லிலிச்கா படைப்பின் வரலாறு. "லிலிச்ச்கா!", மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு. "லிலிச்ச்கா!" என்ற கவிதையின் பகுப்பாய்வு. மாயகோவ்ஸ்கி

மாயகோவ்ஸ்கியின் வலிமையான மற்றும் மிகவும் வேதனையான உணர்வுகள் லீலா ப்ரிக்குக்காக இருந்தன, அவர் ஒருபோதும் அதே சக்தியுடன் அவருக்கு பதிலளிக்கவில்லை மற்றும் சில சமயங்களில் அவரது அதிகப்படியான ஆர்வத்தை கேலி செய்தார். அவர் ப்ரிக்கை சந்தித்ததிலிருந்து, அவர் தனது அனைத்து படைப்புகளையும் அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார். அவள் அவனது அருங்காட்சியகம் மற்றும் வலுவான ஆர்வமாக இருந்தாள். கவிதை “லிலிச்சா! (ஒரு கடிதத்திற்கு பதிலாக)” 1916 இல் தோன்றியது. - செங்கல்லைச் சந்தித்த ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு.

கவிதையின் கருப்பொருள் காதல். ஒரு அறையில் அமர்ந்திருக்கும் போது, ​​ஒரு வெறித்தனமான துடிப்புடன் கவிஞரின் தலையில் வெடிக்கும் எண்ணங்களின் வடிவத்தில் கவிதை எழுதப்பட்டுள்ளது.

உங்கள் காதலிக்கு. இந்த எண்ணங்கள், என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு இணையாக, உடனடியாக ஒளிபரப்பப்படுவது போல் தெரிகிறது. என்ற உண்மையிலிருந்து ஆரம்பிக்கிறார்கள்

"புகையிலை புகை காற்றை தின்று விட்டது.
அறை - க்ருசெனிகோவின் நரகத்தில் அத்தியாயம்"

தற்கால க்ருசெனிக்கின் படைப்புகளிலிருந்து அறையை நரகத்துடன் ஒப்பிடுகிறார், அது இப்போது கவிஞருக்கு ஒரு சித்திரவதை அறையாக இருக்கிறது.

"நினைவில் கொள்ளுங்கள் -
இந்த சாளரத்திற்கு வெளியே
முதல் முறையாக
நான் வெறித்தனமாக உங்கள் கைகளை அடித்தேன்"

இது ஒரு முக்கியமற்ற தருணத்தை நினைவில் கொள்ள அழைக்கும் ஒரு வேண்டுகோள், ஆனால் அவர் அவளைப் போலல்லாமல் இந்த நிகழ்வு கூட அவருக்கு முக்கியமானது. நரகத்தின் மற்றொரு உறுதிப்படுத்தல் - நீங்கள் எங்கு பார்த்தாலும், கடந்த காலத்தின் நினைவூட்டல் உள்ளது.

/> “இரும்பில் இதயம்” - அவள் இதயத்திலிருந்து இரும்பு ஓடுகளை அகற்றுவதற்கு அவன் அழிந்துவிட்டதாக அவனுக்குத் தோன்றுகிறது, அதற்கு எதிராக அவன் அயராது துடிக்கிறான்.
“இன்னும் ஒரு நாள் - நீங்கள் அவரை வெளியேற்றுவீர்கள்” - மாயகோவ்ஸ்கிக்கு ஒரு முன்மொழிவு உள்ளது, விரைவில் அவள் அவனுக்கு முன்னால் உள்ள எல்லா கதவுகளையும் முழுவதுமாக மூடுவாள். இது நடந்தால் தன்னை முந்திவிடும் நிலை குறித்த தனது பயத்தை அவர் விவரிக்கிறார்:

"நீங்கள் நீண்ட நேரம் சேற்று முன் அறையில் பொருந்த மாட்டீர்கள்."
கை நடுக்கத்தால் உடைந்தது.
நான் ஓடிப்போய் என் உடலைத் தெருவில் வீசுவேன்…” - இது கவிஞரின் விதியின் உருவகம், அதை அவர் சாந்தமாக மறுப்பார், ஏனென்றால் அவர் தெருவுக்கு வெளியே செல்ல முடியாது, அவரால் மட்டுமே வீச முடியும். ஏதோ உயிரற்றதைப் போல அவனது உடல் அதில்.

"காட்டு, பைத்தியம், விரக்தியால் துண்டிக்கப்பட்டது" -

நிராகரிக்கப்பட்டால், பைத்தியம் பிடிக்கும் என்பது அவருக்கு ஏற்கனவே புரிகிறது.
“இதைச் செய்யாதே, அன்பே, நல்லது
"இப்போது விடைபெறுவோம்" - வலி ஆக்கிரமிப்பை ஏற்படுத்தாது, மாறாக மென்மை "அன்பே", "நல்லது", மற்றும் ஒருவேளை அத்தகைய வார்த்தைகளால் கூட பின்வாங்குவதற்கான முயற்சி.
“அதே போல், என் காதல் ஒரு கனமான எடை” - எடை இறக்கைகள், உயரும் மற்றும் லேசான தன்மைக்கு எதிரானது, அவை பொதுவாக அன்புடன் தொடர்புடையவை. எடை உங்களை கீழே இழுக்கிறது மற்றும் உங்களை நகர்த்த அனுமதிக்காது - மாயகோவ்ஸ்கி அவமானப்படுத்துகிறார், அவரது காதல் பெயர்களை அழைக்கிறார், அவரே அவளை வெறுப்பது போல்.
அடுத்து, மாயகோவ்ஸ்கி அவளது குறைகளை "அழுமாறு" கேட்கிறார்

"ஒரு காளை உழைப்பால் கொல்லப்பட்டால்,
அவன் குளிர்ந்த நீரில் போய் படுத்துக் கொள்வான். அதாவது, உழுத காளைக்குக் கூட இல்லாத ஓய்வு.
"உன் அன்பைத் தவிர எனக்கு சூரியன் இல்லை,
ஆனால் நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள், யாருடன் இருக்கிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியாது."

லில்யா மாயகோவ்ஸ்கிக்கு விசுவாசமாக இருக்கவில்லை மற்றும் சுதந்திரமான வாழ்க்கையை நடத்தினார். ஆனால் அவர் அவளை ஒருவருடன் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்பவில்லை, அது அவரை காயப்படுத்தியது. இந்த வழியில், மாயகோவ்ஸ்கி தனது பொறாமையை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் அதை நியாயப்படுத்துகிறார்: அவளுடைய காதல் அவரது சூரியன் மற்றும் அவருக்கு உரிமை உண்டு, யானை, ஒரு பட்டயப்படி, மணலில் படுத்துக் கொள்ள உரிமை உண்டு.
தன்னை ஒரு கவிஞன் என்று அழைத்தாலும், ஒரு கவிஞனின் மாயை மற்றும் சுயநலம் ஆகியவற்றைக் கூட அவள் அவனிடமிருந்து பறித்துவிட்டாள் என்று வலியுறுத்துகிறார், அதற்கு நன்றி அவர்கள் "பணத்திற்காகவும் புகழுக்காகவும் விரும்புபவரை" எளிதில் பரிமாறிக்கொள்ள முடியும்.

"ஒரு கடிதத்திற்கு பதிலாக" - மாயகோவ்ஸ்கி கவிதையை இப்படிக் குறித்தார், அதாவது இது ஒரு செய்தி. இந்த கவிதை மாயகோவ்ஸ்கியின் சிறப்பு தாள முறையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. சொற்றொடர்கள் அளவிடப்படாமல், துண்டிக்கப்பட்ட முறையில் முடிவடையும் போது, ​​அவை குறுகியதாகவோ அல்லது நீளமாகவோ இருக்கும். ஒரு குவாட்ரெய்னின் தொடக்கத்தை அதன் முடிவில் மட்டுமே புரிந்து கொள்ள முடியும். இங்கே பாடலாசிரியர் யாருடனும் ஆளுமைப்படுத்தப்படவில்லை; மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை ஒரு "கவிஞர்" என்றும் அவரது அன்பைப் பற்றி "அதிக எடை" என்றும் பேசுகிறார். அவரது கவிதைகள் இப்போது "உலர்ந்த இலைகளில்" "வாழ்கின்றன", இது மாயகோவ்ஸ்கி "பேராசை சுவாசம்", லில்லியின் உயிர் மூச்சுடன் வேறுபடுகிறது.

அவன் வார்த்தைகளின் காய்ந்த இலைகள் அவளை நிறுத்துமா என்ற சொல்லாட்சிக் கேள்விக்கு தெளிவான பதில் இருக்கிறது - "இல்லை." இதைப் புரிந்துகொண்டு, மாயகோவ்ஸ்கி தனது கடைசி மென்மையை ஒரு படுக்கை, கம்பளத்தின் வடிவத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்கிறார், அதில் அவள் நடப்பாள் அல்லது அவனை விட்டு வெளியேறும்போது மிதிப்பாள்.

"எடைகள்", "படுக்கை" போன்ற ஒருவரின் உணர்வுகளைக் குறைத்து, சுயமரியாதையுடன் கவிதை ஊடுருவியுள்ளது, மேலும் மாயகோவ்ஸ்கி தன்னை "காட்டு", "வெறிபிடித்தவர்" என்று விவரிக்கிறார், "உதைக்கப்படுவதற்கும், திட்டுவதற்கும்" காத்திருக்கிறார் மற்றும் தீர்க்கமான திறன் கூட இல்லை. செயல்கள் ("மற்றும் காற்றில் நான் என்னை தூக்கி விஷம் குடிக்க மாட்டேன்").

மாயகோவ்ஸ்கி தனது முழுமையான அடிமைத்தனத்தை ஒரு கோரப்படாத உணர்வால் தெளிவாகக் காட்டுகிறார், அது அவரை அசையாமல், பலவீனமாகவும் சோர்வாகவும் ஆக்கியது, அவளுக்கு மாறாக, அவருக்கு கடல் மற்றும் சூரியன் இரண்டும், அவளுடைய பெயர் மிகவும் பிரியமான "ரிங்கிங்" ”.

திட்டத்தின் படி மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதை லிலிச்சாவின் பகுப்பாய்வு

1. படைப்பு வரலாறு. V. மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு துன்பகரமான காதலனின் உருவத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். இருப்பினும், கவிஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, கலகத்தனமான, புரட்சிகர படைப்புகளுக்கு பின்னால் மறைந்திருந்தது, தோல்வியுற்றது.

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஒரு பெண்ணை உண்மையாக காதலித்தார் - L. Brik. அவர் திருமணமானவர், ஆனால் கவிஞரின் முன்னேற்றங்களை நிராகரிக்கவில்லை. லில்யா தனது கணவரை விவாகரத்து செய்யவில்லை, இது மாயகோவ்ஸ்கியை பொறாமையின் வேதனையான தாக்குதல்களுக்கு இட்டுச் சென்றது. "லிலிச்கா!" என்ற கவிதை கவிஞரின் மனநிலையை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது. (1916)

2. வேலையின் வகை- காதல் வரிகள்.

3. முக்கிய தீம்கவிதைகள் - வலிமிகுந்த காதல். மாயகோவ்ஸ்கி தனது மிக நெருக்கமான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவதில் உண்மையாகவே இருந்தார். இந்த வேலை "ஒரு கடிதத்திற்கு பதிலாக" என்ற தலைப்புடன் உள்ளது, ஆனால் இது ஒரு பாரம்பரிய காதல் கடிதத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. காதல் சோகப் பெருமூச்சுகளும் வருத்தங்களும் இல்லை.

கிளர்ச்சிக் கவிஞர் ஆவேசமாக காதலைப் பற்றி பேசுகிறார், அது அவரை பைத்தியமாக்குகிறது. லில்யா உண்மையில் கவிஞருடன் விளையாடியதாக ஒப்புக்கொண்டார். மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைத் திறமையைப் பாராட்டி, அந்தப் பெண் தன் தலைவிதியை அவனுடன் இணைக்க விரும்பவில்லை. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மதிப்புகளை மறுக்கும் ஒரு நபர் எப்படி அன்பிற்கு பலியாகினார் என்பதைக் கவனிப்பது அவளுக்கு ஆர்வமாக இருந்தது.

பாடலாசிரியர் தனது நிச்சயமற்ற சூழ்நிலையிலிருந்து உண்மையான விரக்தியில் இருக்கிறார். தன் காதலி மீண்டும் எப்போது அவனை வீட்டை விட்டு வெளியேற்றுவான் என்று அவனால் கணிக்க முடியாது. லில்யா அவரை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை என்பதை மாயகோவ்ஸ்கி புரிந்து கொண்டார், எனவே அவர் தனது காதலை தனது காதலிக்கு "கனமான எடை" என்று நேரடியாக அழைத்தார்.

கவிஞர் தன்னை சோர்வடைந்த விலங்குகளுடன் (காளை, யானை) ஒப்பிடுகிறார், அவர்கள் இன்னும் ஓய்வெடுக்க நேரத்தைக் காண்கிறார்கள். துரதிர்ஷ்டவசமான பாடல் ஹீரோ தொடர்ச்சியான துன்பங்களுக்கும் வேதனைகளுக்கும் அழிந்துவிட்டார். தற்கொலையை சிறந்த வழி என்று ஆசிரியர் கருதவில்லை, ஏனென்றால் "உங்கள் பார்வையைத் தவிர, எந்த கத்தியின் கத்திக்கும் அதன் மீது அதிகாரம் இல்லை." வலியும் விரக்தியும் நிறைந்த இந்த வார்த்தைகள், தனது காதலியின் இதயத்தில் எந்த தடயத்தையும் விட்டுவிடாது என்று அவர் வருந்துகிறார்.

4. கலவைகவிதைகள் வரிசையாக உள்ளன.

5. தயாரிப்பு அளவு- மாயகோவ்ஸ்கியின் அசல் "ஏணி".

6. வெளிப்படுத்தும் பொருள். மாயகோவ்ஸ்கி தனது வழக்கமான கலை வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்தி அன்பின் பிரகடனத்தை செய்கிறார் - நியோலாஜிஸங்கள் மற்றும் சிதைந்த சொற்கள்: "முறுக்கப்பட்ட", "துண்டிக்கப்பட்ட", "சுடப்பட்ட". அசாதாரண உருவகங்கள் ("இரும்பில் உள்ள இதயம்", "திருவிழாவில் துடைத்த நாட்கள்"), ஒப்பீடுகள் ("காதல்" - "அதிக எடை", "வார்த்தைகள்" - "என ஒரு சுவாரஸ்யமான பார்வையில் எதிர்காலவாதிகளின் காதல் தோன்றுகிறது. உலர்ந்த இலைகள்"), ஆளுமைகள் ("புகை. .. சாப்பிட்டது", "இலைகள் உங்களை நிறுத்துமா").

கடந்த கால, நிகழ்கால மற்றும் எதிர்கால காலங்களின் விரைவான மாற்றத்தால் பாடல் வரி ஹீரோவின் உற்சாகம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: "பக்கவாதம்" - "உட்கார்" - "உதைக்கப்பட்டது". நம்பமுடியாத வேதனையின் செல்வாக்கின் கீழ் நேரத்தின் உணர்வு மறைந்து போகிறது. மிகவும் வலுவான உணர்ச்சியுடன், கவிதை ஒரு ஆச்சரியக்குறியைக் கொண்டிருக்கவில்லை.

7. முக்கிய யோசனைவேலை செய்கிறது. லில்யா பிரிக்கைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை வெளியில் இருந்து எவ்வளவு அபத்தமானது மற்றும் நகைச்சுவையானது என்பதை மாயகோவ்ஸ்கி நன்கு புரிந்து கொண்டார். அந்தப் பெண் தனது கணவருடன் தொடர்ந்து வாழ்வது மட்டுமல்லாமல், புதிய காதல்களைத் தொடங்கவும் தயங்கவில்லை. காதலில் கவிஞரின் புயலான ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள் அவளைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. ஒன்றாக வாழ்க்கை சாத்தியமற்றது, ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி லில்யாவை நேசிப்பதை நிறுத்த முடியவில்லை. படைப்பாற்றலில் விரக்தியை வெளிப்படுத்துவதே கவிஞருக்கு ஒரே இரட்சிப்பு.

மாயகோவ்ஸ்கியின் "லிலிச்ச்கா" கவிதையை பகுப்பாய்வு செய்வது எளிதான காரியம் அல்ல. நெருக்கமான பாடல் வரிகளின் முத்து கவிஞரின் உணர்வுகள், துன்பம் மற்றும் எண்ணங்களின் உண்மையான பனிச்சரிவை ஒத்திருக்கிறது. அவர் மிகவும் திறந்த மற்றும் வெளிப்படையானவர், ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு மனிதனின் இந்த கட்டியின் குரல் வரிகளின் மூலம் கேட்கப்படுவது போல் தெரிகிறது. கட்டுரையில் மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது படைப்பின் சுருக்கமான வரலாற்றை உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டு வருகிறோம்.

கவிஞரைப் பற்றி

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய ஆனால் மிகச் சிறந்த நபர். ஏறக்குறைய இரண்டு மீட்டரை எட்டிய கவிஞர், கவிதையில் தனது சக்தியின் விளைவை உருவாக்கினார். மிகப் பெரிய கவிஞன், க்யூபோ-எதிர்காலவாதி, புரட்சியாளர் மற்றும் அராஜகவாதி, நடிகர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் ஆகியோரின் நிழல் அவருக்குள் தெரிந்தது போல் அவரது கூர்மையான, கடிக்கும் பாணி வலுவாக இருந்தது.

மாயகோவ்ஸ்கி அவரது சிறந்த கவிதைகளுக்கு மட்டுமல்ல, அவரது கலகத்தனமான வாழ்க்கை முறைக்கும் பெயர் பெற்றவர். அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் பல ஆண்டுகள் சிறைவாசம் மற்றும் போர், பயணம், சோகங்கள் மற்றும் காதல் நாடகங்கள் ஆகியவை அடங்கும்.

இலக்கியப் பெருமானின் கவிதைகளும் கவிதைகளும் ஒப்பற்ற நடை உடையன. பெரிய மாயகோவ்ஸ்கி மட்டுமே இவ்வாறு எழுதினார். "ஒரு கடிதத்திற்கு பதிலாக லில்லி" என்பது கவிஞரின் மிகவும் சக்திவாய்ந்த பாடல்களில் ஒன்றாகும். இது அதன் நேர்மையுடன் ஆச்சரியப்படுத்துகிறது, கவிஞரின் திறந்த, பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆன்மா, அவர் தனது காதலிக்கும் அவரது வாசகர்களுக்கும் வெளிப்படுத்துகிறார்.

லிலிச்கா யார்? கவிதை உருவான வரலாறு

மர்மமான லிலிச்கா கவிஞர் ஒசிப் பிரிக்கின் நண்பரான லில்யா பிரிக்கின் மனைவி. கவிஞர் அவளை சந்தித்தார், அவர் தனது சகோதரி எல்சாவுக்கு நன்றி கூறினார். ஒரு நாள் அவளைப் பார்க்க அழைத்தான். அங்கு அவர் தனது கவிதைகளை பிரிக் குடும்பத்திற்கு வாசித்தார். கவிதைகள் அவர்களின் ஆன்மாக்களில் மூழ்கின, மாயகோவ்ஸ்கியே லிலிச்சாவை நம்பிக்கையற்ற முறையில் காதலித்தார்.

அவரது அருங்காட்சியகத்தை சந்தித்து ஒரு வருடம் கழித்து 1916 இல் கவிதை எழுதப்பட்டது. உறவுக்கு ஒரு சுருக்கமான பின்னணி இல்லாமல், ஒரு இலக்கிய பகுப்பாய்வு முழுமையடையாது. லிலிச்கா (மாயகோவ்ஸ்கி அவளை வெறித்தனமாகவும் நம்பிக்கையில்லாமல் காதலித்தார்) ஒரு உன்னதமான இதயத்தை உடைப்பவர். கவிஞரின் இதயம் ஏற்கனவே மிகவும் சோர்வாகவும் காயமாகவும் இருந்தது. லில்யா அவனை நெருங்க விடாமல், அதே சமயம் போக விடாமல் அவனை நெருங்கினாள். இந்த சிக்கலான உறவுகளைப் பற்றிதான் கவிஞர் ஒரு கவிதை எழுதினார்.

மாயகோவ்ஸ்கியின் "லிலிச்ச்கா" கவிதையின் பகுப்பாய்வு

கவிதை ரஷ்ய கவிதையின் நெருக்கமான பாடல் வரிகளின் தங்கத் தொகுப்பிற்கு சொந்தமானது. தலைப்பு "ஒரு கடிதத்திற்கு பதிலாக" போஸ்ட்ஸ்கிரிப்ட் மூலம் கூடுதலாக உள்ளது, ஆனால் நாங்கள் எந்த அறிகுறிகளையும் காணவில்லை. ஒரு கவிஞன் தனது உணர்வுகளின் புயலை அமைதிப்படுத்த முயற்சிப்பது போல, வேதனைப்பட்ட இதயத்திற்கு இரட்சிப்பு இல்லை.

"லிலிச்ச்கா" (மாயகோவ்ஸ்கி, வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, லில்யாவுடன் ஒரே அறையில் இருந்தபோது எழுதினார்) பகுப்பாய்வு அதன் உணர்ச்சி சுமை காரணமாக கடினமாக உள்ளது. கவிஞன் தன் வலி, துன்பம் அனைத்தையும் காகிதத்தில் கொட்ட முயன்றதாகத் தெரிகிறது.

கவிஞர் தனது அன்பை ஒரு பெண்ணுக்கு "அதிக எடை" என்று அழைக்கிறார், ஆனால், லில்யா அவருக்காகத் தேடிய எண்ணம் இதுதான், கவிஞரின் மீது தனது சக்தியை உணரவும், அவரைத் துன்புறுத்தவும், பின்னர் கடினமாகப் படிக்கவும் விரும்பியது. அவள் இதயத்தின் கண்ணீரால் கழுவப்பட்ட கவிதைகளை வென்றாள். ஆனால் பாடல் ஹீரோ அதை சூரியன் மற்றும் கடலுடன் ஒப்பிடுகிறார், அதாவது வாழ்க்கை மற்றும் முக்கிய ஆற்றலின் முழுமையானது. இந்த உணர்வுதான் கவிஞரின் இதயத்தை தூரத்திலும், அவரது காதலிக்கு அடுத்தபடியாக மெதுவாகக் கொன்றது, அவரது அன்பிலிருந்து "அழுகை கூட ஓய்வெடுக்க முடியாது."

இந்த படைப்பின் இலக்கிய பகுப்பாய்வு மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது. லிலிச்கா (மாயகோவ்ஸ்கி இதையெல்லாம் வார்த்தைகளில் வைத்தார்) கவிஞரின் ஆன்மாவில் இதுபோன்ற பலவிதமான உணர்வுகளைத் தூண்டினார், அவரது மிகவும் துன்பப்படும் இதயம் எவ்வாறு துடிக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்.

கவிதையில் எதிர்வாதம் மற்றும் இணைநிலை

அவரது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த, கவிஞர் எதிர்ச்சொல், இணையான கூறுகள் மற்றும் காலவரிசையின் ஒரு சிறப்பு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் - கடந்த காலம், எதிர்காலம் மற்றும் நிகழ்காலத்தின் வினைச்சொற்களை மாற்றுவதன் மூலம் நேரத்துடன் விளையாடுகிறார். கவிஞர் கடந்த காலத்தில் தனது காதலியின் "கைகளை அடித்தார்", இன்று அவளுடைய "இதயம் இரும்பில் உள்ளது", நாளை அவள் "உதைக்கப்படுவாள்." வினைச்சொற்களின் பதட்டமான வடிவங்களுடன் விளையாடுவது நிகழ்வுகள், உணர்வுகள், துன்பம் மற்றும் அனுபவங்களின் உண்மையான கேலிடோஸ்கோப்பின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது.

கவிஞரின் உள் உலகின் எதிர்ப்பிலும், அவர் நேசிக்கும் பெண்ணின் உணர்வுகளிலும் எதிர்வாதம் வெளிப்படுகிறது. துன்பத்தின் தீவிரம் தற்காலிக அறிவொளியால் மாற்றப்படுகிறது, "பிடித்த பார்வையில்" இருந்து, கவிஞர் ஒரு வரியை பின்னர் "கத்தியின் கத்தி" உடன் ஒப்பிடுகிறார்.

மாயகோவ்ஸ்கியின் "லிலிச்ச்கா" கவிதையின் பகுப்பாய்வு எந்தவொரு வாசகருக்கும் அவரது சொந்த உணர்ச்சிகளால் சிக்கலானது. கவிஞரின் இந்த வாக்குமூலத்தைப் படித்து அலட்சியமாக இருப்பது கடினம். சலிப்பான கோடுகள் முகவரியின் திடீர் தூண்டுதல்கள், மென்மையான வார்த்தைகள் மற்றும் காதலிக்கான கோரிக்கைகளுடன் மாறி மாறி வருகின்றன.

முடிவில்

எங்கள் பகுப்பாய்வு இப்படித்தான் ஆனது. "லிலிச்ச்கா" (மாயகோவ்ஸ்கி சத்தமாக சொல்ல முடியாததை கவிதையில் சொல்ல முயன்றார்) மொழியியல் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான கவிஞரின் திறனை மட்டும் நிரூபிக்கிறது, ஆனால் கவிஞர் யார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ளவும் அனுமதிக்கிறது. மிகவும் வலிமையானவர், சிறைகளாலும் போராலும் உடைக்கப்படவில்லை, அவர் தன்னைப் பாதுகாப்பற்றவராகவும், அன்பின் முகத்தில் பாதிக்கப்படக்கூடியவராகவும் கண்டார். கவிதையைப் படிக்கும் போது இரட்டை எண்ணம் ஏற்படும். நீங்கள் கவிஞரிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறீர்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அத்தகைய வலுவான உணர்வுகள் இல்லாமல், அன்பைப் பற்றிய அத்தகைய கடுமையான கவிதையை எங்களால் அனுபவிக்க முடியாது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், இது ஒப்புமைகள் இல்லாத மற்றும் இதற்கு முன்பு இருந்ததில்லை.

லிலிச்கா! (1916)

இந்த கவிதை பல ஆண்டுகளாக விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் அருங்காட்சியகமாக இருந்த லிலா யூரியெவ்னா பிரிக்கிற்கு உரையாற்றப்பட்டது. அவர்களுக்கு கடினமான உறவு இருந்தது.

ஆயினும்கூட, இந்த பெண் கவிஞருக்கு ஒரு சிறந்தவராக இருந்தார். அவர் அறிமுகமான முதல் மாலையிலேயே "கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" என்ற கவிதையை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார். இன்னும் பல அர்ப்பணிப்புகள் இருந்தன.

ஆனால் அவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை "லிலிச்கா!" என்ற கவிதை-கடிதம் என்று அழைக்கப்படலாம். லில்லி பிரிக்கும் மாயகோவ்ஸ்கியும் சந்தித்த ஒரு வருடம் கழித்து இது எழுதப்பட்டது.

எந்தவொரு கடிதத்தின் வழக்கமான ஆரம்பம், பெறுநரை ஆச்சரியக்குறியுடன் பெயரால் அழைப்பதாகும். இந்த முறையீடு படைப்பின் தலைப்பாக மாறியது. ஹீரோ ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு கடிதம் நமக்கு முன் உள்ளது, அவர் எந்த நேரத்திலும் அவரை விட்டு வெளியேறலாம். கவிஞர் வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார், ஆனால் அவரது தீவிர ஆர்வம் அவரது காதலிக்கு ஒரு சுமையாக மாறியது.

கடிதத்தின் உற்சாகமான உள்ளுணர்வு மாயகோவ்ஸ்கியின் உச்சரிப்பு வசனத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க உரை துண்டுகளின் இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் கிராஃபிக் சிறப்பம்சங்கள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை.

ஏற்கனவே இந்த கடிதத்தின் முதல் வரிகள் ஆசிரியரின் பதட்டமான நிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன. சித்தரிக்கப்பட்ட உட்புறம் உங்களை பொருத்தமான மனநிலையில் மூழ்கடிக்கிறது: "புகையிலை புகை காற்றில் இருந்து சாப்பிட்டுவிட்டது. / அறை - / Kruchenykhov's hell இன் அத்தியாயம்" (A. Kruchenykh மற்றும் V. Khlebnikov "The Game in Hell" கவிதையைக் குறிப்பிடுகிறது).

ஒரு சில சிறிய வாக்கியங்களில், கவிஞர் கடந்த காலத்தை நினைவுபடுத்துகிறார் (“நினைவில் கொள்ளுங்கள் - / இந்த சாளரத்தின் பின்னால் / முதல் முறையாக / உங்கள் கைகள், வெறித்தனமாக, பக்கவாதம்”), நிகழ்காலத்தை வரையறுக்கிறது (“இன்று நீங்கள் இங்கே உட்கார்ந்து கொள்ளுங்கள், / உங்கள் இதயம் இரும்பில் உள்ளது. ”) மற்றும் எதிர்காலம் (“இன்னும் ஒரு நாள் - / நீங்கள் விரட்டுவீர்கள் , / திட்டலாம் பின்னர் - மிகவும் துளையிடும் கோடுகள்:

உடலை தெருவில் வீசுவேன்.

காட்டு, நான் பைத்தியமாகிவிடுவேன், விரக்தியால் துண்டிக்கப்படுவேன்.

கவிஞரின் விரக்தி மிகவும் பெரியது, அவரது காதலி அவரை மிகவும் வேதனையுடன் விட்டுவிடுவார் என்ற முன்னறிவிப்பு, அவர் இந்த வேதனையை நீடிக்க விரும்பவில்லை, மேலும் அவளிடம் கேட்கிறார்: "இப்போது விடைபெறுவோம்." வழக்கமான கவிதை படங்களுடன், மாயகோவ்ஸ்கி தனது காதலை நிரூபிக்க முயற்சிக்கிறார். மேலும் இந்த உணர்வு அவனை முழுமையாகக் கட்டுப்படுத்துவதைக் காண்கிறோம்.

இந்த உணர்ச்சிவசப்பட்ட கடிதத்தின் உச்சக்கட்டத்தை தற்கொலைக்கான ஏக்கத்தைப் பற்றிய வார்த்தைகள் என்று அழைக்கலாம், அதை ஹீரோவால் செய்ய முடியாது, ஏனென்றால் "ஒரு கத்தியின் கத்திக்கு அவன் மீது அதிகாரம் இல்லை", ஏனென்றால் அவனது காதலியின் பார்வையைத் தவிர:

நான் என்னை காற்றில் வீச மாட்டேன், நான் விஷம் குடிக்க மாட்டேன்,

மேலும் எனது கோவிலுக்கு மேலே உள்ள தூண்டுதலை என்னால் இழுக்க முடியாது.

கொடிய செயலை மறுக்க கவிஞர் தன்னால் முடிந்ததைச் செய்வதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அவரது எதிர்கால மரணத்தின் வெளிச்சத்தில் இது சோகமாகத் தெரிகிறது.

படங்களின் ஹைபர்போலிசம் என்பது கவிஞரின் வெளிப்படையான மொழியியல் வழிமுறையின் முக்கிய சிறப்பியல்பு அம்சமாகும்.

பாடலாசிரியர் தன்னை "உழைப்பால் கொல்லப்பட்ட" ஒரு காளையுடன் மறைமுகமாக ஒப்பிட்டு, ஒரு சோர்வான யானையுடன் தனது பைத்தியக்காரத்தனமான விரக்தியைப் பற்றி பேசுகிறார்: "... அவர் பூக்கும் ஆன்மாவை அன்பால் எரித்தார்."

மாயகோவ்ஸ்கிக்கு பூக்கும் ஆன்மா பரிச்சயமானது - கவிஞரின் ஆன்மா எப்போதும் பூக்கும், பரந்த, பெரியது. அத்தகைய பாடல் ஹீரோ எப்போதும் தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளை ஒரு உலகளாவிய பேரழிவாக உணர்கிறார். தெளிவான உருவகங்கள் (நாட்களின் திருவிழா; சொற்களின் இலைகள்) கூடுதல் உணர்ச்சி வண்ணத்தை அளிக்கின்றன.

மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் எப்போதும் போல, இந்த பாடல் கடிதத்தின் உரையில் அசாதாரண லெக்சிகல் அலகுகளைக் காண்கிறோம் (நான் பைத்தியம் பிடிப்பேன், நான் விரக்தியால் சோர்வடைவேன்; நான் அலறுவேன்; க்ருசெனிக்கின் நரகம்).

படங்களின் ஹைபர்போலிசம் இந்த காதல் மற்றும் கசப்பு நிறைந்த கவிதையின் ஆசிரியரால் வலி மற்றும் பாதுகாப்பற்ற மென்மையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: "இதைச் செய்யாதே, / அன்பே, / நல்லது ..."; "எனக்கு / உங்கள் அன்பான பெயர் ஒலிப்பதைத் தவிர / எந்த ஒலியும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை"; "உங்கள் அன்பைத் தவிர, / எனக்கு / சூரியன் இல்லை ..."; "குறைந்தபட்சம் / மறைக்க / உங்கள் புறப்படும் படியை கடைசி மென்மையுடன் விடுங்கள்."

எங்களுக்கு முன் காதல் பற்றிய ஒரு உணர்ச்சிமிக்க மோனோலாக் உள்ளது, அதன் வரிகளுக்குப் பின்னால் பாடல் ஹீரோவின் சோகமான நிழல் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது.

இங்கே தேடியது:

• Lilichka பகுப்பாய்வு
• லிலிச்கா கவிதையின் பகுப்பாய்வு
• மாயகோவ்ஸ்கி லிலிச்கா பகுப்பாய்வு

லிலிச்கா!

ஒரு கடிதத்திற்கு பதிலாக

புகையிலை புகை காற்றில் இருந்து சாப்பிட்டு விட்டது.
அறை -
க்ருசெனிகோவின் நரகத்தில் அத்தியாயம்.
நினைவில் கொள்ளுங்கள் -
இந்த சாளரத்திற்கு வெளியே
முதல் முறையாக

இன்று நீங்கள் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறீர்கள்,

இரும்பில் இதயம்.
இன்னொரு நாள் -
நீங்கள் என்னை வெளியேற்றுவீர்கள்
திட்டியிருக்கலாம்.


நான் வெளியே ஓடிவிடுவேன்
உடலை தெருவில் வீசுவேன்.
காட்டு,
நான் பைத்தியமாகிவிடுவேன்
விரக்தியால் துண்டிக்கப்பட்டது.
இது தேவையில்லை
விலையுயர்ந்த,
நல்லது,
இப்போது விடைபெறுவோம்.
பரவாயில்லை
என் காதல் -
இது ஒரு பெரிய எடை -
உன்னை தொங்குகிறது
நான் எங்கு ஓடுவேன்.

புண்படுத்தப்பட்ட புகார்களின் கசப்பு.
ஒரு காளை உழைப்பால் கொல்லப்பட்டால் -
அவன் போய்விடுவான்
குளிர்ந்த நீரில் படுத்துக் கொள்வார்.
உங்கள் அன்பைத் தவிர
எனக்கு
கடல் இல்லை,

சோர்வடைந்த யானை அமைதியை விரும்புகிறது -

உன் அன்பைத் தவிர,
எனக்கு
சூரியன் இல்லை

நான் கவிஞரை அப்படித் துன்புறுத்தியிருந்தால்,
அவர்

மற்றும் எனக்காக
ஒரு மகிழ்ச்சியான ஒலி இல்லை,

நான் என்னை காற்றில் வீச மாட்டேன்,
நான் விஷம் குடிக்க மாட்டேன்

எனக்கு மேலே
உன் பார்வையை தவிர

நாளை மறந்து விடுவீர்கள்
அவர் உங்களுக்கு முடிசூட்டினார் என்று,

மற்றும் வீணான நாட்களின் திருவிழா

என் வார்த்தைகள் காய்ந்த இலைகளா?
உன்னை நிறுத்தச் செய்
பேராசையுடன் மூச்சிரைக்கிறதா?
குறைந்தபட்சம் எனக்குக் கொடுங்கள்

நீங்கள் வெளியேறும் படி.

மேலே உள்ள ராப் கவிதை விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கிபலருக்குத் தெரியும், குறிப்பாக இது ராக் இசைக்குழுக்களின் இசைக்கு அமைக்கப்பட்ட பிறகு "பெஸ்னியாரி"மற்றும் "மண்ணீரல்"இருப்பினும், நான் அதைப் பற்றி மீண்டும் பேச விரும்புகிறேன்.

கவிதை-கடிதம்-விரக்திகவிஞர் (பாடல் நாயகன் தானே மாயகோவ்ஸ்கி) - அதன் சாராம்சத்தில் பைத்தியக்காரத்தனமானது, இது ஒரு தற்கொலை இயல்பு என்று கூட கூறலாம், இருப்பினும் அது அவநம்பிக்கையானது கவிஞர்தற்கொலை செய்து கொள்ள மாட்டார் (இறுதியில், அவர் வாழ்க்கையில் தற்கொலை செய்து கொண்டார்).

பைத்தியம் - எப்படி பேரார்வம்வாழ்க்கையில் "காதல்" என்ற பொருளைத் தவிர வேறு எதையும் நீங்கள் காணவில்லை. இது பெரும்பாலும் நடக்கும் மற்றும் இந்த அடிப்படையில் தற்கொலைகள் அசாதாரணமானது அல்ல, உங்கள் "அன்பான" நபர் இல்லாமல் நீங்கள் இனி வாழ முடியாது என்று தோன்றும்போது.

உணர்வு காட்டப்பட்டது கவிஞர்சோகம், இது கோரப்படாத "காதல்", இது வேதனை மற்றும் கவலை, இது ஏதோ ஒன்று நரகமானது("க்ருசெனிகோவின் நரகத்தில் தலை"), சார்பு, பொருள் (பார்வை, ஒலிக்கும் குரல், கைகள் போன்றவை)

ஆனால் வரிக்கு வரி பார்ப்போம்...

புகையிலை புகை காற்றில் இருந்து சாப்பிட்டு விட்டது.
அறை -
க்ருசெனிகோவின் நரகத்தில் அத்தியாயம்.
நினைவில் கொள்ளுங்கள் -
இந்த சாளரத்திற்கு வெளியே
முதல் முறையாக
ஆவேசத்தில், அவர் உங்கள் கைகளைத் தட்டினார்.

அவர்கள் ( கவிஞர்மற்றும் "அன்பே"கவிஞர்) அவர்கள் அறையில் புகைபிடிக்கிறார்கள், அவர்கள் நிறைய புகைக்கிறார்கள், அறை நரகத்தை ஒத்திருக்கிறது ("க்ருச்செனிகோவின் நரகத்தில் ஒரு அத்தியாயம்" ... - இது கவிதையைக் குறிக்கிறது A. Kruchenykhமற்றும் V. Klebnikova"கேம் இன் ஹெல்") அவர்கள் பேசுவதில்லை, அவர் எப்போதும் பேசுகிறார், தனது காதலியிடம் திரும்புகிறார் லிலிச்காகவிஞர், ஆனால் முழு உரையாடல் முழுவதும் பதில் இல்லை, அவர்களுக்கு இடையே வசனம் இல்லை.

கவிஞர்தன்னை சித்திரவதை செய்து, அவளிடம் சொல்கிறான்: இந்த ஜன்னலுக்கு வெளியே நான் எப்படி முதலில் வெறித்தனமாக உன் கைகளை அடித்தேன் என்று உனக்கு நினைவிருக்கிறதா? வெறி என்பது பேய் பிடித்த நிலை...

இன்று நீங்கள் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறீர்கள்,
இரும்பில் இதயம்.
இன்னொரு நாள் -
நீங்கள் என்னை வெளியேற்றுவீர்கள்
திட்டியிருக்கலாம்.
சேறு நிறைந்த நடைபாதையில் நீண்ட நேரம் பொருந்தாது
கை நடுக்கத்தால் உடைந்தது.

சைக்கோ கவிஞர்அவனுடைய வேதனையைப் பற்றி அவன் அவளிடம் கத்துகிறான், அவள் அமர்ந்தாள், இரும்பில் இதயம்(இறந்தவர், அவரது அழுகைக்கு அலட்சியமாக இருக்கிறார்), சிறிது நேரம் கழித்து, அவள் அவனை முற்றிலுமாக வெளியேற்றுவாள் என்று அவன் உணர்கிறான் (அவள் அவளால் முற்றிலும் சோர்வடைவாள்). அவர் ஒரு மங்கலான நடைபாதையில், நடுங்கும் கைகளுடன் இருப்பார்... குளிரின் நடுக்கத்தால் உடைந்து, சூடாக இருக்க அதைத் தன் சட்டைக்குள் அடைக்க முயல்கிறார்...

நான் வெளியே ஓடிவிடுவேன்
உடலை தெருவில் வீசுவேன்.
காட்டு,
நான் பைத்தியமாகிவிடுவேன்
விரக்தியால் துண்டிக்கப்பட்டது.
இது தேவையில்லை
விலையுயர்ந்த,
நல்லது,
இப்போது விடைபெறுவோம்.

அவர் வெளியேறுவார், இது ஏற்கனவே பல முறை நடந்துள்ளது என்பது தெளிவாகிறது - இதுபோன்ற பைத்தியக்காரத்தனம், தாக்குதலின் தொடர்ச்சியை அவர் எதிர்பார்க்கிறார். காட்டு, பைத்தியக்காரன், விரக்தியால் துண்டிக்கப்பட்டது(கத்தி போல அல்லது ரேஸர்) தெருவில் முடிவடையும். ஆனால் அவர் இப்போதே விடைபெற விரும்புகிறார், இந்த "தலைப்பை" மூடு, வேதனையை இழுக்க வேண்டாம், அதை மறந்து விடுங்கள்.

பரவாயில்லை
என் காதல் -
இது ஒரு பெரிய எடை -
உன்னை தொங்குகிறது
நான் எங்கு ஓடுவேன்.
என் கடைசி அழுகையில் நான் அழட்டும்
புண்படுத்தப்பட்ட புகார்களின் கசப்பு.

"காதல்" கவிஞர்- அவளுக்கு அதிக எடை, லிலிச்கி, ஆனால் அவன் இன்னும் கோபமாக இருக்கிறான், அவன் அவள் கண்களுக்கு முன்னால் அழுகிறான், அல்லது பொம்மை எடுத்துச் செல்லப்பட்ட குழந்தையைப் போல கர்ஜிக்கிறான்.

காளை என்றால் கடினமாக இருக்கும் அவர்கள் உன்னைக் கொன்றுவிடுவார்கள் -
அவன் போய்விடுவான்
குளிர்ந்த நீரில் படுத்துக் கொள்வார்.
உங்கள் அன்பைத் தவிர
எனக்கு
இல்லை கடல்கள்,
கண்ணீருடன் கூட உங்கள் அன்பை ஓய்வுக்காகக் கேட்க முடியாது.

மேலும் கவிஞர்தன்னை ஒப்பிடுகிறார் காளைசாகும்வரை களைக்கும் வரை உழைக்க விரும்புபவன் ஓய்வெடுக்ககுளிர்ந்த நீரில். அதுதான் "காதல்" லிலிச்கி- இது ஒரு பைத்தியக்காரனுக்கு குளிர் கடல்வழிதண்ணீர், ஆனால் அதில் அவர் அழவும் முடியாது (!!!) ஓய்வு. மேலும் அவருக்கு வேறு நல்லது எதுவும் தேவையில்லை.

சோர்ந்து போனவன் அமைதியை விரும்புகிறான் யானை -
அரசன் வறுத்த மணலில் படுத்துக் கொள்வான்.
உன் அன்பைத் தவிர,
எனக்கு
இல்லைசூரியன் ,
நீங்கள் எங்கு இருக்கிறீர்கள், யாருடன் இருக்கிறீர்கள் என்று கூட எனக்குத் தெரியாது.

கோ யானை- அதே கதை. மீண்டும் அவர் சோர்வாக இருக்கிறார், மணலில் ஓய்வெடுக்க விரும்புகிறார் (வழியில், "சுடப்பட்ட", எரிந்தார்), ஆனால் "காதல்" கவிஞர், லிலிச்கா, – மற்றும் உள்ளது சூரியன் (ஓய்வு, மகிழ்ச்சி, வாழ்க்கையின் அர்த்தம்), அதே நேரத்தில் அவள் எங்கே இருக்கிறாள், யாருடன் சுற்றித் திரிகிறாள் என்பது அவனுக்குத் தெரியாது. வேண்டும் சூரியன்வானத்தில், ஆனால் அது இல்லை, அது மேகங்களுக்குப் பின்னால் மறைந்துவிட்டது.

சுவாரஸ்யமானது மாயகோவ்ஸ்கிதன்னை ஒரு காளை, அரச யானை... ஏதோ பெரியது, ஆனால் விலங்கு ( கவிஞர்உயிர்கள் விலங்குகள்உணர்வுகள்). போல்ஷோய் மாயகோவ்ஸ்கிசொல்லும் குடும்பப்பெயருடன்!!!

ரைம்ஸ் "அவர்கள் கடல்களைக் கொல்வார்கள்"எதிர்ப்பு தாங்க: எப்படி மரணம் மற்றும் வாழ்க்கை(ஓய்வு) போன்றது கடல் லிலிச்கா மாயகோவ்ஸ்கிக்கு ஆபத்தானது. ரைம்ஸுடன் "யானை - சூரியன்"இதே போன்ற ஒரு சூழ்நிலை: யானைக்கு உயிர் வேண்டும், சூரியன் மூலம் ஓய்வெடுக்க வேண்டும் லிலிச்கா, உண்மையில் உயிரற்றது, மேகங்களுக்குப் பின்னால் சென்றது, இல்லை.

நான் கவிஞரை அப்படித் துன்புறுத்தியிருந்தால்,
அவர்
நான் என் காதலியை பணத்திற்காகவும் புகழுக்காகவும் வர்த்தகம் செய்வேன்.
மற்றும் எனக்காக
ஒரு மகிழ்ச்சியான ஒலி இல்லை,
உங்களுக்கு பிடித்த பெயர் ஒலிப்பதைத் தவிர.

கவிஞர்மிகவும் சோர்வாக, அவருக்கு பணம் கூட தேவையில்லை, ஏனென்றால் அது அவருக்கு இனி ஒலிக்காது, அவரது "பிரியமான" மோதிரங்களின் பெயரைப் போல - லிலிச்கா!

நான் என்னை காற்றில் வீச மாட்டேன்,
நான் விஷம் குடிக்க மாட்டேன்
மேலும் எனது கோவிலுக்கு மேலே உள்ள தூண்டுதலை என்னால் இழுக்க முடியாது.
எனக்கு மேலே
உன் பார்வையை தவிர
கத்தியின் கத்திக்கு சக்தி இல்லை.

கவிஞர்தற்கொலை செய்து கொள்ள மாட்டேன் என்று கூறுகிறார் ஆயுதம் அவர் மீது சக்தி இல்லை, ஆனால் சக்திவாய்ந்த பார்வை லிலிச்கி, அவள் அவனை விட்டு விலகுகிறாள், அவனை விரட்டுகிறாள், அவர்கள் பிரிகிறார்கள், அதாவது கவிஞரின் தர்க்கத்தின்படி, மரணம் எப்படியும் காத்திருக்கிறது. தற்கொலை. தந்திரமான ஓஇது பைத்தியக்காரத்தனம் போன்றது.

நாளை மறந்து விடுவீர்கள்
அவர் உங்களுக்கு முடிசூட்டினார் என்று,
அவர் ஒரு மலர்ந்த உள்ளத்தை அன்பால் எரித்தார்
மற்றும் பரபரப்பான நாட்கள், உயரும் திருவிழா
என் புத்தகங்களின் பக்கங்களை அலசுவேன்...

தான் தற்கொலை செய்து கொண்டாலும், தனக்கு சிகிச்சை அளித்த முட்டாளான அவனை அவள் இன்னும் மறந்து விடுவாள் என்று அவன் வருத்தமாக இருக்கிறான் ராணி, மற்றும் அவரது ஆன்மாவை "அன்புடன்" தரையில் எரித்தார். நாட்கள் (காலம்) சிதைந்து, அவரது கவிதைகளின் இலைப் பக்கங்கள் சிதறும். அவர் தன்னை நினைத்து வருந்துகிறார். சுயநலவாதிமாநில.

என் வார்த்தைகள் காய்ந்த இலைகளா?
உன்னை நிறுத்தச் செய்
பேராசையுடன் மூச்சிரைக்கிறதா?
குறைந்தபட்சம் எனக்குக் கொடுங்கள்
கடைசி மென்மையுடன் மூடி வைக்கவும்
நீங்கள் வெளியேறும் படி.

அவர்கள் அறையில் இருக்கிறார்கள், அவன் அவளிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்கிறான், சொல்கிறான்... ஆனால் அவனுடைய வார்த்தைகள் அவளுக்கு காய்ந்த இலைகள் போல... அவள் கிளம்புவாள், அவன் இருந்தாலும் நிறுத்த மாட்டாள். பேராசை மற்றும் சுவாசம்(அவள் மீது பேராசை கொண்டவள், அவளை இன்பப் பொருளாக இழக்க விரும்புவதில்லை). ஆனால் அவரும் ஒரு ரொமான்டிக் காதல் கவிஞர்: அவர் மென்மையாகக் கேட்கிறார் லிலிச்காஅவளது வெளிச்செல்லும் படியை வரிசைப்படுத்து. எனக்கு நினைவிருக்கிறது இயேசு கிறிஸ்துகழுதையின் மீது எருசலேமிற்குச் செல்லும்போது, ​​அவருடைய காலடியும் வரிசையாக இருந்தது.

ஆனால் அவள் இன்னும் வெளியேறுவாள் லிலிச்கா,அவரது தனிப்பட்ட தனிப்பட்ட ஜிஜாஸ்.

பி.எஸ். விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கிமற்றும் லில்யா பிரிக்வேதனையுடன் சந்தித்தார் 1915 மூலம் 1930 கவிஞர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, உத்தியோகபூர்வ தரவுகளின்படி, தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார்.