பீத்தோவனின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள். இசையமைப்பாளரின் மரணம். லுட்விக் வான் பீத்தோவன்: சுயசரிதை, சுவாரஸ்யமான உண்மைகள், படைப்பாற்றல் பீத்தோவன் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் என்ன நோய்வாய்ப்பட்டார்

உலகில் மிகவும் மதிக்கப்படும் மற்றும் நிகழ்த்தப்பட்ட இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர். ஓபரா, பாலே, நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான இசை மற்றும் பாடகர் படைப்புகள் உட்பட அவரது காலத்தில் இருந்த அனைத்து வகைகளிலும் அவர் எழுதினார். பியானோ, வயலின் மற்றும் செலோ சொனாட்டாஸ், பியானோ மற்றும் வயலின் கச்சேரிகள், குவார்டெட்ஸ், ஓவர்ச்சர்ஸ், சிம்பொனிகள்: அவரது மரபுகளில் மிக முக்கியமான படைப்புகள் கருவிப் படைப்புகளாகக் கருதப்படுகின்றன.

சுயசரிதை

இசையமைப்பாளர் பிறந்த வீடு

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் டிசம்பர் 1770 இல் பான் நகரில் ஒரு இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். சரியான பிறந்த தேதி நிறுவப்படவில்லை; ஞானஸ்நானத்தின் தேதி மட்டுமே அறியப்படுகிறது - டிசம்பர் 17. அவரது தந்தை நீதிமன்ற தேவாலயத்தில் பாடகர், மற்றும் அவரது தாத்தா அங்கு இசைக்குழுவாக பணியாற்றினார். வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தாத்தா ஹாலந்தைச் சேர்ந்தவர், எனவே பீத்தோவனின் குடும்பப்பெயருக்கு முன் "வேன்" என்ற முன்னொட்டு இருந்தது. இசையமைப்பாளரின் தந்தை ஒரு திறமையான இசைக்கலைஞர், ஆனால் ஒரு பலவீனமான மனிதர் மற்றும் ஒரு குடிகாரர். அவர் தனது மகனிடமிருந்து இரண்டாவது மொஸார்ட்டை உருவாக்க விரும்பினார் மற்றும் அவருக்கு ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயலின் வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்கத் தொடங்கினார். இருப்பினும், அவர் விரைவில் தனது படிப்பை குளிர்வித்து, பையனை தனது நண்பர்களிடம் ஒப்படைத்தார். ஒருவர் லுட்விக் ஆர்கன் வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார், மற்றவர் அவருக்கு வயலின் மற்றும் புல்லாங்குழல் வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார்.

1780 ஆம் ஆண்டில், அமைப்பாளரும் இசையமைப்பாளருமான கிறிஸ்டியன் காட்லீப் நெஃப் பானுக்கு வந்தார். அவர் பீத்தோவனின் உண்மையான ஆசிரியரானார். சிறுவனுக்கு திறமை இருப்பதை நெஃப் உடனடியாக உணர்ந்தார். அவர் லுட்விக்கை பாக்ஸின் வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர் மற்றும் ஹேண்டலின் படைப்புகள் மற்றும் அவரது பழைய சமகாலத்தவர்களான F. E. பாக், ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட் ஆகியோரின் இசையை அறிமுகப்படுத்தினார். நேஃபாவுக்கு நன்றி, பீத்தோவனின் முதல் படைப்பான வேரியேஷன்ஸ் ஆன் எ தீம் ஆஃப் டிரஸ்லர்ஸ் மார்ச் வெளியிடப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் பீத்தோவனுக்கு பன்னிரண்டு வயது, அவர் ஏற்கனவே நீதிமன்ற அமைப்பாளரின் உதவியாளராக பணிபுரிந்தார்.

தாத்தாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குடும்பத்தின் நிதி நிலைமை மோசமடைந்தது, தந்தை குடித்துவிட்டு கிட்டத்தட்ட பணத்தை வீட்டிற்கு கொண்டு வரவில்லை. லுட்விக் முன்கூட்டியே பள்ளியை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர் தனது கல்வியை கூடுதலாக்க விரும்பினார்: அவர் லத்தீன் மொழியைக் கற்றுக்கொண்டார், இத்தாலியன் மற்றும் பிரஞ்சு மொழிகளைப் படித்தார், மேலும் நிறைய படித்தார். ஏற்கனவே வயது வந்தவராகிவிட்டதால், இசையமைப்பாளர் தனது கடிதங்களில் ஒன்றில் ஒப்புக்கொண்டார்:

“எனக்குக் கற்றுத் தரக்கூடிய வேலை எதுவும் இல்லை; வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும் என்று சிறிதளவு பாசாங்கு செய்யாமல், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, ஒவ்வொரு சகாப்தத்தின் சிறந்த மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மக்களின் சாரத்தை புரிந்து கொள்ள நான் முயற்சித்தேன்.

பீத்தோவனின் விருப்பமான எழுத்தாளர்களில் பண்டைய கிரேக்க எழுத்தாளர்களான ஹோமர் மற்றும் புளூட்டார்ச், ஆங்கில நாடக ஆசிரியர் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் ஜெர்மன் கவிஞர்களான கோதே மற்றும் ஷில்லர் ஆகியோர் அடங்குவர்.

இந்த நேரத்தில், பீத்தோவன் இசையமைக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் அவரது படைப்புகளை வெளியிட அவசரப்படவில்லை. பானில் அவர் எழுதியவற்றில் பெரும்பாலானவை பின்னர் அவரால் திருத்தப்பட்டன. இசையமைப்பாளரின் இளமைப் படைப்புகளிலிருந்து, இரண்டு குழந்தைகள் சொனாட்டாக்கள் மற்றும் பல பாடல்கள் அறியப்படுகின்றன, இதில் "மார்மட்" அடங்கும்.

ஏற்கனவே வியன்னாவில் தனது வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகளில், பீத்தோவன் ஒரு கலைநயமிக்க பியானோ கலைஞராக புகழ் பெற்றார். அவரது நடிப்பு பார்வையாளர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. அவர்கள் அதை எரிமலை வெடிப்புடன் ஒப்பிட்டனர், மேலும் பீத்தோவன் தன்னை நெப்போலியனுடன் ஒப்பிட்டனர்.

30 மணிக்கு பீத்தோவன்

ஆரம்ப ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளரின் நபரில் இளம் புரட்சிகர ஜெனரலுடன் சில ஒற்றுமையைக் காணலாம், ஆனால் அவரது சமகாலத்தவர்கள் மனதில் வேறு ஏதாவது இருந்தது: முந்தைய அனைத்து விதிகளையும் மீறிய செயல்திறன். பீத்தோவன் தீவிர பதிவேடுகளை தைரியமாக வேறுபடுத்தினார் (அந்த நேரத்தில் அவர்கள் பெரும்பாலும் நடுவில் விளையாடினர்), பெடலை விரிவாகப் பயன்படுத்தினார் (அதுவும் அப்போது அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது), மேலும் பாரிய நாண் இசைவுகளைப் பயன்படுத்தினார். உண்மையில், அவர்தான் படைத்தார் பியானோ பாணிஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகளின் நேர்த்தியான லேசி முறையில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது.

இந்த பாணியை அவரது பியானோ சொனாட்டாஸ் எண். 8 - பாத்தேடிக் (இசையமைப்பாளரால் வழங்கப்பட்ட தலைப்பு), எண். 13 மற்றும் எண். 14 ஆகியவற்றில் காணலாம், இவை இரண்டும் ஆசிரியரின் வசனத்தைக் கொண்டுள்ளன: "சொனாட்டா குவாசி உனா ஃபேன்டாசியா" (உணர்வில் கற்பனை). கவிஞர் ரெல்ஷ்டாப் பின்னர் சொனாட்டா எண் 14 "மூன்லைட்" என்று அழைத்தார், மேலும் இந்த பெயர் முதல் இயக்கத்திற்கு மட்டுமே பொருந்துகிறது மற்றும் இறுதிப் பகுதிக்கு பொருந்தவில்லை என்றாலும், அது முழு வேலைக்கும் எப்போதும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

பீத்தோவனும் அவரது தோற்றத்தால் வியப்படைந்தார். சாதாரணமாக உடையணிந்து, கருமையான கூந்தலுடன், கூர்மையான, கோண அசைவுகளுடன், அவர் உடனடியாக அழகான பெண்கள் மற்றும் மனிதர்களிடையே தனித்து நின்றார்.

பீத்தோவன் தனது உணர்வுகளை மறைக்கவில்லை. மாறாக, தன்னைப் பற்றிய சிறிதளவு அவமரியாதையை அவர் கவனித்தவுடன், அவர் அதை நேரடியாக, வெளிப்பாடுகளைத் தேர்ந்தெடுக்காமல் கூறினார். ஒருநாள், அவர் விளையாடிக் கொண்டிருந்தபோது, ​​விருந்தினர்களில் ஒருவர் அந்தப் பெண்ணிடம் பேச அனுமதித்தார்; பீத்தோவன் உடனடியாக நிகழ்ச்சிக்கு இடையூறு செய்தார்: "நான் அத்தகைய பன்றிகளுடன் விளையாட மாட்டேன்!". மன்னிப்பு அல்லது வற்புறுத்தல் எதுவும் உதவவில்லை.

பீத்தோவனின் படைப்புகள் பரவலாக வெளியிடப்பட்டு வெற்றியடைந்தன. முதல் வியன்னா தசாப்தத்தில், நிறைய எழுதப்பட்டது: இருபது பியானோ சொனாட்டாக்கள் மற்றும் மூன்று பியானோ இசை நிகழ்ச்சிகள், எட்டு வயலின் சொனாட்டாக்கள், குவார்டெட்ஸ் மற்றும் பிற அறை படைப்புகள், "கிறிஸ்ட் ஆன் தி மவுண்ட் ஆஃப் ஆலிவ்ஸ்," பாலே "தி வர்க்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ்" முதல் மற்றும் இரண்டாவது சிம்பொனிகள்.

தெரசா பிரன்சுவிக், பீத்தோவனின் உண்மையுள்ள தோழி மற்றும் மாணவி

1796 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவன் தனது செவித்திறனை இழக்கத் தொடங்கினார். அவர் டினிடிஸை உருவாக்குகிறார், இது காதுகளில் ஒலிக்க வழிவகுக்கும் உள் காது அழற்சி. மருத்துவர்களின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் ஹெலிஜென்ஸ்டாட் என்ற சிறிய நகரத்திற்கு நீண்ட காலமாக ஓய்வு பெறுகிறார். இருப்பினும், அமைதியும் அமைதியும் அவரது நல்வாழ்வை மேம்படுத்தாது. காது கேளாமை குணப்படுத்த முடியாதது என்பதை பீத்தோவன் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார். இந்த சோகமான நாட்களில், அவர் ஒரு கடிதத்தை எழுதுகிறார், அது பின்னர் ஹீலிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாடு என்று அழைக்கப்படும். இசையமைப்பாளர் தனது அனுபவங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், அவர் தற்கொலைக்கு நெருக்கமாக இருந்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார். பீத்தோவன் எழுதுகிறார், "உலகத்தை விட்டு வெளியேறுவது எனக்கு நினைத்துப் பார்க்க முடியாததாகத் தோன்றியது, நான் அழைக்கப்பட்ட அனைத்தையும் நிறைவேற்றுவதற்கு முன்பு."

ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட்டில், இசையமைப்பாளர் ஒரு புதிய மூன்றாவது சிம்பொனியின் வேலையைத் தொடங்குகிறார், அதை அவர் ஹீரோயிக் என்று அழைப்பார்.

பீத்தோவனின் காது கேளாமையின் விளைவாக, தனித்துவமான வரலாற்று ஆவணங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன: “உரையாடல் குறிப்பேடுகள்”, அங்கு பீத்தோவனின் நண்பர்கள் அவருக்காக தங்கள் கருத்துக்களை எழுதினர், அதற்கு அவர் வாய்வழியாகவோ அல்லது பதில் குறிப்பாகவோ பதிலளித்தார்.

பிந்தைய ஆண்டுகள்: 1802-1812

பியானோ வேலையில், இசையமைப்பாளரின் சொந்த பாணி ஏற்கனவே ஆரம்பகால சொனாட்டாக்களில் கவனிக்கத்தக்கது, ஆனால் சிம்போனிக் இசையில் முதிர்ச்சி அவருக்கு பின்னர் வந்தது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, மூன்றாவது சிம்பொனியில் மட்டுமே "முதன்முறையாக, பீத்தோவனின் படைப்பு மேதையின் அனைத்து மகத்தான, அற்புதமான சக்தியும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது."<

காது கேளாமை காரணமாக, பீத்தோவன் உலகத்திலிருந்து பிரிக்கப்பட்டு ஒலி உணர்வை இழந்தார். அவர் இருண்டவராகவும் பின்வாங்குகிறார். இந்த ஆண்டுகளில்தான் இசையமைப்பாளர் தனது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக உருவாக்கினார். அதே ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் தனது ஒரே ஓபரா, ஃபிடெலியோவில் பணியாற்றினார். இந்த ஓபரா "திகில் மற்றும் இரட்சிப்பு" ஓபரா வகையைச் சேர்ந்தது. 1814 ஆம் ஆண்டில், ஓபரா முதலில் வியன்னாவிலும், பின்னர் பிராகாவிலும், பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் வெபரால் நடத்தப்பட்டது, இறுதியாக பெர்லினில் நடத்தப்பட்டபோதுதான் ஃபிடெலியோவுக்கு வெற்றி கிடைத்தது.

Giulietta Guicciardi, இசையமைப்பாளர் மூன்லைட் சொனாட்டாவை அர்ப்பணித்தார்.

அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, இசையமைப்பாளர் ஃபிடெலியோவின் கையெழுத்துப் பிரதியை தனது நண்பரும் செயலாளருமான ஷிண்ட்லரிடம் வார்த்தைகளுடன் ஒப்படைத்தார்: “எனது ஆவியின் இந்த குழந்தை மற்றவர்களை விட பெரிய வேதனையில் பிறந்தது, மேலும் எனக்கு மிகப்பெரிய வருத்தத்தை ஏற்படுத்தியது. அதனால்தான் அது எனக்கு மற்றவர்களை விட பிரியமானது..."

கடந்த வருடங்கள்

1812 க்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளரின் படைப்பு செயல்பாடு சிறிது காலத்திற்கு குறைந்தது. இருப்பினும், மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் அதே ஆற்றலுடன் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். இந்த நேரத்தில், இருபத்தி எட்டாவது முதல் கடைசி வரை பியானோ சொனாட்டாக்கள், முப்பத்தி இரண்டாவது, இரண்டு செலோ சொனாட்டாக்கள், குவார்டெட்ஸ் மற்றும் "தொலைதூர காதலிக்கு" குரல் சுழற்சி ஆகியவை உருவாக்கப்பட்டன. நாட்டுப்புற பாடல்களின் தழுவலுக்கும் அதிக நேரம் செலவிடப்படுகிறது. ஸ்காட்டிஷ், ஐரிஷ், வெல்ஷ் ஆகியோருடன் ரஷ்யர்களும் உள்ளனர். ஆனால் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் முக்கிய படைப்புகள் பீத்தோவனின் இரண்டு நினைவுச்சின்னமான படைப்புகள் - சோலிம் மாஸ் மற்றும் பாடகர்களுடன் ஒன்பதாவது சிம்பொனி.

ஒன்பதாவது சிம்பொனி 1824 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது. பார்வையாளர்கள் இசையமைப்பாளருக்கு கைத்தட்டல் கொடுத்தனர். பீத்தோவன் பார்வையாளர்களுக்கு முதுகைக் காட்டி எதுவும் கேட்கவில்லை, பின்னர் ஒரு பாடகர் அவரது கையைப் பிடித்து பார்வையாளர்களை நோக்கி திருப்பினார். மக்கள் தாவணி, தொப்பிகள் மற்றும் கைகளை அசைத்து, இசையமைப்பாளரை வாழ்த்தினர். கைதட்டல் நீண்ட நேரம் நீடித்ததால், அங்கிருந்த காவல் துறையினர் அதை நிறுத்தக் கோரினர். பேரரசரின் நபர் தொடர்பாக மட்டுமே இத்தகைய வாழ்த்துகள் அனுமதிக்கப்பட்டன.

ஆஸ்திரியாவில், நெப்போலியனின் தோல்விக்குப் பிறகு, ஒரு போலீஸ் ஆட்சி நிறுவப்பட்டது. புரட்சியைக் கண்டு பயந்த அரசாங்கம், எந்த சுதந்திர சிந்தனையையும் துன்புறுத்தியது. சமூகத்தின் அனைத்து மட்டங்களிலும் ஏராளமான ரகசிய முகவர்கள் ஊடுருவினர். பீத்தோவனின் உரையாடல் புத்தகங்களில் அவ்வப்போது எச்சரிக்கைகள் உள்ளன: "அமைதியாக! கவனமாக இருங்கள், இங்கே ஒரு உளவாளி இருக்கிறார்!இசையமைப்பாளரிடமிருந்து சில குறிப்பாக தைரியமான அறிக்கைக்குப் பிறகு: "நீங்கள் சாரக்கட்டுக்கு வருவீர்கள்!"

ஆஸ்திரியாவின் வியன்னாவின் மத்திய கல்லறையில் பீத்தோவனின் கல்லறை.

இருப்பினும், பீத்தோவனின் புகழ் மிகவும் பெரியது, அரசாங்கம் அவரைத் தொடத் துணியவில்லை. அவரது காது கேளாத போதிலும், இசையமைப்பாளர் அரசியல் மட்டுமல்ல, இசை செய்திகளையும் தொடர்ந்து அறிந்திருக்கிறார். அவர் ரோசினியின் ஓபராக்களின் மதிப்பெண்களைப் படித்தார் (அதாவது, அவரது உள் காதில் கேட்கிறார்), ஷூபர்ட்டின் பாடல்களின் தொகுப்பைப் பார்க்கிறார், மேலும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் வெபர் "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" மற்றும் "யூரியாந்தே" ஆகியோரின் ஓபராக்களைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். வியன்னாவுக்கு வந்த வெபர் பீத்தோவனைப் பார்வையிட்டார். அவர்கள் ஒன்றாக காலை உணவை சாப்பிட்டார்கள், பொதுவாக விழாவிற்கு கொடுக்கப்படாத பீத்தோவன் தனது விருந்தினரை கவனித்துக்கொண்டார். அவரது தம்பி இறந்த பிறகு, இசையமைப்பாளர் தனது மகனை கவனித்துக்கொண்டார். பீத்தோவன் தனது மருமகனை சிறந்த உறைவிடப் பள்ளிகளில் சேர்த்து, அவனுடன் இசையைக் கற்க தனது மாணவர் செர்னியை ஒப்படைத்தார். சிறுவன் ஒரு விஞ்ஞானி அல்லது கலைஞனாக மாற வேண்டும் என்று இசையமைப்பாளர் விரும்பினார், ஆனால் அவர் கலையில் ஈர்க்கப்படவில்லை, ஆனால் அட்டைகள் மற்றும் பில்லியர்ட்ஸ் மீது ஈர்க்கப்பட்டார். கடன் தொல்லையால் அவர் தற்கொலைக்கு முயன்றார். இந்த முயற்சி அதிக தீங்கு விளைவிக்கவில்லை: புல்லட் தலையில் தோலை சிறிது கீறியது. பீத்தோவன் இதைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்பட்டார். அவரது உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது. இசையமைப்பாளர் கடுமையான கல்லீரல் நோயை உருவாக்குகிறார்.

பீத்தோவனின் இறுதி சடங்கு.

பீத்தோவன் வீட்டில் வேலை செய்கிறார் (சுற்றுப்புறங்களைக் கவனியுங்கள்)

செர்னி பீத்தோவனுடன் ஐந்து ஆண்டுகள் படித்தார், அதன் பிறகு இசையமைப்பாளர் அவருக்கு ஒரு ஆவணத்தைக் கொடுத்தார், அதில் அவர் "மாணவரின் விதிவிலக்கான வெற்றி மற்றும் அவரது அற்புதமான இசை நினைவகம்" என்று குறிப்பிட்டார். செர்னியின் நினைவாற்றல் உண்மையிலேயே ஆச்சரியமாக இருந்தது: அவர் தனது ஆசிரியரின் பியானோ படைப்புகள் அனைத்தையும் இதயபூர்வமாக அறிந்திருந்தார்.

செர்னி தனது ஆசிரியப் பணியைத் தொடங்கினார், விரைவில் வியன்னாவின் சிறந்த ஆசிரியர்களில் ஒருவராக ஆனார். அவரது மாணவர்களில் தியோடர் லெஷெட்டிஸ்கியும் இருந்தார், அவர் ரஷ்ய பியானோ பள்ளியின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். 1858 முதல், லெஷெடிட்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்ந்தார், 1862 முதல் 1878 வரை புதிதாக திறக்கப்பட்ட கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார். இங்கே அவர் A.N. Esipova உடன் படித்தார், பின்னர் அதே கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியராக இருந்தார், V.I. Safonov, மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் பேராசிரியர் மற்றும் இயக்குனர், S.M. Maykapar, அவரது படைப்புகள் இசைப் பள்ளியின் ஒவ்வொரு மாணவருக்கும் தெரியும்.

செர்னி ஒரு அசாதாரணமான செழிப்பான இசையமைப்பாளராக இருந்தார், அவர் பல்வேறு வகைகளில் ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார், ஆனால் அவரது திறமைகள் அவருக்கு பரந்த புகழைக் கொண்டு வந்தன. ஒவ்வொரு பியானோ கலைஞருக்கும் கட்டாயமாக இருக்கும் இந்த "விரல் சரளமான பள்ளிகளில்" எத்தனை தலைமுறை இசைக்கலைஞர்கள் வளர்க்கப்பட்டனர் என்பதைக் கணக்கிடுவது கடினம். செர்னியின் கிரெடிட்டில் கியூசெப் ஸ்கார்லட்டி மற்றும் பாக்'ஸ் வெல்-டெம்பர்ட் கிளேவியர் ஆகியோரின் சொனாட்டாக்களைத் திருத்துவதும் அடங்கும்.

1822 ஆம் ஆண்டில், ஹங்கேரிய நகரமான டோபோரியனில் இருந்து வந்த செர்னிக்கு ஒரு தந்தையும் ஒரு பையனும் வந்தனர். சிறுவனுக்கு சரியான நிலை அல்லது விரலைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது, ஆனால் அனுபவம் வாய்ந்த ஆசிரியர் அவருக்கு முன்னால் ஒரு சாதாரணமானவர் அல்ல, ஆனால் ஒரு திறமையான, ஒருவேளை ஒரு மேதை, குழந்தை என்பதை உடனடியாக உணர்ந்தார். சிறுவனின் பெயர் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட். லிஸ்ட் செர்னியுடன் ஒன்றரை ஆண்டுகள் படித்தார். அவரது வெற்றி மிகவும் சிறப்பாக இருந்தது, அவரது ஆசிரியர் அவரை பொதுவில் பேச அனுமதித்தார். பீத்தோவன் கச்சேரியில் கலந்து கொண்டார். சிறுவனின் திறமையை ஊகித்து முத்தமிட்டான். இந்த முத்தத்தின் நினைவை லிஸ்ட் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வைத்திருந்தார். பீத்தோவனின் உண்மையான மாணவர் என்று அழைக்கப்படுபவர் லிஸ்ட்.

ரைஸ் அல்லது செர்னி இல்லை, ஆனால் அவர் பீத்தோவனின் விளையாட்டு பாணியைப் பெற்றார். பீத்தோவனைப் போலவே, லிஸ்ட்டும் பியானோவை ஒரு இசைக்குழுவாக விளக்குகிறார். ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்யும் போது, ​​அவர் பீத்தோவனின் வேலையை ஊக்குவித்தார், அவரது பியானோ படைப்புகளை மட்டுமல்லாமல், அவர் பியானோவுக்குத் தழுவிய சிம்பொனிகளையும் செய்தார். அந்த நேரத்தில், பீத்தோவனின் இசை, குறிப்பாக சிம்போனிக் இசை, இன்னும் பரந்த பார்வையாளர்களால் அறியப்படவில்லை. 1839 இல் லிஸ்ட் பானுக்கு வந்தார். அவர்கள் பல ஆண்டுகளாக இங்கே இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை அமைக்க திட்டமிட்டனர், ஆனால் முன்னேற்றம் மெதுவாக இருந்தது.

லிஸ்ட் தனது கச்சேரிகளில் இருந்து கிடைத்த வருமானத்தில் பற்றாக்குறையை சரிசெய்தார். இசையமைப்பாளருக்கு நினைவுச்சின்னம் எழுப்பப்பட்ட முயற்சிகளுக்கு நன்றி.

இறப்புக்கான காரணங்கள்

முடி மற்றும் எலும்புகள் பற்றிய ஆய்வுகள், பீத்தோவன் இறப்பதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஈய நச்சுத்தன்மையால் பாதிக்கப்பட்டிருந்ததாக தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நிறுவ அனுமதித்தனர். ஈயத்தின் அளவுகள் அவரது உடலில் தவறாமல் நுழைந்தன - மறைமுகமாக ஒயின் மூலமாகவோ அல்லது அவர் எடுத்துக் கொண்ட குளியல் மூலமாகவோ இருக்கலாம். இதன் விளைவாக குணப்படுத்த முடியாத கல்லீரல் நோய் ஏற்பட்டது, இது பிரேத பரிசோதனை மூலம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது.

ஏற்கனவே 8 குழந்தைகளைக் கொண்ட ஒரு கர்ப்பிணிப் பெண்ணை நீங்கள் அறிவீர்கள். அவர்களில் இருவர் பார்வையற்றவர்கள், மூன்று பேர் காது கேளாதவர்கள், ஒருவர் மனவளர்ச்சி குன்றியவர், அவளுக்கே சிபிலிஸ் உள்ளது. கருக்கலைப்பு செய்யும்படி அவளுக்கு அறிவுரை கூறுவீர்களா?

நீங்கள் கருக்கலைப்பு செய்ய அறிவுறுத்தினால், நீங்கள் லுட்விக் வான் பீத்தோவனைக் கொன்றீர்கள்.

பீத்தோவனின் பெற்றோர் 1767 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர். 1769 ஆம் ஆண்டில், அவர்களின் முதல் மகன் லுட்விக் மரியா பிறந்தார், அவர் 6 நாட்களுக்குப் பிறகு இறந்தார், அது அந்த நேரத்தில் சாதாரணமானது. அவர் பார்வையற்றவரா, காது கேளாதவரா, மனவளர்ச்சி குன்றியவரா என்பது குறித்து எந்த தகவலும் இல்லை. 1770 இல், லுட்விக் வான் பீத்தோவன், இசையமைப்பாளர் பிறந்தார். 1774 இல், மூன்றாவது மகன், காஸ்பர் கார்ல் வான் பீத்தோவன், பிறந்தார். 1776 ஆம் ஆண்டில், நான்காவது மகன் நிகோலஸ் ஜொஹான் பிறந்தார். 1779 ஆம் ஆண்டில், அன்னா மரியா பிரான்சிஸ்கா என்ற மகள் பிறந்தார்; அவர் நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு இறந்தார். அவர் பார்வையற்றவரா, காது கேளாதவரா, மனவளர்ச்சி குன்றியவரா என்பது பற்றிய தகவல்கள் எதுவும் பாதுகாக்கப்படவில்லை. 1781 இல், அவரது சகோதரர் ஃபிரான்ஸ் ஜார்ஜ் பிறந்தார் (இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இறந்தார்). 1786 இல் அவரது சகோதரி மரியா மார்கரிட்டா பிறந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, லுட்விக் 17 வயதில் இறந்தார். அதே ஆண்டு, அவரது தாயார் காசநோயால் இறந்துவிடுகிறார், அது அந்த நேரத்தில் முற்றிலும் சாதாரணமானது.

வேலை செய்கிறது

• 9 சிம்பொனிகள்: எண். 1 (-), எண். 2 (), எண். 3 "வீர" (-), எண். 4 (), எண். 5 (-), எண். 6 "ஆயர்" (), எண். 7 (), எண். 8 ( ), எண். 9 ().
• கோரியோலானஸ், எக்மாண்ட், லியோனோரா எண். 3 உட்பட 11 சிம்போனிக் ஓவர்சர்கள்.
• பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 5 கச்சேரிகள்.
• 32 பியானோ சொனாட்டாக்கள், பல வேறுபாடுகள் மற்றும் பியானோவிற்கான சிறிய துண்டுகள்.
• வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு 10 சொனாட்டாக்கள்.
• வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி, பியானோ, வயலின் மற்றும் செலோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி ("டிரிபிள் கான்செர்டோ")
• செலோ மற்றும் பியானோவிற்கு 5 சொனாட்டாக்கள்.
• 16 குவார்டெட்ஸ்.
• பாலே "பிரமிதியஸின் படைப்புகள்".
• ஓபரா "ஃபிடெலியோ".
• ஆணித்தரமான மாஸ்.
• குரல் சுழற்சி "தொலைதூர காதலிக்கு".
• பல்வேறு கவிஞர்களின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்கள், நாட்டுப்புற பாடல்களின் தழுவல்கள்.

இசைத் துண்டுகள்

கவனம்! Ogg Vorbis வடிவத்தில் இசை துண்டுகள்

• ஓட் டு ஜாய் (சிறிய துண்டு, ஒளி கோப்பு)(தகவல்) (கோப்பு தகவல்)
• மூன்லைட் சொனாட்டா (தகவல்) (கோப்பு தகவல்)
• கச்சேரி 4-1 (தகவல்) (கோப்பு தகவல்)

பீத்தோவனின் நினைவுச்சின்னங்கள்

1. ஃபாஸ்ட் ஃபார்வர்ட் மோடில் ஒரு மேதையின் வாழ்க்கை வரலாறு

பீத்தோவனின் (லுட்விக் வான் பீத்தோவன்) சரியான பிறந்த தேதி அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் மர்மங்களில் முதன்மையானது. அவரது கிறிஸ்டிங் நாள் மட்டுமே சரியாக அறியப்படுகிறது: டிசம்பர் 17, 1770 பானில். சிறுவயதில் பியானோ, ஆர்கன் மற்றும் வயலின் வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார். ஏழு வயதில் அவர் தனது முதல் இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார் (அவரது தந்தை லுட்விக்கை "இரண்டாவது மொஸார்ட்" ஆக்க விரும்பினார்).

12 வயதில், பீத்தோவன் தனது முதல் பாடல்களை "எலிஜி ஃபார் தி டெத் ஆஃப் எ பூடில்" போன்ற வேடிக்கையான தலைப்புகளுடன் எழுதத் தொடங்கினார் (உண்மையான நாயின் மரணத்தால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம்). 22 வயதில், இசையமைப்பாளர் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை வாழ்ந்தார். அவர் மார்ச் 26, 1827 இல் தனது 56 வயதில் இறந்தார், மறைமுகமாக கல்லீரல் இழைநார் வளர்ச்சியால் இறந்தார்.

2. "ஃபர் எலிஸ்": பீத்தோவன் மற்றும் நியாயமான செக்ஸ்

இந்த தலைப்பு இரகசியங்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், பீத்தோவன் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் அவர் பல முறை கவர்ந்திழுத்தார் - குறிப்பாக, பாடகர் எலிசபெத் ராக்கலுக்கு, ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் கிளாஸ் கோபிட்ஸின் கூற்றுப்படி, பிரபலமான எ மைனர் பேகாடெல் "ஃபர் எலிஸ்" அர்ப்பணிக்கப்பட்டவர்) மற்றும் பியானோ கலைஞர் தெரசா மல்ஃபாட்டி. "அழியாத காதலிக்கு" என்ற புகழ்பெற்ற கடிதத்தின் அறியப்படாத கதாநாயகி யார் என்றும் விஞ்ஞானிகள் வாதிடுகின்றனர், அன்டோனி பிரெண்டானோவின் வேட்புமனுவை மிகவும் உண்மையானவர் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்.

உண்மையை நாம் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம்: பீத்தோவன் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகளை கவனமாக மறைத்தார். ஆனால் இசையமைப்பாளரின் நெருங்கிய நண்பர் ஃபிரான்ஸ் கெர்ஹார்ட் வெகெலர் சாட்சியமளித்தார்: "வியன்னாவில் இருந்த ஆண்டுகளில், பீத்தோவன் தொடர்ந்து காதல் உறவில் இருந்தார்."

3. வாழ கடினமான நபர்

பியானோவின் அடியில் ஒரு காலியாகாத அறைப் பானை, மதிப்பெண்களுக்கு மத்தியில் ஸ்கிராப்புகள், கலைந்த முடி மற்றும் ஒரு தேய்ந்து போன டிரஸ்ஸிங் கவுன் - இதுவும், பல சாட்சியங்களின் மூலம் ஆராயப்பட்டது, பீத்தோவன். வயது மற்றும் நோய்களின் செல்வாக்கின் கீழ் ஒரு மகிழ்ச்சியான இளைஞன் அன்றாட வாழ்க்கையில் சமாளிக்க மிகவும் கடினமான பாத்திரமாக மாறினான்.

காது கேளாத தன்மையை உணர்ந்த அதிர்ச்சியில் பீத்தோவன் எழுதப்பட்ட அவரது “ஹைலிஜென்ஸ்டாட் டெஸ்டமென்ட்” இல், பீத்தோவன் தனது மோசமான தன்மைக்கான காரணத்தை குறிப்பாக நோயைக் குறிப்பிடுகிறார்: “ஓ, என்னை தீங்கிழைக்கும், பிடிவாதமான அல்லது தவறான மனிதனாகக் கருதும் மக்களே - எவ்வளவு நியாயமற்றது. நீங்கள் என்னுடன் இருக்கிறீர்கள், ஏனென்றால் உங்களுக்குத் தோன்றியதற்கான ரகசியக் காரணம் உங்களுக்குத் தெரியாது. //…/ ஆறு ஆண்டுகளாக நான் நம்பிக்கையற்ற நிலையில் இருக்கிறேன், அறியாமை மருத்துவர்களால் மோசமாகிவிட்டேன்...”

4. பீத்தோவன் மற்றும் கிளாசிக்ஸ்

பீத்தோவன் "வியன்னா கிளாசிக்ஸின்" டைட்டான்களில் கடைசியாக இருக்கிறார். மொத்தத்தில், ஒன்பது சிம்பொனிகள், ஐந்து பியானோ கச்சேரிகள் மற்றும் 18 சரம் குவார்டெட்கள் உட்பட 240 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை அவர் தனது சந்ததியினருக்கு விட்டுச் சென்றார். அவர் சிம்பொனி வகையை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார், குறிப்பாக ஒன்பதாவது சிம்பொனியில் முதன்முறையாக ஒரு கோரஸைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், இதற்கு முன்பு யாரும் செய்யவில்லை.

5. ஒரே ஓபரா

பீத்தோவன் ஒரே ஒரு ஓபராவை எழுதினார் - ஃபிடெலியோ. அதில் பணிபுரிவது இசையமைப்பாளருக்கு வேதனையாக இருந்தது, இதன் விளைவாக இன்னும் அனைவரையும் நம்பவில்லை. நாடகத் துறையில், பீத்தோவன், ரஷ்ய இசைக்கலைஞர் லாரிசா கிரில்லினா குறிப்பிடுவது போல, அவரது சிலை மற்றும் முன்னோடியான வொல்ப்காங் அமேடியஸ் மொஸார்ட்டுடன் விவாதங்களில் நுழைந்தார்.

அதே நேரத்தில், கிரில்லினா குறிப்பிடுவது போல், "ஃபிடெலியோ" என்ற கருத்து மொஸார்ட்டின் கருத்துக்கு நேர் எதிரானது: காதல் என்பது ஒரு குருட்டு அடிப்படை சக்தி அல்ல, ஆனால் அது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்கள் வீரத்திற்கு தயாராக இருக்க வேண்டிய தார்மீக கடமை. பீத்தோவனின் ஓபரா, "லியோனோரா, அல்லது கான்ஜுகல் லவ்" இந்த மொஸார்டியனுக்கு எதிரான தார்மீக கட்டாயத்தை பிரதிபலிக்கிறது: "எல்லா பெண்களும் இவ்வாறு செயல்படுகிறார்கள்", ஆனால் "இப்படித்தான்" வேண்டும்எல்லா பெண்களும் செய்கிறார்கள்."

6. "Ta-ta-ta-taaaah!"

பீத்தோவனின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் அன்டன் ஷிண்ட்லரை நீங்கள் நம்பினால், இசையமைப்பாளர் தனது ஐந்தாவது சிம்பொனியின் தொடக்கக் கம்பிகளைப் பற்றி கூறினார்: "எனவே விதி தானே கதவைத் தட்டுகிறது!" பீத்தோவனுக்கு நெருக்கமான ஒருவர், அவரது மாணவரும் நண்பருமான இசையமைப்பாளர் கார்ல் செர்னி, "சி-மோல் சிம்பொனியின் தீம் ஒரு வனப் பறவையின் அழுகையால் ஈர்க்கப்பட்டது" என்று நினைவு கூர்ந்தார் ... ஒரு வழி அல்லது வேறு: ஒரு "சண்டையின் படம் விதியுடன்” என்பது பீத்தோவனின் கட்டுக்கதையின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

7. ஒன்பதாவது: சிம்பொனிகளின் சிம்பொனி

சுவாரஸ்யமான உண்மை: குறுந்தகடுகளில் இசையைப் பதிவுசெய்யும் தொழில்நுட்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, ​​ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் காலம் (70 நிமிடங்களுக்கு மேல்) புதிய வடிவமைப்பின் அளவுருக்களை தீர்மானித்தது.

8. பீத்தோவன் மற்றும் புரட்சி

பொதுவாக கலை மற்றும் இசையின் பங்கு மற்றும் முக்கியத்துவம் பற்றிய பீத்தோவனின் தீவிர கருத்துக்கள் அவரை சமூக புரட்சிகள் உட்பட பல்வேறு புரட்சிகளின் சிலையாக மாற்றியது. இசையமைப்பாளர் முற்றிலும் முதலாளித்துவ வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார்.

9. ஸ்டிங்கி ஸ்டார்: பீத்தோவன் மற்றும் பணம்

பீத்தோவன் தனது வாழ்நாளில் ஏற்கனவே ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட மேதையாக இருந்தார் மற்றும் கர்வத்தின் பற்றாக்குறையால் அவதிப்பட்டதில்லை. இது குறிப்பாக, கட்டணத்தின் அளவு பற்றிய அவரது கருத்துக்களில் பிரதிபலித்தது. பீத்தோவன் கலைகளின் தாராளமான மற்றும் செல்வாக்குமிக்க புரவலர்களிடமிருந்து ஆர்டர்களை விருப்பத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் சில நேரங்களில் வெளியீட்டாளர்களுடன் மிகவும் கடுமையான தொனியில் நிதி பேச்சுவார்த்தைகளை நடத்தினார். இசையமைப்பாளர் ஒரு மில்லியனர் அல்ல, ஆனால் அவரது சகாப்தத்தின் தரத்தின்படி மிகவும் பணக்காரர்.

10. காது கேளாத இசையமைப்பாளர்

பீத்தோவன் 27 வயதில் காது கேளாதவராக மாறத் தொடங்கினார். இந்த நோய் இரண்டு தசாப்தங்களாக வளர்ந்தது மற்றும் 48 வயதிற்குள் இசையமைப்பாளரின் செவித்திறனை முற்றிலும் இழந்தது. பீத்தோவனின் காலத்தில் பொதுவான மற்றும் பெரும்பாலும் எலிகளால் பரவிய ஒரு தொற்று, டைபஸ் என்று சமீபத்திய ஆராய்ச்சி நிரூபிக்கிறது. இருப்பினும், முழுமையான உள் செவிப்புலன் கொண்ட பீத்தோவன் காது கேளாத நிலையில் இசையமைக்க முடியும். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் வரை, அவர் அவநம்பிக்கையை கைவிடவில்லை - மற்றும், ஐயோ, தோல்வியுற்றார் - அவரது செவித்திறனை மீட்டெடுக்கும் முயற்சிகள்.

மேலும் பார்க்க:

• பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

  முதல் படிகள்

  இந்த புகைப்படம் ஜெர்மனியின் போருக்குப் பிந்தைய அரசியல் வரலாற்றின் முதல் முக்கிய தருணங்களில் ஒன்றைப் பிடிக்கிறது. செப்டம்பர் 1949 இல், கொன்ராட் அடினாவர் ஜெர்மனியின் பெடரல் குடியரசின் முதல் அதிபராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது அரசாங்கத்திற்கு அதிக இறையாண்மையை அடைவதற்காக வெற்றிகரமான மேற்கத்திய சக்திகளின் உயர் ஆணையர்களுடன் விரைவில் பேச்சுவார்த்தைகளைத் தொடங்கினார்.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

"ஜனநாயகத்தின் பாதை"

Adenauer மற்றும் கமிஷனர்களுக்கு இடையேயான சந்திப்புகள் Bonn க்கு அருகிலுள்ள Mount Petersberg இல் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் நடைபெற்றது, அங்கு அவர்களின் தலைமையகம் அமைந்துள்ளது. அடுத்த 40 ஆண்டுகளுக்கு, ரைனில் உள்ள இந்த சிறிய நகரம் ஜெர்மனியின் தற்காலிக தலைநகராக மாற இருந்தது - அக்டோபர் 3, 1990 அன்று ஜெர்மனி அதிகாரப்பூர்வமாக மீண்டும் ஒன்றிணைக்கும் வரை. 1999 இல் பெர்லினுக்குச் செல்வதற்கு முன், அரசாங்கம் இன்னும் நீண்ட காலம் இங்கு செயல்பட்டது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

அரசு காலாண்டு

"ஜனநாயகத்தின் வழி" (Weg der Demokratie) பாதையில் நடந்து செல்வதன் மூலம், பானின் சமீபத்திய கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஒரு பார்வையை நீங்கள் பெறலாம். பெரும்பாலான வரலாற்று இடங்கள் முன்னாள் அரசு காலாண்டில் அமைந்துள்ளன. அவை ஒவ்வொன்றின் அருகிலும் தகவல் பலகைகள் நிறுவப்பட்டுள்ளன. புகைப்படம் மற்றொரு ஜெர்மன் அதிபர் - வில்லி பிராண்ட் (SPD) பெயரிடப்பட்ட ஒரு சந்து மீது Konrad Adenauer (CDU) ஒரு நினைவுச்சின்னம் காட்டுகிறது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

சிறப்பு அந்தஸ்து

பாதையில் நடந்து செல்வதற்கு முன், பான் இப்போது கூட்டாட்சி முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நகரமாக இருப்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். இது ஒரு சிறப்பு சட்டத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. சுமார் 7,000 அரசு அதிகாரிகள் இங்கு தொடர்ந்து பணியாற்றுகின்றனர், பதினான்கு அமைச்சகங்களில் ஆறு முக்கிய அலுவலகங்கள், சில துறைகள் மற்றும் பிற உத்தியோகபூர்வ நிறுவனங்கள் மற்றும் நிறுவனங்கள் அமைந்துள்ளன.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

வரலாற்று அருங்காட்சியகம்

"ஜனநாயக வழி"யின் தொடக்கப் புள்ளி ஜேர்மன் வரலாற்று அருங்காட்சியகம் (Haus der Geschichte der Bundesrepublik), இது முன்னாள் கூட்டாட்சி அதிபரின் அலுவலகத்திற்கு எதிரே அமைந்துள்ளது. இது 1994 இல் திறக்கப்பட்டது மற்றும் இப்போது ஜெர்மனியில் அதிகம் பார்வையிடப்பட்ட அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றாகும் - ஆண்டுக்கு சுமார் 850 ஆயிரம் மக்கள். கண்காட்சிகளில் இந்த அரசு மெர்சிடிஸ் உள்ளது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

பாதையில் முதல் நிறுத்தம் ஃபெடரேஷன் ஹவுஸ் (புண்டேஷாஸ்) ஆகும். ரைன் நதிக்கரையில் உள்ள இந்தக் கட்டிடங்களில் பாராளுமன்றம் இருந்தது: பன்டேஸ்ராட் மற்றும் பன்டேஸ்டாக். இந்த வளாகத்தின் பழமையான பகுதி 1930 களில் புதிய பொருளின் பாணியில் கட்டப்பட்ட முன்னாள் கல்வியியல் அகாடமி ஆகும். 1948-1949 ஆம் ஆண்டில் அகாடமியின் வடக்குப் பிரிவில், ஜெர்மனியின் பெடரல் குடியரசின் அடிப்படை சட்டம் (அரசியலமைப்பு) உருவாக்கப்பட்டது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

முதல் மண்டபம்

முதல் பன்டேஸ்டாக் முன்னாள் கல்வியியல் அகாடமியில் வேலை செய்யத் தொடங்கியது, செப்டம்பர் 1949 இல் ஏழு மாதங்களில் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரதிநிதிகளுக்கான புதிய எட்டு மாடி அலுவலகக் கட்டிடம் அருகில் கட்டப்பட்டது. பன்டேஸ்டாக் 1988 வரை அதன் முதல் முழு அரங்கில் கூடியது. பின்னர் அது இடிக்கப்பட்டது மற்றும் இந்த தளத்தில் ஒரு புதிய மண்டபம் கட்டப்பட்டது, இது பேர்லினுக்கு செல்லும் வரை பயன்படுத்தப்பட்டது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

பானில் உள்ள ஐ.நா

இப்போது பானில் உள்ள பெரும்பாலான முன்னாள் பாராளுமன்ற கட்டிடங்கள் ஜெர்மனியின் முன்னாள் தலைநகரில் அமைந்துள்ள ஐ.நா. அலகுகளின் அகற்றலுக்கு மாற்றப்பட்டுள்ளன, குறிப்பாக, காலநிலை மாற்றம் தொடர்பான கட்டமைப்பு மாநாட்டின் செயலகம். மொத்தத்தில், இந்த சர்வதேச அமைப்பின் சுமார் ஆயிரம் ஊழியர்கள் நகரத்தில் பணிபுரிகின்றனர்.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

கண்ணாடி மற்றும் கான்கிரீட்டால் ஆனது

அடுத்த நிறுத்தம் பன்டேஸ்டாக்கின் புதிய முழு மண்டபத்திற்கு அருகில் உள்ளது, இதன் கட்டுமானம் 1992 இல் நிறைவடைந்தது. 1999 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதம் பெர்லின் ரீச்ஸ்டாக் மற்றும் ஸ்ப்ரீ நதிக்கரையில் உள்ள புதிய நாடாளுமன்ற வளாகத்திற்குச் செல்வதற்கு முன்னதாக, ரைன் நதியில் கடைசியாக எம்.பி.க்கள் இங்கு கூடியிருந்தனர்.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

புதிய மண்டபம்

முழு அரங்கம் இப்போது காலியாக இல்லை. இது தொடர்ந்து பல்வேறு கூட்டங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை நடத்துகிறது. இந்த புகைப்படம் ஜூன் 2016 இல் குளோபல் மீடியா ஃபோரம் மாநாட்டின் போது முன்னாள் பன்டேஸ்டாக்கில் எடுக்கப்பட்டது. இது ஆண்டுதோறும் ஊடக நிறுவனமான Deutsche Welle ஆல் நடத்தப்படுகிறது, அதன் தலையங்க வளாகம் அருகில் அமைந்துள்ளது. WCCB சர்வதேச மாநாட்டு மையமும் அதற்கு எதிரே ஒரு பெரிய ஐந்து நட்சத்திர ஹோட்டலும் கட்டப்பட்டது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

செப்டம்பர் 1986 முதல் அக்டோபர் 1992 வரை, பன்டேஸ்டாக்கின் முழு அமர்வுகள், புதிய மண்டபம் கட்டப்பட்டபோது, ​​தற்காலிகமாக ரைன் - ஆல்டெஸ் வாசர்வெர்க் கரையில் உள்ள ஒரு முன்னாள் நீர்நிலையத்தில் நடைபெற்றது. இந்த ஈர்க்கக்கூடிய புதிய-கோதிக் பாணி கட்டிடம் 1875 இல் கட்டப்பட்டது. 1958 இல், நீர் இறைக்கும் நிலையம் செயலிழக்கப்பட்டது. இந்த கட்டிடம் அரசால் வாங்கப்பட்டு நாடாளுமன்ற வளாகத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

பான் முதல் பெர்லின் வரை

அக்டோபர் 3, 1990 அன்று, நாடு மீண்டும் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட நாளில், பெர்லின் மீண்டும் ஒரு ஐக்கிய ஜெர்மனியின் தலைநகராக மாறியது, ஆனால் அரசாங்கம் எங்கு வேலை செய்யும் என்ற கேள்வி திறந்தே இருந்தது. போன் நகரிலிருந்து நகரும் வரலாற்றுச் சிறப்புமிக்க முடிவு எடுக்கப்பட்ட இடம் பழைய தண்ணீர் பம்பில் உள்ள முழுமையான மண்டபம். 1991 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 20 ஆம் தேதி, பத்து மணி நேர விவாதத்திற்குப் பிறகு இது நடந்தது. வித்தியாசம் 18 வாக்குகள் மட்டுமே.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

பாராளுமன்ற கட்டிடம்

"ஜனநாயக வழி"யில் அடுத்த நிறுத்தம் உயரமான கட்டிடம் "லாங்கர் யூஜென்", அதாவது "லாங் யூஜென்" ஆகும். எனவே இந்த திட்டத்திற்காக குறிப்பாக வாதிட்ட பன்டெஸ்டாக் தலைவர் யூஜென் கெர்ஸ்டன்மையரின் நினைவாக அவருக்கு செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது. அருகிலேயே Deutsche Welle இன் வெள்ளைக் கட்டிடங்கள் உள்ளன. இந்த கட்டிடங்கள் பாராளுமன்றத்தின் அலுவலகங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், இது நாட்டின் மறு இணைப்பிற்குப் பிறகு விரிவடைந்தது, ஆனால் பேர்லினுக்கு மாற்றப்பட்டதால் திட்டங்கள் மாற்றப்பட்டன.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

"துலிப் புலம்"

துலிப் ஃபீல்ட் அலுவலக வளாகம் (டல்பென்ஃபீல்ட்) 1960 களில் அலையன்ஸ் அக்கறையின் உத்தரவின்படி குறிப்பாக அரசாங்கத்திற்கு குத்தகைக்கு விடப்பட்டது. உண்மை என்னவென்றால், நகரம் ஒரு தற்காலிக தலைநகராக கருதப்பட்டதால், போன் நகரில் புதிய கட்டிடங்களை கட்ட வேண்டாம் என்று ஜெர்மன் அதிகாரிகள் முடிவு செய்தனர். இங்குள்ள வளாகங்கள் பன்டேஸ்டாக், பல்வேறு துறைகள் மற்றும் ஃபெடரல் பத்திரிகையாளர் சந்திப்பால் வாடகைக்கு விடப்பட்டன.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

பான் பதிப்புகள்

இந்த புகைப்படம் 1979 இல் சோவியத் ஒன்றிய வெளியுறவு மந்திரி ஆண்ட்ரி க்ரோமிகோவின் வருகையின் போது பெடரல் பத்திரிகையாளர் சந்திப்பின் மண்டபத்தில் எடுக்கப்பட்டது. Dahlmannstraße இல் உள்ள "Tulip Field" க்கு அடுத்து, முன்னணி ஜெர்மன் ஊடகங்களின் Bonn தலையங்க அலுவலகங்கள் மற்றும் வெளிநாட்டு பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தி நிறுவனங்களின் நிருபர் பணியகங்கள் அமைந்துள்ளன.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

ஜேர்மன் அதிபர்களின் இந்த குடியிருப்பைப் பற்றி நாங்கள் ஏற்கனவே ஒரு தனி அறிக்கையில் விரிவாகப் பேசியுள்ளோம், அதை பக்கத்தின் முடிவில் உள்ள இணைப்பில் பார்க்கலாம். 1964 ஆம் ஆண்டில், கிளாசிக்கல் நவீன பாணியில் கட்டப்பட்ட அதிபர் பங்களாவின் முதல் உரிமையாளர், ஜெர்மன் பொருளாதார அதிசயமான லுட்விக் எர்ஹார்ட்டின் தந்தை ஆனார். 16 ஆண்டுகள் ஜெர்மன் அரசாங்கத்திற்கு தலைமை தாங்கிய ஹெல்முட் கோல், மிக நீண்ட காலம் இங்கு வாழ்ந்து பணியாற்றினார்.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

புதிய அதிபர் அலுவலகம்

அதிபர் பங்களாவில் இருந்து மத்திய அதிபர் அலுவலகத்திற்கு கல் எறிதல். 1976 முதல் 1999 வரை, ஹெல்முட் ஷ்மிட், ஹெல்முட் கோல் மற்றும் ஜெர்ஹார்ட் ஷ்ரோடர் ஆகியோரின் அலுவலகங்கள் இங்கு அமைந்திருந்தன. 1979 ஆம் ஆண்டில், பிரிட்டிஷ் சிற்பி ஹென்றி மூரின் "பெரிய இரண்டு வடிவங்கள்" பிரதான நுழைவாயிலுக்கு முன்னால் புல்வெளியில் நிறுவப்பட்டது. இப்போது பொருளாதார ஒத்துழைப்பு மற்றும் மேம்பாட்டு அமைச்சகத்தின் மத்திய அலுவலகம் இங்கு அமைந்துள்ளது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

முன்னதாக, ஜேர்மன் அதிபர்களின் அலுவலகங்கள் ஷாம்பர்க் அரண்மனையில் அமைந்திருந்தன. இது 1860 ஆம் ஆண்டில் ஒரு ஜவுளி உற்பத்தியாளரின் உத்தரவின் பேரில் அமைக்கப்பட்டது, பின்னர் இளவரசர் அடால்ஃப் சூ ஷாம்பர்க்-லிப்பால் வாங்கப்பட்டது மற்றும் தாமதமான கிளாசிக் பாணியில் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. 1939 முதல், கட்டிடம் வெர்மாச்சின் வசம் இருந்தது, 1945 ஆம் ஆண்டில் அது ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட ஜெர்மனியில் பெல்ஜிய பிரிவுகளின் கட்டளைக்கு மாற்றப்பட்டது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

அடினாவர் முதல் ஷ்மிட் வரை

1949 ஆம் ஆண்டில், ஷாம்பர்க் அரண்மனை முதல் கூட்டாட்சி அதிபரான கொன்ராட் அடினாயரின் பணியிடமாக மாறியது. அவருடைய அலுவலகம் இப்படித்தான் இருந்தது. பின்னர் இந்த அரண்மனை அதிபர் லுட்விக் எர்ஹார்ட், கர்ட் ஜார்ஜ் கீசிங்கர், வில்லி பிராண்ட் மற்றும் ஹெல்முட் ஷ்மிட் ஆகியோரால் 1976 வரை பயன்படுத்தப்பட்டது. 1990 ஆம் ஆண்டில், நாணய, பொருளாதார மற்றும் சமூக தொழிற்சங்கங்களை உருவாக்குவதற்கான ஜெர்மன்-ஜெர்மன் ஒப்பந்தங்கள் இங்கு கையெழுத்திடப்பட்டன.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கட்டப்பட்ட அண்டை நாடான வில்லா ஹேமர்ஸ்மிட், 1994 ஆம் ஆண்டு வரை ஜேர்மன் ஜனாதிபதிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, ரிச்சர்ட் வான் வெய்சாக்கர் பேர்லினின் பெல்லூவ் அரண்மனைக்கு செல்ல முடிவு செய்தார். அதே நேரத்தில், பான் வில்லா ரைனில் உள்ள ஒரு கூட்டாட்சி நகரத்தில் ஜனாதிபதி இல்லமாக அதன் அந்தஸ்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

கோனிக் அருங்காட்சியகம்

ஜேர்மனியின் போருக்குப் பிந்தைய வரலாற்றின் முதல் பக்கங்கள் எழுதப்பட்டன ... கோனிக் விலங்கியல் அருங்காட்சியகத்தில். 1948 ஆம் ஆண்டில், பாராளுமன்ற கவுன்சில் அதில் சந்திக்கத் தொடங்கியது, அதன் பணிகளில் புதிய அரசியலமைப்பை உருவாக்குவது அடங்கும். இங்கு, அதிபராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஷாம்பர்க் அரண்மனைக்குச் செல்வதற்கு முன்பு, கொன்ராட் அடினாவர் பணிபுரிந்தார். இந்த புகைப்படம் ஏஞ்சலா மெர்கல் தனது முன்னாள் அலுவலகத்திற்கு சென்ற போது எடுக்கப்பட்டது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

பழைய டவுன் ஹால்

தலைநகராக இருந்த பல தசாப்தங்களில், உலகம் முழுவதிலுமிருந்து பல அரசியல்வாதிகள் மற்றும் அரசியல்வாதிகளை பான் பார்த்துள்ளார். கெளரவ விருந்தினர்களின் தங்கப் புத்தகத்தில் நுழைவதற்காக நகர மண்டபத்திற்குச் செல்வது அவர்களின் கட்டாயத் திட்டத்தின் ஒரு அம்சமாகும். இந்த புகைப்படம் 1989 இல் மைக்கேல் கோர்பச்சேவ் ஜெர்மனிக்கு விஜயம் செய்தபோது பிரதான படிக்கட்டில் எடுக்கப்பட்டது.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

பானுக்கு வருகை தந்த பல நாட்டுத் தலைவர்கள் பீட்டர்ஸ்பெர்க் ஹோட்டலில் தங்கியிருந்தனர், அங்கு நாங்கள் எங்கள் அறிக்கையைத் தொடங்கினோம். இது அரசு விருந்தினர் இல்லமாக செயல்பட்டது. எலிசபெத் II, பேரரசர் அகிஹிட்டோ, போரிஸ் யெல்ட்சின் மற்றும் பில் கிளிண்டன் ஆகியோர் இங்கு வாழ்ந்தனர். இந்த புகைப்படம் 1973 இல் லியோனிட் ப்ரெஷ்நேவின் வருகையின் போது எடுக்கப்பட்டது, அவர் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட Mercedes 450 SLC சக்கரத்தின் பின்னால் வந்தார். அதே நாளில் அவர் அதை பான் சாலையில் நசுக்கினார்.



பானின் வரலாற்று இடங்கள் வழியாக

பி.எஸ்.

எங்கள் அறிக்கை முடிவுக்கு வந்துவிட்டது, ஆனால் "ஜனநாயகத்தின் பாதை" முடிவடையவில்லை. இந்த பாதை பின்னர் ரைன் நதிக்கரையில் உள்ள அமைச்சகங்கள், பாராளுமன்ற கட்சிகளின் அலுவலகங்கள் மற்றும் ஹோஃப்கார்டன் பூங்கா வழியாக செல்கிறது. இது 300 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட மக்களை ஈர்த்த பேரணிகளின் தளம். உதாரணமாக, 1981 இல் மேற்கு ஜெர்மனியில் அமெரிக்க அணு ஏவுகணைகளை நிலைநிறுத்துவதற்கு எதிராக இங்கு போராட்டங்கள் நடந்தன.

சமீபத்தில், ஊடகங்கள் மற்றும் இணையத்தின் பக்கங்களில், இசையமைப்பாளர் லுட்விக் வான் பீத்தோவன் சிபிலிஸால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் எட்டாவது மகன் என்றும், அவரது ஏழு குழந்தைகள் பல்வேறு பிறவி நோய்களால் பாதிக்கப்பட்டனர் என்றும் நீங்கள் படிக்கலாம். கருக்கலைப்பு எதிர்ப்பாளர்கள் தங்கள் எதிர்ப்பாளர்களுடனான மோதல்களில் இது பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இருப்பினும், இந்த அறிக்கை ஒரு உண்மையான கட்டுக்கதை.

இந்த கட்டுக்கதை கடந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில் மிக சமீபத்தில் எழுந்தது என்பது சுவாரஸ்யமானது - ஆனால் இப்போது அதன் ஆசிரியர் யார் என்பதை நிறுவுவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. இது பல மாறுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் மிகவும் பொதுவான உருவாக்கம் இதுதான்: கருக்கலைப்புக்கான கொள்கை ரீதியான எதிர்ப்பாளர் மருத்துவ காரணங்களுக்காக அத்தகைய அறுவை சிகிச்சையை அனுமதிக்கும் ஒரு நபருடன் பேசுகிறார் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். அவர்கள், நிச்சயமாக, கருக்கலைப்பு கொள்கையளவில் அனுமதிக்கப்படுகிறதா இல்லையா என்று கடுமையாக வாதிடுகிறார்கள், பின்னர் எதிர்ப்பாளர் தனது எதிர்ப்பாளரிடம் பின்வரும் கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "ஏற்கனவே 8 குழந்தைகளைப் பெற்ற ஒரு கர்ப்பிணிப் பெண்ணை நீங்கள் அறிந்திருக்கிறீர்கள் என்று வைத்துக்கொள்வோம். அவர்களில் இருவர் பார்வையற்றவர்கள், மூன்று - காது கேளாதவர், ஒருவருக்கு மனவளர்ச்சி குன்றியவள், அவளே சிபிலிஸ் நோயால் பாதிக்கப்பட்டிருக்கிறாள். கருக்கலைப்பு செய்யுமாறு அவளுக்கு அறிவுரை கூறுவீர்களா?"

ஒரு விதியாக, மருத்துவ காரணங்களுக்காக கருக்கலைப்பு ஆதரவாளர் உறுதிமொழியில் பதிலளிக்கிறார்: "ஆம், அத்தகைய சூழ்நிலையில் நீங்கள் கருக்கலைப்பு செய்ய வேண்டும்." அதன் பிறகு, அவரது எதிரி, தீங்கிழைக்கும் புன்னகையுடன் கூறுகிறார்: "வாழ்த்துக்கள், நீங்கள் லுட்விக் வான் பீத்தோவனைக் கொன்றீர்கள்." அதன் பிறகு எதிராளியின் பதில் இனி முக்கியமில்லை - முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அத்தகைய வாதத்தை முன்வைப்பதன் மூலம் (இது தூய உண்மை என்று அறிவிக்கப்படுகிறது), கருக்கலைப்பின் கொள்கை ரீதியான எதிர்ப்பாளர் அவரை ஒரு மூலையில் தள்ளி குற்ற உணர்வை அனுபவிக்க முடிந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சிறந்த இசையமைப்பாளர் லுட்விக் வான் பீத்தோவனைக் கொல்வது நகைச்சுவையல்ல என்பதை நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.

இருப்பினும், நான் இப்போது கருக்கலைப்பு பற்றி பேசமாட்டேன் - இந்த நடவடிக்கையின் ஆதரவாளர்கள் மற்றும் எதிர்ப்பாளர்கள் தங்கள் பார்வையை பாதுகாப்பதில் பல நியாயமான வாதங்களைக் கொண்டுள்ளனர். நான் வேறு ஒன்றைச் சொல்கிறேன் - மேலே உள்ள வாதம் முற்றிலும் தவறானது, ஏனெனில் இது தூய்மையான நீர் பற்றிய கட்டுக்கதை. உண்மையான பிரச்சனைகளைப் பற்றிய விவாதத்தில் கட்டுக்கதைகளைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் நேர்மையற்ற நுட்பமாகும், ஒழுக்கமான நிறுவனத்தில் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. பொதுவாக, பொய்களை நாடும்போது உண்மைக்காக போராட முடியாது.

மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், சிபிலிஸ் கொண்ட ஒரு கர்ப்பிணிப் பெண் தனது எட்டாவது குழந்தையைப் பெற்றெடுக்க விரும்புகிறாள், அவளுடைய குழந்தைகள் அனைவரும் நீண்டகாலமாக நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் படியுங்கள். இதை செய்பவர்கள் 1770 இல் பானில் ஜோஹன் வான் பீத்தோவன் மற்றும் மரியா மாக்டலீன் கெவெரிச் ஆகியோருக்கு லுட்விக் என்று பெயரிடப்பட்ட இரண்டாவது மகன் இருப்பதைக் காண்பார்கள். இருப்பினும், அவர் பீத்தோவன் குடும்பத்தில் மூத்த மகனாக இருக்க விதிக்கப்பட்டார், ஏனெனில் முதல் பிறந்தவர், ஒரு வருடம் முன்பு பிறந்த லுட்விக் மரியா, அவர் பிறந்த ஆறு நாட்களுக்குப் பிறகு இறந்தார். இத்தகைய ஆரம்பகால மரணத்திற்கான காரணங்கள் தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த நாட்களில் இது பிரசவத்தின் போது சுகாதாரத் தரங்களுக்கு இணங்காததால் இது முற்றிலும் பொதுவான நிகழ்வு என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

அதன்பிறகு, பீத்தோவன்ஸுக்கு மேலும் ஐந்து குழந்தைகள் பிறந்தனர், அவர்களில் இருவர், நிகோலஸ் ஜோஹான் மற்றும் காஸ்பர் கார்ல், முதிர்வயது வரை வாழ்ந்தனர். மேலும், நுரையீரல் காசநோயால் 31 வயதில் காஸ்பர் கார்ல் இறந்தால் (அவர் ஒரு மகனை விட்டுச் சென்றார், அவரை லுட்விக் தனது பராமரிப்பில் எடுத்துக் கொண்டார்), பின்னர் நல்ல ஆரோக்கியத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்ட நிகோலஸ் ஜோஹன் தனது வாழ்க்கையின் அறுபத்தி இரண்டாம் ஆண்டில் இறந்தார். , லுட்விக் 21 ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார் (அவர் 1827 இல் 57 வயதில் இறந்தார்). மீதமுள்ள மூன்று குழந்தைகள் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தனர், எல்லா நிகழ்வுகளிலும் மரணத்திற்கான காரணம் ஒன்றுதான் - காசநோய். இருப்பினும், இந்த ஐவரில் யாரும் பார்வையற்றவர்கள், காது கேளாதவர்கள் அல்லது மனவளர்ச்சி குன்றியவர்கள் இல்லை. மேலும் லுட்விக், பிறப்பிலிருந்தே காது கேளாதவர் அல்ல - ஓடிடிஸுக்குப் பிறகு அவர் செவித்திறனை இழந்தார், இது அவரது வேலைகளில் பணிபுரியும் போது அடிக்கடி தலையை ஐஸ் வாட்டர் பேசின் மீது குறைக்கும் பழக்கத்தின் காரணமாக நடந்தது.

எனவே, நாங்கள் உடனடியாக குறைந்தது மூன்று தவறான அறிக்கைகளைக் காண்கிறோம்: பீத்தோவன் குடும்பத்தில் உள்ள குழந்தைகள் எட்டு அல்ல, ஆனால் ஏழு, லுட்விக் இளையவர் அல்ல, ஆனால் இரண்டாவது மூத்தவர் (மற்றும் உயிர் பிழைத்தவர்களில் மூத்தவர்), மற்றும் எல்லா குழந்தைகளும் பாதிக்கப்படவில்லை. எந்தவொரு பிறவி நோய்களிலிருந்தும். நிச்சயமாக, இளம் பீத்தோவன்களில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவர்கள் இளமைப் பருவத்தில் வாழவில்லை என்பது ஒரு பரிதாபம் - யாருக்குத் தெரியும், அவர்களில் உலகம் உண்மையான இசை மேதைகளை இழந்திருக்கலாம், ஏனென்றால் நிகோலஸ் மற்றும் காஸ்பர் இருவரும் திறமையான இசைக்கலைஞர்கள். இருப்பினும், ஐயோ, அந்த நாட்களில் காசநோய் ஒரு பயங்கரமான நோயாகும், அதில் இருந்து நடைமுறையில் எந்த இரட்சிப்பும் இல்லை - ராபர்ட் கோச்சின் கண்டுபிடிப்புக்கு நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இருந்தது, இது இந்த நோயைச் சமாளிக்க மக்களுக்கு உதவியது.

சரி, இப்போது சிறந்த இசையமைப்பாளர் மரியா மாக்டலீன் கெவெரிச்சின் தாய்க்கு சிபிலிஸ் இருந்ததா என்று பார்ப்போம். அவர் 1787 ஆம் ஆண்டில் தனது 39 வயதில் காசநோயால் இறந்தார் என்று அறியப்படுகிறது, இது அவரது பெரும்பாலான குழந்தைகளைத் திருடியது. மூலம், கடைசி பீத்தோவன் குழந்தை மரியா மார்கரிட்டா இறந்த அதே ஆண்டில் இது நடந்தது. வெளிப்படையாக, மேரி மாக்டலீன் தனது நோய்வாய்ப்பட்ட மகளைக் கவனித்துக் கொண்டிருக்கும்போது காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டார், மேலும் அந்த இளம் பெண்ணின் உடல், அடிக்கடி பிரசவத்தால் பலவீனமடைந்தது (அந்த நாட்களில் பெண்கள் அரிதாகவே ஐம்பது வயது வரை வாழ்ந்தார்கள் என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். வெற்றி பெற்றது பண்டைய குரோன்களாக கருதப்பட்டது) நோயை சமாளிக்க முடியவில்லை.

பீத்தோவனின் தாயின் மரணத்திற்கு சிபிலிஸ் காரணம் அல்ல என்பது தெளிவாகிறது. இருப்பினும், அவர்கள் தங்கள் வாழ்நாளில் இந்த வெனரல் நோயால் பாதிக்கப்பட்டார்களா? பெரும்பாலும் இல்லை - இதை உறுதிப்படுத்த எந்த ஆவண ஆதாரமும் கிடைக்கவில்லை. மேரி மாக்டலீன் அடிக்கடி மருத்துவர்களிடம் திரும்பிய போதிலும் இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனெனில் அவர் அடிக்கடி பெற்றெடுத்தார். ஆனால் பீத்தோவனின் தாயை பரிசோதித்த பான் மருத்துவர்கள் எவரும் சிபிலிஸின் எந்த அறிகுறிகளையும் குறிப்பிடவில்லை. மேரி மாக்டலீன் இந்த நோயால் பாதிக்கப்படவில்லை என்று முடிவு செய்ய இது ஏற்கனவே போதுமானது - அந்த நாட்களில், மருத்துவர்கள் உடனடியாக அனைத்து அன்புக்குரியவர்களுக்கும் தங்கள் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒருவருக்கு சிபிலிஸின் முதல் அறிகுறிகளைப் பற்றி தெரிவித்தனர். நோய் பரவாமல் தடுக்க இது அவசியம்.

பீத்தோவனின் தந்தை, வெளிப்படையாக, சிபிலிஸால் பாதிக்கப்படவில்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது - பொதுவாக, அவரது உடையக்கூடிய மற்றும் நோய்வாய்ப்பட்ட மனைவியைப் போலல்லாமல், அவர் சிறந்த ஆரோக்கியத்துடன் இருந்தார். அவரது சக்திவாய்ந்த உடலைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்திய ஒரே விஷயம் குடிப்பழக்கம், பெரும்பாலும் மிக மிக மிதமிஞ்சியது. இருப்பினும், இது கூட அவரை ஐம்பத்திரண்டு வயது வரை வாழ்வதைத் தடுக்கவில்லை - அந்தக் காலங்களில் இது நடைமுறையில் நீண்ட ஆயுளாகக் கருதப்பட்டது. நாம் பார்ப்பது போல், சிறந்த இசையமைப்பாளரின் பெற்றோரில் ஒருவர் பயங்கரமான பாலியல் நோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாக சந்தேகிப்பது முற்றிலும் ஆதாரமற்றது.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் டிசம்பர் 1770 இல் ஒரு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் மர்மங்கள் இசை கிளாசிக் உடன் - பிறப்பு முதல் இறப்பு வரை - இன்றும் கூட சிறந்த இசையமைப்பாளரின் பெயருடன் தொடர்புடைய தீர்க்கப்படாத மர்மங்கள் உள்ளன.

ஒரு பையன் இருந்தானா?

ஜெர்மன் மேதையின் பிறப்பு மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் டிசம்பர் 17 அன்று ஞானஸ்நானம் பெற்றார். கடந்த காலத்தில், அவரது பிறந்த தேதி டிசம்பர் 16 என்று கருதப்பட்டது, ஏனெனில் கத்தோலிக்க பாரம்பரியத்தின் படி, குழந்தைகள் பிறந்த மறுநாளே ஞானஸ்நானம் பெற்றனர். அவரது குடும்பத்தினரும் கடந்த 16ம் தேதி சிறுவனின் பிறந்தநாளை கொண்டாடினர். இருப்பினும், அவர் இந்த நாளில் பிறந்தார் என்பதற்கு எழுத்துப்பூர்வ ஆதாரம் இல்லை.

"ஆரம்ப பீத்தோவனின்" மற்றொரு கட்டுக்கதை: லுட்விக்கின் தாயார் காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாகவும், அவரது தந்தை சிபிலிஸால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாகவும் நம்பப்பட்டது. அவர்களின் முதல் குழந்தை குருடாகப் பிறந்தது, இரண்டாவது குழந்தை பிரசவத்தின்போது இறந்தது, மூன்றாவது காது கேளாதது மற்றும் ஊமை, நான்காவது குழந்தை காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டது.

பீத்தோவன் குடும்பத்தில் உள்ள நோய்களைப் பற்றி உறுதியாக எதுவும் தெரியவில்லை. அந்த நேரத்தில் மருத்துவத்தின் வளர்ச்சியின் அளவு குறைவாக இருந்தது; குழந்தைகள் உண்மையில் பிறக்கும்போதோ அல்லது வாழ்க்கையின் முதல் வருடங்களிலோ இறந்தனர். கூடுதலாக, குடும்பத்தின் தந்தை ஒரு குடிகாரன் என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. இது புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைகளிடையே இறப்பு அபாயத்தை அதிகரித்தது: ஏழு குழந்தைகளில், நான்கு குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தன.

ஃப்ளெமிஷ் வேர்கள்

வியன்னா பள்ளியின் எதிர்கால கிளாசிக் பானில் பிறந்தாலும், அவரது குடும்பப்பெயர் "வேன்" என்ற முன்னொட்டைக் கொண்டுள்ளது. இது எளிதில் விளக்கப்படுகிறது: வான் பீத்தோவன் குடும்பம் ஃபிளாண்டர்ஸில் இருந்து வருகிறது. இசைக்கலைஞர் பெயரிடப்பட்ட இசைக்குழுவின் தாத்தா, பிரஸ்ஸல்ஸ் மற்றும் ஆண்ட்வெர்ப் இடையே பெல்ஜியத்தில் உள்ள மெச்செலன் நகரத்தைச் சேர்ந்தவர். எனவே குடும்பப்பெயருக்கு முன் முன்னொட்டு.

சிறிய வாக்காளர்களில், குடும்பம் Mecheln, Louvain மற்றும் Antwerp பற்றிய நினைவுகளை வைத்திருக்கிறது. "வான் பீத்தோவன்" என்றால் "சிவப்பு பீட்ஸின் படுக்கை" என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

தாத்தா லுட்விக் ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதர், அனைவராலும் மதிக்கப்பட்டவர். பீத்தோவன் வியன்னாவில் வைத்திருந்த உருவப்படத்தில், அவரது தாத்தா ஒரு பெரட், ஃபர் கோட் அணிந்திருப்பார், மேலும் அவரது முழு ஃபிளெமிஷ் தோற்றமும் கண்ணியம் நிறைந்தது. பீத்தோவன் அவரை மிகுந்த மரியாதையுடன் நடத்தினார்.

மொஸார்ட்டின் அடிச்சுவடுகளில்

மொஸார்ட்டின் மேதை பற்றிய பேச்சு இன்னும் குறையாத நேரத்தில் பீத்தோவன் பிறந்தார். தனது முழு வாழ்க்கையையும் இசைக்காக அர்ப்பணித்த லுட்விக்கின் தந்தை, தனது மகனை இரண்டாவது அதிசயக் குழந்தையாக மாற்ற தூண்டப்பட்டார்.

சிறுவன் தனது லட்சிய தந்தையின் உணர்திறன் பார்வையின் கீழ் 8 மணிநேரம் அல்லது அதற்கு மேல் ஹார்ப்சிகார்ட் படித்தான். மூத்த பீத்தோவன் தனது மகனிடம் மிகவும் கடுமையாக நடந்து கொண்டார் என்று பாரம்பரியமாக நம்பப்படுகிறது, அவர் "அடிக்கடி கருவியில் கண்ணீருடன் இருந்தார்." இருப்பினும், இதற்கு நம்பகமான ஆவணப்பட அடிப்படை எதுவும் இல்லை என்றும், "ஊகங்கள் மற்றும் கட்டுக்கதைகளை உருவாக்குதல் தங்கள் வேலையைச் செய்துள்ளன" என்றும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர்.

அது எப்படியிருந்தாலும், லுட்விக் ஒரு மேதையாக மாறவில்லை என்றாலும், தினசரி பயிற்சிகள் சிறுவனின் இயல்பான திறமையை வளர்க்க உதவியது, பின்னர் அவரை சிறந்த இசைக்கலைஞராக மாற்றியது, ஓபரா, நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான இசை உட்பட அந்த நேரத்தில் இருந்த அனைத்து வகைகளிலும் திறமையாக இசையமைத்தது. மற்றும் கோரல் படைப்புகள்.

அவர் தனது எட்டு வயதில் கொலோனில் தனது முதல் கச்சேரியை வழங்கினார், மேலும் 12 வயதில் அவர் ஹார்ப்சிகார்ட், வயலின் மற்றும் ஆர்கன் வாசிப்பதில் சரளமாக இருந்தார்.

நோய் கண்டறிதல்: பேசாமை

பீத்தோவன் 1796 இல் தனது செவித்திறனை இழக்கத் தொடங்கினார்.

அவர் கடுமையான செவித்திறன் குறைபாட்டால் அவதிப்பட்டார்: அவரது காதுகளில் "ஒலித்தல்" இசையை உணர்ந்து பாராட்டுவதைத் தடுத்தது, மேலும் நோயின் பிற்பகுதியில் அவர் உரையாடல்களைத் தவிர்த்தார்.

பீத்தோவனின் காது கேளாமைக்கான காரணம் தெரியவில்லை. சிபிலிஸ், ஈய விஷம், டைபஸ், சிஸ்டமிக் லூபஸ் எரிதிமடோசஸ் போன்ற பரிந்துரைகள் செய்யப்பட்டுள்ளன. ஒரு பதிப்பின் படி, தூங்குவதைத் தவிர்ப்பதற்காக குளிர்ந்த நீரில் தலையை நனைக்கும் பழக்கம் கூட இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தை பாதித்தது.

காலப்போக்கில், அவரது செவித்திறன் மிகவும் பலவீனமடைந்தது, அவரது ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சியின் முடிவில், உற்சாகமான ரசிகர்கள் கைதட்டுவதைக் காண அவர் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பீத்தோவன் ஒரு வெறியரின் விடாமுயற்சியுடன் தொடர்ந்து இசையை எழுதினார், ஆனால் நிகழ்ச்சியை முற்றிலுமாக கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. முற்போக்கான காது கேளாமை அவருக்கு உண்மையான துன்பத்தை ஏற்படுத்தியது. பீத்தோவன் தனது பியானோவை அழித்ததாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள், கருவியின் ஒலியைக் கேட்கும் ஒரு வீணான முயற்சியில், அவர் நம்பமுடியாத சக்தியுடன் சாவியைத் தாக்கினார்.

அவரது காது கேளாததன் விளைவாக ஒரு தனித்துவமான வரலாற்றுப் பகுதி இருந்தது: கடந்த பத்து அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஆண்டுகளில் பீத்தோவன் நண்பர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள பயன்படுத்திய குறிப்பேடுகள். அவரது இசையின் கலைஞர்களுக்கு, அவரது படைப்புகளின் விளக்கம் குறித்த ஆசிரியரின் கருத்தைக் கண்டறிய அவை ஒரு முக்கிய ஆதாரமாகும்.

ஈய விஷம்

இசையமைப்பாளர் 1827 இல் தனது 56 வயதில் இறந்தார்.

பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளால் சாட்சியமளிக்கப்பட்டபடி, சுமார் 20 வயதிலிருந்தே அவர் வயிற்று வலியால் துன்புறுத்தப்பட்டார், இது வயதுக்கு ஏற்ப கடுமையாக மாறியது.

அமெரிக்க விஞ்ஞானிகள், பீத்தோவனின் மண்டை ஓட்டின் முடி மற்றும் துண்டுகளை ஆய்வு செய்து, ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் நீண்டகால ஈய விஷத்தால் இறந்திருக்கலாம் என்ற முடிவுக்கு வந்தனர்: எச்சங்களில் உள்ள இந்த உலோகத்தின் உள்ளடக்கம் இயல்பை விட 100 மடங்கு அதிகமாக இருந்தது. பீத்தோவனின் உடலில் ஈயம் எப்படி சரியாகச் சென்றது என்பது தெரியவில்லை. ஒரு பதிப்பின் படி, சிறந்த இசையமைப்பாளர் வயிற்று நோய்களுக்கு அதிக அளவு ஈயம் கொண்ட களிம்புடன் சிகிச்சை பெற்றார். மற்றொரு பதிப்பின் படி, பீத்தோவனின் உடலில் ஈயம் தண்ணீருடன் நுழைந்திருக்கலாம், ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் குடிநீர் வழங்குவதற்கான குழாய்கள் இந்த உலோகத்திலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டன.

இழந்த இசை

2011 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவனின் இழந்த இசை முதன்முறையாக மான்செஸ்டரில் நிகழ்த்தப்படும் என்று பிரிட்டிஷ் ஊடகங்கள் தெரிவித்தன: கடினமான பகுதிகளைப் பயன்படுத்தி, வல்லுநர்கள் 1799 இல் இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்ட படைப்பின் இரண்டாவது, மெதுவான பகுதியை மீட்டெடுக்க முடிந்தது.

பீத்தோவன் சரம் குவார்டெட்டுக்கான ஒரு படைப்பில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து, ஒரு பரிபூரணவாதியாக இருந்ததால், அவர் கலவையில் ஏமாற்றமடைந்தார், வரைவுகளை கைவிட்டு புதிய பதிப்பை எழுதத் தொடங்கினார். குறிப்புகள் முழுமையாக பாதுகாக்கப்படவில்லை, ஆனால் மான்செஸ்டர் பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர் காணாமல் போன பாகங்களை மீட்டெடுக்க முடிந்தது.

அவரது கருத்துப்படி, அனைத்து 74 நடவடிக்கைகளும் வரைவுகளில் உள்ளன, ஆனால் நால்வரின் அனைத்து கருவிகளுக்கான பகுதிகளும் எல்லா இடங்களிலும் எழுதப்படவில்லை. எனவே, சில இடைவெளிகளை அவரே நிரப்பினார்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் டிசம்பர் 1770 இல் ஒரு நீதிமன்ற இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் மர்மங்கள் இசை கிளாசிக் உடன் - பிறப்பு முதல் இறப்பு வரை - இன்றும் கூட சிறந்த இசையமைப்பாளரின் பெயருடன் தொடர்புடைய தீர்க்கப்படாத மர்மங்கள் உள்ளன.

ஒரு பையன் இருந்தானா?

ஜெர்மன் மேதையின் பிறப்பு மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் டிசம்பர் 17 அன்று ஞானஸ்நானம் பெற்றார். கடந்த காலத்தில், அவரது பிறந்த தேதி டிசம்பர் 16 என்று கருதப்பட்டது, ஏனெனில் கத்தோலிக்க பாரம்பரியத்தின் படி, குழந்தைகள் பிறந்த மறுநாளே ஞானஸ்நானம் பெற்றனர். அவரது குடும்பத்தினரும் கடந்த 16ம் தேதி சிறுவனின் பிறந்தநாளை கொண்டாடினர். இருப்பினும், அவர் இந்த நாளில் பிறந்தார் என்பதற்கு எழுத்துப்பூர்வ ஆதாரம் இல்லை.

"ஆரம்ப பீத்தோவனின்" மற்றொரு கட்டுக்கதை: லுட்விக்கின் தாயார் காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாகவும், அவரது தந்தை சிபிலிஸால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாகவும் நம்பப்பட்டது. அவர்களின் முதல் குழந்தை குருடாகப் பிறந்தது, இரண்டாவது குழந்தை பிரசவத்தின்போது இறந்தது, மூன்றாவது காது கேளாதது மற்றும் ஊமை, நான்காவது குழந்தை காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டது.

பீத்தோவன் குடும்பத்தில் உள்ள நோய்களைப் பற்றி உறுதியாக எதுவும் தெரியவில்லை. அந்த நேரத்தில் மருத்துவத்தின் வளர்ச்சியின் அளவு குறைவாக இருந்தது; குழந்தைகள் உண்மையில் பிறக்கும்போதோ அல்லது வாழ்க்கையின் முதல் வருடங்களிலோ இறந்தனர். கூடுதலாக, குடும்பத்தின் தந்தை ஒரு குடிகாரன் என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. இது புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைகளிடையே இறப்பு அபாயத்தை அதிகரித்தது: ஏழு குழந்தைகளில், நான்கு குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தன.

ஃப்ளெமிஷ் வேர்கள்

வியன்னா பள்ளியின் எதிர்கால கிளாசிக் பானில் பிறந்தாலும், அவரது குடும்பப்பெயர் "வேன்" என்ற முன்னொட்டைக் கொண்டுள்ளது. இது எளிதில் விளக்கப்படுகிறது: வான் பீத்தோவன் குடும்பம் ஃபிளாண்டர்ஸில் இருந்து வருகிறது. இசைக்கலைஞர் பெயரிடப்பட்ட இசைக்குழுவின் தாத்தா, பிரஸ்ஸல்ஸ் மற்றும் ஆண்ட்வெர்ப் இடையே பெல்ஜியத்தில் உள்ள மெச்செலன் நகரத்தைச் சேர்ந்தவர். எனவே குடும்பப்பெயருக்கு முன் முன்னொட்டு.

சிறிய வாக்காளர்களில், குடும்பம் Mecheln, Louvain மற்றும் Antwerp பற்றிய நினைவுகளை வைத்திருக்கிறது. "வான் பீத்தோவன்" என்றால் "சிவப்பு பீட் பேட்ச்" என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

தாத்தா லுட்விக் ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதர், அனைவராலும் மதிக்கப்பட்டவர். பீத்தோவன் வியன்னாவில் வைத்திருந்த உருவப்படத்தில், அவரது தாத்தா ஒரு பெரட், ஃபர் கோட் அணிந்திருப்பார், மேலும் அவரது முழு ஃபிளெமிஷ் தோற்றமும் கண்ணியம் நிறைந்தது. பீத்தோவன் அவரை மிகுந்த மரியாதையுடன் நடத்தினார்.

மொஸார்ட்டின் அடிச்சுவடுகளில்

மொஸார்ட்டின் மேதை பற்றிய பேச்சு இன்னும் குறையாத நேரத்தில் பீத்தோவன் பிறந்தார். தனது முழு வாழ்க்கையையும் இசைக்காக அர்ப்பணித்த லுட்விக்கின் தந்தை, தனது மகனை இரண்டாவது அதிசயக் குழந்தையாக மாற்ற தூண்டப்பட்டார்.

சிறுவன் தனது லட்சிய தந்தையின் உணர்திறன் பார்வையின் கீழ் 8 மணிநேரம் அல்லது அதற்கு மேல் ஹார்ப்சிகார்ட் படித்தான். மூத்த பீத்தோவன் தனது மகனிடம் மிகவும் கடுமையாக நடந்து கொண்டார் என்று பாரம்பரியமாக நம்பப்படுகிறது, அவர் "அடிக்கடி கருவியில் கண்ணீருடன் இருந்தார்." இருப்பினும், இதற்கு நம்பகமான ஆவணப்பட அடிப்படை எதுவும் இல்லை என்றும், "ஊகங்கள் மற்றும் கட்டுக்கதைகளை உருவாக்குதல் தங்கள் வேலையைச் செய்துள்ளன" என்றும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர்.

அது எப்படியிருந்தாலும், லுட்விக் ஒரு மேதையாக மாறவில்லை என்றாலும், தினசரி பயிற்சிகள் சிறுவனின் இயல்பான திறமையை வளர்க்க உதவியது, பின்னர் அவரை சிறந்த இசைக்கலைஞராக மாற்றியது, ஓபரா, நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான இசை உட்பட அந்த நேரத்தில் இருந்த அனைத்து வகைகளிலும் திறமையாக இசையமைத்தது. மற்றும் கோரல் படைப்புகள்.

அவர் தனது எட்டு வயதில் கொலோனில் தனது முதல் கச்சேரியை வழங்கினார், மேலும் 12 வயதில் அவர் ஹார்ப்சிகார்ட், வயலின் மற்றும் ஆர்கன் வாசிப்பதில் சரளமாக இருந்தார்.

நோய் கண்டறிதல்: பேசாமை

பீத்தோவன் 1796 இல் தனது செவித்திறனை இழக்கத் தொடங்கினார்.

அவர் கடுமையான செவித்திறன் குறைபாட்டால் அவதிப்பட்டார்: அவரது காதுகளில் "ஒலித்தல்" இசையை உணர்ந்து பாராட்டுவதைத் தடுத்தது, மேலும் நோயின் பிற்பகுதியில் அவர் உரையாடல்களைத் தவிர்த்தார்.

பீத்தோவனின் காது கேளாமைக்கான காரணம் தெரியவில்லை. சிபிலிஸ், ஈய விஷம், டைபஸ், சிஸ்டமிக் லூபஸ் எரிதிமடோசஸ் போன்ற பரிந்துரைகள் செய்யப்பட்டுள்ளன. ஒரு பதிப்பின் படி, தூங்குவதைத் தவிர்ப்பதற்காக குளிர்ந்த நீரில் தலையை நனைக்கும் பழக்கம் கூட இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தை பாதித்தது.

காலப்போக்கில், அவரது செவித்திறன் மிகவும் பலவீனமடைந்தது, அவரது ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சியின் முடிவில், உற்சாகமான ரசிகர்கள் கைதட்டுவதைக் காண அவர் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பீத்தோவன் ஒரு வெறியரின் விடாமுயற்சியுடன் தொடர்ந்து இசையை எழுதினார், ஆனால் நிகழ்ச்சியை முற்றிலுமாக கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. முற்போக்கான காது கேளாமை அவருக்கு உண்மையான துன்பத்தை ஏற்படுத்தியது. பீத்தோவன் தனது பியானோவை அழித்ததாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள், கருவியின் ஒலியைக் கேட்கும் ஒரு வீணான முயற்சியில், அவர் நம்பமுடியாத சக்தியுடன் சாவியைத் தாக்கினார்.

அவரது காது கேளாததன் விளைவாக ஒரு தனித்துவமான வரலாற்றுப் பகுதி இருந்தது: கடந்த பத்து அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஆண்டுகளில் பீத்தோவன் நண்பர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள பயன்படுத்திய குறிப்பேடுகள். அவரது இசையின் கலைஞர்களுக்கு, அவரது படைப்புகளின் விளக்கம் குறித்த ஆசிரியரின் கருத்தைக் கண்டறிய அவை ஒரு முக்கிய ஆதாரமாகும்.

ஈய விஷம்

இசையமைப்பாளர் 1827 இல் தனது 56 வயதில் இறந்தார்.

பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளால் சாட்சியமளிக்கப்பட்டபடி, சுமார் 20 வயதிலிருந்தே அவர் வயிற்று வலியால் துன்புறுத்தப்பட்டார், இது வயதுக்கு ஏற்ப கடுமையாக மாறியது.

அமெரிக்க விஞ்ஞானிகள், பீத்தோவனின் மண்டை ஓட்டின் முடி மற்றும் துண்டுகளை ஆய்வு செய்து, ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் நீண்டகால ஈய விஷத்தால் இறந்திருக்கலாம் என்ற முடிவுக்கு வந்தனர்: எச்சங்களில் உள்ள இந்த உலோகத்தின் உள்ளடக்கம் இயல்பை விட 100 மடங்கு அதிகமாக இருந்தது. பீத்தோவனின் உடலில் ஈயம் எப்படி சரியாகச் சென்றது என்பது தெரியவில்லை. ஒரு பதிப்பின் படி, சிறந்த இசையமைப்பாளர் வயிற்று நோய்களுக்கு அதிக அளவு ஈயம் கொண்ட களிம்புடன் சிகிச்சை பெற்றார். மற்றொரு பதிப்பின் படி, பீத்தோவனின் உடலில் ஈயம் தண்ணீருடன் நுழைந்திருக்கலாம், ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் குடிநீர் வழங்குவதற்கான குழாய்கள் இந்த உலோகத்திலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டன.

இழந்த இசை

2011 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவனின் இழந்த இசை முதன்முறையாக மான்செஸ்டரில் நிகழ்த்தப்படும் என்று பிரிட்டிஷ் ஊடகங்கள் தெரிவித்தன: கடினமான பகுதிகளைப் பயன்படுத்தி, வல்லுநர்கள் 1799 இல் இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்ட படைப்பின் இரண்டாவது, மெதுவான பகுதியை மீட்டெடுக்க முடிந்தது.

பீத்தோவன் சரம் குவார்டெட்டுக்கான ஒரு படைப்பில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து, ஒரு பரிபூரணவாதியாக இருந்ததால், அவர் கலவையில் ஏமாற்றமடைந்தார், வரைவுகளை கைவிட்டு புதிய பதிப்பை எழுதத் தொடங்கினார். குறிப்புகள் முழுமையாக பாதுகாக்கப்படவில்லை, ஆனால் மான்செஸ்டர் பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியர் காணாமல் போன பாகங்களை மீட்டெடுக்க முடிந்தது.

அவரது கருத்துப்படி, அனைத்து 74 நடவடிக்கைகளும் வரைவுகளில் உள்ளன, ஆனால் நால்வரின் அனைத்து கருவிகளுக்கான பகுதிகளும் எல்லா இடங்களிலும் எழுதப்படவில்லை. எனவே, சில இடைவெளிகளை அவரே நிரப்பினார்.