قرأ ليف نيكولايفيتش تولستوي رواية الأخوان جريم. ليو تولستوي كل خير الحكايات والقصص. الحكايات الشعبية الروسية

الحكايات الشعبية الروسية

سيرة تولستوي أليكسي نيكولاييفيتش

أليكسي نيكولايفيتش تولستويمن مواليد 10 يناير (29 ديسمبر) 1883 في مدينة نيكولايفسك بمقاطعة سمارة.

كان والد تولستوي، الكونت نيكولاي ألكساندروفيتش، زعيمًا لنبلاء منطقة سمارة.

كان زوج والدته، أليكسي أبولونوفيتش بوستروم، رئيسًا لحكومة المنطقة.

كانت والدة تولستوي، ألكسندرا ليونتيفنا، ني تورجينيفا، حفيدة الديسمبريست ن. تورجنيف. كانت امرأة متعلمة درست الأدب.

أمضى كاتب المستقبل طفولته في قرية سوسنوفكا المملوكة لزوج والدته. هنا، بتوجيه من المعلم الزائر، تلقى تعليمه الأولي.

1897 - تنتقل عائلة تولستوي إلى سمارة، ويدخل أليكسي مدرسة حقيقية.

1901 - بعد تخرجه من الكلية، غادر أليكسي تولستوي سمارة إلى سانت بطرسبرغ، بهدف مواصلة تعليمه. يدخل المعهد التكنولوجي ليدرس الميكانيكا. ثم يبدأ في كتابة قصائده الأولى.

1905 – الممارسة الصناعية في مصنع البلطيق.

1906 – النشر الأول. تنشر صحيفة كازان "Volzhsky Listok" ثلاث قصائد للكاتب أليكسي تولستوي.

فبراير - يوليو من نفس العام - الدراسة في دريسدن.

1907 - بعد أن أنهى دورة الدراسة بأكملها تقريبًا في المعهد، تركها تولستوي دون الدفاع عن شهادته. ينوي تكريس نفسه للأدب. نُشر هذا العام أول كتاب قصائد للكاتب أليكسي تولستوي بعنوان "كلمات". تنشر قصائده ومقالاته في مجلتي "Luch" و"Education". الكاتب نفسه يعيش في باريس في هذا الوقت، حيث يقوم بإعداد كتاب قصائد ثان للنشر.

1908 - العودة إلى سان بطرسبرج. صدر ديوان شعر بعنوان "ما وراء الأنهار الزرقاء". يحاول تولستوي العمل بالنثر ويكتب حكايات العقعق. كانت أعماله النثرية هي التي جلبت له الشهرة.

1909 - كتب أليكسي تولستوي قصة "أسبوع في تورينيف" (المدرجة في مجموعة "منطقة عبر الفولغا")، والتي نُشرت في مجلة "أبولو". تصدر دار نشر Rosehip أول كتاب قصصي وقصص قصيرة للكاتب أليكسي تولستوي.

1910 - 1914 - نشر روايتين للكاتب هما "السواعد" و"السيد الأعرج". ينظر النقاد بشكل إيجابي إلى أعماله، ويمتدح السيد غوركي نفسه أعمال تولستوي.

1912 – الانتقال إلى موسكو.

1913 - يبدأ أليكسي تولستوي التعاون مع صحيفة "فيدوموستي الروسية"، وينشر فيها رواياته وقصصه القصيرة.

1914 – بداية الحرب العالمية الأولى. تولستوي، كمراسل حربي لفيدوموستي الروسية، يذهب إلى الجبهة الجنوبية الغربية.

1914 - 1916 - سمحت الحرب لتولستوي بزيارة أوروبا مرة أخرى، فهو يزور فرنسا وإنجلترا. بالإضافة إلى العمل الصحفي، يشارك في إبداعه الخاص، ويكتب قصصا عن الحرب ("تحت الماء"، "سيدة جميلة"، "على الجبل")، ويتحول إلى الدراما (يكتب الكوميديا ​​"الحوت القاتل" و "الشر" روح").

بداية عام 1917 – ثورة فبرايريجعل تولستوي يفكر في الدولة الروسية، فهو مهتم بعصر بترين. يأتي موضوع تاريخي تدريجيًا في عمل الكاتب.

أليكسي تولستوي لا يقبل ثورة أكتوبر.

1918 - تولستوي وعائلته يغادرون إلى أوديسا، ومن هناك يذهب إلى باريس.

1918 – 1923 – الهجرة. يعيش أليكسي تولستوي لأول مرة في باريس، وفي عام 1921 ينتقل إلى برلين. هنا هو جزء من المجموعة الإبداعية "Nakanune"، التي تتألف من ممثلين عن المثقفين المهاجرين الروس. أن تصبح عضوًا في "On the Eve" يعني تلقائيًا التخلي عن القتال ضد القوة السوفيتية، وبالتالي قبوله. ولهذا السبب، يبتعد العديد من الأصدقاء عن تولستوي، ويتم طرده من اتحاد الكتاب الروس في باريس. من الممكن الحفاظ على العلاقات مع السيد غوركي فقط. في وقت لاحق، سيطلق الكاتب في مذكراته على الهجرة أصعب فترة في حياته.

1920 - تمت كتابة قصة "طفولة نيكيتا".

1921 - 1923 - تمت كتابة رواية "إيليتا" وقصص "الجمعة السوداء" و "المخطوطة الموجودة تحت السرير".

1923 – العودة إلى الاتحاد السوفييتي.

1925 – 1927 – العمل على رواية الخيال العلمي “الجسم الزائد للمهندس غارين”. وفي نفس الفترة تمت كتابة قصة "المفتاح الذهبي، أو مغامرات بينوكيو".

1927 - 1928 - كتب أليكسي تولستوي أول جزأين من ثلاثية "المشي عبر العذاب" ("الأخوات"، "السنة الثامنة عشرة").

1928 - انتقلت عائلة تولستوي إلى ديتسكوي سيلو بالقرب من لينينغراد.

1929 – بدأ العمل على الرواية التاريخية “بطرس الأول”. سيكتبها تولستوي لمدة 16 عامًا، حتى نهاية حياته، لكن العمل سيظل غير مكتمل. يتم نشر الفصول النهائية من الرواية في مجلة العالم الجديد.

1931 - تمت كتابة رواية "الذهب الأسود".

1932 – السفر إلى إيطاليا، والاجتماع في سورينتو مع السيد غوركي.

1934 - قام تولستوي بدور نشط في التحضير وعقد المؤتمر الأول لعموم الاتحاد للكتاب السوفييت.

1937 - تم انتخاب الكاتب نائبا لمجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

1938 - حصل أليكسي نيكولايفيتش تولستوي على وسام لينين عن سيناريو فيلم "بيتر الأول".

1939 - أصبح تولستوي أكاديميًا في أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

1940 - 1941 - كتب أليكسي تولستوي الجزء الثالث من "المشي عبر العذاب" "صباح كئيب".

خلال العظيم الحرب الوطنيةيكتب تولستوي العديد من المقالات والقصص والمقالات. يخلق ثنائية "إيفان الرهيب".

10 يناير 1943 - يبلغ أليكسي تولستوي 60 عامًا. فيما يتعلق بهذا الحدث، بموجب مرسوم صادر عن مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، حصل الكاتب على وسام الراية الحمراء للعمل.

وفي 19 مارس من نفس العام، مُنح تولستوي جائزة ستالين من الدرجة الأولى (100 ألف روبل) عن رواية "المشي عبر العذاب". وقد تبرع الكاتب بالجائزة لبناء دبابة غروزني.

يونيو 1944 - اكتشف الأطباء ورمًا خبيثًا في رئة الكاتب.

أليكسي نيكولايفيتش تولستويكاتب مذهل ومتمكن، ذو موهبة نادرة، ألف العديد من الروايات والمسرحيات والقصص، وكتب السيناريوهات، حكايات خرافية للأطفال. نظرًا لحقيقة أن A. N. تولستوي قام بالدور الأكثر فعالية ونشاطًا في إنشاء الأدب السوفيتي (في ذلك الوقت) للأطفال، لم يتمكنوا من الهروب من الاهتمام الوثيق للكاتب وأعمال الفولكلور الروسي، والفن الشعبي الشفهي، أي الحكايات الشعبية الروسية، والتي خضعت نيابة عنه لبعض المعالجة وإعادة الرواية.

سعى أليكسي نيكولايفيتش إلى الكشف للقراء الشباب، لإظهار الثروة الأيديولوجية والأخلاقية والجمالية الهائلة التي تتخلل أعمال الفن الشعبي الشفهي الروسي. قام باختيار وغربلة مجموعة من الأعمال الفولكلورية بعناية، ثم أدرجها في النهاية في أعماله مجموعة من الحكايات الشعبية الروسية 50 حكايات خرافية عن الحيواناتوحوالي سبعة حكايات الأطفال الخيالية.

وفق أليكسي تولستويإعادة التدوير الحكايات الشعبيةكانت طويلة و مهمة تحدي. إذا كنت تصدق كلماته، فمن الاختلافات العديدة في اللغة الروسية و حكاية شعبيةلقد اختار الحكايات الخيالية الأكثر إثارة للاهتمام، المخصبة باللغة الشعبية الحقيقية وتفاصيل الحبكة المذهلة، والتي يمكن أن تكون مفيدة للأطفال والآباء في إتقان الثقافة الشعبية الروسية وتاريخها.

إلى أدب الأطفال تولستوي أ.ن. ساهم بكتابه المسمى بمودة “ حكايات العقعق"، الذي تم إعداده عام 1910. حكاياتمن هذا الكتاب بفضل الاجتهاد والمثابرة تولستوي، تم نشرها غالبًا في مجلات مكافحة الفساد للأطفال في ذلك الوقت، مثل "جالتشونوك" و"تروبينكا" وغيرها الكثير. تُستخدم أيضًا الأعمال من كتابه على نطاق واسع اليوم.

بالطبع، من الضروري أن نلاحظ مساهمة تولستوي التي لا تنضب في أدب الأطفال الروسي. كان أليكسي نيكولايفيتش هو من ترجم ووسع وكتب القصة الخيالية الرائعة باللغة الروسية "". بعد ذلك، استخدم نص هذه الحكاية الخيالية الرائعة لإنشاء سيناريو فيلم ومسرحية تحمل نفس الاسم لمسرح العرائس للأطفال. تاريخ هذه الحكاية مثير للاهتمام للغاية، فقد بدأ قبل وقت قصير من عودة أ.ن.تولستوي من الهجرة، ثم نُشرت الترجمة الأولية للقصة من قبل الكاتب الإيطالي (سي. لورينزيني) سي. كولودي مغامرات بينوكيو في إحدى المجلات في برلين كان هذا في الأساس أول تعديل للأعمال الأدبية المعروفة. ومنذ ذلك الوقت بدأ عمل تولستوي الطويل المضني، والذي استمر أكثر من عشر سنوات، على حكاية خرافية للأطفال، والتي أصبحت تعرف فيما بعد باسم المفتاح الذهبي أو مغامرات بينوكيو. تم الانتهاء أخيرًا من العمل الطويل والشائك في عمل الأطفال الرائع هذا فقط في عام 1936.

لم يخجلوا من انتباه الكاتب (كما ذكر أعلاه) و الروس الحكايات الشعبية , تولستويقام بإعادة سرد وتعديل نصوص الأعمال الفولكلورية التي لا تنسى والتي أحبها. بالفعل منذ خطواته الأولى في الأدب المحلي والعالمي، وضع أليكسي نيكولايفيتش تولستوي لنفسه هدفًا: أن يكون ملتزمًا شغوفًا بالفولكلور الأصلي، الفولكلور الروسي، بالقرب منه منذ الطفولة؛ تتميز الفترة المتأخرة من عمل الكاتب بأفكار فولكلورية عظيمة. كان اهتمام تولستوي بالفولكلور واسع النطاق حقًا، ولكن في ذلك الوقت، في الأدب والتربية بشكل عام، لوحظت الظاهرة التالية على أنها "صراع شرس مع حكاية خيالية"وربما يكون هذا هو السبب وراء الهجرة القسرية لـ A.N. تولستويفي الخارج، وفي الوقت نفسه وطنيته الروسية الأصلية. بعد كل شيء، في تلك الأيام، تم رفض الحكايات الخيالية بشكل قاطع كنوع من أدب الأطفال؛ وقد تعرضت الحكايات الخيالية للاضطهاد والتدمير، على سبيل المثال، من قبل خاركوف المدرسة التربوية، والتي سمحت لنفسها بإصدار ونشر مجموعة من المقالات بكل الطرق الممكنة بعنوان "نحن ضد الحكاية الخيالية". كان النقد التربوي والنقد الرابي، ليس فقط للحكايات الخيالية الروسية، ولكن أيضًا للحكايات الشعبية بشكل عام، قويًا للغاية ومدعومًا بالكامل من قبل العديد من المسؤولين الفاسدين، الذين تصوروا مستقبل الأدب على أنه معقم تمامًا من الحكايات الخيالية، ومطهرًا من التراث الثقافي للبلاد. الماضي وجذوره التاريخية. حتى بعد عقود عديدة، يمكننا أن نلاحظ هذه الصورة لأتباع هذه الأيديولوجية الذين يواصلون اضطهاد وتدنيس الحكايات الخرافية في أيامنا هذه. من السهل العثور على هؤلاء الأفراد وقراءتهم "أعمالهم"، المكتوبة (أو المعاد سردها) اليوم، في أيامنا هذه، على سبيل المثال، نيابة عن الصحفي بانيوشكين وبعض الآخرين.

ليف نيكولاييفيتش تولستوي، قصص، حكايات خرافية وخرافات في النثر للأطفال. تتضمن المجموعة ليس فقط القصص الشهيرة لليو تولستوي "Kostochka"، "Kitten"، "Bulka"، ولكن أيضًا أعمال نادرة مثل "عامل الجميع بلطف"، "لا تعذب الحيوانات"، "لا تكن كسولًا". "،" الولد والأب "وغيرها الكثير.

الغراب وإبريق

أراد جالكا أن يشرب. كان هناك إبريق ماء في الفناء، وكان الإبريق يحتوي على ماء فقط في قاعه.
كان جاكدو بعيد المنال.
بدأت في رمي الحصى في الإبريق وأضافت الكثير من الحصى حتى أصبح الماء أعلى ويمكن شربه.

الفئران والبيض

عثر اثنان من الفئران على بيضة. لقد أرادوا تقاسمها وأكلها؛ لكنهم يرون غرابًا يطير ويريد أن يأخذ بيضة.
بدأت الفئران بالتفكير في كيفية سرقة بيضة من غراب. يحمل؟ - لا تمسك؛ لفافة؟ - يمكن كسره.
وقررت الفئران هذا: استلقى أحدهم على ظهره، وأمسك البيضة بمخالبه، والآخر حملها من ذيله، وكما هو الحال في الزلاجة، سحب البيضة تحت الأرض.

حشرة

حمل حشرة عظمة عبر الجسر. انظر، ظلها في الماء.
وخطر للحشرة أنه لم يكن هناك ظل في الماء، بل حشرة وعظمة.
تركت عظمها وتأخذه. لم تأخذ ذلك، لكن راتبها غرق في القاع.

الذئب والماعز

يرى الذئب أن عنزة ترعى على جبل حجري ولا يستطيع الاقتراب منه؛ قال لها: "ينبغي أن تنزلي: هنا المكان أكثر استواءً، والعشب أحلى لك لتطعميه".
وتقول الماعز: "هذا ليس سبب دعوتك لي أيها الذئب: أنت لا تقلق بشأني، بل بشأن طعامك."

الفأر والقطة والديك

خرج الفأر للنزهة. سارت حول الفناء وعادت إلى والدتها.
"حسنًا يا أمي، لقد رأيت حيوانين. أحدهما مخيف والآخر لطيف."
قالت الأم: أخبرني ما نوع هذه الحيوانات؟
قال الفأر: «هناك فأر مخيف، يمشي في الفناء بهذه الطريقة: ساقاه سوداء، وعرفه أحمر، وعيناه منتفختان، وأنفه معقوف. عندما مررت بجانبي، فتح فمه ورفع ساقه وبدأ بالصراخ بصوت عالٍ لدرجة أنني لم أعرف إلى أين أذهب من الخوف!
"إنه ديك"، قال الفأر العجوز. - لا يؤذي أحداً فلا تخاف منه. حسنًا، ماذا عن الحيوان الآخر؟
- والآخر كان يرقد في الشمس ويدفئ نفسه. رقبته بيضاء، وساقيه رمادية، ناعمة، يلعق صدره الأبيض ويحرك ذيله قليلاً، وينظر إلي.
قال الفأر العجوز: "أنت أحمق، أنت أحمق. ففي النهاية، إنها القطة نفسها."

كيتي

كان هناك أخ وأخت - فاسيا وكاتيا؛ وكان لديهم قطة. في الربيع اختفت القطة. بحث عنها الأطفال في كل مكان، لكنهم لم يجدوها.

في أحد الأيام، كانوا يلعبون بالقرب من الحظيرة وسمعوا شخصًا يتموء بأصوات رقيقة فوق رؤوسهم. صعد فاسيا السلم تحت سقف الحظيرة. ووقفت كاتيا وظلت تسأل:

- وجد؟ وجد؟

لكن فاسيا لم يرد عليها. أخيرًا صرخت لها فاسيا:

- وجد! قطتنا... ولديها قطط صغيرة؛ جميل جدا؛ تعال الي هنا بسرعة.

ركضت كاتيا إلى المنزل وأخرجت الحليب وأحضرته إلى القطة.

كان هناك خمس قطط. عندما كبروا قليلاً وبدأوا في الزحف من أسفل الزاوية التي فقسوا فيها، اختار الأطفال قطة صغيرة رمادية اللون ذات كفوف بيضاء، وأحضروها إلى المنزل. أعطت الأم جميع القطط الأخرى، لكنها تركت هذه للأطفال. أطعمه الأطفال ولعبوا معه وأخذوه إلى السرير.

في أحد الأيام، ذهب الأطفال للعب على الطريق وأخذوا معهم قطة صغيرة.

حركت الريح القش على طول الطريق، ولعبت القطة بالقش، وفرحت به الأطفال. ثم وجدوا حميضًا بالقرب من الطريق وذهبوا ليأخذوه ونسو القطة.

وفجأة سمعوا أحدهم يصرخ بصوت عالٍ:

"العودة، العودة!" - ورأوا أن الصياد كان يعدو، وأمامه رأى كلبان قطة صغيرة وأرادا الإمساك بها. وجلست القطة الغبية على الأرض بدلاً من الركض وحنت ظهرها ونظرت إلى الكلاب.

كانت كاتيا خائفة من الكلاب وصرخت وهربت منهم. وركض فاسيا قدر استطاعته نحو القطة وفي نفس الوقت ركضت الكلاب إليها.

أرادت الكلاب الاستيلاء على القطة، لكن فاسيا سقط بمعدته على القطة ومنعها من رؤية الكلاب.

قفز الصياد وطرد الكلاب بعيدًا، وأحضر فاسيا القطة إلى المنزل ولم يأخذها معه إلى الحقل مرة أخرى.

الرجل العجوز وأشجار التفاح

كان الرجل العجوز يزرع أشجار التفاح. قالوا له: لماذا تحتاج إلى أشجار التفاح؟ سوف يستغرق انتظار الفاكهة من أشجار التفاح هذه وقتًا طويلاً، ولن تأكل منها أي تفاح. قال الرجل العجوز: "لن آكل، الآخرون سيأكلون، سيشكرونني".

الولد والأب (الحقيقة أغلى)

كان الصبي يلعب وكسر بطريق الخطأ كوبًا باهظ الثمن.
لم يره أحد.
جاء الأب وسأل:
- ومن كسرها؟
ارتجف الولد من الخوف وقال:
- أنا.
قال الأب:
- شكرا لك على قول الحقيقة.

لا تعذب الحيوانات (فاريا وتشيزه)

كان لدى فاريا سيسكين. عاش السيسكين في قفص ولم يغني أبدًا.
جاءت فاريا إلى السيسكين. - "حان وقت الغناء أيها السيسكين الصغير."
- "دعني أتحرر، في الحرية سأغني طوال اليوم."

لا تكن كسولاً

كان هناك رجلان - بيتر وإيفان، قاما بقص المروج معًا. في صباح اليوم التالي، جاء بيتر مع عائلته وبدأ في تنظيف مرجه. كان اليوم حارا والعشب جافا. بحلول المساء كان هناك قش.
لكن إيفان لم يذهب للتنظيف، بل بقي في المنزل. في اليوم الثالث، أخذ بيتر التبن إلى منزله، وكان إيفان يستعد للتو للتجديف.
بحلول المساء بدأت السماء تمطر. كان لدى بيتر قش، لكن إيفان كان لديه كل العشب المتعفن.

لا تأخذها بالقوة

كان لدى بيتيا وميشا حصان. بدأوا يتجادلون: حصان من؟
بدأوا في تمزيق خيول بعضهم البعض.
- "أعطني إياه يا حصاني!" - "لا، أعطني إياه، الحصان ليس لك، بل لي!"
جاءت الأم وأخذت الحصان ولم يعد الحصان لأحد.

لا تفرط في تناول الطعام

كان الفأر يقضم الأرض، وكانت هناك فجوة. دخل الفأر إلى الفجوة ووجد الكثير من الطعام. وكان الفأر جشعًا وأكل كثيرًا حتى امتلأ بطنه. عندما أتى النهار، عاد الفأر إلى المنزل، لكن بطنه كان ممتلئًا لدرجة أنه لم يتمكن من الدخول عبر الشق.

عامل الجميع بلطف

قفز السنجاب من فرع إلى فرع وسقط مباشرة على الذئب النائم. فقفز الذئب وأراد أن يأكلها. بدأ السنجاب بالسؤال: "دعني أذهب". قال الذئب: "حسنًا، سأسمح لك بالدخول، فقط أخبرني لماذا أنتم السناجب مبتهجون جدًا؟ أشعر دائمًا بالملل، ولكنني أنظر إليك، فأنت هناك، تلعب وتقفز. قال السنجاب: دعني أذهب إلى الشجرة أولاً، ومن هناك سأخبرك، وإلا فأنا خائف منك. ترك الذئب، وصعد السنجاب إلى شجرة ومن هناك قال: "أنت تشعر بالملل لأنك غاضب. الغضب يحرق قلبك. ونحن مبتهجون لأننا طيبون ولا نؤذي أحدا”.

احترام كبار السن

كان للجدة حفيدة. في السابق، كانت الحفيدة حلوة وما زالت تنام، وكانت الجدة نفسها تخبز الخبز، وتكنس الكوخ، وتغسل، وتخيط، وتنسج وتنسج لحفيدتها؛ ثم كبرت الجدة واستلقت على الموقد وظلت نائمة. وكانت الحفيدة تخبز وتغسل وتخيط وتنسج وتغزل لجدتها.

كيف تحدثت عمتي عن كيفية تعلمها الخياطة

عندما كنت في السادسة من عمري، طلبت من والدتي أن تسمح لي بالخياطة. قالت: «مازلت صغيرًا، لن تخز إلا أصابعك»؛ وظللت أضايق. أخذت أمي قطعة ورق حمراء من صدري وأعطتني إياها؛ ثم أدخلت خيطًا أحمر في الإبرة وأوضحت لي كيفية الإمساك به. بدأت بالخياطة، لكن لم أتمكن حتى من صنع الغرز؛ خرجت إحدى الغرز بشكل كبير، والأخرى ضربت الحافة واخترقت. ثم وخزت إصبعي وحاولت ألا أبكي، لكن أمي سألتني: ماذا تفعل؟ - لم أستطع المقاومة وبكيت. ثم طلبت مني والدتي أن أذهب للعب.

عندما ذهبت إلى السرير، ظللت أتخيل الغرز: ظللت أفكر في كيفية تعلم الخياطة بسرعة، وبدا الأمر صعبًا للغاية بالنسبة لي لدرجة أنني لن أتعلمه أبدًا. والآن كبرت ولا أتذكر كيف تعلمت الخياطة؛ وعندما أعلم ابنتي الخياطة، أتفاجأ بأنها لا تستطيع حمل الإبرة.

بولكا (قصة ضابط)

كان لي وجه. كان اسمها بولكا. كانت سوداء بالكامل، فقط أطراف كفوفها الأمامية كانت بيضاء.

في جميع الوجوه يكون الفك السفلي أطول من العلوي، والأسنان العلوية تمتد إلى ما بعد السفلية؛ لكن الفك السفلي لبولكا برز إلى الأمام لدرجة أنه يمكن وضع إصبع بين الأسنان السفلية والعلوية، وكان وجه بولكا عريضًا؛ العيون كبيرة وسوداء ولامعة. والأسنان والأنياب البيضاء عالقة دائمًا. لقد بدا وكأنه بلاكامور. كان بولكا هادئا ولم يعض، لكنه كان قويا جدا وعنيدا. وكان إذا تعلق بشيء ما، كان يصر على أسنانه ويتدلى مثل قطعة قماش، مثل القراد، لا يمكن تمزيقه.

ذات مرة سمحوا له بمهاجمة دب، فأمسك بأذن الدب وعلقه مثل العلقة. ضربه الدب بمخالبه، وضغطه على نفسه، وألقى به من جانب إلى آخر، لكنه لم يستطع أن يمزقه وسقط على رأسه ليسحق بولكا؛ لكن بولكا تمسك به حتى سكبوا عليه الماء البارد.

لقد أخذته كجرو وقمت بتربيته بنفسي. عندما ذهبت للخدمة في القوقاز، لم أرغب في أخذه وتركته بهدوء، وأمر بحبسه. في المحطة الأولى، كنت على وشك الصعود إلى محطة نقل أخرى، عندما رأيت فجأة شيئًا أسود ولامعًا يتدحرج على طول الطريق. لقد كان بولكا في طوقه النحاسي. طار بأقصى سرعة نحو المحطة. اندفع نحوي ولعق يدي وتمدد في الظل تحت العربة. كان لسانه يخرج من كف يده بالكامل. ثم سحبه للخلف، وابتلع لعابه، ثم لصقه مرة أخرى في راحة اليد بأكملها. كان في عجلة من أمره، ولم يكن لديه وقت للتنفس، وكانت جوانبه تقفز. استدار من جانب إلى آخر وضرب بذيله على الأرض.

اكتشفت لاحقًا أنه بعدي اخترق الإطار وقفز من النافذة، وفي أعقابي مباشرة، ركض على طول الطريق وسار بهذه الطريقة لمسافة عشرين ميلاً في الحر.

ميلتون وبولكا (قصة)

حصلت لنفسي على كلب لافتا للدراجين. كان اسم هذا الكلب ميلتون: كانت طويلة، ونحيفة، ورمادية مرقطة، ولها أجنحة وأذنان طويلتان، وقوية جدًا وذكية. لم يقاتلوا مع بولكا. لم يقطع أي كلب قط على بولكا. في بعض الأحيان كان يظهر أسنانه فقط، وكانت الكلاب تدس ذيولها وتبتعد. ذات يوم ذهبت مع ميلتون لشراء طيور التدرج. فجأة ركض بولكا ورائي إلى الغابة. أردت أن أبعده، لكنني لم أستطع. وكان الطريق طويلاً للعودة إلى المنزل لأخذه. اعتقدت أنه لن يزعجني، وانتقلت؛ ولكن بمجرد أن شم ميلتون رائحة الدراج في العشب وبدأ في النظر، اندفع بولكا إلى الأمام وبدأ في التجول في كل الاتجاهات. لقد حاول قبل ميلتون تربية طائر الدراج. سمع شيئًا ما في العشب، فقفز، ولفّ: لكن غرائزه كانت سيئة، ولم يتمكن من العثور على الأثر بمفرده، بل نظر إلى ميلتون وركض إلى حيث كان ميلتون يتجه. بمجرد أن ينطلق ميلتون على الطريق، يتقدم بولكا إلى الأمام. تذكرت بولكا، وضربته، لكنني لم أستطع فعل أي شيء معه. بمجرد أن بدأ ميلتون في البحث، اندفع إلى الأمام وتدخل معه. أردت العودة إلى المنزل، لأنني اعتقدت أن مطاردتي قد دمرت، لكن ميلتون اكتشف أفضل مني كيفية خداع بولكا. هذا ما فعله: بمجرد أن يركض بولكا أمامه، سيترك ميلتون الطريق، ويستدير في الاتجاه الآخر ويتظاهر بأنه ينظر. سوف يندفع بولكا إلى حيث أشار ميلتون، وسوف ينظر إلي ميلتون مرة أخرى، ويلوح بذيله ويتبع المسار الحقيقي مرة أخرى. يركض بولكا مرة أخرى إلى ميلتون، ويتقدم للأمام، ومرة ​​أخرى سيتخذ ميلتون عمدا عشر خطوات إلى الجانب، ويخدع بولكا ويقودني مرة أخرى مباشرة. لذا طوال فترة المطاردة خدع بولكا ولم يسمح له بإفساد الأمر.

القرش (قصة)

كانت سفينتنا راسية قبالة سواحل أفريقيا. كان يوما جميلا، وكانت الرياح المنعشة تهب من البحر؛ لكن في المساء تغير الطقس: أصبح خانقًا، وكما لو كان من موقد ساخن، كان الهواء الساخن من الصحراء الكبرى يهب نحونا.

قبل غروب الشمس، خرج القبطان إلى سطح السفينة، صاح: "اسبح!" - وفي دقيقة واحدة قفز البحارة إلى الماء، وأنزلوا الشراع في الماء، وربطوه وأقاموا حمامًا في الشراع.

كان معنا صبيان على متن السفينة. كان الصبيان أول من قفز في الماء، لكنهما كانا مكتظين في الشراع، وقررا أن يتنافسا ضد بعضهما البعض في البحر المفتوح.

كلاهما، مثل السحالي، امتدت في الماء، وبكل قوتها، سبح إلى المكان الذي كان فيه برميل فوق المرساة.

تجاوز أحد الصبية صديقه في البداية، لكنه بدأ يتخلف عن الركب بعد ذلك. وقف والد الصبي، وهو رجل مدفعي عجوز، على سطح السفينة وأعجب بابنه. وعندما بدأ الابن يتخلف عن الركب، صرخ له الأب: «لا تتخل عنه! ادفع نفسك!"

وفجأة صاح أحدهم من على سطح السفينة: "القرش!" - ورأينا جميعًا ظهر وحش البحر في الماء.

سبح القرش مباشرة نحو الأولاد.

خلف! خلف! عد! سمك القرش! - صاح المدفعي. لكن الرجال لم يسمعوه، بل سبحوا، وهم يضحكون ويصرخون بشكل أكثر متعة وأعلى صوتًا من ذي قبل.

نظر رجل المدفعية، شاحبًا كالورقة، إلى الأطفال دون أن يتحرك.

أنزل البحارة القارب واندفعوا إليه، وثنيوا مجاذيفهم، واندفعوا بأقصى ما يستطيعون نحو الأولاد؛ لكنهم كانوا لا يزالون بعيدين عنهم عندما لم يكن القرش على بعد أكثر من 20 خطوة.

في البداية لم يسمع الأولاد ما كانوا يصرخون به ولم يروا سمكة القرش؛ ولكن بعد ذلك نظر أحدهم إلى الوراء، وسمعنا جميعًا صريرًا عالي النبرة، وسبح الأولاد في اتجاهات مختلفة.

يبدو أن هذا الصراخ قد أيقظ المدفعي. قفز وركض نحو البنادق. أدار صندوقه واستلقى بجوار المدفع وصوبه وأخذ الفتيل.

كلنا، مهما كان عددنا على متن السفينة، تجمدنا من الخوف وانتظرنا ما سيحدث.

انطلقت رصاصة ورأينا رجل المدفعية يسقط بالقرب من المدفع ويغطي وجهه بيديه. لم نر ما حدث لسمكة القرش والأولاد، لأن الدخان حجب أعيننا لدقيقة.

ولكن عندما تفرق الدخان فوق الماء، سُمعت في البداية نفخة هادئة من جميع الجهات، ثم أصبحت هذه النفخة أقوى، وأخيراً سُمعت صرخة عالية ومبهجة من جميع الجهات.

فتح رجل المدفعية العجوز وجهه، ووقف ونظر إلى البحر.

تمايل البطن الأصفر لسمكة قرش ميتة عبر الأمواج. وبعد دقائق قليلة أبحر القارب إلى الأولاد وأحضرهم إلى السفينة.

الأسد والكلب (صحيح)

رسم توضيحي لناستيا أكسينوفا

في لندن أظهروا الحيوانات البرية ومن أجل مشاهدتها أخذوا المال أو الكلاب والقطط لإطعام الحيوانات البرية.

أراد أحد الرجال رؤية الحيوانات: فأمسك بكلب صغير في الشارع وأحضره إلى حديقة الحيوانات. سمحوا له بالدخول ليراقب، لكنهم أخذوا الكلب الصغير وألقوه في قفص مع أسد ليؤكل.

دس الكلب ذيله وضغط على نفسه في زاوية القفص. اقترب منها الأسد وشمها.

استلقى الكلب على ظهره ورفع كفوفه وبدأ يهز ذيله.

لمسها الأسد بمخلبه وقلبها.

قفز الكلب ووقف على رجليه الخلفيتين أمام الأسد.

نظر الأسد إلى الكلب وأدار رأسه من جانب إلى آخر ولم يلمسه.

وعندما ألقى صاحب اللحم للأسد، مزق الأسد قطعة منها وتركها للكلب.

في المساء، عندما ذهب الأسد إلى السرير، استلقى الكلب بجانبه ووضع رأسها على مخلبه.

ومنذ ذلك الحين، يعيش الكلب في نفس القفص مع الأسد، لم يلمسها الأسد، ويأكل الطعام، وينام معها، ويلعب معها أحيانًا.

في أحد الأيام، جاء السيد إلى حديقة الحيوانات وتعرف على كلبه؛ قال إن الكلب ملكه وطلب من صاحب حديقة الحيوانات أن يعطيه إياه. أراد المالك إعادته، ولكن بمجرد أن بدأوا في استدعاء الكلب لأخذه من القفص، شعر الأسد بالغضب والزمجر.

وهكذا عاش الأسد والكلب لمدة عام كامل في نفس القفص.

وبعد مرور عام مرض الكلب ومات. توقف الأسد عن الأكل، لكنه استمر في الشم ولعق الكلب ولمسه بمخلبه.

عندما أدرك أنها ماتت، قفز فجأة، بدأ في ضرب ذيله على الجانبين، وهرع إلى جدار القفص وبدأ في قضم البراغي والأرضية.

طوال اليوم ناضل، وضرب في القفص وزأر، ثم استلقى بجوار الكلب الميت وسكت. أراد المالك أن يأخذ الكلب الميت، لكن الأسد لم يسمح لأحد بالاقتراب منه.

ظن المالك أن الأسد سوف ينسى حزنه إذا أُعطي كلبًا آخر، وأدخل كلبًا حيًا إلى قفصه؛ لكن الأسد مزقها على الفور. ثم عانق الكلب الميت بمخالبه واستلقى هناك لمدة خمسة أيام.

وفي اليوم السادس مات الأسد.

القفز (بيل)

دارت إحدى السفن حول العالم وكانت عائدة إلى موطنها. كان الطقس هادئا، وكان جميع الناس على سطح السفينة. كان قرد كبير يدور وسط الناس ويسلي الجميع. كان هذا القرد يتلوى، ويقفز، ويصنع وجوهًا مضحكة، ويقلد الناس، وكان من الواضح أنها تعرف أنهم كانوا يسليونها، ولهذا السبب أصبحت أكثر استياءً.

قفزت إلى صبي يبلغ من العمر 12 عامًا، وهو ابن قبطان السفينة، ومزقت قبعته من رأسه وارتدتها وتسلقت الصاري بسرعة. ضحك الجميع، لكن الصبي بقي بدون قبعة ولم يعرف ما إذا كان يضحك أم يبكي.

جلس القرد على العارضة الأولى للصاري، وخلع قبعته وبدأ في تمزيقها بأسنانه وكفوفه. بدت وكأنها تضايق الصبي وتشير إليه وتشكل وجوهًا عليه. هددها الصبي وصرخ عليها، لكنها مزقت قبعتها بغضب أكبر. بدأ البحارة في الضحك بصوت أعلى، واحمر الصبي خجلاً، وخلع سترته واندفع خلف القرد إلى الصاري. وفي دقيقة واحدة تسلق الحبل إلى العارضة الأولى. لكن القرد كان أكثر براعة وأسرع منه، وفي اللحظة التي كان يفكر فيها في الإمساك بقبعته، تسلق أعلى.

لذلك لن تتركني! - صاح الصبي وصعد إلى أعلى. أشار إليه القرد مرة أخرى وصعد إلى أعلى، لكن الصبي كان متحمسًا بالفعل ولم يتخلف عن الركب. وهكذا وصل القرد والصبي إلى القمة في دقيقة واحدة. في الأعلى، امتد القرد إلى أقصى طوله، وربط يده الخلفية بالحبل، وعلق قبعته على حافة العارضة الأخيرة، وصعد هو نفسه إلى قمة الصاري ومن هناك تلوى، وأظهر أسنان وابتهج. من الصاري إلى نهاية العارضة، حيث كانت القبعة معلقة، كان هناك قنبلتان، لذلك كان من المستحيل الحصول عليها إلا عن طريق ترك الحبل والصاري.

لكن الصبي أصبح متحمسًا جدًا. أسقط الصاري وصعد على العارضة. نظر الجميع على سطح السفينة وضحكوا على ما كان يفعله القرد وابن القبطان؛ لكن عندما رأوا أنه ترك الحبل وصعد على العارضة وهو يهز ذراعيه، تجمد الجميع من الخوف.

كل ما كان عليه فعله هو التعثر، وكان سيتحطم على سطح السفينة إلى أشلاء. وحتى لو لم يتعثر، بل وصل إلى حافة العارضة وأخذ قبعته، لكان من الصعب عليه أن يستدير ويعود إلى الصاري. نظر الجميع إليه بصمت وانتظروا ليروا ما سيحدث.

وفجأة، شهق أحد الناس من الخوف. عاد الصبي إلى رشده من هذه الصراخ ونظر إلى الأسفل وترنح.

في هذا الوقت غادر قبطان السفينة والد الصبي الكابينة. كان يحمل بندقية لاطلاق النار على طيور النورس2. رأى ابنه على الصاري، فصوب على الفور نحو ابنه وصرخ: «في الماء! القفز في الماء الآن! سأطلق النار عليك!" كان الصبي مذهولا، لكنه لم يفهم. "اقفز وإلا أطلقت النار عليك!.. واحد، اثنان..." وبمجرد أن صاح الأب: "ثلاثة"، أرجح الصبي رأسه إلى الأسفل وقفز.

مثل قذيفة مدفع، تناثر جسد الصبي في البحر، وقبل أن تتمكن الأمواج من تغطيته، كان 20 بحارًا شابًا قد قفزوا بالفعل من السفينة إلى البحر. وبعد حوالي 40 ثانية، بدا الأمر وكأنه وقت طويل للجميع، وظهرت جثة الصبي. تم الإمساك به وسحبه إلى السفينة. وبعد بضع دقائق، بدأ الماء يتدفق من فمه وأنفه وبدأ في التنفس.

عندما رأى القبطان ذلك، صرخ فجأة، كما لو كان هناك شيء يخنقه، وركض إلى مقصورته حتى لا يراه أحد وهو يبكي.

كلاب النار (بيل)

غالبًا ما يحدث أنه في المدن أثناء الحرائق يُترك الأطفال في المنازل ولا يمكن إخراجهم لأنهم يختبئون من الخوف ويصمتون ومن المستحيل رؤيتهم من الدخان. يتم تدريب الكلاب في لندن لهذا الغرض. تعيش هذه الكلاب مع رجال الإطفاء، وعندما تشتعل النيران في منزل، يرسل رجال الإطفاء الكلاب لإخراج الأطفال. أنقذ أحد هذه الكلاب في لندن اثني عشر طفلاً. كان اسمها بوب.

ذات مرة اشتعلت النيران في المنزل. وعندما وصل رجال الإطفاء إلى المنزل، ركضت امرأة إليهم. بكت وقالت إن هناك فتاة تبلغ من العمر عامين تركت في المنزل. أرسل رجال الإطفاء بوب. ركض بوب إلى أعلى الدرج واختفى وسط الدخان. وبعد خمس دقائق ركض خارج المنزل وحمل الفتاة من القميص بين أسنانه. أسرعت الأم إلى ابنتها وبكت من الفرحة أن ابنتها على قيد الحياة. وقام رجال الإطفاء بمداعبة الكلب وفحصه لمعرفة ما إذا كان محترقًا أم لا؛ لكن بوب كان حريصًا على العودة إلى المنزل. اعتقد رجال الإطفاء أن هناك شيئًا آخر حيًا في المنزل وسمحوا له بالدخول. ركض الكلب إلى المنزل وسرعان ما نفد بشيء في أسنانه. فلما نظر الناس إلى ما تحمله انفجروا جميعا ضاحكين: كانت تحمل دمية كبيرة.

كوستوشكا (بيل)

اشترت الأم خوخًا وأرادت أن تعطيه لأطفالها بعد الغداء. كانوا على اللوحة. لم تأكل فانيا البرقوق أبدًا واستمرت في استنشاقها. وقد أحبهم حقًا. أردت حقا أن أكله. استمر في المشي بجوار البرقوق. عندما لم يكن هناك أحد في الغرفة العليا، لم يستطع المقاومة، وأمسك برقوق واحد وأكله. قبل العشاء، أحصت الأم حبات البرقوق ورأت أن واحدة مفقودة. قالت لوالدها.

عند العشاء يقول الأب: "ماذا يا أطفال، ألم يأكل أحد برقوقة واحدة؟" قال الجميع: "لا". تحولت فانيا إلى اللون الأحمر مثل جراد البحر وقالت أيضًا: "لا، لم آكل".

فقال الأب: «إن ما أكله أحدكم ليس جيدًا؛ ولكن هذه ليست المشكلة. المشكلة هي أن البرقوق به بذور، وإذا كان شخص ما لا يعرف كيف يأكله وابتلع البذرة، فسوف يموت خلال يوم واحد. أنا خائف من هذا."

أصبحت فانيا شاحبة وقالت: "لا، لقد رميت العظمة من النافذة".

وضحك الجميع، وبدأت فانيا في البكاء.

القرد والبازلاء (حكاية)

كان القرد يحمل حفنتين كاملتين من البازلاء. برزت حبة بازلاء واحدة. أراد القرد أن يلتقطها فسكب عليها عشرين حبة بازلاء.
سارعت لالتقاطها وسكبت كل شيء. ثم غضبت وتناثرت كل البازلاء وهربت.

الأسد والفأر (حكاية)

كان الأسد نائما. دهس الفأر على جسده. استيقظ وأمسك بها. بدأ الفأر يطلب منه السماح لها بالدخول؛ قالت: إذا سمحت لي بالدخول، سأفيدك. ضحك الأسد لأن الفأر وعده بالخير، وتركه.

ثم أمسك الصيادون بالأسد وربطوه بحبل إلى شجرة. سمع الفأر زئير الأسد، فجاء يجري وقضم الحبل وقال: "تذكر أنك ضحكت، ولم تعتقد أنني أستطيع أن أفعل لك أي خير، ولكن الآن كما ترى، الخير يأتي من الفأر".

الجد القديم والحفيدة (خرافة)

أصبح الجد كبيرا في السن. لم تمشي رجلاه، ولم تبصر عيناه، ولم تسمع أذناه، ولم تكن له أسنان. وإذا أكل خرج من فمه إلى الوراء. توقف ابنه وزوجة ابنه عن جلوسه على الطاولة وتركوه يتناول العشاء على الموقد. أحضروا له الغداء في كوب. أراد أن يحركه، لكنه أسقطه وكسره. بدأت زوجة الابن في توبيخ الرجل العجوز لأنه أفسد كل شيء في المنزل وكسر الأكواب، وقالت إنها الآن ستعطيه العشاء في الحوض. تنهد الرجل العجوز ولم يقل شيئًا. في أحد الأيام، يجلس الزوج والزوجة في المنزل ويشاهدان - ابنهما الصغير يلعب على الأرض بالألواح الخشبية - وهو يعمل على شيء ما. سأل الأب: ماذا تفعلين يا ميشا؟ فقال ميشا: «أنا، يا أبي، من يصنع الحوض. عندما تكبر أنت وأمك بحيث لا تستطيعان إطعامكما من هذا الحوض».

نظر الزوج والزوجة إلى بعضهما البعض وبدأا في البكاء. لقد شعروا بالخجل لأنهم أساءوا إلى الرجل العجوز كثيرا؛ ومنذ ذلك الحين بدأوا يجلسونه على الطاولة ويعتنون به.

كذاب (خرافة، اسم آخر - لا تكذب)

كان الصبي يحرس الأغنام، وكأنه رأى ذئبًا، بدأ ينادي: "النجدة أيها الذئب! ساعدني، أيها الذئب! ". ذئب!" جاء الرجال مسرعين ورأوا: هذا ليس صحيحا. وعندما فعل ذلك مرتين وثلاث مرات، حدث أن جاء الذئب راكضًا بالفعل. بدأ الصبي بالصراخ: "هنا، هنا بسرعة، الذئب!" اعتقد الرجال أنه يخدعهم مرة أخرى كما هو الحال دائمًا، ولم يستمعوا إليه. يرى الذئب أنه لا يوجد ما يخاف منه: لقد ذبح القطيع بأكمله في العراء.

الأب والأبناء (أسطورة)

أمر الأب أبنائه بالعيش في وئام؛ لم يستمعوا. فأمر بإحضار المكنسة فقال:

"حطمها!"

وبغض النظر عن مدى قتالهم، لم يتمكنوا من كسره. ثم قام الأب بفك المكنسة وأمرهم بكسر قضيب واحد في كل مرة.

لقد كسروا القضبان بسهولة واحدًا تلو الآخر.

النملة والحمامة (أسطورة)

نزلت النملة إلى النهر: أرادت أن تشرب. اجتاحته الموجة وكادت أن تغرقه. حملت الحمامة غصنًا؛ رأت النملة تغرق، فألقت فرعًا لها في النهر. جلست النملة على فرع وهربت. ثم وضع الصياد شبكة على الحمامة وأراد أن يضربها. زحفت النملة إلى الصياد وعضته في ساقه؛ شهق الصياد وأسقط شبكته. رفرفت الحمامة وطارت بعيدا.

الدجاجة والابتلاع (أسطورة)

عثرت الدجاجة على بيض الثعبان وبدأت في فقسه. رآه السنونو فقال:
"هذا كل شيء، غبي! أخرجهم، وعندما يكبرون، سيكونون أول من يسيئون إليك».

الثعلب والعنب (حكاية)

رأى الثعلب عناقيد العنب الناضجة معلقة، وبدأ يفكر في كيفية أكلها.
كافحت لفترة طويلة، لكنها لم تتمكن من الوصول إليها. وللتغلب على انزعاجها، تقول: "إنها لا تزال خضراء".

اثنان من الرفاق (أسطورة)

كان اثنان من رفاقهما يسيران عبر الغابة، فقفز عليهما دب. ركض أحدهما وتسلق شجرة واختبأ بينما بقي الآخر على الطريق. لم يكن لديه ما يفعله - لقد سقط على الأرض وتظاهر بأنه ميت.

اقترب منه الدب وبدأ في الشم: توقف عن التنفس.

استنشق الدب وجهه، واعتقد أنه مات، ثم ابتعد.

وعندما غادر الدب، نزل عن الشجرة وضحك: "حسنًا"، قال: "هل تكلم الدب في أذنك؟"

"وقال لي ذلك - اناس سيئونأولئك الذين يهربون من رفاقهم في خطر ".

القيصر والقميص (حكاية خرافية)

مرض أحد الملوك فقال: «سأعطي نصف المملكة لمن يشفيني». ثم اجتمع كل الحكماء وبدأوا في الحكم على كيفية علاج الملك. لا أحد يعلم. قال حكيم واحد فقط أن الملك يمكن علاجه. قال: إذا وجدت إنساناً سعيداً، فاخلع قميصه وألبسه على الملك، فيعافى الملك. أرسل الملك ليبحث عن شخص سعيد في جميع أنحاء مملكته؛ لكن سفراء الملك سافروا لفترة طويلة في جميع أنحاء المملكة ولم يجدوا شخصًا سعيدًا. لم يكن هناك شخص واحد كان الجميع سعداء به. الغني مريض. من كان سليما فهو فقير. من هو صحيح وغني، ولكن زوجته ليست صالحة، وأولاده ليسوا صالحين؛ الجميع يشكو من شيء ما. في أحد الأيام، في وقت متأخر من المساء، كان ابن الملك يسير بالقرب من كوخ، وسمع أحدهم يقول: "الحمد لله، لقد عملت بجد، وتناولت ما يكفي من الطعام، وسأذهب للنوم؛ ماذا أحتاج أكثر؟ فرح ابن الملك وأمر بخلع قميص الرجل، وإعطائه ما يريد مقابل ذلك من المال، وأخذ القميص إلى الملك. وجاء الرسل إلى الرجل السعيد وأرادوا أن يخلعوا قميصه؛ لكن السعيد كان فقيرًا جدًا لدرجة أنه لم يكن يرتدي حتى قميصًا.

شقيقان (حكاية خرافية)

ذهب شقيقان للسفر معًا. عند الظهر استلقوا للراحة في الغابة. وعندما استيقظوا، رأوا حجرًا بجانبهم، وكان مكتوبًا على الحجر شيئًا. بدأوا في تفكيكها وقراءتها:

"من وجد هذا الحجر، فليذهب مباشرة إلى الغابة عند شروق الشمس. سيأتي نهر في الغابة: دعه يسبح عبر هذا النهر إلى الجانب الآخر. سترى دبًا مع الأشبال: خذ الأشبال من الدب و "اركض دون أن تنظر إلى الوراء مباشرة إلى أعلى الجبل. على الجبل سترى المنزل، وفي ذلك المنزل ستجد السعادة."

قرأ الإخوة ما هو مكتوب، فقال الأصغر:

لنذهب معا. ربما سنسبح عبر هذا النهر ونعيد الأشبال إلى المنزل ونجد السعادة معًا.

ثم قال الشيخ:

لن أذهب إلى الغابة من أجل الأشبال ولا أنصحك بذلك أيضًا. أول شيء: لا أحد يعرف هل الحقيقة مكتوبة على هذا الحجر؛ ربما كل هذا كتب من أجل المتعة. نعم، ربما أخطأنا. ثانياً: إذا كتبت الحقيقة سنذهب إلى الغابة وسيأتي الليل ولن نصل إلى النهر ونضيع. وحتى لو وجدنا نهراً كيف سنعبره؟ ربما هو سريع وواسع؟ ثالثًا: حتى لو سبحنا عبر النهر، فهل من السهل حقًا انتزاع الأشبال من الدب الأم؟ سوف تتنمر علينا، وبدلا من السعادة سنختفي هباءً. الأمر الرابع: حتى لو تمكنا من حمل الأشبال، فلن نتمكن من صعود الجبل دون راحة. الشيء الرئيسي لا يقال: ما نوع السعادة التي سنجدها في هذا المنزل؟ ربما ينتظرنا نوع من السعادة التي لا نحتاجها على الإطلاق.

فقال الأصغر :

أنا لا أعتقد ذلك. لن يكون هناك أي معنى لكتابة هذا على الحجر. وكل شيء مكتوب بوضوح. أول شيء: لن نواجه مشكلة إذا حاولنا. الأمر الثاني: إذا لم نذهب، فسوف يقرأ شخص آخر النقش الموجود على الحجر ويجد السعادة، ولن نترك شيئًا. الأمر الثالث: إذا لم تهتم ولم تعمل، فلا شيء في العالم يجعلك سعيدًا. رابعاً: لا أريدهم أن يظنوا أنني خائف من أي شيء.

ثم قال الشيخ:

ويقول المثل: "البحث عن سعادة كبيرة يعني خسارة القليل"؛ وأيضاً: «لا تعد بفطيرة في السماء، ولكن أعط بين يديك طيراً».

فقال الأصغر:

وسمعت: "خافوا الذئاب، لا تدخلوا الغابة"؛ وأيضاً: «لا يجري الماء تحت حجر كاذب». بالنسبة لي، يجب أن أذهب.

ذهب الأخ الأصغر، لكن الأخ الأكبر بقي.

بمجرد دخول الأخ الأصغر إلى الغابة، هاجم النهر، وسبح عبره ورأى على الفور دبًا على الشاطئ. نامت. أمسك بالأشبال وركض دون أن ينظر إلى أعلى الجبل. وحالما وصل إلى القمة خرج الناس لمقابلته، وأحضروا له عربة، وأخذوه إلى المدينة ونصبوه ملكاً.

وملك لمدة خمس سنوات. وفي السنة السادسة جاء عليه ملك آخر أقوى منه بالحرب. احتلوا المدينة وطردوها. ثم ذهب الأخ الأصغر يتجول مرة أخرى وجاء إلى الأخ الأكبر.

الأخ الأكبر عاش في القرية لا غنيا ولا فقيرا. كان الإخوة سعداء ببعضهم البعض وبدأوا يتحدثون عن حياتهم.

يقول الأخ الأكبر:

وهكذا ظهرت حقيقتي: لقد عشت بهدوء وبصحة جيدة طوال الوقت، وعلى الرغم من أنك كنت ملكًا، إلا أنك رأيت الكثير من الحزن.

فقال الأصغر:

لا أشعر بالحزن لأنني ذهبت إلى الغابة أعلى الجبل حينها؛ على الرغم من أنني أشعر بالسوء الآن، لدي شيء لأتذكر حياتي به، لكن ليس لديك ما تتذكره به.

ليبونوشكا (حكاية خرافية)

رجل عجوز يعيش مع امرأة عجوز. لم يكن لديهم أطفال. ذهب الرجل العجوز إلى الحقل للحراثة، وبقيت المرأة العجوز في المنزل لتخبز الفطائر. خبزت المرأة العجوز الفطائر وقالت:

"إذا كان لدينا ابن، فسوف يأخذ الفطائر إلى والده؛ والآن مع من سأرسل؟»

وفجأة زحف ابن صغير من القطن وقال: "مرحبا يا أمي!.."

وتقول المرأة العجوز: من أين أتيت يا بني وما اسمك؟

فيقول الابن: أنت يا أمي سحبت القطن ووضعته في عمود، فقست هناك. واتصل بي ليبونيوشكا. أعطيني يا أمي، سآخذ الفطائر إلى الكاهن”.

تقول المرأة العجوز: "هل ستخبرين يا ليبونوشكا؟"

سأخبرك يا أمي...

ربطت المرأة العجوز الفطائر في عقدة وأعطتها لابنها. أخذت ليبونيوشكا الحزمة وركضت إلى الحقل.

وفي الحقل صادف نتوءًا على الطريق؛ يصرخ: «أبي، أبي، انقلني فوق التلة!» لقد أحضرت لك الفطائر."

سمع الرجل العجوز أحداً يناديه من الحقل، فذهب للقاء ابنه، ووضعه فوق ربوة وقال: "من أين أنت يا بني؟" ويقول الولد: يا أبي، لقد ولدت في القطن، ويقدم لأبيه الفطائر. جلس الرجل العجوز لتناول الإفطار، فقال الصبي: "أعطني يا أبي، سأحرث".

فيقول الرجل العجوز: ليس لديك القوة الكافية للحرث.

وأخذ Lipunyushka المحراث وبدأ في الحرث. يحرث نفسه ويغني أغانيه الخاصة.

كان رجل يقود سيارته بجوار هذا الحقل ورأى أن الرجل العجوز كان جالسًا يتناول وجبة الإفطار، وكان الحصان يحرث بمفرده. نزل السيد من العربة وقال للرجل العجوز: "كيف يا رجل يحرث حصانك وحده؟"

ويقول الرجل العجوز: "لدي ولد يحرث هناك، وهو يغني الأغاني". اقترب السيد، سمع الأغاني ورأى Lipunyushka.

يقول السيد: أيها الرجل العجوز! بيع لي الصبي." فيقول الرجل العجوز: "لا، لا يمكنك أن تبيعني إياها، لدي واحدة فقط".

ويقول ليبونوشكا للرجل العجوز: "بيعه يا أبي، سأهرب منه".

باع الرجل الصبي بمائة روبل. أعطى السيد النقود، وأخذ الصبي، ولفه في منديل ووضعه في جيبه. وصل السيد إلى المنزل وقال لزوجته: "لقد جلبت لك الفرح". وتقول الزوجة: أرني ما هو؟ أخرج السيد منديلًا من جيبه، وفتحه، فلم يكن هناك شيء في المنديل. هرب ليبونوشكا إلى والده منذ زمن طويل.

الدببة الثلاثة (حكاية خرافية)

غادرت فتاة المنزل إلى الغابة. ضاعت في الغابة وبدأت تبحث عن الطريق إلى المنزل، لكنها لم تجده، بل وصلت إلى منزل في الغابة.

الباب كان مفتوحا؛ نظرت إلى الباب ورأت: لم يكن هناك أحد في المنزل، فدخلت. عاشت ثلاثة دببة في هذا المنزل. كان لأحد الدب أب اسمه ميخائيلو إيفانوفيتش. وكان كبيرا وأشعث. والآخر كان دبًا. كانت أصغر حجما، وكان اسمها ناستاسيا بتروفنا. والثالث كان شبل الدب الصغير، وكان اسمه ميشوتكا. لم تكن الدببة في المنزل، ذهبوا للنزهة في الغابة.

كان هناك غرفتان في المنزل: إحداهما غرفة طعام والأخرى غرفة نوم. دخلت الفتاة غرفة الطعام ورأت ثلاثة أكواب من الحساء على الطاولة. الكأس الأولى، كانت كبيرة جدًا، كانت لميخائيلي إيفانيتشيف. أما الكأس الثانية، الأصغر، فكانت لناستاسيا بتروفنينا؛ أما الكأس الثالثة فكانت ميشوتكينا. بجانب كل كوب ضع ملعقة: كبيرة ومتوسطة وصغيرة.

أخذت الفتاة الملعقة الأكبر وارتشفت من الكوب الأكبر؛ ثم أخذت الملعقة الوسطى وارتشفت من الكوب الأوسط. ثم أخذت ملعقة صغيرة وارتشفت من الكوب الأزرق؛ وبدا لها حساء ميشوتكا الأفضل.

أرادت الفتاة الجلوس ورأيت ثلاثة كراسي على الطاولة: واحد كبير - ميخائيل إيفانوفيتش؛ والآخر الأصغر هو ناستاسيا بيتروفنين، والثالث صغير ذو وسادة زرقاء هو ميشوتكين. صعدت على كرسي كبير وسقطت. ثم جلست على الكرسي الأوسط، كان الأمر محرجا؛ ثم جلست على كرسي صغير وضحكت - لقد كان الأمر جيدًا جدًا. أخذت الكوب الأزرق على حجرها وبدأت في تناول الطعام. أكلت كل الحساء وبدأت في التأرجح على كرسيها.

انكسر الكرسي وسقطت على الأرض. وقفت وأخذت الكرسي وذهبت إلى غرفة أخرى. كان هناك ثلاثة أسرة: واحد كبير - ميخائيل إيفانيتشيف؛ والوسط الآخر هو ناستاسيا بتروفنينا. الطفل الثالث هو ميشينكينا. استلقت الفتاة في السرير الكبير، وكان واسعًا جدًا بالنسبة لها؛ استلقيت في المنتصف - لقد كانت مرتفعة جدًا؛ استلقت على السرير الصغير، السرير كان مناسبًا لها تمامًا، فغطت في النوم.

وعادت الدببة إلى المنزل جائعة وأرادت تناول العشاء.

تناول الدب الكبير الكأس ونظر وزأر بصوت رهيب:

من كان الخبز في فنجاني؟

نظرت ناستاسيا بتروفنا إلى فنجانها وتمتمت بصوت منخفض:

من كان الخبز في فنجاني؟

ورأى ميشوتكا كوبه الفارغ وصرير بصوت رقيق:

من كان الخبز في فنجاني وذبحه كله؟

نظر ميخائيل إيفانوفيتش إلى كرسيه وزمجر بصوت رهيب:

نظرت ناستاسيا بتروفنا إلى كرسيها وتمتمت بصوت منخفض:

من كان يجلس على كرسيي ويحركه من مكانه؟

نظر ميشوتكا إلى كرسيه المكسور وصاح:

من جلس على كرسيي وكسره؟

جاءت الدببة إلى غرفة أخرى.

من دخل إلى سريري وسحقه؟ - زأر ميخائيل إيفانوفيتش بصوت رهيب.

من دخل إلى سريري وسحقه؟ - دمدمت ناستاسيا بتروفنا ليس بصوت عالٍ.

ووضع ميشينكا مقعدًا صغيرًا، وصعد إلى سريره وصاح بصوت رقيق:

من ذهب إلى سريري؟

وفجأة رأى الفتاة فصرخ كأنه يتم ختانه:

ها هي! امسكها، امسكها! ها هي! آي ياي! أمسك به!

أراد أن يعضها.

فتحت الفتاة عينيها ورأت الدببة واندفعت إلى النافذة. كان مفتوحا، قفزت من النافذة وهربت. ولم تلحق بها الدببة.

أي نوع من الندى يحدث على العشب (الوصف)

عندما تذهب إلى الغابة في صباح مشمس في الصيف، يمكنك رؤية الماس في الحقول والعشب. كل هذه الماسات تتألق وتلمع في الشمس ألوان مختلفة- والأصفر والأحمر والأزرق. عندما تقترب وترى ما هو، سترى أن هذه هي قطرات الندى المتجمعة في أوراق العشب المثلثة وتتلألأ في الشمس.

الجزء الداخلي من ورقة هذا العشب أشعث ورقيق مثل المخمل. وتتدحرج القطرات على الورقة ولا تبللها.

عند التقاط ورقة مع قطرة الندى بلا مبالاة، سوف تتدحرج القطرة مثل كرة خفيفة، ولن ترى كيف تنزلق عبر الجذع. كان من المعتاد أن تمزق مثل هذا الكوب، وتضعه ببطء في فمك وتشرب قطرة الندى، وبدت قطرة الندى هذه ألذ من أي مشروب.

اللمس والرؤية (الاستدلال)

ضفر إصبع السبابة بإصبعك الأوسط والمضفر، والمس الكرة الصغيرة بحيث تتدحرج بين كلا الإصبعين، وأغمض عينيك. سوف يبدو مثل كرتين بالنسبة لك. افتح عينيك، سترى أن هناك كرة واحدة. خدعت الأصابع، ولكن العيون صححت.

انظر (ويفضل أن يكون ذلك من الجانب) إلى مرآة جيدة ونظيفة: يبدو لك أن هذه نافذة أو باب وأن هناك شيئًا ما خلفها. المسها بإصبعك وسترى أنها مرآة. خدعت العيون، ولكن الأصابع صححت.

أين تذهب المياه من البحر؟ (منطق)

من الينابيع والينابيع والمستنقعات، تتدفق المياه إلى الجداول، ومن الجداول إلى الأنهار، ومن الأنهار إلى الأنهار الكبيرة، ومن الأنهار الكبيرةيتدفق من البحر. ومن الجوانب الأخرى تتدفق أنهار أخرى إلى البحار، وجميع الأنهار تدفقت إلى البحار منذ خلق العالم. أين تذهب المياه من البحر؟ لماذا لا يتدفق على الحافة؟

مياه البحر ترتفع في الضباب. يرتفع الضباب إلى أعلى، وتصبح السحب من الضباب. تدفع الرياح السحب وتنتشر عبر الأرض. يتساقط الماء من السحاب إلى الأرض. يتدفق من الأرض إلى المستنقعات والجداول. من الجداول يتدفق إلى الأنهار؛ من الأنهار إلى البحر. ومن البحر يرتفع الماء مرة أخرى إلى السحب، وتنتشر السحب في جميع أنحاء الأرض...

ورقة المعلومات:

حكايات ليو تولستوي الرائعة والرائعة تترك انطباعًا لا يمحى على الأطفال. يقوم القراء والمستمعون الصغار باكتشافات غير عادية حول الطبيعة الحية، والتي يتم تقديمها لهم في شكل حكاية خرافية. وفي الوقت نفسه، فهي مثيرة للاهتمام للقراءة وسهلة الفهم. للحصول على تصور أفضل، تم إصدار بعض القصص الخيالية المكتوبة سابقا للمؤلف في وقت لاحق قيد المعالجة.

من هو ليو تولستوي؟

لقد كان كاتبًا مشهورًا في عصره ولا يزال كذلك حتى اليوم. كان لديه تعليم ممتاز ويعرف لغات اجنبية، كان مولعا بالموسيقى الكلاسيكية. سافر على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا وخدم في القوقاز.

نُشرت كتبه الأصلية دائمًا في طبعات كبيرة. روايات عظيمةوالروايات والقصص والخرافات - قائمة الأعمال المنشورة تذهل بثراء موهبة المؤلف الأدبية. كتب عن الحب والحرب والبطولة والوطنية. شارك شخصيا في المعارك العسكرية. رأيت الكثير من الحزن وإنكار الذات التام للجنود والضباط. كثيرا ما تحدث بمرارة ليس فقط عن المادة، ولكن أيضا عن الفقر الروحي للفلاحين. وبشكل غير متوقع على خلفية أعماله الملحمية والاجتماعية كانت إبداعاته الرائعة للأطفال.

لماذا بدأت الكتابة للأطفال؟

قام الكونت تولستوي بالكثير من الأعمال الخيرية. افتتح في ممتلكاته مدرسة مجانية للفلاحين. نشأت الرغبة في الكتابة للأطفال عندما جاء عدد قليل من الأطفال الفقراء للدراسة. للانفتاح عليهم العالم, بلغة بسيطةلتدريس ما يسمى الآن بالتاريخ الطبيعي، بدأ تولستوي في كتابة القصص الخيالية.

لماذا يحبون الكاتب هذه الأيام؟

لقد اتضح جيدًا أنه حتى الآن، يستمتع أطفال جيل مختلف تمامًا بأعمال الكونت في القرن التاسع عشر، ويتعلمون الحب واللطف تجاه العالم من حولنا والحيوانات. كما هو الحال في كل الأدب، كان ليو تولستوي أيضًا موهوبًا في القصص الخيالية وكان محبوبًا من قبل قرائه.

"Teremok"، "Kolobok"، "Turnip" - نقرأ كل هذه القصص الخيالية والعديد من القصص الخيالية الأخرى لأطفالنا، لأنهم ليس لديهم حبكة سهلة ورائعة فحسب، بل يساعدون أيضًا في تنمية الطفل. يعتقد معظم الناس أن كل هذه الأعمال والعديد من أعمال الفولكلور الروسي الأخرى تنتمي إلى الفن الشعبي. في الواقع، لديهم مؤلف شرعي تمامًا، وسنخبرك بإبداعه ومساره الصعب في المقال.

shoyher.narod.ru

A. N. Tolstoy هو مؤلف يتمتع بموهبة نادرة بشكل مدهش في كتابة أعمال من مختلف الأنواع. ومن قلمه جاءت المسرحيات والروايات والنصوص والقصص. لكن الشيء الأكثر أهمية الذي تذكره الناس وأصبح المفضل لديهم هو حكاياته الخيالية.

كرس أليكسي نيكولايفيتش جزءًا كبيرًا من حياته لإنشاء أدب الأطفال، لذلك كرس جزءًا كبيرًا من وقته لدراسة أعمال الفولكلور الروسي. لقد فتنته الحكايات الشعبية الروسية، لذلك غالبًا ما كان يأخذ بعضها ببساطة ويخضعها لبعض التغييرات والتعديلات، ويعيد سردها في شكل يسهل على الأطفال الوصول إليه.

حكايات أليكسي تولستوي الخيالية للأطفال - عمل شاق

إن مساهمة المؤلف في تنمية الشعور الوطني لدى الأطفال لا تقدر بثمن. لقد حاول أن يُظهر للقراء الشباب التراث الأخلاقي والأيديولوجي والجمالي الكبير الذي يحمله الفن الشعبي الشفهي الروسي.

وبعد اختيار المواد الفولكلورية المناسبة وغربلتها بعناية، تمكن من إعادة صياغة وجمع أكثر من 50 قصة خيالية، مما أدى إلى مجموعته الأكثر شعبية من الأعمال حول السحر والحيوانات.

وافق المؤلف نفسه على أن العمل الذي قام به كان معقدًا بشكل لا يصدق ويبدو أنه سيستمر إلى الأبد. كان عليه أن يتعامل مع العديد من الاختلافات في حكاية خرافية واحدة، والتي تمت معالجتها بالتفصيل. نتيجة لذلك، اختار تولستوي فقط الأكثر إثارة للاهتمام، تلك التي تم إثراؤها بعدد كبير من التعبيرات اللغوية المثيرة للاهتمام، وكان لها مؤامرة رائعة وتفاصيل مذهلة. كل هذا ساعد في إتقان التاريخ والثقافة الروسية ليس فقط للأطفال أنفسهم، ولكن أيضًا لآبائهم، وبصورة سهلة الفهم للغاية.

أطلق A. N. Tolstoy بمودة على مجموعته للأطفال اسم "حكايات العقعق" وقدمها إلى محكمة الشعب في عام 1910. بذل المؤلف الكثير من الجهود لضمان ظهور الأعمال الفردية من المجموعة بانتظام في العديد من منشورات مكافحة الفساد للأطفال (على سبيل المثال، في مجلات "Tropinka" و"Galchonok" وما إلى ذلك). ومع ذلك، حتى اليوم، لم تفقد هذه الأعمال أهميتها.

حكايات أليكسي تولستوي للأطفال: طريق المؤلف الصعب

uploads7.wikiart.org

في 10 يناير 1883، في يوم شتاء بارد، عندما سقط الثلج الأبيض الرقيق على الأرض، ولد أليكسي الصغير. تحدث الكاتب نفسه عن الظروف الصعبة للغاية التي كان عليه أن يكبر فيها. كان محاطًا بحياة صعبة وبيئة ملاك الأراضي عبر نهر الفولغا المفلسين تقريبًا. يمكن قراءة الأوصاف الملونة بشكل مدهش للوضع في تلك الأيام في بعض أعماله ("The Lame Master"، "Mishutka Nalymov"، "Cranks"، وما إلى ذلك).

خلال ثورة أكتوبر العظيمة، لم يسعى الكاتب، مثل الكثيرين في ذلك الوقت، للمشاركة في الأحداث الفريدة. ولذلك قرر السفر إلى الخارج كمهاجر.

f13.ifotki.info

اتخاذ هذا القرار الصعب، كان أليكسي تولستوي متأكدا من أن الحرب هي أصعب اختبار في حياة الناس. لكن فترة الهجرة أصبحت بالنسبة له اختبارا كبيرا. وبعد أن غادر وطنه، عاش معاناة عديدة وأدرك معنى أن يكون الإنسان بلا وطن، بلا رتبة ولا لقب. علاوة على ذلك، في تلك الأيام، لم يكن ملاك الأراضي الذين فقدوا ممتلكاتهم جزئيًا مفضلين في الخارج. لقد احتقروهم علانية، ولكن في الوقت نفسه تجنبوهم، محاولين توخي الحذر معهم قدر الإمكان. بعد سنوات مؤلمة، مليئة بالأفكار والمعاناة والتردد والشعور بعدم الجدوى، قرر أليكسي العودة إلى منزله في عام 1923.

العودة التي طال انتظارها

leninmemory.ru

نسي مخاوفه السابقة وتعب أخيرًا من الإذلال المنتظم للأجانب البرجوازيين، أ.ن. عاد تولستوي، وكان سعيدًا جدًا به. الآن يمكنه أن يرى بوضوح بداية حياة جديدة الأرض القديمة، فهم مهام العصر. خلال هذه الأوقات، أذهلته فكرة إنشاء رواية الخيال العلمي "الجسم الزائد للمهندس غارين" وثلاثية "المشي في العذاب"، والتي صدرت قريبًا. وكانت النتيجة المنطقية لهذه الفترة هي الرواية التاريخية "بطرس 1".

كان الكاتب على يقين من أنه لكي نفهم روح الإنسان الروسي وندرك سره، ونرى عظمته، لا بد من التعرف بشكل كامل على تاريخ الشعب، بجذوره، والأحداث المأساوية والإبداعية التي عاشها. استندت الشخصية الروسية الغامضة.

إسهاماته في أدب الأطفال

قام أليكسي نيكولايفيتش بترجمة وتوسيع وكتابة إحدى روائع أدب الأطفال الرئيسية، والتي لا تزال العمل المفضل للعديد من القراء الشباب - "المفتاح الذهبي، أو مغامرات بينوكيو". بناء على نص هذه الحكاية الخيالية، تم إنشاء سيناريو فيلم ومسرحية تحمل نفس الاسم لمسرح العرائس.

بدأ تولستوي العمل على هذا الكتاب قبل وقت قصير من عودته إلى وطنه من الهجرة. خطرت له الفكرة بعد أن قرأ ترجمة منشورة لقصة المؤلف الإيطالي «مغامرات بينوكيو» في إحدى المجلات في برلين.

لأكثر من 10 سنوات، عمل الكاتب بجهد كبير على قصة خيالية للأطفال قبل ظهورها أمام الجمهور في شكلها النهائي. وفقط في عام 1936 تم الانتهاء من العمل أخيرا.
أولى تولستوي اهتمامًا كبيرًا بدراسة الحكايات الشعبية الروسية كما ذكرنا سابقًا. واختار منهم الأعمال التي أعجبته وتذكره وأعاد روايتها وعالجها. في بداية وجودها المسار الإبداعيقرر المؤلف بحزم أنه سيكون مؤيدًا متحمسًا ومتحمسًا لإبداعه الشفهي الأصلي، وهو قريب جدًا منه منذ الطفولة المبكرة. كان لديه اهتمام واسع النطاق بالفولكلور، وفي أواخر فترة إبداعه ظهرت أفكار فولكلورية مذهلة ورائعة.

aria-art.ru

لكن في تلك الأيام كان على الكاتب أن يواجه مشكلة كبيرة تقف في طريقه لتحقيق أفكاره. خاض الأدب والتربية بشكل عام صراعًا شرسًا ضد الحكاية الخيالية. ربما كانت هذه هي القوة الدافعة التي أجبرت تولستوي على الفرار إلى الخارج. لم تستطع الوطنية الروسية الأصلية للمؤلف قبول إنكار الحكاية الخيالية واضطهادها وتدميرها العديدين. حتى أن العديد من المؤسسات التربوية التي كانت محترمة سابقًا بدأت في نشر بياناتها ومجموعاتها من الأفكار الدعائية ضد الحكاية الخيالية.

لم يقع النقد على الحكايات الخيالية الروسية فحسب، بل أيضًا على الأعمال الشعبية بشكل عام. كان النضال نشطا للغاية وحصل على الدعم من جميع الجهات من العديد من المسؤولين الفاسدين الذين سعوا إلى تنظيف مستقبل الأدب بالكامل من هذا النوع من الأعمال، من التراث الثقافي للماضي، من الجذور التاريخية.

ومع ذلك، في 9 سبتمبر 1933، تغيرت المواقف تجاه الحكايات الخيالية. ومع ذلك، صنفت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي لعموم الاتحاد الحكاية الخيالية بين تلك الأنواع الأدبية الضرورية لحياة كاملة. نمو الطفل. عزز الحكم مكانة هذا النوع في المواجهة طويلة الأمد مع مضطهدي الحكايات الخرافية من البيئة الأدبية.

لاحظت السلطات جهود المؤلف القادر والمجتهد بشكل لا يصدق أليكسي نيكولايفيتش تولستوي، الذي تم تكريمه مرارًا وتكرارًا لمساهمته في الأدب الروسي. بالإضافة إلى ذلك، تم منحه ولاية نائب مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية عدة مرات. وفي الوقت نفسه تمكن الكاتب من الجمع بين هذا المنصب والعضوية الكاملة في أكاديمية العلوم.

dic.academic.ru

لأكثر من أربعة عقود، عمل تولستوي بلا كلل. واصل العمل بلا كلل في تأليف القصص وكتابة الشعر وتأليف المسرحيات والروايات وإخراج سيناريوهات الأفلام. كانت العديد من المقالات والمقالات لوسائل الإعلام تخرج باستمرار من تحت يده، وتم نشر كتبه للقراء من مختلف الأعمار وحكايات خرافية للأطفال.

توفي الكاتب في 23 فبراير 1945 - في يوم المدافع عن الوطن كمقاتل حقيقي من أجل تراث الشعب.

قائمة حكايات تولستوي الخياليةيتضمن حكايات خرافية كتبها أ.ن.تولستوي. أليكسي نيكولايفيتش تولستوي- كاتب وشاعر روسي، ولد في نيكولايفسك بمنطقة ساراتوف في عائلة كونت.

قائمة حكايات تولستوي الخيالية

• المفتاح الذهبي أو مغامرات بينوكيو (1936)

قائمة كاملة من الحكايات الخيالية التي كتبها أليكسي نيكولايفيتش تولستوي

• 1. حكاية عن الطيهوج الأسود
• 2. بذور الفاصوليا
• 7. حرب الفطر
• 8. الذئب والأطفال
• 10. كلاي جاي
• 11. الذئب الغبي
• 15. الأوز - البجع
• 19. الرافعة ومالك الحزين
• 21. الأرنب - التفاخر
• 22. الحيوانات في الحفرة
• 24. أماكن شتوية للحيوانات
• 25. المفتاح الذهبي، أو مغامرات بينوكيو
• 27. إيفان ابن البقرة
• 28. إيفان تساريفيتش والذئب الرمادي
• 30. كيف تعلم الثعلب الطيران
• 31. كيف عثرت المرأة العجوز على الحذاء
• 34. رأس الفرس
• 35. عنزة - الحضض
• 37. كولوبوك
• 38. القطة - الجبهة الرمادية والماعز والكبش
• 40. القط والثعلب
• 41. كوشيتوك ودجاج
• 42. البطة الملتوية
• 43. كوزما سكوروبوجاتي
• 45. دجاج ريابا
• 46. ​​الأسد والرمح والرجل
• 48. الثعلب والذئب
• 49. الثعلب والشحرور
• 50. الثعلب والرافعة
• 51. الثعلب والأرنب
• 52. الثعلب والديك
• 53. الثعلب والسرطان
• 54. الثعلب والطيهوج الأسود
• 55. الثعلب يبكي
• 56. الثعلب يغرق الإبريق
• 57. أخت الثعلب والذئب
• 58. الصبي مع الإبهام
• 60. الدب والثعلب
• 61. الدب والكلب
• 62. الدب والأخوات الثلاث
• 63. تحمل ساق وهمية
• 65. مزجير
• 67. موروزكو
• 69. الرجل والدب
• 70. الرجل والنسر
• 73. لا عنزة بالمكسرات
• 74. حول رمح مسنن
• 75. الغنم والثعلب والذئب
• 76. الديك وأحجار الرحى
• 78. الديك - مشط ذهبي
• 79. بأمر من الرمح
• 80. اذهب إلى هناك - لا أعرف أين، أحضر هذا - لا أعرف ماذا
• 86. الفقاعة والقش والحذاء
• 88. اللفت
• 91. الأخت أليونوشكا والأخ إيفانوشكا
• 92. سيفكا بوركا
• 94. حكاية تجديد التفاح والماء الحي
• 95. سنو مايدن والثعلب
• 100. الرجل العجوز والذئب
• 102. تيريموك
• 103. تيريشكا
• 106. خافروششكا
• 108. الأميرة الضفدع
• 109. تشيفي، تشيفي، تشيفيشوك...

كما ترون، ضمت قائمة حكايات تولستوي الخيالية 109 حكايات خرافية.

حكايات أ.ن. تولستوي

تجاربه الأولى في العمل على النثر الخيالي نشر الكاتب في كتاب منفصل في عام 1910: "حكايات العقعق" (سانت بطرسبرغ، دار نشر المنفعة العامة)، مع التفاني لزوجته S. I. Dymshits. نُشر الكتاب بالفعل في نهاية عام 1909. ضمت المجموعة 41 حكاية:

قائمة حكايات تولستوي الخيالية

• بطل القنفذ
• العقعق
• الفأر
• حكيم
• الوشق، رجل ودب
• فاسكا القطة
• البومة والقط
• معزة
• زفاف جراد البحر
• خصي
• جمل
• الساحر
• بوليفيك
• نملة
• الله الدجاج
• دجاج بري
• المغفل
• ماشا والفأر
• فأس
• تلوين
• أروقة
• وعاء
• الديوك
• عملاق
• يتقن
• كيكيمورا
• الملك الوحش
• ماء
• الدب والعفريت
• باشكيريا
• أنبوب فضي
• القلب المضطرب (تحت الاسم الآخر "حورية البحر")
• العشر اللعينة
• إيفان دا ماريا
• إيفان تساريفيتش وعلياء اليتسا
• زوج متواضع
• الرحال والثعبان
• بوجاتير سيدور
• العريس القش

في الكتاب، لم يتم تقسيم الحكايات الخيالية بعد إلى دورات: "حكايات حورية البحر" و "حكايات العقعق". تم إجراء هذا التقسيم عام 1923 في مجموعة نوبات الحب.

"المفتاح الذهبي أو مغامرات بينوكيو"- قصة خيالية من تأليف أليكسي نيكولايفيتش تولستوي، مكتوبة بناءً على الحكاية الخيالية التي كتبها كارلو كولودي "مغامرات بينوكيو". تاريخ الدمية الخشبية."

نشأت فكرة نشر الفولكلور من تولستوي في لينينغراد في محادثة مع "الفولكلوريين المحليين" (PSS، 13، ص 243)، وكانت كتب الحكايات الخرافية جزءًا من "مدونة الفولكلور الروسي" الشاملة المخطط لها. كان من المفترض أن يشمل "الكود"، وفقًا لخطة الكاتب، جميع إصدارات وأنواع الإبداع الشفهي للشعب الروسي. يشهد الكاتب الفولكلوري أ.ن.نيشيف: “لقد أمضى شتاء 1937/1938 بأكمله التحضير الأولي» خطة "الكود" (A. N. Nechaev، N. V. Rybakova، A. N. Tolstoy والحكاية الشعبية الروسية. - ملحق PSS، 13، ص 334). وكان من الضروري جمع كل أموال الفولكلور المتراكمة "في شكل منشور متعدد المجلدات" (PSS، 13، ص 243). أولى الكاتب أهمية اجتماعية عالية ومعنى للعمل على "المدونة": "لن يكون نشر "مدونة الفولكلور الروسي" مجرد مساهمة فنية قيمة في الأدب العالمي، ولكن لديها ضخمة أهمية سياسيةلأنه يعكس الثقافة الروحية الغنية للشعب الروسي والبلاد، والتي تتجه إليها أنظار العالم أجمع” (PSS، 13، ص 244).

شارك علماء الفولكلور البارزون في ثلاثينيات القرن العشرين في مناقشة مشاكل إعداد القانون: M. K. Azadovsky، Yu.M. Sokolov، N. P. Andreev وآخرين. خلال المناقشة، تم توضيح الخطة وتوسيعها: كان المقصود منها نشر ليس فقط "مدونة الفولكلور الروسي"، ولكن أيضًا "مدونة الفولكلور لشعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية". تم تناول الاجتماعات السابقة في مؤسسات أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، والتي تنعكس في الوثائق والنصوص ذات الصلة، في المقالات: Yu.A. Krestinsky. الخطط غير المكتملة لـ A. N. Tolstoy - الأكاديمي ("أسئلة الأدب"، 1974، رقم 1، ص 313-317)؛ أ.أ.جوريلوف. تولستوي وقانون الفولكلور الروسي. (في كتاب: "من تاريخ الفولكلور السوفيتي الروسي." ل.، "ناوكا"، 1981، ص 3-6.)

أدت الحرب التي بدأت عام 1941 ووفاة الكاتب إلى توقف العمل على المدونة، والتي كان جزء منها إعداد القانون الكامل للحكايات الخرافية الروسية. من بين الكتب الخمسة المخططة للحكايات الخرافية، تمكن A. N. Tolstoy من نشر أول كتاب يتكون من 51 حكاية خرافية - كل ما يسمى "حكايات الحيوانات". بدأ الكاتب العمل على كتابه الثاني «حكايات»، وأعد للنشر 6 نصوص و«مقولة» (نشر عام 1944). في أرشيف الكاتب حتى عام 1953، ظلت 5 حكايات خرافية غير منشورة وأدرجت في الأعمال المجمعة (PSS، 15، ص 303-320). وعلى الرغم من عدم اكتمال الخطة بأكملها، أصبح نشر الحكايات الشعبية المعدة للنشر من قبل تولستوي حدثا مهما في الأدب السوفيتي والفولكلور. تم نشر الكتاب الأول في عام 1940: "الحكايات الخيالية الروسية"، المجلد الأول، M.-L، مع مقدمة كتبها أ.تولستوي، "حكايات سحرية" أعدها الكاتب للنشر، أبصرت النور في المنشور: "الحكايات الشعبية الروسية من تأليف أ. تولستوي". رسومات آي كوزنتسوف. M.-L., Detgiz, 1944 (مكتبة المدرسة. للمدرسة الابتدائية).

في عمله على الحكايات الخيالية، طبق تولستوي مبدأ خاصًا للتحرير الإبداعي، والذي يختلف بشكل أساسي عن "إعادة الرواية" الأدبية للنص الشفهي. في مقدمة كتاب الحكايات الخيالية (1940) كتب تولستوي عن هذا: "كانت هناك محاولات عديدة لإعادة صياغة الحكايات الشعبية الروسية... عادة ما يتولى جامعو هذه المجموعات مهمة معالجة الحكايات الخيالية، ولا يعيدون سردها". باللغة الشعبية، وليس بالتقنيات الشعبية، ولكن بطريقة “أدبية”، أي بلغة كتابية تقليدية ليس لها أي شيء مشترك مع الناس. الحكايات الخيالية التي أعيد سردها بهذه الطريقة، بحسب الكاتب، "فقدت كل المعنى": "... اللغة الشعبية، والذكاء، والنضارة، والأصالة، كان هذا بسبب بعض عدم اكتمال العمل على نصهم. على وجه الخصوص، يصبح هذا واضحًا عند مقارنة نص تولستوي "الثعلب يغرق الإبريق" بالمصدر - نسخة سميرنوف رقم 29 أ. على الرغم من أنه تم تصحيح الحكاية من الناحية الأسلوبية مقارنة بالمصدر، إلا أن الكاتب أراد تجنب إعادة سرد بسيطة للحبكة حيث كان مطلوبًا تصوير حيوي للحدث. لذلك، على سبيل المثال، تقول نسخة سميرنوف: "بمجرد وصول الثعلب إلى القرية وانتهى به الأمر بطريقة أو بأخرى في منزل واحد، حيث، مستفيدا من غياب المضيفة، وجدت إبريقا من الزيت". أزال تولستوي الكلمات غير الضرورية وعبارة المشاركة الكتابية (بالخط المائل)، لكن نغمة العبارة ظلت ثقيلة. لم يعرض الكاتب نسخته من النص إلا بعد مراجعة جميع النسخ الشعبية المتوفرة بعناية. انطلاقا من الأرشيف، لم يكن لدى الكاتب أي إصدارات أخرى من الحكاية الخيالية. إن نشر الحكايات الخيالية الموجودة في الأرشيف يميز عملية العمل الدقيق للكاتب على نص الحكايات الخيالية وبالتالي فهو مثير للاهتمام.