ரஷ்ய மொழியில் பல்லார்டின் வரைபடம். ரஷ்ய மொழியில் பல்லார்ட் வரைபடம் "வாழ்க்கையின் அதிசயங்கள்: ஷாங்காய் முதல் ஷெப்பர்டன் வரை"

வரம்பு மீறிய கற்பனைகளை உருவாக்கிய ஜேம்ஸ் பல்லார்ட், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ஆங்கில இலக்கியத்தில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க, அசாதாரணமான மற்றும் மறக்கமுடியாத நபராக ஆனார். எழுத்தாளர் முதலில் கதைகள் மற்றும் நாவல்களின் தொகுப்புகள் மூலம் பிரபலமானார், பின்னர் அவர் உளவியல் த்ரில்லர்களை வெளியிடத் தொடங்கினார், இது விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களிடையே நிறைய சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது.

ஜேம்ஸ் பல்லார்ட்: சுயசரிதை

வருங்கால எழுத்தாளர் 1930, நவம்பர் 15 இல் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு பிரிட்டிஷ் இராஜதந்திரி, எனவே சிறுவன் ஷாங்காயில் பிறந்ததில் ஆச்சரியமில்லை. இரண்டாம் உலகப் போர் சீனாவில் குடும்பத்தைக் கண்டது. போரின் ஆரம்பத்தில், சிறிய ஜேம்ஸ் மற்றும் அவரது பெற்றோர் ஜப்பானைச் சேர்ந்த பொதுமக்களுக்கான வதை முகாமில் வைக்கப்பட்டனர்.

யுத்தம் முடிவடைந்த பின்னர் குடும்பம் விடுவிக்கப்பட்டு லண்டனுக்குத் திரும்பியது. இங்கே பல்லார்ட் ஜேம்ஸ் பள்ளிக்குச் செல்லத் தொடங்குகிறார், அதன் பிறகு அவர் கிரேட் பிரிட்டனில் பிபிசியில் நுழைகிறார். சர்ரியலிஸ்ட் கலை எதிர்கால எழுத்தாளரின் படிப்பு மற்றும் வேலை ஆண்டுகளில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

முதல் நாவல் மற்றும் பிற படைப்புகள்

ஜேம்ஸ் கிரஹாம் பல்லார்ட் 1956 இல் தனது எழுத்து வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். முதலில், அவர் சிறுகதைகளை வெளியிட்டார், அதை அறிவியல் புனைகதை இதழ்கள் மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டன. 1961 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரின் முதல் நாவலான “தி விண்ட் ஃப்ரம் நோவேர்” வெளியிடப்பட்டது, இது ஒரு பேரழிவு நாவலின் வகையில் எழுதப்பட்டது.

1970 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் தனது பத்தாவது கதைத் தொகுப்பை வெளியிட்டார், "கொடுமையின் கண்காட்சி." இந்த புத்தகம் பல்லார்டுக்கு உண்மையான புகழைக் கொண்டு வந்தது, நிறைய சர்ச்சைகளையும் விமர்சன அலைகளையும் ஏற்படுத்தியது. இதில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள பல படைப்புகளை ஓரளவு மட்டுமே அறிவியல் புனைகதை என்று அழைக்க முடியும். தொழில்நுட்பம், முன்னேற்றம், அன்னிய நாகரீகங்கள், எதிர்காலம் மற்றும் பல போன்ற வகையின் பாரம்பரிய பொறிகளில் பல்லார்ட் ஒருபோதும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அசாதாரண சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் ஒரு நபரின் உளவியல் மாற்றங்களுக்கு எழுத்தாளர் சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார். மனித இயல்பு மீதான பல்லார்ட்டின் பேரார்வம்தான் சேகரிப்பில் மிகத் தெளிவாக வந்தது. எழுத்தாளரின் ஹீரோக்கள் பயம், யோசனைகள் மற்றும் பல்வேறு வகையான வன்முறைகளில் மோசமடைந்தவர்கள்.

உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக மனநல கோளாறுகள்

இந்த யோசனைகளின் தொடர்ச்சியாக 1973 இல் எழுதப்பட்ட "கார் கிராஷ்" நாவல் இருந்தது. வேலையில், ஜே.ஜி. பல்லார்ட் கார் விபத்துகளில் இருந்து தனது ஹீரோ பெறும் பாலியல் இன்பத்தை விவரிக்கிறார். எலிசபெத் டெய்லர் மற்றும் ஜாக்குலின் கென்னடி ஆகியோர் பங்கு பெற்ற பல்வேறு விபத்துக்களில் அந்தக் கதாபாத்திரம் தொடர்ந்து அவரது தலையில் மீண்டும் பிரதிபலிக்கிறது. அமெரிக்க வெளியீட்டாளர், இந்த கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியிடுவதற்காகப் பெற்று, அதைத் திருப்பி அனுப்பினார், ஆசிரியரை மனநோயாளி என்று அழைத்தார்.

எழுத்தாளரின் அனைத்து அடுத்தடுத்த வெளியீடுகளும் பல்வேறு மன நோய்க்குறியீடுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. 1979 இல் மட்டுமே பல்லார்டின் படைப்புகளின் கருப்பொருள்கள் மாறின. விரைவில் "பேக்டரி ஆஃப் எண்ட்லெஸ் கட்ஸ்" நாவல், இது இயற்கையில் சிற்றின்பமானது, மற்றும் சுயசரிதை படைப்புகளான "எம்பயர் ஆஃப் தி சன்" மற்றும் "ஹலோ, அமெரிக்கா" ஆகியவை வெளியிடப்பட்டன.

ஆழ் மனதில் மறைந்துள்ளது

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 80 களில் இருந்து, பல்லார்ட் ஜேம்ஸ் தனது கவனத்தை மனித ஆழ் மனதில் இருண்ட பக்கங்களுக்கு திருப்பினார். குறிப்பிட முடியாத, அன்றாட, அன்றாட சூழ்நிலைகளில், ஆசிரியர் வாசகருக்கு மறைக்கப்பட்ட வன்முறையைக் காட்டுகிறார். இவை "திஸ்ட்ராட்", "கோகோயின் நைட்ஸ்", "சூப்பர்கேன்ஸ்", "மில்லினியம் பீப்பிள்" நாவல்கள்.

பலார்ட் இங்கிலாந்தின் சில முன்னணி மொழி ஒப்பனையாளர்களால் கருதப்பட்டார் மற்றும் அரசியல் மற்றும் சமூக நிகழ்வுகள் குறித்த அவரது கருத்துக்களை அடிக்கடி நேர்காணல் செய்து தேடினார். இருப்பினும், எழுத்தாளர் பொதுவில் இருக்க விரும்பவில்லை, அரசியல் அல்லது பொது வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் பங்கேற்கவில்லை, கிரேட் பிரிட்டனின் வளர்ச்சியில் கவனம் செலுத்தவில்லை. 70 களில், பல்லார்ட் லண்டன் புறநகர் பகுதியான ஷெப்பர்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் தனது நாட்களின் இறுதி வரை வாழ்ந்தார்.

சுயசரிதை மற்றும் இறப்பு

ஜனவரி 2008 இல், "மிராக்கிள்ஸ் ஆஃப் லைஃப்" என்ற சுயசரிதை நாவல் வெளியிடப்பட்டது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, எழுத்தாளர் சண்டே டைம்ஸுக்கு அளித்த பேட்டியில் தனக்கு ஒரு பயங்கரமான நோயறிதல் - புரோஸ்டேட் புற்றுநோய் கொடுக்கப்பட்டதாக ஒப்புக்கொண்டார். இந்த நோய்தான் பல்லார்டை அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுதத் தூண்டியது.

எழுத்தாளர் ஏப்ரல் 19, 2009 அன்று தனது எழுபத்தொன்பதாவது வயதில் லண்டனில் இறந்தார். ஜேம்ஸ் பல்லார்ட் தனது வாழ்க்கையில் எடுத்த பாதை இது.

"உயர்ந்த"

புத்தகம் மிகவும் நகர்ப்புறமாக தொடங்குகிறது. ஐந்து குடியிருப்பு வளாகங்களைக் கொண்ட ஒரு பெரிய கட்டுமானத் திட்டம் - உயரமான கட்டிடங்கள் - விநியோகத்திற்காக தயாராகி வருகிறது. இந்த கட்டிடங்களில் ஒன்றில் தான் நாவலின் நிகழ்வுகள் நடக்கும். உயரமான கட்டிடம் ஒரு வகையான நகரமாக மாறும், அங்கு குடியிருப்பாளர்கள் சமூக வகுப்புகளாகப் பிரிக்கப்படுவார்கள்: அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மலிவானதாக இருக்கும் கீழ் தளங்கள், பணியாளர்கள், விமான பணிப்பெண்கள் மற்றும் குறைந்த ஊதியம் பெறும் தொழில்களின் பிற பிரதிநிதிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்படும். மிக உச்சியில் செல்வந்த மற்றும் மிகவும் பிரபலமான உயரடுக்கு உறுப்பினர்களின் பென்ட்ஹவுஸ் இருக்கும்.

பல்லார்ட் ஜேம்ஸ், இந்த பன்முகத்தன்மையிலிருந்து முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, நடுத்தர வர்க்கத்தின் பிரதிநிதியாக குடியேறுகிறார். இருபத்தைந்தாவது மாடியில் ஒரு குடியிருப்பை ஆக்கிரமித்துள்ள ராபர்ட் லாங் இது. அந்த நபர் சமீபத்தில் 30 வயதை எட்டினார், மருத்துவப் பள்ளியில் கற்பிக்கிறார் மற்றும் விவாகரத்திலிருந்து மீள முயற்சிக்கிறார்.

இந்த வேலை நகர்ப்புற பேரழிவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நாவல்களில் ஒன்றாகும். "உயர்-உயர்வு" என்பது ஒரு டிஸ்டோபியா அல்ல, அது முதல் பார்வையில் தோன்றலாம்; இது ஒரு உளவியல் த்ரில்லர் ஆகும், இது நவீன மனிதன் வளரும் தொழில்நுட்பங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் மெதுவாக எவ்வாறு சீரழிந்து வருகிறான் என்பதைக் காட்டுகிறது.

"கொடுமையின் கண்காட்சி"

தொகுப்பில் பத்தொன்பது கதைகள் உள்ளன, ஒரு கருப்பொருளால் ஒன்றுபட்டது. அவரது படைப்புகளில், ஆசிரியர் தொடர்ந்து பல்வேறு நோய்க்குறியீடுகள் மற்றும் மனித நடத்தையில் ஏற்படும் விலகல்களைக் குறிப்பிடுகிறார். மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, புத்தகம் மிகவும் கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, ஆனால் அது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பல்லார்டை பிரபலமாக்கியது.

2012 இல் மட்டுமே தொகுப்பு ரஷ்ய மொழியில் வெளியிடப்பட்டது. விக்டர் லாபிட்ஸ்கியின் மொழிபெயர்ப்பு, விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் கூற்றுப்படி, மிகவும் வெற்றிகரமாக மாறியது. ஒரே குறைபாடு வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பு - முப்பது பிரதிகள் மட்டுமே.

"சூரிய பேரரசு"

ஜேம்ஸ் பல்லார்ட், அவருடைய புத்தகங்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் வித்தியாசமான விமர்சனங்களைப் பெற்றன, மேலும் அவரது வேலையில் அவரது கடந்த காலத்திற்கு திரும்பினார். அத்தகைய வேலைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு "சூரியனின் பேரரசு" புத்தகம். ஜப்பானிய ஆக்கிரமிப்பின் போது சீன வதை முகாமில் வாழ்ந்த கதையை இந்த படைப்பு சொல்கிறது. பல்லார்ட் சிறுவனாக இருந்தபோது இரண்டாம் உலகப் போரின் சில ஆண்டுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இறப்புகள், உயிர்வாழும் முயற்சிகள், பசி மற்றும் மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் கொடுமைப்படுத்துவது பற்றி கதை உண்மையாகச் சொல்கிறது. புத்தகத்தைப் பற்றிய மிக ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், இங்கே தார்மீக மதிப்பீடுகள் இல்லை. நடக்கும் அனைத்தும் போரின் கஷ்டங்களுக்கு ஏற்ப ஒரு குழந்தையின் கண்களால் பார்க்கப்படுகிறது. இது நடைமுறையில் ஆசிரியரே கண்ட உண்மைகளின் தொகுப்பு என்று நாம் கூறலாம்.

1987 இல், நாவல் வெளியிடப்பட்டது. இயக்குனர் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க், அப்போது மிகவும் இளமையாக இருந்த கிறிஸ்டியன் பேல் முக்கிய வேடத்தில் நடித்தார். பெரும்பாலான விமர்சகர்களைப் போலவே பல்லார்ட் பிந்தையவரின் நடிப்பில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு மகிழ்ச்சியடைந்தார். இருப்பினும், படம் மிகவும் கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது.

"கோகோயின் இரவுகள்"

1996 இல் வெளியிடப்பட்ட இந்த நாவல், டிஸ்டோபியா மற்றும் துப்பறியும் கதையின் மிகவும் விசித்திரமான கலவையாகும். ஸ்பெயினின் மத்திய தரைக்கடல் கடற்கரையில், உயரடுக்கு விடுதி ஒன்றில் ஒரு அதிநவீன கொலை செய்யப்பட்டது. வேலையின் முக்கிய பாத்திரம் ஒரு அமெச்சூர் விசாரணையை எடுக்கும். இருப்பினும், பல்லார்ட் ஜேம்ஸ் இங்கேயும் தன்னை மாற்றிக் கொள்ளவில்லை: நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள் குற்றவாளியைத் தேடுவது அல்ல. மிக முக்கியமான கேள்விகள் இங்கே எழுப்பப்படுகின்றன: நவீன முதலாளித்துவ சமுதாயத்தை உலுக்கி, மாளிகைகள், மனச்சோர்வு மருந்துகள் மற்றும் செயற்கைக்கோள் தொலைக்காட்சியின் உயர்ந்த வேலிகளில் இருந்து எழுப்புவது எது?

பல்லார்டின் அனைத்து வேலைகளையும் போலவே, இந்த வேலையும் மனித இயல்பு, தார்மீகக் கொள்கைகள் மற்றும் நன்மை தீமை பற்றிய புரிதல் ஆகியவற்றைத் தொடுகிறது.

"சூப்பர் கேன்ஸ்"

நாவல் 2000 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் "கோகோயின் நைட்ஸ்" இன் கருப்பொருள் தொடர்ச்சியாக மாறியது. நிகழ்வுகள் மீண்டும் மத்திய தரைக்கடல் கடற்கரையில் வெளிவருகின்றன, ஆனால் ஒரு உயரடுக்கு ரிசார்ட்டில் அல்ல, ஆனால் ஒரு வணிக பூங்காவில். ஹீரோ மீண்டும் ஒரு துப்பறியும் கதையில் இறங்கி நவீன வணிகத்தின் பிரதிநிதிகள் மறைத்து வைத்திருக்கும் இருண்ட ரகசியங்களை அவிழ்ப்பார்.

முன்னாள் விமானி பால் சின்க்ளேர் மற்றும் அவரது மனைவி ஜேன் கோட் டி அஸூரில் அமைந்துள்ள ஈடன்-ஒலிம்பியா வணிக பூங்காவிற்கு வருகிறார்கள். இங்கே ஜேன் குழந்தை மருத்துவர் மற்றும் சிகிச்சையாளரின் இடத்தைப் பெற வேண்டும். சமீப காலம் வரை, இந்த பாத்திரத்தில் டேவிட் கிரீன்வுட் நடித்தார், அவர் பைத்தியம் பிடித்தார் மற்றும் பத்து பேரை ஆத்திரத்தில் சுட்டுக் கொன்றார். பல்லார்டின் கதாபாத்திரங்கள் மக்களை பைத்தியமாக்குவது என்ன, செழிப்பான சிகிச்சை வளாகம் மறைக்கும் ரகசியங்கள் என்ன, வன்முறை எவ்வளவு தொற்றுநோயாக இருக்கும் என்பதைக் கண்டறிய வேண்டும்.

"வாழ்க்கையின் அதிசயங்கள்: ஷாங்காய் முதல் ஷெப்பர்டன் வரை"

பல்லார்டின் கடைசி, இதில் எழுத்தாளர் தனது வாழ்க்கையின் கதையை மிகவும் வெளிப்படையாக கூறுகிறார். முதலாவதாக, வாசகர் ஷாங்காயில் தன்னைக் காண்கிறார், அங்கு ஆசிரியர் தனது குழந்தைப் பருவத்தைக் கழித்தார், பின்னர் ஒரு தடுப்பு முகாமில் அவரது சிறைவாசம் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது ("சூரியனின் பேரரசு" போல வண்ணமயமாகவும் விரிவாகவும் இல்லை). போர் முடிந்த பிறகு, பல்லார்டின் குடும்பம் பிரிட்டனுக்குத் திரும்பியது; நாடு போரினால் அழிந்துவிட்டது. பின்னர் கதை எழுத்தாளரின் படைப்பு வளர்ச்சியைப் பற்றி தொடங்குகிறது. பலார்ட் கதைகளை எழுதுவதற்கான தனது முதல் முயற்சிகளைப் பற்றி மிகவும் வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார், "தி க்ரூயல்டி எக்ஸிபிஷன்" உருவாக்கத் தூண்டிய காரணங்கள் பற்றி பேசுகிறார். ஆனால் எழுத்தாளர் படைப்பாற்றலுக்கு மட்டுமல்ல நேரத்தை ஒதுக்குகிறார். மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஒரு தந்தையாக இருப்பது எவ்வளவு கடினம் என்பதையும் அவர் கூறுகிறார்.

பல்லார்டின் படைப்புகளின் ரசிகர்களுக்கு இந்தப் புத்தகம் ஒரு உண்மையான பரிசாக இருந்தது.

சிறிய முடிவு

புத்தகங்கள், ஒரு சுயசரிதை மற்றும் படைப்புகளின் தொகுப்பு ஒரு எழுத்தாளரைப் பற்றி நிறைய சொல்ல முடியும். ஜேம்ஸ் கிரஹாம் பல்லார்ட் நவீன சமூகம் மறைத்து வைத்திருக்கும் ஆபத்துக்களைப் பார்க்கும் ஒரு மனிதனாக வாசகரின் முன் தோன்றுகிறார். அவரது புத்தகங்கள் பைத்தியக்காரத்தனம் அல்ல, ஆனால் ஒரு எச்சரிக்கை. குழந்தைப் பருவத்தில் வன்முறைக்கு ஆளாகும் மனிதர்களின் மிருகத்தனமான முகங்களைப் பார்த்த அவர், சளைக்காமல் மனிதகுலத்தை எச்சரிக்கிறார். போராட வேண்டிய நமது இயல்பின் விரும்பத்தகாத பக்கத்தை நினைவூட்டுகிறது.

ஜேம்ஸ் கிரஹாம் பல்லார்ட் ஒரு பிரிட்டிஷ் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர், வகையின் உன்னதமானவர், முன்னணி எழுத்தாளர்கள், ஹெரால்டுகள் மற்றும் இயக்கம் என்று அழைக்கப்படுபவர்களில் ஒருவர். "புதிய அலை" (புதிய அலை), அதன் பிரிட்டிஷ் பக்கவாட்டு (ஆல்டிஸ், மூர்காக் போன்றவற்றுடன்).
ஜேம்ஸ் பல்லார்ட் நவம்பர் 15, 1930 அன்று ஷாங்காயில் ஒரு பிரிட்டிஷ் இராஜதந்திரியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​அவர் தனது பெற்றோருடன் ஷாங்காய் ஜப்பானிய குடிமக்களுக்கான வதை முகாமில் இருந்தார். விடுதலையான பிறகு அவர் லண்டனுக்குச் சென்றார், அங்கு பள்ளிப் படிப்பை முடித்த பிறகு ராயல் விமானப்படையில் சேர்ந்தார். பல்லார்ட் சர்ரியலிசத்தின் கலையால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார்.
1956 முதல், அவர் அறிவியல் புனைகதை இதழ்களில் கதைகளை வெளியிடத் தொடங்கினார். ஏற்கனவே இந்த ஆரம்பகால கதைகளில் அவரது படைப்பு பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன: கற்பனையின் செழுமை, சிக்கலான உருவகங்கள், ஸ்டைலிஸ்டிக் கருணை, யதார்த்தத்தின் முரண்பாடான கருத்து. 1961 ஆம் ஆண்டில், அவரது முதல் நாவலான “தி விண்ட் ஃப்ரம் நோவேர்” வெளியிடப்பட்டது - அடுத்த மூன்றைப் போலவே - ஒரு பேரழிவு நாவல் வகையில் எழுதப்பட்டது. இரண்டு வார விடுமுறையின் போது பல்லார்ட் எழுதிய நாவல், ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளராக இருப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதைப் புரிந்து கொள்வதற்காக அவர் கூறினார். 1962 இல் படைப்பு வெற்றிகரமாக வெளியிடப்பட்ட பிறகு, அவர் வேதியியல் மற்றும் தொழில் இதழில் ஆசிரியராக இருந்த வேலையை விட்டுவிட்டு, தன்னை முழுவதுமாக இலக்கியத்தில் அர்ப்பணித்தார்.
1964 ஆம் ஆண்டில், நியூ வேர்ல்ட்ஸ் பத்திரிகை, ஒரு நீண்ட தலையங்கத்துடன், ஜே.ஜி. பல்லார்டின் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டது, இது புனைகதையின் புதிய திசையின் அடிப்படைக் கொள்கைகளை வகுத்தது, பின்னர் ஜூடித் மெர்ரில் "புதிய அலை" என்று அழைக்கப்பட்டது: உயர் இலக்கிய தரநிலைகள், புதிய தலைப்புகள், "மனித பரிமாணங்களில்" ஆழமான முக்கியத்துவம். ஒரு நவீன பெரிய நகரத்தில் மனித உளவியலை ஆராய்வதே அவரது திட்ட இலக்காக இருந்தது, பாலினமும் வன்முறையும் அவனது இருத்தலியல் உயிர்வாழ்வதில் என்ன பங்கு வகிக்கின்றன, அவை என்ன வடிவங்களை எடுக்கலாம்.
1970 ஆம் ஆண்டில், பல்லார்டின் பத்தாவது கதைத் தொகுப்பு, "தி அட்ராசிட்டி எக்ஸிபிஷன்" வெளியிடப்பட்டது, இது எழுத்தாளருக்குப் புகழ் சேர்த்தது. புத்தகத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள கதைகள் அறிவியல் புனைகதை இலக்கிய வகைக்குள் மட்டுமே விழுந்தன. முன்னேற்றம், தொழில்நுட்பம், எதிர்காலம், வெளிநாட்டு நாகரிகங்கள் போன்ற அறிவியல் புனைகதைகளின் அம்சங்களில் பல்லார்ட் முன்பு ஆர்வம் காட்டவில்லை. - அவரது முக்கிய கவனம் மிகவும் அசாதாரண சூழ்நிலைகள் காரணமாக மனித உளவியலை மாற்றுவதில் இருந்தது. "தி அட்ராசிட்டி எக்ஸிபிஷன்" எழுத்தாளரின் உரைநடையை உளவியலில் இருந்து மனநோயியலுக்கு மாற்றியது: இனி, பல்லார்டின் கதாபாத்திரங்கள் பல்வேறு யோசனைகள், பயங்கள் மற்றும் வன்முறை மீதான மோகத்தால் வெறித்தனமாக இருந்தன.
ஜே.ஜி. பல்லார்ட்
படைப்பாற்றலின் புதிய காலகட்டத்தின் உச்சக்கட்டம் 1996 இல் டேவிட் க்ரோனென்பெர்க்கால் படமாக்கப்பட்ட க்ராஷ் (1973) நாவலாகும், இதில் எழுத்தாளர் ஒரு நபருக்கும் கார் விபத்துக்களுக்கும் (அவற்றின் செயல்முறை மற்றும் விளைவுகள்) இடையே பாலியல் தொடர்பை ஏற்படுத்தினார், ஹீரோவை முழுமையடையச் செய்தார். ஒரு கார் விபத்தில் பொறியியல் மரணம் பற்றிய ஆவேசம். நாவலில், பல்லார்ட், அவரது ஹீரோவின் வாயால், எலிசபெத் டெய்லரின் மரணத்தை உருவாக்கினார்; அதே நேரத்தில் மற்றொரு கதையில், ஜாக்குலின் கென்னடியைக் கொல்லும் திட்டம் விவரிக்கப்பட்டது. அமெரிக்க வெளியீட்டாளர் கையெழுத்துப் பிரதியை இங்கிலாந்திற்கு திருப்பி அனுப்பினார், "ஆசிரியர் தெளிவாக நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார்" என்ற குறிப்புடன். அடுத்து "கான்கிரீட் தீவு" (1973) மற்றும் "உயர்-உயர்வு" (1975) நாவல்கள் வந்தன - ஒரு பெரிய நகரத்தின் நம்பிக்கையற்ற இடங்களுக்குள் தள்ளப்பட்ட ஒரு நபரின் நனவின் உளவியல் சிதைவைக் குறிக்கிறது.
நகர்ப்புற கருப்பொருளில் இருந்து ஒரு புறப்பாடு 1979 இல் புதிய நாவல்களான “ட்ரீம் பேக்டரி அன்லிமிடெட்” (சிற்றின்ப இயல்புடைய ஒரு சர்ரியல் களியாட்டம்), “ஹலோ அமெரிக்கா”, “எம்பயர் ஆஃப் தி சன்” (ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் ஒரு திரைப்படத்தை இயக்கிய சுயசரிதை நாவல். 1987 இல் அதே பெயரில்). 1980 களில் இருந்து, பல்லார்டின் புதிய தீம், எழுத்தாளரால் கவனமாக அளவிடப்பட்ட வன்முறையின் மைக்ரோடோஸ்களை உறிஞ்சிய சாதாரண மக்களின் செயல்களில் மனித ஆழ் மனதில் இருண்ட பக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது - நாவல்கள் “கோகோயின் நைட்ஸ்” (1996) மற்றும் “சூப்பர்கேன்ஸ்” (2000). ), "மில்லினியம் மக்கள்" (2003).
பலார்ட் இங்கிலாந்தின் முன்னணி மொழி ஒப்பனையாளர் மற்றும் தொலைநோக்கு பார்வையாளர்களில் ஒருவரானார்: அவர் அன்றைய தலைப்புகளில் ஆவலுடன் பேட்டி கண்டார். எழுத்தாளரே பொது வெளியில் தோன்றவில்லை என்றாலும், அவர் கிரேட் பிரிட்டனில் எந்த சமூக அல்லது இலக்கிய நடவடிக்கைகளிலும் பங்கேற்கவில்லை. 1970 களில் இருந்து, பல்லார்ட் லண்டன் புறநகர் பகுதியான ஷெப்பர்டனில் வசித்து வருகிறார். கடைசி நாவல் (கிங்டம் கம்) 2006 இல் வெளியிடப்பட்டது.
பல்லார்டின் சுயசரிதை, மிராக்கிள்ஸ் ஆஃப் லைஃப், ஜனவரி 2008 இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் தி சண்டே டைம்ஸுக்கு அளித்த பேட்டியில், 2006 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் தனக்கு புரோஸ்டேட் புற்றுநோய் இருப்பது கண்டறியப்பட்டதாக பல்லார்ட் கூறினார், இது தன்னை சுயசரிதை எழுதத் தூண்டியது.
பல்லார்ட் ஏப்ரல் 19, 2009 அன்று தனது 79 வயதில் இறந்தார்.
புத்தகங்கள்:

பிரிட்டிஷ் இராஜதந்திரியின் குடும்பத்தில். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​அவர் தனது பெற்றோருடன் ஷாங்காய் ஜப்பானிய குடிமக்களுக்கான வதை முகாமில் இருந்தார். விடுதலையான பிறகு அவர் லண்டனுக்குச் சென்றார், அங்கு பள்ளிப் படிப்பை முடித்த பிறகு ராயல் விமானப்படையில் சேர்ந்தார். பல்லார்ட் சர்ரியலிசத்தின் கலையால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார். 1956 முதல், அவர் அறிவியல் புனைகதை இதழ்களில் கதைகளை வெளியிடத் தொடங்கினார். 1961 ஆம் ஆண்டில், அவரது முதல் நாவலான "தி விண்ட் ஃப்ரம் நோவேர்" வெளியிடப்பட்டது, அடுத்த இரண்டைப் போலவே, பேரழிவு நாவல் வகையிலும் எழுதப்பட்டது. 1964 ஆம் ஆண்டில், அவர் மூன்று குழந்தைகளுடன் (ஜேம்ஸ், ஃபே மற்றும் பீ) ஒரு விதவையாக விடப்பட்டார் - அவர், ஹெலன் மேரி மேத்யூஸ், நிமோனியாவால் இறந்தார். பல்லார்ட் இதற்குப் பிறகு மறுமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்றாலும், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் கிளாரி வால்ஷை சந்தித்தார், அவருடன் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சிவில் திருமணத்தில் வாழ்ந்தார்.

1970 ஆம் ஆண்டில், பல்லார்டின் பத்தாவது கதைத் தொகுப்பு, "ஒரு வன்கொடுமையின் கண்காட்சி" வெளியிடப்பட்டது, இது எழுத்தாளருக்குப் புகழ் சேர்த்தது. புத்தகத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள கதைகள் NFL வகைக்குள் தெளிவில்லாமல் மட்டுமே விழுந்தன. NFL இன் முன்னேற்றம், தொழில்நுட்பம், எதிர்காலம், வேற்று கிரக நாகரிகங்கள் போன்ற அம்சங்களில் பல்லார்ட் முன்பு ஆர்வம் காட்டவில்லை. - அவரது எழுத்து ஆர்வம் பல்வேறு வகையான அசாதாரண சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் மனித உளவியலில் ஏற்படும் மாற்றங்களை விவரிப்பதில் கவனம் செலுத்தியது. "கொடுமை கண்காட்சி" எழுத்தாளரின் உரைநடையின் முக்கியத்துவத்தை உளவியலில் இருந்து மனநோயியலுக்கு மாற்றியது: இனி, பல்லார்டின் கதாபாத்திரங்கள் பல்வேறு யோசனைகள், பயங்கள் மற்றும் வன்முறை மீதான மோகத்தால் வெறித்தனமாக இருந்தன.

படைப்பாற்றலின் புதிய காலகட்டத்தின் உச்சக்கட்டம் 1996 இல் டேவிட் க்ரோனன்பெர்க்கால் படமாக்கப்பட்ட "கார் கிராஷ்" () நாவலாகும், இதில் எழுத்தாளர் ஒரு நபருக்கும் கார் விபத்துக்களுக்கும் (அவற்றின் செயல்முறை மற்றும் விளைவுகள்) இடையே பாலியல் தொடர்பை ஏற்படுத்தினார், ஹீரோவைக் கொண்டு வந்தார். ஒரு கார் விபத்தில் பொறியியல் மரணம் ஒரு முழுமையான ஆவேசம். நாவலில், பல்லார்ட், அவரது ஹீரோவின் வாயால், எலிசபெத் டெய்லரின் மரணத்தை உருவாக்கினார்; அதே நேரத்தில் மற்றொரு கதையில், ஜாக்குலின் கென்னடியை படுகொலை செய்வதற்கான திட்டம் விவரிக்கப்பட்டது. அமெரிக்க வெளியீட்டாளர் கையெழுத்துப் பிரதியை இங்கிலாந்திற்கு திருப்பி அனுப்பினார், "ஆசிரியர் தெளிவாக நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார்" என்ற குறிப்புடன். அடுத்து "கான்கிரீட் தீவு" (1973) மற்றும் "உயர்-உயர்வு" () நாவல்கள் வந்தன - ஒரு பெரிய நகரத்தின் நம்பிக்கையற்ற இடங்களுக்கு உந்தப்பட்ட ஒரு நபரின் நனவின் உளவியல் சிதைவைக் குறிக்கிறது.

நகர்ப்புற கருப்பொருளில் இருந்து ஒரு புறப்பாடு 1979 இல் "ஃபேக்டரி ஆஃப் எண்ட்லெஸ் ட்ரீம்ஸ்" (ஒரு சிற்றின்ப இயற்கையின் சர்ரியல் களியாட்டம்), "ஹலோ, அமெரிக்கா", "எம்பயர் ஆஃப் தி சன்" (ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் இயக்கிய சுயசரிதை நாவல். 1987 இல் அதே பெயரில் ஒரு படம்). 1980 களில் இருந்து, பல்லார்டின் புதிய கருப்பொருள், எழுத்தாளரால் கவனமாக அளவிடப்பட்ட வன்முறையின் மைக்ரோடோஸ்களை உறிஞ்சிய சாதாரண மக்களின் செயல்களில் மனித ஆழ் மனதில் இருண்ட பக்கங்களை வெளிப்படுத்துவதாகும் - நாவல்கள் “டிஸ்ட்ராட்” (), “கோகோயின் நைட்ஸ்” ( ; மற்றும் அதன் மிகவும் வளர்ந்த பதிப்பு "

எஜமானரின் விருப்பம். இங்கே, பல்லார்ட் தனது விருப்பமான சோதனை தளத்தில் மீண்டும் பரிசோதனையை நடத்துகிறார் - எதிர்காலத்தில் அடுத்த ஐந்து நிமிடங்கள்.

முதலாளித்துவம் பூகோளமயமாக்கப்பட்ட பிறகு, அதன் முரண்பாடுகள் முடிந்தவரை ஆழமாகவும் இறுதியில் தீர்க்க முடியாததாகவும் மாறியது. முழுமையான சமூகத் தீவிரமயமாக்கல் நம் கண் முன்னே நடக்கிறது. நித்திய லாபத்தைத் தேடுவதில், நிதி மூலதனம் மனிதகுலத்திற்கு கம்யூனிசம் மற்றும் பாசிசம் ஆகிய இரண்டு மாற்று வழிகளை மட்டுமே விட்டுச் சென்றுள்ளது. முந்தைய நாவலில் பல்லார்ட் நவீன சமுதாயத்தின் வளர்ச்சியில் சோசலிசப் போக்குகளைப் படித்திருந்தால், அவரது சமீபத்திய புனைகதை படைப்பில் அவர் தனது முழு கவனத்தையும் பாசிச எதிர்வினைக்கு அர்ப்பணித்தார்.

சில நேரங்களில் நாவலைப் படிக்கும் போது, ​​​​அமெரிக்கா அல்லது ஜெர்மனியில் நவீன அரசியலைப் பற்றிய பத்திரிகைகளைப் படிக்கிறேன் என்று எனக்குத் தோன்றியது, ரஷ்யாவும் போக்கில் உள்ளது, ஆனால், இங்கே எல்லாவற்றையும் போல, பாசிசம் உண்மையில் வரிசையாக இருக்காது. இரண்டாம் உலகப் போரின் பொதுவான அதிர்ச்சிகரமான நினைவகம் அவரது அனைத்து அட்டைகளையும் குழப்புகிறது. மேற்கு நாடு பாசிசத்தின் பிறப்பிடமாகும், அதனால்தான் அதன் சமூகம் மிகவும் எளிதில் பழக்கமான தடங்களில் பின்வாங்குகிறது. தெருவில் இருக்கும் மேற்கத்திய மனிதன், பல தசாப்தங்களாக சோவியத் எதிர்ப்பு பிரச்சாரத்தால் மூளைச்சலவை செய்யப்பட்டான், சமூக நீதிக்கு மிகவும் பயப்படுகிறான், ஆனால் இரத்தம் தோய்ந்த பஃபூன்களின் தலைமையிலான ஜிகிங் நெடுவரிசைகளில் விருப்பத்துடன் இணைகிறான். பல்லார்டின் நாவலில், ஷோமேன் இரத்தம் உறிஞ்சும் கும்பல்களை வழிநடத்துகிறார். டிவியை ஆன் செய்து வாஷிங்டன் மற்றும் கியேவில் இருந்து செய்திகளைப் பார்க்கவும். உங்களை நீங்களே கேட்டுக்கொள்ளுங்கள் - பல்லார்ட் தனது தீர்க்கதரிசன தலைசிறந்த படைப்பை பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதியபோது எவ்வளவு தவறு செய்தார்?

ஆமாம், சில இடங்களில் அவர் பிரச்சினையை கட்டாயப்படுத்துகிறார், ஆனால் பெரிய சமூக வசதிகளில் வெகுஜன கொலைகள் மற்றும் பணயக்கைதிகள் நீண்ட காலமாக நம் உலகில் ஒரு பரபரப்பாக இல்லை. மேலும் சில இடங்களில் அரசாங்கத்தில் ஆரோக்கியமான சக்திகள் இருக்கும் என்று நம்பி மனநிறைவுடன் இருக்கிறார். இது பிரிட்டிஷ் பழமைவாதம், ஆனால் தெரசா மே மற்றும் போரிஸ் ஜான்சன் கனவு கண்ட நாவலாசிரியரை சரிசெய்தனர்.

முக்கியமாக, பல்லார்ட் சொல்வது சரிதான், கடைசி, அபோகாலிப்டிக் பகுதி இதைப் பற்றியது. வெற்றிகரமான பாசிசம் மனித சமுதாயத்தின் கடைசி உருவாக்கமாக இருக்காது. அதன் அப்பட்டமான மனிதாபிமானமற்ற சாரம் வெற்றி பெறும். பின்னர் அனைவருக்கும் எதிரான ஒரு போர், முழுமையான சமூக சீரழிவு மற்றும் அனைத்து உயிரினங்களையும் அழிக்கும் உலகளாவிய நெருப்பு இருக்கும்.

நாவலின் உரையைப் பற்றி நான் கொஞ்சம் சொன்னேன், ஏனெனில் இது பல்லார்ட்டின் படைப்பின் இறுதிக் காலத்திற்கு நிலையானது. உண்மையில், மில்லினியத்தின் தொடக்கத்தில், அவர் ஒரே மாதிரியான சதி கட்டமைப்புகள், ஒத்த கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஒரு கருத்தியல் நாவலின் கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்தி நான்கு புத்தக மெட்டா-நாவல் எழுதினார். இதற்கு, அவரது கடைசி புத்தகத்தில், அவரது ஆரம்பகால உரைநடையின் பேரழிவு மையக்கருத்துக்கள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. பல்லார்ட் தனது படைப்பின் முழு உடலையும் அழகாகவும் காவியமாகவும் சுழற்றினார் - ஆரம்ப டெட்ராலஜி, இறுதி டெட்ராலஜி - மற்றும் அவர் எழுதும் நாட்களை முடித்தார், அவர் ஒரு அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளராக, எதிர்காலத்தை ஒரு கவிதை விசாரணைக்கு அழைத்து அவரை பாரபட்சமாக விசாரித்தார். கால நீதிமன்றத்தின் வழக்கறிஞர்.

அவர் எப்போதும் சித்தாந்தப் போர்களில் ஒரு வல்லமைமிக்க போராளியாகவே இருந்து வருகிறார். அவர் தனது நாட்களை அச்சுறுத்தும் வகையில் உயர்த்திய விரலுடன் முடித்தார் - மக்களே, கவனமாக இருங்கள்! நான் தனிப்பட்ட முறையில் மிகவும் விரும்புகிறேன். இது ஊக்கமளிக்கிறது.

இந்த புத்தகம் நீண்ட காலமாக அலமாரிகளில் தூசி சேகரிக்கிறது, அதே பெயரில் உள்ள படம் இல்லையென்றால், அது இன்னும் இருக்கலாம், பெரும்பாலும் அது இன்னும் சிறப்பாக இருக்கும். ஆனால் செய்தது முடிந்தது, படித்தது படித்தது.
படம் பல கேள்விகளை விட்டுச்சென்றது, முக்கியமானது "நான் இப்போது என்ன பார்த்தேன்?" டாம் ஹிடில்ஸ்டன், நிச்சயமாக, சிறந்தவர், ஆனால் அவரது இருப்பு மட்டும் முழு படத்திற்கும் போதுமானதாக இல்லை. திரையில் நடப்பது அபத்தமானது, கலையுலக சினிமாவுக்குப் பழகிய நான், அசௌகரியமாக உணர்ந்தேன். திரைக்கதையாசிரியர் என்ன வகையான டூப் புகைக்கிறார் என்று நான் ஆச்சரியப்பட்டேன்.
அப்போதுதான் புத்தகம் நினைவுக்கு வந்தது. அங்கே பதில்களைத் தேட முடிவு செய்தேன். நான் 1975 தேதியைப் பார்த்தேன், அந்த தொலைதூர நேரத்தில் ஆசிரியரின் கற்பனையைக் கண்டு வியந்தேன். நான் படிக்க ஆரம்பித்தேன், உங்களுக்குத் தெரியும், எதுவும் தெளிவாகவில்லை.
புத்தகத்திற்கும் திரைப்படத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாடுகளைப் பற்றி நான் எழுத மாட்டேன், அவற்றில் பல உள்ளன; இந்த இரண்டு கலைப் படைப்புகளும் ஒரு பொதுவான ஆவி, எதிர்காலத்தின் ஆவி மட்டுமே ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.
யாரோ சொன்னார்கள்: "மூன்றாம் உலகப் போர் அணு ஆயுதங்களால் நடத்தப்படும் என்றால், நான்காவது போர் தடிகளால் நடத்தப்படும்." எனவே புத்தகத்தின் ஹீரோக்கள் அழிவுகரமான போர் இல்லாமல் இந்த நிலைக்கு நகர்ந்தனர்.
ஒரு பெரிய அழகு வானளாவிய கட்டிடம். நான்கு சகோதரிகளால் சூழப்பட்ட அவள் லண்டன் மீது உயர்ந்தாள். 40 மாடிகள், 1000 குடியிருப்புகள், 2000 குடியிருப்பாளர்கள். பிந்தையவரின் நிலை ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட தரையைப் பொறுத்து மாறுபடும். உயரமான, வீட்டிற்கு அருகில் பார்க்கிங் உள்ளது, குடியிருப்பாளரின் நிலை உயர்ந்தது.
முதலில் எல்லாம் நன்றாக இருந்தது: கட்டிடத்தில் 20 லிஃப்ட், 2 நீச்சல் குளங்கள், ஒரு தொடக்கப் பள்ளி, ஒரு பல்பொருள் அங்காடி, ஒரு வங்கி, ஒரு சிகையலங்கார நிபுணர் ... மின்சாரம் அல்லது குப்பை சரிவு ஆகியவற்றில் சிறிய பிரச்சினைகள் இருந்தன, ஆனால் காலப்போக்கில் அவர்கள் எல்லாவற்றையும் சரிசெய்வதாக உறுதியளித்தனர். . பின்னர் விவரிக்க முடியாதது தொடங்கியது: மேல் தளங்களில் வசிப்பவர்கள் தங்கள் சலுகை பெற்ற நிலையை எல்லா வகையிலும் காட்ட விரும்பினர் மற்றும் கீழே இருந்து தங்கள் அண்டை நாடுகளின் வாழ்க்கையை அழிக்கத் தொடங்கினர். இதுவே போரின் ஆரம்பம்.
வெளியுலகம் அறியாத போர். போர்கள், பிரத்தியேகமாக உயரமான எல்லைகளுக்குள். போர்கள், நீச்சல் குளங்கள் கல்லறைகள், நாய்கள் விஷம்.
பண்பட்ட, நாகரீகமான மக்கள் தங்கள் உடலில் அடையாளக் கோடுகளைப் போடவும், நிர்வாணமாக நடக்கவும், ஒலிகளால் பேசவும், உள்ளுணர்வுடன் சிந்திக்கவும் தொடங்கினர். பணமும் சமூக அந்தஸ்தும் அவற்றின் முந்தைய அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டன. இப்போது அனைவரும் சமம், வலிமை, உடல் வலிமை மட்டுமே தலைவரை தீர்மானித்தது. பொறாமை மற்றும் தாம்பத்தியத்தின் கருத்துக்கள் மறைந்துவிட்டன, இந்த புதிய உலகில் எல்லாம் சாதாரணமானது.
அண்டை நாடுகளுடனான ஒரு எளிய போர் நாகரிகத்தின் போராக மாறியபோது நான் கவனிக்கவில்லை. படிக்கவே மிகவும் விரும்பத்தகாததாக இருந்தது.
ஆம், அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களின் கூற்றுப்படி, நமது உலகம் சீரழிவுக்கு அழிந்துவிட்டது, ஆனால் சீரழிவு ஒரு அவசியமான புள்ளி அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மாறாக, கடினமான சூழ்நிலைகளில், மனிதகுலத்தின் எச்சங்களை தங்களுக்குள் பாதுகாக்க முயற்சிக்கும் நபர்கள் உள்ளனர். மனிதர்கள் விலங்குகள், ஆனால் ஒரு உயிரியல் கண்ணோட்டத்தில் கூட, நமது மூளை நம் முன்னோர்களின் மூளையை விட பெரியது, எனவே பின்வாங்க முடியாது.
மக்களுக்கு மின்சாரம், கழிப்பறை, தண்ணீர் வசதி மற்றும் வழக்கமான உணவு ஆகியவற்றை நீங்கள் பறித்தால், அவர்களின் நடத்தை நிச்சயமாக மாற்றங்களுக்கு உள்ளாகும், ஆனால் அது நாவலில் உள்ளதைப் போல இருக்காது என்று நான் நினைக்கிறேன்.
நான் அறிவியல் புனைகதை மற்றும் போஸ்ட் அபோகாலிப்ஸை விரும்புகிறேன், ஆனால் இந்த புத்தகம் எனக்கு பிடிக்கவில்லை. இது ஒருவித பொருத்தமற்றது, மெதுவாக, திடீர். ஆசிரியரின் யோசனை புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, ஆனால் அது எனது ஆதரவுடன் சந்திக்கவில்லை. நிறைய படங்கள், குறிப்புகள் மற்றும் தத்துவ குறிப்புகள் உள்ளன, ஆனால் பக்கத்தைத் திருப்பி முடிந்தவரை விரைவாக முடிக்க வேண்டும் என்ற சாதாரணமான ஆசை காரணமாக நான் அவற்றில் போதுமான கவனம் செலுத்தவில்லை.
புத்தகங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது கவனமாக இருக்க முயற்சி செய்கிறேன், நீண்ட காலமாக இதுவே என்னை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது. மேலும் படம் வெற்றி பெறவில்லை.