المدن على شكل حدائق ومتنزهات منسقة هي إرث الحضارات القديمة التي عاشت في وئام مع الطبيعة - الأرض قبل الطوفان: القارات والحضارات التي اختفت. اختيار طرق حل المشكلات الجيومورفولوجية الصحراء البيضاء، مصر

أصبحت نظرة على المواد الأثرية حول المستوطنات أكثر عالمية في المستقبل. لقد أصبح علماء الآثار يفكرون في "علم آثار المناظر الطبيعية" باعتباره عكس توزيع المستوطنات. إن ذكر هذا الاتجاه الجديد في البحث الأثري مهم في هذه المرحلة لأنه يرتبط بالموضوعين الرئيسيين في الإصحاحين 16 و17: العلاقات الإنسانية والأمور الروحية.

كلمة منظر جماليليس له تعريف بسيط، ولكن الجميع متفقون على أنه يمكن إنشاء المناظر الطبيعية من قبل الناس. المشهد يشبه قطعة من الرخام في يد النحات. في السياق الأثري، تغيرت المناظر الطبيعية حول مدينة كوبان أو أفربيري التي تعود إلى العصر الحجري، جنوب إنجلترا، منذ أن استقر البشر هناك لأول مرة. لقد تغير كلا المشهدين بشكل كبير في القرن الماضي، وهو مختلف تمامًا عما تغيرا في القرون وآلاف السنين السابقة. مهمتنا هي إعادة بناء المشهد كما رآه من عاش فيه. وهذا ما يسميه شيماس كولفيلد "مشهد الذاكرة". لاحظت عالمة الآثار ستيفاني ويتليسي أن "المناظر الطبيعية هي المظهر المكاني والمادي للعلاقة بين الناس وبيئتهم" (1998: 27).

يدرس علماء الآثار المناظر الطبيعية بعدة طرق: من خلال الأنظمة القائمة على البيئة، والأساليب التكنولوجية المكثفة باستخدام نظم المعلومات الجغرافية وبيانات الأقمار الصناعية، ومن ناحية أخرى، الأساليب الأدبية تقريبًا من خلال وصف ظواهر مثل حدائق القرن الثامن عشر أو الأسواق الفرنسية (الشكل 1). 15.15) (كروملي - كروملي، 1987). يتجه جيل جديد من دراسات الاستيطان إلى جغرافية المناظر الطبيعية كوسيلة لدراسة المناظر الطبيعية القديمة الفعلية، حيث تلعب العلاقات الرمزية مع البيئة وكذلك مع البيئة دورًا مهمًا. يصف مصطلح "علامات" المناظر الطبيعية ما يدرسه علماء الآثار في السياق التالي: الآثار المادية التي تركتها مجموعات محددة من الناس على سطح الأرض (كروملي وماركوارت 1987: 4).

يفكر العديد من علماء آثار المناظر الطبيعية في تنظيم المناظر الطبيعية من حيث ثلاثة أبعاد (Zedefio وآخرون، 1997):

1. الخصائص والخصائص الفيزيائية.
2. التحولات التاريخية عبر الزمن.
3. العلاقات الجسدية والرمزية للأشخاص مع بيئتهم.

تحليل المناظر الطبيعية هو شكل من أشكال علم البيئة التاريخية، حيث تعمل المناظر الطبيعية التي تتغير بمرور الوقت كمواد ثقافية. المناظر الطبيعية هي رموز للاستقرار الثقافي الذي يحتفظ بمعاني دائمة مع مرور الوقت. على هذا النحو، فهي مادة ثقافية مثل النصب التذكاري والمصنوعات اليدوية الفردية، ويُنظر إليها أحيانًا على أنها وسيلة ينظم بها الناس علاقتهم مع العالم الاجتماعي، ومصدر محتمل للمعلومات حول الأيديولوجية والممتلكات الثقافية غير الملموسة (الفصل 17). يتم استكمال الكثير من هذا البحث بمعلومات من المواد الإثنوغرافية والتاريخية. تم تكليف مجموعة من علماء الآثار بإجراء دراسة واسعة النطاق لوادي فيردي السفلي في أريزونا بدراسة أنماط استخدام الأراضي التي تغيرت بمرور الوقت (Whittlesey وآخرون، 1998). ولتحقيق ذلك، سجلوا المناظر الطبيعية المعاصرة والتاريخية لكل من الأوروبيين والأمريكيين الأصليين ثم عملوا من هناك نحو الماضي البعيد بإطار نظري يعتمد على نظرية المناظر الطبيعية.

لا تزال مثل هذه الأبحاث جديدة في علم الآثار، ولكنها تحرز تقدمًا مع فهم علماء الآثار بشكل متزايد للعلاقة بين السكان الأصليين وأراضيهم. وقد وصف روبرت ماكفرسون هذا الموقف بين شعب نافاجو ببلاغة: "إن الأرض ليست مجرد أنظمة ذات سمات طوبوغرافية مستقرة بشكل مدهش تفاجئ الناس أو تشجع على زراعتها، بل هي كائن حي يتنفس في هذا الكون غير الحي. إن الأرض بمياهها ونباتاتها وحيواناتها هي خلق روحي حركته الآلهة بحكمتها. هذه المكونات موجودة لمساعدتنا وتعليمنا وحمايتنا من خلال الأنظمة العقائدية التي تشرح علاقة الإنسان بالإنسان وبالطبيعة وبما هو خارق للطبيعة. إن تجاهل هذه التعاليم يعني تجاهل الغرض من الحياة، ومعنى الوجود (1992: 11)."

عندما يدرس علماء الآثار المستوطنات القديمة والمناظر الطبيعية التي اختفت منذ فترة طويلة من حولهم، فإنهم بحاجة إلى تذكر هذه الكلمات.

خاتمة

يعد علم آثار المستوطنات، وهو دراسة الهياكل المتغيرة للمستوطنات البشرية، جزءًا من تحليل إجراءات التكيف البشري فيما يتعلق بالبيئات الطبيعية والثقافية المحيطة.

أنماط الاستيطان هي نمط وتوزيع المستوطنات في المنطقة. ويتم تحديدها من خلال العديد من العوامل، بما في ذلك البيئة، والممارسات الاجتماعية والثقافية، والتكنولوجيا، فضلا عن بعض الاعتبارات العملية، والنمو السكاني والتنظيم الاجتماعي. يحدد بروس تريجر ثلاثة مستويات من هيكل الاستيطان: مناطق الهيكل والنشاط؛ تخطيط المباني داخل مجتمع منفصل؛ توزيع المجتمعات في المنطقة. وتعتمد الأنظمة المتضمنة في هذه المستويات على عوامل تختلف في الجودة والتأثير عن المستويات الأخرى.

يمكن دراسة المباني الفردية من حيث الشكل والمواد أو الوظيفة. تؤثر المؤسسات الاجتماعية والسياسية أيضًا على تصميم المنازل الفردية.
المجتمع هو مجموعة تضم أكبر عدد ممكن من الأشخاص الذين يعيشون عادة في مكان قريب. يتأثر نمط المجتمع إلى حد كبير بالعوامل السياسية والاجتماعية. يبحث علماء الآثار عن مجموعات من سمات الاستيطان التي قد تشير إلى مجموعات من الوحدات الاجتماعية.

يتم استخدام تحليل منطقة الاستخدام الفعلي للموارد لحساب الموارد القريبة من آثار ما قبل التاريخ. إنها دراسة العلاقة بين التكنولوجيا والموارد الطبيعية المتاحة.

من الصعب جدًا تقدير عدد سكان المجتمعات الفردية، حتى بناءً على المعلومات الأثرية الحديثة، نظرًا لوجود العديد من المتغيرات التي تؤثر على المواد الأثرية.

تم تقدير عدد سكان مواقع ما قبل التاريخ من خلال الكهانة الذاتية والصيغ الرياضية والحسابات المعقدة لقدرة الأرض على إطعام عدد معين من الناس.

المناظر الطبيعية هي بناء ثقافي، وعلم آثار المناظر الطبيعية هو محاولة للنظر، من خلال الأدلة العلمية، إلى تلك العوامل غير الملموسة التي تشكل العلاقات بين الناس والمناظر الطبيعية المتغيرة باستمرار.

المصطلحات والمفاهيم الأساسية

تحليل أراضي الاستخدام الفعلي للموارد
"علامات" المناظر الطبيعية
منطقة النشاط
منطقة استخدام الموارد الحقيقية
منظر جمالي
محاكاة (نموذج) للتسوية
اتجاه النشاط
مجتمع
علم الآثار الاستيطانية
توزيع (تسوية) المجتمعات
وحدة الاسرة
القدرة البيئية
الأراضي المستغلة

بوتزر، كارل دبليو. 1982. علم الآثار كبيئة بشرية. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. وصف موثوق للمفاهيم البيئية والمكانية الأساسية في علم الآثار. يوصى بشدة كنقطة انطلاق.
فلانيري، كينت ف.، أد. 1976. قرية أمريكا الوسطى المبكرة. أورلاندو، فلوريدا: الصحافة الأكاديمية. كلاسيكية حديثة، دراسة أجراها فريق من علماء الآثار في ميشيغان لأنماط الاستيطان في وادي أواكساكا. مفعم بالحيوية من خلال بعض المناقشات الافتراضية ولكن المسلية للغاية بين علماء الآثار الوهميين ذوي وجهات النظر النظرية المختلفة.
هيتالا، هـ، أد. 1984. التحليل المكاني بين المواقع في علم الآثار. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. مقالات عن العلاقات بين المواقع في السجل الأثري.
ساندرز، ويليام ت.، جيفري ر. بارسونز، وروبرت س. سانتلي. 1979. حوض المكسيك: العمليات البيئية في تطور الحضارة. 2 مجلدات. أورلاندو، فلوريدا: الصحافة الأكاديمية. دراسة بيئية استيطانية تعطي انطباعًا رائعًا عن أحدث الأبحاث في هذا المجال.
ويتليسي، ستيفاني، وآخرون، محررون. 1998. النهر المتلاشي: المناظر الطبيعية وحياة وادي فيردي السفلي. توكسون، أريزونا: مطبعة SRI. مشروع إدارة علاقات العملاء (CRM) حديث وواسع النطاق يهتم، من بين أمور أخرى، بالتغيرات في استخدام الأراضي بمرور الوقت. تقنية عالية، ولكن مكتوبة بوضوح. صفحة الويب الخاصة بروكسيتر: http://www.english-heritage.org.uk/wroxet.htm

المناظر الطبيعية في العصور القديمة

مدينة أركايم الأولية، والعديد من المواقع الأثرية الأخرى لثقافة سينتاشتا التي يعود تاريخها إلى العصر البرونزي، كانت موجودة، وفقًا للمقياس الطبقي المناخي، في الفترة شبه الشمالية من الهولوسين: 4.8 ألف - 2.6 ألف. سنين مضت. في هذا الوقت، شهدت السهوب عبر الأورال عددًا من التغيرات المناخية والمناظر الطبيعية الخطيرة.

تتميز الفترة السابقة من العصر الجليدي العلوي (منذ 2.58 إلى 0.0117 مليون سنة - ظهور الإنسان) بديناميكيات عالية للعمليات الطبيعية التي أدت إلى مجموعة واسعة من المناظر الطبيعية في المنطقة المحيطة بالجليد. وكان الغطاء النباتي يتكون من مجموعات من الشيح والإوز، كما نمت غابات البتولا والصنوبر على المنحدرات الشمالية الغربية.

في المرحلة الأولى من العصر البرونزي، في المنطقة السفلية السفلية (قبل 4600-4100 سنة)، كان هناك مناخ بارد في سهوب عبر الأورال. شملت مجتمعات الغابات أشجار الصنوبر والتنوب، وكانت المروج ذات الأعشاب المختلطة والحبوب هي السائدة. في المنطقة شبه الشمالية الوسطى (منذ 4100 إلى 3800 سنة) أصبح المناخ أكثر دفئًا وجفافًا (خلال هذه الفترة كانت مستوطنات ثقافة سينتشتا موجودة). بدأت الشجيرات شبه الصحراوية في السيطرة على المجتمعات النباتية.

في أواخر العصر البرونزي المتأخر (قبل 3800-2500 سنة، أواخر العصر البرونزي)، يصبح المناخ أكثر رطوبة. يتم تسجيل منطقة المحمية غابات مختلطة مع غلبة الأنواع الصنوبرية الخفيفة (الصنوبر، الصنوبر). في الأماكن المفتوحة، تهيمن الأعشاب والأعشاب. أتاحت كمية كافية من الخشب للناس إنشاء هياكل خشبية والحصول على الحرارة وصهر المعادن. وساهمت الزيادة في رطوبة المناخ في زيادة كتلة الغطاء النباتي، ووفرة المياه في أنهار السهوب، ونتيجة لذلك، زيادة التنوع البيولوجي.

المناظر الطبيعية في العصور القديمة

وفقًا لطبقات المناخ، ازدهرت مدينة أركايم الأولية، وعدد كبير من القطع الأثرية الأخرى لثقافة سينتشتا التي تنتمي إلى العصر البرونزي، في الفترة شبه الشمالية من الهولوسين، من 4800 إلى 2600 قبل الميلاد. في ذلك الوقت، شهدت السهوب عبر الأورال سلسلة من التغيرات المناخية والجغرافية الهامة.

تتميز الفترة السابقة لعصر البليستوسين العالي (2.58-0.0117 مليون سنة قبل الحاضر – الإنسان الأول) بديناميكيات العمليات الطبيعية، والتي أدت بشكل مكثف إلى مجموعة واسعة من المناظر الطبيعية في المنطقة المحيطة بالجليد. يتكون الغطاء النباتي من مجتمعات الخمر وأوز القدم، مع نمو غابات البتولا والصنوبر على المنحدرات الشمالية الغربية.

في المرحلة الأولى من العصر البرونزي، في المنطقة شبه الشمالية المنخفضة (4600-4100 قبل الميلاد)، كان المناخ في منطقة السهوب عبر الأورال باردًا. في مجتمعات الغابات، سيكون هناك أشجار الصنوبر والتنوب، وكانت المروج في الغالب عبارة عن عشب مختلط ونباتات حبيبية. في المنطقة شبه الشمالية الوسطى (4100-3800 قبل الميلاد)، أصبح المناخ أكثر دفئًا وجفافًا (كانت تلك هي الفترة التي ظهرت فيها مستوطنات ثقافة سينتشتا). أفسحت المجتمعات النباتية المجال لهيمنة الشجيرات شبه الصحراوية.

دخلت مفاهيم "هندسة المناظر الطبيعية" و "تصميم المناظر الطبيعية" حياتنا اليومية منذ وقت ليس ببعيد، وعلى الرغم من أنها صغيرة جدًا، إلا أن جوهرها أقدم بكثير. يمكن اعتبار إنشاء المناظر الطبيعية من صنع الإنسان بحق أحد أقدم أشكال الفن، فهو يرافق حضارتنا طوال تاريخ وجودها.

المناظر الطبيعية في العالم القديم

يرجع العلماء تاريخ إنشاء أقدم المعالم الأثرية لفن البستنة إلى القرن الرابع قبل الميلاد. هذه هي حدائق طيبة - عاصمة مصر. وحتى في ذلك الوقت، كانت الفيلات الفاخرة للأثرياء المصريين محاطة بحدائق جميلة بشكل مذهل. وكانت النباتات التي تم جلبها من أماكن بعيدة تزرع في تربة جافة وفقيرة، وزُرعت كروم العنب وأحواض الزهور. كقاعدة عامة، كان مركز تكوين الحديقة عبارة عن بركة اصطناعية يسكنها مختلف ممثلي النباتات والحيوانات. إن هندسة المسارات وأحواض الزهور وعناصر الحديقة الأخرى تعطي العلماء سببًا للاعتقاد بأن حدائق الأثرياء في طيبة تم إنشاؤها وفقًا لتصميمات تم تطويرها مسبقًا.

تحتل بلاد ما بين النهرين مكانة خاصة في تاريخ هندسة المناظر الطبيعية. تميزت حدائقها، التي تم إنشاؤها بأسلوب قريب من ذلك، بمجموعات غنية من النباتات التي تليق بالحدائق النباتية الحديثة. كان تاج فن المناظر الطبيعية في بلاد ما بين النهرين هو حدائق بابل المعلقة، والتي احتلت بحق المركز الثاني في قائمة عجائب الدنيا السبع. على الرغم من أن الروعة التي تم إنشاؤها لزوجة الملك نبوخذ نصر لم تصمد أمام اختبار الزمن، فإن فكرة مثل هذه المناظر الطبيعية في شكل متغير إلى حد ما لا تزال ذات صلة اليوم.

عند الحديث عن هندسة المناظر الطبيعية في العالم القديم، من المستحيل ألا نذكر حدائق الهند وبلاد فارس. لقد كانت فاخرة حقًا: تم الجمع هنا بين الشدة التي لا تشوبها شائبة للأسلوب العادي والرمزية السامية - كان من المفترض أن تعيد الحدائق الواقعة بجوار القصور إنتاج قطعة من الجنة. تم استثمار مبالغ ضخمة في إنشاء مثل هذه المناظر الطبيعية: فقد احتوت الحدائق على العديد من النباتات النادرة المرتبطة بالقنوات والبرك الجميلة المرصوفة بألواح حجرية.

تميزت هندسة المناظر الطبيعية في اليونان القديمة بتنوعها، والذي تم تسهيله بشكل كبير من خلال الاختلاف في النقوش البارزة في أجزاء مختلفة من الدولة القديمة. عبارة "اليونان لديها كل شيء!" يمكن تصنيفها بسهولة على أنها مناظر طبيعية محلية، حيث يمكنك العثور على أي منظر طبيعي: من الجزر وساحل البحر إلى الجبال والمنحدرات. في هذا الصدد، سيطر على تخطيط الحدائق الهيلينية أسلوب حر، مرتبط في الغالب بملامح التضاريس المحلية. عادة ما يكون مركز التكوين عبارة عن مبنى عام أو خاص: قصر ومعبد ومدرج وحدائق ومتنزهات تجمع بين الوحدة مع الطبيعة والرغبة في الجمال.

على العكس من ذلك، انجذبت هندسة المناظر الطبيعية في روما القديمة نحو النمط العادي، بغض النظر عن النقوش. ومما يدل بشكل خاص في هذا الصدد الحدائق القريبة من فلل النبلاء الرومان الواقعة في المناطق الجبلية. تم تعزيز دقة تخطيط المناظر الطبيعية من خلال شرفات متعددة المستويات ذات وظائف محددة بوضوح. وكان الجزء العلوي من الحديقة المجاورة للمنزل مخصصاً للمشي. تم تزيين الأزقة المستقيمة المظللة بالعديد من المنحوتات، وكانت معظم النباتات هنا مزخرفة. وتم تركيب أحواض أسماك وبيوت دواجن متعددة الطوابق في منطقة المنتزه. تم أيضًا تخطيط المدرجات السفلية التي تحتوي على كروم العنب والبساتين بأسلوب منتظم.

فن المناظر الطبيعية في العصور الوسطى

أثر الخروج من العصور القديمة والانتقال إلى الإقطاع بشكل كبير على جميع مجالات ثقافة الدول الأوروبية. لم يتم استبعاد هندسة المناظر الطبيعية أيضًا. لقد فقد مظهر الحدائق معالم الإهمال والرغبة في الجمال، وحلت محلها النفعية والزهد. كان من المفترض أن تحقق الأراضي التابعة للأديرة والإقطاعيين الأثرياء أقصى فائدة. وزُرعت عليها البساتين وحقول التوت وكروم العنب والمحاصيل الزراعية.

تخطيط الموقع نموذجي أوائل العصور الوسطى، لا يسعه إلا أن يترك بصمة في تاريخ تصميم المناظر الطبيعية. في تلك الأيام، تم تخصيص مساحة محدودة جدًا لمناطق المشي، وتم زرع النباتات البسيطة النموذجية للمنطقة في أحواض الزهور. ولم تكن البرك سمة إلزامية لمتنزهات العصور الوسطى - فقد كانت زخارفها تقتصر في أغلب الأحيان على الصليب أو البئر أو الساعة الشمسية في وسط التكوين وعدد قليل من المقاعد البسيطة في الأزقة.

كان الجانب الآخر من زهد متنزهات العصور الوسطى هو الدقة التي لا تشوبها شائبة لكل ما كان هناك. الهندسة الصارمة والتماثل وصفوف الأشجار المزروعة على مسافات متساوية والشجيرات المشذبة بعناية والأسرة المجهزة جيدًا وأسرّة الزهور - كل هذا خلق شعورًا بالرعاية المستمرة للحديقة وجعلها جذابة. في هذه الفترة التاريخية ظهر ظهور عنصر من تصميم المناظر الطبيعية. في البداية، تم استخدام الشجيرات المشذبة لتكوين نقوش مشابهة لتلك التي تزين أرضيات القلاع والمعابد، ثم تم تحويلها إلى متاهات توبياري. ومن العناصر الأخرى المميزة لحدائق الدير الأسرة ذات الأعشاب الحارة والطبية، التي خلقت رائحتها اللطيفة جوًا من الهدوء والسكينة، وكأنها تدعو الزوار إلى البقاء لفترة أطول في الحديقة.

ومع ذلك، فإن تاريخ تطوير هندسة المناظر الطبيعية لا يقف ساكنا، و أواخر فترة العصور الوسطىيمكن، بكل الأسباب، أن نطلق عليه ذروة فن البستنة الأوروبي. ولا تزال الحدائق التي تم إنشاؤها في تلك الأيام بمثابة قدوة غير مسبوقة حتى الآن، ومعيارًا للأسلوب في هندسة المناظر الطبيعية.

من بين كل التنوع، يجدر تسليط الضوء على أنماط الحدائق الإيطالية: المناظر الطبيعية في عصر النهضة والأسلوب الباروكي. في الحالة الأولى، هو صغير الحجم، وضبط النفس، والنسب المثالية، والانسجام التام مع الفيلا أو القصر الذي تجاوره منطقة الحديقة. في الحالة الثانية، هذه وفرة من التقنيات التركيبية المعقدة والعناصر الرمزية والخيالية: الأجنحة والنافورات والمنحوتات، وما إلى ذلك. كان عليهم، وليس على أحواض الزهور وأحواض الزهور، أن يركز انتباه المتجولين. ولا تزال فيلات بورغيزي وألباني وألدوبرانديني التي تم إنشاؤها في تلك الأيام تثير إعجاب الزوار حتى يومنا هذا.

أثر فن المناظر الطبيعية في إيطاليا على مدارس المناظر الطبيعية في الدول الأوروبية الأخرى. ومع ذلك، ساهمت السمات المناخية والإغاثة في أجزاء مختلفة من أوروبا في تحويل الأنماط، وتكيفها مع الظروف المحلية والغطاء النباتي.

كانت الظاهرة الخاصة في فن المناظر الطبيعية في أواخر العصور الوسطى هي المدرسة الفرنسية، التي تمجدها بستاني بلاط لويس الرابع عشر أندريه لو نوتر بأعماله. ومن بين أعماله حدائق التويلري الشهيرة وفونتينبلو وشانتيلي والشانزليزيه المعاد تصميمه وغير ذلك الكثير. وكان الإنجاز الأبرز لعمل منشئ المناظر الطبيعية العبقري هو مجموعة الحدائق والمتنزهات في قصر فرساي - وهو مثال غير مسبوق على الأسلوب المعتاد في فن المناظر الطبيعية، مما يثير الإعجاب بين أجيال عديدة من خبراء تصميم المناظر الطبيعية والزوار العاديين.

تم تشكيل أسلوبها الخاص في تلك الأوقات في إنجلترا. هنا، تم إعطاء الأفضلية للمناظر الطبيعية النقية والمشذبة تمامًا، مثل دارميرا بارك، وحدائق كنسينغتون، وريجنت بارك ومستوى المناظر الطبيعية الحضرية، هايد بارك في لندن.

تتميز المناظر الطبيعية في ألمانيا خلال أواخر العصور الوسطى بنمط الحديقة الرومانسي. وتشمل أفضل الأمثلة عليها منتزه موسكاو، ودريسدن بيلنيتزبارك، وبوتبوسبارك، ومنتزه فايمار، الذي أشرف غوته على إنشائه بنفسه. لؤلؤة الرومانسية الألمانية في فن المناظر الطبيعية هي قصر بوتسدام ومتنزه Sans Souci الغني بالهياكل المعمارية - نتيجة عمل عدة أجيال من أساتذة تصميم الحدائق.

في روسيا، تراكمت تجربة ترتيب الحدائق وتنفيذها على مدى قرون عديدة ولها تاريخها الغني. كانت الحدائق الروسية القديمة بمثابة أماكن للمهرجانات الشعبية، وتم بناء أماكن للترفيه والتسلية فيها. في زمن بطرس الأكبر، عندما انضمت روسيا إلى العملية الثقافية لعموم أوروبا، في فن البستنة المحلية، إلى جانب الطراز الباروكي التقليدي، وكذلك الأنماط العادية، احتلت مكانًا مهمًا. يجب أن يقال أن الحدائق الروسية العادية ليست على الإطلاق ميراثًا للنماذج الأوروبية - فهي أصلية وفريدة من نوعها ولا تضاهى. والدليل على ذلك هو مجمعات القصر والمنتزهات في بافلوفسك وجاتشينا وإيكاترينجهوف وبالطبع النصب التذكاري المبهج وغير المسبوق لهندسة المناظر الطبيعية بيترهوف.

الاتجاهات الحديثة في هندسة المناظر الطبيعية

إذا كانت الحدائق في العصور الوسطى سمة أساسية للقصور والأديرة والعقارات الغنية، ففي نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين، خلال فترة التصنيع والنمو الحضري السريع، نشأت الحاجة إلى إنشاء حدائق ومتنزهات في متناول عامة الناس. لم تركز المناطق الخضراء العامة كثيرًا على الحفاظ على نمط معين من المناظر الطبيعية، بل على تلبية احتياجات المواطنين للاستجمام داخل المدن.

كان هناك العديد من المتنزهات الثقافية والترفيهية في الدولة السوفيتية، لكن القليل منها يلبي المتطلبات الجمالية العالية. أصبح الافتقار إلى التفكير ونقص الحلول الأسلوبية هي المشاكل الرئيسية لهندسة المناظر الطبيعية اليوم. لذلك، يجري الآن العمل على نطاق واسع لتصحيح الأخطاء في تخطيط وتصميم الحدائق والساحات وحدائق المدينة التي تم وضعها مسبقًا.

ومع ذلك، لا تقتصر المناظر الطبيعية الحضرية على المساحات العامة فوق الأرض: يمكن العثور على إنشاء مناطق خضراء في المباني الشاهقة والبستنة العمودية بشكل متزايد في المدن الكبيرة. إن الأفكار المستعارة من المبدعين القدامى للحدائق والمقترنة بالتقنيات الحديثة تجعل من الممكن إحياء الغابات الخرسانية في المدن الكبرى وتعزيزها.

الاتجاه الآخر لهندسة المناظر الطبيعية الحديثة لا يزال هو ترتيب المناظر الطبيعية على قطع الأراضي الشخصية. في أغلب الأحيان، تكون الحدائق الخاصة صغيرة جغرافيًا، لكن المستوى الحديث لتصميم المناظر الطبيعية يسمح لك بإنشاء روائع حقيقية حتى في منطقة محدودة.

منذ أن بدأ أصحاب قطع أراضيهم الشخصية في تحويل تركيز الحديقة نحو الجماليات، توسعت لوحة أنماط الحدائق الخاصة بشكل كبير، وبدأ استخدام جميع الأساليب وأنواع هندسة المناظر الطبيعية المعروفة تقريبًا. بالإضافة إلى صور الحدائق الشهيرة، أصبحت أنماط تصميم الحدائق الشرقية (و) والعربية شائعة، وتظهر الحدائق المائية والحدائق المائية وحلول المناظر الطبيعية الأخرى. وفي الوقت نفسه، الكلاسيكية لا تفقد أهميتها.

هذا التنوع جيد من جميع وجهات النظر: يمكن للجميع اختيار نمط الحديقة حسب رغبتهم، وجمع مجموعة من النباتات المفضلة لديهم، وخلق بيئة مريحة من حولهم. والتجربة الغنية التي لا نهاية لها لأجيال عديدة من البستانيين الذين ابتكروا مناظر طبيعية رائعة في أوقات مختلفة وفي بلدان مختلفة ستساعد في ذلك.

مصر.
في تاريخ المجتمع، خلق المناظر الطبيعية التاريخية والثقافية، وعلى وجه الخصوص ظهورها الحدائقالفن، لوحظ في مصر القديمة حوالي 4 آلاف سنة قبل الميلاد. ذات نطاق خاص الحدائقوصل الفن إلى ذروة العاصمة القديمة لمصر - طيبة. تم بناء فيلات فخمة محاطة بالحدائق في طيبة. تم جلب العديد من النباتات خصيصا من بلدان أخرى، ولا سيما من بونت (إقليم الصومال الحديث).

كان المركز المركب للمجموعة دائما هو المبنى الرئيسي، الذي يقع بين عدد كبير من الخزانات، في كثير من الأحيان بحجم مثير للإعجاب (60 × 120 م). في البركنمت النباتات المائية، سبحت سمكةوالطيور. وفقًا للوثائق الباقية، تم التأكيد على أن جميع عناصر الحديقة - البرك والأزقة ومزارع الكروم وأحواض الزهور والأجنحة المفتوحة - كانت مترابطة من الناحية الأسلوبية، مما يشير إلى أنه تم إنشاء الحدائق وفقًا لخطة تم وضعها مسبقًا.

بلاد ما بين النهرين.
مع الانتظام العام الذي يحدده نظام الري، لم تكن حدائق بلاد ما بين النهرين مقسمة إلى رباعيات متناظرة، بل تم ترتيب المزروعات بحرية أكبر. يمكن اعتبار حدائق نينوى، بتشكيلتها الغنية من الأشجار والشجيرات، نماذج أولية للحدائق النباتية الحديثة. المجموعة الأكثر شهرة - حدائق بابل المعلقة، الواقعة على تراسات متدرجة ذات مناظر طبيعية مصنوعة من الطوب الطيني - تم إنشاؤها في عهد نبوخذ نصر (القرن السادس قبل الميلاد). لسوء الحظ، لم يبق أي أثر لهذا الجهاز الفخم، ومع ذلك، تم العثور على تقنية التصميم هذه عبر التاريخ. الحدائقلقد بقي الفن في مختلف البلدان وبأشكال معدلة قليلاً حتى يومنا هذا في شكل حدائق على السطح.

بلاد فارس والهند.
وكانت هذه الدول على مستوى عال من التنمية الحدائقفن. وهنا كانت الحدائق رموزًا للجنة، فقد تم إنشاؤها للاستجمام في المساكن الملكية وتتطلب نفقات مالية كبيرة. كان أساس تصميمهم الهندسي (العادي) الصارم هو ما يسمى بـ "chor-bak" - أربعة مربعات. تتقاطع الأزقة المبطنة بالألواح بزوايا قائمة، وتمتلئ المساحة بينها بمزارع الأشجار الكثيفة أو تشغلها البرك وأحواض الزهور الفاخرة. تم تقسيم المربع الكبير الناتج إلى أربعة مربعات أصغر وهكذا. تم تنفيذ هذا التقسيم للمساحة ليس فقط عن طريق المسارات، ولكن أيضًا عن طريق النباتات وعدد كبير من قنوات المياه الصغيرة. الجزء الرئيسي والأفضل من الحديقة كانت تشغله الأشجار والزهور من الأنواع النادرة، ولا تزال أشجار الدلب القوية القديمة المظللة، والتي بنيت على أغصانها شرفات المراقبة، تحظى بشعبية خاصة.

اليونان القديمة.
في الدول القديمة للبحر الأبيض المتوسط، لوحظت اتجاهات مختلفة في الاستخدام التركيبي للإغاثة كعنصر من عناصر المناظر الطبيعية. ترتبط بالاختلافات العامة في الثقافة الفنية. على وجه الخصوص، يتميز النهج اليوناني للهندسة المعمارية والفن بالرغبة في الانسجام مع الطبيعة، لتحقيق أكبر قدر ممكن من الوحدة مع المناظر الطبيعية المحيطة بها. غالبًا ما تبدو الأكروبولات والمسارح في المدن الهلنستية في البيلوبونيز وآسيا الصغرى (الأكروبول في أثينا، ومدرجات أفسس، وبريني، وما إلى ذلك)، والتي شكلت مراكز التراكيب الحضرية، وكأنها استكمال نحت للصخور التي عليها تقع. على سبيل المثال، تم استخدام ميزات الإغاثة في برييني بشكل خاص، حيث يشكل سفح الجبل بشكل طبيعي تراسًا للساحات والمباني العامة.

لا يرتبط هذا التصميم فقط بخصائص التقاليد الثقافية. من المعروف أن مستوطنات كل من البر الرئيسي لليونان القديمة والجزر كانت تقع في البداية مباشرة على ساحل البحر. لكن خلال فترات الغارات العسكرية تعرضوا للدمار باعتبارهم الفريسة الأسهل. لذلك، بدأ بناء المدن على مسافة ما من الساحل في المناطق الجبلية، مما يعني بطبيعة الحال الاستخدام الإلزامي للإغاثة في التخطيط الحضري. ويمكن رؤية هذا الاتجاه بشكل رئيسي في جزر بحر إيجه والبحر الأبيض المتوسط ​​في فترة لاحقة (من القرن السادس إلى السابع الميلادي) بسبب الغارات العربية المتكررة.

بفضل فتوحات الإسكندر الأكبر، تأثر مجتمع اليونان القديمة بثقافة وتقاليد مصر والهند وبلاد فارس. الحدائقالفن لم يكن استثناء. قدم اليونانيون اتجاهًا جديدًا في تصميم المناظر الطبيعية الثقافية - وهو حل تركيبي أكثر حرية. وبما أن الفن اليوناني كان يتميز في البداية بالرغبة في الانسجام مع الطبيعة، فقد تم تشبيه الحدائق والمتنزهات بكائن حي على اتصال وثيق بالبيئة الطبيعية والإنسان. وفي هذا السياق، تجدر الإشارة إلى المبادئ الأساسية للتخطيط الحضري لأرسطو (القرن الرابع قبل الميلاد)، الذي اعتقد أن تصميم كل من المستوطنة والمنتزه يجب أن يُنظر إليه ليس فقط كمجموعة من القضايا الفنية، ولكن أيضًا من منظور عام. وجهة نظر فنية: "يجب بناء المدينة بطريقة تحافظ على سلامة الناس وفي نفس الوقت تجعلهم سعداء."

روما القديمة.
في روما القديمة، على العكس من ذلك، أعلنوا فكرة مقارنة الأشكال الهندسية والمستقيمة للمناظر الطبيعية الاصطناعية مع روعة الطبيعة المحيطة. كان التقليد الروماني يفضل التخطيط المنتظم ليس فقط للشوارع والساحات، ولكن أيضًا للفيلات الريفية المحاطة بحدائق واسعة. تم بناء الفلل، كقاعدة عامة، في المناطق الجبلية، لذلك كان لديهم تصميم تركيبي متدرج.

وكانت حديقة الفلل الرومانية تنقسم عادة إلى ثلاثة أجزاء: حديقة زينة، وبستان، وحديقة نباتية. وتتكون الحديقة المزخرفة بدورها من ثلاثة أجزاء: للمشي وركوب الخيل ومنطقة منتزه. يقع جزء المشي على الشرفة الأولى أمام المنزل مباشرة. ترتبط الأزقة بزوايا قائمة، وتقسم الحديقة إلى أقسام منتظمة هندسيًا، غنية بالنحت والنوافير والمسابح المزخرفة الرائعة والأشجار والشجيرات المشذبة بشكل معقد والمروج وأحواض الزهور. تتكون حديقة ركوب الخيل أو ركوب النقالات من بساتين مظللة تفصلها أزقة واسعة. تم الكشف عن المناظر الطبيعية المحيطة من نقاط مختلفة. ويضم الجزء الخاص بالحديقة، بالإضافة إلى منطقة حرجية للمشي، بركًا للأسماك وبيوت دواجن ضخمة متعددة الطوابق. علاوة على ذلك، غالبا ما يكون لهذه الحدائق أحجام مثيرة للإعجاب للغاية: ما يصل إلى 120 - 150 هكتارا. يقع البستان ومزرعة الكروم وحديقة الخضروات بشكل منفصل عن الفيلا، كما أن لها تصميمًا منتظمًا. وتم تصدير العديد من الفواكه ونباتات الزينة من البلاد المفتوحة مما ساهم في توسيعها وإثرائها الحدائقالنباتية. على وجه الخصوص، تم زراعة الكرز والمشمش والخوخ واللوز والسفرجل والبرقوق والتين والجوز والرمان وغيرها من أشجار الفاكهة؛ من نباتات الزينة الطقسوس، الدفلى، الياسمين، الورد، النرجس، الزنابق، التيوليب، زهور الجيلي، الخ. من الصعب تخيل مجموعة متنوعة من الخضروات المزروعة.

يستخدم المنشور مواد من كتاب N. A. Nekhuzhenko "أساسيات تصميم المناظر الطبيعية وهندسة المناظر الطبيعية"، سانت بطرسبرغ، دار النشر "نيفا"، 2004.

في كل مرة نواجه فيها مناظر طبيعية مذهلة لم يسبق لنا رؤيتها من قبل، لا نتوقف أبدًا عن الاندهاش من مدى تنوع كوكبنا وغير المتوقع ومدى تعقيد الطبيعة التي تخلق مثل هذه المجموعة المتنوعة من المناظر الطبيعية وعدم القدرة على التنبؤ بها. بعضهم يسعد بجمالهم وانسجامهم، والبعض الآخر يذهل ببساطة بتفردهم وأصالتهم. سنحاول اليوم العثور على أروع المناظر الطبيعية وغير العادية من جميع أنحاء العالم والتي يمكن أن تفاجئ حتى المسافرين الأكثر خبرة.

يمكن رؤية أكثر من 1770 تلة مخروطية الشكل تمامًا في منطقة فيساياس الوسطى بالفلبين. لسوء الحظ، في الواقع، فهي ليست شوكولاتة على الإطلاق، لكن هذا لا ينتقص بأي حال من الأحوال من تفردها. إنها تشبه حقلاً ضخمًا من الشوكولاتة العملاقة، مرتبة بشكل منظم في صندوق ضيق. لقد حير هذا التكوين الجيولوجي غير العادي الجيولوجيين لعقود من الزمن. هناك مجموعة متنوعة من النظريات حول كيفية تشكل هذه التلال المخروطية الشكل.

وتبلغ مساحة التلال أكثر من 50 كيلومترًا مربعًا، وهي بمثابة نصب تذكاري جيولوجي وطني إلى جانب حديقة الألف جزيرة الوطنية و(أصغر بركان نشط في العالم).

أسهل طريقة للوصول إلى تشوكليت هيلز هي من مدينة كارمن التي تقع على بعد بضعة كيلومترات فقط. يمكنك أيضًا البقاء هناك طوال الليل حتى لا تتعجل في أي مكان وتستمتع بهذه الظاهرة الجيولوجية المذهلة بشكل صحيح.

تشتهر أستراليا بشكل عام بتكويناتها الصخرية المذهلة. إن كتلة كاتا جوتا (أولغا)، وصخرة آيرز - المعروفة أيضًا باسم أولورو، وأكبر كتلة حجرية في العالم، ورخام الشيطان، والرسل الاثني عشر، والصخرة المتموجة المذهلة - تم الاعتراف بها منذ فترة طويلة باعتبارها من أكثر المنحوتات الحجرية المذهلة في العالم. عالم.

تبلغ مساحة أراضي الرواسب الكارستية في الجنوب حوالي 500000 كيلومتر مربع وتقع في ثلاث مقاطعات: قوانغشي ويوننان وقويتشو.

تم إدراج غابة Naigu Stone وقرية Suogeji في قائمة التراث العالمي لليونسكو في عام 2007. وفقًا لليونسكو، تعد يونان "واحدة من أكثر الأمثلة المذهلة للمناظر الطبيعية الكارستية الرطبة الاستوائية وشبه الاستوائية. هي ظاهرة طبيعية مذهلة، وأشكال وظلال الحجر هنا لديها أكبر تنوع من أي شيء موجود في العالم.

أقرب مدينة إلى غابة شيلين الحجرية هي مدينة كونمينغ الصينية. هناك العديد من الفنادق وبيوت الشباب التي تناسب جميع الأذواق والميزانيات، ولكن من الأفضل حجزها مسبقًا، كما هو الحال في أي مكان آخر في الصين.

تعد حديقة جوريم الوطنية في وادي جوريم منذ فترة طويلة نقطة جذب رئيسية في منطقة كابادوكيا. إنه بالكامل نتيجة التآكل ويحتوي على تراث تاريخي مذهل. يوجد في أحد أجزاء المنتزه ملاذات منحوتة في الحجر بها أشياء جميلة من الفن البيزنطي ومساكن الكهوف القديمة وقرى الكهوف. كما تم اكتشاف بقايا مساكن بشرية تعود إلى القرن الرابع الميلادي.

وبحسب الجيولوجيين، تعتبر الهضبة في هذا الوادي التركي مثالا فريدا على "تأثيرات الرياح والمياه على رواسب الطف البركانية".

من الأفضل تخصيص بضعة أيام لاستكشاف كابادوكيا من أجل الاستمتاع الكامل بالجمال الطبيعي ومدن الكهوف الواقعة على أراضيها الشاسعة. أفضل مكان للإقامة هو المدينة المركزية في المنطقة - جوريم، حيث يمكنك حجز فندق في أحد الفنادق الكهفية الرائعة التي تنفرد بها هذه المنطقة من تركيا.

4. النهر الأحمر (ريو تينتو)، إسبانيا

يتدفق هذا النهر الذي يبلغ طوله 93 كيلومترًا من جبال سييرا مورينا إلى خليج قادس عبر منطقة تحتوي على بعض أكبر رواسب البيريت في العالم. نتيجة لنشاط التعدين طويل الأجل لهذا المعدن، تم تشكيل المناظر الطبيعية الأخرى وغير الأرضية إلى حد ما في هذه الأجزاء. ويقول العلماء إن نظام نهر ريو تينتو هو أحد أكثر الأنظمة تلوثًا على وجه الأرض، كما أن مستويات الحموضة في المياه منخفضة جدًا وتركيزات عالية جدًا من المعادن الثقيلة. ومع ذلك، لعب هذا النهر أحد الأدوار الرئيسية في التاريخ. ويمكن اعتبار هذه الأماكن مهد العصرين البرونزي والنحاسي.

يحتل المركز الثالث في تصنيفنا مكانًا يعد أكثر المناطق المأهولة بالسكان سخونة على وجه الأرض. إذا كان متوسط ​​\u200b\u200bدرجة الحرارة السنوية حوالي 34.5 درجة، فغالبًا ما يتجاوز 46 درجة على أراضي صدع داناكيل، حيث يقع.

بالإضافة إلى ذلك، يقع دلول تحت مستوى سطح البحر بحوالي 48 مترًا، مما يجعله أدنى بركان أرضي على كوكبنا.

المناظر الطبيعية التي لا توصف بجميع ظلال اللون الأحمر والأخضر والأصفر تتكون من بحيرات مالحة وينابيع معدنية ساخنة وينابيع ماء حار. هذه الألوان المتنوعة هي نتيجة تلوين أملاح البوتاسيوم بالكبريت والكلوريدات والأكاسيد المختلفة.