"Улс төрийн амьдрал дахь хэвлэл мэдээллийн үүрэг" сэдвээр нийгмийн ухааны талаархи илтгэл (11-р анги). Оросын телевизийн баримтат кинонууд

Үзүүлэнг бие даасан слайдаар тайлбарлах:

1 слайд

Слайдын тайлбар:

2 слайд

Слайдын тайлбар:

Зорилго, зорилтууд: 1) улс төрийн үйл ажиллагаанд хэвлэл мэдээллийн үүргийг танилцуулах, олон нийтийн улс төрийн мэдээллийн төрөл бүрийн онцлог, улс төрийн заль мэхний механизм, түүний үр дагаврыг харуулах, хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр сонгогчдын улс төрийн залилан хийхийг эсэргүүцэх практик зөвлөмж боловсруулах 2) хөгжүүлэх; мэдээлэл хайх, дүн шинжилгээ хийх, дүгнэлт гаргах, танин мэдэхүйн болон асуудлын асуудлыг оновчтой шийдвэрлэх, нийгэм, хүмүүнлэгийн шинжлэх ухааны онолын хамгийн чухал байр суурь, үзэл баримтлалыг жишээн дээр харуулах, хэлэлцүүлэгт оролцох, баримт бичигтэй ажиллах чадвар; 3) хүмүүсийн оюун ухаан, зүрх сэтгэлд хэвлэл мэдээллийн нөлөө үзүүлэх хандлагыг төлөвшүүлэх.

3 слайд

Слайдын тайлбар:

Нийгмийн улс төрийн тогтолцоонд хэвлэл мэдээллийн хэрэгсэлд зориулсан хичээлийн төлөвлөгөө. 2. Хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр түгээж буй мэдээллийн мөн чанар. 3. Сонгогчид хэвлэл мэдээллийн хэрэгслийн нөлөө.

4 слайд

Слайдын тайлбар:

Эхний бүлгийн асуулт, даалгавар 1. Хэвлэл мэдээллийн хэрэгслийг өөр нэр гэж юу вэ? Яагаад? 2. “Олон нийтийн мэдээллийн хэрэгсэл” гэдэг ойлголтыг улс төр судлаачид хэрхэн тайлбарладаг вэ? 3. Та энэ тайлбартай санал нийлж байна уу? Үзэл бодлоо илэрхийлэх шалтгааныг хэлнэ үү. 4. Хэвлэл мэдээлэл улс төрд ямар үүрэг гүйцэтгэдэг вэ? 5. Үг хэлэх эрх чөлөөг хэн, яаж олон түмэнд хүргэдэг вэ? 6. Нийгэм, улс төрийн амьдралд хэвлэл мэдээллийн үүрэг, нөлөөг үнэлнэ. Хариулахдаа жишээн дээр тулгуурлаарай. 7. Төр, хэвлэл мэдээллийн байгууллагуудын харилцаа ямар байна вэ? 8. Улс төрийн янз бүрийн дэглэм дэх хэвлэл мэдээллийн үүрэг, нөлөөг судлах. Үүнийг байгалийн үзэгдэл гэж та бодож байна уу? Яагаад? 9. Орчин үеийн ардчилсан өндөр хөгжилтэй орнуудад хэвлэл мэдээллийн хэрэгсэл ямар нөлөөтэй вэ? Үзэл бодлоо илэрхийлэх шалтгааныг хэлнэ үү.

5 слайд

Слайдын тайлбар:

Хоёрдугаар бүлгийн асуулт, даалгавар 1. Хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр ямар мэдээлэл дамжуулдаг вэ? Сайн уу, муу юу? 2. Баримтат киноны мөн чанар хэрхэн өөрчлөгдсөн бэ? Яагаад? Та ийм араа сонгохтой санал нийлж байна уу? Яагаад? 3. Түүхэн баримтат нэвтрүүлгүүд яагаад ийм алдартай болсон бэ? Энэ бол түүхийг гутаан доромжилж байгаа хэрэг биш гэж үү? Энэ асуудалд байр сууриа илэрхийлнэ үү. 4. Хэвлэл мэдээллийн судлаачид хэвлэл мэдээлэл, нэвтрүүлгийнхээ сэдвийг сонгохдоо хэвлэл мэдээллийн хэрэгслийг чиглүүлдэг ямар ерөнхий зарчмуудыг тодорхойлсон бэ? 5. Радио нь мэдээлэл өгөхдөө телевизээс юугаараа ялгаатай вэ? 6. 20-р зуунд телевиз яагаад ийм алдартай болсон бэ? 7. Манай нийгмийн улс төрийн амьдрал хэвлэл мэдээллийн хэрэгслээр хэрхэн тусгагдсан бэ? Та энэ байдалд сэтгэл хангалуун байна уу? 8. Зугаа цэнгэлийн хэвлэл мэдээллийн хөтөлбөрийг үнэл. Үзэл бодлоо илэрхийлэх шалтгааныг хэлнэ үү. 9. Телевиз, радио асар их алдартай байсан ч хэвлэмэл үг яагаад сонирхол татахуйц байдлаа алдаагүй байна вэ? 10. Улс төрийн манипуляци гэж юу вэ? Түүний механизмыг тайлбарлана уу. 11. Хэвлэл мэдээллийн хэрэгслийн хөгжлийн хэтийн төлөвийг тодорхойлно уу.

6 слайд

Слайд 7

Слайдын тайлбар:

Хичээлийн хураангуй - "Нийгмийн улс төрийн амьдралд хэвлэл мэдээллийн үүрэг" сэдвээр ярилцаж буй хэлэлцүүлгийн клубын хуралд оролцож байна гэж төсөөлөөд үз дээ. Та ямар байр суурь эзлэх вэ? Яагаад? -Үг хэлэх эрх чөлөөг хязгаарлах боломжтой юу? Үзэл бодлоо илэрхийлэх шалтгааныг хэлнэ үү.

"Баримтат кино бол кино урлагийн нэг төрөл. Баримтат кино бол бодит үйл явдал, хүмүүсийн зураг авалтаас сэдэвлэсэн кино юм."

Бодит үйл явдлыг сэргээн босгох нь баримтат кинонд хамаарахгүй. Гэсэн хэдий ч баримтат кинонд уран сайхны киноны хэсэг, жүжигчилсэн найруулга, өдөөн хатгалга болон тухайн үйл явдалд тусгайлан зохион бүтээсэн үйлдвэрлэлийн бусад элементүүдийг хоёуланг нь ашиглаж болно.

"Баримтат кино" гэдэг нэр томъёог 1920-иод онд Жон Гриерсон дэвшүүлсэн бөгөөд үүнээс өмнө Францын сэтгүүлчид болон шүүмжлэгчид баримтат киног "бүтээлчлэлийн хөгжил" гэж тодорхойлдог бодит байдлын."

"Баримтат кино бүтээх зорилго:

1. Боловсролын хэрэгсэл ("боловсролын кино" гэж нэрлэдэг)

2. Судалгаа (газар зүй, амьтан судлал, түүх, угсаатны зүйн гэх мэт)

3. Суртал ухуулга (шинжлэх ухаан, бүтээгдэхүүн, технологи, шашин шүтлэг гэх мэт)

4. Шастир (үйл явдлыг удаан хугацаанд ажиглах, мэдээлэх гэх мэт)

5. Сэтгүүл зүй"

Анхны баримтат киноны зураг авалтыг кино урлаг үүсэх үед хийсэн. Баримтат киноны сэдвүүдэд ихэвчлэн сонирхолтой үйл явдал, соёлын үзэгдэл, шинжлэх ухааны баримт, таамаглал, түүнчлэн алдартай хүмүүс, нийгэмлэгүүд багтдаг. Энэ төрлийн кино урлагийн мастерууд бүтээлдээ гүн ухааны нухацтай ерөнхий ойлголтыг дэвшүүлдэг байв

Баримтат кино бол нарийн төвөгтэй төрөл бөгөөд бэлтгэл, ажилд маш их цаг зарцуулдаг: амьдрал, баримтат материалыг сонгож, түүн дээр үндэслэн зохиолыг бүтээдэг.

"Баримтат киноны мастераас ялгаатай нь үйл явдал, дүр бүтээх, харилцан яриа бичих шаардлагагүй, дүрмээр бол түүнд жүжигчид, нүүр будалт, чимэглэл хэрэггүй: түүний материал бол амьдрал юм гайхшруулж, цочирдуулж, том санаа, мэдрэмжийг илэрхийлж чадна - та зүгээр л энэ мөчийг хүлээж, түүнийг харж, камераар "барьж авах" чадвартай байх хэрэгтэй."

Найруулагчид цуглуулсан материалыг үзэгчдэд хэрхэн үзүүлэх вэ гэсэн асуулт үргэлж тулгардаг. Өөрөөр хэлбэл найруулагч ирээдүйн киногоо толилуулах хэлбэрийг хайж байгаа гэсэн үг. Хэлбэр нь өөр байж болно: баатрын түүх, өдрийн тэмдэглэл, нэг өдрийн түүх гэх мэт.

Баримтат киноны үндэс болсон үйл явдал

2001 оны есдүгээр сарын 11-ний эмгэнэлт явдал дэлхийг өөрчилсөн. Хамгийн нөлөө бүхий, амбицтай, авъяаслаг баримтат зураач, сэтгүүлчид Дэлхийн худалдааны төвийн цамхаг нурахад үнэхээр хэн буруутайг олохыг хичээсэн.

Бүтээлч үйл ажиллагааны оргил үе 2006 онд буурсан. Энэ нь цочролын эхний давалгаа өнгөрч, албан ёсны тайлбар, өөр хувилбарууд гарч эхэлсэнтэй холбоотой юм.

Албан ёсны хувилбар нь иймэрхүү байна: 2010 оны 9-р сарын 11-ний өглөө (?) Аль-Каидатай холбоотой арван есөн террорист дөрвөн бүлэгт хуваагдан хуваарьт зорчигч тээврийн дөрвөн онгоцыг барьцаалсан. Бүлэг бүр нислэгийн анхан шатны сургалтанд хамрагдсан дор хаяж нэг гишүүнтэй байв.

"Нью-Йорк дахь Манхэттений өмнөд хэсэгт байрлах Дэлхийн худалдааны төвийн цамхаг руу эдгээр онгоцыг барьцаалагчид нисгэсэн. American Airlines-ийн 11-р нислэг WTC 1 (хойд) цамхаг, United Airlines-ийн 175-р нислэг WTC 2 цамхагийг мөргөжээ. (өмнөд) Үүний үр дүнд хоёр цамхаг нурж, зэргэлдээх барилгуудад ноцтой хохирол учруулсан гурав дахь онгоцыг (American Airlines Flight 77) Вашингтоны ойролцоо байрлах Пентагоны барилга руу илгээв 93) алан хядагчид онгоцыг хяналтандаа авахыг оролдсон тул онгоц Пенсильвани мужийн Шанксвилл хотын ойролцоох талбайд осолдсон.

Террорист халдлагын улмаас 2977 хүн амиа алдаж, 24 хүн сураггүй алга болжээ. Амиа алдсан хүмүүсийн ихэнх нь энгийн иргэд байжээ.

Үйл явдлын ийм тайлбарыг олон тооны сэтгүүлчид, эрдэмтэд, эмгэнэлт явдлын гэрчүүд шүүмжилсэн. Америк болон бусад орны олон оршин суугчид онгоцыг засгийн газрын хамсаатнууд биш харин алан хядагчид тэнгэр баганадсан барилга руу илгээсэн гэдэгт итгэхэд хэцүү хэвээр байна.

“Зургаан жилийн өмнөх аймшигт үйл явдлууд бол эрх баригчдын хуйвалдааны онолын хэлтэрхий гэх мэт цуу яриа нийгэмд байсаар байна.

Тусгай бүлэгт багтсан бараг нэг хагас зуун шинжээч Дэлхийн худалдааны төвийн цамхгууд агаарын тээврийн онгоцнууд мөргөснөөс болж нураагүй гэдэгтэй санал нэгдэв."

Тэдний үзэж байгаагаар ихэр цамхгийн сүйрлийн сүйрэл нь тэсрэх бодис ашиглан "бэлтгэлтэй буулгах" байсан бөгөөд амиа золиослогч хоёр онгоц барилгуудыг мөргөсний шууд үр дагавар биш юм.

Мэргэжилтнүүд гэрэл зураг, видео материал, олон тооны гэрчийн мэдүүлэгт нарийвчилсан дүн шинжилгээ хийснээр тэдний шуугиантай дүгнэлтийг баталжээ.

1. Телевизийн өмнөх үе шат

ЗХУ-д 30-аад онд телевизийн анхны нэвтрүүлэг эхэлсэн ч телевизийн баримтат киноны тухай түүх нь 20-иод онд онолын болон шинжлэх ухааны чиглэлээр тунхагласан Дзига Вертовын (жинхэнэ нэр Денис Кауфман, 1896-1954) нэрээр эхлэх ёстой. телевизийн олон зарчмаар практик ажил.
Вертовын "кино урлагийн үнэн" гэсэн ойлголтын "телеген" шинж чанарыг Р.А.Боретский, Л.М.Рошал, С.А.Муратов, Л.Ю. Вертовын онолын үзэл баримтлал нь зураг авалт, засварлах шинэ аргууд, бодит байдлыг бодитоор нь илчлэх киноны материалыг зохион байгуулах шинэ аргуудыг эрэлхийлэхтэй холбоотой байв. Вертовын онолын үндэс нь баримтат зургуудыг урьдчилан таамаглахаас ангижруулж, "амьдралыг байгаагаар нь" харуулсан шууд сурвалжлага байв.
1920-иод онд Вертовын санаачилсан сонины киноны аналог болох "Киноправда" кино сэтгүүл нь өнөөгийн ихэнх телевизийн баримтат киноны онцлог шинж чанартай баримтат киноны үечилсэн байдлын эхлэлийг тавьсан юм. "Кино сэтгүүл" гэсэн нэр томъёо нь Парисын түүхтэй хамт гарч ирсэн бөгөөд энэ нь Францын "сэтгүүл"-ийн орос хэл дээрх утгын өөрчлөлтийг давтсан бөгөөд энэ нь өдрийн тэмдэглэлийн дараа өдөр тутмын сонин (jour - өдөр) гэсэн утгатай"18. 1922-1924 он хүртэл хоёр жилийн хугацаанд хэвлэгдсэн Киноправда сэтгүүлийн дугаар бүрт орчин үеийн амьдралын тухай нийтлэг сэдвээр нэгтгэсэн хэд хэдэн түүхийг нийтэлжээ. Тэгээд ч яриад байгаа үйл явдлынхаа онцлогоос шалтгаалаад асуудал бүр өөр өөрийн гэсэн уран сайхны шийдэлтэй байсан. 1918 онд гарсан Вертовын өөр нэг кино сэтгүүл болох "Кино долоо хоног" нь бас алдартай. Сэтгүүлийн нэр нь ч долоо хоногт нэг удаа гардаг, дугаар нь 10-12 өгүүллэгээс бүрдэх бөгөөд гол сэдэв нь цэргийн сэдэв байв. "А-аас Я хүртэлх киноны уран бүтээлчид" лавлахын эмхэтгэгчид янз бүрийн жилүүдэд байсан 90 орчим кино сэтгүүлээс иш татжээ. Өнөөдөр мэдээний хувилбарууд энэ төрөлд хамгийн ойр байдаг, гэхдээ маш их өөрчлөгдсөн хэлбэрээр.

Вертовын баримтат кинонууд сурвалжлага, үе үе зэрэг телевизийн онцлогоос гадна "синхронизм" гэсэн ойлголтыг анх удаа нээж өгдөг. Бетончин Беликийн богино хэмжээний монолог бүхий ангийг бичихдээ синхрон камер ашиглан Дзига Вертов студиос гадуур жинхэнэ дуу бичлэг хийх боломжийг ч үгүйсгэдэг шүүмжлэгчдийн дүгнэлтийг үүрд няцаасан юм. Өнөөдөр "синхрончлол" (телевизийн үг хэллэгээр аудио ишлэл, кадрт байгаа хүний ​​видео бичлэг дээр бичигдсэн дуу хоолой) нь телевизийн мэдээллийн хамгийн түгээмэл нэгж бөгөөд үүнгүйгээр бараг ямар ч телевизийн төрөл хийж чадахгүй.
Киногазетаг "хэдхэн цаг тутамд дэлхий ертөнцийг тоймлон үзэх болно" гэж мөрөөдөж, Ветров дараахь шаардлагатай нөхцлүүдийн талаар бичжээ: "Байнгын ажилтан, орон нутгийн сурвалжлагч, тэдгээрийг хадгалах хэрэгсэл, тээврийн хэрэгсэл, хангалттай хэмжээний кино, гадаадтай бодитоор харилцах чадвар"19. С.А.Муратов "Хэвийн камер" номондоо тэмдэглэснээр Вертовын онолын хувьд боловсруулж, практикт хэрэгжүүлэх гэж оролдсон аргууд нь тухайн үеийн Зөвлөлтийн кино урлагт байсан техникийн үйлдвэрлэлийн хүчин чадлаас хамаагүй илүү байсан. Л.Ю.Малькова Вертовын "Техникийн лаборатори зохион байгуулах тухай" тэмдэглэлийг дурдаад "Вертовын тавьсан даалгавруудыг зөвхөн зурагтаар зэвсэглэсэн, бүрэн хэрэгжүүлсэн" гэсэн дүгнэлтэд хүрчээ.
Өөр нэг чухал нээлтийг 1920-иод оны сүүлээр Эстер Шуб (1894-1959) хийсэн. Тэрээр "Романовын гүрний уналт" (1927) кинондоо өмнө нь авч байсан баримтат кинонуудыг өөр контекстэд оруулахад цоо шинэ утга санааг олж авч байгааг харуулсан хүн юм. Ийнхүү найруулагч талбай дээр ажиллаж буй тариачдыг “хөлрөхөөс өмнө” бөмбөг дээр бүжиглэж буй “хөлрөхөөс өмнө” (энэ бичээсийг кредитэд давтсан) дүрс бичлэгтэй зэрэгцүүлэн киноны бичлэгтээ найруулагч үзэгчдийг энгийн логик дүгнэлтэд хүргэв. ангийн ялгаа, үүний үр дүнд - хувьсгалын шударга ёсны тухай (кино зураг авалт хийгдсэн цаг үеийн онцлогийг мартаж болохгүй). Шубын хийсэн туршилтууд киноны материалыг дахин эргэцүүлэн бодоход тулгуурлан өөр өөр цаг үед болон өөр өөр улс оронд бүтээсэн олон тооны монтаж кинонуудыг илрүүлсэн. Нэмж дурдахад найруулагч өөрийн анхны засварлах арга техникийг ашиглан хуучин түүхийн сэтгэл хөдлөлийн нөлөөлөл үзүүлэх боломжийг нотолсон.
Баримтат киноны уран бүтээлчдийн дунд Сергей Эйзенштейнийг оролцуулах тухайд, юуны түрүүнд баримтат кинон дахь үйл явдлыг жүжигчилсэн найруулга, сэргээн засварлах хууль ёсны талаар янз бүрийн санал бодол байдаг - энэ сэдэв нь телевизээр ийм практик тархаж байгаатай холбогдуулан одоо онцгой анхаарал татаж байна. Зарим каталогид "Потемкин байлдааны хөлөг" (1925) нь "Зөвлөлтийн баримтат киноны шилдэг бүтээл" гэж удаан хугацаанд бичигдсэн байдаг. Үүний шалтгаан нь Эйзенштейн кинонууд нь бодит үйл явдлуудыг архаг хэлбэрээр сэргээдэг; тэдгээрт үйл явдал өрнөж буй уламжлалт үйл явдал ч, гол дүр ч байдаггүй; Хожим нь тэднээс авсан бичлэгийг редакторууд жинхэнэ түүх болгон нэг бус удаа ашигласан. Бүтээл нь уран зөгнөлт эсвэл уран зохиолын бус кинонд хамаарах эсэх нь эргэлзээгүй. Баримтат киноны уран бүтээлчид ихэвчлэн өнгөрсөн хугацаанд болсон үйл явдлыг бодит дүр, мэргэжлийн бус жүжигчид, тэр байтугай уран бүтээлчдийг ашиглан дахин бүтээдэг. Зарим тохиолдолд гайхалтай уран сайхны үр дүнд хүргэдэг үйлдвэрлэлийн аргын маргаантай, гоо зүйн эргэлзээтэй байдал нь энэ үр дүн нь кино бүтээгчдийн ур чадвар, тэдний ёс зүйн зарчмаас хамаардагт оршино. Тэгээд ч баримтат киноны ёс зүй бол юуны түрүүнд үнэнд үнэнч байх явдал юм. Эйзенштейн өөрөө "Байлдааны Потемкин" киног баримтат кино гэж ангилсан хүмүүст "Кино нь жүжиг шиг үйлчилдэг ч он цагийн түүх шиг бүтээгдсэн"21 гэж хариулжээ.
Телевизийн тухай ярихад С.М.Эйзенштейний нэрийг түүний засварлах онолын бүтээлүүдтэй холбон дурддаг уламжлалтай. Эйзенштейн "Монтаж", "Кино үзвэрийн монтаж" гэсэн өгүүлэлд анх удаа уран зохиолын бүтээлийн "монтаж" гэсэн ойлголтыг санал болгож, А.С.Пушкиний бүтээлийг фрейм тус бүрээр нь задлан шинжилж, задлан шинжлэх боломжийг заажээ. Леонардо Да Винчигийн зургийн жишээг ашиглан хүрээ, урлагийн бүтээлүүд. Эйзенштейний тунхагласан хүрээний хослолын олон зарчмууд кино, телевизэд сонгодог болсон. Сүүлийнх нь бүх нийтээрээ статик хүрээг ашигладаг (тэдгээр нь аливаа мэдээллийн хуйвалдааны үндэс болдог), кино урлагт Эйзенштейн нэгэн цагт хууль ёсны болохыг нотлох ёстой байсан: "Гэхдээ статик зураг нь ямар нэгэн байдлаар статик зураг биш, кино биш юм: ижил өөрчлөлт. кинон дээрх шиг жаазууд түүгээр гэрэлтдэг. Тэр өөрөө кинон дахь кадруудын дараалсан хуримтлалаас үүссэн нэг төрлийн нийлэг дундаж шиг оюун санаанд бүрэлдэн тогтож буй дан, статик дүрслэгдсэн дардас юм”22.
Баримтат киноны түүхэн дэх өөр нэг ангийг телевизийн хувьд чухал ач холбогдолтой гэж үзэж болно. 1930-аад оны эхээр найруулагч Александр Медведкин амьдралд саад болохуйц кино бүтээх агуу төлөвлөгөөгөө хэрэгжүүлж, жинхэнэ "кино галт тэрэг" ажиллуулав. Тусгайлан тоноглосон галт тэрэгний хэд хэдэн вагонд кино лаборатори, хэвлэх үйлдвэр, проекцын суурилуулалт байсан. Хөдөлгөөнт кино студи нь 1932-1934 он хүртэл хоёр жил ажиллаж, арван хоёр удаа аялжээ. Кино галт тэрэг томоохон бүтээн байгуулалтууд, томоохон бүтээн байгуулалтуудыг тойрон аялж, баримтат киночид хөдөлмөрийн хамт олны тулгамдсан асуудалд зориулсан өгүүллэгүүдийг буулгаж, материалыг нэн даруй боловсруулж, боловсруулж, засварлаж, тайлбар бичиж, киноны баатрууд болон киноны баатруудын оролцоотойгоор үзүүлбэрүүдийг зохион байгуулав. дараагийн хэлэлцүүлэг. Баримтат киноны үр ашигтай байх хүсэл, дараа нь зурагтаар бүрэн хэрэгжсэн нь энэ туршилтанд анх биелсэн юм.
30-аад оны сүүлчээр ихэнх киноны гол сэдэв нь фашизмын эсрэг тэмцэл байсан үед Зөвлөлтийн он түүхчид түүхэн телевизийн кино, нэвтрүүлэгт ашиглагдаж байгаа материалыг буулгаж авсан. Дараа нь Роман Кармен, Борис Макасеев нарын Испанид авсан бичлэгүүд нь "Испани дахь үйл явдлын тухай" (1936-1937), Эстер Шубын "Испани" (1939) киноны 22 киноны үндэс суурь болжээ.
Тун удахгүй эдгээр болон бусад олон операторууд Аугаа эх орны дайны фронтод байх болно. Баренцын тэнгисээс Хар тэнгис хүртэлх Аугаа их эх орны дайны бүхэл бүтэн фронтын дагуу зураг авалтын фронтын зураглаачид бид 252 байсан. Тав дахь нь тулалдаанд нас баржээ. Бараг бүх амьд үлдсэн хүмүүс шархадсан эсвэл бүрхүүлд цочирдсон, заримдаа нэгээс олон удаа байсан. 1418 хоног үргэлжилсэн дайны үеэр бидний авсан гурван сая хагас метр кино бол тэдний хэлдгээр “цусандаа үнэ цэнэтэй” байсан. Одоо энэ кино алтаар үнэлэгддэг” гэж эдгээр 252-ын нэг Семён Школьников хожим дурсав. Тэр үед фронтын зураглаачдын авсан материалыг фронтын мэдээ, дайны үйл явдалд зориулсан том хэмжээний бүрэн хэмжээний кинонд хоёуланг нь ашигладаг байв. Ижил бичлэгийг хожим дайны дараа хийсэн олон кинонд багтаасан: Роман Кармены алдарт "Аугаа их эх орны дайн" (1965) кино, дараа нь Америкийн "Үл мэдэгдэх дайн" телевизэд энэ киноноос сэдэвлэсэн олон ангит төсөл. (Зөвлөлтийн телевизээр - "Аугаа их эх орны дайн", 1978); 1967 онд бүтээсэн Василий Ордынскийн "Хэрэв таны гэр танд хайртай бол" кино (киноны зохиолчдын нэг нь Константин Симонов байсан) болон бусад олон зуун кино, телевизийн кино, нэвтрүүлэг.

2. Телевиз бий болсон баримтат кино
ЗХУ-д 30-аад оны эхээр телевизийн анхны туршилтууд (тэр үед "алсын хараа") эхэлсэн. 1931 оны 5-р сарын 1-нд лабораторийн ажилчдын зураг, гэрэл зургийн хөрөг бүхий дохиог анх удаа цацсан боловч дуу чимээгүй байв. Гэрийн телевизор дээр радио сонирхогчид дуут дүрсний дохиог хүлээн авдаг байв. Москватай бараг нэгэн зэрэг туршилтын телевизийн нэвтрүүлэг Ленинградад, дараа нь Одесс хотод эхэлсэн.
1932 оны 5-р сарын 1-нд зурагтаар кино үзүүлж, тэр өдрийн өглөө Пушкинская, Тверская, Улаан талбайд зураг авалт хийв. Тэр өглөө баярын тухай радио нэвтрүүлэг цацаж байсан хөтлөгчид үүнийг хэлсэн. 1932 оны 10-р сард, Днепр усан цахилгаан станц нээгдсэнээс хэдхэн хоногийн дараа телевиз энэ үйл явдлын талаар том түүхийг үзүүлэв.
Туршилт байхаа больсон, ердийн телевиз 1934 оны 11-р сарын 15-нд гарч эхэлсэн. Тухайн үеийн телевизийн хөтөлбөрийн үндэс нь поп, театрын (гол төлөв балет, дуурь) тоглолтын хэсгүүдээс бүрддэг байв. Гэхдээ хамгийн чухал зүйл бол энэ хөтөлбөрт нийгэм-улс төрийн сэдэвтэй хөтөлбөрүүд багтаж эхэлсэн: ардын комиссарууд, үйлдвэрлэлийн тэргүүлэх ажилчид, алдартай нисгэгчид, зохиолчдын хэлсэн үг. Шаболовка дахь шинэ телевизийн төвөөс тогтмол нэвтрүүлэг 1939 оны 3-р сарын 10-нд эхэлсэн бөгөөд онцлог нь Большевикуудын Бүх Холбооны Коммунист Намын XVIII их хурлын нээлтийн тухай "Союзкинохроника" компанийн хийсэн баримтат телевизийн киног үзүүлснээр эхэлсэн. Хэсэг хугацааны дараа бусад баримтат нэвтрүүлэг (жишээлбэл, Нэгдүгээр морин армийн 20 жилийн ойд зориулсан нэвтрүүлэг) гарч эхлэв. Мэдээллийн нэвтрүүлгийн эхлэл тавигдсан - эхэндээ эдгээр нь камер дээр хөтлөгчийн уншсан мессежүүд байв. Мөн энэ хугацаанд кино хронологийн материалын монтаж болох "Зөвлөлтийн урлаг" телевизийн сэтгүүл гарч эхэлсэн. Нийгмийн нэрт зүтгэлтнүүд, эрдэмтдийн телевизийн камерын өмнө хийсэн богино хэмжээний илтгэлүүд үргэлжиллээ.

3. Дайны дараах үе
Дайны дараа 1945 оны 12-р сард телевизийн нэвтрүүлэг дахин эхэлсэн. Нэвтрүүлгийг дайны улмаас завсарлага авахаас өмнөх үеийнхтэй адил байдлаар явуулсан. 1949 оны 6-р сард ашиглалтад орсон Зөвлөлтийн телевизийн анхны хөдөлгөөнт станц нь чухал ололт байв. "Телевизийн сэтгүүл зүй" сурах бичгийн зохиогчдын тэмдэглэснээр "ЗХУ-ын телевизэд PTS гарч ирсэн нь техникийн өөр нэг сайжруулалтаас хамаагүй илүү утгатай байсан - телевизийн нэвтрүүлгүүдэд үндсэн өөрчлөлт хийх боломж үүссэн"24. Эдгээр өөрчлөлтүүдийн гол нэг нь мэдээжийн хэрэг телевизийн сурвалжлагын төрөл бий болсон явдал байв. Хэрэв кино урлагт хүүрнэл зохиолын хамт сурвалжлагын зураг авалт аль хэдийн дадлагажиж байсан бол телевиз энэ төрөлд өөрчлөлт оруулах шаардлагатай тулгарсан: телевизийн дэлгэц нь кино театраас ялгаатай нь үйл явдлыг харуулсан тул илүү амьд, илүү аяндаа яриа хэрэгтэй байв. ололт амжилтынхаа мөчид шууд.
Телевиз нь үйлдвэрийн шал, лаборатори, дизайны товчоо руу нэвтрэх боломжийг нээж өгснөөс хойш телевизийн сэтгүүл зүй, түүний энэ шинэ сэдвийг эзэмшихэд цаг хугацаа хэрэгтэй болсон. Телевизэд мэргэжлийн сэтгүүлчид гарч ирснээр (анхны боловсон хүчин радиогоос элссэн) нийгэм-улс төрийн нэвтрүүлэг, баримтат телевизийн үйлдвэрлэл идэвхтэй хөгжиж эхлэв. Гэсэн хэдий ч, тэр үед ийм хөтөлбөрүүдийг хуваах боломжгүй байсан бөгөөд тэдгээр нь ихэвчлэн "сэдэвчилсэн хөтөлбөрүүд" гэж нэрлэгддэг тайлан (үзэсгэлэн, жагсаал гэх мэт) байв. Дээр дурдсан сурах бичгийг зохиогчдын иш татсан мэдээллээс үзэхэд хэрэв 1954 онд нийгэм-улс төрийн нэвтрүүлгийн хэмжээ бүх нэвтрүүлгийн 10% -иас бага байсан бол 1960 онд нийгэм-улс төрийн нэвтрүүлгийн хэмжээ, түүний дотор баримтат кино. 35% хүрч, дараа нь 1984 онд - нийт хөтөлбөрийн 53%.
1954 оны арваннэгдүгээр сард нийслэлийн телевизээр нэрт сэтгүүлч Е.Рябчиковын Ангара дээр шинээр баригдаж буй цахилгаан станцуудын тухай эссэ цацагдсаны дараа зохиогчийн дуу хоолойноос гадна хөтлөгч өөрөө ч зурагт гарч иржээ. Сэтгүүлч нүдэнд харагдах хүн болж, материалын чухал дүр болжээ.
Телевиз маш хурдан тархаж байв. 1954 он гэхэд сая гаруй үзэгчийг татсан. 1957 оны 7-р сарын 28-аас 8-р сарын 11-ний хооронд Москвад зохиогдсон Дэлхийн залуучууд, оюутны VI наадам нь Зөвлөлтийн телевизийн хувьд чухал үйл явдал болжээ. Өмнөх өдөр байгуулагдсан ЗХУ-ын Сайд нарын Зөвлөлийн дэргэдэх Радио нэвтрүүлэг, телевизийн хороонд (түүнээс өмнө телевиз нь Соёлын яамны харьяанд байсан) наадмыг өргөнөөр сурталчлах үүрэг хүлээв. Телевизийн хийсэн ажлын хэмжээг бага зэрэг хэтрүүлсэн хэвээр байж магадгүй, “Телевизийн сэтгүүл зүй” сурах бичгийн зохиогчид “Наадмын өдрүүдэд хоёр сувгаар, өдөрт 20-25 цагийн турш олон арван цэгээс нэвтрүүлэг явуулдаг байсан. Хоёр долоо хоногийн дотор хэдэн зуун нэвтрүүлэг цацагдсан.”25 Гэсэн хэдий ч телевиз нь ийм олон улсын томоохон үйл явдлуудыг сурвалжлах чадвартай, хурдан шуурхай, үр дүнтэй хэвлэл мэдээллийн хэрэгсэл гэдгээ баталсан нь эргэлзээгүй.
Хүүхдэд зориулсан нэвтрүүлэг ("Залуу анхдагч"), урлагийн тухай нэвтрүүлэг ("Урлаг"), эмэгтэйчүүдийн нэвтрүүлэг ("Таны төлөө, эмэгтэйчүүдэд") гэсэн сэдэвчилсэн хуваалтаас гадна 50-аад оны дунд үеэс телевиз тогтмол мэдээ цацаж эхэлсэн. 1957 оны 7-р сараас хойш "Сүүлийн мэдээ" телевиз өдөрт хоёр удаа - 19:00 цагаас, хөтөлбөрийн төгсгөлд гарч эхлэв. Гэхдээ энэ ажлын хүрээнд хамгийн чухал зүйл бол 50-аад оны дундуур телевизээр үзүүлэх анхны кинонууд бүтээгдсэн юм. Анхны "Телевизийн кино" (энэ нэр томъёо нь 50-аад оны дундуур л гарч ирсэн) үйлдвэрлэл нь үндсэндээ 1951 онд "Үнэн сайн, гэхдээ аз жаргал илүү дээр" телевизийн анхны кино жүжгийн зураг авалтаас эхэлсэн юм. Телевизийн кино нь театрын нэвтрүүлгийг дуурайлган хийсэн боловч бодит байдал дээр танхим хоосон байсан бөгөөд зураг авалтыг зураг авалтаар хийж, дараа нь засварлав.

4. 60-аад он. Телевизийн сэтгүүл зүйн үүр
Телевизийн сэтгүүл зүй идэвхтэй хөгжиж байна. Телевизийн бодит байдлыг харуулах "амьдрал"-ын хүсэл эрмэлзэл нэмэгдэж байгаатай холбогдуулан сурвалжлагын төрөл сайжирч, ярилцлагын арга техникийг эзэмшиж байна. Хамгийн чухал нь энэ хугацаанд телевизийн сэтгүүл зүй мөчлөгт, олон ангит хэлбэрт орсон явдал юм. Л.Н.Жулайгийн тэмдэглэснээр “цуврал буюу цикл нь кино зохиолын бүтэц, хэлбэр болох цаг хугацааны орон зай, эзэлхүүнээрээ баримтат киноны хувьд үнэхээр сонирхолтой бөгөөд урт хугацааны ажиглалтын явцад материал хуримтлуулах боломжийг олгодог”26.
Тэр үеийн Зөвлөлтийн баримтат кинонд ах дүү холбооны бүгд найрамдах улсууд, арвин ургац хураалт, өнгө өнгийн парадын тухай өгүүлдэг байв. Хөрөнгөтний ертөнц сүйрч, ЗСБНХУ-ын эсрэг хийсэн түрэмгий төлөвлөгөөний тухай "илчлэх" кинонууд хийгдсэн. Гэсэн хэдий ч протоколын мэдээллээс гажсан, хүмүүсийн дүр төрх, хүрээлэн буй орчныг харуулахыг зорьсон зургууд бас байсан. Ийм оролдлогыг Роман Кармены "Каспийн газрын тосны ажилчдын үлгэр" (1953) зурагт тэмдэглэсэн болно; Арша Ованесовагийн "Ээлжит бус уулзалтууд" (1960). Дашрамд дурдахад, "Ер бусын учралууд" нь үндсэндээ "Пионеризм" (1931) киноны хоёр дахь цуврал болсон бөгөөд баатрууд нь ижил хүмүүс байв. Үнэн хэрэгтээ энэ бол анхны баримтат цуврал байсан бөгөөд санааг нь бусад олон найруулагч, жишээлбэл, Игорь Шадхан гэх алдарт "Насанд хүрэгчдэд зориулсан хяналт" киноны дүрүүд хэрхэн өсч торниж байгааг арав гаруй жилийн турш харуулсан.
Баримтат киноны уран бүтээлчид түүхэн кино, ялангуяа өнгөрсөн дайны үеийн үйл явдлыг харуулсан киног ихээхэн сонирхож эхэлсэн. Михаил Роммын алдарт "Энгийн фашизм" (1965) зохиолоос гадна Семён Арановичийн "Үргэлж бидэнтэй хамт байдаг цаг" (1965) зохиолыг дурдах нь зүйтэй. Феликс Дзержинский" (1966) Леонид Махнач, Виктор Лисаковичийн "Заавар ба фрак" (1968).
Телевизийг суртал ухуулгын хүчирхэг хэрэгсэл гэж үзсэн эрх баригчид түүнд бүх талын дэмжлэг үзүүлж, материаллаг техникийн баазыг бэхжүүлсэн. Телевизийн кинонуудыг тогтмол гаргах нь "Телефильм" бүтээлч холбоо байгуулагдсаны ачаар боломжтой болсон. Телевизийн студийн редакцууд телепринтерээр тоноглогдсон, үйлдвэрлэл нь шинэ зураг авалт, лаборатори, гэрэлтүүлгийн төхөөрөмжөөр тоноглогдсон. Сурвалжлагч, редактор, зураглаачдын тоо тогтмол нэмэгдэж байна. Телевизээр авъяаслаг зохиолчдын дүр төрх нь зохиолч-хөтлөгчийн үүрэг маш чухал болж хувирдаг хувийн хөтөлбөрүүдийг бий болгоход хувь нэмэр оруулдаг. Энд уран зохиолын шүүмжлэгч Ираклий Андроников, зохиолч Сергей Смирнов, публицист Валентин Зорин нарын онцгой хувь нэмрийг тэмдэглэх нь зүйтэй - эдгээр хүмүүс хувь хүний ​​​​телевизийн сэтгүүл зүйг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн.
60-аад оны төгсгөл нь баримтат киноны шинэ туршилтаар тодорхойлогддог. Артавазд Пелешяны кинонууд (1969 оны алдарт "Бид" киног оруулаад) шинэ гоо сайхныг нээсэн бөгөөд энэ нь он цагийн болон тайзны бичлэг, ер бусын засварлалт, анхааралтай сонгосон хөгжмийн дагалдах хэрэгслийг хослуулсан юм. Леонардогийн "Мадонна Литта"-г үзэж буй Эрмитажийн зочдын царайг хэдэн долоо хоногийн турш далд камерт буулгасан Петр Мостовой, Павел Коган нарын "Нүүр рүү хар" (1966) туршлагаас харахад баримтат кино үргэлж байх албагүй гэдгийг харуулсан. ноцтой бөгөөд хошигнолын элементийг агуулж чаддаг. Найруулагч Улдис Браун, Герц Франк нар ЗХУ-ын 50 жилийн ойд зориулсан "235,000,000" (1967) томоохон төсөлдөө засгийн газрын захиалга ч гэсэн ийм сонирхолтой зүйл болж хувирдаг болохыг нотолсон. өчүүхэн бус ажил - тэд эх оронч үзлээр дүүрэн, хүний ​​амьд хувь тавилан, мэдрэмжийг агуулсан асар том улсын хөрөг зургийг бүтээж чадсан.

5. 70-80-аад он. Баримтат кинон дахь монументализм
“Манай уран зөгнөлт бус кино шиг үнэхээр аварга том кино урлагийн салбар аль ч улсад олдохгүй. 70-80-аад оны эхээр төрийн мэдэлд 30 орчим кино студи ажиллаж, жилд 30-35 бүрэн хэмжээний кино, 500 орчим богино хэмжээний баримтат болон шинжлэх ухааны алдартай кино үйлдвэрлэдэг байв. Боловсролын болон захиалгат кинонуудын тусламжтайгаар эдгээр киноны нийт тоо нэг хагас мянга хүртэл байсан<…>одоо байгаа зэрэгцээ аварга том телевизийн кино үйлдвэрлэл”27.
70-аад онд кино хальсанд буулгасан телевизийн киног видео бичлэг, видео засварлах техник ашиглан сольж, видео кино гарч ирэв. Видео киноны тоогоор тэр үеийн монументаль телевизийн туульс тэргүүлж байв. Жишээлбэл, "Бидний намтар" (1977) 60 анги. Түүгээр ч барахгүй ийм кино бүтээх баримтат киноны шинэ хандлага нь онцлог юм. Харьцуулбал, 60-аад онд бүтээгдсэн "Хагас зууны шастир" (1968, өөр өөр зохиолчдын 50 анги) нь голчлон өгүүллэгийн хамт хуучин шастирын бичлэгээс бүрддэг байв. "Арван жилийн дараа хүмүүс үнэмлэхүй үнэний зарим хүмүүсийн нэрийн өмнөөс дэлгэцийн гадуурх хувийн бус үг хэллэгээс илүүтэйгээр дэлгэцэн дээрх хүний ​​субьектив шударга байдалд итгэх хандлагатай байгаа нь тодорхой болсон."28 Хэрэв "Хагас зууны түүх" -д ердөө 26 ярилцлагын хэсэг (телевизийн "синхрончлол") байсан бол "Бидний намтар" кинонд аль хэдийн 900 сэтгүүлч гарч иржээ дүрүүд болон түүний харсан зүйлээ ойлгохын зэрэгцээ (цувралын зохиогч, анхны хөтлөгч нь Г.М. Шергова байв). Үүнтэй ижил төстэй цувралуудыг тухайн үеийн сүр жавхлантай, өргөн цар хүрээтэй бүтээсэн: Самария Зеликиний "Хүүхдийн комиссарууд" (1976); Найруулагчийг нас барсны дараа Роман Кармены бүлгийн бүтээсэн дайны дараа улс орныг сэргээн босгох тухай найман ангит туульс "Хамгийн үнэтэй" (1981); ЗСБНХУ байгуулагдсаны 60 жилийн ойд зориулан Улсын телевиз, радиогийн компанийн захиалгаар Борис Рычковын бүтээсэн "Агуу ард түмний үнэн" (1982) хэмээх том цуврал кино. Цувралын гарчиг нь "Намын үг", "Бидний нийтлэг шалтгаан", "Зөвлөлтийн эрх мэдэл гэж юу вэ", "Зөвлөлтийн зан чанар" гэсэн утгатай. Тэр үеийн монументаль киног тодорхойлохдоо Л.Ю.Малькова ийм киноны гол шинж чанаруудын дунд дараахь зүйлийг тэмдэглэв: "Үзэл баримтлалын цогц байдал, өргөмжлөл, засгийн газрын улс төрийн үйл ажиллагааг магтан сайшаах, түүхэн, онолын, уран сэтгэмжийн дэлхийн байдал. ерөнхий дүгнэлтүүд, эрин үеийг илтгэх үзэл, тунхагласан үзэл санааны түгээмэл байдал”29.
Тухайн үеийн "зогсонги" байсан ч телевиз эрчимтэй хөгжсөөр, ялангуяа техникийн хувьд. Олимпод зориулж олон тооны шинэ тоног төхөөрөмжийг хүлээн авсан бөгөөд дараа нь удаан хугацааны үйлчилгээ үзүүлсэн. Хэдийгээр хөтөлбөрүүдийн техникийн түвшин мэдэгдэхүйц сайжирсан ч агуулга нь 80-аад оны эцэс хүртэл өөрчлөгдөөгүй хэвээр байв.

6. Сурталчилгаа. "Дэлбэрэлт" баримтат кино
Перестройкийн үе бол Зөвлөлтийн баримтат киноны "хамгийн сайхан цаг" болжээ. Л.Ю.Малькова, Л.Н.Жулай нарын "Тэсрэлтийн дараа" цуглуулгад энэ үеийг Оросын баримтат киноны "тэсрэлт" гэж нэрлэдэг. Өмнө нь ч, дараа нь ч ийм эрэлт хэрэгцээтэй байгаагүй гэдгийг зохиогчид санал нэгтэй тэмдэглэжээ. Баримтат киноны уран бүтээлчид өөрсдийнхөө тухай үнэнийг мэдэх нийгмийн хэрэгцээг хичээнгүйлэн хариулсан. Түүгээр ч барахгүй баримтат киноны “бүм” телевиз, кино дэлгэцэнд нөлөөлсөн нь анхаарал татаж байна. Жишээлбэл, Москвагийн "Стрела" кино театр нь зөвхөн баримтат кино үзүүлэхээр шилжсэн. "Россия" кино театрт Юрис Подниексийн "Залуу байх амархан юу" (1987) киног үзэхээр хүмүүс хэдэн долоо хоног дараалалд зогсов.
Аливаа цензурын хорио цээрийг сулруулж, дараа нь бүрмөсөн үгүйсгэсэн нь баримтат киноны уран бүтээлчид “өмнө нь байсан, дахин хориг тавьж болзошгүй сэдвээр кино хийх боломжийг алдахаас айж байгаа мэт санагдахад хүргэсэн - киноны хэлбэрийн асуудал. ар тал руугаа ухарсан.<…>Залуучуудын соёлд хүндэтгэл үзүүлж, биеэ үнэлэгч, хар тамхичин, асрамжийн газар, сэтгэцийн эмнэлгүүдийн оршин суугчид, нийгмийн доод давхаргын өнгө үзэмжгүй амьдралыг харуулсан баримтат киноны уран бүтээлчид 50-аад онд Английн "чөлөөт кино"-ын нээсэн гол сэдэвчилсэн чиглэлүүдээр явжээ. 30 (Энэ кино нь 50-аад оны дундуур Л. Андерсон, К. Рейс, Г. Ламберт, Т. Ричардсон тэргүүтэй англи залуу найруулагчдын бүлгийг үүсгэн байгуулсан гэсэн үг. Тэдний "Өө, гайхамшгийн орон" гэх мэт бага төсөвтэй богино хэмжээний кинонууд ( 1953), "Ээж зөвшөөрөхгүй" (1955) болон бусад нь сэдэвчилсэн байдал, натурализм, зарим газарт түрэмгий байдлаараа ялгардаг байв.
Маш олон янзын, заримдаа чанар муутай кинонуудаас бид тэр жилүүдийн хэд хэдэн баримтат нээлтүүдийг онцолж болно. Марина Голдовскаягийн "Архангельскийн хүн" (1986), "Соловецкийн хүч" (1988) кинонууд нь Гулаг архипелагын анхны арлуудын нэг болох Соловецкийн тусгай зориулалтын баазын тухай өгүүлсэн нь жинхэнэ сенсаац болжээ. Аркадий Рудерманы "Перестройка ба Гласностын цаг үеийн театр" (1988) нь антисемитизмын асуудлыг анх удаа өргөн дэлгэцэнд гаргаж, энэ киноны онцлог шинж чанартай "байцаа" хэлбэр нь тухайн үеийн баримтат кинонуудад түгээмэл болсон. эмх замбараагүй байх хандлагатай байсан үе. Мансууруулах бодисын донтолтын тухай кинонууд (Георгий Гавриловын "Наминчлал: Харийн бичиг" (1988) болон армийн хүчирхийллийн тухай ("ДМБ-91" (1990) Алексей Ханютины) кинонууд нь тэдний сэдэвчилсэн сэдэв юм. Урлагийн талаар саяхан гарч байсан зургууд: "Хар дөрвөлжин" (1987) Жозеф Пастернак - уран сайхны авангард тухай, Игорь Алимпиевын "Африкийн ан" (1988) - Николай Гумилевын тухай. Хүний төлөвшил, хувь хүний ​​төлөвшлийг шинэлэг байдлаар дүрслэн харуулах уламжлалыг уран сайхны кино найруулагч Никита Михалков “Анна: Зургаагаас арван найм хүртэл” (1993) кинонд үргэлжлүүлж, улс орны түүхийн тодорхой үеийг нүдээр харуулсан. өөрийн охиноосоо. Тэр үед Херц Франкийн "Дээд шүүх" (1987) кинонууд - хүн амины хэргээр цаазаар авах ял авсан гэмт хэрэгтний наманчлал, Станислав Говорухины "Чи ингэж амьдарч чадахгүй" (1990) цуврал кинонууд. Бидний алдсан Орос" (1992). А.Сахаровын цөллөг, Чернобылийн атомын цахилгаан станцын дэлбэрэлт зэрэг нууцын зэрэглэлтэй үйл явдлуудын тухай түүхүүд телевизийн дэлгэцээр гарч байсан - саяхныг хүртэл эдгээр сэдвүүдийг мэдээллийн хөтөлбөрөөс зайлсхийдэг байв.
Гэсэн хэдий ч телевизийн удирдлагуудын нүдийг хужирлах оролдлого үргэлжилсээр байна - хэтэрхий зоригтой шүүлтийн улмаас Олон улсын панорама нэвтрүүлгийн хөтлөгч Александр Бовиныг эфирээс хөөж, Эльдар Рязанов телевизтэй хамтран ажиллахаа больжээ. 1991 оны эхээр залуучуудын "Взгляд" нэвтрүүлэг хаагдсаны дараа зохиогчид дараагийн ангиудыг орон сууцандаа буулгаж, видео кассет дээр тарааж эхлэв.

7. "Тэсрэлт"-ийн дараах баримтат киноны "амьд үлдэх"
"Дэлбэрэлтээс хойш" түүврийн эмхэтгэгчийн нэр томъёонд дахин хандвал бид перестройкийн дараах баримтат киноны байдлыг "амьд үлдэх" гэж тодорхойлж болно. Л.Н.Жулай мөн энэ үеийг "инерциал" гэж нэрлэж, баримтат киноны (ялангуяа киноны) төгсгөлийг 91 он хүртэл тэмдэглэдэг. “91-93 оны нийгэм, улс төрийн бодит байдал. бэлтгэсэн хэв маягийн дагуу зүсэхийг зөвшөөрөөгүй. Баримт бичгийн сэтгэлгээ нь эзэнт гүрний задрал, эдийн засгийн хэлхээ холбоо тасарсан, зах зээлд шилжсэний үр дагавар, хүн амын бөөгнөрөл, үндэсний мөргөлдөөн гэх мэт асуудлыг хэлэлцэхэд бэлэн биш байв. Мөн илэн далангүй захиалгат, өрөөсгөл, илт сайн дурын сонирхогчдын улс төрийн нарийн төвөгтэй асуудлыг ойлгох оролдлого,<…>Дүрмээр бол тэд бууж өгсөн, үгээ буцаадаг, бүдүүлэг эсвэл шударга бус байсан”31.
Урьд өмнө байгаагүй богино хугацаанд дотоодын телевиз өөрчлөлтийн асар том аялалыг туулсан: төрийн цензурын эрх мэдлээс өөрийгөө чөлөөлсөн; нам-төрийн монополь байхаа больсон; өмчийн шинэ хэлбэрийг хөгжүүлж эхэлсэн; телевизийн үйлдвэрлэлийн компаниуд (үйлдвэрлэлийн компаниуд) болон өргөн нэвтрүүлгийн компаниуд (телевизийн сувгууд өөрсдөө) хуваагдсан; эцэст нь телевизээр нэвтрүүлгийн зах зээл бий болж, үүний үр дүнд тэдний өрсөлдөөн бий болсон. Энэхүү уралдааны онцлог нь хөтөлбөр сонгох боломж эрс нэмэгдсэнтэй холбоотойгоор чанарын бус харин тоон хэмжээнд болсон явдал юм.
Ийм өөрчлөлтүүд баримтат киноны үйлдвэрлэлд сайнаар нөлөөлсөнгүй: “Төв телевиз сүйрч, шинээр гарч ирж буй телевизийн компаниуд голчлон мэдээллийн хөтөлбөр, хямд латин америк савангийн дуурь, тоглоомын шоу, тоо томшгүй олон ток шоунд найдаж байв. Төв телевизийн "Экран" бүтээлч нэгдэл үйл ажиллагаагаа зогсоож, "Центрнаучфильм" студи, ЦСДФ баримтат кино хийхээ бараг зогсоосон. Энэ төрөл нь үхчихсэн юм шиг санагдсан."32 Зөвхөн 90-ээд оны хоёрдугаар хагаст баримтат кинонууд телевизээр дахин гарч эхэлсэн бөгөөд энэ нь сувгуудын бүтээгдэхүүн эсвэл телевизийн захиалгаар хийсэн бүтээл хэлбэрээр, эсвэл баримтат кино үзүүлэх хэлбэрээр, ээлжийн үеийнхээс хамаагүй бага байсан. 80-90-ээд оны үед. Баримтат кино ч хамаагүй бага хэмжээтэй байсан ч шилдэг бүтээлээ толилуулсаар байв.
Гэсэн хэдий ч хамаагүй бага хэмжээтэй байсан ч баримтат кино нь гайхалтай бүтээлүүдээрээ гайхшруулсаар байв. Энэ үед Сергей Дворцевой "Талхны өдөр" (1998) киноныхоо зураг авалтыг хийж байсан бөгөөд Сергей Лозница мөн "Хөрөг" (2000) кинондоо тосгоны сэдвийг хөндсөн байна. Виталий Манский баримтат киноны шинэ дүр төрхийг харуулж байна: "Өөр дайны агшин зуурын зураг" (1995) кинонд найруулагч цэргийн түүхтэй хамт порно киноны бичлэгүүдийг оруулав. Найруулагчийн өөр нэг бүтээлээс сэдэвлэсэн “Хувийн шастир. Монологи" (1999) нь 1960-1980-аад оны үеийн сонирхогчдын киноны архиваас авсан бичлэгийг багтаасан бөгөөд түүний нэрийн өмнөөс түүхийг өгүүлсэн тодорхой нэгэн зохиомол дүрийн түүхийг харуулсан болно. Киноны төгсгөлд үзэгчид "Адмирал Нахимов" хөлөг онгоцны ослын үеэр амиа алдсан баатрын өнцгөөс түүхийг өгүүлсэн болохыг олж мэдэв.
Олон найруулагч кино, телевизийн студиэс бие даан ажиллахыг илүүд үздэг бөгөөд төлөвлөгөөгөө бие даан хэрэгжүүлдэг. Виктор Косаковский ингэж ажилладаг - түүний "Чимээгүй!" (2003) зураг авалтыг бүхэлд нь орон сууцныхаа цонхоор хийсэн бөгөөд дараа нь засварласан: 80 минутын турш камер гудамжинд болж буй үйл явдлыг дагаж байв. Режиссёр Тофик Шахвердиев вэ муэссисэдэ вэ муэссисэлэр ишлэ]ир. Түүний “Хайрын тухай” (2003) кинонд хувь заяанаас салсан хүүхдүүд буюу тархины саажилттай хүү, гаргүй төрсөн охин хоёрын тухай өгүүлдэг.
Энэ хугацаанд баримтат кино нь тусдаа байсан бөгөөд орчин үеийн видео технологийн санал болгож буй шинэ боломжууд нь түүнд шинэ түлхэц өгсөн ч түүний хөгжлийг зөвхөн төрөлжсөн наадамд ажиглах боломжтой байв. Зөөврийн дижитал камерууд нь мини-DV кассет дээр синхрон дуугаар хүлээн зөвшөөрөгдсөн чанарын зураг авах боломжийг олгосон бөгөөд энэ нь кино үйлдвэрлэх зардлыг бууруулсан.
ЗХУ-ын дараах үеийн телевизийн нийгмийн чиг үүргийн өөрчлөлт, түүний техникийн чадавхи, эдийн засгийн өөрчлөлтүүд - энэ бүхэн нь телевизийн бүтээгдэхүүн, түүний дотор баримтат киноны агуулга, хэлбэрт нөлөөлөх шинж чанаруудын жагсаалтыг бүрдүүлсэн.

Мэдлэгийн санд сайн ажлаа илгээх нь энгийн зүйл юм. Доорх маягтыг ашиглана уу

Мэдлэгийн баазыг суралцаж, ажилдаа ашигладаг оюутнууд, аспирантууд, залуу эрдэмтэд танд маш их талархах болно.

Үүнтэй төстэй баримт бичиг

Шинэ Гвинейн Папуачуудын урлагийн өвөрмөц хэв маяг, техник, олон талт байдал. Урлагийн үйл ажиллагааны үүрэг бол туршлага, мэдлэгийг хадгалах, дамжуулах явдал юм. Шүтлэгийн утга учир, Шинэ Гвинейн антропоморф баримлын онцлог, ерөнхий шинж чанарыг судлах.

хураангуй, 02/09/2011 нэмэгдсэн


Грекийн архитектурын гарал үүслийн үе шатуудыг судлах. Грекийн архитектур дахь захиалгын гарал үүслийн тодорхойлолт, түүний гол онцлог шинж чанарууд. Афины Акрополисын захиалгат барилгуудын онцлог, Грекийн сүм хийдийн төрөл, архитектурын чуулга зэргийг судлах.

хураангуй, 2013/01/16 нэмэгдсэн


Олон зуун жилийн түүхтэй соёлын уламжлалтай Япон улсын хөгжлийн үндсэн үе шатуудыг судлах нь газарзүйн хувьд харьцангуй тусгаарлагдмал байдлаас шалтгаалан өөрчлөгдөөгүй хэвээр байна. Японы уран зохиол, театр, уран зургийн онцлогийг судлах.

курсын ажил, 2010 оны 11/21-нд нэмэгдсэн


Зүүгээр нэхэх түүх ба онцлог. Сэтгэлзүйн үүднээс өнгө сонгох онцлог. Сүлжмэлийн материал, багаж хэрэгсэл, загвар, хэв маягийг сонгох үндэслэл. Загвар хийх дарааллын техник. Аюулгүй байдлын урьдчилан сэргийлэх арга хэмжээ.

практик ажил, 2010 оны 03-р сарын 13-нд нэмэгдсэн


Европ, Орос дахь усан будгийн хөгжлийн түүх. Усан будгийн материал, тоног төхөөрөмж, багаж хэрэгсэл, түүний үндсэн аргын шинж чанарууд: ажил "нойтон", техник "А Ла Прима", нэг давхаргат усан будаг "хуурай", олон давхаргат усан будаг (паалан).

хураангуй, 06/09/2014 нэмэгдсэн


30 гаруй мянган жилийн өмнө амьдарч байсан ард түмний итгэл үнэмшил, уламжлал, урлагийг тодорхойлдог эртний соёл гэж ихэвчлэн ойлгогддог эртний соёлын гол элементүүдийн нэг болох домог судлал. Эртний домог ба тэдгээрийн утга учир.

туршилт, 2010 оны 06-р сарын 14-нд нэмэгдсэн


Сэргэн мандалтын үеийн томоохон эрдэмтдийн судалгаа. Тэдний аргуудын харьцуулалт. Сэргэн мандалт бол түүхэн дэх хувьсгалт хувьсгал бөгөөд соёлын бүх салбарт нөлөөлсөн юм. Хүмүүнлэг үзэл бий болсон, хувь хүний ​​шинэ ойлголт, зураачийн статусын өөрчлөлт. Орос дахь сэргэн мандалт.