تحليل قصيدة برودسكي "لطالما قلت إن القدر لعبة". "لقد قلت دائمًا أن القدر لعبة ..." أنا برودسكي لقد قلت دائمًا أن الحياة لعبة

جوزيف برودسكي - دخلت القفص بدلاً من الوحش البري

دخلت القفص بدلاً من الوحش البري،
أحرقت جملته ولقبه بمسمار في الثكنة،
عاش بالقرب من البحر، ولعب الروليت،
تناول العشاء مع الله أعلم من يرتدي المعطف.
من مرتفعات النهر الجليدي نظرت حول نصف العالم،
لقد غرق ثلاث مرات وتم قطعه مرتين.
لقد تركت البلد الذي رعاني.
من أولئك الذين نسوني، يمكن تشكيل مدينة.
تجولت في السهوب، متذكرًا صرخات الهون،
ارتدي شيئًا يعود إلى الموضة مرة أخرى،
الجاودار المزروع، غطى البيدر بلباد أسود
ولم يشرب إلا الماء الجاف.
لقد سمحت لتلميذ القافلة الأزرق أن يدخل إلى أحلامي،
أكلوا خبز المنفى ولم يتركوا قشورًا.
سمح لحباله بإصدار جميع الأصوات إلى جانب العواء؛
تحولت إلى الهمس. الآن عمري أربعين.
ماذا يمكنني أن أخبرك عن الحياة؟ والتي تبين أنها طويلة.
فقط مع الحزن أشعر بالتضامن.
ولكن حتى يمتلئ فمي بالطين،
ولن يسمع منه إلا الامتنان.

تحليل قصيدة "دخلت القفص بدلاً من الوحش" لبرودسكي

يعتبر I. Brodsky أحد أكثر الشعراء إثارة للجدل في عصرنا. تستمر الخلافات حول المعنى والتقييم الشامل لعمله. وفي هذا الصدد، فإن رأي الشاعر نفسه، الذي عبر عنه في قصيدته «دخلت القفص بدلاً من الوحش...» (1980)، التي كتبها عشية عيد ميلاده الأربعين، له قيمة كبيرة. تسبب العمل نفسه في العديد من الآراء المتعارضة بشكل مباشر. يعتبره المشجعون المتحمسون انعكاسًا رائعًا لاحترام برودسكي لذاته. يشير النقاد في المقام الأول إلى غرور الشاعر المفرط ووصفه المبالغ فيه لاستشهاده. أعرب برودسكي نفسه عن تقديره الكبير لهذه القصيدة وأحب أن يقتبسها.

ينظر الشاعر إلى حياته من ذروة سنواته الماضية. إنه يلفت انتباه القراء عمدًا إلى حقيقة أنه عانى بالفعل في شبابه بسبب معتقداته ("دخل القفص"). تجدر الإشارة إلى أن سجن برودسكي القصير بتهمة التطفل لا يمكن اعتباره مثالاً للمعاناة. كما أن المنفى في الريف لا يجعله شهيداً. وأشار برودسكي نفسه إلى أنه كان سعيدًا في القرية وأتيحت له الفرصة للانخراط في الإبداع.

لقد رأى المؤلف الكثير حقًا في الحياة. كان يعمل بحارًا وشارك في رحلات جيولوجية طويلة المدى ("غرق ثلاث مرات" و "تم تقطيعه مرتين"). أغنى الانطباعات تمنح برودسكي الحق في الإعلان عن أنه تعلم كل شيء ممكن. ويؤكد ذلك بقوله: «لم أشرب إلا الماء الجاف». من المؤكد أن الإيداع القسري المتكرر للشاعر في مؤسسات الطب النفسي أثر بشكل كبير على موقفه السلبي الحاد تجاه النظام السوفيتي. لقد اعتاد على رؤية «شارة الموكب الزرقاء» في كل شيء، حتى أنها اخترقت أحلامه.

يشرع برودسكي في هجرته القسرية. وهو يعتقد أنه من الأشخاص الذين تخلوا عنه تحت ضغط السلطات "يمكنك إنشاء مدينة". تبدو العبارة مثيرة للشفقة للغاية: "أكل خبز المنفى ولم يترك قشورًا". بفضل الدعم المقدم، حقق برودسكي بسرعة كبيرة مكانة آمنة في الخارج ولم يتمكن من الشكوى من الجوع.

يعلن الشاعر بفخر أنه لا توجد اختبارات يمكن أن تكسر روحه المستقلة ("مسموح به ... كل الأصوات باستثناء العواء"). الصراع المستمر سلب منه الكثير من حيويته، فـ"تحول إلى الهمس". ومع ذلك، فإن برودسكي ممتن لمصيره الصعب، الذي جعله أقوى وأكثر شجاعة. من المستحيل إجبار الشاعر على التخلي عن إبداعه المستقل. الموت وحده يستطيع أن يفعل هذا ("حتى... يمتلئ فمك طيناً").

جوزيف برودسكي - لقد قلت دائمًا أن القدر لعبة

إل في ليفشيتس

لقد قلت دائما أن القدر هو لعبة.
لماذا نحتاج السمك إذا كان لدينا الكافيار؟
أن الطراز القوطي سينتصر، مثل المدرسة،
مثل القدرة على البقاء دون التعرض لإطلاق النار.
أنا جالس بجوار النافذة. يوجد شجر الحور خارج النافذة.
أحببت القليل. ومع ذلك - بقوة.

اعتقدت أن الغابة كانت مجرد جزء من الجذع.
ما الفائدة من كل عذراء، إذ أن هناك ركبة.
ذلك الذي سئم من الغبار الذي أثاره قرن من الزمان،
سوف تقع العين الروسية على البرج الإستوني.
أنا جالس بجوار النافذة. لقد غسلت الأطباق.
لقد كنت سعيدًا هنا، ولن أكون كذلك مرة أخرى.

كتبت أن المصباح الكهربائي يحتوي على رعب الأرضية.
وهذا الحب، كفعل، خالٍ من الفعل.
ما لم يعرفه إقليدس، وهو النزول على المخروط،
الشيء لا يكتسب الصفر، بل كرونوس.
أنا جالس بجوار النافذة. أتذكر شبابي.
أحيانًا أبتسم، وأحيانًا أبصق.

قلت أن الورقة تدمر البرعم.
وأن البذرة إذا وقعت في التربة الرديئة
لا يسمح بالهروب. مثل المرج والمقاصة
هناك مثال على الاستمناء الوارد في الطبيعة.
أجلس بجانب النافذة، أحتضن ركبتي،
بصحبة ظله الزائد الوزن.

أغنيتي لم يكن لها أي دافع
لكن لا يمكن غنائها في الجوقة. لا عجب
ما هو أجري لمثل هذه الخطب
لا أحد يضع رجليه على أكتافه.
أنا جالس بجوار النافذة في الظلام؛ مثل سريع
البحر يرعد خلف الستار المتموج.

مواطن من الدرجة الثانية في العصر، بكل فخر
أنا أعتبرها سلعة من الدرجة الثانية
أفضل أفكارك للأيام القادمة
أعطيهم تجربة في التعامل مع الاختناق.
أنا جالس في الظلام. وهي ليست أسوأ
في الغرفة من الظلام في الخارج.

تحليل قصيدة "لطالما قلت إن القدر لعبة..." لبرودسكي

أهدى برودسكي قصيدة "قلت دائمًا إن القدر لعبة..." (1971) إلى إل. ليفشيتس، وهو صديق مقرب للشاعر يفهم عالمه الداخلي تمامًا. ينقل برودسكي أفكاره الفلسفية العميقة عن نفسه ومكانته في العالم.

السمة المميزة الرئيسية للعمل هو أسلوبه. تم إنشاؤه على شكل ستة أسطر، حيث تمثل الأسطر الأربعة الأولى المنطق العام، ويصف الأسطران الأخيران صورة يومية عادية. هذا المزيج يملأ القصيدة بمعنى شخصي حميم.

يتميز شعر برودسكي باستخدام استعارات ومقارنات وصور أصلية غير عادية. في بعض الأحيان قد يكون من الصعب جدًا فهم ما أراد المؤلف قوله. لا يمكن حل القصيدة بسهولة، ولهذا يجب بذل بعض الجهود العقلية.

البطل الغنائي للقصيدة وحيد جدا. إنه يفكر في حقيقة أن هذه الوحدة مكتفية ذاتيًا تمامًا. يستطيع الإنسان أن يقتصر على الأشياء الأقرب والأكثر سهولة. يعتقد المؤلف أن الاحتياجات الثقافية للناس قد انخفضت بشكل ملحوظ في العصر الحديث. أصبحت الرغبة في المُثُل العليا التي يتعذر الوصول إليها بلا معنى عندما يكون كل ما تحتاجه في متناول اليد ("لماذا تستخدم كل العذارى إذا كان لديك ركبة فقط"). يتم التأكيد على ذلك من خلال تصرفات المؤلف البسيطة ("أجلس بجوار النافذة"، "لقد غسلت الأطباق").

البطل يقبل مثل هذا الوجود المحدود. القيمة الأساسية بالنسبة له هي أفكاره الخاصة التي تعكس بشكل كامل الواقع القبيح. ويعتقد المؤلف أنه في تأملاته غير التقليدية تمكن من الاقتراب من فهم القوانين الأساسية للكون ("في المصباح الكهربائي هناك رعب الأرضية"، "الشيء يكتسب... كرونوس"). يسعد برودسكي أن أعماله لا تتوافق مع القواعد المقبولة عمومًا وتسبب انتقادات شرسة ("لا يمكنك الغناء في الجوقة"). إنه يشعر وكأنه منبوذ، ولكن في الوقت نفسه يشعر بالحرية الكاملة من أي قوة.

في النهاية، ينتقل برودسكي إلى النقد المباشر للنظام السوفييتي ("عصر الدرجة الثانية"). كونه مواطنًا في هذا البلد، يعترف المؤلف بأن أفكاره تصبح تلقائيًا "سلعة من الدرجة الثانية". ومع ذلك، فهو يعتقد بثقة أنهم الوحيدون الحقيقيون والصحيحون. سيكون الأحفاد قادرين على تقدير عمله "كتجربة في مكافحة الاختناق".

في السطور الأخيرة يندمج التفكير الفلسفي مع الحياة اليومية. يقارن المؤلف الظلام في غرفته بالظلام الروحي الشامل في الدولة.

تظهر هنا إحدى السمات المميزة للبطل الغنائي - الافتقار الكامل والمؤلم تقريبًا للفخر والثقة بالنفس. وهذا ملحوظ في مقالاته، حتى أن إحداها تسمى "أقل من واحد". إن كائن البطل بأكمله يخضع بطريقة أو بأخرى للفئات الأبدية والمجردة، بينما في نفس الوقت محاط ومقموع بالمشاكل اليومية: أنا جالس بجوار النافذة. لقد غسلت الأطباق. لقد كنت سعيدًا هنا، ولن أكون كذلك مرة أخرى. لكن هذا العبء بالتحديد، عن قصد أو بغير وعي، هو الذي يفرضه عليه برودسكي - وهو التغلب على كل الإخفاقات من خلال الإنجازات.

ليست جسدية، بل روحية: مواطن من عصر الدرجة الثانية، أنا أعترف بفخر بأن أفضل أفكاري هي سلع من الدرجة الثانية، وسأمنحها للأيام القادمة كخبرة في مكافحة الاختناق. لقد اختار هذا الطريق لبطله، وبالتالي لنفسه - بعد كل شيء، كان برودسكي قريبًا من غروره المتغير مثل أي شخص آخر، لقد خدمه كدليل عبر عالم الكلمات. وكانت نتيجة هذا الارتباط شعورًا عميقًا، ولكن ليس بالوحدة اليائسة: كانت أغنيتي خالية من الدافع، لكن لم يكن من الممكن غنائها في جوقة. فلا عجب أن لا أحد يضع رجليه على كتفي مكافأة على مثل هذه الخطب. ... أنا جالس في الظلام. وليس في الغرفة أسوأ من الظلام في الخارج. يستسلم البطل الغنائي لهذا - هذه هي ملكية روحه - ولكن ليس من العجز، ولكن من وعي نفعية هذه الوحدة، مشروطة بتوقع معجزة (معجزة فنية - فيما بعد سوف جوزيف برودسكي صياغة هذا بشكل أكثر وضوحا). إنه يمثل مخرجًا منطقيًا وغير مؤلم، وهو طريق أبعد سيتم مناقشته أدناه. لا يعتبر برودسكي أن الطريق إلى الأمام هو خيانة للمعتقدات السابقة، والمشاعر السابقة، على الرغم من أن تطور البطل الغنائي في جميع أنحاء القصيدة مرئي لنا بوضوح: لقد كتبت أنه في المصباح الكهربائي يوجد رعب على الأرض. وهذا الحب، كفعل، خالٍ من الفعل. ما لم يعرفه إقليدس هو أن الشيء، عندما يتقارب على المخروط، لا يكتسب صفرًا، بل يكتسب كرونوس. هذا بالفعل انعكاس لأحد مبادئ الحياة الرئيسية للبطل - بعد كل شيء، "المساحة بالنسبة لي أصغر حقًا وأقل تكلفة من الوقت. ليس لأنه أصغر، بل لأنه شيء، بينما الزمن هو فكر الشيء. بين الشيء والفكرة، سأقول، الأخير هو الأفضل دائمًا. ويتم التعبير عن الفكر دائمًا بالكلمات، خاصة وأن جميع أعماله توحدها فكرة تفوق اللغة عبر الزمن. وهكذا، يجسد البطل الغنائي محاولات المؤلف الخاصة لإتقان الوقت بمساعدة اللغة. وحتى لو لم تكن هذه المحاولات مليئة بالعاطفة، فإن الأفعال البشرية لها قيمة أقل بكثير من الانضمام إلى تدفق اللغة. وهذا هو السبب في أن موقف المراقب المنفصل، الذي غالبًا ما تتبناه الأنا المتغيرة للشاعر، هو الأمثل بالنسبة له.

وأي محاولات من المبدع للسيطرة على اللغة لا تؤدي إلى شيء، لأن الكلمة نفسها تحمل فكرة العالم كله، المكونة من أسماء، وليس من حق الشاعر أن يفرض فهمه للواقع. "لا يمكنك فرض أي شيء على المجتمع.

(1 التقييمات، المتوسط: 5.00 من 5)

مقالات حول المواضيع:

1. تعكس قصيدة "التذييل" المكتوبة عام 1967 قصة الحب المأساوية لبرودسكي وباسمانوفا. التقى الشاعر بماريانا بافلوفنا...
2. قصيدة "إسحاق وإبراهيم" لجوزيف ألكساندروفيتش برودسكي هي القصيدة الوحيدة في مجمل أعماله التي تتناول موضوع العهد القديم. بقية العهد الجديد "آيات الكتاب المقدس"....
3. تنتمي قصيدة "الأفعال" التي ألفها عام 1960 إلى كلمات برودسكي المبكرة. وكان لها تأثير كبير على جميع أعمال الشاعر اللاحقة....
4. في بداية عام 1962، التقى برودسكي بالفنانة لينينغراد مارينا بافلوفنا باسمانوفا. أصبحت هذه المرأة الجميلة بشكل مذهل الحب الرئيسي في...

اعتقدت أن الغابة كانت مجرد جزء من الجذع.
ما الفائدة من كل عذراء، إذ أن هناك ركبة.
ذلك الذي سئم من الغبار الذي أثاره قرن من الزمان،
سوف تقع العين الروسية على البرج الإستوني.
أنا جالس بجوار النافذة. لقد غسلت الأطباق.
لقد كنت سعيدًا هنا، ولن أكون كذلك مرة أخرى.

كتبت أن المصباح الكهربائي يحتوي على رعب الأرضية.
وهذا الحب، كفعل، خالٍ من الفعل.
ما لم يعرفه إقليدس، وهو النزول على المخروط،
الشيء لا يكتسب الصفر، بل كرونوس.
أنا جالس بجوار النافذة. أتذكر شبابي.
أحيانًا أبتسم، وأحيانًا أبصق.

قلت أن الورقة تدمر البرعم.
وأن البذرة إذا وقعت في التربة الرديئة
لا يسمح بالهروب. مثل المرج والمقاصة
هناك مثال على الاستمناء الوارد في الطبيعة.
أجلس بجانب النافذة، أحتضن ركبتي،
بصحبة ظله الزائد الوزن.

أغنيتي لم يكن لها أي دافع
لكن لا يمكن غنائها في الجوقة. لا عجب
ما هو أجري لمثل هذه الخطب
لا أحد يضع رجليه على أكتافه.
أنا جالس بجوار النافذة في الظلام؛ مثل سريع
البحر يرعد خلف الستار المتموج.

مواطن من الدرجة الثانية في العصر، بكل فخر
أنا أعتبرها سلعة من الدرجة الثانية
أفضل أفكارك للأيام القادمة
أعطيهم تجربة في التعامل مع الاختناق.
أنا جالس في الظلام. وهي ليست أسوأ
في الغرفة من الظلام في الخارج.

إل في. ليفشيتسلقد قلت دائما أن القدر هو لعبة. لماذا نحتاج السمك إذا كان لدينا الكافيار؟ أن الطراز القوطي سيفوز، مثل المدرسة، مثل القدرة على البقاء، وتجنب الحقن. أنا جالس بجوار النافذة. يوجد شجر الحور خارج النافذة. أحببت القليل. ومع ذلك - بقوة. اعتقدت أن الغابة كانت مجرد جزء من الجذع. ما فائدة كل العذراء إذا كانت هناك ركبة. بعد أن سئمت الغبار الذي أثاره قرن من الزمان، ستستقر العين الروسية على البرج الإستوني. أنا جالس بجوار النافذة. لقد غسلت الأطباق. لقد كنت سعيدًا هنا، ولن أكون كذلك مرة أخرى. كتبت أن المصباح الكهربائي يحتوي على رعب الأرضية. هذا الحب، كفعل، يفتقر إلى الفعل. وما لم يعرفه إقليدس هو أن الشيء بالتقارب على المخروط لا يكتسب الصفر بل كرونوس. أنا جالس بجوار النافذة. أتذكر شبابي. أحيانًا أبتسم، وأحيانًا أبصق. قلت أن الورقة تدمر البرعم. وأن البذرة إذا وقعت في الأرض الرديئة لا تنبت. أن المرج ذو المقاصة هو مثال على الاستمناء الوارد في الطبيعة. أجلس بجوار النافذة، أعانق ركبتي، بصحبة ظلي الثقيل. كانت أغنيتي خالية من الدافع، لكن لم يكن من الممكن غنائها في الجوقة. فلا عجب أن لا أحد يضع رجليه على كتفي مكافأة على مثل هذه الخطب. أنا جالس في الظلام. مثل سيارة الإسعاف، يرعد البحر خلف الستار المتموج. كمواطن من الدرجة الثانية في عصر ما، فإنني أعترف بفخر بأن أفضل أفكاري هي سلع من الدرجة الثانية، وسأقدمها للأيام القادمة كخبرة في مكافحة الاختناق. أنا جالس في الظلام. وليس في الغرفة أسوأ من الظلام في الخارج.

03:05

الشعر مرة أخرى) حسابي على الانستقرام: https://www.instagram.com/fkn.gossip/

02:38

يؤديها أناتولي بيلي. لقد قلت دائما أن القدر هو لعبة. لماذا نحتاج السمك إذا كان لدينا الكافيار؟ ما هو القوطي...

"لطالما قلت إن القدر لعبة..." جوزيف برودسكي

إل في ليفشيتس

لقد قلت دائما أن القدر هو لعبة.

أن الطراز القوطي سينتصر، مثل المدرسة،
مثل القدرة على البقاء دون التعرض لإطلاق النار.
أنا جالس بجوار النافذة. يوجد شجر الحور خارج النافذة.
أحببت القليل. ومع ذلك - بقوة.

اعتقدت أن الغابة كانت مجرد جزء من الجذع.
ما الفائدة من كل عذراء، إذ أن هناك ركبة.
ذلك الذي سئم من الغبار الذي أثاره قرن من الزمان،
سوف تقع العين الروسية على البرج الإستوني.
أنا جالس بجوار النافذة. لقد غسلت الأطباق.
لقد كنت سعيدًا هنا، ولن أكون كذلك مرة أخرى.

كتبت أن المصباح الكهربائي يحتوي على رعب الأرضية.
وهذا الحب، كفعل، خالٍ من الفعل.
ما لم يعرفه إقليدس، وهو النزول على المخروط،
الشيء لا يكتسب الصفر، بل كرونوس.
أنا جالس بجوار النافذة. أتذكر شبابي.
أحيانًا أبتسم، وأحيانًا أبصق.

قلت أن الورقة تدمر البرعم.
وأن البذرة إذا وقعت في التربة الرديئة
لا يسمح بالهروب. مثل المرج والمقاصة
هناك مثال على الاستمناء الوارد في الطبيعة.
أجلس بجانب النافذة، أحتضن ركبتي،
بصحبة ظله الزائد الوزن.

أغنيتي لم يكن لها أي دافع
لكن لا يمكن غنائها في الجوقة. لا عجب

لا أحد يضع رجليه على أكتافه.
أنا جالس بجوار النافذة في الظلام؛ مثل سريع
البحر يرعد خلف الستار المتموج.

مواطن من الدرجة الثانية في العصر، بكل فخر
أنا أعتبرها سلعة من الدرجة الثانية
أفضل أفكارك للأيام القادمة
أعطيهم تجربة في التعامل مع الاختناق.

تحليل قصيدة برودسكي "لطالما قلت إن القدر لعبة..."

قصيدة "قلت دائمًا أن القدر لعبة ..." كتبها آي إيه برودسكي في عام 1971 وأهداها إلى إل في ليفشيتس. كان هذا الرجل صديقًا مقربًا لجوزيف ألكساندروفيتش وربما كان يفهم أفضل من غيره ما كان يدور في روح الشاعر. لذلك فإن مثل هذا العمل الشخصي المليء بالتناقضات موجه إليه على وجه التحديد.

تحتوي هذه القصيدة على تأملات فلسفية ضمن عبارات قصيرة، مثل الملاحظات اليومية. التكوين هو كما يلي: يتكون المقطع من ستة أسطر قافية في أزواج. أربعة منهم يمثلون تصريحات أيديولوجية. السطرين الأخيرين عبارة عن رسومات تخطيطية من الحياة اليومية. تقدم هذه الأجزاء تناقضًا صارخًا قد لا يفهمه القارئ بشكل صحيح في البداية. ومع ذلك، يصبح الأمر واضحا لشخص يعرف المؤلف جيدا أو قادر على التفكير في معنى العمل.

القصيدة مبنية على الامتناع. أولاً نرى الجناس الذي يفتتح المقاطع (باستثناء المقطعين الأخيرين): "لقد أصررت دائمًا"، "لقد آمنت"، "لقد قلت". ثم تتكرر بدايات السطور التي تحتوي على أطروحات حياة المؤلف:
لماذا نحتاج السمك إذا كان لدينا الكافيار؟
أن الطراز القوطي سينتصر مثل المدرسة...

وأخيرًا، يبدأ المقطع بعبارة "أنا جالس بجوار النافذة". في المقطعين الخامس والسادس فقط تتغير هذه العبارة إلى "أجلس في الظلام".

هذه التكرارات ليست عرضية. الموضوع الرئيسي للقصيدة هو التأمل. المؤلف، وهو أيضًا البطل الغنائي، الذي يكون بمفرده ويقوم بأفعال بسيطة ("غسلت الأطباق"، "أتذكر شبابي")، يستعيد مبادئ حياته في الذاكرة. ويتحدث الشاعر عنهم دائمًا بصيغة الماضي، مما يوحي بأنه لم يعد يحمل هذه المعتقدات. علاوة على ذلك، هناك في بعض السطور شك في صحة أفكار الشباب حول العالم:
اعتقدت أن الغابة كانت مجرد جزء من الجذع.
ما فائدة كل العذراء إذا كانت هناك ركبة.

في السابق، نسبيا، كان الشاعر يهمل الفرد ويفضل الجسد. والآن ينظر الشاعر إلى الأمور بشكل مختلف. فجأة يكتشف أن عالمه الداخلي لا يقل تنوعا عن العالم المادي الذي كان يقدره ويسعى من أجله في السابق. هذا التوفيق بين الاكتشاف والواقع يرد في السطور الأخيرة:
أنا جالس في الظلام. وهي ليست أسوأ
في الغرفة من الظلام في الخارج.

هكذا يتسرب العنصر الفلسفي للقصيدة إلى الحياة اليومية. ويظهر هذا التناغم في صورة «رعد البحر خلف الستار المموج». الغرفة كناية عن روح الشاعر، وينعكس البحر فيها على شكل ستارة على شكل أمواج.

الشيء الوحيد الذي يزعج المؤلف هو مساهمته في الشعر. ويحلل إبداعه الخاص:
أغنيتي لم يكن لها أي دافع
لكن لا يمكن غنائها في الجوقة. لا عجب
ما هو أجري لمثل هذه الخطب
لا أحد يضع رجليه على أكتافه.

لا يشعر جوزيف ألكساندروفيتش بالحرج من أن قصائده لا تحظى بشعبية لدى الأغلبية، لكنه يشكو من أنه، كشاعر، قد لا يؤثر على أحفاده. ولعل القارئ يلاحظ هنا إشارة إلى عبارة “الوقوف على أكتاف العمالقة” لإسحاق نيوتن. ومع ذلك، يمكننا اليوم أن نقول أن هذه النبوءة، لحسن الحظ، لم تتحقق. لقد نشأ العديد من المؤلفين المعاصرين على عمل برودسكي، لذلك لا يسع المرء إلا أن يبالغ في تقدير مساهمته في الثقافة العالمية.