اللوحة 09.09.2017

تحياتي لقراء مدونة إيرينا. أريد أن أتحدث معك عن فناني المفضل. وهذا ليس من قبيل الصدفة. لقد جاء الخريف، وهو متعدد الأوجه في مظاهره. هذا الوقت من العام دائمًا فريد من نوعه، فهو قابل للتغيير وعابر. وربما هذا هو السبب الذي يجعل الخريف غالبًا ما يصبح مصدر إلهام للأشخاص المبدعين.

غنى الخريف بوشكين، بونين، تيوتشيف، نيكراسوف، يسينين، فيت. ومن بين الفنانين كان هناك من استلهم الخريف بشكل خاص. أحدهم هو إسحاق إيليتش ليفيتان، وهو فنان حساس، وحزين في بعض الأحيان، ولكن بلا شك فنان موهوب للغاية.

لقد انجذب إلى كل ما يتعلق بالخريف - جماله وسوء الأحوال الجوية والظواهر والفترات المختلفة في هذا الوقت من العام. في لوحاته، يظهر الخريف رنينًا وضعفًا، فاترًا ومتعفنًا، بألوان زاهية وألوان الباستيل. لوحة الخريف في لوحات إسحاق ليفيتان متنوعة بشكل لا يصدق.

السيرة الذاتية وشخصية الفنان

لم تكن حياة ليفيتان ومصيره سهلاً. ولد في عائلة متعلمة ولكنها فقيرة. تعرضت الأسرة للاضطهاد في كثير من الأحيان بسبب أصلها اليهودي. وتوفي والدا الفنانة مبكرا، تاركين أطفالهما دون أي وسيلة إعالة. مرت حياة ليفيتان الطلابية في ظروف الحاجة القصوى، وأحيانا لم يكن لديه حتى مكان لقضاء الليل.

ربما كانت محن الطفولة والمراهقة هي التي تسببت في ظهور الكآبة والميل إلى الاكتئاب المتكرر في شخصيته. يعتمد إبداع الرسام كليًا على حالته العاطفية. استولى الإلهام على الفنان أثناء تراجع الحالة المزاجية الحزينة والاكتئابية. وكان الإبداع هو الذي ساعده على العودة إلى رشده والاعتقاد بأن هناك جانبًا مشرقًا للحياة.

في حالة عصبية، لم يكن الفنان بحاجة إلى أي شخص أو أي شيء، أراد شيئا واحدا فقط - العزلة. كان من الصعب عليه مع الناس، وحتى في عمله تجلى - نادرا ما يصور الناس في لوحاته. ذهب ليفيتان إلى الغابة إلى الميدان ورسم الصور. أعاد له الرسم الرغبة في العيش والتنفس بعمق والإيمان بالأفضل.

استأجر أنطون تشيخوف، أفضل صديق ليفيتان، كوخًا في ضواحي موسكو في بابكينو مع أخيه وأخته. وجاء إسحاق لزيارتهم. استقر في قرية ماكسيموفكا المجاورة وعمل بجد. قام برسم الرسومات واحدة تلو الأخرى وعلقها على جدران الغرفة الصغيرة التي استأجرها.

لمدة ثلاث سنوات متتالية، قضى إسحاق إيليتش ليفيتان الصيف في الهواء الطلق، وأحيانًا حتى أواخر الخريف. كان يعمل بلا كلل. كانت هذه فترة مثمرة جدًا من الإبداع في حياة الفنان. وقد رسم الفنان الكثير من اللوحات المستوحاة من طبيعة هذه الأماكن.

لوحة الخريف للفنان إسحاق ليفيتان

خصص الفنان الكثير من لوحاته لفصل الخريف. عكسها ليفيتان كما حدث في فترات مختلفة. في البداية، لا يزال هذا الوقت من العام يشبه الصيف إلى حد كبير، ولا يزال هناك الكثير من المساحات الخضراء، ولكن ألوان الخريف الزاهية تظهر بالفعل - تتفتح زهور النجمة الخريفية والأضاليا، مثل النار التي تشتعل في لوحات ليفيتان الخريفية.

هناك في الخريف الأولي
وقت قصير لكن رائع -
اليوم كله مثل الكريستال
وأمسيات تشرق..
حيث سار المنجل البهيج وسقطت الأذن،
الآن كل شيء فارغ - الفضاء في كل مكان،
فقط شبكة من الشعر الرقيق
يلمع على الأخدود الخامل.
الهواء فارغ، ولم تعد الطيور تسمع،
لكن العواصف الشتوية الأولى لا تزال بعيدة المنال.
والتدفقات اللازوردية النقية والدافئة
إلى ساحة الراحة...

إف آي تيوتشيف

ثم في لحظة واحدة يتحول كل شيء إلى اللون الأصفر، في البداية بعض الأشجار، ثم بعضها الآخر مغطى بالذهب. تنعكس هذه التغييرات بالتفصيل في لوحات ليفيتان، ويبدو أنه يخشى فقدان شيء مهم، ويسعى جاهدا لنقل المشاهد كل جمال وتنوع طبيعة الخريف. على الرغم من مرور أيام الخريف، إلا أنه تمكن من التقاط جميع الفروق الدقيقة.

الحقول مضغوطة، والبساتين عارية،
الماء يسبب الضباب والرطوبة.
العجلة خلف الجبال الزرقاء
غابت الشمس بهدوء.
الطريق المحفور ينام.
اليوم حلمت
وهو قليل جدًا
كل ما علينا فعله هو انتظار الشتاء الرمادي...

إس يسينين

لقد مر بضعة أيام - تساقطت الأوراق، وحدثت حفيفًا تحت الأقدام، وأصبحت الأشجار عارية. يبدأ المطر بالهطول، وتذبل أوراق الشجر، وتصبح باهتة، وذابلة، وفي الصباح مغطاة بالصقيع. السماء رمادية ومنخفضة، آخر الطيور تطير بعيدا في قطعان كبيرة. إنها تمطر، ضبابية ورطبة في الخارج.

لن يذهب الشخص العادي للنزهة في مثل هذا الطقس، لكن الفنان يأخذ الدهانات والفرش ويشرع في رسم صور في الطبيعة بألوان مغرة رمادية. تنقل اللوحات كل صمت وتفرد هذه اللحظات.

صورة مملة!
غيوم لا نهاية لها
يستمر المطر بالهطول
البرك على الشرفة ...
روان متوقف
يتبلل تحت النافذة
ينظر إلى القرية
بقعة رمادية.
لماذا تزور مبكرا؟
هل جاء الخريف إلينا؟
ولا يزال القلب يسأل
النور والدفء!..

أ. بليشيف

لوحة "الخريف الذهبي"

تعتبر لوحة "الخريف الذهبي" من أبرز اللوحات في أعمال ليفيتان. على الرغم من أن الفنان لم يعتبرها ناجحة، إلا أن الجمهور أحب اللوحة حقًا، وأصبحت حقًا تحفة فنية من الرسم الروسي.

في الصورة، يظهر الخريف أمامنا في إزهاره ذاته - إنه مشرق، كثير العصير، معبر. تعزز السماء الرنانة المشرقة والسطح المظلم للنهر الصورة التعبيرية للخريف. يؤكد اللون الأزرق والأزرق الداكن على النقيض من الأشجار الذهبية على جمال وتفرد الخريف الروسي المشمس.

تنظر إلى الصورة وتتذكر على الفور سطور إيفان بونين من قصيدة "الأوراق المتساقطة":

الغابة تشبه البرج الملون،
أرجواني ، ذهبي ، قرمزي ،
جدار مبهج ومتنوع
يقف فوق المقاصة مشرقة.
أشجار البتولا ذات النحت الأصفر
تألق في اللون الأزرق اللازوردي ،
مثل الأبراج، أشجار التنوب تُظلم،
وبين أشجار القيقب يتحول لونها إلى اللون الأزرق
هنا وهناك من خلال أوراق الشجر
الخلوصات في السماء، مثل النافذة.
تفوح رائحة الغابة من خشب البلوط والصنوبر،
وفي الصيف جفت من الشمس،
والخريف أرملة هادئة
يدخل قصره المتنوع.

هذا هو الخريف في أبهى صوره، الصيف الهندي، وقت الإلهام.

"أكتوبر (الخريف)"

نقل ليفيتان مزاجًا مختلفًا تمامًا في لوحته "أكتوبر (الخريف)". إنه يعكس حزن ويأس الخريف الروسي والكآبة والحزن. السماء قاتمة، والأشجار نصف عارية، والعشب ذابل. يبدو أن الطبيعة تترقب بفارغ الصبر الطقس البارد والصقيع. من خلال هذه الصور ينقل الفنان مزاجه الدرامي الخاص. ولكن حتى في هذه الصورة الحزينة، يمكن للمرء أن يرى حب ليفيتان الذي لا نهاية له للطبيعة، لمثل هذا الخريف المختلف.

كتب ألكسندر بوشكين بدقة شديدة عن هذه الفترة القصيرة من الخريف:

لقد وصل شهر أكتوبر بالفعل - وقد بدأ البستان يهتز بالفعل
آخر الأوراق من أغصانها العارية؛
لقد هبت برد الخريف - الطريق متجمد.
ولا يزال النهر يجري مثرثرًا خلف الطاحونة،
لكن البركة كانت متجمدة بالفعل؛ جاري في عجلة من امرنا
إلى حقول الرحيل مع رغبتي،
والشتاء يعانون من متعة جنونية،
ونباح الكلاب يوقظ غابات البلوط النائمة.

ما مدى اختلاف هاتين اللوحتين، وقد كتب ليفيتان أيضًا العديد من الأعمال والرسومات، وكلها مختلفة في المزاج، وفي التأثير الذي تحدثه على المشاهد. سوف نرى ونشعر بالتفكير والحزن في لوحة "الخريف". "الضباب" والغنى والفرح في لوحة "المظلة الذهبية". سلوبودكا"، الشفافية والصقيع الخفيف في لوحة "خريف 1897".

مقالة مبنية على لوحة ليفيتان "الخريف الذهبي"

إسحاق ليفيتان هو أحد هؤلاء الفنانين الذين تمكنوا من إظهار جمال المناظر الطبيعية الروسية المتواضعة في لوحاتهم. الخريف هو موضوعه المفضل. لدى الفنان الكثير من اللوحات التي تصور لحظات مختلفة من هذا الوقت من العام. في لوحة "الخريف الذهبي" نرى الفترة التي يطلق عليها شعبيا "الصيف الهندي".

نرى بستان البتولا. تقع على الضفة اليسرى لنهر صغير. يبدو أن الأشجار النحيلة تصطف في رقصة مستديرة. تستخدم اللوحة العديد من درجات الألوان الصفراء والبنية والمحمرة. ولكن لا يزال الخريف لم يصل بعد إلى حده الكامل. كل الأشجار مغطاة بأوراق الشجر، والعشب لم يذبل تمامًا بعد، وعلى الضفة اليمنى للنهر بستان صغير من بعض الأشجار يكتسي باللون الأخضر المبهج. الطبيعة خصبة وجليلة. ولكن لا تزال الملاحظات الحزينة مرئية بمهارة في هذا المشهد. في المقدمة، يبدو أن شجرتي أسبن تصعدان الواحدة تلو الأخرى على طول المنحدر. لقد فقدوا بالفعل كل أوراقهم تقريبًا ويبدو أنهم باردون. يتم إنشاء مزاج الحزن أيضًا من خلال صورة شجرة البتولا الذهبية الوحيدة التي تقف على حافة الضفة اليمنى المنخفضة ولكن شديدة الانحدار للنهر. والسماء لم تعد مشرقة كما في الصيف. وهي مغطاة بالغيوم ويبدو أنها ثقيلة. تعكس مياه النهر زرقة السماء وتلمع بلمعان بارد.

يتم الشعور بوجود شخص في الصورة. في الخلفية نرى بعض المباني وحقلًا قد نبتت فيه المحاصيل الشتوية بالفعل. تبدو هذه المساحات الخضراء غير طبيعية على خلفية ألوان الخريف.

لا يوجد خط الأفق. حافة السماء مخفية خلف قمم الغابة البعيدة، وهذا يخلق شعورا بمساحة لا نهاية لها.

في فيلم "الخريف الذهبي" تمكن ليفيتان من نقل جمال الطبيعة الروسية وسحرها وتفردها. عندما تنظر إلى هذا المشهد الطبيعي، فإنك تدرك أن هذه الحالة الطبيعية عابرة. الآن سوف تتدحرج السحب الداكنة، وسوف تهب الرياح وتكتسح كل هذا الجمال. لكن الفنان أوقف اللحظة وحفظها لنا.

أصبح الفنان الروسي الشهير إسحاق إيليتش ليفيتان مشهورًا باعتباره مبتكر المناظر الطبيعية الفريدة التي تخلق مزاج كل من ينظر إلى الصورة. تكمن موهبته العبقرية في قدرته غير العادية على إضفاء الكثير من الروح والملاحظة في لوحاته بحيث تبدو الطبيعة في لوحات ليفيتان حية وحقيقية. نجح الفنان بلا شك في نقل حالة ومزاج وجمال العالم من حولنا.

أنا أعتبر المناظر الطبيعية "الخريف الذهبي" واحدة من أفضل لوحات ليفيتان. وهي تصور غابة البتولا، وأوراقها المتساقطة، والتي زينها الخريف بألوان مختلفة زاهية وممتعة. تنمو الشجيرات في الخلفية، وتظهر أوراق الشجر الصفراء على الأرض. سطح النهر الهادئ والهادئ يرضي العين. وعلى إحدى ضفتيه لا تزال أشجار الصفصاف الخضراء تحاول مقاومة الانحدار الوشيك. الخريف الذهبي في لوحة ليفيتان التي تحمل الاسم نفسه هو صيف "هندي" حقيقي، مليء بالألوان والضوء والدفء.

ليس من قبيل الصدفة أن يعتبر هذا الوقت وقتًا غنائيًا للغاية من العام. كل الشعراء والكتاب والمبدعين بشكل عام أحبوا وما زالوا يحبون هذه المرة. الخريف الذهبي يخلق مزاجًا مدروسًا مع حزن خفيف ومشرق. وكان ليفيتان، بالطبع، قادرا على الشعور وفهم هذا الوقت الاستثنائي. علاوة على ذلك، تمكن من رسم صورة بحيث نبدأ في فهم كل ما يحدث في الطبيعة. وفي الوقت نفسه، ينشأ فرح لطيف في القلب، وحتى بداية الشتاء والطقس البارد لا تغميق هذا المزاج.

المناظر الطبيعية في ليفيتان "الخريف الذهبي" تجعلك تنظر إلى الطبيعة وجمالها بشكل مختلف.

مقال مبني على لوحة "الخريف الذهبي" لليفيتان

من لوحات الفنان يمكنك تحديد أين يجد الإلهام وما هي الصورة التي تجلب له السعادة. حتى لو رسم حبكات مختلفة من الأعمال، فإنه يضع فقط روحه وجزءًا من نفسه في أعماله المفضلة. بالنسبة لليفيتان إسحاق إيليتش، كانت هذه اللوحات صورا للطبيعة الروسية. وجد في جمالها السلام والإيمان والإلهام. تظهر لوحته "الخريف الذهبي" بشكل مثالي حب المؤلف للطبيعة.

الصورة بأكملها تتألق بألوان صفراء ذهبية. على الرغم من أن الوقت خريف بالخارج، إلا أن اليوم الذي أظهره المؤلف مشمس جدًا، ويبدو دافئًا. يتدفق نهر صغير بهدوء عبر معظم الصورة. على جانبيها ضفاف شديدة الانحدار مغطاة بالعشب. لقد تحول بالفعل إلى اللون الأصفر واكتسب ظلالًا حمراء. بعيدًا قليلاً على طول الشاطئ يوجد منظر جميل لبستان البتولا. لقد تحولت جميع الأوراق إلى اللون الأصفر بالفعل، لكنها لم تسقط. ونتيجة لذلك، تحولت الأشجار وأذهلت بتوهجها الذهبي في أشعة الشمس. تظهر الصورة من بعيد الحقول التي يزرعها الناس. النباتات عليها لا تزال خضراء. وخلفهم يوجد منظر بالكاد ملحوظ لقرية صغيرة. السماء المشرقة مغطاة قليلاً بالغيوم البيضاء.

الصورة تذهل كل من ينظر إليها. ولم يترك جامع الأعمال الشهير تريتياكوف غير مبال، الذي اشترى اللوحة لمعرضه. ها هي اليوم تسعد المشاهدين بإشراقها وجمالها وثرائها بطبيعتها.

بالنسبة لكثير من الناس، يعني الخريف الطين والطين والطقس البارد الأول. ومع ذلك، يظهر لنا ليفيتان في لوحته “الخريف الذهبي” هذا الوقت من العام من منظور مختلف. لقد حاول أن ينقل ذلك الجزء من الخريف الذي يطلق عليه شعبياً "الصيف الهندي". يتميز هذا الجزء من الخريف بالأيام الدافئة. في بعض الأحيان يكون الجو دافئًا جدًا في الخارج لدرجة أنه يبدو للحظة أن الصيف قد عاد. الشيء الوحيد الذي يذكرك باقتراب الطقس البارد هو نضارة الليل التي تأتي فجأة. وبعد ذلك عليك إخراج الملابس الدافئة من خزانة ملابسك.

بالنسبة للطبيعة، يعد الخريف فترة صعبة ولكنها مثيرة للاهتمام للغاية. ترتدي الأشجار ملابس جميلة. وينقل الفنان جمال هذه الزخرفة من خلال مزج اللونين الأحمر والأصفر. صحيح أن المساحات الخضراء الزاهية بشكل غير عادي في بعض الأماكن تؤذي العين، والتي ستختفي قريبًا. لكن الماء في النهر يصبح داكنًا وعميقًا لدرجة أنه يصبح مضطربًا بعض الشيء. يبدو أنها تبهر المراقب العادي - ومن الصعب مقاومة هذه المجموعة المظلمة.

الخريف هو الوقت السحري. كان ليفيتان قادرًا على نقل هذا السحر والجمال بنجاح كبير. بفضل لوحة "الخريف الذهبي" يمكنك لمس الغموض، وتشعر بالتنفس الخفي للأرض.

مقال مبني على لوحة "الخريف الذهبي" لليفيتان

يتعامل العديد من المبدعين مع موضوع الخريف بطريقة خاصة. إنهم لا يرون في هذا الوقت من العام تغيرات طريفة وأوساخية ومتكررة في الطقس والمزاج فحسب، بل يرون أيضًا لوحة ألوانها الجميلة. يصف أ.س هذا الوقت من العام بشكل لا يُنسى. بوشكين في أعماله الشهيرة و I.I. ليفيتان.

في لوحة "الخريف الذهبي"أرى منظرًا طبيعيًا رائعًا. من الواضح أن الفنان كان ملهمًا للغاية أثناء رسم هذا العمل. لقد لاحظت أن ليفيتان استخدم لوحة غنية من الألوان الذهبية والصفراء. هذه هي ألوان الطبيعة التي تميز "الصيف الهندي" المفضل لدى الجميع. إنه يوم مشمس، غائم. أعطانا الطقس بضعة أيام صيفية دافئة وحقيقية.

ومن الواضح أنه لا توجد ريح، لأن المؤلف يظهر سطح الماء مثل المرآة. لقد تخلت بعض الأشجار بالفعل عن ملابسها الذهبية. على مسافة نرى شجرة بتولا منفصلة. إنها جميلة بشكل مثير للدهشة لأن الأوراق عليها لم تسقط بعد. هنا وهناك يصور الفنان ظلال أوراق الشجر ذات اللون القرمزي والبورجوندي ، ويظهر كل خيال الطبيعة. نرى سماء صافية، لكنها لم تعد مشرقة كما في الصيف.

بشكل عام أعجبتني الصورة لما فيها من أشعة الشمس والطاقة الخاصة التي تنشطني لأشهر الشتاء الطويلة وتحسن مزاجي.

بحثت في هذه الصفحة:

1. مقال عن لوحة ليفيتان الخريف الذهبي
2. مقال عن لوحة الخريف الذهبي لليفيتان
3. مقال عن اللوحة الخريف الذهبي
4. مقال الخريف الذهبي عن اللوحة 5. الصف السادس

يُطلق على ليفيتان لقب "شاعر الطبيعة" بسبب تصوره الفلسفي الدقيق للمناظر الطبيعية الروسية، وهو حزين بعض الشيء، ومتواضع، ولكنه يتمتع بجاذبية لا تقاوم وجمال متواضع خافت. تختلف اللوحة التي رسمها إسحاق ليفيتان عام 1895 بعنوان "الخريف الذهبي" كثيرًا عن أعماله الأخرى على وجه التحديد من حيث أنها تتخللها أشعة الشمس ومشرقة ومريحة.

سيرة الفنان

ولد إسحاق ليفيتان لعائلة يهودية فقيرة من بلدة ليتوانية صغيرة. كان والد ليفيتان متعلمًا للغاية، ومن أجل تحسين الوضع المالي للأسرة، نقل أسرته إلى موسكو، حيث التحق ابنه الأكبر أبيل (أدولف) بمدرسة موسكو للرسم والنحت والهندسة المعمارية للدراسة. وبعد عامين، سار إسحاق على خطاه، والتحق هناك عام 1873.

بصفته يهوديًا، واجه إسحاق ليفيتان مرارًا وتكرارًا الاضطهاد وغيره من مظاهر المشاعر المعادية للسامية، حتى تخرجه من الكلية دون الحصول على شهادة فنان. ولهذا السبب، اضطر فنان المناظر الطبيعية الممتاز والموهوب إلى إعطاء دروس مدفوعة الأجر ورسم صور للطلب. في منتصف الثمانينات، تحسن الوضع المالي ليفيتان، وكان قادرا على تكريس نفسه لرسم المناظر الطبيعية.

إسحاق ليفيتان، "الخريف الذهبي": وصف اللوحة

رسم إسحاق ليفيتان لوحتين بنفس العنوان، بفارق عام واحد فقط. ويرى كثير من نقاد الفن أن الفنان لم يكن راضيا عن الخيار الأول، فقام برسم منظر طبيعي أفتح وأكثر "شفافية" يصور نفس المكان الخلاب. تم إنشاء كلتا اللوحتين في مقاطعة تفير، في بلدة أوستروفنو، وهما تصوران نهر سييزا.

توضح الصورة الوقت من العام الذي أحبه ليفيتان أكثر من غيره - الخريف الذهبي، تلك الفترة التي يكون فيها كل شيء حوله مشبعًا بالضوء والذهب في أيام مشمسة نادرة. تحيط أشجار البتولا الرقيقة باللونين الأبيض والأصفر بضفة نهر صغير تختلط في مياهه كل ألوان الخريف. تجري التلال الساطعة نحو الأفق، كما لو كانت تقابل سماء زرقاء وبيضاء شفافة. تخلق الألوان الزاهية والمؤامرة الخفيفة منظرًا طبيعيًا شبه شاعري، والذي، على خلفية لوحات ليفيتان الكئيبة والمملة، يضع "الخريف الذهبي" في فئة خاصة.

تحليل الصورة

تعتبر اللوحة القماشية، التي بدأ ليفيتان رسمها في فجر الانطباعية الروسية ("الخريف الذهبي")، مميزة وغير معتادة لرسم المناظر الطبيعية للفنان العظيم. من ناحية، تعد أشجار البتولا الرفيعة والطويلة سمة من سمات المناظر الطبيعية في ليفيتان، ومن ناحية أخرى، فإن النغمات المشرقة والرئيسية والسكتات الدماغية الإهمال تتعارض بشكل قاطع مع تقنية الرسم التقليدية التي تميز لوحات الفنان المبكرة.

"الخريف الذهبي" هي لوحة لليفيتان تجمع بين سمات الانطباعية والرسم الأكاديمي التقليدي. الخطوط العريضة للأشجار والشاطئ والنهر والتلال وحتى قرية صغيرة في الخلفية لا تظل بقعًا ضبابية، كما هو الحال في معظم اللوحات الانطباعية، ولكن لها مخطط تفصيلي يمكن تمييزه تمامًا. سمح الفنان بضربات انطباعية حرة ومهملة لتحويل مقدمة الصورة، حيث يبدو أن الأوراق الذهبية والعشب الذابل تنبض بالحياة أمام أعين المشاهد.

الفنان: إسحاق إيليتش ليفيتان

اللوحة: 1895
قماش، زيت.
الحجم: 82 × 126 سم

الوصف والتحليل

وصف لوحة "الخريف الذهبي" للفنان آي ليفيتان

الفنان: إسحاق إيليتش ليفيتان
عنوان اللوحة: "الخريف الذهبي"
اللوحة: 1895
قماش، زيت.
الحجم: 82 × 126 سم

هذه المناظر الطبيعية الخريفية مشرقة ومتفائلة بشكل غير عادي، على الرغم من حقيقة أن نظام ألوان الحزن هو السائد في معظم لوحات ليفيتان - نغمات صامتة مختلطة. في المجموع، لدى الفنان حوالي مائة مناظر طبيعية في الخريف. موضوعهم المعتاد هو الذبول المهيب والحزين لخريف الطبيعة الروسية. ومع ذلك، ليس هناك حزن في هذه الصورة! تصور اللوحة نهرًا عميقًا في الغابة ذو لون أزرق غني وأشجار البتولا ذات الجذوع البيضاء بزخارف خريفية تعكس ضوء الشمس الذهبي...

بعض الحقائق من حياة الفنان

ابتكر ليفيتان اللوحة عام 1895. على القماش، صور الفنان الطبيعة في محيط نهر سيجا، الذي يتدفق بالقرب من قرية أوستروفنو.

في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، عاش الفنان مع حبيبته س. كوفشينيكوفا في إحدى العقارات الإقليمية. بشكل غير متوقع، أصبح مهتما ب A. Turchaninova، الذي كان يقضي إجازته في داشا جارتها. بدأت قصة حب عاصفة بينهما. خلال هذه الفترة، رسم الفنان العديد من اللوحات التي كانت متناغمة مع حالته الذهنية الرفيعة.

ومن المعروف أن ليفيتان كان يزور منزل تشيخوف كثيرًا. لم يرحب أنطون بافلوفيتش بمصالح حب صديقه. لم يكن سعيدًا بالظهور غير المتوقع لـ "الشجاعة" في أحدث أفلام ليفيتان. على سبيل المثال، كان "الخريف الذهبي" مختلفًا جدًا عن الحالات الرثائية والحزينة لطبيعة الخريف، والتي كان الفنان يميل عادةً إلى تصويرها.

تبين أن هذه الصورة مشرقة بشكل غير عادي. هناك إثارة خاصة وترقب للسعادة لا تتناسب مع نظرة الرسام المعتادة للعالم. ومن المعروف أن المؤلف نفسه لم يكن راضيا تماما عن عمله. وبعد مرور عام، رسم لوحة أخرى تحمل نفس الاسم بطريقة مألوفة أكثر.

ومع ذلك، وفقا للعديد من خبراء عمل الفنان، فإن المشاعر الرئيسية المبهجة التي لم تكن من سمات ليفيتان هي التي جعلت لوحة "الخريف الذهبي" لعام 1895 تحفة حقيقية لرسم المناظر الطبيعية.

الوصف والتحليل

يوجد في مقدمة لوحة "الخريف الذهبي" بستان من خشب البتولا يمتد على جانبي نهر ضيق وعميق تمتلئ ضفافه شديدة الانحدار بالعشب والشجيرات. هنا وهناك يمكن رؤية بقع من الأرض ذات اللون البني المحمر من خلالها.

في أعلى المنحدر، تم تصوير أشجار البتولا الجميلة ذات الجذع الأبيض، المتلألئة بالذهب في أشعة شمس الخريف الباردة.

هناك شعور بأن الذهب الأصفر والأحمر ينسكب في الهواء. تضيف العديد من أشجار الحور الرجراج القرمزية ثراءً إضافيًا إلى نظام الألوان العام للصورة. الشمس نفسها غير مرئية على القماش، لكن المشاهد يشعر أن أشعتها تبدو وكأنها تلعب على سطح القماش بأكمله.

تخلق تيجان الأشجار الذهبية الفاتحة مزاجًا بهيجًا ومؤكدًا للحياة في الصورة. الطبيعة على القماش لا تتلاشى فحسب، بل على العكس من ذلك، تفرح في الخريف القادم! تهيمن على العمل ثلاثة ألوان - الذهبي والأزرق والأزرق الفاتح مع إضافة صغيرة من اللون الأخضر. يرمز نظام الألوان هذا إلى فرحة الحياة وامتلاءها.

تُظهر اللوحة بوضوح اهتمام ليفيتان الخاص كرسام. "الخريف الذهبي" ليس منظرًا رتيبًا. في اللون الأصفر، الذي يوجد غالبًا على هذه اللوحة، يلاحظ الفنان ويعكس عددًا كبيرًا من ظلال الألوان. وفي الوقت نفسه، ينتبه إلى الألوان الأخرى.

على الضفة اليمنى للنهر، يصور السيد الأشجار ذات اللون الرمادي المخضر، كما لو كانت تتلاشى بسبب الشمس وتغسلها أمطار الخريف المتكررة. في الخلفية يمكنك رؤية قرية صغيرة بها أكواخ الفلاحين. وخلفها تقع الحقول، وتمتد غابة مغرة الليمون على طول الأفق.

المزاج الرئيسي للوحة "الخريف الذهبي" هو الاحتفال الحقيقي بالوجود، والشعور بالبهجة أمام الجمال الهش والقصير الأمد للطبيعة المحيطة. جمال اللوحة يجذب ويسعد وفي نفس الوقت ينبل. الطبيعة الموضحة في الصورة مهيبة وجميلة وفي نفس الوقت لا حول لها ولا قوة. إنها تتطلب علاجًا دقيقًا ويقظًا.

وفقًا لنقاد الفن، كان ليفيتان، على عكس العديد من الفنانين، يعرف كيف لا يكتب بشكل جميل وصحيح فحسب، بل يستمتع أيضًا بهذه العملية. لذلك، فإن جميع لوحاته هي ظواهر فريدة ذات طبيعة خلابة، والتي يصعب الكتابة عنها، ولكن من السهل جدًا الإعجاب بها، والاستسلام لسحرها الذي لا يمكن تفسيره.

يدعي الباحثون في أعمال الفنان أن تراثه يشمل حوالي مائة لوحة حول موضوع الخريف. يعتبر "الخريف الذهبي" بحق أحد أكثر المشاهدين المحبوبين. أصبحت المناظر الطبيعية الخريفية الرائعة دليلاً على الحيوية الخفية التي كانت، على الرغم من كل شيء، متأصلة في الفنان اللامع الذي عانى من نوبات حزن مؤلمة.

على قماش صغير، أنشأ ليفيتان مناظر طبيعية مشرقة ومؤكدة بشكل مدهش. تم تصوير الخريف بألوان مشبعة كبيرة، والتي نادرًا ما توجد على لوحات الفنان، الذي يفضل عادةً ألوان الباستيل الناعمة وأنظمة الألوان الدقيقة.

ومع ذلك، على ما يبدو، أثرت روعة الطبيعة الخريفية على الرسام لدرجة أنه قرر التراجع عن أسلوبه الإبداعي المميز.

يبدو أن لوحة "الخريف الذهبي" تتنفس النعيم الشفاف. أشجار البتولا الموضحة في المقدمة نقية وبريئة. ضربات الطلاء الجريئة والحيوية، والتي، وفقًا لنقاد الفن، أصبحت نذير الانطباعية، تسقط على القماش بسهولة وحرية، مما ينشط بستان الخريف بلعبة الضوء والشعور بالنسيم الخفيف.

يحاول العديد من الرسامين أن ينقلوا في لوحاتهم جمال وداع الخريف و"تدهور الطبيعة الخصب". ومع ذلك، فإن ليفيتان هو الذي يتميز بالحزن الخفيف والشعر الغنائي الدقيق بشكل غير عادي. تضيء هذه الصفات الفريدة لوحاته بقوة خاصة لبعض المشاعر الغامضة.

وفقا للفنان الشهير أ. بينوا، عرف ليفيتان كيف يشعر في الطبيعة بما يمتدح الخالق، ويسمع نبض قلبه. إن الكشف عن سر الطبيعة الأعمق، ومحتواها الروحي العميق، كان رغبة الفنان المستمرة طوال حياته الإبداعية القصيرة.

; تمت كتابة الرسومات الأولى هناك. على ما يبدو، تم الانتهاء من العمل على القماش في نهاية العام في موسكو. في عام 1896 عُرضت اللوحة في المعرض الرابع والعشرين ("المتجولون") الذي أقيم في سانت بطرسبرغ ثم في موسكو. في نفس العام تم شراؤها من قبل بافيل تريتياكوف.

ينتمي "الخريف الذهبي" إلى "السلسلة الرئيسية" من لوحات ليفيتان 1895-1897، والتي تشمل بالإضافة إليها "مارس" (1895)، "الرياح المنعشة". فولغا "(1891-1895)، "الربيع. مياه كبيرة" (1897) ولوحات أخرى. هذه اللوحة "تذهل وتأسر بملء وجمال محتواها العاطفي، بحيث يتم التعبير عنها بوضوح في روعة اللون والصوت الرئيسي للمجموعة الملونة الذهبية." كما أنه بمثابة أحد الأمثلة المميزة لتأثير الانطباعية على عمل الفنان.

قصة

بدأ العمل على اللوحة في خريف عام 1895 - في الوقت الذي عاش فيه ليفيتان في ملكية جوركا، الواقعة على بعد كيلومتر ونصف من قرية أوستروفنو، الواقعة على أراضي منطقة فيشنيفولوتسكي بمقاطعة تفير، وهي الآن جزء من منطقة أودوميلسكي في منطقة تفير. كان مالك العقار مستشار الملكة الخاص إيفان نيكولاييفيتش تورشانينوف، عضو مجلس الشيوخ ومساعد رئيس بلدية سانت بطرسبرغ. غالبًا ما كانت زوجته آنا نيكولاييفنا وبناتها فارفارا وصوفيا وآنا تقضي وقتًا هناك.

التقى ليفيتان بآنا نيكولاييفنا تورشانينوفا في صيف عام 1894 في أوستروفنو، وبدأا علاقة غرامية. بعد فترة وجيزة، انتقل ليفيتان إلى حوزة جوركا وعاش هناك في أغسطس وسبتمبر 1894، ثم عاد إلى هناك في أوائل ربيع عام 1895 - ثم تم رسم لوحته "مارس". في نهاية شهر مارس، عاد ليفيتان إلى موسكو، وفي بداية شهر مايو، جاء مرة أخرى إلى جوركا، حيث عاش حتى بداية أكتوبر (وربما عاد إلى هناك أيضًا لعدة أيام في النصف الثاني من أكتوبر). خاصة بالنسبة للفنان، تم بناء ورشة عمل منزلية من طابقين على أراضي الحوزة، الواقعة على شاطئ البحيرة.

يُعتقد أن اللوحة تصور نهر سيجا الذي يتدفق بجوار أوستروفنو - وكان هذا المكان على بعد نصف كيلومتر فقط من ملكية جوركا. وبحسب شهادة الفنان فيتولد بيالينيتسكي-بيرولي، الذي عمل أيضًا في تلك الأماكن، فقد تم رسم اللوحة بناءً على رسم رسمه ليفيتان أثناء إقامته في جوركا. تعتقد الناقدة الفنية فاينا مالتسيفا أيضًا أن الفنان استخدم رسومات الخريف التي تم إنشاؤها في جوركا، بينما رسم النسخة النهائية من لوحة "الخريف الذهبي" في موسكو. ووفقا لها، فإن الانطباع بأن المشهد قد تم رسمه من الحياة يرجع إلى "الذاكرة البصرية الاستثنائية والمهارة الملهمة" للرسام. على ما يبدو، كان عمله المتحمس على هذا المشهد هو الذي أجبر ليفيتان، في رسالة مؤرخة في 13 نوفمبر 1895، على رفض عرض الفنان فاسيلي بولينوف لزيارته في ملكية بوروك:

إلى جانب تسعة أعمال أخرى لليفيتان، من بينها «مارس»، و«الرياح المنعشة». Volga، "Twilight"، "Ferns in the Forest"، "Nenyufars" وغيرها، تم عرض لوحة "الخريف الذهبي" في المعرض الرابع والعشرين لجمعية المعارض الفنية المتنقلة ("Peredvizhniki")، الذي افتتح في فبراير 1896 في سانت بطرسبرغ، وفي مارس انتقلت مع المعرض إلى موسكو. تم تقديمه أيضًا في المعرض الصناعي والفني لعموم روسيا عام 1896 في نيجني نوفغورود.

في مايو 1896، مباشرة من معرض السفر، الذي كان لا يزال يقام في موسكو في ذلك الوقت، تم شراء اللوحة من المؤلف بواسطة بافيل تريتياكوف مقابل 700 روبل. صحيح أن تنفيذ هذه الصفقة قد تأخر لسبب ما: أول إيصال ليفيتان لتلقي الأموال مقابل اللوحة مؤرخ في 10 مايو، وفي رسالة مؤرخة في 29 مايو، كتب أنه "بالأمس، عائداً من رحلة، التقيت ب. م. تريتياكوف ، من لماذا "الآن قررت شراء لوحتي "الخريف الذهبي"، بعد أن رأيتها عشرات المرات،" وفقط في 3 يونيو أبلغ تريتياكوف: "لم يتم بيع لوحتي "الخريف الذهبي" بعد، وبالتالي أنا أعتبرها لك. وغني عن القول، أنا سعيد جدًا لأنك أردت الحصول عليه.

مواصلة رحلتها مع لوحات أخرى من معرض السفر الرابع والعشرين، في نوفمبر 1896، زارت اللوحة القماشية أيضًا خاركوف، حيث حدثت لها مشكلة - فقد تضررت بسبب سقوط حاجب نحاسي لمدفأة الحائط، مما أدى إلى اختراق القماش. أبلغ الفنان وممثل جمعية المعارض جورجي (إيجور) خروسلوف عن هذا الحادث في رسالة إلى إيليا أوستروخوف بتاريخ 22 نوفمبر 1896:

وفي وقت لاحق، تم إصلاح هذا الضرر بمهارة من قبل مرمم موسكو ديمتري أرتسيباشيفأنه ذهب دون أن يلاحظها أحد تقريبا.

تم شراؤها من قبل بافيل تريتياكوف، وتم التبرع بها إلى معرض تريتياكوف في نفس عام 1896. وفي كتالوجات عامي 1896 و1917 ظهرت هذه اللوحة تحت اسم "الخريف". لم يكن ليفيتان نفسه راضيًا تمامًا عن هذا العمل، معتبرًا إياه "وقحًا" إلى حد ما. في عام 1896، رسم لوحة أخرى أقل شهرة تحمل نفس الاسم - "الخريف الذهبي"، وهي موجودة أيضًا في مجموعة معرض الدولة تريتياكوف (قماش على الورق المقوى، زيت، 52 × 84.6 سم، الجرد 5635).

وصف

أحب ليفيتان رسم المناظر الطبيعية في الخريف - وكان لديه أكثر من مائة لوحة مرتبطة بهذا الوقت من العام. ومن بينها، أصبحت لوحة "الخريف الذهبي" واحدة من أشهر أعمال الفنان وأكثرها شعبية. وهو يصور نهرًا صغيرًا تحيط به الأشجار المغطاة بأوراق الخريف الصفراء والحمراء. على مسافة يمكنك رؤية منازل القرية والحقول، وفي الأفق غابة خريفية مطلية بظلال من اللون الأصفر. وفوق كل ذلك، هناك سماء زرقاء تطفو فوقها سحب خفيفة. الألوان المشرقة والكبيرة والمتفائلة في هذه اللوحة ليست من سمات عمل ليفيتان - فقد استخدم عادةً نغمات أكثر نعومة ودقة.

تم اختيار المنظور بنجاح، مما يسمح للفنان بتصوير مشهد واسع ومتعدد الأوجه. على الرغم من بعض عدم التماثل، فإن تكوين الصورة لا يبدو غير متوازن: يتم تعويض ازدحام الجانب الأيسر من خلال "تجميع الأشياء، وتوزيع الكتل المضيئة والمظللة، وتقسيم المخططات". توجد على الحافة اليسرى من اللوحة صورة مقربة لمجموعة من الأشجار - أشجار البتولا ذات أوراق الشجر الصفراء الزاهية والحور مع آخر الأوراق الحمراء. إنهم يخلقون "بقعة مشرقة ورنانة"، على النقيض من النهر الموضح على يمينهم يبدو مظلمًا وباردًا. كما يبدو سطح النهر كبقعة كبيرة من اللون، قاعدتها زرقاء، تضاف إليها انعكاسات بنية على ضفافه.

على طول ضفاف النهر، يعبر المشاهد المروج الواسعة مع قطع الأشجار على جانبي النهر، ثم يذهب إلى الغابات الموضحة في المسافة. على الضفة اليمنى للنهر تبرز شجرة بتولا واحدة رفيعة ذات لون أصفر ذهبي. كلما تحركت بشكل أعمق، تخف حدة اللون تدريجيًا وتتحول إلى نظام ألوان أكثر هدوءًا.

تشابه آخر بين "مارس" و"الخريف الذهبي" هو أن هذه اللوحات تعتبر أمثلة توضح بوضوح تأثير الانطباعية على أعمال ليفيتان. في الواقع، في "الخريف الذهبي"، فإن التعبير عن ضربة الفرشاة له أهمية خاصة، وهو في هذه الصورة أكثر نشاطا وتنوعا مما كانت عليه في "مارس". على وجه الخصوص، يتم رسم أوراق الشجر البتولا مع السكتات الدماغية التعبيرية Impasto، حيث يتم تطبيق الطلاء في بعض الأماكن في مثل هذه الطبقة السميكة التي تخلق انطباعا بالارتياح. في الصورة، يتم دمج النمط التقليدي للرسم بشكل طبيعي "مع تفسير مجاني شبه انطباعي للتفاصيل الفردية"، لكن الاختلاف عن الانطباعية الكلاسيكية هو أن اللون لا يذوب في الضوء، لكنه يحتفظ بكثافته.

التعليقات

بمقارنة "الخريف الذهبي" مع لوحة "مارس" المرسومة في ربيع العام نفسه، كتب الناقد الفني دميتري سارابيانوف أنه في المشهد الخريفي لا يوجد تجزئة، أي "الشعور بجزء من الطبيعة"، والذي كان متأصل في "مارس". ووفقا له، كان الفنان مصدر إلهام لإنشاء لوحة "الخريف الذهبي" من خلال "نظام ألوان غير عادي، ملفت للنظر في تأثيره، حيث يلعب الدور الرئيسي على النقيض من الذهب والأزرق". وفي الوقت نفسه، لاحظ التوازن الطبيعي لتكوين الصورة، الذي "يمتد نحو المشاهد وفي العرض".

وفقًا للناقدة الفنية فاينا مالتسيفا، فإن الصورة التي تم إنشاؤها في هذه اللوحة "تحمل محتوى عميقًا ومتعدد الأوجه"، والذي "يكشف عندما ينظر المرء إلى ما تم تصويره، كما يتعاطف المرء غنائيًا". في عملية مثل هذا النظر، يمكن للمرء أن يفهم أن هدف الفنان لم يكن فقط نقل ألوان الخريف الأنيقة، ولكن أيضًا إظهار "مثل هذه الميزات الثمينة التي تساعدنا على رؤية خلف هذا الشكل الأنيق والمزخرف إلى حد ما، صورة ذات نزاهة وشعر عظيمين. "

أنظر أيضا

ملحوظات

1. ، مع. 364.
2. ليفيتان إسحاق إيليتش - الخريف الذهبي (غير معرف) (لغة ​​البرمجة). معرض الدولة تريتياكوف أرشفة في 8 يوليو 2016.
3. ، مع. 31.
4. ، مع. 533.
5. ، مع. 208.
6. ليفيتان إسحاق إيليتش (غير معرف) (لغة ​​البرمجة) (الرابط غير متوفر). معرض الدولة تريتياكوف، www.tretyakovgallery.ru. تم الاسترجاع 10 يوليو، 2016. أرشفة 8 يوليو، 2016.
7. ، مع. 137-138.
8. أنطون بافلوفيتش تشيخوف - عقار جوركا (غير معرف) (لغة ​​البرمجة). الخريطة الأدبية لمنطقة تفير، litmap.tvercult.ru. تم الاسترجاع 6 يوليو، 2016. أرشفة 27 سبتمبر 2012.
9. مارجريتا تشيزماك. وقائع حياة وعمل إسحاق ليفيتان (غير معرف) (بي دي إف). مجلة "جاليري تريتياكوف"، 2010، العدد 3، ص58-71. تم الاسترجاع في 30 مارس 2015.
10. ايليا سيرجيف. عبقرية المشهد الروسي - إسحاق ليفيتان وصفحات تفير من سيرته الذاتية (غير معرف) (لغة ​​البرمجة). "تفرسكي فيدوموستي" - www.vedtver.ru (24 أغسطس 2012). تم الاسترجاع 22 نوفمبر 2018. أرشفة 4 مارس 2016.
11. ، مع. 51-52.
12. في آي كولوكولتسوف. الانحراف إلى "منزل تشيخوف ذو الميزانين" (غير معرف) (وثيقة). من كتاب "الانحراف. Kolokoltsovs في مقاطعة تفير"، سانت بطرسبرغ، 2004. www.vgd.ru. تم الاسترجاع 10 يوليو، 2016. أرشفة 4 أكتوبر 2012.
13. دي إل بودوشكوف. أنطون تشيخوف وإي ليفيتان في أودومليا (غير معرف) (لغة ​​البرمجة). من كتاب "مشاهير الروس في تاريخ منطقة أودوميلسكي"، تفير، 2009. www.gumfak.ru. تم الاسترجاع 10 يوليو، 2016. أرشفة 27 سبتمبر 2012.
14. ، مع. 56.
15. ، مع. 53.
16. ، مع. 168-169.
17. ، مع. 54.
18. مجموعة تريتياكوف: لوحة لإسحاق ليفيتان “الخريف الذهبي” (غير معرف) (لغة ​​البرمجة). راديو "صدى موسكو" - echo.msk.ru. تم الاسترجاع 5 يوليو، 2016.
19. ، مع. 60.
20. ، مع. 55.
21. ، مع. 501.
22. ، مع. 96.
23. ، مع. 366.
24. ، مع. 213.