Фета дууны уран сайхны товч онцлог. A. A. Fet-ийн дууны үгийн онцлог юу вэ? Хүлээн авсан материалыг бид юу хийх вэ?

Р.Г. Магина

A.A-ийн утга зохиолын байр суурь. Фета бол сайн мэддэг. Орчин үеийн утга зохиолын шүүмжлэлд түүний дууны шүлгийн романтик шинж чанар, яруу найргийн сэдвийн өрөөсгөл байдал, яруу найрагч зөвхөн гоо сайхныг мэдрэх хандлага зэрэг нь нотлогдсон.

Энэхүү сүүлчийн шинж чанар нь Фетийн гоо зүйг тодорхойлсон бөгөөд бидний бодлоор түүний дууны шүлгийн романтик хэв маягийн гол шинж чанарыг тодорхойлсон.

Хаврын өдөр шиг царай чинь дахин зүүдэнд гарч ирэв, -

Би танилынхаа гоо үзэсгэлэнг, энхрийлэх үгийн давалгаан дээр мэндчилье

Би чиний сайхан дүр төрхийг авч явах болно ...

Фетовын интонацын онцлог шинж чанар нь түүний нэгэн зэрэг нүцгэн байдал, даруу байдал нь түүний шүлгийн уянгын баатрын дүрийн хувиршгүй байдал, бодит байдлын тодорхой субъектив ойлголт, урлагийн бие даасан байдлын итгэл үнэмшил, хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй байдлаас үүдэлтэй юм. яруу найрагчийн хувьд дэлхийн амьдрал.

Романтик нарийн ширийн зүйл, түүний хуваагдмал байдал, зарим дүр эсгэсэн байдал, дүр эсгэх байдал нь Фетийн хэт гүн ухааны субъективизм ба энэхүү субъективизмын яруу найргийн биелэл хоёрын хооронд стилист нийцлийг бий болгодог. Энэ нь хоёр шалтгааны улмаас тохиолддог: нэгдүгээрт, Фетийн романтик нарийн ширийн зүйл хэзээ ч сэтгэл дундуур байдаггүй. Бүх романтик хүмүүст бараг заавал байх ёстой энэ дүрэм нь Фетийн дууны үгэнд маш тод илэрдэг. Тэрээр үгээр тоглож, сүүдэр, өнгө, дуу авиаг ер бусын үүднээс олж, гэнэтийн, заримдаа парадокс семантик харилцаанд оруулдаг (дуулах тарчлал, аз жаргалын зовлон, галзуу аз жаргалтай уй гашуу) мөн үүнийг санаатайгаар хийдэг.

Хоёрдугаарт, Фетийн романтик нарийн ширийн зүйл нь үргэлж субъектив-үнэлгээний элементийг агуулдаг бөгөөд түүний сортуудыг дараахь шинж чанаруудаар тодорхойлох ёстой: уламжлалт болон уламжлалт бус, дүрслэлийн тодорхой байдал, хийсвэр байдал. Мэдээжийн хэрэг, романтик яруу найрагт уламжлалт бус хийсвэр, тодорхой дүрслэлийн нарийн ширийн зүйлс байгаа нь яруу найргийн бүтээлч байдлын өвөрмөц байдал, өвөрмөц байдлын нотолгоо биш юм. Асуулт бол романтик нарийн ширийн зүйлийн уламжлалт байдал ба уламжлалт бус байдлын хооронд ямар хамааралтай вэ, яруу найргийн бүтээлийн хүрээнд уламжлалт бус үгийн болон дүрслэлийн хэрэгслийг хэрхэн, ямар хувь хүний ​​хувьд ашигладаг, энэ үг нь ямар хэлбэрээр холбогддог вэ? Зохиогчийн ерөнхий яруу найргийн ертөнцийг үзэх үзэл, яруу найргийн гол аялгуу, бүх бүтээлч байдал бүхий шүлгийн контекст.

Фет бол байгалийн амьдралын шилжилтийн мөчүүд, түүний хагас өнгө, сүүдэр, өнгө, дуу чимээний нарийн нийлмэл байдлыг тэмдэглэж чаддаг нарийн ажиглагч байсан нь мэдэгдэж байна. Судлаачид үүнийг эрт дээр үеэс анхаарч үздэг бөгөөд заримдаа Фетийг ийм хувь хүнтэй холбогдуулан "яруу найрагч-импрессионист, юуны түрүүнд нарийн мэдрэмжтэй, бараг сонсогдохгүй дуу чимээтэй, бараг мэдэгдэхүйц сүүдэртэй яруу найрагч" гэж нэрлэдэг. Үүгээрээ тэр бол декадент, бэлгэдэлчдийн шууд өмнөх хүн юм." Мөн D.D. Благой, "Бараг эхнээсээ, 40-өөд оноос эхлэн Фетийн романтизм - түүний яруу найраг, хөгжмийн мэдрэмж, тогтворгүй оюун санааны хөдөлгөөн, хүнийг хүрээлэн буй байгаль дээрх "чичиргээ", "чичиргээ" гэх мэт ... ”, өнгө, дуу авианы тоглолтын амьд динамик, “сайхан царайны ид шидийн өөрчлөлт”, “тасралтгүй хэлбэлзэл”, “шилжилт, сүүдэр”, эсрэг тэсрэг байдлын диалектик хослолыг хожим нь “гэж нэрлэсэн шинж чанаруудаар будсан. импрессионизм".

Үгүй ээ, хүсэл тэмүүлэлтэй дууг хүлээх хэрэггүй. Эдгээр дуу чимээ нь тодорхойгүй утгагүй юм,

Утаснуудын чимээ шуугиан; Гэвч гунигтай тарчлалаар дүүрэн,

Эдгээр дуу чимээ нь сэтгэлийг төрүүлдэг

Сайхан зүүд. Тэд шуугиан дэгдээж, дайран орж, дуулжээ

Гэрэлт өндөрлөгт. Хүүхэд шиг би тэднийг сонсдог

Тэдэнд юу тусгагдсаныг би мэдэхгүй.

Тэгээд надад хэрэггүй...

Фетийн бүх орчлон ертөнц түүний "би" ухамсарт анхаарлаа төвлөрүүлж, бодит байдлын ийм ойлголтын шаардлагатай үг хэллэгийг олох хүсэл эрмэлзэлд анхаарлаа төвлөрүүлжээ.

Түүний яруу найргийн өөр нэг онцлог нь Фетийн ерөнхий романтик үзэл баримтлалаас үүдэлтэй: нэг бүтээлийн агуулга дахь гайхалтай романтик нарийн ширийн зүйл нь зохиолын нарийн ширийн зүйлтэй зэрэгцэн оршдог бөгөөд үүнээс гадна бодитой үнэмшилтэй нарийн ширийн зүйл юм. Энэ онцлог нь Фет бодит ертөнцөөс холдоогүйн үр дагавар бөгөөд тэрээр зөвхөн өөрт хэрэгтэй сэтгэгдлийг сонгон гаргаж авдаг.

Унтах - үүр цайж байна

Хүйтэн, эрт байна;

Уулын цаана байгаа одод

Тэд манан дунд гялалздаг;

Саяхан азарган тахиа

Тэд гурав дахь удаагаа дуулж,

Хонхны цамхагаас зөөлөн

Дуу чимээ нисч байв ...

Гялалзсан манантай одод, хонхны хөвөгч намуухан чимээ (тодорхой романтик нарийвчилсан) шүлгийн хүрээнд саяхан хашгирсан азарган тахиа нарын дэргэд зогсож байна. Фетийн азарган тахианууд "хэрээдэг" нь үнэн, гэхдээ энэ нарийн ширийн зүйлийг бодитоор будсан нь илт харагдаж байна. Үүний үр дүнд Фетовын дууны өвөрмөц хэв маягийг тодорхойлж, 19-р зууны Оросын романтик дууны үгсийн семантик боломжийг ихээхэн өргөжүүлсэн лексик нийцгүй байдал үүсдэг.

Фетийн дууны үгийн хэв маяг, аялгуу нь 19-р зууны дунд үеийн Оросын романтизмд үндсэндээ хэвээр үлдсэн боловч 20-р зууны эхэн үеийн яруу найрагт Фетийг ойртуулдаг уянгын мэдрэмжийг илэрхийлэх чухал шинж чанар байдаг. янз бүрийн логик цувралын ойлголтуудыг нэг өгүүлбэрт нэгтгэх (жишээ нь, Блокоос: "...Тэнд царай нь олон өнгийн худал хуурмагт нуугдаж байв", "Бодлоготой хаалган дээр арлекин инээв", "Хатан хөхтэй оньсого"; Брюсов: "Агшин зуурын уур хилэн дээр бид хоёр", "хоригдлын хүслийн чимээгүй хашгирах").

Фет энэ аргыг Симболистуудаас илүү өргөн, зоригтой ашигладаг бөгөөд үүний сонгодог жишээ бол "Дуучинд" шүлэг юм.

Зүрхийг минь дуугарах зайнд аваач

Хаана, төглийн ард сар шиг гунигтай байдаг;

Эдгээрт таны халуун нулимс сонсогдож байна

Хайрын инээмсэглэл зөөлөн гэрэлтдэг...

Энэхүү шүлэгт бидний бодлоор зохиолчийн яруу найргийн хэв маяг, түүний дууны шүлгийн бүх онцлог шинж чанарууд нь хамгийн их тусгагдсан байдаг: хувь хүн ба субъектив зохиогчийн ухамсрын апотеоз, объектив ертөнцийн сэтгэгдлийг тусгах. үнэмлэхүй идеалист романтик баатар; Үнэлгээний романтик нарийн ширийн зүйлсийг өргөнөөр ашиглах, хүчтэй импрессионист өнгө аяс, эцэст нь янз бүрийн логик цувралын ойлголтуудыг нэг өгүүлбэрт нэгтгэх (хонхны зай, үл үзэгдэх хаван, мөнгөлөг зам, шатаж буй дуу хоолой, сувдны шуугиан, зөөлөн уйтгар гуниг). Шүлгийн хэмжүүрийн хэв маяг нь хатуу бөгөөд эцсээ хүртэл анапестээр бичсэн шүлгийн өгөгдсөн аялгууг эхнээс нь тодорхойлдог. Фет "Эргэн тойрон дахь бүх зүйл өнгөлөг, чимээ шуугиантай", "Нарсны сэгсгэр мөчрүүд шуурганд хатсан", "Би чамд юу ч хэлэхгүй", "Тэр миний галзуурлыг хүссэн" гэх мэт "Эргэн тойрон дахь бүх зүйл өнгөлөг, чимээ шуугиантай" зэрэг өргөн хэрэглэгддэг. ”, “Тэд чамайг гадагш гарахыг хориглосон”, “Орой”, “Гэрлээс, өршөөлгүй олны дундаас” гэх мэт).

"Утлагатай шөнө, ерөөлтэй шөнө" шүлэг бол Фетийн дууны шүлгийн бас нэгэн өвөрмөц жишээ бөгөөд "Дуучин" шүлгийн хэв маягийг олон талаар давтдаг: тетраметр ба триметрийн анапест хоёрын ижил хатуу ээлжлэн зөвхөн эрэгтэй төгсгөлтэй, ижил сонгодог дөрвөлжин ба бүр илүү мэдэгдэхүйц импрессионист дэд текст:

Анхилуун шөнө, адислагдсан шөнө,

Өвдсөн сэтгэлийн цочромтгой байдал!

Бүгд чамайг сонсох болно, би чимээгүй байхыг тэвчиж чадахгүй

Маш тодорхой ярьдаг чимээгүй байдалд ...

Энэхүү шүлэгт уламжлалт романтик дэвсгэрийн эсрэг (номын өндөр, анивчихгүй одод, мөчрүүдийн үл нэвтрэх сүүдэр, гялалзсан булаг, горхины шивнэх) нь зөвхөн Фет дууны онцлог шинж чанартай утгын эргэлтүүд: сар нүүр рүү эгц харж, шатаж байна; Үзэсгэлэнгээр дүүрэн шөнө мөнгөлөг болж, эргэн тойрон дахь бүх зүйл шатаж, цагираглана. Дууны болон харагдахуйц бодитой нарийн ширийн зүйлийг нэг ерөнхий танилцуулгад нэгтгэж, бараг гайхалтай зураг дээр нэгтгэв. Шүлэгт "боломжгүй мөрөөдөл" гэсэн ойлголт гарч ирэх тэр мөчид бүрхэг, тодорхойгүй тоймоор гарч ирдэг:

Бүх зүйл зэрэг шатаж, дуугарч байгаа юм шиг,

Боломжгүй мөрөөдөлдөө туслах;

Бага зэрэг чичирч цонх нээгдэх шиг

Мөнгөлөг шөнө рүү хар.

Мөнгөлөг шөнө цонх нээх санаа (эсвэл мөрөөдөл) нь хайрын мөрөөдөлтэй холбоотой байдаг. Ийнхүү хүний ​​оюун санаанд бий болсон ассоциатив нарийн ширийн зүйлсийн гинжин хэлхээний ачаар Фет шүлгийн уянгын дэд текстийг бүтээж, байгалийн амьдрал, хүний ​​сэтгэлгээний хөдөлгөөнийг уянгын нэг урсгалд нэгтгэж буй сэтгэлийн нарийн төвөгтэй байдлыг тусгасан болно. ухамсар.

Өнгөц харахад нэг логик цувралд холбох боломжгүй гадаад ертөнцийн нарийн ширийн зүйлийг ашиглан Фет ихэвчлэн санаанд оромгүй ассоциатив холбоонд ордог бөгөөд үүнийг шүлгүүддээ зориудаар онцолж, объектоос хийсвэр ойлголт руу амархан шилждэг, заримдаа ямар ч байдлаар холбогддоггүй. . Яруу найрагчийн хувьд хамгийн түрүүнд өөрийн субьектив ойлголтыг логикгүй, муу тайлбарласан, хэсэгчлэн хуулбарласан ч гэсэн илэрхийлэх нь чухал юм.

Би удаан хугацаанд хөдөлгөөнгүй зогсож,

Алс холын одод руу ширтэн,

Тэр одод бид хоёрын хооронд

Ямар нэгэн холбоо үүссэн.

Би бодсон ... Би юу бодсоноо санахгүй байна;

Би нууцлаг найрал дууг сонссон

Мөн одод чимээгүйхэн чичирч,

Тэр цагаас хойш би оддод хайртай болсон...

Энэ шүлгийн найман мөрөнд таван хувийн төлөөний үг байдаг; дөрөв нь 1-р хүний ​​төлөөний үг. тохиолдол - эхнийхээс сүүлчийн хэллэг хүртэл эрчимжсэн авиа бүхий нэг утгын цуврал үүсгэх: Би зогсож, би бодсон, би сонссон, би хайртай . Энэ нь аялгуунд онцгой итгэл төрүүлж, шүлгийн романтик субьектив байдлыг онцолдог.

Өгүүллийн субьектив байдал, логик бус байдал нь Фетийн яруу найргийн өөр нэг шинж чанарыг тодорхойлдог - түүний хуваагдал. Өгүүллийн хэсэгчилсэн шинж чанарыг, дүрмээр бол зөвхөн судлаачид хэлж, Фет зэмлэсэн бөгөөд энэ үзэгдлийг тайлбарлах, түүний үндсийг олох оролдлогогүйгээр хийсэн. Түүгээр ч барахгүй яруу найрагчийн шүлгийн олон элэглэл нь түүний дууны энэ онцлогт онцгой анхаарал хандуулж, үүнийг доог тохуу, сөрөг шүүмжлэлийн шалтгаан болгон ашигладаг. Үүний зэрэгцээ, энэ үзэгдэл нь зохиогчийн санаатай байр суурь, өгүүллийн субьектив байдлыг онцлон тэмдэглэх, уянгын мэдрэмжийн тодорхой эрх чөлөө, түүний яруу найрагт тусгах чиг хандлага гэдэгт бид итгэлтэй байна. Фет ийм эрх чөлөөний олон жишээг (логикоос, нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн яруу найргийн загвараас, тогтвортой семантик цуврал үгсээс) өгдөг бөгөөд үүнийг Оросын бэлгэдэлчид Фетийн дараа онолын хувьд маш их зөрүүдлэн тунхагласан байдаг. Тэд энэ эрх чөлөөг туйлын хэмжээнд хүртэл дээшлүүлж, хэт туйлшралтайгаар түүнийг утгагүй байдалд хүргэв. Фетийн хувьд гол зүйл бол утгагүй, утгагүй мэдээлэлд тулгуурлан уянгын шүлэгт чин сэтгэлийн аялгуу, яруу найргийн сэтгэл хөдлөл, сэтгэл хөдлөлийн дэд текстийг бий болгож, үүнийг бараг төвийг сахисан дэвсгэр болгон, нүүр царайгүй барилгын материал болгон ашиглах явдал юм; Хамгийн гол нь сэтгэгдэл төрүүлэх явдал бөгөөд энэ бол Фетийн дууны үгэнд байгаа мэдрэмжийг илэрхийлэх мөн чанар юм.

Б.Я Бухштаб тэмдэглэхдээ: "Фет анхны түүврээ Лермонтовтой нэг онд хэвлүүлсэн бөгөөд Симболизмын хөдөлгөөн аль хэдийн эхэлсэн эрин үед сүүлчийн түүврээ хэвлүүлсэн. Фетийн урт удаан бүтээлч зам нь Жуковскийн романтизмыг Оросын яруу найргийн түүхэн дэх Блокийн романтизмтай холбосон юм шиг санагддаг. Энэ холболтыг Фетийн дууны шүлгийн хэлбэрүүдээс маш тодорхой харж болно.

Фет яруу найргийн ихэнх хэлбэрийг Оросын яруу найргийн нэр хүндтэй хууль тогтоомж, уламжлал дээр үндэслэн бүтээдэг (жишээлбэл, түүний ихэнх шүлгийн бадаг романтик байдлаар тодорхойлогддог). Гэсэн хэдий ч Фетийн шүлгийн хувилбарууд нь бүх талаараа нэлээд олон янз бөгөөд сонирхолтой байдаг: шүлгийн талбар, шүлгийн синтаксик бүтэц, бадаг, дуу авиа бичих, ялангуяа хэмжүүрээр. Дүрмээр бол энэ нь Фетийн шүлгийн гол хэмнэлийн хэв маяг, түүний өвөрмөц байдлыг тодорхойлдог хэмжигч юм. Яруу найрагчийн хэмжүүрүүдийн гол ялгаа нь тодорхой бүтээл дэх хэмнэлийн жигд бус байдал юм. Фет нэг шүлэг эсвэл нэг бүтээлд янз бүрийн яруу найргийн хэмжүүрүүдийг нэгтгэж, ээлжлэн хэмнэлийг маш зоригтойгоор өөрчилдөг. Яруу найрагчийн шүлгийн хэмнэлийн өөрчлөлтийн гол эх сурвалж нь гурвалсан үсэг юм. Түүний анх боловсруулсан шинэ хэлбэрүүдийн ихэнх нь өөр өөр шүлэг, шүлгийн доторх гурван үе, хоёр үет хослолууд байдаг ч үргэлж нэг бүтээлийн дотор байдаг.

Фет Оросын чөлөөт шүлгийн түүхэнд шинэ хуудас бичжээ. Чухамдаа тэр бол түүнийг нээсэн, учир нь Фетийн өмнөх чөлөөт шүлгийн тусгаарлагдсан тохиолдлууд (Сумароков, Жуковский, Глинка) нь зөвхөн тусгаарлагдсан тохиолдол хэвээр үлдсэн боловч Фетийн дараа чөлөөт шүлгийг орос хэлээр орчуулах практикт тууштай оржээ. Чөлөөт шүлгийн түүхэнд зориулсан бүтээлүүдийн нэгэнд "Оросын чөлөөт шүлгийн түүхэн дэх чухал хуудсыг Фет бичсэн" гэж бичсэн байдаг ч Фетийн чөлөөт шүлгийг хараахан хангалттай судлаагүй байна.

Харьцангуй цөөн тооны чөлөөт шүлгийн хувьд Фет тэдгээрт тодорхой нийтлэг шинж чанарыг бий болгосон нь бидний бодлоор Оросын яруу найрагчдын хожмын яруу найргийн туршилтуудад тусгалаа олсон - тэрээр олон арван жилийн турш Оросын чөлөөт шүлгийн өвөрмөц шинж чанарыг тусгай шүлгүүд гэж тодорхойлсон. үндэсний шүлгийн хэлбэр.

Яруу найрагч чөлөөт хэлбэрт хандах болсон шалтгаан юу вэ? Эцсийн эцэст тэрээр ерөнхийдөө уламжлалт силлабик-тоник хэмнэлийг нэлээд хатуу дагаж мөрддөг; Тэдгээрээс хазайх нь дүрмээс үл хамаарах зүйл юм. Чөлөөт шүлгүүд нь Фетийн хувьд чухал байсан шүлгийн хөгжмийн чанарыг дурдахгүй байхын тулд уламжлалт тод хэмнэл, хэмжүүрийг хамгийн шийдэмгий байдлаар хассан.

Бидний бодлоор Фетэд чөлөөт хэлбэрүүд гарч ирсэн хамгийн чухал шалтгаан нь түүний яруу найргийн ерөнхий философийн шинж чанар, үүнээс үүдэн яруу найрагчийн бүтээлийн утгын тал дээр анхаарлаа хандуулах хүсэл эрмэлзэл юм (энэ хандлага нь 1998 онд бичсэн бүтээлүүдэд маш их ажиглагддаг. чөлөөт шүлэг). Уламжлалт хэмжсэн хөгжмийн шүлэгт тэр үргэлж утгын хувьд үнэн зөв үгсийг олж чаддаггүй байсан - импрессионист тодорхойгүй байдал, дутуу илэрхийлэл саад болж байв. Философи (ихэвчлэн онцлон тэмдэглэдэг) яруу найргийн сэтгэлгээний нэгэн зэрэг товч бөгөөд боловсронгуй байдал нь шинэ амметрийн хэлбэрт маш сайн нийцсэн тул Фетийн яруу найрагт санамсаргүй байдлаар гарч ирсэн гэдэгт эргэлзэх зүйл алга.

Чөлөөт шүлгийн хэлбэр нь Фетэд юуны түрүүнд хуучин шүлгийн уламжлалаас эхлэх боломжийг олгосон бөгөөд чөлөөт шүлгийн хувьд түүний яруу найргийн гүн ухааны өнгө аяс гарч ирсэн бөгөөд философи нь энд цэвэр хэлбэрээр гарч ирсэн юм. хэмжигдэхүүн ба хөгжмийн хүрээ ("Би зүрх сэтгэлдээ ойр байдаг олон зүйлд дуртай", "Шөнийн цагаар амьсгалахад хялбар байдаг", "Нептун хөшүүрэг" гэх мэт шүлгүүд).

А.Фетийн яруу найраг нь 19-р зууны уянгын яруу найрагт Оросын гүн ухаан, сэтгэлзүйн романтизмын хөгжлийг бүрэн төгс болгодог. Энэхүү яруу найргийн маргаангүй өвөрмөц байдал, уянгын туршлагын чин сэтгэл, гүн гүнзгий байдал, шүлгийн хөгжимд шингэсэн ертөнцийн онцгой тод дүр төрх - энэ бол Фетийн дууны үгэнд бидний үнэлдэг гол зүйл юм.

19-р зууны дунд үе гэхэд Оросын яруу найрагт ардчилсан болон "цэвэр урлаг" гэж нэрлэгддэг хоёр чиглэлийг тодорхой тодорхойлж, туйлшруулж, хөгжүүлэв. Эхний хөдөлгөөний гол яруу найрагч, үзэл сурталч нь Некрасов, хоёр дахь нь Фет байв.

"Цэвэр урлаг"-ын яруу найрагчид урлагийн зорилго нь урлаг гэж тэд яруу найргаас практик ашиг тус хүртэх боломжийг олгодоггүй; Тэдний яруу найргууд нь зөвхөн иргэний сэдэл биш, нийгмийн асуудал, асуудалтай ерөнхий уялдаа холбоогүй, "цаг үеийн сүнс" -ийг тусгасан, дэвшилтэт үеийнхний сэтгэлийг түгшээж байгаагаараа онцлог юм. Тиймээс "жаран"-ын шүүмжлэгчид "цэвэр урлаг"-ын яруу найрагчдыг сэдвийн явцуу, нэгэн хэвийн байдал гэж буруушааж, тэднийг бүрэн яруу найрагч гэж үздэггүй байв. Тийм ч учраас Фетийн уянгын авьяасыг өндрөөр үнэлдэг Чернышевский нэгэн зэрэг "утгагүй юм бичдэг" гэж нэмж хэлэв. Писарев мөн Фетийн "цаг үеийн сүнс"-тэй огт нийцэхгүй байгаа талаар дурдаад "Гайхамшигт яруу найрагч зууны эрх ашигт иргэний үүргээсээ биш, харин өөрийн эрхгүй таталцлын улмаас, байгалийн хариу үйлдэл үзүүлдэг" гэж маргажээ.

Фет "цаг үеийн сүнс" -ийг харгалзан үзээгүй, өөрийнхөөрөө дуулсан төдийгүй 19-р зууны Оросын уран зохиолын ардчилсан чиг хандлагыг эрс, эрс эсэргүүцэж байв.

Фет залуу насандаа тохиолдсон их эмгэнэлт явдлын дараа, яруу найрагчийн хайртай Мария Лазич нас барсны дараа Фет амьдралыг бодит ба идеал гэсэн хоёр хэсэгт ухамсартайгаар хуваадаг. Мөн тэрээр яруу найрагтаа зөвхөн хамгийн тохиромжтой хүрээг шилжүүлдэг. Яруу найраг ба бодит байдал одоо түүний хувьд ямар ч нийтлэг зүйлгүй, тэд хоорондоо огт нийцэхгүй хоёр өөр ертөнц болж хувирав. Эдгээр хоёр ертөнцийн ялгаатай байдал: хүний ​​Фетийн ертөнц, түүний ертөнцийг үзэх үзэл, өдөр тутмын дасгал, нийгмийн зан байдал, анхны ертөнц нь Фетийн эсрэг ертөнц байсан Фетийн дууны үгийн ертөнц нь ихэнх хүмүүсийн хувьд нууцлаг байсан. орчин үеийн судлаачдын хувьд нууц хэвээр байна.

Фет "Үдшийн гэрэл" сэтгүүлийн гурав дахь дугаарын өмнөх үгэнд өөрийн бүх бүтээлч амьдралаа эргэн дурсахдаа: "Амьдралын зовлон зүдгүүр биднийг жаран жилийн турш тэднээс холдож, өдөр тутмын мөсийг сэтлэхээс аргагүйд хүргэсэн. Бид яруу найргийн цэвэр, чөлөөтэй агаараар амьсгалж чадах тэр мөчид." Яруу найраг бол Фетийн хувьд бодит байдал, өдөр тутмын амьдралаас зугтаж, эрх чөлөөтэй, аз жаргалтай байх цорын ганц арга зам байсан юм.

Фет жинхэнэ яруу найрагч шүлгүүддээ юуны түрүүнд гоо үзэсгэлэн, өөрөөр хэлбэл Фетийн хэлснээр байгаль, хайрыг алдаршуулах ёстой гэж үздэг. Гэсэн хэдий ч яруу найрагч гоо үзэсгэлэн маш хурдан бөгөөд гоо үзэсгэлэнгийн мөчүүд ховор бөгөөд богино байдаг гэдгийг ойлгосон. Тиймээс Фет шүлгүүддээ эдгээр мөчүүдийг илэрхийлэхийг хичээж, гоо үзэсгэлэнгийн агшин зуурын үзэгдлийг дүрслэн харуулахыг хичээдэг. Фет байгалийн ямар ч түр зуурын, агшин зуурын төлөв байдлыг санаж, дараа нь шүлэгтээ хуулбарлаж чаддаг байв. Энэ бол Фетийн яруу найргийн импрессионизм юм. Фет хэзээ ч мэдрэмжийг бүхэлд нь дүрсэлдэггүй, зөвхөн мэдрэмжийн тодорхой сүүдэрийг илэрхийлдэг. Фетийн яруу найраг нь үндэслэлгүй, мэдрэмжтэй, импульсив юм. Түүний шүлгийн дүр төрх нь тодорхой бус, тодорхойгүй байдаг. "Үдэш" шүлэгт бид уншдаг:

Тунгалаг голын дээгүүр дуугарч,

Харанхуй нугад дуугарав

Чимээгүй төгөл дээгүүр эргэлдэж,

Нөгөө талд нь гэрэлтэв ...

Юу нь "дуугарч", "цагирган", "өнхрөх", "ассан" нь тодорхойгүй байна.

Ууланд чийгтэй ч юм уу, халуун ч юм уу, Өдрийн санаа алддаг шөнийн амьсгалд, - Гэвч аянга хэдийнэ хөх ногоон галаар гялалзана... Энэ бол байгальд ганцхан агшин, агшин зуурын байдал. Фет шүлэгтээ дамжуулж чадсан байгаль. Фет бол нарийн ширийн, тусдаа дүр төрхтэй яруу найрагч тул түүний шүлгүүдээс бид бүрэн бүтэн, цогц ландшафтыг олохгүй. Фет нь байгаль ба хүний ​​хооронд ямар ч зөрчилдөөнгүй байдаг. Байгаль бол хүний ​​мэдрэмжийн тусгал бөгөөд хүнлэг болсон:

Шөнийн цагаар хөмсөгнөөс гөлгөр

Зөөлөн харанхуй унана;

Талбайгаас өргөн сүүдэр бий

Ойролцоох халхавчны доор бөөгнөрөх.

Би гэрэлд цангаж шатаж байна,

Үүр цайхаасаа ичиж,

Хүйтэн, тунгалаг, цагаан,

Шувууны далавч чичирлээ...

Нар хараахан харагдахгүй байна

Мөн сэтгэлд нигүүлсэл байдаг.

Шүлэгт “Шивнээ. Ичимхий амьсгал..." байгаль ертөнц ба хүний ​​мэдрэмжийн ертөнц хоорондоо салшгүй холбоотой болж хувирдаг. Эдгээр "ертөнцүүд" хоёуланд нь яруу найрагч бараг мэдэгдэхүйц, шилжилтийн төлөв, нарийн өөрчлөлтийг онцлон тэмдэглэв. Мэдрэмж, мөн чанар хоёулаа шүлэгт хэсэгчилсэн нарийн ширийн зүйл, бие даасан зураасаар дүрслэгдсэн боловч уншигчдад огнооны нэг зургийг бүрдүүлж, нэг сэтгэгдэл төрүүлдэг.

“Ойд хурц гэрэлд гал асдаг...” шүлэгт өгүүлэмж нь гаднах ландшафт, дотоод сэтгэл зүйн гэсэн хоёр түвшинд зэрэгцэн өрнөдөг. Эдгээр хоёр төлөвлөгөө нэгдэж, шүлгийн төгсгөлд зөвхөн байгалиар дамжуулан Фет уянгын баатрын дотоод байдлын талаар ярих боломжтой болно. Фэтийн дууны үгийн авиа, аялгууны хувьд онцгой шинж чанар нь хөгжмийн чанар юм. Шүлгийн хөгжмийн чанарыг Жуковский Оросын яруу найрагт нэвтрүүлсэн. Үүний гайхалтай жишээг Пушкин, Лермонтов, Тютчев нараас олдог. Гэхдээ Фетийн яруу найрагт тэрээр онцгой боловсронгуй байдлыг олж авдаг:

Халуун талбайн дээгүүр хөх тариа боловсорч байна,

Мөн талбайгаас талбай руу

Хачирхалтай салхи үлээж байна

Алтан гялбаа.

(Энэ шүлгийн хөгжмийн чанарыг эуфонигоор олж авдаг.) ​​Фетийн яруу найргийн хөгжимт чанарыг мөн дууных нь жанрын шинж чанар онцолж өгдөг. Фет уламжлалт уран зохиол, бодол санаа, мессежийн төрлүүдийн зэрэгцээ романтик дууны төрлийг идэвхтэй ашигладаг. Энэ төрөл нь Фетовын бараг ихэнх шүлгийн бүтцийг тодорхойлдог. Фет романс бүрийн хувьд өөрт нь өвөрмөц яруу найргийн аялгууг бүтээжээ. 19-р зууны нэрт шүүмжлэгч Н.Н.Страхов: "Фетийн шүлэг нь ид шидийн хөгжимтэй бөгөөд үүний зэрэгцээ байнга өөрчлөгдөж байдаг; Яруу найрагч сэтгэлийн ааш болгонд өөрийн гэсэн аялгуутай бөгөөд аялгууны арвин баялаг талаас нь хэн ч түүнийг гүйцэхгүй” хэмээн яруу найрагчийн сэтгэлд хоногшсон байдаг.

Фет шүлгийн найруулгын бүтцээрээ: бөгжний найруулга, байнгын давталт (жишээлбэл, "Үүр цайх үед, намайг бүү сэрээ..." шүлэгт гардаг шиг), мөн ер бусын байдлаараа яруу найргийнхаа хөгжмийн чанарыг олж авдаг. олон янзын строфик ба хэмнэлтэй хэлбэрүүд. Fet ялангуяа богино ба урт шугамыг ээлжлэн солих аргыг ихэвчлэн ашигладаг.

Мөрөөдөл ба сүүдэр

Мөрөөдөл,

Харанхуйд чичирсээр сэтгэл татам,

Бүх үе шатууд

Эвтанази

Хөнгөн бөөнөөр өнгөрч байна...

Фет хөгжмийг урлагийн хамгийн дээд нь гэж үздэг. Фетийн хувьд хөгжмийн сэтгэлийн байдал нь урам зоригийн салшгүй хэсэг байсан. “Шөнө гэрэлтэв...” шүлэгт баатар бүсгүй өөрийн мэдрэмж, хайр сэтгэлээ зөвхөн хөгжмөөр, дуугаар илэрхийлдэг.

Чи үүр цайтал дуулж, нулимс дуслуулан,

Чи ганцаараа хайр, өөр хайр байхгүй гэдгийг,

Би дуугарахгүйгээр амьдрахыг маш их хүсч байсан.

Чамайг хайрлахын тулд чамайг тэврээд уйлна.

"Цэвэр урлагийн" яруу найраг нь Фетийн яруу найргийг улс төрийн болон иргэний үзэл бодлоос аварч, Фетэд яруу найргийн хэл дээр жинхэнэ нээлт хийх боломжийг олгосон. Фетийн строфик найрлага, хэмнэлийн ур чадвар нь биднээс аль хэдийн онцолж байсан. Түүний туршилтууд нь яруу найргийн дүрмийн бүтээн байгуулалтын талбарт ("Шивнэ. Ичимхий амьсгал..." шүлэг нь зөвхөн нэрлэсэн өгүүлбэрээр бичигдсэн байдаг, дотор нь нэг ч үйл үг байдаггүй), зүйрлэл (энэ нь маш их байсан. Түүний шүлгийг шууд утгаар нь ойлгодог байсан Фетийн үеийн хүмүүст жишээлбэл "уйлж буй өвс" эсвэл "хавар, шөнө хөндийг бүрхэв" гэсэн зүйрлэлийг ойлгоход хэцүү байдаг).

Тиймээс Фет яруу найрагтаа 19-р зууны эхэн үеийн Оросын романтикуудын эхлүүлсэн яруу найргийн хэл дээрх өөрчлөлтийг үргэлжлүүлэв. Түүний бүх туршилтууд маш амжилттай болж, А.Блок, А.Белый, Л.Пастернак нарын яруу найрагт үргэлжлүүлэн, нэгтгэгджээ. Шүлгийн олон хэлбэр нь Фетийн яруу найрагт илэрхийлсэн олон янзын мэдрэмж, туршлагатай хослуулсан байдаг. Фет яруу найргийг амьдралын хамгийн тохиромжтой талбар гэж үздэг байсан ч Фетийн шүлгүүдэд дүрслэгдсэн мэдрэмж, сэтгэлийн байдал нь бодитой юм. Фетийн шүлгүүд өнөөдрийг хүртэл хуучирсангүй, учир нь уншигч бүр тэдгээрээс одоогийн байдлаар түүний сэтгэлийн байдалтай төстэй сэтгэл хөдлөлийг олж чаддаг.

А.А. Фет бол 19-р зууны Оросын шилдэг яруу найрагчдын нэг юм. Тэрээр бидэнд гоо үзэсгэлэн, эв найрамдал, төгс төгөлдөр байдлын гайхалтай ертөнцийг нээж өгсөн, Фетийг байгалийн дууч гэж нэрлэж болно, хавар намрын гандах, зуны анхилуун шөнө, жавартай өдөр, төгсгөлгүй хөх тарианы талбай, өтгөн нууцлаг ой. - Тэр энэ бүхний тухай шүлэгтээ бичдэг. Фетийн мөн чанар нь хөлдсөн мэт үргэлж тайван, нам гүм байдаг. Үүний зэрэгцээ энэ нь дуу чимээ, өнгөөр ​​баялаг бөгөөд өөрийн гэсэн амьдралаар амьдардаг:

Би танд мэндчилгээ дэвшүүлж ирсэн

Нар мандсан гэж надад хэлээч

Халуун гэрэл гэж юу вэ

Орны даавуу чичирч эхлэв.

Ой сэрсэн гэж хэлээч

Бүгд сэрлээ, салбар бүр,

Шувуу бүр цочирдов

Мөн хавар цангаж...

Фетийн байгалийг дүрсэлсэн нь сэтгэл татам хайр дурлалаар дүүрэн байдаг:

Үдшийн бүрэнхийд энэ ямар дуу чимээ вэ?

Бурхан мэднэ -

Элс шувуу эсвэл шар шувуу ёолов,

Үүнд салах, зовлон бий.

Бас холын үл мэдэгдэх уйлах.

Нойргүй шөнийн өвчтэй зүүд шиг

Энэ уйлах чимээнд нэгдэв ...

Фетийн мөн чанар нь өөрийн гэсэн нууцлаг амьдралаар амьдардаг бөгөөд хүн зөвхөн оюун санааны хөгжлийн оргил үед л үүнд оролцож болно.

Шөнийн цэцэг өдөржин унтдаг,

Гэвч төглийн ард нар жаргамагц

Навчнууд чимээгүйхэн нээгдэж,

Мөн миний зүрх цэцэглэж байгааг би сонсдог.

Цаг хугацаа өнгөрөхөд Фетийн шүлгүүдээс бид амьдрал, байгаль, хүний ​​​​зэрэгцээг олж хардаг.

Фетийн яруу найргийн гоо үзэсгэлэн, байгалийн байдал нь төгс төгөлдөр бөгөөд түүний шүлгүүд нь илэрхийлэлтэй, хөгжимтэй байдаг. "Энэ бол зүгээр нэг яруу найрагч биш, харин яруу найрагч-хөгжимчин юм." - Түүний тухай П.И. Чайковский.

Яруу найрагч шүлгүүддээ байгалиас өдөөгдсөн “мэдрэмжийн анхилуун шинэлэг байдлыг” илэрхийлдэг. Түүний шүлгүүд нь баяр баясгалантай, хайрын аз жаргалаар дүүрэн байдаг бөгөөд хүний ​​​​сэтгэлийн өчүүхэн хөдөлгөөн ч гэсэн яруу найрагчийн анхааралтай харцнаас зугтдаггүй - тэр хүний ​​​​туршсан бүх өнгө аясыг ер бусын байдлаар илэрхийлдэг.

Шивнэх, аймхай амьсгалах,

Булбулын трилли,

Мөнгө, найгах

Нойрмог урсгал,

Шөнийн гэрэл, шөнийн сүүдэр,

Төгсгөлгүй сүүдэр

Цуврал ид шидийн өөрчлөлтүүд

Сайхан царай

Утаатай үүлэн дунд нил ягаан сарнай байдаг,

Хувын тусгал

Мөн үнсэлт, нулимс

Мөн үүр цайх, үүр цайх! ..

Энэхүү хамгийн сонирхолтой яруу найрагчийн шүлэг нь гоо үзэсгэлэнгийн мэдрэмжээс ангид бус хүний ​​туулсан мэдрэмж, туршлагыг тусгаснаараа мөнх юм Бидний эргэн тойрон дахь ертөнцийн гайхалтай зохицол.

Ажлын төгсгөл -

Энэ сэдэв нь дараах хэсэгт хамаарна.

Гэмт хэрэг ба шийтгэлийн эпилог. Энэ нь романы ерөнхий асуудлуудтай холбоотой

Раскольников, Свидригайлов нар.. Раскольников, Соня Мармеладова нар.. Раскольников, Лужин Раскольников, ПорФири Петрович нар..

Хэрэв танд энэ сэдвээр нэмэлт материал хэрэгтэй бол эсвэл хайж байсан зүйлээ олоогүй бол манай ажлын мэдээллийн санд байгаа хайлтыг ашиглахыг зөвлөж байна.

Хүлээн авсан материалыг бид юу хийх вэ:

Хэрэв энэ материал танд хэрэгтэй байсан бол та үүнийг нийгмийн сүлжээн дэх хуудсандаа хадгалах боломжтой.

Энэ хэсгийн бүх сэдвүүд:

Раскольников, Свидригайлов нар
Свидригайловын дүрд Раскольниковтой олон зүйл нийтлэг байдаг. Достоевский янз бүрийн арга хэрэгслээр дамжуулан эдгээр сүнслэг хүмүүсийн ойр дотно байдлыг мэдрүүлж, тэдгээрийн хооронд байнга ижил төстэй байдлыг бий болгодог. Эсэргүүцэгч

Раскольников, Соня Мармеладова нар
Родион Раскольников, Соня Мармеладова нар бол романы хоёр гол дүр бөгөөд ойртож буй хоёр урсгалын дүрээр гарч ирдэг. Тэдний ертөнцийг үзэх үзэл нь ажлын үзэл суртлын хэсгийг бүрдүүлдэг. Соня Мармеладова - ёс суртахууны санаа

Раскольников, Лужин нар
Родион Раскольников бол романы гол дүр бол ядуу язгууртан гэр бүлээс гаралтай, их сургуулийн хуулийн факультетийн оюутан, албадан

Евгений Базаров, Павел Петрович Кирсанов нар
Оросын нийгэмд үүссэн асуудал, зөрчилдөөнийг нарийн таах чадвар нь зохиолч Тургеневын чухал онцлог шинж юм.

Павел Петрович Кирсанов бол цэргийн жанжны хүү юм
Евгений Базаров, Аркадий Кирсанов нар

Оросын агуу зохиолч И.С.Тургенев Оросын олон нийтийн амьдралд болж буй бүх зүйлийг нарийн мэдэрсэн. Тэрээр “Аав хөвгүүд” романдаа өнгөрсөн зууны жараад оны нэгэн сэдвийг хөндсөн байдаг.
Аав хүү Кирсанов нар

"Аав хөвгүүд" бол И.С.Тургеневийн гол бүтээлүүдийн нэг юм. Тэрээр энэ романыг амьдралынхаа хамгийн аймшигтай, магадгүй хамгийн аймшигтай үед бичсэн.
Зохиолын нэрэнд агуулагдахыг ерөнхийд нь хүлээн зөвшөөрдөг

Хайр ба үхлийн өмнө Евгений Базаров
Тургеневын "Аав, хөвгүүд" романы гол дүр - Евгений Васильевич Базаров бүтээлийн төгсгөлд нас барав.

Базаров эргэн тойрныхоо хүмүүст ихээхэн өрөвдөлтэй ханддаг байсан гэж бид хэлж чадна
Евгений Базаров юу гэж мэдэгдэж, үгүйсгэж байна

Тургенев "Аав, хөвгүүд" романдаа 19-р зууны 60-аад оны нийгмийн гол зөрчилдөөн болох либерал язгууртнууд ба ардчилсан жирийн хүмүүсийн хоорондын зөрчилдөөнийг харуулсан.
Гончаровын "Обломов" романы баатрууд Илья Ильич Обломов, Ольга Ильинская нар амьдрал, хайр дурлал, гэр бүлийн аз жаргалын утга учрыг янз бүрээр ойлгодог.

Обломов дэлхийн "ерөөлтэй" булан болох Обломовка хотод төрсөн
Ф.И.Тютчевын хайрын тухай шүлгүүд

Ф.И.Тютчев Оросын яруу найргийн түүхэнд юуны түрүүнд гүн ухааны шүлгийн зохиолчоор орж ирсэн боловч хайрын сэдвээр олон гайхалтай бүтээл туурвижээ. Яруу найрагчийн хайр ба гүн ухааны шүлгүүд
Тютчевын шүлгийн онцлог

Яруу найрагчийн дууны шүлгийн гол онцлог нь гадаад ертөнцийн юмс үзэгдлүүд, хүний ​​сэтгэлийн төлөв байдал, байгалийн ертөнцийн оюун санааны өвөрмөц байдал юм. Энэ нь зөвхөн философийн агуулгыг төдийгүй уран сайхныг тодорхойлсон
Дууны үгийг A.A Fet

Фетийн дууны үгэнд ихэвчлэн байгалийн гоо үзэсгэлэн, түүний төгс төгөлдөр байдал, байгальд байдаг тэр дотоод зохицол руу тэмүүлэх ёстой гэсэн шүлэг байдаг. Надад хамгийн ойр байдаг
Некрасовын дууны үгийн онцлог

Некрасовын яруу найргийн ертөнц нь гайхалтай баялаг бөгөөд олон янз байдаг. Яруу найрагчд байгалиас харамгүй хайрласан авьяас, ер бусын шаргуу хөдөлмөр нь ийм олон авиатай, уянгалаг дууны шүлгийг бүтээхэд тусалсан.
Некрасовын шүлгүүд дэх уянгын баатрын өвөрмөц байдал

Уран зохиолын хамгийн субъектив төрөл болох уянгын яруу найргийн хувьд гол зүйл бол хүний ​​сэтгэлийн байдал юм. Эдгээр нь уянгын баатрын дүрээр шууд илэрхийлэгддэг мэдрэмж, туршлага, эргэцүүлэл, сэтгэлийн байдал юм.
Некрасовын хайрын тухай шүлгүүд

Николай Алексеевич Некрасовыг хайрын яруу найргийн гол урсгалд ажиллаж байсан яруу найрагч гэж бараг хэзээ ч хүлээн зөвшөөрдөггүй. Түүний анхны бөгөөд танил бүтээлүүд нь "Тариачин хүүхдүүд", "Эмэгтэйчүүд
Хайртдаа

Хэрхэн хүнд хэцүү замыг яаж хэлэх вэ, Нэгэнтээ ганцаараа туулсан, Би чиний сарнай өнгийн итгэл найдварыг сонсдог.
Галзуу зүүдээр хайрлаж, би ...

Калинов хот ба түүний оршин суугчид
Зохиолчийн төсөөлөл биднийг Волга мөрний эрэг дээрх жижиг худалдаачдын хотод аваачиж, нутгийн үзэсгэлэнт газруудыг биширч, өргөн чөлөөгөөр зугаалдаг. Оршин суугчид ойр орчмынхоо үзэсгэлэнт байгалийг аль хэдийн ойроос үзэж сонирхсон байна

Кабаниха ба Дикой
А.Н.Островский 1859 онд бичсэн "Аянга цахилгаан" жүжгээрээ тухайн үеийн Оросын мужийн нийгмийн амьдрал, зан заншлыг харуулсан. Тэрээр энэ нийгмийн ёс суртахууны асуудал, дутагдалтай талуудыг илчилсэн

Катерина хотын оршин суугчдын дунд
Островскийн "Аянгын шуурга" жүжгийн гол дүр бол Катерина юм.

Энэхүү жүжиг нь хайр дурлалын төлөө тэмцэж чадаагүй охины эмгэнэлт хувь заяаны тухай өгүүлдэг.
"хайр ба

Добролюбов, Писарев нар Катеринагийн тухай
А.Н.Островскийн "Аянгын шуурга" жүжгийг хэвлүүлсний дараа тогтмол хэвлэлд олон хариулт гарч байсан ч Н.А.Добролюбовын "Харанхуй хаант улс дахь гэрлийн туяа", Д.

Доктор Старцев хэрхэн Ионич болж хувирсан
Залуу, хүч чадал, эрч хүчээр дүүрэн Дмитрий Старцев Ионич болж хувирсанд хэн буруутай вэ? Түүхийн эхэнд Чехов Дмитрий Старцевыг залуу, баян чинээлэг, хүч чадлаар дүүрэн гэж харуулдаг. Бусдын адил

Чеховын жүжгийн онцлог
Антон Павлович Чехов амьдралынхаа туршид театрт хандсан. Сонирхогчдын тоглолтод зориулсан жүжиг нь түүний залуу насны анхны бүтээлүүд байв. Чеховын түүхүүд нь зохиолчийн тусламжтайгаар харилцан яриагаар баялаг юм

"Дайн ба энх" роман дахь хоёр гэр бүл Курагин, Болконский нар
"Дайн ба энх" романы төвд Курагин, Ростов, Болконский гэсэн гурван гэр бүл байдаг. Энэ нь гурван үеийг харуулж байна: ахмад хунтайж Николай Андреевич, түүний

Наташа Ростова
Наташа Ростова бол "Дайн ба энх" романы гол эмэгтэй дүр бөгөөд магадгүй зохиолчийн дуртай дүр юм. Толстой 1805-1820 он хүртэлх арван таван жилийн хугацаанд баатрынхаа хувьслыг бидэнд толилуулж байна.

"Дайн ба энх" романы хамгийн дуртай анги
"Дайн ба энх" бүтээлийн хамгийн чухал хэсэг бол миний бодлоор Москвагийн хувь заяа - Оросын хувь заяаг шийдсэн зөвлөлийн хэсэг юм. Үйл явдал тариачин Андрей Савостьяновын хамгийн сайн овоохойд болдог

Дайн ба энх тайван романы хуудсан дээрх дайн

Би танд мэндчилгээ дэвшүүлж ирсэн

Нар мандсан гэж надад хэлээч

Халуун гэрэл гэж юу вэ

Орны даавуу чичирч эхлэв.

Ой сэрсэн гэж хэлээч

Бүгд сэрлээ, салбар бүр,

Шувуу бүр цочирдов

Мөн хавар цангаж...

Фетийн байгалийг дүрсэлсэн нь сэтгэл татам хайр дурлалаар дүүрэн байдаг:

Үдшийн бүрэнхийд энэ ямар дуу чимээ вэ?

Элс шувуу эсвэл шар шувуу ёолов,

Үүнд салах, зовлон бий.

Бас холын үл мэдэгдэх уйлах.

Нойргүй шөнийн өвчтэй зүүд шиг

Энэ уйлах чимээнд нэгдэв ...

Фетийн мөн чанар нь өөрийн гэсэн нууцлаг амьдралаар амьдардаг бөгөөд хүн зөвхөн оюун санааны хөгжлийн оргил үед л үүнд оролцож болно.

Шөнийн цэцэг өдөржин унтдаг,

Л.Н.Толстой уг бүтээлдээ бүхэл бүтэн нийгмийг, Оросын бүх ард түмнийг нэгдмэл байдлаар нэгтгэсэн дайны үндэсний ач холбогдлыг илчлэхийг эрэлхийлж, кампанит ажлын хувь заяаг штаб, зуунд шийдээгүйг харуулахыг хичээсэн.

Навчнууд чимээгүйхэн нээгдэж,

Мөн миний зүрх цэцэглэж байгааг би сонсдог.

А.А.Фет бол 19-р зууны Оросын нэрт яруу найрагчдын нэг юм. Тэрээр бидэнд гоо үзэсгэлэн, эв найрамдал, төгс төгөлдөр байдлын гайхалтай ертөнцийг нээж өгсөн, Фетийг байгалийн дууч гэж нэрлэж болохуйц хавар намрын гандаж, зуны анхилуун шөнө, жавартай өдөр, эцэс төгсгөлгүй үргэлжилсэн хөх тарианы талбай. мөн өтгөн нууцлаг ой - тэр энэ бүхний тухай шүлэгтээ бичдэг. Фетийн мөн чанар нь хөлдсөн мэт үргэлж тайван, нам гүм байдаг. Үүний зэрэгцээ энэ нь дуу чимээ, өнгөөр ​​баялаг бөгөөд өөрийн гэсэн амьдралаар амьдардаг:

Гэхдээ зөвхөн нар ... төглийн цаана жаргана.

Зөвхөн нар жаргах нь бага зэрэг шатах болно;

Өө, гагцхүү тэнгэр хүнд хэцүү зүйлгүйгээр амласан бол

Амьдралаа эргэн харахад үхэх нь надад ч адилхан.

Фетийн яруу найргийн гоо үзэсгэлэн, байгалийн байдал нь төгс төгөлдөр бөгөөд түүний шүлгүүд нь илэрхийлэлтэй, хөгжимтэй байдаг. "Энэ бол зүгээр нэг яруу найрагч биш, харин яруу найрагч-хөгжимчин юм." - П.И.Чайковский түүний тухай ярьсан.

Яруу найрагч шүлгүүддээ байгалиас өдөөгдсөн “мэдрэмжийн анхилуун шинэлэг байдлыг” илэрхийлдэг. Түүний шүлгүүд нь баяр баясгалантай, хайрын аз жаргалаар дүүрэн байдаг бөгөөд хүний ​​​​сэтгэлийн өчүүхэн хөдөлгөөн ч гэсэн яруу найрагчийн анхааралтай харцнаас зугтдаггүй - тэр хүний ​​​​туршсан бүх өнгө аясыг ер бусын байдлаар илэрхийлдэг.

Шивнэх, аймхай амьсгалах,

Мөнгө, найгах

Шөнийн гэрэл, шөнийн сүүдэр,

Цуврал ид шидийн өөрчлөлтүүд

Утаатай үүлэн дунд нил ягаан сарнай байдаг,

Мөн үнсэлт, нулимс

Энэхүү хамгийн сонирхолтой яруу найрагчийн шүлэг нь гоо үзэсгэлэнгийн мэдрэмжээс ангид бус хүний ​​туулсан мэдрэмж, туршлагыг тусгаснаараа мөнх юм Бидний эргэн тойрон дахь ертөнцийн гайхалтай зохицол.

Номыг хайрла, энэ нь таны амьдралыг хөнгөвчлөх, найрсаг байдлаар, бодол санаа, мэдрэмж, үйл явдлын өнгөлөг, шуургатай будлианыг арилгахад тусалж, хүнийг болон өөрийгөө хүндлэхийг зааж, оюун ухаан, зүрх сэтгэлд тань урам зориг өгөх болно. дэлхийг, хүмүүсийг хайрлах мэдрэмж.

Максим Горький

Афанасий Фет уран зохиолд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан. Фетийн оюутны амьдралын үеэр анхны бүтээлийн түүвэр болох "Уянгын пантеон" гарсан.

Анхны бүтээлүүддээ Фет бодит байдлаас зугтахыг хичээж, Оросын байгалийн сайхныг дүрслэн, мэдрэмж, хайрын тухай бичжээ. Бүтээлдээ яруу найрагч чухал, мөнхийн сэдвийг хөндсөн боловч шууд ярьдаггүй, харин сэжүүрээр ярьдаг. Фет нь уншигчдад цэвэр, тод мэдрэмжийг төрүүлэхийн зэрэгцээ сэтгэл хөдлөл, сэтгэлийн хөдөлгөөнийг бүхэлд нь чадварлаг илэрхийлжээ.

Фетийн хайрт нас барсны дараа бүтээлч байдал чиглэлээ өөрчилсөн. Яруу найрагч Мария Лазикт "Талисман" шүлгийг зориулав. Магадгүй хайрын тухай дараагийн бүх бүтээлүүд энэ эмэгтэйд зориулагдсан байх. Хоёрдахь бүтээлийн цуглуулга нь утга зохиолын шүүмжлэгчдийн сонирхлыг ихэд татаж, эерэг хариу үйлдэл үзүүлсэн. Энэ явдал 1850 онд болсон бөгөөд тэр үед Фет тухайн үеийн орчин үеийн шилдэг яруу найрагчдын нэг болжээ.

Афанасий Фет нь "цэвэр урлагийн" яруу найрагч байсан; Амьдралынхаа туршид тэрээр консерватив үзэл баримтлалыг баримталж, монархист байв. Дараагийн цуглуулга нь 1856 онд хэвлэгдсэн бөгөөд үүнд Фет байгалийн сайхныг биширсэн шүлгүүдийг багтаасан болно. Энэ бол түүний ажлын зорилго гэж яруу найрагч итгэж байв.

Фет хувь заяаны цохилтыг тэсвэрлэхэд хэцүү байсан тул найз нөхөдтэйгээ харилцах харилцаа тасалдаж, яруу найрагч бага бичиж эхлэв. 1863 онд хоёр боть шүлэг цуглуулсны дараа тэрээр бичихээ больжээ. Энэ завсарлага 20 жил үргэлжилсэн. Муза язгууртны эрх ямба болон хойд эцгийнх нь овог нэрээр сэргэсний дараа Фет руу буцаж ирэв. Хожим нь яруу найрагчийн бүтээлүүд нь философийн сэдвүүдийг хөндсөн бөгөөд Фет хүн ба орчлон ертөнцийн нэгдмэл байдлын тухай бичсэн. Фет "Үдшийн гэрэл" шүлгийн түүврийн дөрвөн ботийг хэвлүүлсэн бөгөөд сүүлчийнх нь яруу найрагч нас барсны дараа хэвлэгджээ.