Davydovs hus. Davydov Denis Vasilievich. Beskrivning av utflyktsvägen

När jag gör mig redo för några resor brukar jag titta på de regionala förvaltningarnas webbplatser; ibland stöter jag på sådana roliga saker i avsnittet "turism". Nåväl, jag gick här också, det är listat på webbplatsen för administrationen av Krasnozorensky-distriktet, och vad ser jag där? Och jag ser att de har en restaurerad i byn Davydovo!! dödsboet efter inte vem som helst, utan Denis Davydov själv, och till och med inte vad som helst, utan en hel museireservat har organiserats (http://www.krzarya.ru/article5 - andra stycket om hjältar;)) Och i distriktets investeringspass anges så. Hur kunde du inte stanna här? ;)
I allmänhet lade navigatorn omedelbart två vägar som ledde till Davydovo uteslutande på grusvägar (vilket är lite konstigt för ett museireservat, eller hur ;)), varav den ena var mycket dålig, den andra var en omväg genom fält. Människor reser uppenbarligen inte från Krasnaya Zarya till Denisovo särskilt ofta. Vägen, i slutändan, är i allmänhet en, smuts, verkligen sköljs ut på kullarna till små fel, går längs fältet, vilket omedelbart gjorde mig mycket orolig. Du kan se när någon kör, och när ingen kör alls. Tja ;) All den här leriga skiten tar ca 7-8 km och rinner direkt in i en så avlägsen by. Lyckligtvis för oss fanns det fortfarande levande människor här som sa att ja, det finns ett gods, men i år revs bron och vägen spolades ut och man kunde inte ta sig igenom den på egen hand. Men du kan åka runt på andra sidan, men det är också cirka 10 kilometer längs med "skiten" och det finns någon sorts bro i form av ett par stockar, och om du vill och har lite skicklighet kan du, i princip, gå över till andra sidan. Nåväl, vad skulle du göra i vårt ställe?;) Dra dig inte tillbaka när målet är mindre än en kilometer bort;) Kort sagt, jag beväpnade mig med en kamera och gav mig iväg för att korsa floden. Och resten av teamet förblev i sällskap med en mycket inte nykter lokal invånare Yuri, som sa att han går för att klippa runt godset, etc. Kort sagt, det är verkligen omöjligt att ta sig till floden med någonting, inte ens en traktor, eftersom felen i marken är mer än en meter långa. Det fanns inga spår av något sken av en bro, så jag fick ta av mig skor och strumpor och öppna simsäsongen;) Men det är inte hela äventyret;) Efter att ha kommit ut till stranden gick jag längs vägen, jag fortsätt gå, men det finns inga tecken på godset. Och gräset är midjedjupt, och vägen är sådan att folk uppenbarligen inte kör på den ofta. Tja, jag tror, ​​man vet aldrig, de respekterar plötsligt äktheten, godset är partisan, inte vem som helst, utan Denis Davydov;) Kort sagt, jag gick ungefär en och en halv kilometer och vände tillbaka. Jag tittar och ser på avstånd några träd som helt klart inte är typiska för vårt traditionella skogsbälte. Och de står på något sätt smärtsamt symmetriskt. Tja, jag tror, ​​här är den, jag hittade den äntligen, men eftersom växtligheten verkligen är frodig överallt, och på mina fötter var jag tvungen att gå med lätta stövlar med extrem försiktighet, för man vet aldrig vad det kan finnas i det här gräset som väser och svider, det är mitt i ingenstans. Lång historia kort, det här är vad som äntligen dök upp framför mina ögon ;)


Tja, inte ett gods, men definitivt ett naturreservat ;)
Så, allt är som i den filmen om Sherlock Holmes;) "Jag ber er, mina barn, tro inte på allt som skrivs på Internet;)

Det huvudsakliga tvåvåningshuset med en mezzanin, beläget på baksidan av tomten och orienterat mot Prechistenka, byggdes på 1750-talet och på 1780-talet. på båda sidor finns det tvåvånings uthus som är fästa vid den, som bildar en främre innergård längs Prechistenka.

Fastigheten etablerades inom sina moderna gränser 1750 av prins M.I. Shakhovsky: efter att ha ärvt en liten tomt i hörnet av Prechistenka och moderna Sechenovsky Lane, utökade Mikhail Shakhovsky gränserna för platsen i flera steg genom att köpa upp närliggande fastigheter.
Tomt i hörnet av Sechensky lane. och Prechistenki tillhörde också fadern till M.I. Shakhovsky, Ivan Perfilyevich Shakhovsky (1636–1716). Bildandet av platsen tog M.I. Shakhovsky drygt femton år. Köpet av två tomter (från änkan efter palatsadvokaten I.F. Zveretinov 1733 och från premiärmajor Ivan Ogolin 1737) gjorde det möjligt att utöka fastigheten till linjen av moderna Sechenovsky Lane. 1745 upptog Shakhovskys egendom hela bredden av kvarteret längs Prechistenka mellan två körfält och 1750 förvärvade fastigheten sina slutliga gränser, som existerar till denna dag utan förändringar.

Den första planen för gården går tillbaka till 1758. Huvudbyggnaden - bostadshus i stenkammare - placerades i djupet av platsen, parallellt med Prechistenka. Gårdens huvudbyggnad var en långsträckt rektangel med fyra asymmetriskt placerade projektionsprojektioner i hörnen. Byggnadens längd längs framfasaden var ca 18 famnar. Bostadshus i trä låg i anslutning till huset.
Efter M.I. Shakhovskys död 1762 övergick ägandet till statsrådet A.I. Zatrapezny, ägaren av Yaroslavl-fabrikerna.

I slutet av 1770-talet. godset pantsattes till Moskva magistraten, varifrån det köptes på auktion 1779 av Moskvas polischef, generallöjtnant N.P. Arkharov, bror till I.P. Arkharov, ägaren av hus nr 16. Han river alla bostads- och bruksbyggnader i trä längs omkretsen av platsen och 1780 lägger han två envånings uthus i sten i anslutning till huvudhuset och vetter mot Prechistenka.

Underordnad N.P. Arkharov fanns ett polisregemente som höll hela staden i rädsla. Tydligen är det här ordet "Arkharovets" kom ifrån, i betydelsen en rånare, en ligist. N.P. Arkharov blev berömmelse som en legendarisk detektiv; även i Paris kände de till hans polistalang. Åren 1782–1784 han var civilguvernör i Moskva.

År 1781 sålde N.P. Arkharov godset till generalmajor Gavrila Ilyich Bibikov, i vars familj godset fanns kvar till 1833. År 1789 rev GI Bibikov två parkpaviljonger och flyttade trädgården längs linjen av Barykovsky Lane. Han byggde en träpaviljong i trädgården.
Bibikov var en stor musikälskare, det var konserter och baler i huset. 1831 dansade Pushkin här på en av balerna. Ägarens son var medlem i Välfärdsförbundet.

Under branden 1812 bevarades alla de viktigaste stenvolymerna. År 1815 byggdes huvudhuset med en mezzanin i sten, och framgårdens stenflyglar restaurerades exakt inom de gamla huvudmurarna.

År 1835 bosatte sig familjen Davydov och deras tre barn i en herrgård på Prechistenka. Förgårdens flyglar var helt byggda i två våningar. Under denna period nådde gårdens arkitektoniska, konstnärliga och kompositionsstruktur sin storhetstid.

Denis Vasilyevich Davydov - generallöjtnant, poet-hussar. Här besöktes han av E. A. Baratynsky, N. M. Yazykov, I. I. Dmitriev. Det var dock svårt att underhålla ett sådant hus, och redan nästa år skrev Davydov till chefen för kommissionen för byggandet av Moskva, A. A. Bashilov, en komisk "Petition" (publicerad i det tredje numret av Pushkins Sovremennik):

"Hjälp mig att sälja den till statskassan
Ett rikt hus för hundra tusen,
Majestätiska kammare,
Mitt Prechistensky-palats.

Den är för liten för en partisan:
Orkanens följeslagare
Jag älskar, kosackkämpe,
Ett hus utan fönster, utan verandor,

Utan dörrar och tegelväggar,
House of limitless festligheter
Och vågade räder,
Var kan jag ha mina gäster?

Behandla med hagel i örat,
En kula i pannan, eller en gädda i magen.
Vän! Detta är mitt sanna hem;
Han är överallt - men det är tråkigt i honom,

Det finns inga gäster för förfriskningar...
Jag väntar... Tills dess
Fördjupa dig i kosackens sorg
Och respektera hans bön!”

Efter detta bytte godset många ägare. Redan 1841 listades "Prechistensky-palatset" som egendom av baronessan E.D. Rosen, som beordrade att den vänstra flygeln skulle överlåtas till en brödaffär och den högra flygeln till en låssmeds-, sadel- och skrädderianläggning. 1861, i samma högra flygel, fanns ett av de första fotografierna i Moskva - "konstnären från Imperial Academy of Photographer I. Ya. Krasnitsky."

År 1874 genomfördes, enligt ritning av arkitekten A. L. Ober, större byggnadsarbeten med målet att öka fastighetens lönsamhet. Vingarna på den främre gården i olika höjder byggdes till två våningar med samtidigt utbyte av golv, kaminer och tak.

Senare låg S. A. Arsenyevas flickgymnasium i herrgården. Sofya Aleksandrovna Arsenyeva var dotter till arkitekten A.L. Vitberg, författaren till det orealiserade projektet av katedralen Kristus Frälsaren på Sparrow Hills. Maria Ermolovas syster A.N. Sheremetevskaya undervisade här. "Om familjer hade både döttrar och söner, skickade föräldrar ofta sina söner till Polivanovskaya och deras döttrar till det närliggande Arsenyevskaya-gymnasiet. Eleverna på dessa två gymnastiksalar kände varandra väl, och samma lärare undervisade där, som ibland spelade rollen som brevduvor, utan egen vetskap med romantiska anteckningar från gymnasiepojkar och -flickor i fickan.”

I slutet av 1870-talet, efter att en privat gymnastiksal låg i huvudbyggnaden, anpassades planlösningen av enfiladen på andra våningen och lokalerna på första våningen i huvudhuset till den uppsättning lokaler som den privata gymnastiksalen kräver. skola.

Efter revolutionen förvandlades kvinnogymnastiksalen till sjuårig skola nr 12. Minnesplattan över Denis Davydov försvann i okänd riktning.
1931 ersattes skolan av Arbetaruniversitetet som låg i byggnaden i ca 2 år.

1970, för att utöka de användbara områdena, demonterades ändväggen på det arkitektoniska monumentet (från Sechensky Lane) och en tvåvåningsbyggnad byggdes längs den röda linjen i körfältet.
I slutet av 1990-talet. huvudhuset överfördes till användningen av Specialized State Unitary Enterprise för försäljning av statlig och kommunal egendom i Moskva. Därefter kom huvudhuset och två främre flyglar under jurisdiktionen av Interregional Foundation for Presidential Programs.

2001-2002 En storskalig ombyggnad och restaurering av byggnaden pågår. Grunden är den planerade (restaurerings)uppgiften och "Komplext projekt för reparations- och restaureringsarbeten" som utvecklats av LLC "TIAMAT-project" på basis av denna uppgift.
Enligt projektet byttes trätrappor, golv och mezzaniner ut; fönster och dörrar bytt; nya väggar och skiljeväggar uppfördes; byggnadens bärande konstruktioner har förstärkts; fasaderna och interiörerna i enskilda lokaler restaurerades; staketet och grindarna har återställts.

Nu är palatset ockuperat av AFK Sistema.

Objekt av kulturarv av federal betydelse.

Detta territorium på 1500-talet. och var senare en del av Bolshaya Konyushennaya Settlement, som 1653 bestod av 190 hushåll. Här bodde ”stigbyglarna, flockadvokater och hästskötare, stallvakter, stallhästskokarlar, suveränens ryttare m.m. Här fanns även stall. Och man tror att det var på denna plats som kamrarna i Konyushennaya Sloboda stod, som fortfarande finns där vid basen.
Under Groznyj gick dessa länder till oprichnina.

Och ändå blev Prechistenka på 1700-talet en slags "Saint-Germain"-förort till Moskva, där i labyrinten av rena, lugna gator och slingrande gränder bodde den gamla Moskvaadeln, vars berömda namn ofta nämns i rysk historia före Peter I. Det fanns gods av Vsevolozhskys, Vyazemskys, Arkharovs, Dolgorukys, Lopukhins, Bibikovs, Davydovs, grevar Orlovs, såväl som Gagarins, Goncharovs, Turgenevs, vars namn vi hittar i böcker om Rysslands historia och många samtida minnen. .

Det här fotot visar Prechistenka. Vykort utg. "Scherer, Nabholz och Co." 1902.
I förgrunden till vänster är Lopukhinas hus (tidigt 1800-tal, arkitekt D.G. Grigoriev). Ett brandtorn syns i bakgrunden till höger. Till höger är staketet till vårt hus.

Även om moderna studier hävdar att byggnaden som har överlevt till denna dag är baserad på kammare från tidigt 1700-tal, lämnar författarna ingen dokumentär information om ägarna.

I slutet av 1700-talet och fram till 1818 ägdes den av Ivan Petrovich Arkharov.


Den yngre brodern till Moskvapolischefen Nikolai Petrovich Arkharov, vars hus ligger nästan mittemot Prechistenka (senare bodde Denis Davydov där).
Han var gift med prinsessan Ekaterina Alexandrovna Rimskaya-Korsakova, en andra kusin till Elizaveta Petrovna Yankova.

De var mycket vänliga med min syster. Äldre syster E.A. Arkharova tog sina andra kusiner med sina döttrar ut i världen, eftersom systrarna var kvar utan en mamma vid den tiden.
Strax före Napoleoninvasionen köpte Jankoverna ett hus mitt emot Arkharovs och besökte dem ofta. I min mormors memoarer stöter jag då och då på "Jag såg honom på Arkharovs, mina flickor lärde sig att dansa på Arkharovs," etc.

Men låt oss återvända till Ivan Petrovich Arkharov. Han var skyldig sin bror sin karriär - på den tiden S:t Petersburgs generalguvernör N.P. Arkharov, som i ett samtal med kejsar Paul I på något sätt valde rätt ögonblick för att förmynda sin bror. Ivan Petrovich krävdes omedelbart till St. Petersburg, befordrades till infanterigeneral, belönades med St. Anna-orden, första graden, och tusen själar livegna.

Med hjälp av den preussiske översten Hesse, utsedd av kejsaren till paradmajor för att hjälpa Ivan Arkharov, bildade den nye militärguvernören ett regemente av desperata tappra män, sammansvetsade av hård disciplin, vilket moskoviterna fruktade som eld. Det är inte för inte som ordet "Arkharovets" har blivit ett känt ord.

En av de bästa experterna på 1700-talets vardagliga historia, S.N. Shubinsky, skrev: "Arkharov bodde i Moskva som en stor gentleman. Hans hus på Prechistenka var öppet för alla hans bekanta både morgon och kväll. Varje dag åt minst fyrtio personer med dem, och på söndagarna höll de baler, som samlade allt det bästa Moskvasällskapet; på den vidsträckta gården, hur stor den än var, fick ibland inte de ankommande gästernas vagnar plats.

Utbredd gästfrihet gjorde snart Arkharovs hus till ett av de trevligaste i Moskva...”

Ivan Arkharov regerade framgångsrikt som guvernör i två år, när hans karriär plötsligt avbröts av en anekdotisk incident orsakad av hans brors överdrivna iver att behaga kejsaren. Medan Pavel, efter kröningen, gick för att inspektera de litauiska provinserna, bestämde sig Nikolai Arkharov för att ge honom en överraskning. Eftersom han kände till kejsarens kärlek till "barriärernas och polisboxarnas estetik", beordrade han alla invånare i S:t Petersburg att omedelbart måla portarna till sina hus och staket med ränder av svart, orange och vit färg. Oförutsedda brådskande och stora utgifter orsakade missnöje bland invånarna, och guvernörens "överraskning" hade en stark, men helt motsatt effekt på kejsaren. Förvånad när han kom in i huvudstaden av massan av byggnader målade i ett monotont mönster, frågade han vad denna absurda fantasi betydde? De svarade att "polisen tvingade invånarna att omedelbart genomföra monarkens vilja."

Så är jag dum som ger sådana kommandon? – Pavel utbrast jag ilsket.

Nikolai Arkharov beordrades att omedelbart lämna S:t Petersburg och aldrig mer framträda inför monarken. Snart kom Moskvabroderns tur. Den 23 april 1800 gavs en order om att avskeda båda Arkharov från tjänst, och dagen efter skickade kejsaren en order till Moskvas generalguvernör: "När jag har mottagit detta befaller jag dig att tillkännage min order till brödernas generaler från infanteriet Arkharovs för att omedelbart lämna Moskva till sina byar i Tambov, där de kommer att bo från och med nu tills de blir befallda.”

Länken varade inte länge. Efter mordet på Paul I och Alexander I:s tillträde till tronen bosatte sig Ivan Arkharov i sitt hus, som fortfarande var öppet för alla.
Utbredd gästfrihet gjorde Arkharovs hus till ett av de trevligaste i Moskva, vilket särskilt underlättades av Ivan Petrovichs fru.

V.L. Borovikovsky. Porträtt av E.A. Arkharova.1820
"Ekaterina Aleksandrovna Arkharova var majestätisk och visste hur man beter sig i människor ordentligt, eller, som du nu säger, med värdighet. Jag kommer alltid att säga att om jag vet hur man går in och sätter sig ner ordentligt, så är jag skyldig henne det ... .
Hon hade två döttrar: den äldsta, Sofya Ivanovna, var gift med greve Alexander Ivanovich Sollogub och den yngsta, Alexandra Ivanovna, var gift med Alexei Vasilyevich Vasilchikov." (Yankova)
Efter det fosterländska kriget och hennes makes död bodde Ekaterina Alexandrovna i St. Petersburg i familjen till sin yngsta dotter Vasilchikova och tillbringade sommaren i Pavlovsk. Arkharova åtnjöt universell respekt: ​​på hennes födelsedag (12 juli) och namnsdag kom alla för att gratulera henne; Varje år den 12 juli hedrade kejsarinnan Maria Feodorovna henne med ett besök. E.A.:s förfrågningar och framställningar avslogs inte, och äran av "den gamla kvinnan Arkharova" accepterades av henne som något förfallen, med rätta hennes.

Prechistenka brändes kraftigt i branden 1812.
Denna fasa av Prechistenka efter branden beskrivs väl av samma Yankova:
"Länge kunde jag inte bestämma mig för att besöka Prechistenka och titta på platsen där vårt hus låg ... Jag såg en helt tom utbränd plats ...
Tvärs över körfältet från oss, ner till Prechistensky-porten, låg Arkharovs hus, mittemot dem Lopukhins hus och sedan ett annat stort stenhus för Vsevolozhskys; alla brann ut. ... och många fler hus längs Prechistenka nästan hela vägen till Zubov, där boulevarden ligger nu. - allt brann ner. Endast N.I:s hus överlevde. Khitrova."

Så denna aska köptes av prins Ivan Alexandrovich Naryshkin 1818.

Som ni vet var Naryshkins blygsamma adelsmän som härstammade från Krim-tatarerna. De steg till framträdande plats tack vare tsar Alexei Mikhailovichs äktenskap med Natalya Naryshkina, som blev mor till Peter den store. Detta gjorde dem, kungens släktingar, till stora godsägare och adelsmän.
E.P. Yankova karakteriserade sin nya granne så här: "Ivan Alexandrovich var över femtio år gammal; Han var liten till växten, en mager och vacker man, mycket artig i sitt sätt och en stor blandare. Hans hår var mycket glest, han klippte det kort och på ett speciellt sätt som passade honom mycket bra; Han var en stor ringjägare och bar mycket stora diamanter. Han var kammarherre och överste ceremonimästare." Han var gift med Ekaterina Alexandrovna Stroganova.

Konstnären Jean Louis Veil, 1787
Hon var dotter till den egentlige hemliga rådgivaren till baron Alexander Nikolaevich Stroganov (1740-1789) från hans äktenskap med Elizaveta Alexandrovna Zagryazhskaya (1745-1831). Vid födseln tillhörde hon huvudstadens högsta adel. Eftersom hennes mamma var Zagryazhskaya, var hon en kusin till Natalya Ivanovna Goncharova, svärmor till A.S. Pushkin.
"Från sin mor ärvde Ekaterina Alexandrovna den skönhet och representativa utseende som utmärkte henne. Lång, något fyllig, med blå, något utbuktande, närsynta ögon, med ett djärvt och öppet uttryck i ansiktet. "... framträdande i henne själv, men i motsats till sin man, okommunikativ.”( Yankova)

I.A. Naryshkin hade de högsta domstolsbefattningarna, men flyktig och lättsinnig till sin natur, och älskade att leva gott och på kort tid rubbade hans och hans frus förmögenheter. På grund av sin slarv och överdrivna godtrogenhet förlorade han också domstolens gunst. Den franska fru Vertel, som ägde en verkstad med damklänningar och åtnjöt beskydd av I.A. Naryshkin, var inblandad i att smuggla, genom en av de utländska ambassadernas diplomatiska väska, olika modevaror till sin butik. Denna berättelse orsakade mycket problem för Naryshkin och ledde till hans avgång. Familjen var tvungen att flytta till Moskva.

Naryshkins hade tre söner och två döttrar. Elizaveta Ivanovna - tärna

Konstnären Tropinin.
Hon gifte sig aldrig. Som Yankova skrev om henne, "då blev hon mycket fyllig och förblev en gammal piga, och för sin portlighet fick hon namnet "Fet Lisa."
Och Varvara Ivanovna

Konstnären E. Vigée-Lebrun.
gift med Sergei Petrovich Neklyudov (kusin till Rimsky-Korsakovs)

"Den äldste av sönerna, Alexander Ivanovich, var en framstående och stilig ung officer som visade stora löften för sina föräldrar, med en livlig och hetlevrad karaktär: han hade ett gräl med greve Fjodor Ivanovich Tolstoy (amerikan), som utmanade honom till en duell och dödade honom. Det här var ett år efter två eller tre före 12 års ålder...
De andra två sönerna var båda gifta: den äldsta Grigory, med änkan efter Alexei Ivanovich Mukhanov, Anna Vasilievna, som i sig var prinsessan Meshcherskaya. De hade en son och flera döttrar...
Den yngsta sonen, Alexey Ivanovich, var gift med dottern till våra grannar Chrusjtjov, Elizaveta Alexandrovna; han var, sade de, ett stort original; hade inga barn."

Livet i Naryshkins hus var nära vad det var här under Arkharovs. Men Naryshkins stod högre i rang än Arkharovs: förutom det faktum att de var släktingar till tsaren, skröt Naryshkins fru att hon var en släkting till Golitsyns och deras dotter var en tärna. Därför var stilen i Naryshkins hus något annorlunda än Arkharovs - allt här var rikare, mer raffinerat.

Ivan Alexandrovich var farbror till Natalia Nikolaevna Goncharova (av hans fru, som jag skrev ovan) och var far till bruden vid bröllopet med Pushkin, som ägde rum den 18 februari 1831 i kapellet i den ännu oavslutade Stora Himmelfärdskyrkan vid Nikitsky-porten. Naturligtvis besökte poeten Naryshkins mer än en gång i deras hus på Prechistenka.

Naryshkins brorson Mikhail Mikhailovich Naryshkin, överste för Tarutino-regementet, var deltagare i Decembrist-upproret och dömdes till 8 års hårt arbete. Efter att ha tjänat hårt arbete och delvis exil, bosatte sig Mikhail Mikhailovich i en by i Tula-provinsen och olagligt besökte Prechistenka, med sin släkting Musin-Pushkin, till vilken huset överfördes från Naryshkins.

Här, i Musin-Pushkins hus, besöktes Mikhail Mikhailovich Naryshkin av Nikolai Vasilyevich Gogol, som då arbetade på den andra volymen av "Dead Souls" och var intresserad av decembristernas aktiviteter i samband med ämnet Tentetnikovs exil till Sibirien och Ulinkas flytt till honom.

Senare övergick huset till prinsessan Gagarina, sedan till Trubetskoy-prinsarna.

År 1865 köptes godset från Trubetskoys i namnet på hans hustru Alexandra Ivanovna Konshina (född Ignatova, 1838-1914) av miljonärstillverkaren Ivan Konshin, som tillhörde en gammal familj av Serpukhov stadsbor som tillverkade linne och duk i landet. 1700-talet. I början av 1800-talet inkluderade deras manufakturproduktion vävning (1 400 handkvarnar) och kalikotryck (200 tryckta tabeller). Mer än två tusen människor var sysselsatta i manufakturen och i byarna där bönder ägnade sig åt vävning.

På 1840-talet utökade Nikolai Konshin produktionen avsevärt genom att bygga ett färgeri och utrusta spinneriet med en ångmaskin. 1853 ärvde hans bror Ivan Maksimovich avdelningarna för spinning och vävning. Och sex år senare bildade N.M. Konshins söner, Nikolai Nikolaevich och Maxim Nikolaevich, handelshuset "Nikolai Konshins söner" för att driva ett kalikotryckeri, som omvandlades till maskindragning.

Konshinerna och deras gäster på verandan till Alexandra Ivanovna Konshinas dacha i Bor nära Serpukhov. 15 augusti 1895
År 1882, med anledning av textilföretagens 200-årsjubileum, upphöjdes familjen Konshin till ärftlig adel "som belöning för sina tjänster inom inhemsk industri." I.N. Konshin dog 1898, barnlös. Han lämnade hela sin enorma förmögenhet, över 10 miljoner rubel, till sin fru Alexandra Ivanovna. Hon likviderade sin mans industriföretag, sålde fabriken till hans bröder och började bo ensam i sitt hus. "Konshina hade inga barn. Hon var en ensam kvinna, uncommunicative, unsociable, misstroende mot sina släktingar, till och med alienerad från dem. Hon levde omgiven av otroligt många katter, den enda personen som stod henne nära var en nunnakamrat; Huset sköttes av en viss Alexander Vasilyevich, en gammal troende. Alla fall var ansvarig för advokat Alexander Fedorovich Deryuzhinsky" (A.F. Rodin)

Konshinerna och deras gäster på verandan till Alexandra Ivanovna Konshinas dacha i Bor nära Serpukhov
Konshinerna byggde om herrgården för första gången 1867.

År 1910 byggdes herrgården om av arkitekten Gunst, varefter 72-åriga Konshinas hus förvandlades till en av de mest lyxiga herrgårdarna i Moskva.
Valet föll på den begåvade Moskva-arkitekten och konstnären inte av en slump. Gunst, som tog examen från Moskvas skola för målning, skulptur och arkitektur 1898, var i toppen av sina kreativa krafter och var redan känd för sina stora verk: tillsammans med L.N. Benois uppförde han den monumentala byggnaden av det första ryska försäkringsbolaget i hörnet av Bolshaya Lubyanka och Kuznetsky Most, designade fashionabla herrgårdar på gatorna Pogodinskaya och 1st Meshchanskaya. Gunsts rykte i konstvärlden stärktes av hans grundande av Fine Arts Classes, som undervisades av arkitekten Fyodor Shekhtel, konstnärerna Isaac Levitan, Nikolai Krymov, skulptören Sergei Volnukhin och andra kända konstnärer. Anatoly Osipovich var omfattande begåvad. Han var inte bara intresserad av måleri, utan också av konstnärlig fotografi (hans verk belönades med priser på världsutställningen i Paris), och var sin egen man i teatervärlden.

Efter perestrojkan uppskattades ägandekostnaden till 193 193 rubel, inklusive en tvåvånings herrgård - 92 802 rubel. Det fanns 15 rum på första och andra våningen. På andra våningen fanns främre rummen, samt värdinnans rum och 2 rum för hennes tjänare. Den totala ytan av varje våning var cirka 800 kvadratmeter. meter.
Alexandra Ivanovna Konshina likviderar ett industriföretag och säljer fabriken till sin mans bröder, men hon bor här i sitt eget hus.

En av de ofrivilliga frågorna som uppstår när det gäller återuppbyggnaden av den här byggnaden är: varför Alexandra Ivanovna Konshina, som är så gammal (hon var 77 år), bygger om denna lyxiga byggnad för sig själv.



Följande antagande är mycket troligt; huset, byggt 1867, kunde knappast ha förfallit på 40 år, även om det hade spruckit på sidan av Dead Lane, men Deryuzhinsky, hennes förtrogne, bjuder in den berömda Moskva-arkitekten Anatoly Ottovich Gunst och beordrar honom att förstöra det gamla huset och bygga en ny, men den tidigare planen.



Gunst designade herrgården i stor skala, utan att snåla med pengar. Tack vare detta tog hans skapelse med rätta sin plats bland de mest lyxiga byggnaderna som markerade början av 1900-talet i Moskva. Arkitekten bevarade taktfullt den tydliga proportionaliteten av byggnadens volym - ett framgångsrikt exempel på nyklassicism.

Huvudfasaden accentueras av sex platta pilastrar av jonisk ordning och en fronton. Men i den lilla dekorativa stuckaturformningen av frisen och fönsterkarmarna kan eklekticismens inflytande spåras. Huset vetter mot en trädgård med ett lusthus, omgärdat på gatusidan av ett högt stengärde med välvda nischer, balustrader och vaser högst upp. Pylonerna på den främre porten är dekorerade med skulpturer av lejon.

På sidan av gränden finns en basreliefpanel i jugendstil på herrgårdens vägg.


Det mest imponerande är interiören i huset, i vars skapelse arkitekten visade sig vara en stor mästare.

Särskilt lyxig är Vinterträdgården (numera den formella matsalen) med ett glaserat burspråk och ett takfönster, vars imponerande dekorerade volym byggdes in från innergården.

Marmorn beställdes från Italien, bronssmyckena från Paris. Det enorma glaset beställdes också från Italien. Han transporterades till Moskva i en specialutrustad vagn. Det var möjligt att sätta in denna "unika" på den plats som var förberedd för den endast under byggprocessen.

Marmorskulpturerna togs emot från Paris – vilket är markerat på skulpturerna.

Alexandra Ivanovna insåg väl att det inte är lätt att överraska den trötta allmänheten i Moskva och valde stilen med klassisk lyx.

Rika stuckaturtak, snygga ljuskronor, fantastiska parkettgolv (fortfarande bevarade i vissa rum) - allt detta gav den fromma änkan en känsla av att fira under de sista fyra åren av hennes liv.

Balsalen skiljdes från musiksalongen med en pelargång och på så sätt kunde man anordna riktiga stora konserter. För dem som gillar att röka inrättades "herrrum" med bekväma soffor och svag belysning.

Konshinas hus var fyllt med all slags modern utrustning - vattenförsörjning och avlopp, och till och med ett speciellt system med avgasdammsugare genom ventilationshålen. Dessa nya heminredningar var ett drag för många gäster. Badrummet var designat med stil (VVS kom enligt traditionen från England) - precis som i andra rika herrgårdar fanns det en speciell anordning för att värma upp lakan, som lindades in efter vattenprocedurer.

Bronssmycken hämtades från Paris, glas och marmor, skulpturer från Italien, elektrisk utrustning från Storbritannien. Invigningen av herrgården ägde rum på ägarens namnsdag den 23 april 1910.

A.I. Konshina var en gammal troende; hemma hos henne höll de alltid ett öppet bord för vandrare, besökande gamla troende och tiggare. Behandlade direkt i matsalen, Konshina, före maten, bjöd in alla till husets bönerum, som låg bredvid matsalen.

Foto av Ancora / fotki.yandex.ru

Prechistenka Street är en av de äldsta gatorna i Moskva. Dessutom är detta också en av de vackraste och lyxigaste gatorna i huvudstaden, som bevarar minnen av kända aristokrater, rikaste affärsmän och stora författare och poeter som bebodde den vid olika tidpunkter. Kanske, på ingen annan gata i Moskva kan du hitta så många högtidliga och eleganta herrgårdar och lyxiga hyreshus som på Prechistenka. Det är inte för inte som denna gata och dess omgivningar ofta jämförs med den fashionabla förorten Paris - Saint-Germain. Här är varje hus skapelsens krona, och namnet på dess ägare är en separat sida i uppslagsverket.

Prechistenkas historia är nära sammanflätad med Rysslands historia, Moskvas historia. På 1500-talet, på platsen för den moderna gatan Prechistenka, fanns en väg till Novodevichy-klostret. Klostret byggdes 1524 för att hedra Smolensks befrielse från den polska invasionen. Från slutet av 1500-talet började stadsbyggnader dyka upp längs vägen, och den resulterande gatan började kallas Chertolskaya efter en bäck som strömmade i närheten, kallad Chertoroy av lokala invånare. Tsar Alexei Mikhailovich beslutade att ett sådant namn, förknippat med djävlar, inte var lämpligt för gatan som leder till Novodevichy-klostret, klostret för den mest rena Guds moder. År 1658, på order av tsaren, döptes gatan om till Prechistenskaya, och stadens Chertolsky-port, som fanns i början, döptes om till Prechistensky. Med tiden förkortades gatans namn i vardagligt tal till uttalet "Prechistenka", och senare etablerades det förkortade namnet officiellt. I slutet av 1600-talet blev Prechistenka Street särskilt populär bland adelsmän i Moskva. Herrgårdar visas på den som tillhörde de aristokratiska familjerna av Lopukhins, Golitsyns, Dolgorukys, Vsevolzhskys, Eropkins och många andra. De bästa arkitekterna på den tiden arbetade med att bygga lyxiga ädla herrgårdar, ibland skapade riktiga palats. Från andra hälften av 1800-talet valdes Prechistenka av Moskvas köpmän, och köpmansfamiljerna Konshins, Morozovs, Rudakovs och Pegovs dök upp bland husägarna. Köpmännen, som hade blivit rika på produktion och handel, ville inte släpa efter aristokratin i sin önskan att leva vackert, och de tidigare herrgårdsägorna på Prechistenka byggs ofta om av nya ägare med ännu större pompa och ståt. Här byggdes senare lyxiga hyreshus, avsedda att hyras ut till förmögna hyresgäster.

Under loppet av sin historia har gatan bytt namn flera gånger, vi har redan nämnt några av dessa förändringar, men det är inte alla omvandlingarna. 1921 döptes gatan om för att hedra P.A. Kropotkin, en berömd revolutionär anarkist, han föddes i ett hus beläget i en av Prechistensky-banorna - Shtatny. Fram till 1994 hette Prechistenka Kropotkinskaya Street. 1994 återfördes dess historiska namn till den.

Nåväl, låt oss ta en promenad längs denna mest intressanta gata i Moskva.

Vita och röda kamrar (Prechistenka, 1, 1/2).

En uppfattning om arkitekturen under den tidigaste perioden av existensen av Prechistenka Street kan erhållas tack vare de relativt nyligen restaurerade vita och röda kamrarna, belägna vid Prechistenka nr 1 och nr 1\2.

White Chambers of Prince B.I. Prozorovsky

De "vita kamrarna" tillhörde prins B.I. Prozorovsky, chef för Armory Prikaz; de byggdes redan 1685 som huvudbyggnaden i hans egendom.

Det L-formade huset i tre våningar har en gångbåge som leder till gården. Typen av hus hänvisar till byggnader "på källare", det vill säga dess nedre våning är en källare delvis nedgrävd i marken, överlåten till hushållens behov. De övre våningarna är herr- och matsalar. Det är intressant att kamrarna byggdes inte i djupet av godset, utan längs gatan; denna plats för huvudhuset är sällsynt för Moskva-arkitekturen från slutet av 1600-talet - början av 1700-talet.

Det unika med denna byggnad ligger också i att den har överlevt till denna dag. Faktum är att i slutet av 1800-talet, när den vita stadens murar demonterades, togs också många gamla byggnader bort, de flesta av boyarernas torn överlevde inte till denna dag, men tack vare den mirakulöst överlevande "Vita Chambers”, har vi en idé om dem.

De vita kamrarna restaurerades 1995 och huserar nu utställningskomplexet för Moskvas kulturarvsdepartement.

Red Chambers of Boyar B.G. Jusjkova

Ungefär samtidigt, i slutet av 1600-talet, byggdes ”Röda kamrarna”, som först tillhörde bojaren B.G. Jusjkov och det tidigare huvudhuset i hans gods, och senare till förvaltaren av det kejserliga hovet N.E. Golovin. Sedan kom denna byggnad i Golovins svärsons, M.M. Golitsyn, amiralgeneral för den ryska flottan, utnämndes senare till posten som guvernör i Astrakhan. Kanske var det i det här huset som Golitsyns son, A.M. Golitsyn, Katarina II:s framtida vicekansler föddes. Från mitten av 1700-talet övergick de "röda kamrarna" till familjen Lopukhin, P. Lopukhin, en av de aktiva medlemmarna i Decembrist-rörelsen, bodde här. Efter det patriotiska kriget 1812 var ägarna till byggnaden huvudsakligen representanter för handelsklassen.

De "röda kamrarna" byggdes i Moskvas barockstil; byggnadens huvudfasad var utsökt och rikt dekorerad. Den från början tre våningar höga byggnaden (översta våningen förlorades senare under återuppbyggnaden) var belägen på den högsta punkten av reliefen, tornade sig över det omgivande området och var tillsammans med "Vita kamrarna" under lång tid det dominerande inslaget i den arkitektoniska ensemblen Prechistenka. Byggnaden av de "röda kamrarna" vände mot Ostozhenka med dess ände, och huvudfasaden, rikt dekorerad, var vänd mot Chertolsky-porten i den vita staden. Enligt traditionen av förpetrinisk arkitektur överlämnades kamrarnas nedre våning till hushållsbehov, och de två övre våningarna inrymde en stor kammare för att ta emot gäster och mästarens kammare. Det var möjligt att ta sig till byggnadens andra våning både med invändiga trappor från de nedre och övre våningarna och direkt från gatan, från en separat röd veranda belägen i husets norra ände (av någon anledning var inte denna veranda återställd under restaureringen).

På 1820-talet, på spotten av Ostozhenka och Prechistenka, uppfördes en tvåvånings stenbyggnad med bänkar på nedre våningen, som under lång tid skymde de "röda kamrarna". 1972 revs byggnaden, som redan då var ganska förfallen, i samband med förberedelserna för USA:s president Richard Nixons officiella besök i Moskva, tillsammans med det nästan revs de "röda kamrarna" och "vita kamrarna", nästan ändrade. oigenkännlighet av upprepade kulturlager och såg ut som helt vanliga byggnader på 70-talet av 1900-talet. Lyckligtvis lyckades arkitekterna identifiera det arkitektoniska och historiska värdet av båda byggnaderna i tid, och kamrarna lyckades undvika förstörelsens bedrövliga öde.

Vorbricher apotek (Prechistenka, 6).

Apotek av Andrei Fedorovich Forbricher

Mittemot Vita kamrarna, vid Prechistenka 6, finns en herrgård byggd i slutet av 1700-talet. Byggnaden byggdes om flera gånger av sina ägare, så det är svårt att säga hur den såg ut ursprungligen, men inredningens nuvarande utseende går tillbaka till andra hälften av 1800-talet. Byggnadens fasad är dekorerad med korintiska pilastrar, som verkar dela byggnaden i fem lika delar. Det centrala välvda fönstret är dekorerat med stuckatur som visar girlanger av frukter och blommor. Byggnadens första våning har ganska stora skyltfönster - byggnadsprojektet utvecklades med hänsyn till möjligheten att placera detaljhandelsföretag i byggnaden. Byggnaden har nu renoverats med bibehållen utseende som den fick på 1870-talet.

År 1873 köptes byggnaden och ett apotek installerades på andra våningen av Andrei Fedorovich Vorbricher, en apotekare från den berömda Vorbricher-dynastin, rankad bland adeln 1882. Det finns en åsikt att Andrei Fedorovich Vorbricher är ingen mindre än Heinrich Vorbricher själv, grundaren av Vorbricher apotekardynastin, farmaceut, apotekare vid de kejserliga teatrarna i Moskva på egen lön, som bytte namn för att bli mer lik rysk kultur.

Apoteket är fortfarande verksamt i denna byggnad.

Stadsgods Surovshchikov (Prechistenka, 5).

Uthus till stadsgården V.V. Surovshchikova

Från 1700-talets träherrgård byggd för prinsessan Saltykova-Golovkina finns bara ett uthus och ett par servicebyggnader kvar. Efter prinsessan ägdes godset av köpmannen V.V. Severshchikov. Den kvarvarande herrgårdsbyggnaden byggdes om 1857, den byggdes ut, en andra våning tillkom och den lilla uthuset förvandlades till en fin herrgård med stuckatur och en gjutjärnsbalkong ovanför entrén. På djupet av tomten, som tidigare ingick i fastigheten, har även två tvåvåningshus bevarats, som tidigare fungerat som sidodelar till godsets bakre byggnad. Dessutom finns en liten park kvar från köpmannen Surovshchikovs stadsgård.

På 1920-talet, bland andra invånare, Emelyan Yaroslavsky, den första kommissionären för Kreml, ordföranden för den aggressiva "Union of Militant Atheists", som var engagerad i utrotningen av religionen - folkets opium, och som initierade förstörelsen. av kyrkor, bodde i detta hus. Yaroslavsky är författare till den ateistiska boken "Bibeln för troende och icke-troende", samt "Essäer om historien om det allunioniga kommunistpartiet (bolsjevikerna)"

Rzhevsky-Orlov-Philip egendom (Prechistenka, 10).

Mikhail Fedorovich Orlovs egendom

I hörnet av Prechistenka Street och Chertolsky Lane finns en herrgård byggd i mitten av 1700-talet, den har vid sin bas välvda kamrar med källare uppförda på 1600-talet. Detta hus har en mycket intressant historia.

Herrgården byggdes på 1700-talet och tillhörde vid olika tidpunkter familjerna Rzhevsky, Likhachev och Odoevsky. 1839 köptes huset av den berömda generalen, hjälten från det patriotiska kriget 1812, Mikhail Fedorovich Orlov; det var hans signatur som var på handlingen att överlämna Paris 1814. Den modiga generalen var ättlingar till Grigory Orlov, Katarina II:s favorit, han var en av grundarna av Order of Russian Knights, som gav upphov till hemliga gemenskaper av framtida decembrists, i vilkas led Mikhail Orlov själv befann sig. 1823 avsattes han från sin post som chef för divisionen i Chisinau för decembrist V. Raevskys politiska propaganda, vilket han tillät i de militära enheter som var underordnade honom. Senare avskedades han helt och utreddes i fallet med decembristerna och fängslades i Peter och Paul-fästningen. Orlov räddades från exil till Sibirien endast genom förbön av sin bror A.F. Orlov, som genomförde utredningen av decemberupproret och vädjade till kejsaren om hans brors öde. Tack vare detta beskydd kunde Mikhail Orlov återvända från exil i byn till Moskva 1831, även om han redan var berövad all möjlighet att bedriva politisk verksamhet. Han bodde i herrgården på Prechistenka, 10 från 1839 till 1842 med sin hustru Ekaterina Nikolaevna, dotter till general N.N. Raevsky.

Paret Orlov var vänner med A.S. Pusjkin. Till och med i Chisinau hade Mikhail Orlov en vänskaplig relation med poeten; de såg honom nästan varje dag, och än i dag, bland litteraturkritiker, fortsätter debatten om vilken av de två kvinnorna som var Pushkins "södra kärlek" - Maria Volkonskaya eller Orlovs fru Ekaterina . Hur som helst, Pushkin fångade egenskaperna hos Ekaterina Nikolaevna i bilden av Marina Mnishek i dikten "Boris Godunov", och poeten tillägnade dikten "Ack! Varför lyser hon med ögonblicklig, öm skönhet?", och han talade om henne som "en extraordinär kvinna."

1842 dog Mikhail Orlov, han begravdes på Novodevichy-kyrkogården och hans hus på Prechistenka övergick till andra ägare.

På 1880-talet ockuperades en del av det tidigare Oryol-hushållet av möblerade rum avsedda att hyras ut till gäster, ett av dem anställdes av konstnären Isaac Levitan, som just hade tagit examen från Moskvas målarskola. Rummet med en skiljevägg där han var inhyst fungerade som hans hem och verkstad på samma gång. Det finns bevis för att A.P. Chekhov besökte honom i detta hus, som de var vänner med, efter att ha träffats på 1870-talet, som studenter.

I början av 1900-talet var husets ägare en fransman, en sybehörshandlare och en berömd samlare av porslin och målningar, M. Philip. I mars 1915 anställde Philip en hemlärare åt sin son Walter, som blev ingen mindre än den unge Boris Pasternak.

Efter revolutionen 1917 inrymde herrgården olika offentliga organisationer, i synnerhet den judiska antifascistiska kommittén, vars många medlemmar dödades som ett resultat av stalinistiska förtryck. Idag har Rzhevsky-Likhachev-Philip-huset omsorgsfullt restaurerats och har återställts till sitt tidiga 1900-talsutseende.

Khrusjtjov-Seleznevs gods / Museum of A.S. Pushkin (Prechistenka, 12).

Chrusjtjov-Seleznev gods

Den antika adelsgården vid Prechistenka 12, som vanligen kallas Chrusjtjov-Seleznevs egendom, bildades under andra hälften av 1700-talet, brann ner under branden 1812 och byggdes upp igen. Sedan dess har herrgården nästan helt behållit sitt utseende som förvärvades under 1800-talets första tredjedel. Före Napoleonkriget 1812 ägdes huset av kända prinsfamiljer: Zinovievs, Meshcherskys, Vasilchikovs.

Före det fosterländska kriget 1812 tillhörde denna egendom prins Fjodor Sergeevich Baryatinsky, en aktiv statsman under Katarina II:s regering, som genom sitt direkta deltagande i kuppen 1762 och påstås till och med mordet på Peter III bidrog till anslutningen av Katarina den stora till tronen. Efter att ha varit nära kejsarinnan gjorde han en lysande karriär vid hovet och nådde rangen som chefsmarskalk. Under Paulus I fördrevs han från S:t Petersburg och bodde troligen på sina gods, bland annat i Moskva, på Prechistenka, och blev en av de typiska representanterna för den rika icke-tjänande adeln och adelsmännen som lämnade hovet och levde ut sina liv, hänge sig åt socialt liv: resor, baler, besök.

Omedelbart efter Fjodor Sergeevichs död 1814 överlåter hans arvtagare, för en inte särskilt betydande summa, godset till en pensionerad vaktfänrik, en förmögen godsägare Alexander Petrovich Chrusjtjov, en nära bekant till Fjodor Sergeevich. Transaktionsbeloppet var litet, eftersom godset skadades svårt i branden 1812, och allt som återstod av det var huvudhusets stenkällare och brända uthus.

Alexander Petrovich Chrusjtjov tillhörde en gammal adelsfamilj. Under det fosterländska kriget 1812 stred han som en del av livgardet vid Preobrazhensky-regementet, gick i pension 1814 och blev förvånansvärt snabbt rik, vilket orsakade mycket skvaller i samhället. De sa att han gjorde sin förmögenhet genom jordbruk, vilket ansågs anständigt för en adelsman. Han var ägare till gods i provinserna Tambov, Penza och Moskva.

Omedelbart efter att ha köpt askan från Baryatin-godset började Chrusjtjov bygga ett nytt hus i den gamlas bevarade källare, och 1816 kunde muskoviter se en otroligt vacker herrgård i empirestil på Prechistenka. Det nya huset, även det byggt i trä, är mindre i yta än det tidigare, så breda terrasser skapades på stenfoten som fick vackra smidesstaket och blev ett originalinslag i huset. Huset är litet, men det är så elegant, pittoreskt och samtidigt högtidligt att det ser ut som ett miniatyrpalats. Husets två fasader, som vetter mot Prechistenka och Khrushchevsky Lane, är dekorerade med portiker som skiljer sig från varandra i arkitektur. Den med utsikt över Prechistenka är särskilt bra, den är gjord i monumentala former, dekorerad med sex smala kolonner av jonisk ordning, som visuellt separerar de höga välvda fönsteröppningarna från varandra, en utmärkt stuckaturfris av växtteman och medaljonger. Huset från främre fasaden är byggt med en mezzanin med balkong. Sidofasaden, mer intim, accentueras av en portik som inkluderar 8 parade pelare, bakom vilka det finns en reliefpanel på väggen. I allmänhet kombinerar husets design det unika i kompositionen med typiska empiredetaljer finslipade till perfektion; många dekorativa element bibehålls i strikt stilistisk enhet.

Chrusjtjov-Seleznev egendom. Front fasad

Författarskapet till projektet i Chrusjtjovs hus har länge varit föremål för många tvister; det antogs att författaren till denna magnifika herrgård var den berömda arkitekten Domenico Gilardi; det visade sig senare att projektet arbetades av en student till Giovanni Gilardi och Francesco Camporesi - Afanasy Grigoriev, en begåvad arkitekt, en före detta livegen, som fick sin frihet som 22-åring och arbetade med återuppbyggnaden av många byggnader i Moskva efter 1812 tillsammans med Domenico Gilardi.

Efter A.P.s död. Chrusjtjov 1842 sålde hans arvingar godset till hedersmedborgaren Alexei Fedorovich Rudakov, en Verkhovazh-handlare, en rik tehandlare, som bestämde sig för att flytta till Moskva för permanent uppehållstillstånd och överföra sitt handelsföretag till White Stone. Denna herrgård höll sig alltså inte avskild från de sociala förändringar som A.S. skrev om redan på 1830-talet. Pushkin: "Köpmännen blir rikare och börjar bosätta sig i kamrarna som övergivits av adeln."

På 1860-talet kom godset i ägo av den pensionerade kaptenen Dmitrij Stepanovich Seleznev, en adelsman. Men en sådan återgång av godset till ädla händer var redan en ovanlig företeelse för den tiden. Ett annat sällsynt fenomen i ödet för Chrusjtjov-Seleznev egendom är att huset, trots alla dess många ägare, bevarades nästan oförändrat - i samma form som det restaurerades av Chrusjtjov. Förutom att Seleznevs placerade en bild av deras vapen på frontonen, som fortfarande pryder byggnaden. Alla andra reparationer som utfördes upprepade gånger påverkade inte husets utseende - ett sällsynt fall, glad för denna magnifika herrgård. Tydligen var husets exceptionella konstnärliga värde så obestridligt att ingen ens tänkte på att förändra något i en så harmonisk ensemble. Tja, den höga kulturen hos bostadens ägare spelade förmodligen en viss roll.

D.S. Seleznev var en mycket rik man; före reformen av livegenskapen ägde han 9 tusen livegna själar, och Seleznev-familjens vapen inkluderades i "General Arms of Interest of the Noble Familys of the Russian Empire."

1906 beslutade dottern till ägaren av huset att föreviga minnet av sina föräldrar och donerade godset till adeln i Moskva för att hysa ett skolbarnhem för barn uppkallat efter Anna Alexandrovna och Dmitry Stepanovich Seleznev, som låg här före 1917 rotation. Efter oktoberrevolutionen flyttades godsbyggnaden från en institution till en annan, och det fanns bara så mycket här: Leksaksmuseet, Litteraturmuseet, Utrikesministeriet, Institutet för orientaliska studier och många andra. 1957 beslutade myndigheterna i Moskva att skapa ett museum för A.S. Pushkin, och 1961 placerades museet här, i en herrgård som restaurerades speciellt för detta ändamål på Prechistenka, 12. Det bör noteras att platsen för den stora ryska poetens museum valdes mycket framgångsrikt, eftersom Chrusjtjov-Seleznev herrgårdskomplex i sina arkitektoniska egenskaper matchar bäst egenskaperna i konstruktionen av Pushkins tid, dessutom A.S. själv. Pushkin besökte förmodligen sina släktingars och vänners herrgårdar på Prechistenka; kanske besökte han också detta hus nr 12. I museihallarna återskapas idag atmosfären från Pushkins era, utställningen berättar om poetens liv och verk, det finns en omfattande samling böcker, målningar, brukskonst från 1800-talet, manuskript och möbler.

Hyreshus E.A. Kostyakova / Central Energy Customs (Prechistenka, 9).

Centrala energitullen

Litterära associationer med Prechistenka uppstår inte bara i samband med Chrusjtjov-Seleznevs herrgård. Många händelser i Mikhail Bulgakovs berömda berättelse "The Heart of a Dog" är kopplade till denna gata. Till exempel träffar professor Preobrazhensky hunden Sharik för första gången och unnar honom Krakow-korv nära hus nr 9. Nu ligger Centrala Energitullhuset där. Och under händelserna som beskrivs i Bulgakovs berättelse var Centrokhoz-butiken belägen, från vilken professor Preobrazhensky kom ut innan han träffade den frusna och hungriga hunden Sharik, som tittade på honom från andra sidan gatan.

Byggnaden där Centrala Energitullen nu finns är hyreshuset till E.A. Kostyakova, byggd 1910, förmodligen enligt designen av arkitekten N.I. Zherikhov (i vissa källor förekommer namnet på arkitekten G.A. Gelrikh). Den nyklassicistiska byggnaden på andra våningen är dekorerad med ett antal skulpturala paneler med antika teman. Här bodde en gång konstnären Boris Shaposhnikov, en vän till Mikhail Bulgakov, som författaren ofta besökte och tack vare vars person han förmodligen bestämde sig för att nämna detta hus i sitt arbete.

Dödsbo efter A.I. Konshina / House of Scientists (Prechistenka, 16).

House of Scientists på territoriet för A.I. Konshina. Entréport och modern byggnad

Fastigheten där byggnaden med adressen Prechistenka Street, 16 med House of Scientists belägen i den nu ligger, i slutet av 1700-talet - början av 1800-talet tillhörde Ivan Petrovich Arkharov, som tjänstgjorde som Moskvas militärguvernör i 1796-1797. Utöver sin utnämning till denna tjänst gav Paul I honom tusen själar av bönder och denna herrgård på Prechistenka. Ivan Petrovich bodde i det donerade godset som en riktig mästare. Varje dag åt minst 40 personer i Arkharovs hus, och på söndagarna gavs lyxiga baler, som lockade det bästa Moskvasällskapet. Till och med kejsar Alexander I besökte godset, som hade en känsla av stor respekt för Ivan Petrovichs fru Ekaterina Alexandrovna, född Rimskaya-Korsakova.

År 1818 köptes Arkharovs hus, svårt skadat i Napoleonska branden, av prins Ivan Alexandrovich Naryshkin, kammarherre och överste ceremonimästare vid Alexander I:s hov. Förmodligen restaurerade Naryshkins egendomen och flyttade till den 1829 efter att Ivan Alexandrovichs avgång. Under Naryshkins organiserades gårdens liv på ungefär samma sätt som under de tidigare ägarna: samma mottagningar, samma bollar, ja, förutom att atmosfären blev ännu lyxigare och sofistikerad, eftersom Naryshkins var högre i rangen än Arkharovs.

Ivan Aleksandrovich Naryshkin var farbror till Natalya Nikolaevna Goncharova, och när A.S. Pushkin gifte sig med Natalja den 18 februari 1831 och var brudens far. Det förvärvade släktskapet förpliktade givetvis A.S. Pushkin för att göra besök i husen till sin frus släktingar, så Pushkin och Goncharova besökte ibland Naryshkins på godset på Prechistenka.

Från Naryshkins blev huset egendom för deras släktingar, Musin-Pushkins. Det är intressant att brorsonen till Ivan Aleksandrovich Naryshkin, Mikhail Mikhailovich Naryshkin, en före detta decembrist, dömd till hårt arbete och exil för att ha deltagit i upproret, olagligt besökt här, i detta hus på Prechistenka, med Musins-Pushkins. Och vid ett av dessa besök M.M. Naryshkin besöktes av Nikolai Vasilyevich Gogol, som vid den tiden arbetade med den andra volymen av Dead Souls och var intresserad av decembristernas aktiviteter i detta avseende.

Därefter ersattes godset av ytterligare två ädla ägare - Gagarins och Trubetskoys - innan det 1865 blev egendom för representanter för handelsklassen - Serpukhov-handlarna Konshins. I denna mening var godset på Prechistenka, 16 inget undantag, och, liksom många gods i Moskva, övergick det efter livegenskapets avskaffande från de fattiga adelsmännen till de "nya ryssarna" på 1800-talet - rika industrimän och entreprenörer.

Ivan Nikolaevich Konshin, som förvärvade godset från Trubetskoys, var en ärftlig köpman, ärvde av sina föräldrar pappersvävnings- och kalikotryckeri "Old Manor" och omkring en miljon rubel, som han, skickligt skötte kommersiella angelägenheter, tiodubblades med slutet av sitt liv, och 1882 till och med tillsammans med sina bröder fick han titeln adel för deras familjs förtjänster "inom den inhemska industrins område i tvåhundra år." Konshina-makarna hade inga barn, så hela tiomiljonersförmögenheten och fabriken efter Ivan Nikolaevichs död 1898 förblev i händerna på Konshins änka Alexandra Ivanovna, som vid den tiden redan var 65 år gammal. Alexandra Ivanovna inser sin oförmåga att fortsätta driva kommersiella affärer och likviderar sin mans företag och säljer fabriken till sina bröder. Hon fortsätter själv att leva avskilt i en egendom på Prechistenka, omgiven av bara ett par människor närmast henne, och visar sig aktivt endast i välgörenhet. 1908-1910 påbörjade Alexandra Ivanovna, redan vid en ganska hög ålder av 77 år, plötsligt en storskalig rekonstruktion av gården. Det är svårt att säga vad som fick den ensamma äldre kvinnan att börja bygga om huset i sin egendom och till och med spendera en enorm summa pengar på detta projekt. Enligt samtida ska familjeadvokaten Konshin A.F. Deryuzhinsky, Alexandra Ivanovnas förtrogna, märkte en gång under en promenad en farligt stor spricka i väggen på Konshins hus på sidan av Mertvy (Prechistensky) Lane, vars utseende han inte tvekade att informera ägaren av huset. Detta påstås ha fungerat som en avgörande anledning att riva den gamla herrgården och bygga ett nytt hus-palats i dess ställe, vilket skulle passa ägarens nu adliga status. Deryuzhinsky anlitar en bekant arkitekt, Anatoly Ottovich Gunst, för att bygga om byggnaden.

Gunst började bygga i stor skala, utan att begränsa sina medel. Han designade och genomförde projektet med en riktig palatsensemble. Tack vare visionen om en begåvad arkitekt och kundens nästan obegränsade ekonomiska möjligheter, dök en byggnad upp i Moskva 1910, som med rätta tog en av de ledande platserna bland de mest lyxiga byggnaderna i början av 1900-talet. Arkitekten bevarade taktfullt de harmoniska dimensionerna av den tidigare herrgården, och byggde ett nytt hus, som kunden begärde, enligt planen för den rivna. Han ägnade den största uppmärksamheten åt byggnadens inredning och särskilt dess interiör. Han placerade accenter i byggnaden genom att placera en stor vind ovanför gesimsen i mitten och små på sidorna, och jämnt fördelade den förlängda fasaden med platta pilastrar av jonisk ordning, allt detta gjordes i de bästa traditionerna av nyklassicismen. Och i fönsterkarmarna, små snygga dekorativa stuckaturlister och en basreliefpanel på en av husets väggar kan man spåra drag av eklekticism. Husets främre fasad vetter mot trädgården, inhägnad på Prechistenka-sidan av ett högt stenstaket med graciösa välvda nischer, balustrader och blomkrukor som reser sig uppifrån. Ingångsportens massiva pyloner är dekorerade med skulpturer av lejon.

Dödsbo efter A.I. Konshina

Byggnadens interiör var verkligen lyxig, i vars skapelse arkitekten visade sig vara en stor mästare. Särskilt vacker var Vinterträdgården med takfönster och burspråk i glas, Vita och Blå salarna: det fanns italiensk marmor, stenskulpturer, franska bronsdekorationer, rika stuckaturtak, snygga ljuskronor och dyra parkettgolv. Badrummet var också lyxigt inrett, alla VVS-armaturer kom direkt från England. Huset släpade inte efter i tekniska termer, det var bokstavligen "fyllt" med all slags modern utrustning: vattenförsörjning, avlopp, olika enheter, huset hade till och med ett speciellt system med avgasdammsugare som arbetade genom ventilationshålen. All denna fantastiska skönhet och tekniska innovationer gav en känsla av firande till de sista åren av den fromma änkans liv.

Men tyvärr tog det inte lång tid att njuta av det magnifika Konshina-palatset. 4 år efter att konstruktionen var klar dog hon. Palatset ärvdes av släktingarna till Ivan Nikolaevich Konshin, som i början av 1916 sålde Prechistensky-godset för 400 tusen rubel till Alexey Ivanovich Putilov, en stor entreprenör och bankir som var styrelseordförande för den rysk-asiatiska banken och ingick också i ledningen för femtio andra välrenommerade aktiebolag och företag. Men den nya ägaren hade inte turen att bo i det magnifika godset länge - oktoberrevolutionen bröt ut och all bankirens egendom, inklusive palatset på Prechistenka, konfiskerades.

År 1922 låg forskarnas hus i Konshina-palatset. Initiativet att skapa det tillhör Maxim Gorkij. Han påstås ha förklarat för Lenin att vetenskapssamfundet i Moskva helt enkelt behövde en sådan klubb. Och platsen för forskarnas hus valdes på Prechistenka i samband med det stora antalet utbildningsinstitutioner, vetenskapliga institut, bibliotek och museer i närheten. Forskarna var "skyddade" i inte mindre än Konshinas palats, här skapades alla nödvändiga förutsättningar för dem och en miljö som var gynnsam för kommunikation mellan arbetare inom vetenskap, teknik och konst och för deras avkoppling. Det behöver inte sägas att sovjetiska forskares kommunikation och rekreation inte hade en positiv inverkan på tillståndet för det en gång lyxiga palatset; naturligtvis gick det mesta av husets magnifika inredning förlorad och skadades oåterkalleligt och hopplöst. Och det är omöjligt att tala om tillägget av ytterligare en byggnad i konstruktivistisk stil till palatsbyggnaden 1932 förutom med beklagande - det vanställde helt enkelt gårdens ensemble. Dessutom, även om vi bortser från frågan om estetik, historiskt och arkitektoniskt värde, är det helt oklart varför denna nya byggnad behövdes överhuvudtaget, även funktionellt, eftersom gården var tillräckligt stor utan den och var fullt kapabel att tillfredsställa alla behov hos House of Scientists både på den tiden och nu.

Estate of the Lopukhins-Stanitskys / Museum of L.N. Tolstoj (Prechistenka, 11).

Lopukhin-Stanitsky egendom

Som ett slående arkitektoniskt exempel på Moscow Empire-stilen är det värt att uppmärksamma Lopukhin-Stanitsky-gården, byggd 1817-1822 av arkitekten A.G. Grigoriev. Gården består av ett putsat huvudhus i trä byggt på en vit stenbas, som sträcker sig längs gatans röda linje, ett uthus längs Lopukhinsky Lane, servicebyggnader inne på gården och ett stenstaket på platsen med en ingångsport. Gårdens huvudbyggnad är mycket elegant, dess monumentala former kombineras harmoniskt med byggnadens intima skala, allt i den är väldigt proportionellt och naturligt. Gatufasaden på huset är dekorerad med en ljus sexkolumnig jonisk portik; i djupet av den, bakom kolonnerna, på fasaden kan man se en relief flerfigursstuckaturfris; frontonens triangulära tympanon är dekorerad med ett ädelt vapen. Gårdsbyggnaden har nästan helt bevarat sitt ursprungliga utseende och representerar ett unikt exempel på utvecklingen i Moskva efter branden.

Lopukhins-Stanitskys gods. Portik

Sedan 1920 har Lev Nikolaevich Tolstoy-museet varit beläget i Lopukhin-Stanitsky-gården. Här är den huvudsakliga litterära utställningen som berättar om den store författarens verk och liv. Museet rymmer arkiven för det ryska utbildningsförlaget "Posrednik", grundat på initiativ av Lev Nikolaevich, en samling fotografier tagna av Sofia Andreevna, Tolstojs fru, och viktigast av allt, Tolstojs manuskriptfond, som omfattar mer än två miljoner sidor av författarens manuskript. När du tittar här kan du med dina egna ögon se Tolstoys personliga tillhörigheter, hans brev, originalmanuskript av "Krig och fred", "Anna Karenina" och många andra verk av författaren.

Monument till L.N. Tolstoj på Prechistenka

1972 restes ett monument över L.N. i trädgården nära museet. Tolstoj, vars författare är den berömda skulptören S.D. Merkulov. Detta monument flyttades hit från parken på Maiden Field. Granit Tolstoj står bland träden, böjer huvudet eftertänksamt och lägger händerna bakom bältet och stödjer sin breda, svävande skjorta. Hans blick, en gammal man klok med världslig erfarenhet, är djupt eftertänksam och sorgsen.

House of Isadora Duncan (Prechistenka, 20).

Isadora Duncans hus

Bland de byggnader som många kända personers öden är kopplade till är det värt att nämna herrgården på Prechistenka, 20. Den byggdes i slutet av 1700-talet, möjligen enligt designen av den berömda arkitekten Matvey Kazakov. I mitten av 1800-talet bodde hjälten från det patriotiska kriget 1812, erövraren av Kaukasus, general Alexey Petrovich Ermolov, och i början av 1900-talet miljonären Alexey Konstantinovich Ushkov, som ägde en stor teföretaget "Gubkin och Kuznetsov", som hade representationskontor inte bara i Ryssland, bosatte sig i herrgården utan också på alla kända temarknader i världen: i London, Indien, Kina, på öarna Ceylon och Java.

A.K. Ushkov, tillsammans med sina släktingar, beskyddade Moskva-filharmonikerna och Bolsjojteatern; industrimannens engagemang i välgörenhetsaktiviteter hjälpte honom att träffa Bolsjojteaterns primaballerina Alexandra Mikhailovna Balashova, som senare blev hans fru. För sin vackra fru beordrade Ushkov återuppbyggnaden av sin herrgård på Prechistenka och utrustade den med en speciell repetitionshall för henne.

Året 1917 kom som en överraskning för familjen till affärsmannen och ballerinan, och de första fyra åren efter revolutionen var inte de lättaste i deras biografi; bara Balashovas engagemang i högkonstens värld och hennes nära bekantskap med Boris Krasin, utsedd till posten som chef för musikavdelningen vid Folkets kommissariat för utbildning i RSFSR. Alexandra Balashova fortsatte att uppträda på Bolsjojteaterns scen och deltog 1922 till och med i teaterns Paristurné. Förmodligen var det just dessa turer som gav Ushkov och Balashova förståelsen att det inte var nödvändigt att stå ut med det nya tillståndet i Ryssland; de gav en viss tilltro till sin framtid i emigration och de nödvändiga förbindelserna. Och samma 1922, under sken av att resa längs Volga, lämnade paret Ryssland för alltid. I Paris slog de sig ner på Rue de la Pompe och Alexandra Mikhailovna fortsatte sin balettkarriär på Stora Operans scen.

Redan i Frankrike fick Balashova veta att hennes herrgård på Prechistenka med en speglad repetitionssal överlämnades till dansskolan för den berömda "sandalflickan" Isadora Duncan, som hade anlänt till Ryssland. Ironiskt nog hände det sig att huset på Rue de la Pompe, där Ushkov och Balashova bosatte sig vid ankomsten till Paris, tidigare tillhörde Isadora Duncan. Så de två stora dansarna bytte omedvetet herrgårdar. Duncan, som senare fick reda på utbytet, skrattade och kallade det en "kvadratdans".

Isadora Duncans hus. Dekorelement

Isadora Duncan är en amerikansk innovativ dansare som anses vara grundaren av fri dans. Som en professionell ballerina skapade hon en radikalt ny riktning inom dansen, övergav klassiska dansdräkter, hon dansade barfota, klädd i en grekisk chiton, vilket ganska chockade publiken. När hon reste runt i världen och uppträdde blev hon gradvis berömmelse och fortsatte med inspiration och kreativ entusiasm att söka efter den dansen "som kunde bli en gudomlig återspegling av den mänskliga anden genom kroppens rörelser." Konstant kreativ forskning och experimenterande, en speciell gåva för att uttrycka sitt känslomässiga tillstånd och andliga frihet genom rörelser, en fantastisk intuitiv känsla för musik, naturlighet, skönhet och plasticitet i framförandet hjälpte Isadora Duncan att hitta sin dans och göra den till föremål för glädje i enorma salar . Hon gav flera konserter i Ryssland 1904-1905 och 1913. Och 1921 fick hon en officiell inbjudan från Folkets utbildningskommissarie A.V. Lunacharsky att öppna sin egen dansskola i Moskva. Lunacharsky, som lockade den världsberömda "gudomliga sandalen" till Ryssland, snålade inte med löften; ett av folkkommissariens löften var tillåtelse att dansa i... Frälsaren Kristus katedral! De säger att Duncan passionerat ville dansa där, eftersom vanliga teaterutrymmen inte gav ett sådant utrymme för förverkligandet av hennes kreativa impulser och idéer. Och i vilket annat land, om inte i Ryssland, där sådana dramatiska förändringar äger rum, ska vi leta efter nya former i konsten och i livet!? Dessutom hade Duncan verkligen länge drömt om att öppna en egen dansskola för tjejer. Och i Ryssland lovade de att förse henne med "tusen barn och ett vackert kejserligt palats i Livadia, på Krim." I tro på de sovjetiska myndigheternas många löften kom Isadora till landet med "vodka och svart bröd". En viss besvikelse väntade henne här: mycket av det som utlovades uppfylldes aldrig, den stora dansaren hade inte chansen att visa sin "hedniska konst" i Kristus Frälsarens katedral, hon var tvungen att uppträda "bara" på Bolsjojteatern, hon var inte avsedd att se Nicholas II:s Livadiapalats. Isadora fick ett mindre "palats" för att skapa en skola och personlig bostad - en lyxig herrgård på Prechistenka.

I Moskva träffade Isadora Duncan den ryske poeten Sergei Yesenin, och deras plötsliga kärlek förvandlades till äktenskapet mellan dessa två begåvade individer. Duncan och Yesenin bodde tillsammans i en herrgård på Prechistenka. Det var här som Yesenin skapade sin "bekännelse av en huligan" och många andra verk. Men föreningen mellan den excentriske dansaren och den unge poeten varade inte länge, redan 1924 upplöstes deras äktenskap, som förvandlades till en virvelvind av skandaler, alkoholrus och missförstånd. Samma år lämnar Isadora Ryssland och åker till Frankrike för att fly från den känslomässiga turbulensen i samband med avskedet med Yesenin och med hennes bleknande karriär, ta hand om hennes fastigheter och lösa problem med hennes skakiga ekonomiska situation. Redan i Europa får hon nyheter om Yesenins självmord. Isadoras liv slutar tragiskt och absurt. Den 14 september 1927 i Nice, efter att ha skapat en ny dans i studion, inspirerad och på gott humör, sätter hon sig i sportbilen Bugatti 35 och utbrister "Farväl, vänner! I'm going to glory!”, och inom en minut blir hon strypt med sin egen halsduk, fast i bilens axel.

I Duncans skolstudio dansade barn, efter att ha fått veta om deras stora mentors död, Bachs "Aria" på dagen för hennes begravning, och det verkade som om bland barnfigurerna Isadora Duncan själv dansade i sin flytande tunika igen. berätta för människor om hennes andliga och tragiska liv ...

House of N.I. Mindovsky / Österrikes ambassad (Prechistensky-banan, 6).

House of N.I. Mindovsky

1905-1906, i hörnet av Starokonyushenny och Prechistensky-banorna, byggde arkitekten Nikita Gerasimovich Lazarev åt Nikolai Ivanovich Mindovsky, en av arvingarna till den berömda dynastin av textiltillverkarna Mindovsky, direktör för styrelsen för Volzhskaya Manufactory Partnership. Detta hus kan med rätta kallas det bästa i arkitektens arbete. Herrgården är det finaste exemplet på Moskvas nyklassicism. Byggnadens två flyglar, som sträcker sig längs gränderna, förenas av en spektakulär hörnkupolformad rotunda, omgiven av ovanlig knäböj och kraftfulla parade kolonner av den doriska ordningen. Gatufasaderna är dekorerade med stora pelarportiker med förstorade entablaturer, dekorerade med utsökta stuckaturfriser med mytologiska grekiska scener, hörnpalmer på taket och lejonmascarons. Byggnadens komposition och stil uttrycker tydligt nyklassicismens principer, herrgårdens rastlösa silhuett och de något överdrivna och till och med förvrängda proportionerna av de klassiska elementen avslöjar handen hos en mästare som arbetade i jugendtiden, när en viss förnekandet av klassikernas harmoni var redan på väg. Vissa konstkritiker, inte helt vänliga, märker i arkitekturen i detta hus att särdragen i Moscow Empire-stilen bokstavligen reduceras till det groteska. Hur som helst, det är helt enkelt meningslöst att förneka denna herrgårds karaktär, dess individualitet och unika skönhet; den är magnifik oavsett om dess individuella egenskaper uppfattas positivt eller negativt.

Efter revolutionen 1917 överfördes Mindovsky-herrgården i Prechistensky Lane till Röda arméns arkiv och det militärvetenskapliga arkivet, och 1927 köptes det av den österrikiska ambassaden. Efter annekteringen av Österrike till Tyskland 1938 började herrgården användas som gästhem för den tyska ambassaden. I augusti 1939 stannade Tysklands utrikesminister Joachim von Ribbentrop i detta hus när han kom till Moskva för att diskutera en icke-angreppspakt mellan Tyskland och Sovjetunionen. Och det finns information, även om den inte har bekräftats, att om själva Molotov-Ribbentrops icke-aggressionspakt undertecknades i Kreml, så diskuterades och undertecknades det hemliga avtalet om det för att undvika publicitet här, i den tidigare Mindovsky-herrgården. En annan lika känd gäst besökte denna herrgård i oktober 1944 - Storbritanniens premiärminister Winston Churchill stannade här när han kom till Moskva för förhandlingar med Stalin. 1955, när Österrikes självständighet återställdes, var den österrikiska ambassaden återigen belägen i Mindovsky-herrgården, som finns kvar till denna dag.

Mansion M.F. Yakunchikova (Prechistensky lane, 10).

Mansion M.F. Yakunchikova

Ägaren till marken där hus nr 6, 8 och 10 på Prechistensky Lane nu ligger var Prince I.A. på 1700-talet. Gagarin, men hans omfattande egendom, som ligger på denna plats, liksom många hus på den tiden, skadades svårt i branden 1812 och har inte överlevt till denna dag. År 1899 förvärvades Gagarins egendom av det nybildade Moscow Trade and Construction Society för byggandet av tre privata hus på denna plats. Verksamheten i detta byggnadssamhälle är oerhört viktiga och anger karaktären av utvecklingen av Moskva vid 1800- och 1900-talets början. Målet med föreningen var att bygga, med inblandning av unga begåvade arkitekter, av lyxiga nyckelfärdiga herrgårdar med efterföljande återförsäljning till rika människor. Byggandet av fastigheten som förvärvades av företaget i Prechistensky Lane tänktes av arrangörerna som en slags utställning av "exemplariska" villor i den nya stilen; herrgårdarna som byggdes här var originalutställningar som visar jugendstilens möjligheter, och de gjordes i helt olika, olika riktningar moderna

Författaren till projektet för huset vid 10 Prechistensky (Dead) Lane var arkitekten William Walcott, född i Odessa, som kom från en skotsk-rysk familj. Denna byggnad av arkitekten är det första exemplet på en Moskvavilla i "ren" jugendstil. Huset är designat i en rationell, lite primitiv skotsk jugendstil. Walcott byggde denna byggnad, inspirerad av den berömda Glasgow-arkitekten Charles Mackintoshs arbete. Mackintoshs verk kännetecknades av sin enkelhet i form, omfattande glasering och nästan fullständig frånvaro av dekoration, och i detta hus byggt av Walcott kan samma egenskaper spåras: rektangulära strikta konturer, trapetsformade, inte särskilt utskjutande burspråk, stora fönster med tunna bågar, ett platt tak. Den enda egenskap som ändå introducerades av den ryska karaktären, kärleken till självuttryck genom yttre showiness, är en något mer varierad dekoration: smidda balkonger och staket, konsoler som stöder taket, stuckaturrosetter i miniatyr, majolikapaneler i gröna och bruna toner med blommönster, som framgångsrikt harmoniserar med en mjuk gul-orange färg på väggarnas motstående tegelstenar, och Walcotts visitkort - ett kvinnligt huvud inramat av lyxiga, intrikat lockiga lockar - nymfen Lorelei. Också anmärkningsvärt i inredningen är ingångsportens pyloner, fodrade med grön keramik och toppade med skulpturer av kvinnliga huvuden.

Mansion M.F. Yakunchikova. Ingångsport

Den första ägaren av huset som byggdes av Walcott, redan innan byggandet var färdigt, var systerdotter till Savva Mamontov, Maria Fedorovna Yakunchikova, fru till Vladimir Vasilyevich Yakunchikova, ägare till tegelfabriker och en textilfabrik. Maria Feodorovna deltog aktivt i aktiviteterna i Savva Mamontovs Abramtsevo konstverkstäder, och den minnesvärda reliefkeramiska inredningen av huset i Prechistensky Lane introducerades i utformningen av huset på hennes förslag och gjordes enligt hennes egna skisser i den keramiska verkstaden i Abramtsevo.

Efter revolutionen, när Mamontovs och Yakunchikovs egendomar, fabriker och verkstäder nationaliserades, emigrerade Maria Feodorovna till Europa, i sin herrgård på Prechistensky Lane, först lokaliserades Khamovnichesky Komsomol District Committee, sedan biblioteket uppkallat efter. N.K. Krupskaya. Under andra hälften av 1900-talet låg Zaires ambassad i herrgården. Byggnaden genomgår för närvarande en långvarig renovering.

V.I. Mukhinas husverkstad (Prechistensky, 5a).

Hus-verkstad av skulptören Vera Mukhina

Gömt på en grön innergård på Prechistensky Lane ligger ett tvåvåningshus med glastak och vägg. Detta är den berömda skulptören Vera Ignatievna Mukhinas husstudio. Denna verkstad med lägenhet fick henne 1947. Enligt beskrivningarna fanns på plankgolvet i den stora salen, översvämmad av ljus, en skivspelare, som påminde om en teater, bara mindre till storleken, och nästan under själva taket fanns en balkong, varifrån mästaren kunde bekvämt se hans skapelser. Nu ger byggnaden intrycket av att vara övergiven, glasväggen är nästan helt dold bakom igenväxta träd, och tyvärr syns inte verkstaden från gatan. Men fantasy målar bilder av det här husets förflutna, genomsyrad av en atmosfär som främjar avskildhet och den kreativa processen.

Mukhina hade inte alltid en så utmärkt verkstad. Fram till 1947 bodde och arbetade Vera Ignatievna i Gagarinsky Lane, och sedan inte långt från Röda porten, där hon ockuperade ett rum på andra våningen i byggnaden, där hon ständigt var tvungen att lyfta stenar och lera. Det var där, under till synes inte särskilt bekväma förhållanden för skulptering, som det verk som gjorde Mukhina känd över hela världen föddes - skulpturen "Arbetar- och kollektivgårdskvinna", som har blivit så fast förankrad i vårt medvetande som en symbol för kommunismen. ideologi och sovjettiden. Faktum är att Vera Mukhina själv inte var särskilt "bekväm" för ett sådant projekt; hennes biografi passade inte särskilt in i den allmänt accepterade ramen för det sovjetiska systemet, så uppkomsten av hennes karriär och erkännande var, om du tänker på det, en fantastisk fakta.

Vera Mukhina föddes 1889 i Riga i en rik köpmannafamilj. Efter sin mammas död tillbringade hon barndomen och tonåren i Feodosia. I slutet av sitt liv började Veras far hemsökas av kommersiella misslyckanden, och han gick nästan i konkurs, men familjen, som aldrig tidigare skröt om rikedom och alltid levde den mest blygsamma livsstilen för en köpman, kände knappt detta. Vera började rita tidigt, och hennes far, som själv var lite intresserad av målning, märkte flickans förmågor i tid och bidrog till deras utveckling: han tvingade henne att kopiera Aivazovskys målningar och anställde ständigt lärare. Efter sin fars död kom Vera och hennes syster Maria under förmyndarskap av rika farbröder och flyttade först till Kursk och sedan till Moskva, där Vera började studera målning i ateljéerna hos kända landskapsmålare K. F. Yuon och I. I. Mashkov, och även besökte skulptörens ateljé som är självlärd av Nina Sinitsina. Systrarna Mukhina i Moskva ledde en livsstil som var allmänt accepterad bland industrihandlarna, som redan var nära släkt med adeln: de gick ut, dansade på baler, tog hand om sina kläder, flirtade med officerare; flickorna rörde sig i Moskvas högsta handelssällskap och var bekanta med Ryabushinskys och Morozovs. Men varken kläder, koketteri eller resor gav Vera sådant nöje och upptog inte hennes tankar lika mycket som kreativitet, och hon tar mer och mer avstånd från världens nöjen och fördjupar sig i konsten.

1912 fick Vera en allvarlig skada som lämnade ett ärr i ansiktet, och hennes släktingar, för att flickan skulle varva ner och återhämta sig från denna incident, skickade henne utomlands, där hon fortsatte sina studier. I Paris gick hon på Académie de la Grande Chaumière och studerade i en skulpturklass hos den berömda franske monumentalskulptören E. A. Bourdelle. Det var denna erfarenhet som bestämde huvudlinjen i hennes arbete: hon vände sig till monumental skulptur. 1914 reste hon runt i Italien och studerade renässansmålning och skulptur. Hon återvände till Moskva sommaren 1914, strax före första världskrigets utbrott. Tillsammans med sin kusin fick Vera efter genomgången sjuksköterskeutbildning jobb som sjuksköterska på sjukhus och gjorde detta fram till 1918. Samtidigt fortsatte hon att arbeta med sina skulpturala verk i sin egen verkstad på Gagarinsky Lane och provade sig själv som teaterkonstnär, grafiker och designer. Medan hon arbetade på sjukhuset träffade Vera sin blivande make, doktor Alexei Zubkov, och deras bröllop ägde rum 1918.

Efter revolutionen återvände Vera Mukhina till sin kreativitet, avbruten av förändringar i landet, och blev intresserad av att skapa monumentprojekt. Inom skulpturen attraherades hon av kraftfulla, plastiskt voluminösa, konstruktiva gestalter som i sina former uttryckte naturens kraft och styrka, hennes verk var genomsyrade av symbolik och romantiskt patos. Det sägs att hennes verk "Bondekvinna" på den internationella utställningen i Venedig 1934 imponerade så mycket på Mussolini att han till och med köpte en kopia av det och placerade det på terrassen till sin villa vid havet. Ett sådant erkännande av en berömd utländsk ledare hindrade inte de sovjetiska myndigheterna från att ta till vapen mot Veras make Alexei Zubkov och förvisa honom 1930 till Voronezh, där Vera Ignatievna följde honom. De kunde återvända från exil endast tack vare Maxim Gorky, som värderade Veras talang och hjälpte till att jämna ut konflikten mellan hennes familj och myndigheterna.

Naturligtvis var Mukhinas huvudsakliga skapelse den storskaliga skulpturen "Worker and Collective Farm Woman" - en 25 meter lång staty som väger 75 ton, avsedd för den sovjetiska paviljongen vid världsutställningen 1937 i Paris. Det ideologiska konceptet med statyn tillhörde arkitekten Boris Iofan, som ritade den sovjetiska paviljongen för Parisutställningen. Enligt denna plan skulle utställningspaviljongen fungera som en sorts piedestal för den monumentala statyn ”Arbetar- och kollektivgårdskvinnan ”, och Vera Mukhina vann tävlingen om designen av denna staty. Och nu - framgång, berömmelse, pengar, en verkstadsdacha i Abramtsevo förutsatt arbete! Det är intressant att prototypen på arbetaren och den kollektiva bondkvinnan som avbildades var de gamla "tyrannkämparna" Nesiot och Critias med svärd i händerna. Till en början avbildade statyn av Mukhina en naken flicka och en ung man, men sedan bestämde de sig för att "klä" dem och i allmänhet gjorde om dem flera gånger, här återspeglades den redan alltid försiktiga inställningen till Mukhina fullt ut, oändliga klagomål och fördömanden flög " till toppen”, i sin absurditet som ibland når nyfikenhet. Till exempel, en gång, när statyn redan hölls på att monteras på en fabrik i Moskva, fick de relevanta myndigheterna information om att profilen av fiende nr 1, Trotskij, påstods vara synlig i vecken av den kollektiva bondens kjol. Stalin själv kom till anläggningen på natten för att försäkra sig om detta. Statyn var upplyst med strålkastare och strålkastare, men fiendens ansikte dök inte upp, och ledaren för alla nationer lämnade på ett par minuter utan en klunk. Och efter en tid gick statyn "Worker and Collective Farm Woman" till Paris i gigantiska lådor, där den skapade en riktig sensation, och dess författare, Vera Mukhina, blev en världskändis över en natt. Efter utställningen översvämmas Frankrike bokstavligen av olika souvenirer som föreställer skulpturen - bläckhus, pulverpressar, vykort, näsdukar. Européerna övervägde till och med att köpa statyn av sovjeterna. Men "Worker and Collective Farm Woman" var avsedd att återvända till sitt hemland och dekorera ingången till utställningen av prestationer för den nationella ekonomin (VDNKh), där den fortfarande ligger.

Med hjälp av Vera Mukhinas exempel kan vi se hur taggig under sovjetperioden var vägen för en stor konstnär som hade sina egna övertygelser och visste hur man skulle försvara dem, hur komplex hans relation var med myndigheterna, som bara uppfattade konst som en verktyg för politisk agitation. Vera Mukhina var uppriktigt fascinerad av de ideal om jämlikhet, arbete och hälsa som kommunismen föreslagit, men i hennes liv och arbete är det omöjligt att finna godkännande av det våld och despotism som myndigheterna släpper lös under förevändningen att uppnå dessa ideal.

Hyreshus för arvingarna till N.P. Tsirkunov (Chisty lane, 10).

Hyreshus för arvingarna till N.P. Tsirkunov

I hyreshuset till arvingarna till N.P. Tsirkunov på tjugotalet av det tjugonde århundradet levde författaren Boris Zhitkov, författare till välkända berättelser för barn, publicerade i barntidningar och tidskrifter "Pioneer", "New Robinson", "Ung naturforskare", etc. Men, dessutom till detta faktum är byggnaden känd för sin unika designfasad, den byggdes 1908-1909 enligt designen av arkitekten V.S. Maslennikova. Fasaden är asymmetrisk och flerskiktad, den är uppdelad i tre delar, varje del av fasaden har sin egen stil, sitt eget arkitektoniska tema. Den vänstra delen av fasaden är gjord i stil med nordlig modernism, den är stiliserad som ett torn, på vars väggar det finns murverk i imiterad sten, och fönstren på tredje våningen har karakteristiska fasar i den övre delen. Den mellersta delen, dekorerad med korintiska pilastrar och en prydnadsstuckaturfris och fodrad med snövita keramiska plattor, är gjord snarare i klassicismens stil. Längre högra flygeln ser ut som fasaden på en herrgård i jugendstil med två torn, varav det ena är toppat med en ovanlig kupol i form av en hjälm, som de som bärs av ryska hjältar.

Det är värt att nämna biografin om arkitekten för denna byggnad. Vitaly Semenovich Maslennikov föddes 1882 i en stor familj av en zemstvo-lärare. Från 15 års ålder gav Vitaly lektioner och arbetade deltid som tecknare. Senare gick han in på Moskvaskolan för målning, skulptur och arkitektur och tog examen 1907 med en silvermedalj. Vitaly Semenovich var en aktiv deltagare i händelserna under 1905 års revolution. Sedan 1908, efter examen från college, arbetade han som assistent till en lokal arkitekt; enligt Maslennikovs mönster uppfördes flera hyreshus i jugendstil i Moskva, inklusive det vi ser framför oss nu. 1909 reste Maslennikov till Paris, där han studerade arkitektur hos professor Cormonne; 1913 besökte han också flera europeiska länder och utökade sina yrkeskunskaper. Efter revolutionen 1917, på 1920-talet, var Maslennikova, tillsammans med sin bror Boris Maslennikov, en berömd rysk flygare som grundade den första flygskolan "Eagle" på Khodynka 1911 och erkändes 1923 som ett "skadligt socialt inslag". förvisad till Omsk. 1932 överfördes arkitekten till Novosibirsk, till Sibmetallotrest, där han arbetade under övervakning med byggandet av Sibcombine-fabriken. Samma 1932 blev Vitaly Maslennikov lärare vid Siberian Construction Institute. Arkitektens arbeten inkluderar hans samarbete om så kända byggnader i Novosibirsk som House of Science and Culture och det så kallade bostadshuset med hundra lägenheter på Krasny Prospekt, vars projekt fick Grand Prix på utställningen för konst och teknik i Paris . Ödet för Maslennikovs bror Boris, en flygare, var ännu mer tragiskt: efter att ha blivit utvisad från Moskva arbetade han först som instruktör på Sibaviakhim, sedan som chef för ett speciallaboratorium i Dalstroy, och 1939 dömdes han "för spionage för Tyskland och antisovjetisk agitation” och skickades till 8 år till Norilnag för tvångsarbete. Bröderna Maslennikovs liv är kanske ett av många exempel på hur begåvade människor, passionerade för sitt yrke, ofta helt oskyldiga, utsattes för förtryck under sovjettiden.

Manor A.D. Ofrosimova / Patriarkens bostad (Chisty Lane, 5).

Manor A.D. Ofrosimova

Herrgården, som länge varit känd i Moskva som godset Ofrosimova, byggdes redan på 1700-talet för sin första ägare, kapten Artemy Alekseevich Obukhov, efter vars efternamn Chisty Lane hette Obukhovsky eller Obukhov före revolutionen. Denna tomt nära Prechistenka gick till den adliga familjen Ofrosimov 1796. I synnerhet sedan 1805 var ägaren av godset generalmajor, Chief Krieg-kommissarien Pavel Afanasyevich Ofrosimov, och efter hans död 1817 nämndes hans änka Anastasia Dmitrievna Ofrosimova, en välkänd person i Moskvas sekulära samhälle, upprepade gånger i memoarer av hennes samtida.

Anastasia Dmitrievna var känd i huvudstadens elit för sin intelligens, uppriktighet, beslutsamhet, tuff karaktär och egensinnighet; hon var extremt populär i världen. Ofrosimov var rädd inte bara för sin egen man, som hon, som hon inte utan stolthet erkände, hade kidnappat från sin fars hus och fört till kronan, utan också för många högsamhällespersoner - hon kunde berätta allt hon tänkte för alla, de lyssnade enligt hennes åsikt längtade de efter hennes chefs gunst. Enligt P.A. Vyazemsky "Ofrosimova var en lång tid guvernör i Moskva under de gamla åren, hon hade styrka och makt i Moskvas samhälle," och M.I. Pylyaev beskrev Nastasya Dmitrievna så här: "en lång gammal kvinna, av en manlig typ, med till och med en anständig mustasch; hennes ansikte var strängt, mörkt, med svarta ögon; med ett ord, den typ under vilken barn vanligtvis föreställer sig en häxa." Det fanns många historier och anekdoter om Ofrosimova i Moskva och St. Petersburg. Denna färgstarka personlighet förevigades i sina verk av två klassiker av rysk litteratur: i komedin "Ve från Wit" tog Griboyedov henne under namnet den gamla kvinnan Khlestova, Famusovs svägerska, och L.N. Tolstoy i romanen "Krig" and Peace” - Marya Dmitrievna Akhrosimova, som djärvt tillrättavisade Pierre Bezukhov och prins Bolkonsky och omintetgjorde Natasha Rostovas plan att fly med Anatoly Kuragin. Och även om författarna i dessa två verk presenterar hjältinnorna, vars prototyper var Ofrosimova, på helt olika sätt - den ena betonar hennes negativa excentricitet, fräckhet och till och med fulhet, och den andra utvärderar hennes oberoende och sunda tänkande - i båda hjältinnorna i dessa verk av konst, hela Moskva omisskännligt erkänd A.D. Ofrosimov.

Efter branden i Moskva 1812 återuppbyggdes Ofrosimovs herrgård av arkitekten F.K. Sokolov, som slutförde utformningen av gården enligt en typisk plan för Storomoskovsky ädla bostäder: huvudhuset som ligger i djupet av tomten och två uthus på vardera sidan om det. Gården byggdes i trä, alla dess byggnader byggdes med mezzaniner och dekorerade med portiker på gatan - Joniska vid huvudbyggnaden och toskanska vid uthusen. År 1847 utökades huvudhuset genom att lägga till utsprång i sidotegel. Efter ombyggnaden av gården 1878 fick huvudbyggnadens fasad den något torra arkitektoniska utformning som finns idag med eklektiska inslag, samtidigt genomfördes den invändiga ombyggnaden av byggnaden och interiören ändrades, en glaslykta installerades ovanför den inre trappan som leder till mezzaninen. 1897 sträckte sig ett stängsel av smidesjärn med massiva pyloner och två ingångsportar längs linjen av körfältet.

Manor A.D. Ofrosimova

1899 blev Maria Ivanovna Protopopova ägare till godset. Enligt traditionen för handelsfamiljer på den tiden registrerades husägandet i hennes namn, även om det faktiskt förvärvades av hennes man, en stor Moskva-entreprenör, bankir och generös välgörare Stepan Alekseevich Protopopov.

När Protopopovs var ägare till godset byggdes den vänstra flygeln om till en bekväm herrgård i sten, som hyrs ut till rika hyresgäster. Protopopovs själva ockuperade huvudgården, och deras dotter ockuperade den högra träflygeln. På frontonen av huvudhusets fasad dök ett magnifikt monogram "MP" upp, sammansatt av initialerna för godsägaren Maria Protopopova.

År 1918 togs godset i beslag och användes till bostäder och anstalter. Efter upprättandet av diplomatiska förbindelser mellan Sovjet och Tyskland 1922 överlämnades godset i Obukhov Lane, som då döptes om till Chisty, till den tyska ambassadörens residens i Moskva. Det är intressant att den sista tyska ambassadören som bodde här var greve Friedrich Werner von der Schulenburg, känd för det faktum att han den 5 maj 1941 berättade för representanter för de sovjetiska myndigheterna det exakta datumet för Nazitysklands attack mot Sovjetunionen, och några år senare gick han med i den tyska anti-Hitler-oppositionen och avrättades av nazisterna 1944.

Med början av det stora fosterländska kriget utsattes Ofrosimovas tidigare gods och den tyska ambassadörens tidigare bostad för grundliga sökningar, förseglade och tomma fram till 1943, tills det överfördes till Moskvapatriarkatet. Idag hyser denna egendom patriarkens arbetsbostad, som tillsammans med residenset i Danilov-klostret och patriarkalkamrarna i Kristus Frälsarens katedral är patriarken Kirills representationskontor i Moskva. Nu kan monogrammet "MP" på gårdens fasad med rätta läsas som "Moskvapatriarkatet".

Prechistenskoye brandstation och polisstation (Chisty lane, 2/22).

Prechistenskoye brandstation

Bredvid huset där Isadora Duncan bodde, på Prechistenka 22, har det funnits en brandstation sedan 1800-talet. Byggnaden där den var belägen byggdes 1764 enligt designen av arkitekten Matvey Kazakov och tillhörde ursprungligen prinsessan Khovanskaya; efter 1812 blev den egendom för släktingarna till hjälten från det patriotiska kriget 1812, general A.P. Ermolov, som bodde i det intilliggande 20:e huset. Vid sekelskiftet 1700-1800 byggdes huset på och fick en klassicistisk stil, fasaden på byggnaden i centrum dekorerades med en monumental risalit, dekorerad med smala korintiska halvkolonner och pilastrar, vilande på en rustik välvd sockel var risalitens lossnade taklist i plastisk harmoni med omväxlande par halvpelare och pilastrar.

År 1835 köptes herrgården av statskassan för att inrymma Moskvas brandstation, som överfördes från Volkhonka i samband med byggstarten av Kristus Frälsarens katedral där. Utöver brandkåren var även en polisavdelning stationerad i byggnaden.

I början av 1840-talet byggdes brandstationsbyggnaden ut med ett tillägg, vilket fördubblade fasadens längd. I den nya bifogade delen använde designen tekniken att upprepa det ledande elementet i den gamla delen av byggnaden; här byggdes samma risalit, symmetriskt till den befintliga i den relativt nya mitten av byggnaden, vilket gav huset större skala och representativitet. Också ett eldtorn i trä byggdes ovanför byggnadens mitt (dess konstruktion färdigställdes 1843), vilket var ett smalt, runt våningstorn med en ringpelargång. Tack vare det höga tornet fick brandstationshuset en ledande roll i stadsensemblen. Vaktposterna undersökte staden från tornet och, om tecken på brand upptäcktes, slog de en larmsignal, och omedelbart rusade ett team av brandmän i konvojer eller på väg till platsen för händelsen.

Prechistenskoye brandstation och polisstation. Foto från 1900-talet

Det är värt att notera att Moskvas brandkårer alltid har haft de bästa hästarna till sitt förfogande. Dessutom höll varje del hästar av en viss färg, till exempel Tverskaya - gul-piebald, Taganskaya - roan och Arbatskaya - bukt. För att upprätthålla en utmärkt "transportfond" av brandkårer fanns det till och med en sed att konfiskera hästar från "vårdslösa" förare på gatan utan domstolsbeslut och ge dem till brandmän. Dessutom sköttes naturligtvis hästarna noggrant. På 60-talet av 1800-talet kom Moskvas polischef Ogarev personligen till brandstationer och kontrollerade med sin snövita näsduk om hästarna var väl rengjorda. Den första brandbilen dök upp vid Prechistensky brandstation 1908. Den hade en glidtrappa på toppen, men den steg inte högre än tredje våningen, vilket med modern standard inte räcker, men för den tiden var en sådan innovation helt enkelt ett mirakel. Efter att ha lämnat för att släcka elden samtidigt som de hästdragna konvojerna, var bilen nästan omedelbart allvarligt före dem och kom först till platsen, så brandmannen och brandmannen, ambulanspersonalen och flera av de mest desperata våghalsiga brandmännen gick alltid ut på larm i brandbilen.

1915, för att utöka brandkåren, byggdes ytterligare en byggnad på Chisty Lane, designen upprepade huvudfasaden på Prechistenka. Brandtornet demonterades 1930 "som onödigt."

Mosaik på innergården till distriktsbyggnaden på Prechistenka

Idag, i byggnaden på Prechistenka, 22, finns huvudbrandkåren för staden Moskva, och alla Moskva-telefonsamtal till nummer 01 konvergerar här, som man säger.

Denis Davydovs gods (Prechistenka, 17/10).

Prechistensky Palace of Denis Davydov

Till en början tillhörde denna lyxiga herrgård i empirestil (sedan 1770) Bibikov-adelsmännen, av vilka en - generalchef Alexander Ilyich Bibikov - var överbefälhavare för trupperna för att undertrycka bondeupproret Emelyan Pugachev. En viljestark och erfaren militärledare som strikt följde Alexander Suvorovs instruktioner, han organiserade saken på ett sådant sätt att horder av rebeller på kort tid tvingades fly från Ufa, Chelyabinsk, Orenburg och Jekaterinburg som de ockuperade. Och senare lyckades de fånga och avrätta Pugachev själv. Förresten, den framtida ägaren av Bibikovs egendom på Prechistenka, chefspolis vid Moskvapolisen Nikolai Petrovich Arkharov, deltog också i utredningen av detta exceptionella fall.

Nikolai Petrovich Arkharov var en mycket intressant person. Han blev berömmelse som en legendarisk detektiv, vars talang hördes även utomlands; till exempel var chefen för den parisiska polisen i sådan beundran för Arkharovs förmågor att han till och med en gång skickade honom ett berömbrev, där han uttryckte sin uppriktiga respekt. Efternamnet "Arkharov" imponerade det ryska kriminella samfundet. Uttrycket "Arkharovites" är fortfarande i bruk bland folket, applicerat idag på huliganer, rånare och desperata människor i allmänhet, men få människor vet att detta uttryck kom just från Nikolai Petrovich Arkharov med hans stela system av hårda och beslutsamma åtgärder för att bekämpa brottslighet och de som var underordnade honom ett polisregemente som höll hela staden i rädsla. Arkharov hade exceptionella analytiska färdigheter och observationsförmåga: med en blick på en misstänkt kunde han exakt avgöra om han var skyldig eller inte. Hans fantastiska förmågor att snabbt och korrekt lösa brott var också kända i S:t Petersburg; Katarina II vände sig själv till polischefen i Moskva för att få hjälp när hennes älskade ikon av Tolga Guds moder en dag försvann från huskyrkan i Vinterpalatset . Arkharov hittade ikonen redan nästa dag. En annan gång avslöjade Nikolai Petrovich, utan att lämna Moskva, stölden av silverföremål som begicks i St Petersburg; han kom på att brottslingarna gömde silvret på den mest oförutsägbara plats - i källaren bredvid huvudstadens chefspolischefs hus - där ingen skulle ha tappat den, brydde sig inte om att titta.

Nikolai Arkharov gjorde en lysande karriär som tjänsteman och stannade inte vid positionen som chefspolischef i Moskva. Därefter spelade han rollen som först Moskvas guvernör och sedan S:t Petersburgs guvernör.

Förresten, granne med Nikolai Petrovich, på samma Prechistenka, bodde hans bror Ivan Petrovich, i vars tidigare palats forskarnas hus, som vi redan har nämnt tidigare, nu ligger.

I början av 1800-talet övergick godset på Prechistenka igen till Bibikovs. Det förvärvas av General G.P. Bibikov, som var känd för att vara en stor älskare av musik och organiserade lyxiga baler och konserter i den, som lockade hela Moskvaadeln och de största representanterna för den ryska bohemen. Till exempel var Alexander Pushkin med Natalya Goncharova, greve Fjodor Tolstoy (en amerikan, som han kallades), prins Peter Vyazemsky och många andra här. General Bibikov introducerade villigt sina livegna till konsten, till exempel var den berömde ryske pianisten, kompositören och dirigenten Daniil Nikitovich Kashin ingen mindre än livegen musiker Danilka från Bibikovs gods.

Under Moskvabranden 1812 skadades gården allvarligt, och Nikolai Petrovich åtog sig att återuppbygga den. Det var som ett resultat av omstruktureringen han åtog sig att herrgården byggdes med en mezzanin, inkluderad i huvudentréns komplexa sammansättning, och stuckaturer dök upp på sidorna av byggnadens fasad.

År 1835 köpte generallöjtnant Denis Vasilyevich Davydov huset av Bibikov. Denna ärorika husar, partisan och poet var en infödd muskovit; han föddes i Moskva och tillbringade sin barndom och tonårstid. Hans far, en förmögen markägare, förman som tjänstgjorde under Alexander Suvorovs befäl, Vasily Denisovich Davydov, ägde ett stort hus med trädgård här på Prechistenka (huset har inte överlevt). Förmodligen just för att han tillbringade sin barndom här, drogs Denis Davydov till Prechistenka; hans eget hem låg alltid på den här gatan eller i närheten. Efter att ha förvärvat godset tog Denis Davydov, som då var brukligt i det höga samhället, in en dörrvakt, betjänt och andra tjänare i herrgården. I ett brev till sin vän Alexander Pushkin rapporterade han stolt att han nu hade "ett enormt stenhus i Moskva, fönster till fönster med en brandstation."

Allt verkade gå systematiskt mot det faktum att den käcke krigaren, som hade gått i pension, äntligen skulle börja leva det mätta livet som en pensionär som förtjänat friden. Men Davydov lyckades inte bli en hedershusägare, eftersom det visade sig att mellan konsten att gerillakrigföring och förmågan att kompetent förvalta fastigheter "finns det enorma avstånd", som Griboyedovs överste Skalozub sa. Bara ett år efter att ha köpt godset var Denis Davydov bokstavligen utmattad av de oändliga problemen med att underhålla och underhålla ett stort hushåll. Det blev klart för Davydov att han inte längre kunde upprätthålla en sådan gigantisk herrgård. Dessutom var närheten till brandkår och polis inte alls en fröjd. Från brandstationens vakttorn hördes då och då vaktmästarens skrik och larmklockans ringning, längs med gatstenarna på trottoaren, under brandchefernas rop och kommandon, mullrade brandkonvojer oändligt och skyndade på larm eller till träningsövningar, polisen släpade inte heller efter i sin iver. Vad är det för fred!? Det är inte förvånande att Davydov redan 1836 bestämmer sig för att sälja godset. Adressat till sin vän senator A.A. Bashilov, han komponerar en humoristisk petition med en begäran om att köpa hans egendom på Prechistenka för bostaden för polischefen i staden (särskilt eftersom en redan hade bott där tidigare) för "bara" 100 tusen rubel:

Ändå, 1837, hittade Davydovs egendom på Prechistenka sin nya ägare, såldes, och Denis Vasilyevich flyttade till sin egendom i Simbirsk-provinsen och sedan dess besökte Moskva endast vid korta besök.

Senare bytte Denis Davydovs tidigare egendom ägare flera gånger. Här bodde den berömda Moskvaläkaren Illarion Ivanovich Dubrovo, bosatt på ett militärsjukhus i Moskva, som gav sitt liv och räddade en av patienterna. Anton Chekhov, som beundrade Dubrovos handling, gjorde honom till prototypen av sin karaktär - Doktor Osip Dymov från berättelsen "The Jumper".

Före revolutionen låg Sofia Aleksandrovna Arsenyevas berömda kvinnogymnasium i gården. Samtidigt låg Lev Ivanovich Polivanovs inte mindre berömda gymnasium för män i Okhotnikovs gods på Prechistenka, 32. Båda utbildningsinstitutionerna var respekterade och populära, och om föräldrar skickade sina söner till Polivanov-gymnasiet, studerade deras döttrar nästan alltid med Arsenyeva, och vice versa.

Under sovjettiden ockuperades herrgården i Davydov-godset av tjänstemän från kommunistpartiets distriktskommitté. Idag inrymmer byggnaden en välrenommerad kommersiell organisation.

Hyreshus S.F. Kulagina / Hus från "Heart of a Dog" (Prechistenka, 24).

House of Professor Preobrazhensky, eller Kalabukhovsky House

Hyreshus S.F. Kulagin är nu mer känt som huset från berättelsen "The Heart of a Dog"; det var i det som huvudhändelserna i detta underbara verk ägde rum. Byggnaden byggdes 1904. Arkitekt - S.F. Kulagin. Ägaren till huset är Pavlovskaya Ekaterina Sergeevna. I början av 1900-talet bodde farbror till författaren M. Bulgakov, den berömda gynekologen N.M. Pokrovsky, i detta hus, han fungerade som prototyp för professor Preobrazhensky. I berättelsen "Heart of a Dog" visas detta hus som professor Preobrazhenskys hus, eller "Kalabukhov House". Här, i det här huset, gjorde den nypräglade medborgaren Sharikov anspråk på de lagliga "16 kvadratiska arshins" i professorns lägenhet.

Lägenhetshus för I.P. Isakov (Prechistenka, 28).

Hyreshus I.P. Isakova

Hus nr 28 på Prechistenka Street byggdes 1904-1906 i jugendstil av en av den nya arkitektrörelsens största arkitekter, Lev Kekushev. Huset byggdes som ett inkomsthus, avsett för förmögna hyresgäster. Omedelbart efter slutförandet av bygget köptes byggnaden av S:t Petersburg-handlaren I.P. Isakov.

Isakovs hyreshus på Prechistenka, tillsammans med Mindovskys herrgård på Povarskaya, kan anses vara de mest slående exemplen på Moskvas jugend. Detta hus framkallar ett behagligt intryck på många vid första anblicken. Det är mycket märkbart mot bakgrunden av andra herrgårdar belägna på Prechistenka, och kännetecknar övergången från världen av "ädla bon" byggda på det traditionella klassicistiska sättet från den eran till världen av herrgårdar och flerbostadshus av industriella och finansiella "oligarker" från det sena 1800-talet - början av 1900-talet, som redan byggts i de nya modetrenderna av bortskämd, slarvig och nyckfull modernitet.

Hyreshus I.P. Isakov. Dekorelement

En utmärkande egenskap hos husets arkitektur kan kallas asymmetrin i byggplanen, på grund av platsens konfiguration: den bakre delen av byggnaden, som vetter mot innergården, har 6 våningar och den främre delen, som vetter mot gatan. , har 5. Självklart sticker även byggnadens inredning, utförd på hög konstnärlig nivå ut. Det finns ett stort antal av både små och stora dekorativa element: eleganta mönster av ramar av olika former och storlekar av fönster, ljus och luftig genombruten smide av balkonggaller, burspråk som sticker ut längs byggnadens kanter, ett stort takkupor i byggnaden. mitten, under kröken av en starkt utskjutande taklist, formgjuten spetsnätfris på övervåningen, skulpturala bilder av två kvinnofigurer med en fackla och en bok i händerna - allegorier om kunskap och upplysning. Husets inredning är fördelad på ett sådant sätt att den blir rikare för varje våning och når sin topp i toppen. Förresten, den från början vågliknande formen på taklisten framhävdes av en staty som stod på taket som inte har överlevt till denna dag. Vid utsmyckningen av byggnaden använde arkitekten de grundläggande teknikerna i jugend, och kombinerade dem med nybarockdekor, vilket är karakteristiskt för den franska art nouveau-arten - jugend.

Dolgorukovpalatset (Prechistenka, 19).

Dolgorukov-palatset på Prechistenka

Dolgorukov (Dolgoruky) Palace kan kallas en av de vackraste byggnaderna i Moskva under den klassiska eran. Dess konstruktion började 1788, konstruktionen utfördes av den berömda arkitekten Matvey Kazakov, som uppförde denna lyxiga herrgård för ägaren av godset - en framstående militär och politisk figur under Catherine II, general-in-chief och senator M.N. Krechetnikov. Och 1795 förvärvade Dolgorukov-prinsarna herrgården och ägde den i mer än ett halvt sekel.

1863 hyrdes Dolgoruky-herrgården av Alexander-Mariinsky School for Girls, grundad med medel från fru till general P.A. Chertov, befälhavare i Paris 1814, kavalleridamen V.E. Chertovaya och omvandlades därefter till Alexander-Mariinsky Institute of Noble Maidens.

År 1868 köptes godset av V.E. Chertovaya och blev institutets fulla egendom.

Efter revolutionen 1917 ockuperades byggnaderna på det tidigare Dolgorukov-godset av många institutioner inom militärdepartementet. Under perestrojkans period hade Dolgorukovpalatset, som hade överlåtits till statliga organisationer, fallit i ett ganska försummat tillstånd. Först 1998 återställdes slutligen den arkitektoniska ensemblen "Dolgorukov House" - "Alexandro-Mariinsky Institute" under ledning av presidenten för den ryska konstakademin Zurab Tsereteli. År 2001 öppnades utställningskomplexet för konstgalleriet Zurab Tsereteli där.

House of I.A. Morozova / Russian Academy of Arts (Prechistenka, 21).

Hus-galleri I.A. Morozova

Den berömda filantropen och samlaren, representant för den ryska industridynastin Ivan Morozov, förvärvade godset i Prechistenka, 21 i slutet av 1800-talet. Efter att ha flyttat från Tver, där han var engagerad i familjeföretag, till Moskva, köpte han en gammal adelsgård på Prechistenka av änkan efter sin farbror David Abramovich Morozov och började gradvis bli involverad i det sociala livet och konstens värld, vilket skulle snart bli den största passionen i livet för Ivan Morozov. Samtidigt ignorerar han inte både näringslivet och det offentliga arbetet. Ivan Abramovich väckte ett intresse för konst, troligen under inflytande av sin bror Mikhail och hans följe, som huvudsakligen bestod av skådespelare, författare och konstnärer. Efter sin bror blev Ivan också engagerad i att samla målningar. Hans passion för att måla börjar med målningar av ryska landskapsmålare och gradvis, allt eftersom hans egen smak utvecklas, flyttar han till västeuropeiska författare, i synnerhet till franska konstnärer. Han bestämmer sig för att placera den växande samlingen i sin herrgård på Prechistenka, för vilket ändamål han 1905 börjar bygga om hela byggnaden och anställer för detta arbete den då fashionabla arkitekten Lev Kekushev, som på kundens begäran förvandlar rummen på herrgård till rymliga utställningshallar. Från den tiden fick Ivan Morozovs passion för att samla målningar bestämdhet och riktning, och med ännu större passion började han systematiskt fylla på sin samling. Enligt samtida var flödet av målningar som skickades från Europa till herrgården på Prechistenka verkligen fantastiskt i sin volym. Efter 1914 bestod Morozovs samling av målningar av mer än 250 verk av den senaste franska konsten. Morozov var ägare till en hel serie målningar av Van Gogh, de bästa verken av Renoir, och cirka två dussin målningar av Cezanne. Ryska mästares arbete i Morozovs samling representerades av mer än hundra verk av Natalia Goncharova, Mikhail Vrubel, Valentin Serov, Konstantin Korovin, Boris Kustodiev och andra konstnärer. Ivan Abramovich spenderar kolossala summor på sin hobby; han hade råd med sådan lyx och omfattning tack vare inkomsterna från Morozov-fabriken i Tver. Den västerländska gemenskapen av samlare, samlare och konstkännare mindes Morozov som "en ryss som inte prutar."

Ivan Morozov planerade att testamentera sin entusiastiskt växande samling till staten. Revolutionen justerade dessa planer något. Morozovernas fabrik i Tver nationaliserades, herrgården på Prechistenka och samlingen av målningar från Ivan Abramovich konfiskerades helt enkelt. Galleriet som han organiserade i sitt eget hem döps om till "2nd Museum of New Western Painting", och han själv, nu den tidigare ägaren av denna skattkammare för fina konst, utses, som i hån, till biträdande förvaringsinstitut för sin egen samling . I flera månader innehar han denna position, guidar besökare runt i museet, och bor med sin familj i tre tilldelade rum på bottenvåningen i deras tidigare herrgård. Våren 1919 emigrerade Morozov och hans familj från Ryssland till Europa. 1921 dör Ivan Abramovich av akut hjärtsvikt.

Hans samling har överlevt, även om den har genomgått ett antal förändringar, som ett resultat av vilka några verkligt ovärderliga målningar såldes till västerländska samlare, och några nästan förstördes. Nu ingår målningarna som samlats av Morozov i Eremitagets och Museum of Fine Arts samlingar. A.S. Pushkin. Idag ligger den ryska konstakademin i hans hus på Prechistenka.

Estate P.Ya. Okhotnikova (Prechistenka, 32).

Estate P.Ya. Okhotnikova

Det så kallade Okhotnikovgodset, byggt på gränsen till 1700-1800-talen, rekonstruerades sedan efter branden 1812. Ursprungligen låg Talyzinernas trägods på denna plats. År 1808 köpte officeren och adelsmannen Pavel Yakovlevich Okhotnikov, som ville flytta för att bo i Moskva, godset av generallöjtnant Talyzins fru och började till och med bygga om det, men troligen lyckligtvis gjorde han inte mycket. Lyckligtvis, för 1812 var det en allmän Moskvabrand, som inte skonade husen på Prechistenka, inklusive godset köpt av Okhotnikov.

År 1816 bestämmer sig Okhotnikov för att återställa det brända godset och bygga om det i sten. Som ett resultat av detta beslut byggdes ett stort trevåningshus, vars huvudfasad sträckte sig längs gatan i mer än 70 meter. Enligt viss information var författaren till projektet för den nya herrgården den berömda arkitekten F.K. Sokolov, även om detta inte är känt med säkerhet, eftersom De dokument som har överlevt till denna dag säger bara att byggaren av huset var en viss bonde Leshkin, med vilken Okhotnikov hade ett kontrakt för byggarbete. Trots husets avsevärda längd är det framgångsrikt uppdelat i delar ur kompositionssynpunkt, vilket framhäver den centrala åttakolumniga portiken av den doriska ordningen, placerad på andra våningen i byggnaden genom att placera dess kolumner på pylonerna i huset. första våningen och avslutas med en vacker fronton. Utformningen av kolonnerna i portiken är särskilt slående: räfflorna - vertikala spår på kolonnernas stammar - når bara halva sin höjd, medan toppen av kolonnerna lämnas slät. Denna tolkning av kolumner är ovanlig för Moskva-arkitekturen och har inga analoger. Och i allmänhet kan byggnaden, med hänsyn till fasadens utmärkta proportioner och ovanliga interiörer, klassificeras som en av de mest intressanta byggnaderna i den sena Moskvaklassicismen.

Efter Pavel Yakovlevich Okhotnikovs död 1841 blev godset hans arvingars egendom. Men avskaffandet av livegenskapen 1861 tillät inte Okhotnikovs släktingar att leva i samma skala; de kunde inte längre behålla ett så stort hus och tvingades hyra ut det och senare sälja det helt och hållet.

År 1879 kom godset i köpmännen Pegovs ägo. De ägde den till 1915, då den rike timmerhandlaren V.I. köpte godset av dem. Firsanova. Men det var inte ägarna som gjorde detta hus känt, utan hyresgästerna. 1868 låg en privat gymnasium för män av den enastående läraren L.I. Polivanov i en hyrd egendom, vars utexaminerade inkluderade många kända personer. Till exempel fullbordades det av sönerna till Tolstoy L.N. och Ostrovsky A.N., berömda framtida poeter Valery Bryusov, Konstantin Balmont och Andrei Bely, filosofen Vladimir Solovyov och många andra kända personer. Före revolutionen ansågs detta gymnasium vara det bästa herrgymnasiet i Moskva. Numera huserar byggnaden av den tidigare gymnastiksalen barnskolor: konst och musik.

Om du går in på innergården till Okhotnikovs egendom kan du oväntat befinna dig i ett fantastiskt, verkligt gammalt Moskva-rum som inte har något gemensamt med det bullriga livet i en modern metropol.

Estate P.Ya. Okhotnikova. Bakgård

Gården omges av två ovanligt pittoreska halvcirkelformade tvåvåningsbyggnader, som bildar en så kallad omkrets, deras övre våningar är byggda i trä och de nedre är öppna arkader på vita stenpelare. Dessa är gårdens tidigare stall. Bågarnas breda öppningar i nedre våningen behövs bara för att komma in i slädar och vagnar. Inbäddat mellan stallet ligger ett obeskrivligt tvåvåningshus, där det nu är nästan omöjligt att känna igen godsets tidigare huskyrka. Sådana små kyrkor på deras egendoms territorium byggdes ofta åt sig själva av rika stadsbor.

Samsonov-Golubev egendom (Prechistenka, 35).

Samsonov-Golubev egendom

Trähuset på godset Samsonov-Golubev byggdes 1813-1817. Detta är en av de få bevarade träbyggnaderna i gamla Moskva. Huset är byggt på en stengrund - en halvkällare - och noggrant putsad, så du kan inte omedelbart se att herrgården är gjord av trä. Herrgården är dekorerad med magnifika stuckaturlister och sex smala korintiska pelare som bär upp en prydnadsfris av stuckatur under byggnadens fronton. Herrgårdens ensemble kompletteras av en stenflygel till vänster, byggd 1836, och entréporten, men herrgårdens högra flygel har tyvärr gått förlorad.

Hyreshus A.K. Giraud. (Prechistenka, 39/22).

Hyreshus A.K. Giraud

Ett hyreshus som tillhörde A.K. Zhiro, byggt 1892-1913. Andrei Klavdievich Giraud, son till den berömda köpmannen av franskt ursprung Claudius Osipovich Giraud i hela Moskva, grundaren av en av de största sidenindustrierna i Ryssland, följde i sin fars fotspår, liksom sina två andra bröder, och var också en textiltillverkare, delägare av sin fars sidenfabrik i Khamovniki, förstatligad efter revolutionen och kallad "Röda rosen".

Hyreshuset på Prechistenka byggdes i två etapper. Den första etappen - längs Prechistenka - byggdes enligt designen av arkitekten A.A. Ostrogradsky 1892, den andra etappen - längs Zubovsky Boulevard - enligt projektet av I.S. Kuznetsov 1913. Husets fasad, som vetter mot Prechistenka, är eklektiskt dekorerad med stuckatur och skulpturer. Den skulpturala sammansättningen av aedicula ovanför ingången till byggnaden sticker ut särskilt: under dess fronton, lutad mot det välvda valvet, ligger två krigare - Hercules och Odysseus.

Hyreshus A.K. Giraud. Dekorativt element - aedicule ovanför entrén

Hyreshus A.K. Giraud. Herkules och Odysseus

I slutet av 1800-talet hyrde Mikhail Vrubel en lägenhet av Giraud, som arbetade här på sin målning "Svanprinsessan", en av hans mest episka skapelser, såväl som på den lika berömda klarögda "Pan". Rimsky-Korsakov, som arbetade på Moskvaproduktionerna av operorna "The Tale of Tsar Saltan" och "The Tsar's Bride", besökte ofta Vrubel i det här huset, vars huvudroller var avsedda för sångerskan Nadezhda Zabela, Vrubels fru.

Tillbaka framåt

Uppmärksamhet! Förhandsvisningar av bilder är endast i informationssyfte och representerar kanske inte alla funktioner i presentationen. Om du är intresserad av detta arbete, ladda ner den fullständiga versionen.

1. Projektets huvudidé och nyhet

Många historiska platser i Moskva-regionen nära Zelenograd är allmänt kända och är föremål för populära utflykter (Shakhmatovo, Serednikovo, Boblovo). I detta avseende uppstod idén att introducera studenter till ikoniska platser i Moskva-regionen, som fortfarande är okända för många. I närheten av Zelenograd (Zelenograd är ett av distrikten i Moskva, omgivet av Solnechnogorsk-distriktet) finns en historisk plats förknippad med namnet på hjälten från kriget 1812, poeten Denis Davydov.

I processen med att utveckla rutten, efter att ha anlänt till Myshetskoye och försökt hitta en historisk plats med hjälp av lokala invånare, blev vi förvånade över att finna att många inte visste något om de överlevande ekarna och Denis Davydovs tidigare egendom.

2. Mål och mål

• väckande intresse för födelselandets historia;
• utbildning av patriotiska känslor (ryska soldaters heroism 1812);
• implementering av tvärvetenskapliga kopplingar - historia med geografi och litteratur;
• involvera eleverna i sökaktiviteter när de förbereder uppgifter om exkursionens ämne.

3. Metoder för projektutveckling och genomförande

• informationssökning (Internet, historisk skönlitteratur, referensböcker);
• studera en karta över området enligt vilket rutten är lagd;
• bekantskap med D. Davydovs kreativa arv;
• anordnande av utflykter.

Projektgenomförande

1. I väntan på resan genomfördes förberedande arbeten. Eleverna fick uppdrag att välja mellan:

– hitta vapnen från byn Myshetskoye och byn Chernaya Gryaz och förbered ett meddelande;

– bekanta dig med poesin av Denis Davydov och välj dikter tillägnade slaget vid Borodino.

2. Det viktigaste historiska materialet utarbetades av arrangörerna och utvecklarna av utflykten.

3. Göra upp en färdplan

Etapper - stopp

Stoppa en(vid ingången till byn nära kyrkan av Jungfru Marias förbön):

• Bekantskap med historien om byn Myshetskoye och historien om köpet av egendomen av Davydov - ( lärarens budskap);
• Historisk information om Denis Vasilievich Davydov ( studentmeddelande).
• Vapnet för byn Myshetskoye ( studentmeddelande)

Stopp två(gå 20 meter i riktning mot sjön)

• Livet i Myshetsky ( lärarens budskap);
• Poesi av D.V. Davydov ( eleverna läser);
• Om "heroiska" ekar ( lärarens budskap);
• Samtida om D.V. Davydov ( lärarens budskap);
• Denis Davydov - ödets älskling? ( lärarens budskap);

Stopp tre(Lake Krugloe)

• På väg till sjön;
• Sjö av glacialt ursprung ( lärarens budskap).

Stopp fyra(Black Dirt Village)

• Byggd av Catherine II ( lärarens budskap);
• Davydovs roll i kampen mot epidemin ( lärarens budskap);
• Vapensköld av byn Black Mud ( studentmeddelande);

4. Bedöma projektets betydelse

Beskrivning av utflyktsvägen

1:a anhalten

Den antika byn Myshetskoye (lärarens budskap) (bild 2)

Den antika byn Myshetskoye ligger 15 kilometer från Zelenograd nära stationen. Landgång.

I början av 1600-talet hette byn Novo-Ozeretskoye och var en palatsgods. År 1630, från det stora palatset, såldes det till prins Efimy Fedorovich Myshetsky. Sedan dess har byn fått namnet Myshetskoye, som har överlevt till denna dag. Prinsen hade tre söner. En av sönerna, Yakov, var förvaltare, och efter sin fars död blev han byns ägare. Under Jakob, 1684, uppfördes ett tempel i Myshetskoye i namnet av den allra heligaste Theotokos förbön. Templet har inte överlevt till denna dag, det demonterades till tegelstenar 1941. Men hur det var kan man föreställa sig från ritningarna av studenter vid arkitektinstitutet som hade praktik i Myshetskoye före kriget. Templet byggdes i tidig barockstil och hade formen av en enhövdad kub. Nu, på platsen för det förstörda templet, har en ny tältkyrka i nyrysk stil uppförts.

Efter prins Yakov Myshetskys död 1700 gick byn till hans dotter Nastasya, hustru till Kirill Naryshkin, en avlägsen släkting till Tsarina Natalya Kirillovna Naryshkina, mor till Peter I. Byn såldes flera gånger, den hade många ägare.

Myshetskoye - Davydovs egendom(bild 3)

1822 köptes den av poeten och partisanen, hjälten från det patriotiska kriget 1812, generalmajor Denis Vasilyevich Davydov.

Under det patriotiska kriget 1812 bildade Denis Davydov den första arméns partisanavdelning. Denna avdelning bestod av 50 Akhtyrsky-husarer och 80 Don-kosacker, som Davydov personligen valde ut.

Davydov trodde att partisanrörelsen var kapabel att förvandla ett "militärt krig till ett folkkrig." Davydovs avdelning opererade i den franska arméns baksida. Akhtyr-partisanerna fick sitt första elddop den 2 september nära byn Tokarevo, Smolensk-provinsen, efter att ha förstört en stor avdelning av marodörer och fångat cirka 100 personer. Avdelningen tillfogade fiendens armé betydande skada, krossade och avlyssnade transporter med foder och proviant.

Så här skrev L.N. Tolstoy om partisanernas handlingar i romanen "Krig och fred":

"Denis Davydov, med sin ryska instinkt, var den förste att förstå innebörden av detta fruktansvärda vapen, som, utan att fråga reglerna för militär konst, förstörde fransmännen, och han har äran av det första steget att legitimera denna krigsmetod .”

Vapensköld av byn Myshetskoye(bild 4)

Liksom många byar i Solnechnogorsk-regionen har Myshetskoye sitt eget vapen, som godkändes den 17 augusti 1989. Författarna till vapenskölden är Konstantin och Yuri Mochenov.

Vapenskölden presenteras i form av en grön sköld med en blå skiva. På skivan finns en hussars shako, vilket indikerar att det på 1800-talet fanns en egendom i byn till hjälten från det patriotiska kriget 1812, Denis Dadydov. Den blå skivan kantas av en krans av lagerblad, vilket betyder styrka, ära och minne av de soldater som stupade under försvaret av Moskva i november-december 1941. En blå skiva betyder att byn ligger vid stranden av sjön Krugloye. Den gröna färgen på fältet indikerar byns omgivningar. I den fria delen av skölden finns tornet i Moskva Kreml, vilket betyder att byn ligger i Moskva-regionen.

2:a anhalten

Livet i Myshetsky(bild 5)

Inte långt från kyrkan låg Denis Davydovs egendom, där han bodde med sin familj från 1825 till 1832, efter att ha gått i pension.

I Myshetskoye var Davydov engagerad i jordbruk, gick på jakt, uppfostrade barn, skrev poesi och memoarer. I sina brev bjöd Davydov in vänner att jaga: "Från morgon till kväll är jag på en häst och skurar mossor och träsk. Kom till min Myshetskoye. Nu är det höst, du och jag ska gå en promenad efter harar och till och med björnar, som det finns mer av runt omkring mig än harar." Mästarens hus i Myshetskoye var litet, trä, med en fasad mot sjön Krugloye.

I Myshetskoye skrev Denis Davydov dikterna "Borodinsky Field", "Partisan", "Modern Song"....

Poesi av D.V. Davydov(läses av studenter)

Elegi

Tysta kullar, en gång blodig dal!
Ge mig din dag, den eviga ärans dag,
Och bruset av vapen, och striden och kampen!
Mitt svärd föll från mina händer. mitt öde
Den starka trampade. Glada människor är stolta
De släpar mig till fälten som en ofrivillig plogman...
Åh, kasta mig i strid, du, erfaren i strider,
Du, med din röst som föder hyllorna
Fiendernas död är ett olyckligt rop,
Homerisk ledare, den store Bagration?
Räck ut din hand till mig, Raevsky, min hjälte!
Ermolov! Jag flyger - led mig, jag är din:
Åh, dömd att vara segerns älskade son,
Täck mig, täck dina Peruns med rök!

Men var är du?.. Jag lyssnar... Inget svar! Från fälten
Stridens rök flydde bort, ljudet av svärd hördes inte,
Och jag, ditt husdjur, böjer mitt huvud mot plogen,
Jag avundas benen på en kollega eller vän.

Partisan

Fragment från en orealiserad (kanske förlorad) självbiografisk dikt om kriget 1812

Striden tystnade. Natt skugga
Moskvas omgivning täcker;
I fjärran ligger Kutuzovs kuren
En gnistrar som en stjärna.
En enorm armé av trupper sjuder i mörkret,
Och över brinnande Moskva
Den röda glöden ljuger
En oändlig remsa.

Och rusar längs en hemlig väg
Reser sig ur stridens dal
En munter svärm av ryttare
För fjärrfiske.
Som en flock hungriga vargar,
De svävar genom dalar:
Nu lyssnar de på prasslet, då igen
De fortsätter att skura tyst.

Chefen, klädd i en burka på sina axlar,
I en lurvig kabardisk hatt,
Brännande i framkant
Särskild militär vrede.
Son till Moskva i vit sten,
Men kastades i problem tidigt,
Han törstar efter strid och rykten,
Och vad kommer att hända där - gudarna är fria!

Vi har inte känt fred för dem på länge,
Hej släktingar, jungfruns milda blick;
Hans kärlek är en blodig kamp
Släktingar är Don-människor, en vän är en pålitlig häst.
Han är genom forsen, genom kullarna
Tappert bär ryttaren,
Sedan rör han öronen känsligt,
Nu fnyser han, nu ber han om biten.

Deras språng märktes också
På höjderna bortom barriären Nara,
Gyllene av eldens sken,
Men snart rullade den våldsamma svärmen över höjderna,
Och snart försvann hans spår...
1826

Om "heroiska" ekar(bild 6)

Efter det patriotiska kriget 1812 planterade Davydovs medarbetare personliga ekar framför husets fasad i en strikt cirkel.

Det blygsamma huset i Myshetskoye har inte överlevt. Men än i dag har flera ekar som planterats av vänner som deltog i kriget 1812 och en del av herrgårdsparken överlevt. Det finns nu en minnestavla intill ekarna.

På platsen för det tidigare godset finns en minnestavla med inskriptionen:

Minnesplats. Skyddad av rysk lag.

Hundraåriga ekar planterade av hjälten från det fosterländska kriget 1812, den ryske poeten Denis Vasilievich Davydov, för att hedra segern

Samtida om D.V. Davydov(bild 7)

I Myshetsky skrev Davydov också memoarer: "Militära anteckningar", "Dagbok över partisanaktioner från 1812", "Möte med den store Suvorov" ...

Så här skrev Davydov om sig själv och sitt möte med den store befälhavaren i sin biografi: "Davydov, som alla barn, hade från sin barndom en passion för att marschera, kasta en pistol och andra militära nöjen. Denna passion fick sin högsta ledning 1793 från den oväntade uppmärksamheten till honom av greve Alexander Vasilyevich Suvorov, som, medan han inspekterade Poltava Light Horse Regiment, som då stod under ledning av Davydovs förälder, lade märke till ett lekfullt barn och välsignade honom sa : "Du kommer att vinna tre strider!" Den lilla krattan kastade psaltaren, viftade med sabeln, stack ut farbrors öga och skar av svansen på vinthunden och tänkte därigenom uppfylla den store mannens profetia. Stången förvandlade honom till frid...”

Poeten Nikolai Mikhailovich Yazykov dedikerade följande rader till Denis Davydov:

Härlighet, klangfull och vacker
Du förtjänar två kransar!
Vet att Suvorov inte är förgäves
Jag korsade ditt bröst...

"Davydov är en glad älskling"?

Vissa samtida uppfattade ofta Davydov som en framgångsrik, glad karl. Men var allt bara ödet? För sina militära bedrifter befordrades han till rang av general för det hårda slaget vid La Rotière, som ägde rum inför ögonen på befälhavaren för den schlesiska armén. Davydovs förtjänster i denna fråga var välkända för hans överordnade. Och inlagan undertecknades personligen av den preussiske generalen Blucher, till vilken Alexander I alltid gynnade och gick i förbön.

Men i slutet av 1814, några dagar före jul, skickades en order från militäravdelningen till Davydov, som meddelade att han "av misstag fick rang som generalmajor", vilket resulterade i att han återigen döptes om till överste.

Det var ett tungt och trubbigt slag, som ett slag mot huvudet. Davydov, hur mycket han än försökte, kunde inte förstå någonting, vilken typ av misstag kan vi prata om?

Vänner stöttade mig, som alltid. Poeten P. Vyazemsky skriver:

Låt generalens epaletter
Jag ser det inte på dina axlar,
Varav ofta ofrivilligt
Andras axlar reser sig;
Alla kan inte ha lika del,
Och mycket är inte som mycket!
En annan, orädd på slagfältet,
Blyg vid dörrarna till adelsmän;
En annan, blyg mitt i striden,
Med en hjältes fasthet
Adelsmännen belägrar dörren!
Men oroa dig inte för det nu!

Davydov svarade på dessa verser enligt följande: "Den avlidne prins Bagration berättade för mig mer än en gång att det finns något i världen som är över titlar och utmärkelser, det vill säga genom denna mänskliga värdighet. Till dessa vackra ord av den oförglömliga Pjotr ​​Ivanovich kan jag tillägga något som jag under mina smärtsamma timmar personligen var övertygad om: framför allt led och regalier kommer sann vänskap för alltid att finnas kvar. Och det försäkrade ni mig om mina vänner!

Denis Davydov som poet och person uppskattades av många av hans samtida, inklusive Zjukovsky, Bagration, General Ermolov, Griboyedov, Pushkin... Davydov hade en uppriktig vänskap med Pusjkin, trots åldersskillnaden på 15 år. Pushkin beundrade inte bara hjälten i de berömda striderna, utan var också tacksam mot Davydov för att han inspirerade honom att skapa sin egen stil, "som fick honom att känna möjligheten att vara original medan han fortfarande var på Lyceum." "Genom att berömma mina dikter började han (Pushkin) skriva bättre", skröt Davydov i ett brev till prins Vyazemsky.

Vissarion Belinsky skrev om Davydov: "Denis Davydov... är anmärkningsvärd både som poet och som militärförfattare och som författare i allmänhet och som krigare - inte bara för hans exemplariska mod och någon form av riddaranimation, men också för sin talang som militär ledare, och slutligen är han anmärkningsvärd som person, som karaktär. Han är känd i allt detta, för i allt detta höjer han sig över nivån av medelmåttighet och vanlighet.”

3:e stopp (Lake Krugloe)

På väg till sjön

På Denis Davydovs tid ledde en grangränd från ekarna mot sjön, man kunde gå ner för en trappa med hundra steg till själva sjön. Denna gränd finns fortfarande kvar, även om granarna har börjat dö de senaste åren. Det finns inga steg heller. Vi går en stig utan trappsteg till sjön Krugloye.

Ice Age Lake

På de södra sluttningarna av åsen Klinsko-Dmitrovskaya finns en av de mest intressanta platserna i Moskva-regionen - tre sjöar: Krugloye, Dolgoye och bortom Rogachevskoe-motorvägen - Nerskoye. De är av glacialt ursprung.

Under istidens långa period förekom många individuella köldknäppar och värmeperioder. Under kallt väder växte inlandsisen i tjocklek och flyttade söderut. När klimatet värmdes började glaciären smälta. Inte varje istid nådde dessa platser. Men även de glaciärer som besökte här lämnade efter sig betydande förändringar. De förstörde växtlighet och jord, blockerade floder, jämnade ut kullar och gav dem mjuka vågiga konturer.

Tillsammans med den strömmande isen rörde sig enorma massor av sand, lera och stenar som blev kvar efter att glaciären smält och fyllt de tidigare ravinerna. När glaciären växte och spred sig flyttade dess främre kant jorden framför sig, och när den smälte kvarstod åsar av kullar vid dess tidigare kant. Särskilt stora åsar bildades på de platser där glaciärens väg blockerades av höjder i reliefen. En av dessa stora åsar är Klinsko-Dmitrovskaya.

Sjön Krugloye dök upp under den postglaciala eran, när en gigantisk glaciär som drog sig tillbaka mot norr och täckte den nuvarande Moskvaregionens territorium, förde med sig stenblock, småsten, sand och grus från Skandinavien och Karelen, som bildade kullar och åsar, mellan vilka många sjöar bildades. Den lilla floden Alba rinner ut i sjön och förbinder den med sjön Dolgiy, och Meshcherikha-floden (den vänstra bifloden till Klyazma) rinner ut ur den.

Sjön Krugloye är cirka 1 km lång och bred. Dess djup är cirka 3 m. Vattnet i den är kallt. En plats från neolitisk bronsålder som tillhör Fatyanovo-kulturen upptäcktes på den östra stranden - en av de äldsta i Moskva-regionen . Koppar, brons och stenföremål, smycken och keramik upptäcktes.

Om vi ​​var på samma plats för en miljon år sedan, så kanske det som skulle förvåna oss mest av allt är skogarna där vi befann oss. En mängd olika lövträd, magnolior, lianer, palmer, skulle påminna oss om subtropikerna. Klimatet på den tiden var faktiskt mycket varmare än det är nu. Men sedan dessa avlägsna tider har allt förändrats. Glaciärerna som kom hit efter köldknäppet förändrade kullarnas, flodbäddarnas konturer och ”knuffade” värmeälskande växtlighet och djur långt söderut.

4:e hållplatsen (Black Dirt Village)

Byggd av Catherine II

År 1776, 32 kilometer från Moskva, byggdes Katarina II:s resepalats och en poststation öppnades. Det nämns i A.N. Radishchevs bok "Resan från St. Petersburg till Moskva." Många kändisar stannade här, inklusive A.S. Pushkin, N.V. Gogol, A.I. Herzen.

Davydovs bidrag till kampen mot epidemin

1830 rasade kolera runt Moskva. För att inte missa epidemin skapades sanitetsstationer runt Moskva och barriärstolpar skapades på vägarna.

Denis Vasilyevich var en av de första som frivilligt hjälpte till i kampen mot kolera. Han bad om att bli tilldelad den punkten "som gränsar till St. Petersburg-vägen, eftersom här, sju mil från Black Mud, är min by Myshetskoye, och hela min familj är i den..."

Davydov, på plats nr 20 under hans jurisdiktion, började sätta upp karantänbaracker, badhus och vakthus för soldater. Moskva-handlare tilldelade medel för detta. Davydov klarade uppgiften briljant: i hans område minskade sjukdomen kraftigt, och hans område ansågs vara exemplariskt.

Vapensköld av byn Black Mud

Den blå färgen på skölden symboliserar postens färg. Den svarta spetsen påminner om byns namn. I mitten av skölden finns en gammal milstolpe - motorvägen Moskva-Petersburg gick genom byn, och nu passerar Leningradskoye-motorvägen. På stolpens sidor finns 2 posthorn, som påminner om att byn hade den första poststationen i Moskva. Detta indikeras av inskriptionen på pelaren - 32 (32 verst från Moskva). Moskvas Kreml-torn på vapenskölden betyder att byn ligger i Moskvaregionen.

Projektets betydelse:

1. När du skapar en ny utflyktsrutt.

2. Leder till förståelsen av:

– du kan hitta och upptäcka det okända alldeles i närheten.

3. Att förverkliga sambandet mellan den historiska processen och D. Davydovs personliga bidrag.

4. Att spåra historiens tvärvetenskapliga samband med geografi och litteratur.

5. I utvecklingen av metaämnesfärdigheter i att förbereda och utvärdera mottagen information.

6. I uppvaknande kreativ aktivitet (eleverna förbereder rapporter om resan i form av teckningar, presentationer, uppsatser och talar till grundskoleelever).

7. När eleverna vill lära sig mer om sitt hemlands historia.

Lovande projekt:

1. Andreevka. "Glasproduktion - förr och nu" (100 m från Zelenograd).

2. Mendeleevo. "Primitiva människans plats. Lyalovo-kultur (5 km från Zelenograd).

3. Zelenograd. "60-talets konstruktivism" och "Ett försök att skapa en Silicon Valley"

Dessa utflyktsvägar kan kombineras. Du kan dessutom inkludera den redan kända vägen till Serednikovo-gården.

Litteratur

1. Serebryakov G.V. Denis Davydov. Romersk-tidning nr 11-12, 1988.

2. Zadonsky N.A. Denis Davydov. Historisk krönika. M: Sovremennik, 1979.

3. Volkova N. Kom till min Myshetskoye. Tidningen "Senezh" nr 23, 2010.

4 http://www.kulichki.com/gusary/istoriya/iskusstvo/poeziya/19vek/davpush.html

5. http://www.craneland.ru/?page_id=48

6. http://www.heraldicum.ru/russia/index.htm

7. http://hrammysheckoe.ru/istoriya

8. ttp://www.vidania.ru/literatura/pressa/denis_davydov_poet_geroy_vladelecl

9. http://cs622517.vk.me/v622517402/4c47f/5OH5zpt8ZAg.jpg