Alla verk av Majakovskij. De mest kända verk av Mayakovsky V. I Lyriska verk av Mayakovsky lista

Vladimir Vladimirovich Mayakovsky är en verkligt enastående personlighet. En begåvad poet, dramatiker, manusförfattare och skådespelare. En av sin tids mest slående och avskyvärda gestalter.

Han föddes den 19 juli 1893 i den georgiska byn Baghdati. Familjen hade fem barn: två döttrar och tre söner, men av alla pojkar överlevde bara Vladimir. Pojken studerade på ett lokalt gymnasium och sedan på en skola i Moskva, dit han flyttade med sin mor och syster. Vid den tiden var hans far inte längre där: han dog av blodförgiftning.

Under revolutionen kom svåra tider för familjen, det fanns inte tillräckligt med pengar och det fanns inget att betala för Volodyas utbildning. Han avslutade inte sina studier och gick senare med i det socialdemokratiska partiet. För politisk övertygelse och deltagande i upplopp arresterades Majakovskij mer än en gång. Det var i fängelset som den store poetens första rader föddes.

År 1911 beslutade den unge mannen att fortsätta sina studier vid målarskolan, men hans lärare uppskattade inte hans arbete: de var för märkliga. Under sina studier kom Majakovskij nära futuristerna, vars arbete visade sig ligga honom nära, och 1912 publicerade han den första dikten "Natt".

1915 skrevs en av de mest kända dikterna, "Ett moln i byxor", som han läste första gången vid en mottagning hemma hos Lily Brik. Denna kvinna blev hans främsta kärlek och hans förbannelse. Hela sitt liv älskade och hatade han henne, de bröt upp och tände igen otaliga gånger. Dikten tillägnad henne, Lilichka, är en av de mest kraftfulla och rörande kärleksförklaringarna i modern litteratur. Förutom Lilia fanns det många andra kvinnor i poetens liv, men ingen av dem kunde röra de själssträngar som Lilichka spelade så skickligt med.

I allmänhet lockade inte Mayakovskys kärlekstexter; hans huvudsakliga uppmärksamhet var upptagen av politik och satir över aktuella ämnen. Dikten "Sittande" är kanske en av de mest slående demonstrationerna av Majakovskijs satiriska talang. Vad som är viktigt, handlingen i dikten är relevant för denna dag. Dessutom skriver han många manus till filmer och medverkade själv i dem. Den mest kända filmen som har överlevt till denna dag är The Young Lady and the Hooligan.

Temat revolution intar en enorm plats i poetens kreativa arv. Poeten uppfattade entusiastiskt vad som hände, även om han vid den tiden hade det mycket svårt ekonomiskt. Vid den här tiden skrev han "Mystery-buff". Nästan fram till sin död glorifierar Majakovskij sovjetmakten, och till dess 10-årsjubileum skriver han dikten "Bra".

(Målning av Vladimir Mayakovsky "Roulette")

Med sina verk som glorifierade revolutionen och kamrat Lenin turnerade Majakovskij mycket i Europa och Amerika. Han ritar satir- och propagandaaffischer, arbetar på flera förlag, bland annat ROSTA Windows of Satire. 1923 skapade han tillsammans med flera medarbetare LEFs kreativa studio. En efter en, 1928 och 1929, publicerades två berömda pjäser av författaren, Vägglus och badhus.

Majakovskijs visitkort var den ovanliga stilen han uppfann och den poetiska mätaren i form av en stege, såväl som många neologismer. Han krediteras också med äran från den första annonsören i Sovjetunionen, eftersom han stod vid ursprunget till denna riktning, skapade mästerverksaffischer som uppmanade till köp av en viss produkt. Varje teckning åtföljdes av okomplicerade, men klangfulla verser.

(G. Egoshin "V. Majakovskij")

En stor plats i poetens texter upptas av barndikter. Store farbror Majakovskij, som han kallade sig själv, skriver förvånansvärt berörande rader för den yngre generationen och pratar personligen med dem till unga lyssnare. Dikten "Vem att vara" eller "Vad är bra och vad som är dåligt" var känd utantill för varje sovjet, och efter det ryska skolbarn. Många kritiker noterade författarens fantastiska konstnärliga stil och hans förmåga att enkelt och tydligt uttrycka långt ifrån barnsliga tankar på ett språk som är tillgängligt för barn.

Men som många poeter på 1900-talet dolde Majakovskij inte det faktum att han var besviken på den valda riktningen. Mot slutet av sitt liv flyttade han bort från kretsen av futurister. Den nya regeringen med Stalin i spetsen inspirerade inte alls hans kreativa potential, och allt hårdare censur och kritik drabbade honom om och om igen. Hans utställning "20 års arbete" ignorerades av politiker och till och med vänner och kollegor. Detta förlamade Majakovskij markant, och det efterföljande misslyckandet i hans pjäser förvärrade bara situationen. Misslyckanden på kärleksfronten, i kreativ aktivitet, vägran att resa utomlands - allt detta påverkade författarens känslomässiga tillstånd.

Den 14 april 1930 sköt poeten sig själv i sitt rum, tvärtemot de rader han en gång skrev: ”Och jag kommer inte att gå ut i flyget, och jag kommer inte att dricka gift, och jag kommer inte att kunna dra avtryckaren över mitt tinning..."

"Om det". .

"Vladimir Iljitj Lenin". .

"Flygande proletär". .

"Bra!". .

Dikter

1912

1. "Natt"
2. "Morgon"
3. "Hamn"

1913

1. "Gata till gata"
2. "Kan du?"
3. "Skyltar"
4. "Jag" På trottoaren Några ord om min fru Några ord om min mamma Några ord om mig själv
5. "Från trötthet"
6. "Stadens helvete"
7. "Nate!"
8. "De förstår ingenting"

1914

1. "Slöjajacka"
2. "Lyssna"
3. "Men ändå"
4. "Krig har förklarats." 20 juli
5. "Mamma och kvällen dödad av tyskarna"
6. "Fiol och lite nervös"

1915

1. "Jag och Napoleon"
2. "Till dig"
3. "Psalm till domaren"
4. "Psalm till vetenskapsmannen"
5. "Navy Love"
6. "Psalm till hälsan"
7. "Psalm till kritik"
8. "Middagshymn"
9. "Det var så jag blev en hund"
10. "Fantastisk löjlighet"
11. "Psalm till muta"
12. "Uppmärksam attityd mot muttagare"
13. "Monstruös begravning"

1916

1. "Hallå!"
2. "Ge bort"
3. "Trött"
4. "Nålar"
5. "Den sista Petersburg sagan"
6. "Ryssland"
7. "Till alla"
8. "Författaren ägnar dessa rader åt sig själv, älskade"

1917

1. "Bröder författare"
2. "Revolutionen". 19 april
3. "Sagan om Rödluvan"
4. "Till svaret"
5. "Vår mars"

1918

1. "Bra inställning till hästar"
2. "Ode till revolutionen"
3. "Order på konstens armé"
4. "Poetarbetare"
5. "Den sidan"
6. "Vänstermarsch"

1919

1. "Fantastiska fakta"
2. "Vi går"
3. "Sovjetiska alfabetet"
4. "Arbetstagare! Släng ut icke-partist dumhet ... ". oktober
5. Sång om Ryazan-bonden. oktober

1920

1. "Ententens vapen är pengar ...". juli
2. "Om du lever i oordning, som maknovisterna vill ...". juli
3. "En berättelse om bagels och en kvinna som inte känner igen republiken." augusti
4. "Röd igelkott"
5. "Inställning till den unga damen"
6. "Vladimir Iljitj"
7. "Ett extraordinärt äventyr som hände med Vladimir Majakovskij på sommaren vid dacha"
8. "Berättelsen om hur gudfadern till Wrangel tolkades utan sinne"
9. "Gay"
10. "Cigarettfodralet gick i gräset med en tredjedel ..."
11. "Inbördeskrigets sista sida"
12. "Åh skräp"

1921

1. "Två inte helt vanliga fall"
2. "En dikt om Myasnitskaya, om en kvinna och om den allryska skalan"
3. "Order nr 2 av konstarmén"

1922

1. "Lycklig"
2. "Jävlar!"
3. "Bureokrati"
4. "Mitt tal på Genuakonferensen"
5. "Tyskland"

1923

1. "Om poeter"
2. "Om" fiasko "," apogees "och andra okända saker"
3. "Paris"
4. "Tidningens dag"
5. "Vi tror inte!"
6. "Förtroende"
7. "17 april"
8. "Vårfråga"
9. "Universellt svar"
10. "Tjuvar"
11. "Baku"
12. "Ung vakt"
13. "Norderney"
14. "Moskva-Königsberg". 6 september
15. "Kiev"

1924

• Bourgeois, - säg adjö till trevliga dagar - vi ska äntligen avsluta med hårda pengar
• En liten skillnad ("I Europa..."), <1924>
• Hårda pengar - fast grund för bandet mellan bonden och arbetaren

1925

1926

1. "Sergey Yesenin"
2. "Marxismen är ett vapen..." 19 april
3. "Fyra våningar hack"
4. "Samtal med finansinspektören om poesi"
5. "Framkant av de avancerade"
6. "Bestickning"
7. "Dagordning"
8. "Skydd"
9. "Kärlek"
10. "Meddelande till de proletära poeterna"
11. "Byråkratfabriken"
12. "Till kamrat Netta" 15 juli
13. "Fruktansvärd bekantskap"
14. "Kontorsvanor"
15. "Ligist"
16. "Konversation om Odessa-raiden av landningsfarkoster"
17. "Brev från författaren Majakovskij till författaren Gorkij"
18. "Skuld till Ukraina"
19. "oktober"

1927

1. "Stabilisering av livet"
2. "Paper Horrors"
3. "Vår ungdom"
4. "Över förbundets städer"
5. "Mitt tal vid visningsrättegången med anledning av en möjlig skandal med professor Shengelis föreläsningar"
6. "Vad kämpade du för?"
7. "Du ger ett vackert liv"
8. "Istället för en ode"
9. "Bästa vers"
10. "Lenin är med oss!"
11. "Vår"
12. "Försiktig mars"
13. "Venus de Milo och Vyacheslav Polonsky"
14. "Herr folkkonstnär"
15. "Väl!"
16. "En allmän nybörjarguide till smyg"
17. "Krim"
18. "Kamrat Ivanov"
19. "Vi får se själva, vi ska visa dem"
20. "Ivan Ivan Gonorarchikov"
21. "Under"
22. "Marusya blev förgiftad"
23. "Ett brev till den älskade Molchanov, övergivet av honom"
24. "Massorna förstår inte"

1928

1. "Utan roder och utan spinnare"
2. "Ekaterinburg-Sverdlovsk"
3. "Berättelsen om kastaren Ivan Kozyrev om att flytta in i en ny målning"
4. "Kejsare"
5. "Brev till Tatyana Yakovleva"

1929

1. "Samtal med kamrat Lenin"
2. "Perekop entusiasm"
3. "Dystert om komiker"
4. "Skördemarsch"
5. "Samhällets själ"
6. "Festkandidat"
7. "Injicera självkritik"
8. "Allt är lugnt i väst"
9. "Pariser"
10. "Skönheter"
11. "Dikter om det sovjetiska passet"
12. "Amerikaner är förvånade"
13. "Ett exempel som inte är värt att efterlikna"
14. "Guds fågel"
15. "Dikter om Thomas"
16. "Jag är glad"
17. "Khrenovs berättelse om Kuznetskstroy och folket i Kuznetsk"
18. "Särskild åsikt"
19. "Ge den materiella basen"
20. "Älskare av svårigheter"

1930

1. "Redan den andra. Du måste ha gått och lagt dig..."
2. "chockbrigadernas marsch"
3. "leninister"

Skriv en recension om artikeln "Lista över verk av Vladimir Mayakovsky"

Anteckningar

dikter Dikter Pjäser Manus Övrig

Ett utdrag som karakteriserar verklistan av Vladimir Majakovskij

- Natasha! Nu är det din tur. Sjung mig något, - grevinnans röst hördes. - Varför sitter ni ner, som konspiratörer.
- Mamma! Jag känner inte för det, sa Natasha, men samtidigt reste hon sig.
Alla, även den medelålders Dimmler, ville inte avbryta samtalet och lämna soffhörnet, men Natasha reste sig och Nikolai satte sig vid klavikordet. Som alltid, när hon stod mitt i hallen och valde den mest fördelaktiga platsen för resonans, började Natasha sjunga sin mammas favoritspel.
Hon sa att hon inte hade lust att sjunga, men hon hade inte sjungit på länge innan, och länge efter, som hon sjöng den kvällen. Greve Ilya Andreevich, från arbetsrummet där han pratade med Mitinka, hörde henne sjunga, och som en elev som hade bråttom att gå och spela, avslutade lektionen, blev han förvirrad i ord, gav order till chefen och blev till slut tyst, och Mitinka, som också lyssnade, tyst med ett leende, stod framför greven. Nikolai tog inte blicken från sin syster och tog ett andetag med henne. Sonya lyssnade och tänkte på vilken enorm skillnad det var mellan henne och hennes vän, och hur omöjligt det var för henne att på något sätt vara lika charmig som sin kusin. Den gamla grevinnan satt med ett glatt sorgset leende och tårar i ögonen och skakade då och då på huvudet. Hon tänkte på Natasha och på hennes ungdom och på hur något onaturligt och hemskt är i detta kommande äktenskap mellan Natasha och prins Andrei.
Dimmler, som satte sig bredvid grevinnan och blundade, lyssnade.
”Nej, grevinna”, sade han till sist, ”det här är en europeisk talang, hon har inget att lära sig, denna mildhet, ömhet, styrka ...
- Ah! hur jag fruktar för henne, hur jag fruktar”, sa grevinnan, utan att minnas vem hon talade med. Hennes modersinstinkt sa till henne att det fanns för mycket i Natasha, och att hon inte skulle bli glad av detta. Natasha hade ännu inte sjungit färdigt, när en entusiastisk fjortonårig Petya sprang in i rummet med beskedet att mummers hade kommit.
Natasha stannade plötsligt.
- Idiot! hon ropade på sin bror, sprang fram till en stol, föll på den och snyftade så att hon inte kunde stanna länge efteråt.
"Ingenting, mamma, verkligen ingenting, så: Petya skrämde mig," sa hon och försökte le, men tårarna fortsatte att rinna och snyftningar kliade i halsen.
Utklädda tjänare, björnar, turkar, värdshusvärdar, damer, fruktansvärda och roliga, medförande kallt och roligt, till en början skyggt ihophopade i korridoren; sedan, gömda den ena bakom den andra, tvingades de in i hallen; och till en början blygt, men sedan mer och mer muntert och vänskapligt, började sånger, danser, kör- och julspel. Grevinnan, som kände igen ansiktena och skrattade åt de utklädda, gick in i vardagsrummet. Greve Ilya Andreich satt i hallen med ett strålande leende och godkände spelarna. Ungdomen har försvunnit.
En halvtimme senare, i hallen, bland de andra mumsarna, dök en annan gammal dam i stridsvagnar upp - det var Nikolai. Den turkiska kvinnan var Petya. Payas - det var Dimmler, husaren - Natasha och tjerkassian - Sonya, med en målad korkmustasch och ögonbryn.
Efter nedlåtande förvåning, misskännande och beröm från de som inte var utklädda, fann de unga att kostymerna var så bra att de måste visas för någon annan.
Nikolay, som ville ge alla en tur på sin trojka längs en utmärkt väg, föreslog att han skulle ta tio utklädda personer från gården med sig och gå till sin farbror.
– Nej, varför gör du honom upprörd, gubben! - sa grevinnan, - och det finns ingenstans att vända sig om med honom. Att gå, så till Melyukovs.
Melyukova var en änka med barn i olika åldrar, också med guvernanter och lärare, som bodde fyra mil från Rostovs.
"Här, ma chere, smart," sa den gamle greven, som hade börjat röra på sig. "Låt mig nu klä ut mig och följa med dig." Jag ska röra upp Pasheta.
Men grevinnan gick inte med på att låta greven gå: hans ben gjorde ont i alla dessa dagar. Det beslutades att Ilya Andreevich inte fick gå, och att om Luiza Ivanovna (m jag Schoss) gick, kunde de unga damerna åka till Melyukovas. Sonya, alltid blyg och blyg, började be Louisa Ivanovna mer enträget än någon annan att inte vägra dem.
Sonyas outfit var den bästa. Hennes mustasch och ögonbryn passade henne ovanligt. Alla sa till henne att hon var väldigt duktig och att hon var på ett livligt och energiskt humör som var ovanligt för henne. Någon sorts inre röst sa till henne att nu eller aldrig skulle hennes öde avgöras, och i sin mans klänning verkade hon som en helt annan person. Luiza Ivanovna höll med, och en halvtimme senare körde fyra trojkor med klockor och klockor, skrikande och visslande i den frostiga snön, upp till verandan.
Natasha var den första som gav tonen av julglädje, och denna munterhet, reflekterad från den ena till den andra, växte mer och mer och nådde sin högsta grad vid den tidpunkt då alla gick ut i kylan och pratade, ropade till varandra , skrattande och skrikande, satte sig i släden.
Två trojkor accelererade, den tredje trojkan av den gamla greven med en Oryol-travare i knoppen; Nikolais fjärde egna, med sin låga, svarta, raggiga rot. Nikolay, i sin gummans dräkt, på vilken han klädde sig i en hussar, bältad kappa, stod mitt på sin släde och tog upp tyglarna.
Det var så ljust att han kunde se tavlor som glänste i månskenet och ögonen på hästarna som skrämt tittade omkring på ryttarna som prasslade under entréns mörka tak.
Natasha, Sonya, m me Schoss och två tjejer satt i Nikolais släde. I den gamle grevens släde satt Dimmler med sin fru och Petya; utklädda gårdar satt i resten.
- Varsågod, Zakhar! – Nikolai skrek till sin fars kusk för att få en möjlighet att köra om honom på vägen.
Den gamle grevens trojka, i vilken Dimmler och andra mummare satt och skrek med löpare, som om de frös till snön och skramlade med en tjock klocka, gick framåt. Släpvagnarna klamrade sig fast vid schakten och körde fast och vände den starka och blanka snön som socker.
Nikolai gav sig iväg för de tre första; de andra prasslade och tjöt bakifrån. Till en början red de i ett litet trav längs en smal väg. Medan vi körde förbi trädgården låg ofta skuggorna från de kala träden tvärs över vägen och gömde månens starka ljus, men så fort vi körde bortom staketet, en diamantblank, med en blåaktig glans, en snöig vanligt, helt översvämmat av månsken och orörligt, öppnade upp på alla sidor. En gång, en gång, knuffade en bula i den främre släden; nästa släde och följande joggade på samma sätt, och bröt djärvt den kedjade tystnaden, och släden började sträcka ut den ena efter den andra.
– En hares fotspår, många fotspår! - Natashas röst lät i den frostiga instängda luften.
– Som du ser, Nicolas! sa Sonyas röst. – Nikolai tittade tillbaka på Sonya och böjde sig ner för att få en närmare titt på hennes ansikte. Någon sorts helt nytt, sött ansikte, med svarta ögonbryn och mustascher, i månskenet, nära och fjärran, kikade fram ur soblarna.
"Det brukade vara Sonya", tänkte Nikolai. Han tittade närmare på henne och log.
Vad är du, Nicholas?
"Ingenting," sa han och vände sig tillbaka till hästarna.
Efter att ha ridit ut på huvudvägen, smorda med löpare och alla genomsyrade av spår av taggar, synliga i månens sken, började hästarna själva dra åt tyglarna och öka farten. Den vänstra selen, böjde på huvudet, ryckte sina spår med hopp. Root gungade och rörde sina öron, som om han frågade: "Är det för tidigt att börja?" – Framför, redan långt åtskilda och ringande en vikande tjock klocka, syntes Zakhars svarta trojka tydligt på den vita snön. Rop och skratt och de utkläddas röster hördes från hans släde.
"Nå, ni kära ni", ropade Nikolai och drog i tyglarna på ena sidan och drog tillbaka handen med en piska. Och bara av vinden, som såg ut att ha tilltagit mot dem, och av ryckningarna i bindningarna, som stramade till och ökade farten, märktes hur snabbt trojkan flög. Nicholas såg tillbaka. Med ett rop och ett tjut, viftade med sina piskor och tvingade de infödda att galoppera, höll andra trojkor upp. Roten svajade stadigt under bågen, tänkte inte slå ner och lovade att ge mer och mer när det behövs.

Det är omöjligt att föreställa sig 1900-talet utan V. Majakovskij. Majakovskij var den mest kända och begåvade futuristiska poeten.

Han vände sig till diktens genre: "Ett moln i byxor", "Om detta", "Bra!", "Vladimir Ilyich Lenin", Flöjtrygg, Man", dramer: Pjäser "Vägglus" och "Bad".

Hans dikter är genomgående lyriska, i huvudsak är de utökade lyrar. st.

I dikten Om det”han vänder sig till en vetenskapsman som inom en avlägsen framtid kommer att kunna återuppliva människor, ge dem ett nytt, rent, lyckligt liv:

I lyriskt-episka dikter" Bra!" och "Vladimir Iljitj Lenin"Majakovskij förkroppsligade tankarna hos en socialistisk man, en hjälte från sin tid.

"Ett moln i byxorna". Diktens ursprungliga titel - "Den trettonde aposteln" - ersattes av censur. Varje del av dikten uttrycker en viss idé (4). Men själva dikten kan inte strikt delas in i kapitel där fyra rop konsekvent uttrycks ("Ned med ditt system, kärlek, konst, religion!"). Den lyriska hjältens upplevelser fångar livets olika sfärer, inklusive de där kärlekslös kärlek, falsk konst, kriminell makt dominerar och kristet tålamod predikas. Rörelsen i diktens lyriska handling beror på hjältens bekännelse, som ibland når en hög tragedi.

Första delen av dikten- om poetens tragiska obesvarade kärlek. Den innehåller svartsjuka, smärta av oöverträffad styrka, hjältens nerver gjorde uppror: "som en sjuk person från sängen, en nerv hoppade", sedan "hoppar nerverna rasande, och redan benen ger vika under nerverna." Författaren till dikten frågar smärtsamt: "Kommer det att finnas kärlek eller inte? Vilken är stor eller liten? Kapitlet speglar den lyriska hjältens känslor: ”Hej! Vem talar? Mamma? Mamma! Din son är mycket sjuk! Mamma! Han har ett hjärta av eld." Kärleken till den lyriska hjälten i dikten, och detta leder till att han förnekar kärleksljud sång, eftersom sann kärlek är svårt, det är kärlekslidande.

Temat för poesi tillägnad det tredje kapitlet. Den lyriske hjälten förklarar sitt brott med tidigare poeter, med "ren poesi" .

Ännu en "ned med" dikten - " ner med ditt system", dina "hjältar": "järnet Bismarck", miljardären Rothschild och många generationers idol - Napoleon.

Genom hela tredje kapitlet temat för den gamla världens sammanbrott. I revolutionen ser Majakovskij ett sätt att sätta stopp för det hatade systemet och manar till en revolution. Författaren till dikten ser den kommande framtiden, där det inte kommer att finnas någon kärlekslös kärlek, det borgerliga systemet och tålamodets religion. Och själv ser han sig själv som den "trettonde aposteln", den nya världens härold.

Temat personliga, oövervunna chocker utvecklas till en glorifiering av framtida lycka. Författaren är besviken på religionens moraliska kraft. Diktens final låter inte utan författarens ironi: universum hör inte "den trettonde apostelns" protest - det sover!

Dikten präglas av hyperbolism, originalitet, planetjämförelser och metaforer.

Pjäser "Bug" och "Bad" skrevs av poeten i ett andetag. De återspeglade tunga intryck av diskrepansen mellan den verkliga sovjetiska verkligheten och författarens utopiska ideal. Majakovskij satte som sitt mål agitationen hos en samtida, och ställde "eviga" frågor. De senaste årens dramaturgi sticker ut skarpt med realistiska drag, som kombineras med satiriska tekniker av karikatyr och grotesk. De centrala personerna här är handelsmannen och byråkraten.

Huvudhjälten i pjäsen "Insekt"- innehavaren av ett fackligt kort med aristokratiska seder. Majakovskij förlöjligade med kaustisk ironi Pierre Skripkins småborgerliga natur. Den nypräglade aristokraten - "en före detta partimedlem, en före detta arbetare" - hamnar ständigt i trubbel. Den sovjetiske handelsmannens tal är fullt av löjliga inkonsekvenser. Anspråket på utbildning får honom att vända sig till civiliserade människors språk, men det fyrkantiga övergreppet förråder fortfarande ett mörkt inre. Det högsta målet för Prisypkin är småborgerligt välbefinnande. En sådan position var djupt främmande för Majakovskij. Poeten drömde om andlig tillväxt och moralisk rening av sina samtida. Enligt författaren väntar en katastrof för dem som väljer vulgaritetens och känslomässighetens väg. Och ändå är "Klop" inte en prognos för den kommande handelsmannen. Tvärtom, eld befriar mänskligheten från det. Men Majakovskij är långt ifrån okonerad optimism. Efter att ha återuppstått femtio år senare började Klop-Prisypkin omedelbart sprida vulgaritetsinfektionen. Författaren varnade sina samtida för faran som lurar i en till synes oskyldig uppmaning till ett "gott liv".

"Bad" MedÅ ena sidan heter pjäsen "Bad" - vi hittar inget bad där. MedÅ ena sidan är detta ett drama, men å andra sidan ”... med cirkus och fyrverkerier”, det vill säga bara en fars, och inte ett drama alls. Å ena sidan är hela konflikten i pjäsen centrerad kring Chudakovs "maskin", men å andra sidan är denna maskin osynlig, det vill säga som om den inte existerar. Å ena sidan är det som om vi har en teater framför oss, men å andra sidan ser vi också en teater inom en teater, så att den första teatern inte längre är en teater, utan en verklighet. I hela pjäsen som helhet och i vart och ett av dess individuella element finner vi en diskrepans mellan ämne och mening. De mest abstrakta begreppen här reduceras, materialiseras, materialiseras, och de mest konkreta föremålen, fenomenen och till och med människorna dematerialiseras till fullständigt försvinnande.

Hela pjäsen som helhet är en metafor. Lear. kärnan i "Bani" är problemet med tiden. Tidsmaskinen i "Bath" är inte bara Chudakovs uppfinning, utan också en metafor för själva innovationen och kreativiteten. Hon sammanslås mot en annan maskin - den byråkratiska. Kulmen på de två maskinernas motstånd är Pobedonosikovs sista monolog i akt VI. Varför heter det "Bad"? För det första är "Bath" en metafor för renande skratt. För det andra är det en metafor för reningen av det kreativa, som vi kommer till som ett resultat av konstnärlig förståelse av verkligheten.

36. Block, cykler, dikt "De tolv"

Som poet bildades Blok under inflytande av traditionerna i rysk klassisk litteratur. I sitt arbete speglade Alexander Blok de väsentliga dragen i en kritisk era. Den ryska revolutionens reflektion ligger i hans dikter och dikter.

Brinnande år! Finns det tanklöshet i dig, finns det något hopp?

Det tematiska utbudet av texter är brett - från själens mest intima rörelser, från ungdomskärlekens mysterium till filosofiska generaliseringar och folkets historiska väg.

Bloks tidiga dikter utgjorde den första boken som publicerades 1904 - " Dikter om den vackra damen" mångfacetterade. Dessa dikter är symboliska, det sorgsna HÄR och det vackra DÄR kontrasteras, hjältens ideals helighet, önskan om det förlovade landet, ett avgörande brott med det omgivande livet, kulten av individualism, skönhet. handlingen i cykeln är förväntan på ett möte med en älskad som kommer att förvandla världen och hjälten. Hjältinnan å ena sidan en riktig kvinna "Hon är smal och lång // Alltid arrogant och sträng". Å andra sidan hand, vi har framför oss den himmelska, mystiska bilden av "Jungfrun", "Den majestätiska eviga frun", "Oförståelig". "Han" är förälskad en riddare, en ödmjuk munk, redo för självförnekelse. "Hon" är den lyriska hjältens okroppsliga fokus för tro, hopp och kärlek.

Den lyriska hjälten visas under utveckling

Hans andra bok, oväntad glädje", gjorde poetens namn populärt i författarkretsar. Bland dikterna finns "Främlingen", "Flickan sjöng i kyrkokören", "Höstvåg".
Blocks hjälte blir en invånare på bullriga stadsgator och kikar ivrigt ut i livet. Han är ensam omgiven av fyllare, han avvisar denna värld som skrämmer hans själ, ser ut som en bås, där det inte finns plats för något vackert och heligt. Världen förgiftar honom, men en främling dyker upp mitt i denna berusade frenesi, och hennes bild väcker ljusa känslor, det verkar som om hon tror på skönhet. Hennes bild är förvånansvärt romantisk och lockande, och det är tydligt att tron ​​på godheten fortfarande lever hos poeten. Vulgaritet, smuts kan inte smutskasta bilden av en främling, vilket återspeglar Bloks drömmar om ren, osjälvisk kärlek. Och dikten "Autumn Wave" blev den första förkroppsligandet av fosterlandets tema, Ryssland i Bloks verk. Nekrasovs intonationer förekommer i dikterna - kärlek till fosterlandet - kärlek-frälsning, insikten om att ens öde inte kan föreställas isolerat från det.

Efter en resa till Italien 1909 skrev Blok cykeln " italienska dikter", våren 1914 - cykel" Carmen". I dessa dikter förblir Blok den finaste lyrikern, hyllar skönhet och kärlek.

Genom fördjupningen av sociala tendenser (cykeln "Stad"), religiöst intresse (cykeln "Snömask"), förståelsen av den "hemska världen", medvetenheten om den moderna människans tragedi (pjäsen "Rosen och korset" ") Blok kom till idén om oundvikligheten av "vedergällning" (cykeln "Yamby"; dikten "Retribution"). Ihärdigt och starkt uttryckt i Bloks verk är hatet mot de "välnärdas" värld mot livets fula, omänskliga drag (The Terrible World cycle, 1909-16).

älskar texter Blok är romantisk, tillsammans med förtjusning och extas bär hon på en ödesdiger och tragisk början (avsnitt av cykeln "Snömask", "Faina", "Retribution", 1908-13, "Carmen", 1914).

Temat för poeten och poesin. Idén om poetens frihet, hans oberoende från den allmänna opinionen, överlägsenhet över mängden går igenom alla tidiga dikter på temat kreativitet. dikter "Till vänner" och "Poeter. "To the Muse" kreativitet är inte en belöning, utan hårt arbete, som ofta ger besvikelse och missnöje än lagrar och glädje. Inspiration sänds ner av Gud, och du måste betala för vilken gåva som helst, och poeten betalar med personlig lycka och frid, tröst och välbefinnande.

Blok överväger huvudtemat i sitt arbete fosterlandets tema. Från de första dikterna om Ryssland ("Höstvåg", "Höstkärlek", "Ryssland") uppstår en tvåsidig bild av landet - fattigt, fromt och samtidigt fritt, vilt, rån. Under denna period skapar poeten diktcykler "Motherland", "På Kulikovo-fältet." Den ambivalenta inställningen till Ryssland är särskilt levande förkroppsligad i dikten "Synd skamlöst, sunt ...". Blok målar upp en realistisk bild av det samtida Ryssland.
Och under lampan nära ikonen
Dricker te, tar av sedeln,
Vänd sedan kupongerna
Öppning av byrålådorna...

Men det slutar med orden:
Ja, och så, mitt Ryssland,

Du är mig kärare än alla kanter.
Poeten tog en lite annan vinkel i sin cykel "På Kulikovofältet".

Revolutionen 1917 återspeglades i den största dikten efter oktober " Tolv"(1918). Den återspeglade både verkliga händelser och poetens syn på historien, civilisationens väsen och kultur.

Redan början av dikten förbereder läsaren för kampen; två världar står i skarp kontrast - den gamla och den nya, nyss födda:

Svart kväll.

Vit snö.

Vind, vind!

En person står inte på benen.

Mänskliga passioner och de rasande elementen agerar unisont, förstör allt föråldrat, personifierar det gamla sättet att leva. Som attribut för det gamla sättet att leva - en borgare, en dam och en präst:
Det finns en dam i doodle
Vände sig till den andra...
Vi grät, vi grät...
halkade
Och - bam - sträckte ut sig!

Och sedan skakar av sig fragmenten av det förlorade samhället, tolv personer går. Vilka är de - framtidens byggare eller grymma förstörare, mördare?

Blok använde många symboler i sin dikt: namn, siffror, färger.
Diktens ledmotiv uppstår från de första takterna: i brytningen och motsättningen mellan "vitt" och "svart". Svart är en vag, mörk början. Vitt symboliserar renhet, andlighet, det är framtidens färg.

Kristusbilden är också symbolisk i dikten. Jesus Kristus är förebådaren för nya mänskliga relationer, talesmannen för helighet och renande lidande. För Blok är hans "tolv" riktiga hjältar, eftersom de är exekutörer av ett stort uppdrag, de gör en helig gärning - en revolution. Som symbolist och mystiker uttrycker författaren revolutionens helighet religiöst. Blok betonar revolutionens helighet och sätter den osynligt gående Kristus framför dessa "tolv".

Och ändå. Gatan rasade ihop som en syfilis näsa. Floden är vällust, spridd i saliv. När man kastade bort linne till sista bladet kollapsade trädgårdarna obscent i juni.

Kan du? . Jag smetade genast på vardagskartan och stänkte färg från ett glas; Jag visade havets sneda kindben på ett fat med gelé.

Bad. Bord till höger, bord till vänster. Teckningar hängande från överallt och utspridda överallt. Kamrat Foskin sitter i mitten och tätar luften med en blåslampa. Chudakov går från lampa till lampa och granskar ritningen.

Till dig! . Till dig som lever för en orgieorgie, med ett badrum och en varm garderob! Skäms du inte över de som lämnats in till George för att läsa från tidningsspalterna?

Mutor. Dörr. På dörren - "Det är omöjligt utan rapport" Under Marx, i en fåtölj omfamnande, med hög lön, lång och smidig, sitter en investerad ansvarig.

Uppmärksam inställning till muttagare. Går det att skriva om mutor till poeter! Kära ni, vi har inte tid. Kan inte vara så. Ni som är muttagare, om så bara av denna anledning, gör det inte, ta inte emot mutor.

Med hög röst . Kära medättlingar! Att rota i dagens förstenade skit, studera våra dagars mörker, kan du också fråga om mig.

Naval kärlek. På havet, lekande, rusar jagaren med jagaren. Klänger sig, som vid honung, en segel, vid en förgörare en förgörare.

Det var så jag blev en hund. Tja, det är helt outhärdligt! Allt som är biten av illvilja. Jag är inte arg som du kunde: som en hund är månens ansikte barhuvad - jag skulle ta det och yla allt.

Hymn till hälsan. Bland de tunnbenta, flytande med blod, med svårighet att vända halsen på en tjur, på en välnärd semester till den feta hälsan hos människor från kött, gråter jag högt!

Billig försäljning.

Ge bort. Trasslar jag in en kvinna i en rörande romans, tittar jag bara på en förbipasserande - alla håller försiktigt hans ficka.

Till alla . Nej. Det är inte sant. Inte! Och du? Älskling, varför, varför? Tja - jag gick, jag gav blommor, men jag stal inte silverskedar från lådan!

Slöjajacka. Jag ska sy mig svarta byxor av sammet som min röst. Gul jacka från tre arshins of sunset. Längs världens Nevskij, längs dess polerade ränder, kommer jag att profilera Don Juans steg och slöjan.

Lilichka! . Istället för ett brev blåste röken ut tobaksluften. Rummet är ett kapitel i Krunykhovsky-helvetet. Kom ihåg - utanför detta fönster för första gången dina händer, frenesi, strök.

Jag älskar . Vanligtvis är det så här kärlek ges till alla födda, - men mellan tjänster, inkomster och annat hårdnar hjärtats jord från dag till dag.

Mamma och kvällen dödad av tyskarna. Vita mödrar böjde sig krampaktigt längs de svarta gatorna och stirrade på kistan. De grät åt dem som ropade om den misshandlade fienden: ”Ah, nära, blunda för tidningarna!

avskum. Hungern närmar sig halsmandlarna .. Bara, som vid en fest, går ett gäng muttagare runt, plånböcker är breda utspridda.

Trött. Satt inte hemma. Annensky, Tyutchev, Fet. Återigen, styrd av längtan efter människor, går jag på bio, på krogar, på kaféer.

Nate! . Om en timme kommer ditt sladdriga fett att rinna ut härifrån till en ren bana över en person, och jag har öppnat så många verser av skrin för dig, jag är en slöseri och en spenderare av ovärderliga ord.

Ett extraordinärt äventyr som hände med Vladimir Mayakovsky på dacha. Pushkino. Akulova Gora, Rumyantsevs dacha, 27 verst längs Yaroslavl-järnvägen. dor. I hundrafyrtio solar flammade solnedgången, sommaren rullade i juli, det var varmt, värmen svävade - det var vid dacha.

ofärdiga. Älskar? älskar inte? Jag bryter mina händer och sprider mina fingrar, bryter dem så att de sliter, gissar och släpper kronblad av mötande tusenskönor genom maj

De förstår ingenting. Han gick till frisören, sa - lugn: "Var snäll, kamma mina öron." Den släta frisören blev genast barrträd, hans ansikte sträckte ut sig som ett päron.

Natt. Crimson och vit slängdes och skrynklades, handfulla dukater kastades i greenen och brinnande gula kort delades ut till de svarta handflatorna på de nedgångna fönstren.

Ett moln i byxor. Tetraptich (inledning) Din tanke, drömmande på en mjukgjord hjärna, som en fet lakej på en fet soffa, jag kommer att reta om en blodig hjärtklaff: jag hånar mig mätt, fräck och frätande.

Ode till revolutionen. Till dig, utbuad, hånad av batterier, till dig, sårad av bajonetters förtal, höjer jag entusiastiskt ett högtidligt "O" över missbruket av oden!

Av trötthet. Jorden! Låt mig läka ditt skalliga huvud med trasor av mina läppar färgade med andras förgyllning. Med röken av hår över elden av ögon gjorda av tenn, låt mig linda myrarnas sjunkna bröst.

parisisk. Kan du föreställa dig parisiska kvinnor med en hals med en pärlande, briljant hand... Sluta inbilla dig! Livet är tuffare - min parisare ser annorlunda ut.

Ett brev till sin älskade Molchanov, övergivet av honom, som rapporterats i nr 219 av Komsomolskaya Pravda i en vers som heter "Datum". Jag hörde att Molchanov lämnade dig, som om han åtog sig detta, eftersom du inte har en "rättvis" jacka på hösten.

Brev till kamrat Kostrov från Paris om kärlekens väsen. Förlåt mig, kamrat Kostrov, med den inneboende andliga vidden, att jag kommer att slösa bort en del av de strofer som tilldelats Paris för sångtexter.

Lyssna! . Lyssna! När allt kommer omkring, om stjärnorna lyser, betyder det att någon behöver det? Så - någon vill att de ska vara det? Så – någon kallar dessa spottande pärlor?

Beställning av Army of Art. Brigmarolen för brigadens gubbar är samma rigmarole. Kamrater! Till barrikaderna! - barrikader av hjärtan och själar.

Proserade. Så fort natten övergår i gryning ser jag varje dag: vem är ansvarig, vem är i vem, vem vattnas, vem är i gapet, skingras människorna i institutioner.

Förlåt . mig, kamrat Kostrov, med den inneboende andliga vidden, att jag kommer att slösa bort en del av de strofer som tilldelats Paris för sångtexter.

Ryssland. Här går jag, en utländsk struts, i fjädrar av strofer, storlekar och ramsor. Jag försöker gömma mitt huvud, dumt, i fjäderdräkten som ringer explosionen.

Till dig själv, älskade. Fyra. Tung som ett slag. "Caesars till Caesars är Guds." Och för en som mig, var ska man sticka? Var är min lya?

Ungdomens hemlighet. Nej, inte de där "ungdomarna" som hopkrupen i gräsmattan och i båten börjar skölja halsen med skrik och rop, Nej, inte de "ungdomar" som goda vårnätter snett av sina klädes mode, sopa boulevarderna med klockbottnar.

Sergei Yesenin. Du har gått, som de säger, in i en annan värld. Tomhet... Flyg, kraschar in i stjärnorna. Inget förskott för dig, ingen öl. Nykterhet. Nej, Yesenin, det här är inget hån.

Sagan om den lilla rödluvan. Det bodde en kadett i världen. Kadetten bar en röd keps. Förutom den här kepsen, som kadetten fick, var det inte ett jäkla rött över honom, och det är det inte.

Fiol och lite nervös. Fiolen ryckte, tiggde och vrålade plötsligt så barnsligt att trumman inte tålde det: "Bra, bra, bra!"