நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சின் விளக்கங்கள். தலைப்பில் கலவை: சோபகேவிச். கலைப்படைப்பு: இறந்த ஆத்மாக்கள். கவிதையின் படங்களின் தொகுப்பு

Sobakevich Mikhailo Semenych - நான்காவது (நோஸ்ட்ரேவுக்குப் பிறகு, ப்ளைஷ்கினுக்கு முன்) சிச்சிகோவுக்கு "இறந்த ஆத்மாக்களின்" "விற்பனையாளர்"; ஒரு சக்திவாய்ந்த "இயல்பு" உடையவர் - 7 வது அத்தியாயத்தில் அவர் தனது ஐந்தாவது தசாப்தத்தில் வாழ்கிறார் என்றும், அவர் ஒருபோதும் நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கவில்லை என்றும், ஒரு நாள் அவர் இதற்கு "செலுத்த வேண்டும்" என்றும் சேம்பர் மற்றும் சிச்சிகோவ் ஆகியோரிடம் புகார் கூறுகிறார்; பசியின்மை அவரது சக்திவாய்ந்த இயல்புக்கு ஒத்திருக்கிறது - அதே அத்தியாயத்தில், அவர் 9 பவுண்டுகள் கொண்ட ஒரு ஸ்டர்ஜனை "சாப்பிடுகிறார்".

பெயரே, கதைசொல்லியால் மீண்டும் மீண்டும் விளையாடப்பட்டது (சோபாகேவிச் ஒரு "நடுத்தர அளவிலான கரடியை ஒத்திருக்கிறது; அதன் மீது உள்ள டெயில்கோட் "முழுமையான கரடி" நிறம்; அவர் சீரற்ற முறையில் அடியெடுத்து வைப்பார்; முகத்தின் நிறம், அதில் கண்கள் துளையிடப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. ஒரு துரப்பணம், சிவப்பு-சூடான, சூடாக உள்ளது), அவரது கரடி-நாய் அம்சங்களில் ஒரு சக்திவாய்ந்த "விலங்கு போன்ற" ஹீரோவைக் குறிக்கிறது. இவை அனைத்தும் D. I. Fonvizin இன் The Undergrowth இலிருந்து முரட்டுத்தனமான நில உரிமையாளர் Taras Skotinin வகையுடன் S. ஐ இணைக்கிறது. இருப்பினும், இந்த இணைப்பு உட்புறத்தை விட வெளிப்புறமானது; ஹீரோவுக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறை இங்கே மிகவும் சிக்கலானது.

S. உடன் சிச்சிகோவின் அறிமுகம் 1வது அத்தியாயத்தில், ஆளுநரின் விருந்தில் நடைபெறுகிறது; கதாநாயகன் உடனடியாக உரையாசிரியரின் விகாரத்திற்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறார் (எஸ். அவரது காலில் முதல் அடிகள்). மணிலோவ்காவுக்குப் பிறகு உடனடியாக எஸ் கிராமத்திற்குச் செல்ல எண்ணி, சிச்சிகோவ் அவரை அணுகுகிறார், வழியில் கொரோபோச்ச்காவுடன் பேரம் பேசி வன்முறையான நோஸ்ட்ரியோவுடன் செக்கர்ஸ் விளையாட முடிந்தது. S. சிச்சிகோவ் தனது எண்ணங்கள் அனைத்தும் 200,000-வலிமையான வரதட்சணையின் கனவில் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட தருணத்தில் கிராமத்திற்குள் நுழைகிறார் - அதனால் S. இன் உருவம் ஆரம்பத்தில் இருந்தே பணம், சிக்கனம், கணக்கீடு ஆகியவற்றின் கருப்பொருளுடன் தொடர்புடையது. S. இன் நடத்தை அத்தகைய "ஆரம்பத்திற்கு" ஒத்திருக்கிறது.

ஒரு அன்பான இரவு உணவிற்குப் பிறகு (ஒரு கொழுத்த "ஆயா", இறைச்சி, ஒரு தட்டை விட பெரிய பாலாடைக்கட்டிகள், ஒரு கன்று அளவு வான்கோழி போன்றவை), சிச்சிகோவ் "முழு ரஷ்ய அரசின் நலன்கள்" பற்றி ஒரு அற்புதமான உரையைத் தொடங்குகிறார். ஒட்டுமொத்தமாக" மற்றும் தவிர்க்காமல் அவருக்கு ஆர்வமுள்ள விஷயத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஆனால் S. தானே, அப்பட்டமாக, மும்முரமாக விஷயத்தின் இதயத்திற்கு செல்கிறார்: "உங்களுக்கு இறந்த ஆத்மாக்கள் தேவையா?" முக்கிய விஷயம் பரிவர்த்தனையின் விலை (சிச்சிகோவின் எட்டு ஹ்ரிவ்னியாக்களுக்கு எதிராக ஒரு திருத்த ஆன்மாவுக்கு நூறு ரூபிள் தொடங்கி, அவர் இறுதியில் இரண்டரைக்கு ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் ஒரு "பெண்" ஆன்மாவை "ஆண்" பட்டியலில் நழுவ விடுகிறார் - எலிசவெட் வோரோபி) . S. இன் வாதங்கள் பேரழிவு தரும் வகையில் எளிமையானவை: சிச்சிகோவ் இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்கத் தயாராக இருந்தால், அவர் தனது சொந்த பலனைப் பெறுவார் என்று நம்புகிறார் - நீங்கள் அவருடன் பேரம் பேச வேண்டும். முன்மொழியப்பட்ட "பொருட்களை" பொறுத்தவரை, இது சிறந்த தரம் வாய்ந்தது - அனைத்து ஆத்மாக்களும் "ஒரு வீரியமுள்ள கொட்டை போன்றது", இறந்த செர்ஃப்களின் உரிமையாளரைப் போன்றது.

இயற்கையாகவே, S. இன் மன உருவம் அவரைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிலும் பிரதிபலிக்கிறது. நிலப்பரப்பில் இருந்து - இரண்டு காடுகள், பிர்ச் மற்றும் ஓக், இரண்டு இறக்கைகள் போன்றது, மற்றும் நடுவில் ஒரு மர வீடு மெஸ்ஸானைன் - சுவர்களின் "காட்டு" நிறம் வரை. வீட்டின் வடிவமைப்பில், "சமச்சீர்" "வசதியுடன்" போராடுகிறது; பயனற்ற கட்டிடக்கலை அழகுகள் அனைத்தும் அகற்றப்படும். கூடுதல் ஜன்னல்கள் அடைக்கப்பட்டுள்ளன, அதற்கு பதிலாக ஒரு சிறிய துளை துளைக்கப்படுகிறது; குறுக்கிடும் நான்காவது நெடுவரிசை அகற்றப்பட்டது. விவசாயிகளின் குடிசைகளும் வழக்கமான கிராம "தந்திரங்கள்" இல்லாமல், அலங்காரங்கள் இல்லாமல் கட்டப்பட்டன. ஆனால் அவை "அது இருக்க வேண்டும்" மற்றும் நீடித்தவை; ஒரு கிணறு கூட - அது கருவேலமரத்தில் கட்டப்பட்டது, பொதுவாக ஆலைகள் கட்டுவதற்கு செல்கிறது.

S. இன் வீட்டில் ஓவியங்கள் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன, அவை முற்றிலும் "நன்றாகச் செய்யப்பட்டுள்ளன", 1820 களின் முற்பகுதியில் கிரேக்க ஹீரோக்கள்-தளபதிகள், யாருடைய படங்கள் அவரிடமிருந்து எழுதப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இவை சிவப்பு கால்சட்டை மற்றும் மூக்கில் கண்ணாடி அணிந்த மவ்ரோகார்டடோ, கொலோகோட்ரோனி மற்றும் பிற, அடர்ந்த தொடைகள் மற்றும் கேட்காத மீசைகளுடன். (வெளிப்படையாக, அவர்களின் சக்தியை வலியுறுத்துவதற்காக, "கிரேக்க" உருவப்படங்களில், "ஜார்ஜியன்" ஒன்று - ஒல்லியான பேக்ரேஷனின் உருவம்.) "கிரேக்க" உருவப்படங்களுக்கு நடுவே புழுகி விட்டது.) கிரேக்க நாயகி போபெலினாவும் அற்புதமான தடிமன் கொண்டது - அவளுடைய கால் சில டான்டியின் உடற்பகுதியை விட மிகவும் விரிவானது. "கிரேக்க" படங்கள், இப்போது பகடி, இப்போது தீவிரமாக, டெட் சோல்ஸின் பக்கங்களில் எல்லா நேரத்திலும் தோன்றும், கோகோலின் கவிதையின் முழு சதி இடத்தையும் கடந்து செல்கின்றன, இது முதலில் ஹோமரின் இலியாட் உடன் ஒப்பிடப்பட்டது. இந்தப் படங்கள் எதிரொலிக்கின்றன, நரகத்தின் வட்டங்களில் டான்டேவை வழிநடத்தும் விர்ஜிலின் மைய "ரோமன்" படத்துடன் ஒலிக்கிறது - மேலும், பிளாஸ்டிக் நல்லிணக்கத்தின் பண்டைய இலட்சியத்தை சுட்டிக்காட்டி, நவீன வாழ்க்கையின் அபூரணத்தை பிரகாசமாக அமைக்கிறது.

உருவப்படங்கள் மட்டுமல்ல எஸ். அவரைப் போலவே வெள்ளை புள்ளிகள் கொண்ட அடர் நிற த்ரஷ், மற்றும் அபத்தமான கால்களில் ஒரு பானை-வயிறு கொண்ட ஹேசல் பீரோ, "ஒரு சரியான கரடி." சுற்றியுள்ள அனைத்தும் சொல்ல விரும்புவதாகத் தெரிகிறது: "நானும், சோபகேவிச்!" இதையொட்டி, அவர் ஒரு "பொருள்" போலவும் இருக்கிறார் - அவரது கால்கள் வார்ப்பிரும்பு பீடங்கள் போன்றவை.

ஆனால் அவரது அனைத்து "கடுமை", முரட்டுத்தனம், எஸ். வழக்கத்திற்கு மாறாக வெளிப்படையானது. இது ஒரு வகை ரஷ்ய குலாக் (இந்த வகை பற்றிய சர்ச்சை 1830 களின் ரஷ்ய பத்திரிகைகளில் மேற்கொள்ளப்பட்டது) - அருவருக்கத்தக்க வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டது, ஆனால் இறுக்கமாக தைக்கப்பட்டது. அவர் ஒரு கரடியாகப் பிறந்தாலும், அல்லது அவரது மாகாண வாழ்க்கை அவரை "தாங்கியது", எல்லாவற்றிலும் ஒரே மாதிரியாக, அவரது அனைத்து "நாய் இயல்பு" மற்றும் Vyatka குந்து குதிரைகள் போன்ற ஒற்றுமையுடன், S. உரிமையாளர்; அவருடைய விவசாயிகள் நலமாக, பாதுகாப்பாக வாழ்கிறார்கள். (இங்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆசிரியரின் திசைதிருப்பலைப் பின்தொடர்கிறது, இது S ஐ அழித்து, அதிகாரத்துவ சர்வ வல்லமையால் அவரைக் கெடுக்கும்.) இயற்கையான சக்தியும் செயல்திறனும், அவருக்குள் கனமாகி, மந்தமான செயலற்ற தன்மையாக மாறியது - மேலும் ஒரு ஹீரோவின் தவறை விட துரதிர்ஷ்டம்.

மணிலோவ் முற்றிலும் நேரத்திற்கு வெளியே வாழ்ந்தால், கொரோபோச்ச்காவின் உலகில் நேரம் மிகக் குறைந்துவிட்டது, அவளுடைய சுவர் கடிகாரத்தைப் போல, கடந்த காலத்திற்குச் சென்றால் (குதுசோவின் உருவப்படம் சுட்டிக்காட்டுகிறது), மற்றும் நோஸ்ட்ரியோவ் ஒவ்வொரு நொடியிலும் வாழ்கிறார் என்றால், எஸ். 1820 களில் நவீனத்துவத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது (கிரேக்க ஹீரோக்களின் வயது). முந்தைய எல்லா கதாபாத்திரங்களையும் போலல்லாமல், கதைசொல்லியுடன் முழு உடன்பாடுடன், S. - துல்லியமாக அவரே அதிகப்படியான, உண்மையான வீர வலிமையைக் கொண்டிருப்பதால் - தற்போதைய வாழ்க்கை எவ்வளவு நசுக்கப்பட்டது, எவ்வளவு சோர்வாக இருக்கிறது என்பதைப் பார்க்கிறார். பேரம் பேசும் போது, ​​அவர் குறிப்பிடுகிறார்: "இருப்பினும், அப்படியிருந்தும் சொல்ல: இவர்கள் எப்படிப்பட்டவர்கள்? ஈக்கள், மக்கள் அல்ல", இறந்தவர்களை விட மிகவும் மோசமானது.

கடவுள் எவ்வளவு அதிகமாக ஆளுமைக்குள் வைத்திருக்கிறாரோ, அவ்வளவு பயங்கரமானது அதன் நோக்கத்திற்கும் உண்மையான நிலைக்கும் இடையே உள்ள இடைவெளி. ஆனால் ஆன்மாவின் மறுபிறப்பு மற்றும் மாற்றத்திற்கான அதிக வாய்ப்புகள். கோகோல் கோடிட்டுக் காட்டிய தொடர் வகைகளில் முதன்மையானது எஸ். 2வது தொகுதியில் உள்ள ஒரு கதாபாத்திரத்துடன் நேரடியாக தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளது, இது ஹீரோக்களை சித்தரிக்கிறது, எந்த வகையிலும் சிறந்ததாக இல்லை, ஆனால் இன்னும் அவர்களின் பல உணர்வுகளை சுத்தப்படுத்துகிறது. வீட்டு சி, சுவர்களில் "கிரேக்கம்" உருவப்படங்கள், அவரது மனைவியின் "கிரேக்கம்" பெயர் (ஃபியோடுலியா இவனோவ்னா) கிரேக்க பெயர் மற்றும் வைராக்கியமான நில உரிமையாளர் கோஸ்டான்சோக்லோவின் சமூக வகைகளில் ஒலிக்கும். மற்றும் S. - Mikhailo Ivanych - மற்றும் ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளிலிருந்து "மனித" கரடிகள் என்ற பெயருக்கு இடையேயான தொடர்பு, நாட்டுப்புறக் கதைகளின் சிறந்த இடத்தில் அவரது படத்தை வேரூன்றி, "விலங்கு" சங்கங்களை மென்மையாக்கியது. ஆனால் அதே நேரத்தில், S. இன் வைராக்கியமான ஆன்மாவின் "எதிர்மறை" பண்புகள் கஞ்சத்தனமான ப்ளைஷ்கினின் உருவத்தின் மீது திட்டமிடப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, கடைசி அளவிற்கு அவரிடம் தடிமனாக உள்ளது.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சின் பண்புகளை இந்த கட்டுரை கருத்தில் கொள்ளும். இந்த கவிதையின் யோசனை சிறந்த கவிஞர் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினுக்கு சொந்தமானது என்பது சுவாரஸ்யமானது, மேலும் கோகோல் அவருக்கு அளித்த வாக்குறுதியை மட்டுமே நிறைவேற்றினார் - அவர் ஒரு படைப்பை உருவாக்கினார்.

அவர் தனது பணியை முடிக்கவில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், ஏனென்றால் கவிதையின் மூன்று தொகுதிகளை (நரகம், புர்கேட்டரி மற்றும் பாரடைஸ் போன்றவற்றில்) உருவாக்க முதலில் திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் முதல் ஒன்று மட்டுமே வாசகரை அடைந்தது. அறியப்படாத காரணங்களுக்காக எழுத்தாளரால் முழுமையாக முடிக்கப்பட்ட இரண்டாவது தொகுதி அழிக்கப்பட்டது என்றும், மூன்றாவது பகுதியை எழுத கோகோலுக்கு நேரம் இல்லை என்றும் ஒரு அனுமானம் உள்ளது. சிறந்த எழுத்தாளரின் இந்த படைப்புகளின் தலைவிதியுடன் தொடர்புடைய மர்மங்களை அவிழ்க்க, நம் காலத்தின் தத்துவவியலாளர்கள் அவரது ஹீரோக்களின் படங்களை கவனமாக ஆராய்ந்து ஆய்வு செய்து, சோபாகேவிச், கொரோபோச்ச்கா, மணிலோவ், நோஸ்ட்ரேவ், ப்ளைஷ்கின் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குகிறார்கள். வேலையின்.

எழுத்து வரலாறு

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதை, ஆசிரியரின் பல படைப்புகளைப் போலவே, இலக்கியக் கலையின் அழியாத படைப்பு என்று சொல்ல வேண்டும். இது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கிறது, இது இன்றைய நாளில் பிரதிபலிக்கிறது. அறியாத அதிகாரிகளின் செயல்பாடுகள், அதிகாரிகளின் தன்னிச்சையான தன்மை, சாதாரண மக்களின் அவலநிலை - இவை அனைத்தும் படைப்பின் பக்கங்களில் ஆசிரியரால் முழுமையாக குறிப்பிடப்படுகின்றன.

பல்வேறு வகையான மக்களைப் பற்றிய விளக்கத்தை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் உயிரற்ற பொருட்களையும் விரிவாக விவரிக்கிறார், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கை முறையை வாசகர் தெளிவாக கற்பனை செய்ய அனுமதிக்கிறது. கவிதையின் முக்கிய நபர்கள் அந்தக் கால மக்களின் பொதுவான கருத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கின்றனர்: சிச்சிகோவ், மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, பிளயுஷ்கின், சோபகேவிச். ஹீரோவின் குணாதிசயங்கள் கோகோலால் வழங்கப்படுகின்றன, அவை ஒவ்வொன்றும் சகாப்தத்தின் பிரதிநிதிகளின் பொதுவான அம்சங்களையும், மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபட்ட தனிப்பட்ட அம்சங்களையும் கொண்டுள்ளன.

பார்வையாளர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் ஒரு சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்பு என்னவென்றால், கோகோலின் கவிதையில் கதாபாத்திரங்களின் தோற்றத்தின் வரிசை சீரற்றது அல்ல, எல்லாமே ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசைக்கு உட்பட்டது. இந்த உண்மை, வேலையின் முக்கிய யோசனையைப் புரிந்துகொள்வதற்கு நம்மை நெருங்க அனுமதிக்கிறது.

நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்: ஹீரோவின் குணாதிசயம்

இறந்த ஆத்மாக்கள் பல நில உரிமையாளர்களால் விற்கப்பட்டன. Sobakevich Mikhailo Semenovich அவர்கள் மத்தியில் சிறப்பு கவனம் தேவை. இந்த ஹீரோ கதைக்களத்தில் தோன்றுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஆசிரியர் வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். முதலாவதாக, கோகோல் தனது உடைமைகளை விவரிக்கிறார், சோபகேவிச் போன்ற ஒரு கடினமான பாத்திரத்தின் கருத்துக்கு வாசகரை தயார்படுத்துவது போல். ஹீரோவின் குணாதிசயம் அவனது கிராமத்தின் விரிவான சித்தரிப்பு மூலம் வெளிப்படுகிறது, இது வலுவான கட்டிடங்களைக் கொண்ட பெரிய கிராமம். சோபகேவிச்சின் வீடு ஒரு திடமான அமைப்பாகவும் நித்தியமாகவும் தோன்றியது. விவசாய தோட்டங்களும் நல்ல தரம் மற்றும் நம்பகத்தன்மையால் வேறுபடுகின்றன. ஆனால், சிச்சிகோவ் சோபகேவிச் கிராமத்திற்குள் நுழைந்தபோது கவனித்தபடி, சொத்தின் உரிமையாளர் கட்டிடங்களின் அழகியல் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படவில்லை, அவற்றில் ஒரு மிதமிஞ்சிய "பயனற்ற" அலங்கார உறுப்பு கூட இல்லை. கட்டிடங்களின் தோற்றம் நுட்பம், நடைமுறை மற்றும் செயல்பாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை - இது நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சிற்கு சொந்தமான கட்டிடங்களின் முக்கிய அம்சமாகும்.

ஹீரோவின் குணாதிசயமும் சுற்றியுள்ள இயற்கையின் விளக்கத்தில் காணப்படுகிறது. கிராமத்தின் ஒரு பக்கத்தில் பைன் காடும், மறுபுறம் ஒரு பிர்ச் காடும் இருந்ததாக ஆசிரியர் கூறுகிறார். அவர் காடுகளை ஒரு பறவையின் இறக்கைகளுடன் ஒப்பிடுகிறார், அவற்றில் ஒன்று மட்டுமே ஒளி மற்றும் மற்றொன்று இருண்டது. எனவே, சொத்தின் உரிமையாளரான சோபகேவிச் வெவ்வேறு தனிப்பட்ட குணங்களைக் கொண்டவர் என்பதை கோகோல் வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்துகிறார்.

நில உரிமையாளரின் தோற்றம்

சோபகேவிச்சின் சுருக்கமான விளக்கம், குறிப்பாக அவரது தோற்றம், ஆசிரியரால் படைப்பிலேயே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கோகோல் ஹீரோவை நடுத்தர அளவிலான கரடியுடன் ஒப்பிடுகிறார், அவரது கரடி நிற டெயில்கோட்டில் கவனம் செலுத்துகிறார். மிகைலோ செமனோவிச் என்ற பெயர் கூட தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை, இது விருப்பமின்றி ஒரு பழுப்பு நிற கிளப்ஃபுட் விலங்குடன் தொடர்புடையது. கூடுதலாக, நில உரிமையாளர் சோபகேவிச் ஒரு கரடியைப் போல நகர்ந்தார், அவ்வப்போது ஒருவரின் காலில் மிதித்தார்.

ஹீரோ ஒரு சூடான, சிவப்பு-சூடான நிறத்தைக் கொண்டிருக்கிறார், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மீண்டும் அவரது இயல்பின் மீறல் மற்றும் வலிமையைக் குறிக்கிறது.

பாத்திரத்தின் அம்சங்கள்

பாத்திரம் பற்றிய ஆசிரியர் விளக்கம் சிறப்பாக உள்ளது. தோற்றம், நடை, சைகைகள் மட்டுமின்றி, பேசும் முறையிலும், வாழ்க்கையின் முழுமையிலும் தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொள்கிறார். முதல் வார்த்தைகளிலிருந்து, ஹீரோ பார்வைகள் மற்றும் ஆர்வங்களின் முழுமையான பூமிக்குரிய தன்மையைக் கொண்டவர்.

சோபாகேவிச்சின் அறையில் உள்ள ஒவ்வொரு விவரமும் அதன் உரிமையாளருக்கு மிகவும் ஒத்ததாக இருந்தது. அவரது வீட்டில் தொங்கும் ஓவியங்கள் கிரேக்க ஹீரோக்களை சித்தரித்தன, தோற்றத்தில் மைக்கேல் செமனோவிச்சை நினைவூட்டுகிறது. வால்நட் பீரோ மற்றும் கரும்புள்ளிகள் கொண்ட துரும்பும் அதைப் போலவே இருந்தன.

எழுத்தாளர் ஒரு வலுவான, விவேகமான உரிமையாளராக மிகைலோ சோபகேவிச் வழங்கினார். ஹீரோவின் குணாதிசயங்கள் அவரது விவசாயிகள் அவரது கட்டளையின் கீழ் பாதுகாப்பாகவும் அமைதியாகவும் வாழ்கிறார்கள் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது. மந்தமான செயலற்ற தன்மையைப் போல தோற்றமளிக்கத் தொடங்கிய அவரது செயல்திறன் மற்றும் இயல்பான சக்தி ஒரு பேரழிவு, ஹீரோவின் தவறு அல்ல.

வாழ்க்கையைப் பற்றிய கண்ணோட்டம்

சோபாகேவிச் ஆன்மீகத்துடன் இணைக்கப்பட்ட எல்லாவற்றிற்கும் விரோதமானவர். அவரது புரிதலில், கலாச்சாரம் மற்றும் அறிவொளி ஆகியவை தீங்கு விளைவிக்கும் மற்றும் பயனற்ற கண்டுபிடிப்புகள். எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும் தனது சொந்த நல்வாழ்வையும் நன்கு ஊட்டப்பட்ட இருப்பையும் கவனித்துக்கொள்வதே அவருக்கு முக்கிய விஷயம்.

சிச்சிகோவ் உடனான உரையாடலில், நம் ஹீரோ தன்னை ஒரு வேட்டையாடும் ஒரு கழுத்தை நெரிக்கும் ஒரு வேட்டையாடுபவர் என்று காட்டுகிறார், எந்த விலையிலும் இரையைப் பிடிக்கத் தயாராக இருக்கிறார். இந்த நரம்பில்தான் ஆசிரியர் சோபகேவிச்சை வகைப்படுத்துகிறார். இறந்த ஆத்மாக்கள் - அதற்காகத்தான் சிச்சிகோவ் அவரிடம் வந்தார், மிகைலோ செமியோனிச் உடனடியாக ஒரு மண்வெட்டியை ஒரு மண்வெட்டி என்று அழைத்தார், அவர் குறிப்புகளால் சோர்வடைவார் என்று காத்திருக்கவில்லை. பேரம் பேசுவதற்கும் ஏமாற்றுவதற்கும் அவர் வெட்கப்படவில்லை, எலிசவெட்டா குருவியை சிச்சிகோவிடம் நழுவவிட்டார். பரிவர்த்தனையின் போது, ​​நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சின் முக்கிய குணங்கள் தோன்றின. அவரது நேர்மை மற்றும் புத்தி கூர்மை சில நேரங்களில் முரட்டுத்தனம், இழிந்த தன்மை மற்றும் அறியாமை ஆகியவற்றில் எல்லையாக இருந்தது.

மிகைலோ செமனோவிச் தனிப்பட்ட முறையில் தனது இறந்த அனைத்து விவசாயிகளின் பட்டியலையும் எழுதினார், கூடுதலாக, அவர் ஒவ்வொருவரையும் பற்றி பேசினார் - அவர் என்ன செய்தார், என்ன குணநலன்களைக் கொண்டிருந்தார். முதல் பார்வையில், சோபகேவிச் தனது துணை அதிகாரிகளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார் என்று தோன்றலாம், ஏனெனில் அவர் அவர்களைப் பற்றி அதிகம் அறிந்திருக்கிறார். ஆனால் உண்மையில், அவர் ஒரு எளிய கணக்கீட்டால் வழிநடத்தப்படுகிறார் - அவர் தனது உடைமைகளில் யார் வாழ்கிறார்கள் என்பதைப் பொருட்படுத்துவதில்லை, மேலும் அவருக்கு யார், எப்படி பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்பதை அவர் நன்கு அறிவார்.

சுற்றுச்சூழலுடன் சோபகேவிச்சின் உறவு

ஒரு கவனமுள்ள வாசகர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சோபகேவிச் மற்ற ஹீரோக்களைப் போன்றவர் மற்றும் அவரது வேறுபாடுகள் என்ன என்பதைக் கவனிப்பார். முக்கியமானவை ஏற்கனவே மேலே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. சோபாகேவிச் கஞ்சத்தனத்தை ஏற்கவில்லை என்பதற்கும், தனக்குக் கீழ் பணிபுரிபவர்கள் நன்றாக வாழ வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்திற்கும், எண்ணூறு ஆன்மாக்களைக் கொண்ட விவசாயிகளைக் கொண்ட, ஒரு மேய்ப்பனைப் போல சாப்பிடும் நில உரிமையாளர் ப்ளூஷ்கின் மீதான விமர்சனத்திற்கும் சான்றாக, கவனம் செலுத்துவது மதிப்பு. சோபகேவிச் சுவையான உணவை உண்ண விரும்பினார். ஒரு வலுவான விவசாயப் பொருளாதாரத்திலிருந்து ஒருவர் அதிகம் பெற முடியும் என்பதையும் அவர் புரிந்துகொள்கிறார், அதனால்தான் அவர் தனது வார்டுகளை ஏராளமாக வைத்திருக்கிறார்.

நில உரிமையாளர் அதிகாரிகளைப் பற்றி முகஸ்துதியின்றி பேசுகிறார், அவர்களை "கிறிஸ்து-விற்பனையாளர்கள்" மற்றும் மோசடி செய்பவர்கள் என்று அழைக்கிறார். ஆனால் அவர்களுடன் வியாபாரம் செய்வதிலிருந்தும் ஒப்பந்தங்கள் செய்வதிலிருந்தும் இது அவரைத் தடுக்காது. பொதுவாக, அவர் நண்பர்களாக அல்லது தொடர்பு கொள்ளும் நபர்களைப் பற்றி அவர் பேசும்போது அவரது வாயிலிருந்து ஒரு வகையான வார்த்தை கூட வரவில்லை.

கண்டுபிடிப்புகள்

ஆசிரியர் சோபகேவிச்சிற்கு மறுமலர்ச்சிக்கான வாய்ப்பை விட்டுச் செல்கிறார், அவருக்கு பல நல்ல குணங்களைக் காரணம் காட்டி, நில உரிமையாளரின் ஆன்மா இறந்துவிட்டது என்பதில் சந்தேகமில்லை. அவர், பலரைப் போலவே, தன்னைச் சுற்றியும் தனக்குள்ளும் மாற்றங்களை அனுமதிப்பதில்லை, ஏனென்றால் ஆன்மாவைக் கொண்டவர் மட்டுமே மாற முடியும்.

நில உரிமையாளர் சோபாகேவிச் கோகோலின் டெட் சோல்ஸில் மிகவும் வண்ணமயமான பாத்திரம், வெளிப்புறமாக ஒரு கரடியைப் போல அவரது விகாரமான தன்மை, பாரிய தன்மை மற்றும் பெருந்தீனிக்கான நாட்டம். அவர் தவளை கால்கள் அல்லது சிப்பிகள் வடிவில் உள்ள பிரெஞ்சு உணவு வகைகளை விட ஆட்டுக்குட்டியின் பாதி அல்லது முழு ஸ்டர்ஜனை விரும்புகிறார். அதே நேரத்தில், சோபாகேவிச் தனது ரஷ்ய வீர வயிற்றைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார், எந்த உணவையும் ஜீரணிக்கக்கூடிய திறன் கொண்டவர், மற்றும் பெரிய அளவில் கூட. அவர் பிரெஞ்சு மற்றும் ஜேர்மனியர்களின் உணவுமுறைகளை வெளிப்படையாக கேலி செய்கிறார், மேலும் சோபாகேவிச்சின் குணாதிசயம் ஏற்கனவே இந்த அத்தியாயத்தில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. மைக்கேல் செமியோனோவிச்சின் இரவு உணவிற்குப் பிறகு, நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து இறந்த ஆன்மாக்களை வாங்கும் சிச்சிகோவ், எடை கொண்ட ஒரு பூட் போல் உணர்கிறார்.

சோபகேவிச் நில உரிமையாளர்களைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் எதிர்மறையான குணாதிசயங்களை மட்டுமே தருகிறார் என்ற உண்மையால் விருந்தினர் தாக்கப்பட்டார்: அவரது ஆளுநர் கிட்டத்தட்ட ஒரு நெடுஞ்சாலை கொள்ளையர், வழக்கறிஞர் ஒரு பன்றி, மற்றும் அவரது பக்கத்து வீட்டு ப்ளூஷ்கின் ஒரு நாய். நிகோலாய் கோகோல் எழுதிய "டெட் சோல்ஸ்" இல் சோபாகேவிச்சின் குணாதிசயம் மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது.

சிச்சிகோவுடன் சோபகேவிச்சின் உரையாடல்

இயற்கையால், சோபாகேவிச் மிகவும் கவலைப்படாதவர், சிச்சிகோவின் இறந்த ஆத்மாக்களை விற்கும் அற்புதமான வாய்ப்பைப் பற்றி அவர் புருவம் கூட உயர்த்தவில்லை, அவர் உடனடியாக பேரம் பேசத் தொடங்குகிறார், அதிகப்படியான விலையைக் கேட்கிறார் - ஒரு ஆத்மாவுக்கு 100 ரூபிள். சிச்சிகோவ் கொரோபோச்ச்காவிற்கு விஜயம் செய்ததை நாம் நினைவு கூர்ந்தால், நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னா, இதேபோன்ற சூழ்நிலையில், ஆச்சரியத்தில் கண்களை விரித்தார்.

இது குலாக் அளவில் வர்த்தகம் செய்யப்படுகிறது, ஆனால் தனிநபர் விலை இறுதியில் இரண்டரை ரூபிள் வரை குறைகிறது. இத்தகைய நடத்தை சோபாகேவிச்சின் விவேகமான மற்றும் இறுக்கமான இயல்பின் சிறப்பியல்பு.

சோபாகேவிச்சின் குணாதிசயங்களைப் பற்றி பேசுகையில், அவர் ஒரு சிறந்த மன அமைப்பு, மனதின் நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் அறிவொளிக்கான ஏக்கம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம், ஆனால் அவர் ஒரு பெரிய ஆயுதம் கொண்ட கிராமத்தை வைத்திருக்கும் ஒரு வலுவான வணிக நிர்வாகி. அவரே மெஸ்ஸானைனுடன் ஒரு நல்ல வீட்டில் வசிக்கிறார் மற்றும் அவரது விவசாயிகளுக்கு வலுவான மற்றும் நீடித்த வீடுகள் உள்ளன. மைக்கேல் செமனோவிச்சின் வீட்டில், ஒழுங்கு மற்றும் செழிப்பு எல்லா இடங்களிலும் எல்லாவற்றிலும் காணலாம். நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சின் வார்த்தைகளைக் குறிப்பிடும் டெட் சோல்ஸ் கவிதையின் மேற்கோள்களையும் நீங்கள் படிக்கலாம்.

Sobakevich தோற்றத்தில் unpretentious என்றாலும், வலுவான அனைத்தையும் நேசிக்கிறார். மைக்கேல் செமனோவிச்சைச் சுற்றியுள்ள பருமனான மற்றும் நீடித்த தளபாடங்கள் அவர்களும் சோபகேவிச்கள் என்று கூறுகின்றன.

டெட் சோல்ஸில் நிகோலாய் கோகோல் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நில உரிமையாளர்களின் கேலரிகளில், சோபாகேவிச் மிகவும் நேர்மறை மற்றும் குறைந்த மோசமான இலக்கிய ஹீரோ, அவரது அனைத்து மண்ணையும் மீறி.

"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையின் யோசனை, அழியாததாக மாறியது, கவிஞர் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலுக்கு வழங்கினார். ஒரு படைப்பை உருவாக்குவது கோகோல் நிறைவேற்ற வேண்டிய முக்கிய பணியாகும். எழுத்தாளரே அப்படி நினைத்தார். கோகோலின் திட்டங்களில் கவிதையின் மூன்று தொகுதிகள் (நரகம், சுத்திகரிப்பு, பாரடைஸ் போன்றவற்றில்) அடங்கும். படைப்பின் முதல் தொகுதி மட்டுமே எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது. அவர் மட்டுமே வாசகரை அடைந்தார். இரண்டாவது தொகுதியின் சோகமான விதியும் அதற்குக் காரணமான காரணங்களும் இன்றுவரை மர்மமாகவே இருக்கின்றன. நவீன தத்துவவியலாளர்கள் தங்கள் எழுத்துக்களில் ஒரு படைப்பை எழுதுவது தொடர்பான மர்மங்களை அவிழ்க்க முயற்சிக்கின்றனர். இந்த நோக்கத்திற்காக, கவிதையில் உருவாக்கப்பட்ட படங்கள் கவனமாக ஆய்வு செய்யப்பட்டு பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகின்றன, சோபகேவிச், மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா மற்றும் பிற முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.

கவிதையின் படங்களின் தொகுப்பு

"தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ், அல்லது டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில், இந்த தலைப்பின் கீழ், வேலை முதல் முறையாக வெளியிடப்பட்டது, படங்களின் முழு கேலரியும் வழங்கப்படுகிறது - பல்வேறு வகையான மக்கள் மற்றும் உயிரற்ற பொருட்கள் கூட. இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை முறையை கோகோல் திறமையாக சித்தரிக்கிறார்.

அவர் பொதுவான அம்சங்களைக் காட்டுகிறார் - அதிகாரிகளின் அறியாமை, அதிகாரிகளின் தன்னிச்சையான தன்மை, மக்களின் அவலநிலை. அதே நேரத்தில், தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள், அவற்றின் தனிப்பட்ட பண்புகள் கவிதையில் தெளிவாக குறிப்பிடப்படுகின்றன.

எடுத்துக்காட்டாக, சோபாகேவிச், ப்ளூஷ்கின், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரேவ், மணிலோவ், சிச்சிகோவ் ஆகியோரின் உருவம், கதாபாத்திரங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் பொதுவான பிரதிநிதிகள் என்பதை வாசகருக்குப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது, இருப்பினும் ஒவ்வொன்றும் அவரவர், தனிப்பட்டவை, மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவை. கோகோலின் கவிதையில் வரும் பாத்திரங்களின் தோற்றங்கள் சீரற்ற தருணங்கள் அல்ல. வாசகருக்கு அவர்களின் விளக்கக்காட்சி ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசைக்கு உட்பட்டது, இது படைப்பின் பொதுவான கருத்தை வெளிப்படுத்த மிகவும் முக்கியமானது.

சோபகேவிச்சின் உடைமைகள்

படங்களின் கேலரியில் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் மைக்கேல் செமனோவிச் சோபகேவிச் வாசகர்களுக்கு ஒரு வரிசையில் நான்காவது பாத்திரமாகத் தோன்றுகிறார். அவருடனான அறிமுகம் ஹீரோவின் தோற்றத்திற்கு முன்பே தொடங்குகிறது.

சிச்சிகோவின் பார்வை வலுவான மற்றும் திடமான கட்டிடங்களைக் கொண்ட ஒரு பெரிய கிராமத்தைத் திறக்கிறது. நில உரிமையாளரின் வீடு "நித்திய நிலைக்கு" தீர்மானிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது. விவசாயிகளுக்கு சொந்தமான கட்டிடங்களும் சிச்சிகோவை அவர்களின் நம்பகத்தன்மை மற்றும் நல்ல தரம் ஆகியவற்றால் ஆச்சரியப்படுத்தியது.

கட்டிடங்களின் வெளிப்புற பக்கம், அவற்றின் அழகியல் உரிமையாளரை உற்சாகப்படுத்தாது என்பது உடனடியாகத் தெளிவாகிறது. முக்கியமானது செயல்பாடு, அதைச் சுற்றியுள்ளவற்றின் நடைமுறை நன்மை.

நிலப்பரப்பின் விளக்கத்தில், கிராமத்தைச் சுற்றியுள்ள காடுகளுக்கு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். ஒரு பக்கத்தில் ஒரு பிர்ச் காடு இருந்தது, மறுபுறம் - ஒரு பைன் காடு. இது எஸ்டேட்டின் உரிமையாளரின் சிக்கனத்தையும் குறிக்கிறது. கோகோல் காட்டை அதே பறவையின் இறக்கைகளுடன் ஒப்பிடுகிறார், ஆனால் அவற்றில் ஒன்று ஒளி மற்றும் மற்றொன்று இருண்டது. ஒருவேளை இது கதாபாத்திரத்தின் தன்மையைக் குறிக்கிறது. எனவே கோகோல் நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சின் கடினமான உருவத்தைப் பற்றிய கருத்துக்கு வாசகரை தயார்படுத்துகிறார்.

ஹீரோவின் தோற்றம்

கோகோல் சோபகேவிச்சின் விளக்கத்தை அளிக்கிறார், விலங்குகள் மற்றும் உயிரற்ற பொருட்களுடன் ஒப்பிடுகையில் அவரது வெளிப்புற பண்புகள்.

இது நடுத்தர அளவிலான விகாரமான கரடி. ஒருவரின் காலில் மிதித்து நகர்கிறார். அவரது கோட் கரடுமுரடானது. மிகைலோ செமனோவிச் என்ற பெயர் கூட வாசகரை ஒரு விலங்குடன் தொடர்பு கொள்ள வைக்கிறது.

இது கோகோலால் செய்யப்பட்டது தற்செயலாக அல்ல. சோபாகேவிச்சின் குணாதிசயம், அவரது உள் உலகத்தின் விளக்கம் துல்லியமாக கதாபாத்திரத்தின் தோற்றத்தின் உணர்வோடு தொடங்குகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதுபோன்ற அம்சங்களுக்கு முதலில் கவனம் செலுத்துகிறோம்.

சோபாகேவிச்சின் முகத்தின் நிறம், சிவப்பு-சூடான, சூடாக, ஒரு செப்பு பைசாவைப் போல, ஒருவித வலிமையையும், பாத்திரத்தின் மீற முடியாத தன்மையையும் குறிக்கிறது.

உட்புறத்தின் விளக்கம் மற்றும் கவிதையின் ஹீரோவின் உருவம்

சோபகேவிச் வாழ்ந்த அறைகளின் உட்புறம் வழக்கத்திற்கு மாறாக உரிமையாளரின் உருவத்துடன் ஒத்திருக்கிறது. இங்கே நாற்காலிகள், மேஜை, நாற்காலிகள் அவரைப் போலவே விகாரமாகவும், சிரமமாகவும், கனமாகவும் இருந்தன.

வாசகர், ஹீரோ, அவரது சூழலுடன் தன்னை நன்கு அறிந்திருப்பதால், அவரது ஆன்மீக ஆர்வங்கள் குறைவாக இருப்பதாகவும், அவர் பொருள் வாழ்க்கையின் உலகத்திற்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருப்பதாகவும் கருதலாம்.

சோபாகேவிச்சை மற்ற நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துவது எது?

கவனமுள்ள வாசகர் இந்த வித்தியாசத்தை நிச்சயமாக கவனிப்பார். நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சின் உருவம், கவிதையில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் பல ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் அவர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. இது சில வகைகளைக் கொண்டுவருகிறது.

நில உரிமையாளர் சோபகேவிச் எல்லாவற்றிலும் நம்பகத்தன்மையையும் வலிமையையும் விரும்புவது மட்டுமல்லாமல், தனது செர்ஃப்களுக்கு முழுமையாக வாழவும் அவர்களின் காலில் உறுதியாக நிற்கவும் வாய்ப்பளிக்கிறார். இது இந்த பாத்திரத்தின் நடைமுறை புத்திசாலித்தனத்தையும் திறமையையும் காட்டுகிறது.

இறந்த ஆத்மாக்களை விற்பதற்காக சிச்சிகோவ் உடன் ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டபோது, ​​சோபகேவிச் தனிப்பட்ட முறையில் இறந்த விவசாயிகளின் பட்டியலை எழுதினார். அதே நேரத்தில், அவர் அவர்களின் பெயர்களை மட்டுமல்ல, அவருக்குக் கீழ் பணிபுரியும் கைவினைப்பொருட்களையும் நினைவில் வைத்திருந்தார். அவர் அவை ஒவ்வொன்றையும் விவரிக்க முடியும் - ஒரு நபரின் தன்மையின் கவர்ச்சிகரமான மற்றும் எதிர்மறை அம்சங்களை பெயரிடலாம்.

ஜமீன்தார் தனது கிராமத்தில் யார் வசிக்கிறார், யாருக்கு சொந்தமானவர் என்பதில் அலட்சியமாக இல்லை என்பதை இது குறிக்கிறது. சரியான தருணத்தில், அவர் தனது மக்களின் குணங்களை, நிச்சயமாக, தனக்கு சாதகமாக பயன்படுத்துவார்.

அவர் அதிகப்படியான கஞ்சத்தனத்தை முற்றிலும் ஏற்கவில்லை, இதற்காக தனது அண்டை வீட்டாரைக் கண்டிக்கிறார். எனவே சோபாகேவிச் ப்ளூஷ்கினைப் பற்றி பேசுகிறார், அவர் எண்ணூறு ஆத்மாக்களைக் கொண்டவர், ஒரு மேய்ப்பனை விட மோசமாக சாப்பிடுகிறார். மிகைலோ செமனோவிச் தனது வயிற்றைப் பிரியப்படுத்துவதில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார். பெருந்தீனி, ஒருவேளை, வாழ்க்கையில் அவரது முக்கிய வணிகமாகும்.

ஒரு ஒப்பந்தம் செய்

இது கவிதையில் ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம். இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்குவது தொடர்பான ஒப்பந்தத்தை முடிக்கும் தருணம் சோபகேவிச்சைப் பற்றி நிறைய சொல்கிறது. நில உரிமையாளர் புத்திசாலி என்பதை வாசகர் கவனிக்கிறார் - சிச்சிகோவ் என்ன விரும்புகிறார் என்பதை அவர் சரியாக புரிந்துகொள்கிறார். மீண்டும், நடைமுறை மற்றும் தங்களின் நலனுக்காக எல்லாவற்றையும் செய்ய ஆசை போன்ற அம்சங்கள் முன்னுக்கு வருகின்றன.

கூடுதலாக, இந்த சூழ்நிலையில், சோபகேவிச்சின் நேரடியான தன்மை வெளிப்படுகிறது. சில நேரங்களில் அது முரட்டுத்தனம், அறியாமை, சிடுமூஞ்சித்தனமாக மாறும், இது பாத்திரத்தின் உண்மையான சாராம்சமாகும்.

ஹீரோவின் உருவத்தின் விளக்கத்தில் என்ன பயமுறுத்துகிறது

சோபாகேவிச்சின் குணாதிசயங்கள், அவரது சில செயல்கள், அறிக்கைகள் வாசகரை விழிப்பூட்டுகின்றன. நில உரிமையாளர் செய்யும் பெரும்பாலானவை, முதல் பார்வையில், மரியாதைக்குரியதாகத் தோன்றினாலும். உதாரணமாக, விவசாயிகள் தங்கள் காலில் உறுதியாக நிற்பதை உறுதி செய்வதற்கான விருப்பம் சோபாகேவிச்சின் உயர்ந்த ஆன்மீகத்தை குறிக்கவில்லை. இது ஒருவரின் நலனுக்காக மட்டுமே செய்யப்படுகிறது - பாடங்களின் வலுவான பொருளாதாரத்திலிருந்து எடுக்க எப்போதும் ஏதாவது இருக்கும்.

நகர அதிகாரிகளைப் பற்றி, சோபாகேவிச் அவர்கள் மோசடி செய்பவர்கள், "கிறிஸ்து-விற்பனையாளர்கள்" என்று கூறுகிறார். மேலும் இது பெரும்பாலும் உண்மைதான். ஆனால் மேலே உள்ள அனைத்தும் இந்த மோசடி செய்பவர்களுடன் சில இலாபகரமான வணிகம் மற்றும் உறவுகளை வைத்திருப்பதைத் தடுக்காது.

சோபாகேவிச் பழகிய, அவர் நண்பர்களாக இருக்கும் ஒரு நபரைப் பற்றி ஒரு நல்ல வார்த்தை கூட சொல்லாததால் வாசகரும் பீதி அடைகிறார்.

அறிவியல் மற்றும் கல்வி மீதான அவரது அணுகுமுறை கடுமையாக எதிர்மறையானது. மிகைலோ செமியோனோவிச் இதைச் செய்பவர்களை தூக்கிலிடுவார் - அவர்கள் அவரை வெறுக்கிறார்கள். கல்வி நிறுவப்பட்ட அஸ்திவாரங்களை அசைக்க முடியும் என்பதை சோபாகேவிச் புரிந்துகொள்வதன் காரணமாக இது இருக்கலாம், மேலும் இது நில உரிமையாளருக்கு லாபமற்றது. எனவே அவரது பார்வைகளின் கனமும் உறுதியும்.

சோபகேவிச்சின் ஆன்மாவின் இறப்பு

சோபகேவிச்சின் குணாதிசயம், அதன் அனைத்து நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை புள்ளிகளுடன், முக்கிய முடிவை எடுக்க அனுமதிக்கிறது: நில உரிமையாளர் மிகைலோ செமனோவிச் தனது அண்டை வீட்டாரைப் போலவே இறந்துவிட்டார், நகரத்தைச் சேர்ந்த அதிகாரிகள், சாகசக்காரர் சிச்சிகோவ். இதை படிப்பவர் தெளிவாக புரிந்து கொள்கிறார்.

ஒரு நிறுவப்பட்ட தன்மை, வாழ்க்கை முறை, சோபாகேவிச் மற்றும் அவரது அண்டை வீட்டார் அவர்களைச் சுற்றி எந்த மாற்றத்தையும் அனுமதிக்க மாட்டார்கள். அவர்களுக்கு ஏன் தேவை? மாற்ற, ஒரு நபருக்கு ஒரு ஆன்மா தேவை, இந்த நபர்களுக்கு அது இல்லை. சோபகேவிச் மற்றும் கவிதையின் பிற கதாபாத்திரங்களின் கண்களை கோகோல் ஒருபோதும் பார்க்க முடியவில்லை (பிளைஷ்கின் தவிர). இந்த நுட்பம் மீண்டும் ஒரு ஆன்மா இல்லாததைக் குறிக்கிறது.

கதாபாத்திரங்களின் குடும்ப உறவுகளைப் பற்றி ஆசிரியர் மிகக் குறைவாகவே சொல்லியிருப்பதும் கதாபாத்திரங்களின் இறப்புக்கு சான்றாகும். அவர்கள் அனைவரும் எங்கிருந்தும் வந்தவர்கள், அவர்களுக்கு வேர்கள் இல்லை, அதாவது வாழ்க்கை இல்லை என்ற எண்ணம் ஒருவருக்கு வருகிறது.

கோகோலின் நில உரிமையாளர்களின் கேலரியில் சோபாகேவிச் நான்காவது இடத்தைப் பிடித்தார். இந்த படம் ஷேக்ஸ்பியரின் கலிபனுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, ஆனால் அதில் முற்றிலும் ரஷ்ய, தேசியம் நிறைய உள்ளது.

சோபாகேவிச்சின் முக்கிய அம்சங்கள் புத்திசாலித்தனம், செயல்திறன், நடைமுறை புத்திசாலித்தனம், ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் கஞ்சத்தனம், பார்வையில் ஒருவித கனமான நிலைத்தன்மை, தன்மை, வாழ்க்கை முறை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். இந்த அம்சங்கள் ஹீரோவின் உருவப்படத்தில் ஏற்கனவே கவனிக்கத்தக்கவை, இது "நடுத்தர அளவு" கரடி போல் தெரிகிறது. அவர்கள் அவரை மிகைல் செமனோவிச் என்றும் அழைக்கிறார்கள். "ஒற்றுமையை முடிக்க, அவர் மீது டெயில் கோட் முற்றிலும் கரடுமுரடான நிறத்தில் இருந்தது, கைகள் நீளமாக இருந்தன, பாண்டலூன்கள் நீளமாக இருந்தன, அவர் தனது கால்களால் மற்றும் சீரற்ற முறையில் அடியெடுத்து வைத்தார், மற்றவர்களின் கால்களில் இடைவிடாமல் அடியெடுத்து வைத்தார். நிறம் சிவப்பு-சூடாகவும், சூடாகவும் இருந்தது, இது ஒரு செப்பு பைசாவில் நடக்கும்.

சோபாகேவிச்சின் உருவப்படத்தில், ஒரு மிருகத்துடன், ஒரு விஷயத்துடன் ஹீரோவின் நல்லுறவின் கோரமான மையக்கருத்தை ஒருவர் உணர முடியும். இவ்வாறு, கோகோல் பொருள் வாழ்க்கை உலகில் நில உரிமையாளரின் வரையறுக்கப்பட்ட நலன்களை வலியுறுத்துகிறார்.

கோகோல் ஹீரோவின் குணங்களை நிலப்பரப்பு, உட்புறம் மற்றும் உரையாடல்கள் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார். சோபகேவிச் கிராமம் "மிகவும் பெரியது". அதன் இடது மற்றும் வலதுபுறத்தில் "இரண்டு காடுகள், பிர்ச் மற்றும் பைன், இரண்டு இறக்கைகள் போன்றவை, ஒன்று இருண்டது, மற்றொன்று இலகுவானது." ஏற்கனவே இந்த காடுகள் நில உரிமையாளரின் சிக்கனம், அவரது நடைமுறை புத்திசாலித்தனம் பற்றி பேசுகின்றன.

உரிமையாளர் மற்றும் அவரது எஸ்டேட்டின் வெளிப்புற மற்றும் உள் தோற்றத்துடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. தன்னைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களின் அழகியல், வெளிப்புற அழகு ஆகியவற்றைப் பற்றி சோபாகேவிச் கவலைப்படுவதில்லை, அவற்றின் செயல்பாட்டைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார். சிச்சிகோவ், சோபகேவிச்சின் வீட்டை நெருங்கி, கட்டுமானத்தின் போது, ​​"கட்டிடக் கலைஞர் தொடர்ந்து உரிமையாளரின் சுவையுடன் போராடினார்" என்று குறிப்பிடுகிறார். "கட்டிடக் கலைஞர் ஒரு பெடண்ட் மற்றும் சமச்சீர்நிலையை விரும்பினார், உரிமையாளர் வசதியை விரும்பினார்...", கோகோல் குறிப்பிடுகிறார். இந்த "வசதி", பொருள்களின் செயல்பாட்டிற்கான அக்கறை எல்லாவற்றிலும் சோபாகேவிச்சில் வெளிப்படுகிறது. நில உரிமையாளரின் முற்றம் ஒரு "வலுவான மற்றும் அதிகப்படியான தடிமனான மரக் கட்டைகளால்" சூழப்பட்டுள்ளது, தொழுவங்கள் மற்றும் கொட்டகைகள் முழு எடை, அடர்த்தியான மரக் கட்டைகளால் செய்யப்பட்டுள்ளன, விவசாயிகளின் கிராம குடிசைகள் கூட "அற்புதமாக வெட்டப்படுகின்றன" - "எல்லாமே ... இறுக்கமாக பொருத்தப்பட்டிருக்க வேண்டும்."

சோபாகேவிச்சின் வீட்டின் நிலைமை அதே "வலுவான, விகாரமான ஒழுங்கை" மீண்டும் உருவாக்குகிறது. ஒரு மேஜை, கவச நாற்காலிகள், நாற்காலிகள் - அனைத்தும் "மிகக் கனமான மற்றும் அமைதியற்ற இயல்புடையவை", வாழ்க்கை அறையின் மூலையில் "அபத்தமான நான்கு கால்களில் ஒரு பானை-வயிற்று வால்நட் பீரோ, ஒரு சரியான கரடி" நிற்கிறது. "கிரேக்க ஜெனரல்களின்" ஓவியங்கள் சுவர்களில் தொங்குகின்றன - வழக்கத்திற்கு மாறாக வலிமையான மற்றும் உயரமான கூட்டாளிகள், "அவ்வளவு தடித்த தொடைகள் மற்றும் கேட்கப்படாத மீசைகளுடன், உடல் முழுவதும் நடுக்கம் செல்கிறது."

"கவிதையில் ஒரு நேர்மறையான கருத்தியல் துருவத்தின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது" என்ற வீரத்தின் மையக்கருத்து இங்கே மீண்டும் தோன்றுவது சிறப்பியல்பு. இந்த மையக்கருத்து கிரேக்க தளபதிகளின் படங்களால் மட்டுமல்ல, "வலிமையான மற்றும் மிகவும் அற்புதமான தைக்கப்பட்ட படத்தை" கொண்ட சோபாகேவிச்சின் உருவப்படத்தாலும் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த மையக்கருத்து கோகோலின் ரஷ்ய வீரம் பற்றிய கனவை பிரதிபலித்தது, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, உடல் வலிமையில் மட்டுமல்ல, "ரஷ்ய ஆவியின் சொல்லப்படாத செல்வம்" என்று முடித்தார். ரஷ்ய ஆன்மாவின் சாராம்சத்தை எழுத்தாளர் இங்கே படம்பிடிக்கிறார்: "ரஷ்ய இயக்கங்கள் உயரும் ... மற்ற மக்களின் இயல்பு வழியாக மட்டுமே நழுவியது ஸ்லாவிக் இயல்புக்குள் எவ்வளவு ஆழமாக மூழ்கியுள்ளது என்பதை அவர்கள் காண்பார்கள்."

இருப்பினும், சோபாகேவிச்சின் உருவத்தில், "ரஷ்ய ஆவியின் செல்வம்" பொருள் வாழ்க்கையின் உலகத்தால் அடக்கப்படுகிறது. நில உரிமையாளர் தனது செல்வத்தைப் பாதுகாப்பதிலும் மேசையின் மிகுதியிலும் மட்டுமே அக்கறை கொண்டுள்ளார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நன்றாகவும் சுவையாகவும் சாப்பிட விரும்புகிறார், வெளிநாட்டு உணவுகளை அங்கீகரிக்கவில்லை. எனவே, Sobakevich's இல் மதிய உணவு மிகவும் "பல்வேறு": அடைத்த ஆட்டிறைச்சி வயிற்றில் முட்டைக்கோஸ் சூப் பரிமாறப்படுகிறது, பின்னர் "கஞ்சியுடன் மட்டன் பக்க", cheesecakes, அடைத்த வான்கோழி மற்றும் ஜாம் பின்பற்ற. "என்னிடம் பன்றி இறைச்சி இருக்கும்போது, ​​​​முழு பன்றியையும் மேசையில் வைக்கவும், ஆட்டுக்குட்டி - முழு ஆட்டுக்குட்டியையும் இழுக்கவும், வாத்து - வாத்து!" அவர் சிச்சிகோவிடம் கூறுகிறார். மரபுவழி போராடும் மனித தீமைகளில் ஒன்றான பெருந்தீனியை இங்கே கோகோல் நீக்குகிறார்.

குணாதிசயமாக, சோபகேவிச் முட்டாள்தனத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார்: பாவெல் இவனோவிச்சின் நீண்ட உரையின் சாராம்சம் என்ன என்பதை அவர் உடனடியாக உணர்ந்தார், மேலும் இறந்த விவசாயிகளுக்கு தனது விலையை விரைவாக நிர்ணயித்தார். சிச்சிகோவ் உடனான பேரம் பேசும் போது நில உரிமையாளர் தர்க்க ரீதியாகவும் இணக்கமாகவும் இருக்கிறார்.

சோபாகேவிச் தனது சொந்த வழியில் நுண்ணறிவுள்ளவர், விஷயங்களைப் பற்றிய நிதானமான பார்வையைக் கொண்டவர். நகர அதிகாரிகளைப் பற்றி அவருக்கு எந்த மாயைகளும் இல்லை: “... அவர்கள் அனைவரும் மோசடி செய்பவர்கள்; முழு நகரமும் இப்படித்தான்: ஒரு மோசடி செய்பவன் ஒரு மோசடிக்காரனின் மேல் உட்கார்ந்து, ஒரு மோசடிக்காரனை ஓட்டுகிறான். இங்கே ஹீரோவின் வார்த்தைகளில் ஆசிரியரின் உண்மை, அவரது நிலைப்பாடு உள்ளது.

சோபகேவிச்சின் மனம், அவரது நுண்ணறிவு மற்றும் அதே நேரத்தில், "காட்டுத்தன்மை", சமூகமற்ற தன்மை, நில உரிமையாளரின் சமூகமற்ற தன்மை ஆகியவை அவரது பேச்சில் வெளிப்படுகின்றன. சோபாகேவிச் மிகத் தெளிவாக, சுருக்கமாக, அதிகப்படியான "அழகு" மற்றும் அலங்காரம் இல்லாமல் பேசுகிறார். எனவே, "தங்கள் தொழிலை முடித்துவிட்ட" திருத்தும் ஆன்மாக்களுக்கு வரி செலுத்த வேண்டிய நில உரிமையாளரின் சுமையான கடமை பற்றிய சிச்சிகோவின் நீண்ட கூச்சலுக்கு, மிகைல் இவனோவிச் ஒரு சொற்றொடருடன் "வினைபுரிகிறார்"; "உங்களுக்கு இறந்த ஆத்மாக்கள் தேவையா?" அறிமுகமானவர்களைப் பற்றி பேசுகையில், நில உரிமையாளர் திட்டலாம், "வலுவான வார்த்தையை" பயன்படுத்தலாம்.

கவிதையில் சோபகேவிச்சின் படம் நிலையானது: வாசகர்களுக்கு ஹீரோவின் வாழ்க்கைக் கதை வழங்கப்படவில்லை, அவரில் எந்த ஆன்மீக மாற்றங்களும் இல்லை. எவ்வாறாயினும், நமக்கு முன்னால் உள்ள பாத்திரம் உயிருடன் மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது. மீதமுள்ள நில உரிமையாளர்களின் அத்தியாயங்களைப் போலவே, கோகோல் இங்கே கலவையின் அனைத்து கூறுகளையும் (நிலப்பரப்பு, உள்துறை, உருவப்படம், பேச்சு) பயன்படுத்துகிறார், அவற்றை இந்த படத்தின் லீட்மோடிஃப்க்கு கீழ்ப்படுத்துகிறார்.