Ballardo žemėlapis rusų kalba. Balardų žemėlapis rusų kalba „Gyvenimo stebuklai: nuo Šanchajaus iki Šepertono“

Transgresyvių fantazijų kūrėjas Jamesas Ballardas tapo ryškiausia, nepaprastiausia ir įsimintiniausia XX amžiaus antrosios pusės anglų literatūros figūra. Iš pradžių autorius išgarsėjo pasakojimų ir romanų rinkiniais, vėliau pradėjo leisti psichologinius trilerius, sukėlusius daugybę kritikų ir skaitytojų diskusijų.

Jamesas Ballardas: biografija

Būsimasis rašytojas gimė 1930 m., lapkričio 15 d. Jo tėvas buvo britų diplomatas, tad nenuostabu, kad berniukas gimė Šanchajuje. Antrasis pasaulinis karas rado šeimą Kinijoje. Pačioje karo pradžioje mažasis Jamesas ir jo tėvai buvo patalpinti į Japonijai priklausančią civilių koncentracijos stovyklą.

Pasibaigus karui šeima buvo paleista ir grįžo į Londoną. Čia Ballardas Jamesas pradeda lankyti mokyklą, po kurios įstoja į BBC Didžiojoje Britanijoje. Siurrealistinis menas turėjo didžiulę įtaką būsimam rašytojui studijų ir darbo metais.

Pirmasis romanas ir kiti kūriniai

Jamesas Grahamas Ballardas savo rašytojo karjerą pradėjo 1956 m. Iš pradžių jis publikavo apsakymus, kuriuos mielai sutiko mokslinės fantastikos žurnalai. Tik 1961 metais buvo išleistas pirmasis rašytojos romanas „Vėjas iš niekur“, parašytas katastrofos romano žanru.

1970 m. rašytojas išleido dešimtąjį istorijų rinkinį „Žiaurumo paroda“. Knyga Ballardui atnešė tikrą šlovę, sukėlė daug ginčų ir kritikos bangą. Daugelį į jį įtrauktų kūrinių tik iš dalies būtų galima pavadinti moksline fantastika. Ballardas niekada nesidomėjo tokiomis tradicinėmis šio žanro tradicijomis kaip technologijos, progresas, svetimos civilizacijos, ateitis ir panašiai. Ypatingą dėmesį rašytoja skyrė psichologiniams žmogaus pokyčiams, esant nepaprastoms aplinkybėms. Būtent Ballardo aistra žmogaus prigimčiai kolekcijoje išryškėjo aiškiausiai. Rašytojo herojai – žmonės, apsėsti fobijų, idėjų, liguistos aistros įvairioms smurto formoms.

Psichikos sutrikimai kaip įkvėpimo šaltinis

Šių idėjų tęsinys buvo romanas „Automobilių avarija“, parašytas 1973 m. Kūrinyje J. G. Ballardas aprašo seksualinį malonumą, kurį jo herojus gauna iš autoavarijų. Personažas nuolat savo galvoje atkartoja įvairių nelaimingų atsitikimų siužetus, kurių dalyvėmis tapo net Elizabeth Taylor ir Jacqueline Kennedy. Amerikiečių leidykla, gavusi šį rankraštį publikavimui, grąžino jį, pavadindama autorių psichikos ligoniu.

Visos vėlesnės rašytojo publikacijos taip pat buvo skirtos įvairioms psichinėms patologijoms. Tik 1979 metais Ballardo kūrinių temos pasikeitė. Netrukus pasirodė erotinio pobūdžio romanas „Begalinių pjūvių fabrikas“, autobiografiniai kūriniai „Saulės imperija“ ir „Laba diena, Amerika“.

Paslėpta pasąmonėje

Nuo XX amžiaus devintojo dešimtmečio Ballardas Jamesas atkreipė dėmesį į tamsiąsias žmogaus pasąmonės puses. Neįprastose, kasdienėse, kasdienėse situacijose autorius parodo skaitytojui paslėptą smurtą. Tai buvo romanai „Sutrikęs“, „Kokaino naktys“, „Superkanai“, „Tūkstantmečio žmonės“.

Ballardas buvo laikomas kai kurių pirmaujančių Anglijos kalbų stilistų ir dažnai apklausiamas bei klausiamas jo nuomonės apie politinius ir socialinius įvykius. Tačiau pats rašytojas nemėgo būti viešumoje, niekada nedalyvavo nei politiniame, nei visuomeniniame gyvenime, nekreipė dėmesio į Didžiosios Britanijos raidą. Aštuntajame dešimtmetyje Ballardas persikėlė į Londono priemiestį Šepertoną, kur gyveno iki savo dienų pabaigos.

Autobiografija ir mirtis

2008 m. sausį buvo išleistas autobiografinis romanas „Gyvenimo stebuklai“. Prieš dvejus metus rašytojas interviu „Sunday Times“ prisipažino, kad jam buvo nustatyta baisi diagnozė – prostatos vėžys. Būtent liga paskatino Ballardą parašyti savo biografiją.

Rašytoja mirė Londone 2009 metų balandžio 19 dieną, būdama septyniasdešimt devynerių. Taip savo gyvenime nuėjo Jamesas Ballardas.

"Daugiaaukštis"

Knyga prasideda labai miestietiškai. Pristatymui ruošiamas didžiulis statybos projektas, susidedantis iš penkių gyvenamųjų kompleksų – daugiaaukščių. Būtent viename iš šių pastatų ir vyks romano įvykiai. Daugiaaukštis pavirs savotišku miestu, kuriame gyventojai skirstomi į socialines klases: apatiniuose aukštuose, kur butai pigiausi, užims padavėjos, skrydžio palydovės ir kiti mažai apmokamų profesijų atstovai, pačiame viršuje bus turtingiausių ir žinomiausių elito atstovų mansarda.

Ballardas Jamesas, pasirinkdamas pagrindinį veikėją iš visos šios įvairovės, apsigyvena ties viduriniosios klasės atstovu. Tai Robertas Langas, kuris užima butą dvidešimt penktame aukšte. Vyrui neseniai sukako 30 metų, jis dėsto medicinos mokykloje ir bando atsigauti po skyrybų.

Šis kūrinys yra vienas iš romanų, skirtų miesto katastrofai. „High-Rise“ nėra distopija, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio, tai greičiau psichologinis trileris, parodantis, kaip šiuolaikinis žmogus pamažu degraduoja besivystančių technologijų įtakoje.

„Žiaurumo paroda“

Rinkinyje – devyniolika istorijų, kurias vienija viena tema. Savo darbuose autorius nuosekliai sprendžia įvairias patologijas ir žmogaus elgesio nukrypimus. Kaip minėta aukščiau, knyga sulaukė labai prieštaringų atsiliepimų, tačiau ji neabejotinai išgarsino Ballardą.

Tik 2012 metais rinkinys išleistas rusų kalba. Viktoro Lapitskio vertimas, pasak kritikų ir skaitytojų, pasirodė labai sėkmingas. Vienintelis trūkumas buvo ribotas tiražas – tik trisdešimt egzempliorių.

"Saulės imperija"

Jamesas Ballardas, kurio knygos dažniausiai susilaukė labai skirtingų vertinimų, savo kūryboje atsigręžė ir į savo praeitį. Tokio darbo pavyzdys buvo knyga „Saulės imperija“. Kūrinyje pasakojama apie gyvenimą Kinijos koncentracijos stovykloje Japonijos okupacijos metais. Jis buvo pagrįstas tais keliais Antrojo pasaulinio karo metais, kai Ballardas buvo tik berniukas. Istorija nuoširdžiai pasakoja apie mirtis, bandymus išgyventi, badą ir žmonių žiaurumą vieni kitiems. Nuostabiausia knygoje tai, kad čia nėra moralinių vertinimų. Viskas, kas vyksta, matoma vaiko, prisitaikančio prie karo sunkumų, akimis. Galima sakyti, kad tai praktiškai faktų rinkinys, kurio liudininku tapo pats autorius.

1987 metais romanas buvo išleistas. Režisierius buvo Stevenas Spielbergas, o pagrindinį vaidmenį atliko tuo metu labai jaunas Christianas Bale'as. Ballardas buvo nepaprastai patenkintas pastarojo vaidyba, kaip ir dauguma kritikų. Tačiau pats filmas sulaukė labai prieštaringų atsiliepimų.

„Kokaino naktys“

Šis romanas, išleistas 1996 m., yra labai keistas distopijos ir detektyvinės istorijos mišinys. Ispanijos Viduržemio jūros pakrantėje viename iš elitinių kurortų įvykdoma įmantri žmogžudystė. Pagrindinis kūrinio veikėjas imasi mėgėjiško tyrimo. Tačiau Ballardas Jamesas nepasikeitė ir čia: pagrindinė romano tema – ne nusikaltėlio paieškos. Čia keliami daug svarbesni klausimai: kas gali išjudinti šiuolaikinę buržuazinę visuomenę, pažadinti ją nuo aukštų dvarų tvorų, antidepresantų ir palydovinės televizijos?

Kūrinys, kaip ir visi Ballardo darbai, paliečia pačios žmogaus prigimties, moralės principų ir gėrio bei blogio supratimo klausimus.

"Superkanai"

Romanas buvo išleistas 2000 m. ir tapo savotišku teminiu „Kokaino naktų“ tęsiniu. Įvykiai vėl rutuliojasi Viduržemio jūros pakrantėje, bet ne elitiniame kurorte, o verslo parke. Herojus dar kartą pateks į detektyvinę istoriją ir išnarplios tamsias paslaptis, kurias slepia šiuolaikinio verslo atstovai.

Buvęs aviatorius Paulas Sinclairas ir jo žmona Jane atvyksta į Eden-Olympia verslo parką, esantį Žydrojoje pakrantėje. Čia Džeinė turi užimti pediatrės ir terapeutės vietą. Dar visai neseniai šį vaidmenį atliko Davidas Greenwoodas, kuris išprotėjo ir įniršęs nušovė dešimt žmonių. Balardo personažai turi išsiaiškinti, kas varo žmones iš proto, kokias paslaptis slepia klestintis terapinis kompleksas ir koks užkrečiamas gali būti smurtas.

„Gyvenimo stebuklai: nuo Šanchajaus iki Šepertono“

Ballardo paskutinis, kuriame rašytojas labai atvirai pasakoja savo gyvenimo istoriją. Pirmiausia skaitytojas atsiduria Šanchajuje, kur prabėgo autoriaus vaikystė, vėliau aprašomas jo kalinimas internuotųjų lageryje (ne taip spalvingai ir detaliai kaip „Saulės imperijoje“). Pasibaigus karui Ballardo šeima grįžo į Britaniją; šalis nusiaubta karo. Tada prasideda istorija apie rašytojo kūrybinį vystymąsi. Ballardas labai atvirai pasakoja apie savo pirmuosius bandymus rašyti istorijas, apie priežastis, paskatinusias jį sukurti „Žiaurumo parodą“. Tačiau rašytoja laiko skiria ne tik kūrybai. Jis taip pat pasakoja apie tai, kaip sunku būti vienišu tėvu, kuriuo jis tapo po žmonos mirties.

Knyga buvo tikra dovana Balardo kūrybos gerbėjams.

Maža išvada

Knygos, biografija ir kūrinių rinkinys gali daug pasakyti apie rašytoją. Jamesas Grahamas Ballardas skaitytojui pasirodo kaip žmogus, kuris mato šiuolaikinės visuomenės slepiamus pavojus. Jo knygos – ne beprotybė, o įspėjimas. Vaikystėje matęs žvėriškus smurtauti linkusių žmonių veidus, jis nenuilstamai perspėja žmoniją. Primena mums apie nemalonią prigimties pusę, su kuria reikia kovoti.

Jamesas Grahamas Ballardas – britų mokslinės fantastikos rašytojas, šio žanro klasikas, vienas žymiausių vadinamojo judėjimo autorių, šauklių ir apologetų. „nauja banga“ (nauja banga), jos britų flangas (kartu su Aldiss, Moorcock ir kt.).
Jamesas Ballardas gimė 1930 m. lapkričio 15 d. Šanchajuje britų diplomato šeimoje. Antrojo pasaulinio karo metu jis su tėvais buvo Šanchajaus Japonijos civilių koncentracijos stovykloje. Išėjęs į laisvę persikėlė į Londoną, kur baigęs mokyklą įstojo į Karališkąsias oro pajėgas. Balardui didelę įtaką padarė siurrealizmo menas.
Nuo 1956 m. jis pradėjo skelbti istorijas mokslinės fantastikos žurnaluose. Jau šiuose ankstyvuosiuose pasakojimuose atsiskleidė pagrindiniai jo kūrybinio stiliaus bruožai: fantazijos turtingumas, sudėtingos metaforos, stilistinė grakštumas, paradoksalus tikrovės suvokimas. 1961 m. buvo išleistas pirmasis jo romanas „Vėjas iš niekur“, kaip ir kiti trys, parašyti katastrofos romano žanru. Romaną Ballardas parašė per dvi savaites atostogų, kad suprastų, ką reiškia būti profesionaliu rašytoju. Po sėkmingo kūrinio paskelbimo 1962 m. jis paliko redaktoriaus darbą žurnale „Chemija ir pramonė“ ir visiškai atsidėjo literatūrai.
1964 m. žurnalas „New Worlds“ kartu su ilgu vedamuoju straipsniu paskelbė J. G. Ballardo straipsnį, kuriame suformuluoti pagrindiniai naujos grožinės literatūros krypties, vėliau Judith Merrill pavadintos „nauja banga“, principai: aukšti literatūros standartai, naujos temos, nuodugniai pabrėžiant „žmogiškuosius matmenis“. Jo programinis tikslas buvo ištirti žmogaus psichologiją šiuolaikiniame dideliame mieste, kokį vaidmenį seksas ir smurtas gali turėti jo egzistenciniam išlikimui ir kokias formas jie gali turėti.
1970 m. buvo išleistas dešimtasis Ballardo istorijų rinkinys „Žiaurybų paroda“, kuris rašytoją išgarsino. Į knygą įtrauktos istorijos tik laisvai pateko į mokslinės fantastikos kategoriją. Anksčiau Ballardą mažiausiai domino tokie mokslinės fantastikos aspektai kaip progresas, technologijos, ateitis, užsienio civilizacijos ir kt. – daugiausia dėmesio skyrė žmogaus psichologijos keitimui dėl pačių nepaprastiausių aplinkybių. „Žiaurumo paroda“ rašytojo prozos akcentus iš psichologijos perkėlė į psichopatologiją: nuo šiol Ballardo veikėjai buvo apsėsti įvairių idėjų, fobijų ir liguistos aistros smurtui.
J. G. Balardas
Naujojo kūrybos laikotarpio kulminacija tapo 1996 metais Davido Cronenbergo nufilmuotas romanas „Avarija“ (1973), kuriame rašytojas užmezgė seksualinį ryšį tarp žmogaus ir autoavarijų (jų eigos ir pasekmių), atvesdamas herojų į visišką. Manija dėl inžinerinės mirties automobilio avarijoje. Romane Ballardas per savo herojaus lūpas išplėtojo Elizabeth Taylor mirtį, kitoje to paties laiko istorijoje buvo aprašytas planas nužudyti Jacqueline Kennedy. Amerikiečių leidėjas grąžino rankraštį atgal į Angliją su užrašu „Autorius akivaizdžiai patologiškai serga“. Po to pasirodė romanai „Betono sala“ (1973) ir „Aukštaaukštis“ (1975) – taip pat reprezentuojantys psichologinį žmogaus, įvaryto į beviltiškas didmiesčio nišas, sąmonės iškraipymą.
Nukrypimas nuo urbanistinės temos buvo naujieji romanai „Svajonių fabrikas be apribojimų“ 1979 m. (siurrealistinė erotinio pobūdžio ekstravagancija), „Sveika Amerika“, „Saulės imperija“ (autobiografinis romanas, pagal kurį Stevenas Spielbergas režisavo filmą tuo pačiu pavadinimu 1987 m.). Nuo devintojo dešimtmečio naujoji Ballardo tema atskleidžia tamsiąsias žmogaus pasąmonės puses paprastų žmonių veiksmuose, kurie įsisavino autoriaus kruopščiai išmatuotas smurto mikrodozes – romanus „Kokaino naktys“ (1996) ir „Superkanai“ (2000). ), „Tūkstantmečio žmonės“ (2003).
Ballardas tapo vienu iš žymiausių Anglijos kalbų stilistų ir vizionierių: jis buvo noriai kalbinamas šių dienų temomis. Nors pats rašytojas mažai pasirodė viešumoje, Didžiojoje Britanijoje jis nedalyvavo jokioje visuomeninėje ar literatūrinėje veikloje. Nuo aštuntojo dešimtmečio Ballardas gyveno Londono priemiestyje Shepperton. Paskutinis romanas („Kingdom Come“) buvo išleistas 2006 m.
Ballardo autobiografija „Gyvenimo stebuklai“ buvo paskelbta 2008 m. sausio mėn., o interviu „The Sunday Times“ Ballardas teigė, kad 2006 m. viduryje jam buvo diagnozuotas prostatos vėžys, dėl kurio jis parašė autobiografiją.
Ballardas mirė 2009 m. balandžio 19 d., sulaukęs 79 metų.
Knygos:

Britų diplomato šeimoje. Antrojo pasaulinio karo metu jis su tėvais buvo Šanchajaus Japonijos civilių koncentracijos stovykloje. Išėjęs į laisvę persikėlė į Londoną, kur baigęs mokyklą įstojo į Karališkąsias oro pajėgas. Balardui didelę įtaką padarė siurrealizmo menas. Nuo 1956 m. jis pradėjo skelbti istorijas mokslinės fantastikos žurnaluose. 1961 m. buvo išleistas pirmasis jo romanas „Vėjas iš niekur“, kaip ir kiti du, parašyti katastrofos romano žanru. 1964 metais jis liko našlys su trimis vaikais (James, Fay ir Bea) ant rankų – jis, Helen Mary Matthews, mirė nuo plaučių uždegimo. Nors po to Ballardas iš naujo nesusituokė, po kelerių metų jis sutiko Claire Walsh, su kuria likusį gyvenimą gyveno civilinėje santuokoje.

1970 m. buvo išleistas dešimtasis Ballardo istorijų rinkinys „Žiaurumo paroda“, kuris rašytoją išgarsino. Į knygą įtrauktos istorijos tik miglotai pateko į NFL kategoriją. Anksčiau Ballardą mažiausiai domino tokie NFL aspektai kaip progresas, technologijos, ateitis, nežemiškos civilizacijos ir kt. - jo rašytinis susidomėjimas buvo skirtas aprašyti žmogaus psichologijos pokyčius, vykstančius įvairių ypatingų aplinkybių įtakoje. „Žiaurumo paroda“ rašytojo prozos akcentus iš psichologijos perkėlė į psichopatologiją: nuo šiol Ballardo veikėjai buvo apsėsti įvairių idėjų, fobijų ir liguistos aistros smurtui.

Naujojo kūrybos laikotarpio kulminacija tapo 1996 m. Davido Cronenbergo nufilmuotas romanas „Automobilių avarija“ (), kuriame rašytojas užmezgė seksualinį ryšį tarp žmogaus ir autoavarijų (jų proceso ir pasekmių), atvesdamas herojų. iki visiško inžinerinės mirties automobilio avarijoje manija. Romane Ballardas per savo herojaus lūpas išplėtojo Elizabeth Taylor mirtį; kitoje to paties laiko istorijoje buvo aprašytas planas nužudyti Jacqueline Kennedy. Amerikiečių leidėjas grąžino rankraštį atgal į Angliją su užrašu „Autorius akivaizdžiai patologiškai serga“. Po to pasirodė romanai „Betono sala“ (1973) ir „Aukštynas“ () - taip pat reprezentuojantys psichologinį žmogaus, įvaryto į beviltiškas didmiesčio nišas, sąmonės iškraipymą.

Nukrypimas nuo urbanistinės temos buvo naujieji romanai „Begalinių svajonių fabrikas“ 1979 m. (siurrealistinė erotinio pobūdžio ekstravagancija), „Sveika, Amerika“, „Saulės imperija“ (autobiografinis romanas, pagal kurį režisavo Stevenas Spielbergas to paties pavadinimo filmas 1987 m.). Nuo devintojo dešimtmečio naujoji Ballardo tema buvo tamsiųjų žmogaus pasąmonės pusių atskleidimas paprastų žmonių, kurie įsisavino autoriaus kruopščiai išmatuotas smurto mikrodozes, veiksmuose - romanuose „Sutrikęs“ (), „Kokaino naktys“ ( ir labiau išvystyta versija “

Meistro valia. Čia Ballardas vėl vykdo eksperimentą savo mėgstamoje bandymų aikštelėje – kitas penkias minutes ateityje.

Kapitalizmui globalizavus, jo prieštaravimai tapo kuo gilesni ir galiausiai neišsprendžiami. Visiškas socialinis radikalėjimas vyksta prieš mūsų akis. Siekdamas amžino pelno, finansinis kapitalas žmonijai paliko tik dvi alternatyvas – komunizmą ir fašizmą. Ir jei ankstesniame romane Ballardas tyrinėjo socialistines šiuolaikinės visuomenės raidos tendencijas, tai naujausiame grožinės literatūros kūrinyje jis visą dėmesį skyrė galimai fašistinei reakcijai.

Kartais skaitant romaną man atrodė, kad skaitau žurnalistiką apie šiuolaikinę politiką JAV ar Vokietijoje, Rusija taip pat yra madinga, bet, kaip ir visa kita čia, fašizmas tikrai nesusiklostys. O bendra traumuojanti Antrojo pasaulinio karo atmintis sujaukia visas jo kortas. Vakarai yra fašizmo gimtinė, todėl jų visuomenė taip lengvai grįžta į pažįstamas vėžes. Vakarietis gatvėje, išplautos dešimtmečius trukusios antisovietinės propagandos, labai bijo socialinio teisingumo, tačiau noriai prisijungia prie kruvinų bufų vadovaujamų kolonų. Ballardo romane šoumenai vadovauja kraujasiurbių gaujoms. Įjunkite televizorių ir žiūrėkite naujienas iš Vašingtono ir Kijevo. Ir paklauskite savęs – kaip klydo Ballardas, prieš daugiau nei dešimt metų parašęs savo pranašišką šedevrą?

Taip, kai kur jis verčia spręsti klausimą, tačiau masinės žudynės didelėse socialinėse patalpose ir įkaitų ėmimas mūsų pasauliui jau seniai nebuvo sensacija. O vietomis nusiramina, tikisi sveikų jėgų valdžioje. Tai yra britų konservatizmas, bet Theresa May ir Borisas Johnsonas pataisė svajojantį romanistą.

Iš esmės Ballardas teisus, o paskutinė, apokaliptinė dalis yra būtent apie tai. Pergalingas fašizmas nebus paskutinis žmonių visuomenės darinys. Jo atvira nežmoniška esmė triumfuos. Tada bus visų karas prieš visus, visiška socialinė degradacija ir pasaulinis gaisras, kuris sunaikina viską, kas gyva.

Mažai kalbėjau apie patį romano tekstą, nes jis yra standartinis paskutiniam Ballardo kūrybos laikotarpiui. Tiesą sakant, tūkstantmečių sandūroje jis parašė keturių knygų metaromaną, naudodamas panašias siužeto struktūras, panašius personažus ir ideologinio romano struktūrą. Prie to paskutinėje jo knygoje buvo pridėti katastrofiški ankstyvosios prozos motyvai. Ballardas gražiai ir epiškai apibrėžė visą savo kūrinį – pradinę tetralogiją, paskutinę tetralogiją – ir baigė savo rašymo dienas, kaip jis, kaip mokslinės fantastikos rašytojas, kviesdamas ateitį į poetinį teismą ir tardydamas jį šališkai. Laiko teismo prokuroras.

Jis visada buvo ir išliko iki galo didžiulis kovotojas ideologinėse kovose. O savo dienas baigė grėsmingai iškeltu rodytu pirštu – žmonės, saugokitės! Man asmeniškai labai patinka. Tai įkvepia.

Ši knyga jau seniai rinko dulkes lentynose ir jei ne to paties pavadinimo filmas, tai gal vis dar būtų, o greičiausiai būtų net geriau. Bet kas padaryta, tas padaryta, kas perskaityta – perskaityta.
Filmas paliko daug klausimų, o pagrindinis – „ką aš ką tik pažiūrėjau?“ Tomas Hiddlestonas, žinoma, puikus, tačiau vien jo buvimo visam filmui akivaizdžiai neužtenka. Tai, kas vyksta ekrane, buvo tokia nesąmonė, kad aš, pripratęs prie arthouse kino, jaučiausi nesmagiai. Pasidomėjau, kokį narkotiką rūko scenaristas.
Tada prisiminiau apie knygą. Nusprendžiau ten paieškoti atsakymų. Pamačiau datą 1975 m. ir buvau nustebintas tuo tolimo laiko autoriaus vaizduotės. Ir aš pradėjau skaityti ir žinote, niekas nepasidarė aiškiau.
Nerašysiu apie knygos ir filmo skirtumus, jų per daug, šiuos du meno kūrinius vienija tik bendra dvasia, ateities dvasia.
Kažkas pasakė: „Jei trečiasis pasaulinis karas bus kovojamas su branduoliniais ginklais, tai ketvirtasis bus kovojamas lazdomis“. Taigi į šį etapą knygos herojai persikėlė be destruktyvaus karo.
Didžiulio grožio dangoraižis. Apsupta keturių seserų, ji iškilo virš Londono. 40 aukštų, 1000 butų, 2000 gyventojų. Pastarojo statusas skyrėsi priklausomai nuo užimto ​​aukšto. Kuo aukščiau, kuo arčiau namo yra automobilių stovėjimo aikštelė, tuo aukštesnis gyventojo statusas.
Iš pradžių viskas buvo puiku: pastate buvo 20 liftų, 2 baseinai, pradinė mokykla, prekybos centras, bankas, kirpykla... Buvo smulkių nesklandumų su elektra ar šiukšlių vamzdžiu, bet laikui bėgant pažadėjo viską sutvarkyti. . Ir tada prasidėjo nepaaiškinamas dalykas: viršutinių aukštų gyventojai visais būdais norėjo parodyti savo privilegijuotą padėtį ir ėmė griauti kaimynų gyvenimus iš apačios. Tai buvo karo pradžia.
Karas, apie kurį išorinis pasaulis niekada nesužinos. Karai, išskirtinai daugiaaukščio ribose. Karai, su baseinais kaip kapinėmis, šunimis kaip nuodais.
Kultūringi, civilizuoti žmonės pradėjo dėti simbolines juosteles ant kūno, vaikščioti nuogi, kalbėti garsais, mąstyti instinktais. Pinigai ir socialinis statusas prarado ankstesnę prasmę. Dabar visi buvo lygūs, tik jėga, fizinė jėga lėmė lyderį. Pavydo ir kraujomaišos sąvokos išnyko, viskas tapo įprasta šiame naujame pasaulyje.
Net nepastebėjau, kada paprastas karas su kaimynais virto civilizacijos karu. Buvo siaubingai nemalonu skaityti.
Taip, mūsų pasaulis, pasak mokslinės fantastikos rašytojų, pasmerktas išsigimimui, bet degradacija nėra būtinas taškas. Juk yra žmonių, kurie, atvirkščiai, sunkiomis sąlygomis stengiasi išsaugoti savyje žmogiškumo likučius. Žmonės yra gyvūnai, tačiau net ir biologiniu požiūriu mūsų smegenys yra daug didesnės nei mūsų protėvių smegenys, todėl kelio atgal nėra.
Jei atimsite iš žmonių elektrą, tualetus, vandenį ir įprastą maistą, jų elgesys, žinoma, pasikeis, bet nemanau, kad bus taip, kaip romane.
Labai mėgstu mokslinę fantastiką ir postapokalipsę, bet ši knyga man nepatinka. Kažkoks nenuoseklus, lėtas, staigus. Autoriaus mintis suprantama, bet nesulaukiau mano palaikymo. Yra daug vaizdų, užuominų, filosofinių užuominų, bet nekreipiau į juos pakankamai dėmesio dėl banalaus noro perversti puslapį ir kuo greičiau su juo susitvarkyti.
Rinkdamasi knygas stengiuosi būti atsargus, o tai pirmas per ilgą laiką, kuris mane taip nuliūdino. Ir filmas nebuvo sėkmingas.