مختصر ویژگی های هنری اشعار فتا. منحصر به فرد اشعار A. A. Fet چیست؟ با مطالب دریافتی چه خواهیم کرد؟

R.G. مجینا

مقام ادبی ع.الف. فتا معروف است. در نقد ادبی مدرن، جایگاه رمانتیک بودن غزلیات او، یک سویه بودن مضامین شعرش و تمایل شاعر به ادراک زیبایی تنها به اثبات رسیده است.

این آخرین ویژگی زیبایی شناسی فت را تعیین کرد و به نظر ما ویژگی های اصلی سبک رمانتیک اشعار او را تعیین کرد.

مثل روز بهار، صورتت دوباره در خواب ظاهر شد، -

به زیبایی آشنا سلام می کنم و بر امواج کلام نوازشی

تصویر دوست داشتنی تو را حمل خواهم کرد...

یکی از ویژگی های بارز لحن فتوف - برهنگی و مهار همزمان آن - به دلیل تغییر ناپذیری شخصیت قهرمان غنایی اشعار او، بر اساس ادراک ذهنی آشکار از واقعیت، بر اعتقاد به خودمختاری هنر و غیرقابل قبول بودن آن است. زندگی زمینی عروضی برای شاعر.

جزئیات رمانتیک، تکه تکه شدن آن، مقداری ادعایی و پرمدعا، مطابقت سبکی بین ذهنیت گرایی فلسفی افراطی فت و تجسم شاعرانه این سوبژکتیویسم ایجاد می کند. این به دو دلیل اتفاق می‌افتد: اول اینکه، جزئیات عاشقانه فت هرگز بی‌علاقه نیست. این قاعده که تقریباً برای همه رمانتیک ها اجباری است، به ویژه در اشعار Fet به وضوح خود را نشان می دهد. او با کلمات بازی می کند، سایه ها، رنگ ها، صداها را در چشم انداز غیرمعمول آنها، در یک رابطه معنایی غیرمنتظره و گاه متناقض (عذاب خواندن، رنج سعادت، غم و اندوه دیوانه کننده شاد) بازی می کند. و عمدا این کار را انجام می دهد.

ثانیاً، جزئیات رمانتیک فت همیشه دارای یک عنصر ذهنی-ارزیابی کننده است و انواع آن باید با ویژگی های زیر تعیین شود: سنتی و غیر متعارف، عینی بودن و انتزاعی بودن فیگوراتیو. البته وجود جزییات فیگوراتیو غیرسنتی و انضمامی در شعر عاشقانه هنوز دلیلی بر اصالت و منحصر به فرد بودن خلاقیت شاعرانه نیست. کل سؤال این است که چه نسبتی بین سنتی بودن و غیرمتعارف بودن یک جزییات عاشقانه وجود دارد و چگونه در متن یک اثر شاعرانه از ابزارهای غیرسنتی کلامی و بصری به چه صورت فردی استفاده می شود، این کلمه در چه راهی به هم متصل می شود. زمینه شعر با جهان بینی شاعرانه کلی نویسنده، با لحن شعری اصلی و به طور کلی تمام خلاقیت.

مشخص است که Fet یک ناظر ظریف بود که قادر به ثبت لحظات انتقالی در زندگی طبیعت، نیم تنه های آن، درهم آمیختگی پیچیده سایه ها، رنگ ها و صداها بود. محققان مدتهاست به این توجه کرده اند و گاهی اوقات Fet را در رابطه با چنین شیوه فردی "شاعر امپرسیونیست، اول از همه، شاعری با نکات ظریف، صداهای به سختی قابل شنیدن و سایه های به سختی قابل توجه می نامند. از این نظر او سلف مستقیم منحط ها و نمادگرایان است.» و همانطور که D.D. بلاگوی، "تقریباً از همان ابتدا، از دهه 40، رمانتیسیسم فت - شعر او، قادر به گرفتن ... تأثیرات موسیقی ظریف، حرکات ذهنی ناپایدار در آنها، مانند طبیعت اطراف انسان، "لرزش"، "لرزش" است. ، پویایی زنده بازی رنگ ها و صداها ، "تغییرات جادویی در یک چهره شیرین" ، "نوسانات بی وقفه" ، "انتقالات ، سایه ها" ، ترکیب دیالکتیکی اضداد - با ویژگی هایی رنگ آمیزی شد که بعداً نام آن را دریافت کرد " امپرسیونیسم».

نه، انتظار یک آهنگ پرشور را نداشته باشید. این صداها مزخرف نامشخص هستند،

زنگ بی رمق تارها؛ اما پر از عذاب غم انگیز

این صداها تداعی می کنند

رویاهای شیرین آنها در یک ازدحام زنگی به پایین سرازیر شدند، وارد شدند و آواز خواندند

در ارتفاعات روشن مثل یک کودک به آنها گوش می دهم،

من نمی دانم چه چیزی در آنها منعکس شده است.

و من نیازی ندارم...

کل جهان فت، گویی در کانون توجه قرار گرفته است، بر آگاهی «من» او و میل به یافتن تجسم کلامی لازم از چنین ادراک از واقعیت متمرکز شده است.

یکی دیگر از ویژگی‌های شعر او از مفهوم کلی رمانتیک فت ناشی می‌شود: جزئیات عاشقانه والا در متن یک اثر، در مجاورت جزئیاتی عروضی و علاوه بر این، با جزئیاتی واقع‌گرایانه متقاعدکننده است. این ویژگی نتیجه این واقعیت است که Fet از دنیای واقعی دور نمی شود، او فقط به طور انتخابی برداشت هایی را که نیاز دارد از آن استخراج می کند:

بخواب - هنوز سحر است

هوا سرد و زود است.

ستاره های پشت کوه

آنها در مه برق می زنند.

خروس ها اخیرا

برای سومین بار آواز خواندند

هموار از برج ناقوس

صداها رد شدند...

ستارگان مه آلود درخشان و صداهای ملایم ناقوس (جزئیاتی که به وضوح عاشقانه هستند) در متن شعر در کنار خروس های اخیراً بانگ ایستاده اند. درست است، خروس‌های Fet «باغ می‌کنند»، اما رنگ‌آمیزی واقعی این جزئیات آشکار است. در نتیجه یک ناهماهنگی واژگانی ایجاد می شود که سبک منحصر به فرد اشعار فتوف را تعیین می کند و در عین حال به طور قابل توجهی امکانات معنایی اشعار رمانتیک روسی قرن 19 را گسترش می دهد.

اشعار فت در سبک و لحن اساساً در رمانتیسم روسی اواسط قرن 19 باقی ماند، اگرچه در آن ویژگی قابل توجهی از بیان احساس غنایی وجود دارد که فت را به شعر اوایل قرن بیستم نزدیک می کند: ترکیبی از مفاهیم مجموعه های منطقی مختلف در یک عبارت واحد (به عنوان مثال، از بلوک: "... آنجا چهره در یک دروغ چند رنگ پوشانده شده بود"، "هارلکین به در متفکر خندید"، "ملکه آبی دارد". معماها" از برایوسوف: "در موج خشمگین لحظه ای که ما دو نفر هستیم"، "فریاد بی صدا یک زندانی ...").

Fet از این تکنیک به طور گسترده تر و جسورانه تر از سمبولیست ها استفاده می کند و نمونه کلاسیک آن شعر "به خواننده" است:

قلبم را به فاصله زنگی ببر،

جایی که مثل یک ماه پشت نخلستان، غم است.

در این صداها اشک های داغ شما

لبخند عشق به آرامی می درخشد...

این شعر، به نظر ما، به طور کامل بازتاب دهنده سبک شاعری فردی نویسنده، همه بارزترین ویژگی های مشخصه اشعار او بود: آپوتئوز شخصیت و آگاهی ذهنی نویسنده، انعکاس تأثیرات دنیای عینی در یک رمانتیک ایده آلیست مطلق. قهرمان؛ استفاده گسترده از جزئیات رمانتیک ارزیابانه، مایه های امپرسیونیستی قوی و در نهایت، ترکیب مفاهیم سریال های منطقی مختلف در یک عبارت (فاصله زنگ، تورم نامرئی، مسیر نقره ای، صدای سوزان، هجوم مروارید، اندوه ملایم). الگوی متریک بیت، به طور دقیق و تا انتها، از همان ابتدا لحن داده شده شعری را که در آناپست سروده شده است، تعیین می کند. فیت عموماً از آناپست با صدای بلندش استفاده می‌کرد ("همه چیز در اطراف رنگارنگ و پر سر و صدا است" ، "شاخه های پشمالو درختان کاج از طوفان ساییده شده اند" ، "من چیزی به شما نمی گویم" ، "او دیوانگی من را می خواست". "، "آنها شما را از بیرون رفتن منع کردند"، "عصر"، "از چراغ ها، از جمعیت بی رحم" و غیره).

شعر «شب بخور، شب خجسته» نمونه دیگری از اشعار فت است که سبک شعر «خواننده» را از جهات مختلف تکرار می کند: همان تناوب دقیق چهار متر و سه متر آناپست تنها با پایان های مردانه، همان رباعیات کلاسیک و یک زیرمتن امپرسیونیستی حتی قابل توجه تر:

شب خوش، شب پر برکت،

تحریک روح بیمار!

همه به شما گوش می دهند - و من نمی توانم سکوت کنم

در سکوتی که به وضوح صحبت می کند...

در این شعر، در مقابل پس‌زمینه‌ای عاشقانه سنتی (ارتفاع‌های لاجوردی، ستاره‌های پلک‌نخورده، سایه غیرقابل نفوذ شاخه‌ها، چشمه‌های درخشان، زمزمه‌های جویبار)، چرخش‌های معنایی مشخصه تنها صدای فت: ماه مستقیم در چهره می‌نگرد و می‌سوزد. شب پر از زیبایی، نقره ای می شود و همه چیز در اطراف می سوزد و حلقه می زند. صدا و جزئیات بصری ملموس در یک نمایش کلی، در یک تصویر تقریباً خارق‌العاده ترکیب شده‌اند. درست در لحظه ای که مفهوم "رویای غیرممکن" در شعر ظاهر می شود در خطوط مبهم و مبهم ظاهر می شود:

انگار همه چیز می سوزد و همزمان زنگ می زند،

برای کمک به یک رویای غیرممکن؛

انگار با لرزش کمی پنجره ای باز می شود

به شب نقره ای نگاه کن

ایده (یا رویا) باز شدن پنجره در شب نقره ای با رویاهای عشق همراه است. بنابراین، به لطف زنجیره ای از جزئیات تداعی که در ذهن انسان پدید می آید، فت زیرمتن غنایی شعر را ایجاد می کند، که منعکس کننده وضعیت پیچیده ای از ذهن است که در آن زندگی طبیعت و حرکت فکر انسان در یک جریان غنایی ادغام می شود. آگاهی

فت با استفاده از جزئیات دنیای بیرونی که در نگاه اول نمی تواند به یک سری منطقی متصل شود، اغلب به ارتباطات تداعی غیرمنتظره می رسد و عمداً بر این موضوع در شعرهای خود تأکید می کند، به راحتی از یک شی به یک مفهوم انتزاعی می رود، گاهی اوقات به هیچ وجه به هم متصل نمی شود. . برای شاعر قبل از هر چیز مهم است که برداشت ذهنی خود را بیان کند، هرچند غیرمنطقی، بد توضیح داده شده و به صورت تکه تکه بازتولید شده است:

مدت زیادی بی حرکت ایستادم

نگاه کردن به ستاره های دور،

بین آن ستاره ها و من

نوعی ارتباط متولد شد.

فکر کردم... یادم نیست چه فکر کردم;

من به یک گروه کر مرموز گوش دادم

و ستاره ها بی سر و صدا می لرزیدند،

و من از آن زمان ستاره ها را دوست داشتم ...

در هشت بیت این شعر پنج ضمیر شخصی وجود دارد. چهار نفر از آنها ضمایر اول شخص هستند. مورد - تشکیل یک سریال معنایی واحد با صدای تشدید کننده از جمله اول تا آخر: ایستادم، فکر کردم، گوش دادم، دوست دارم . این اطمینان خاصی به لحن می دهد و بر ذهنیت رمانتیک کل شعر تأکید می کند.

سوبژکتیویته و غیرمنطقی بودن روایت یکی دیگر از ویژگی های شعر فت را تعیین می کند - تکه تکه شدن آن. ماهیت پراکنده روایت، به عنوان یک قاعده، تنها توسط محققان بیان شد و توسط Fet بدون هیچ تلاشی برای توضیح این پدیده یا یافتن ریشه های آن مورد سرزنش قرار گرفت. علاوه بر این، بسیاری از تقلیدهای هجوی شعر شاعر دقیقاً بر این ویژگی اشعار او متمرکز شد و از آن به عنوان دلیلی برای تمسخر و ارزیابی های انتقادی منفی استفاده کرد. در همین حال، ما متقاعد شده‌ایم که این پدیده، موضع غرض‌آمیز نویسنده است، جهت‌گیری به سمت تأکید بر ذهنیت روایت، به سوی آزادی خاص جهانی از احساس غنایی و بازتاب آن در شعر. Fet نمونه‌های متعددی از چنین آزادی (از منطق، از الگوهای شعری پذیرفته شده عمومی، از مجموعه‌های معنایی پایدار کلمات) می‌آورد که نمادگرایان روسی پس از Fet آنقدر سرسختانه اعلام کردند، عمدتاً در شرایط نظری. آنها این آزادی را به حد مطلق رساندند و در مظاهر افراطی آن را به حد پوچی رساندند. برای Fet، نکته اصلی ایجاد یک لحن صمیمانه در یک غزل، یک حالت شاعرانه، یک زیرمتن عاطفی، حتی بر اساس اطلاعات غیرمنطقی، پوچ، با استفاده از آن به عنوان یک پس زمینه تقریبا خنثی، به عنوان یک مصالح ساختمانی بی چهره است. نکته اصلی ایجاد یک تصور است، این جوهر بیان احساسات در اشعار Fet است.

ب یا بوخشتاب خاطرنشان می کند: «فت اولین مجموعه خود را در همان سال با لرمانتوف منتشر کرد و آخرین مجموعه را در عصری که جنبش نمادگرایی از قبل آغاز شده بود منتشر کرد. به نظر می رسد مسیر طولانی خلاقانه فت، رمانتیسم ژوکوفسکی را با رمانتیسم بلوک در تاریخ شعر روسی پیوند می دهد. این ارتباط را می توان به وضوح در قالب های شعری اشعار فت مشاهده کرد.

فت بیشتر فرم شعر را بر اساس قوانین و سنت های معتبر شاعرانه شعر روسی می سازد (به عنوان مثال، بند بیشتر شعرهای او توسط عاشقانه آنها تعیین می شود). با این وجود، تغییرات بیت فت از همه نظر بسیار متنوع و جالب است: در زمینه قافیه، و در ساختار نحوی بیت، و در مصراع، و در نوشتن صدا، و به ویژه در متریک. به عنوان یک قاعده، این متر است که در Fet الگوی ریتمیک اصلی آیه، اصالت آن را تعیین می کند. تفاوت اصلی بین معیارهای شاعر، عدم یکنواختی ریتمیک در یک اثر خاص است. فت بسیار جسورانه با ترکیب و متناوب مترهای شعری مختلف در یک بیت یا در یک اثر، ریتم را تغییر می دهد. سه هجایی منبع اصلی تغییرات ریتمیک در شعر برای شاعر است. بیشتر اشکال جدید که برای اولین بار توسط او ایجاد شد، ترکیبی از سه هجایی و دو هجایی است، هم در بیت های مختلف و هم در یک بیت، اما همیشه در یک اثر.

فت صفحه جدیدی در تاریخ شعر آزاد روسی نوشت. اساساً، او کاشف آن است، زیرا موارد منفرد از شعر آزاد قبل از فت (سوماروکوف، ژوکوفسکی، گلینکا) فقط موارد منفرد باقی می‌مانند، اما بعد از Fet، آیه آزاد به طور محکم وارد عمل شعرپردازی روسی می‌شود. آیه آزاد فت هنوز به اندازه کافی مورد مطالعه قرار نگرفته است، اگرچه یکی از آثار اختصاص یافته به تاریخ آیه آزاد بیان می کند که "صفحه قابل توجهی در تاریخ آیه آزاد در روسیه توسط Fet نوشته شده است."

فت با تعداد نسبتاً کمی از بیت های آزاد، یک اشتراک مشخصه را در آنها ایجاد کرد که به نظر ما در آزمایش های شعری بعدی شاعران روسی منعکس شد - او برای چندین دهه آینده ویژگی های متمایز شعر آزاد روسی را به عنوان یک ویژگی خاص تعریف کرد. شکل شعر ملی

علت گرایش شاعر به فرم های آزاد چیست؟ به هر حال، او به طور کلی از ریتم های سنتی هجائی-تونیک کاملاً دقیق پیروی می کند. انحراف از آنها یک استثناء از قاعده است. ابیات آزاد با قاطعیت ترین ضرباهنگ و متریک واضح سنتی را خط زدند، بدون در نظر گرفتن موزیکال بودن شعر، که برای Fet مهم بود.

به نظر ما مهم ترین دلیل پیدایش قالب های آزاد در فت، ماهیت فلسفی کلی شعر او و در نتیجه تمایل شاعر به تمرکز بر جنبه معنایی اثر است (این گرایش در آثاری که در آیه آزاد). در اشعار موسیقایی اندازه‌گیری شده سنتی، او همیشه کلمات دقیق معنایی پیدا نمی‌کرد - عدم قطعیت امپرسیونیستی و کم‌گفتنی مانع شد. فلسفه (که اغلب مورد تأکید قرار می گیرد) و ایجاز و ظرافت همزمان اندیشه شاعرانه چنان با موفقیت در قالب های آمتریک جدید «جا می شود» که در ظاهر غیرتصادفی آن ها در شعر فت تردیدی وجود ندارد.

قالب شعر آزاد، پیش از هر چیز به فت اجازه داد که از سنت شعر قدیم شروع کند، و در شعر آزاد بود که صدای فلسفی شعر او در اینجا ظاهر شد، گویی به شکل ناب و خالی از آن یک قاب متریک و موزیکال (اشعار "من خیلی چیزها را به قلبم دوست دارم" ، "شب ها به نوعی نفس کشیدن برای من راحت تر است" ، "نپتون اهرم" و غیره).

شعر A. Fet تکامل رمانتیسیسم فلسفی و روانشناختی روسی را در غزلیات قرن 19 تکمیل می کند. اصالت غیرقابل انکار این شعر، صداقت و عمق تجربه غزلیات، منظره درخشان خاص جهان که در موسیقی بیت تسخیر شده است - این اصلی ترین چیزی است که ما در اشعار Fet برای آن ارزش قائلیم.

در اواسط قرن نوزدهم، دو جهت به وضوح در شعر روسی شناسایی شد و قطبی شد: دموکراتیک و به اصطلاح "هنر خالص". شاعر و ایدئولوگ اصلی جنبش اول نکراسوف بود، دومی - فت.

شاعران «هنر ناب» هدف هنر را هنر می‌دانستند و امکان بهره‌گیری عملی از شعر را نمی‌پذیرفتند. اشعار آنها نه تنها با فقدان انگیزه های مدنی، بلکه همچنین ارتباط کلی با مسائل و مشکلات اجتماعی که "روح روزگار" را منعکس می کند و هم عصران پیشرفته آنها را به شدت نگران می کند متمایز می شود. بنابراین، منتقدان "دهه شصت"، شاعران "هنر ناب" را به دلیل تنگ نظری و یکنواختی موضوعی محکوم می کردند، اغلب آنها را به عنوان شاعران تمام عیار درک نمی کردند. به همین دلیل است که چرنیشفسکی، که استعداد غزلیات فت را بسیار قدردانی می‌کرد، در همان زمان اضافه کرد که «چرند می‌نویسد». پیساروف همچنین در مورد ناسازگاری کامل فت با "روح روزگار" صحبت کرد و استدلال کرد که "شاعر شگفت انگیز به منافع قرن پاسخ نمی دهد نه به دلیل وظیفه شهروندی، بلکه به دلیل جذابیت غیرارادی، به دلیل پاسخگویی طبیعی."

فت نه تنها "روح روزگار" را در نظر نگرفت و به روش خود آواز خواند، بلکه قاطعانه و به شدت با روند دموکراتیک ادبیات روسیه در قرن نوزدهم مخالفت کرد.

پس از تراژدی بزرگی که فت در جوانی خود تجربه کرد، پس از مرگ ماریا لازیچ محبوب شاعر، فت آگاهانه زندگی را به دو حوزه واقعی و ایده آل تقسیم می کند. و تنها سپهر آرمانی را به شعرش منتقل می کند. شعر و واقعیت اکنون برای او هیچ وجه اشتراکی ندارند. تقابل بین این دو جهان: دنیای فت مرد، جهان بینی او، تمرین روزمره، رفتار اجتماعی و دنیای اشعار فت، که در رابطه با آن جهان اول برای فت ضد جهان بود، برای اکثر افراد معمایی بود. معاصر است و برای محققان مدرن یک راز باقی مانده است.

فت در مقدمه سومین شماره نشریه شب نور، با نگاهی به تمام زندگی خلاق خود نوشت: «سختی های زندگی ما را مجبور کرد شصت سال از آنها دور شویم و یخ های روزمره را بشکنیم، به طوری که حداقل برای یک لحظه ای که می توانستیم هوای پاک و آزاد شعر را تنفس کنیم.» شعر برای فت تنها راه فرار از واقعیت و زندگی روزمره و احساس آزادی و شادی بود.

فت معتقد بود که شاعر واقعی در اشعار خود باید قبل از هر چیز زیبایی، یعنی به قول فت، طبیعت و عشق بخواند. با این حال، شاعر فهمیده بود که زیبایی بسیار زودگذر است و لحظات زیبایی نادر و کوتاه است. بنابراین، فت در اشعار خود همیشه سعی می کند این لحظات را منتقل کند، تا یک پدیده لحظه ای زیبایی را به تصویر بکشد. فت می‌توانست هر حالت گذرا و لحظه‌ای طبیعت را به خاطر بیاورد و سپس آن‌ها را در اشعار خود بازتولید کند. این امپرسیونیسم شعر فت است. Fet هرگز یک احساس را به عنوان یک کل توصیف نمی کند، بلکه فقط حالت های خاصی از احساس را بیان می کند. شعر فت غیر منطقی، حسی، تکانشی است. تصاویر اشعار او مبهم و مبهم هستند. در شعر "عصر" می خوانیم:

صدا بر فراز رودخانه زلال،

در یک چمنزار تاریک زنگ زد،

بر نخلستان ساکت غلتید،

آن طرف روشن شد...

و آنچه "صدا"، "حلقه"، "غلتده" و "روشن شد" ناشناخته است.

روی تپه یا مرطوب است یا گرم، آه های روز در نفس شب است، - اما رعد و برق از قبل با آتش آبی و سبز روشن می درخشد ... این فقط یک لحظه در طبیعت است، یک حالت لحظه ای از طبیعتی که فت در شعر خود توانست آن را منتقل کند. فت شاعر جزئیات است، تصویری مجزا، بنابراین در اشعار او منظره ای کامل و جامع نخواهیم یافت. فت هیچ تعارضی بین طبیعت و انسان ندارد. طبیعت انعکاسی از احساسات انسان است، انسانی شده است:

به آرامی در شب از روی ابرو

تاریکی نرم فرو می ریزد؛

سایه وسیعی از میدان وجود دارد

زیر سایبان مجاور جمع می‌شوند.

من از تشنگی نور می سوزم

سحر از بیرون آمدن شرم دارد،

سرد، شفاف، سفید،

بال پرنده لرزید...

خورشید هنوز دیده نمی شود

و فیض در روح است.

در شعر «زمزمه. نفس‌های ترسو...» معلوم می‌شود که دنیای طبیعت و دنیای احساسات انسانی به‌طور جدایی ناپذیری به هم مرتبط هستند. در هر دوی این «جهان‌ها»، شاعر وضعیت‌های انتقالی و تغییرات ظریف را برجسته می‌کند. هم احساس و هم طبیعت در شعر با جزئیات تکه تکه نشان داده می شود، اما برای خواننده تصویر واحدی از تاریخ را تشکیل می دهند و یک برداشت واحد را ایجاد می کنند.

در شعر «آتش با نوری درخشان در جنگل می سوزد...» روایت به موازات هم در دو سطح می گذرد: منظر بیرونی و درونی روانی. این دو پلان با هم ادغام می شوند و در پایان شعر، تنها از طریق طبیعت می توان برای فت در مورد وضعیت درونی قهرمان غنایی صحبت کرد. ویژگی خاص اشعار فت از نظر آوایی و لحن، موزیکال بودن آن است. موزیکال بودن شعر توسط ژوکوفسکی وارد شعر روسی شد. نمونه های عالی آن را در پوشکین، لرمانتوف و تیوتچف می یابیم. اما در شعر فت است که او به پیچیدگی خاصی دست می یابد:

چاودار در مزارع گرم در حال رسیدن است،

و از میدانی به میدان دیگر

باد عجیبی می وزد

درخشش های طلایی

(موسیقی بودن این بیت با همنوازی حاصل می شود.) موسیقایی بودن شعر فت نیز با توجه به ماهیت ژانری اشعار وی مورد تاکید قرار گرفته است. همراه با ژانرهای سنتی مرثیه ها، افکار و پیام ها، فت فعالانه از ژانر آهنگ عاشقانه استفاده می کند. این ژانر ساختار تقریباً اکثر شعرهای فتوف را تعیین می کند. برای هر عاشقانه، فت ملودی شاعرانه خود را خلق کرد که منحصر به او بود. منتقد معروف قرن نوزدهم N. N. Strakhov نوشت: "آیه فت دارای موسیقی جادویی است و در عین حال دائماً متفاوت است. شاعر برای هر حال روحی ملودی خاص خود را دارد و از نظر غنای ملودی هیچکس نمی تواند با او برابری کند.»

فِت به موزیکال بودن شعرش هم از طریق ساختار ترکیبی بیت: آهنگسازی حلقه ای، تکرارهای مداوم (مثلاً مانند شعر «به وقت سحر، بیدارم نکن...») و هم با یک آهنگ خارق العاده به دست می آورد. انواع اشکال استروفیک و ریتمیک. Fet به ویژه اغلب از تکنیک متناوب خطوط کوتاه و بلند استفاده می کند:

رویاها و سایه ها

رویاها،

لرزان در تاریکی جذاب است،

تمام مراحل

اتانازی

گذر در یک ازدحام سبک...

فت موسیقی را بالاترین هنر می دانست. برای Fet، حال و هوای موسیقی بخشی جدایی ناپذیر از الهام بود. در شعر "شب درخشید ..." قهرمان می تواند احساسات و عشق خود را فقط از طریق موسیقی و از طریق یک آهنگ بیان کند:

تا سحر خواندی، خسته از اشک،

که تو تنها عشقی، که عشق دیگری وجود ندارد،

و من آنقدر می خواستم زندگی کنم، به طوری که بدون هیچ صدایی،

برای دوست داشتنت، بغلت کنم و بر سرت گریه کنم.

شعر «هنر ناب» شعر فت را از اندیشه های سیاسی و مدنی نجات داد و به فت این فرصت را داد که در زمینه زبان شعری به کشفیات واقعی بپردازد. نبوغ Fet در ترکیب بندی و ریتم استروفیک قبلا مورد تاکید ما بوده است. آزمایشات او در زمینه ساخت دستوری شعر جسورانه بود (شعر «نجوا. نفس ترسو...» فقط در جملات اسمی سروده شده است، حتی یک فعل در آن نیست)، در زمینه استعاره (خیلی بود). برای معاصران فت که شعرهای او را به معنای واقعی کلمه می‌گرفتند، برای مثال درک استعاره از "علف در گریه" یا "بهار و شب دره را پوشانده بود" دشوار است).

بنابراین، فت در شعر خود به دگرگونی هایی در زمینه زبان شعری که توسط رمانتیک های روسی اوایل قرن نوزدهم آغاز شد، ادامه می دهد. تمام آزمایشات او بسیار موفق ظاهر می شود، آنها ادامه می یابند و در شعرهای A. Blok، A. Bely، L. Pasternak تثبیت می شوند. تنوع اشکال شعر با انواع احساسات و تجربیاتی که فت در شعر او منتقل می کند ترکیب شده است. علیرغم اینکه فت شعر را حوزه ایده آل زندگی می دانست، احساسات و حالات توصیف شده در اشعار فت واقعی است. اشعار فت تا به امروز منسوخ نشده اند، زیرا هر خواننده می تواند در آنها حالاتی شبیه به وضعیت روح خود در لحظه پیدا کند.

A.A. فت یکی از شاعران برجسته روسی قرن نوزدهم است. او دنیای شگفت انگیز زیبایی، هماهنگی، کمال را به روی ما گشود، فت را می توان خواننده طبیعت نامید، نزدیک شدن به پژمردگی بهار و پاییز، یک شب معطر تابستانی و یک روز یخبندان، یک مزرعه چاودار که بی انتها و در اطراف امتداد دارد. و یک جنگل انبوه مرموز - او در مورد همه اینها در اشعار خود می نویسد. طبیعت فت همیشه آرام، ساکت است، گویی یخ زده است. و در عین حال، به طرز شگفت انگیزی از نظر صداها و رنگ ها غنی است و زندگی خود را دارد:

با سلام خدمت شما آمدم

به من بگو که خورشید طلوع کرده است

با نور داغ چیست

ملحفه ها شروع به لرزیدن کردند.

به من بگو که جنگل بیدار شده است

همه بیدار شدند، هر شاخه،

هر پرنده ای مبهوت شد

و پر از تشنگی در بهار...

تصویر فت از طبیعت مملو از عاشقانه های مسحور کننده است:

آن صدا در غروب غروب چیست؟

خدا می داند -

یا ماسه‌زن یا جغد ناله کرد،

در آن فراق است و رنجی در آن است،

و یک فریاد ناشناخته دور.

مثل خواب های بیمار شب های بی خوابی

در این صدای گریه ادغام شد...

طبیعت Fet زندگی اسرارآمیز خود را دارد و شخص فقط در اوج رشد معنوی خود می تواند درگیر آن باشد:

گل های شب در تمام طول روز می خوابند،

اما به محض غروب خورشید در پشت بیشه،

برگ ها بی سر و صدا باز می شوند،

و می شنوم که قلبم شکوفا می شود.

با گذشت زمان، در اشعار فت، شباهت های بیشتری از زندگی، طبیعت و انسان پیدا می کنیم.

زیبایی و طبیعی بودن شعر فت کامل است، اشعار او رسا و موزیکال است. "این فقط یک شاعر نیست، بلکه یک شاعر و موسیقیدان است." - P.I. در مورد او صحبت کرد. چایکوفسکی

شاعر در اشعار خود "طراوت معطر احساسات" را با الهام از طبیعت منتقل می کند. اشعار او با حال و هوای شادی آغشته است ، شادی عشق حتی کوچکترین حرکات روح انسان از نگاه دقیق شاعر فرار نمی کند - او به طور غیرمعمول تمام سایه های تجربیات یک فرد را منتقل می کند.

زمزمه، نفس کشیدن ترسو،

تریل یک بلبل،

نقره ای و تاب

جریان خواب آلود،

نور شب، سایه های شب،

سایه های بی پایان

یک سری تغییرات جادویی

صورت شیرین

در میان ابرهای دودی گل رز بنفش وجود دارد،

انعکاس کهربا

و بوسه و اشک

و سحر، سحر!..

اشعار این جالب ترین شاعر به دلیل انعکاس احساسات و تجربیات تجربه شده توسط فردی که از حس زیبایی خالی نیست، جاودانه است و حس شگفت انگیزی را به ما القا می کند هماهنگی دنیای اطراف ما

پایان کار -

این موضوع متعلق به بخش:

پایان جنایت و مجازات. ارتباط آن با مشکلات کلی رمان

Raskolnikov و Svidrigailov.. Raskolnikov و Sonya Marmeladova.. Raskolnikov و Luzhin Raskolnikov و PoRFiry Petrovich..

اگر به مطالب اضافی در مورد این موضوع نیاز دارید یا آنچه را که به دنبال آن بودید پیدا نکردید، توصیه می کنیم از جستجو در پایگاه داده آثار ما استفاده کنید:

با مطالب دریافتی چه خواهیم کرد:

اگر این مطالب برای شما مفید بود، می توانید آن را در صفحه خود در شبکه های اجتماعی ذخیره کنید:

تمامی موضوعات این بخش:

راسکولنیکوف و سویدریگایلوف
شباهت زیادی با راسکولنیکوف در تصویر سویدریگایلوف دارد. داستایوفسکی از طرق مختلف ما را به نزدیکی این همتایان معنوی وادار می کند و پیوسته میان آنها تشابهاتی می کشد. دگراندیش

راسکولنیکوف و سونیا مارملادوا
رودیون راسکولنیکوف و سونیا مارملادوا دو شخصیت اصلی رمان هستند که به عنوان دو جریان پیشرو ظاهر می شوند. جهان بینی آنها بخش ایدئولوژیک کار را تشکیل می دهد. سونیا مارملادوا - ایده اخلاقی

راسکولنیکف و لوژین
رودیون راسکولنیکوف، شخصیت اصلی رمان، مرد جوانی است که از یک خانواده اصیل فقیر، دانشجوی دانشکده حقوق دانشگاه، مجبور به

اوگنی بازاروف و پاول پتروویچ کیرسانوف
توانایی حدس زدن حساس مشکلات و تضادهایی که در جامعه روسیه به وجود آمده یکی از ویژگی های مهم تورگنیف نویسنده است.

پاول پتروویچ کیرسانوف - پسر یک ژنرال نظامی که گرفت
اوگنی بازاروف و آرکادی کیرسانوف

نویسنده بزرگ روسی I. S. Turgenev به طور ظریفی همه آنچه را که در زندگی عمومی روسیه اتفاق می افتد احساس کرد. او در رمان «پدران و پسران» به موضوعی مهم در دهه شصت قرن گذشته پرداخته است.
پدر و پسر کیرسانوف

"پدران و پسران" یکی از آثار اصلی I. S. Turgenev است. او این رمان را در نگران‌کننده‌ترین و شاید دراماتیک‌ترین دوران زندگی‌اش نوشت.
به طور کلی پذیرفته شده است که عنوان یک رمان شامل

اوگنی بازاروف در مواجهه با عشق و مرگ
شخصیت اصلی رمان I. S. Turgenev "پدران و پسران" - Evgeny Vasilyevich Bazarov - در پایان کار می میرد.

می توان گفت که بازاروف با اطرافیان خود با اغماض قابل توجهی رفتار می کرد
آنچه اوگنی بازاروف ادعا می کند و رد می کند

تورگنیف در رمان "پدران و پسران" تضاد اجتماعی اصلی دهه 60 قرن 19 را نشان داد - درگیری بین اشراف لیبرال و عوام دموکرات.
ایلیا ایلیچ اوبلوموف و اولگا ایلینسکایا، قهرمانان رمان "اوبلوموف" گونچاروف، معنای زندگی، عشق و شادی خانوادگی را به روش های مختلف درک می کنند.

اوبلوموف در اوبلوموفکا - گوشه "مبارک" زمین متولد شد
اشعار F.I Tyutchev در مورد عشق

F. I. Tyutchev قبل از هر چیز به عنوان نویسنده اشعار فلسفی وارد تاریخ شعر روسی شد، اما او همچنین تعدادی آثار قابل توجه با موضوع عشق نوشت. اشعار عاشقانه و فلسفی شاعر
ویژگی های اشعار تیوتچف

ویژگی های اصلی غزلیات شاعر هویت پدیده های جهان خارج و حالات روح انسان، معنویت جهانی طبیعت است. این نه تنها محتوای فلسفی، بلکه هنری را نیز تعیین کرد
شعر از A.A Fet

بیشتر در اشعار فت اشعاری درباره زیبایی طبیعت، کمال آن و این که انسان باید برای آن هماهنگی درونی که در طبیعت وجود دارد تلاش کند، وجود دارد. نزدیک ترین ها به من هستند
ویژگی های اشعار نکراسوف

جهان شعر نکراسوف به طرز شگفت آوری غنی و متنوع است. استعدادی که طبیعت سخاوتمندانه به او عطا کرد و سخت کوشی خارق العاده او به شاعر کمک کرد تا چنین غزلی چند صدایی و آهنگین خلق کند.
اصالت قهرمان غنایی در اشعار نکراسوف

برای غزل، ذهنی ترین نوع ادبیات، نکته اصلی وضعیت روح یک شخص است. اینها احساسات، تجربیات، بازتاب ها، حالاتی هستند که مستقیماً از طریق تصویر قهرمان غنایی بیان می شوند.
اشعار نکراسوف در مورد عشق

نیکلای الکسیویچ نکراسوف تقریباً هرگز به عنوان شاعری که در جریان اصلی شعر عاشقانه کار می کرد درک نمی شود. آثار اصیل و آشنای او را «بچه های دهقان»، «زنان» می دانند
به عاشق

چگونه از جاده ای سخت بگویم، زمانی که خودت طی کردی، به سخنان بی پروا گوش می دهم، امیدهای گلگون تو.
عشق با رویاهای دیوانه و من...

شهر کالینوف و ساکنان آن
تخیل نویسنده ما را به یک شهر تجاری کوچک در سواحل ولگا می برد تا زیبایی های محلی را تحسین کنیم و در امتداد بلوار قدم بزنیم. ساکنان در حال حاضر نگاه دقیق تری به طبیعت زیبای اطراف داشته اند

کابانیخا و دیکوی
A. N. Ostrovsky در نمایشنامه "رعد و برق" که در سال 1859 نوشت، زندگی و آداب و رسوم جامعه استانی روسیه در آن زمان را نشان داد. ایشان مشکلات و کاستی های اخلاقی این جامعه را که ما و

کاترینا در میان ساکنان شهر
در درام اوستروفسکی "طوفان" شخصیت اصلی کاترینا است.

این درام درباره سرنوشت غم انگیز دختری است که نتوانست برای عشق خود بجنگد.
از "عشق و

دوبرولیوبوف و پیساروف در مورد کاترینا
پس از انتشار نمایشنامه A.N. Ostrovsky "طوفان" ، پاسخ های بسیاری در مطبوعات دوره ای ظاهر شد ، اما مقالات N. A. Dobrolyubov "پرتویی از نور در پادشاهی تاریک" و D.

چگونه دکتر استارتسف به یونیچ تبدیل شد
چه کسی مقصر این واقعیت است که دیمیتری استارتسف جوان، پر از قدرت و نشاط به ایونیچ تبدیل شده است؟ چخوف در ابتدای داستان، دیمیتری استارتسف را جوان، ثروتمند و پر قدرت نشان می دهد. مثل بقیه

ویژگی های دراماتورژی چخوف
آنتون پاولوویچ چخوف تمام عمرش به سمت تئاتر گرایش داشت. نمایشنامه برای اجراهای آماتور اولین کارهای جوانی او بود. داستان های چخوف از نظر دیالوگ بسیار غنی است که نویسنده به کمک آنها

دو خانواده در رمان جنگ و صلح کوراگین ها و بولکونسکی ها
در مرکز رمان "جنگ و صلح" سه خانواده وجود دارد: کوراگین ها، روستوف ها، بولکونسکی ها خانواده بولکونسکی با همدردی بی شک توصیف می شود. این سه نسل را نشان می دهد: شاهزاده ارشد نیکولای آندریویچ، او

ناتاشا روستوا
ناتاشا روستوا شخصیت اصلی زن در رمان "جنگ و صلح" و شاید مورد علاقه نویسنده است. تولستوی تکامل قهرمان خود را در طول دوره پانزده ساله، از 1805 تا 1820 به ما ارائه می دهد.

قسمت مورد علاقه من در رمان جنگ و صلح
در کار "جنگ و صلح"، به نظر من، مهمترین قسمت، قسمت شورا است، جایی که سرنوشت مسکو - سرنوشت روسیه - تعیین می شود. این عمل در بهترین کلبه دهقان آندری ساووستیانوف اتفاق می افتد

جنگ در صفحات رمان جنگ و صلح

با سلام خدمت شما آمدم

به من بگو که خورشید طلوع کرده است

با نور داغ چیست

ملحفه ها شروع به لرزیدن کردند.

به من بگو که جنگل بیدار شده است

همه بیدار شدند، هر شاخه،

هر پرنده ای مبهوت شد

و پر از تشنگی در بهار...

تصویر فت از طبیعت مملو از عاشقانه های مسحور کننده است:

آن صدا در غروب غروب چیست؟

یا ماسه‌زن یا جغد ناله کرد،

در آن فراق است و رنجی در آن است،

و یک فریاد ناشناخته دور.

مثل خواب های بیمار شب های بی خوابی

در این صدای گریه ادغام شد...

طبیعت Fet زندگی اسرارآمیز خود را دارد و شخص فقط در اوج رشد معنوی خود می تواند درگیر آن باشد:

گل های شب در تمام طول روز می خوابند،

L. N. Tolstoy در کار خود به دنبال آشکار کردن اهمیت ملی جنگ بود که کل جامعه ، همه مردم روسیه را در یک انگیزه مشترک متحد کرد تا نشان دهد که سرنوشت مبارزات در مقر و صدها تعیین نشده است.

برگ ها بی سر و صدا باز می شوند،

و می شنوم که قلبم شکوفا می شود.

A. A. Fet یکی از شاعران برجسته روسی قرن نوزدهم است. او دنیای شگفت انگیز زیبایی، هماهنگی، کمال را به روی ما گشود، فت را می توان خواننده طبیعت نامید، نزدیک شدن به پژمردگی بهار و پاییز، یک شب معطر تابستانی و یک روز یخبندان، یک مزرعه چاودار که بی انتها و در اطراف امتداد دارد. و یک جنگل انبوه مرموز - او در مورد همه اینها در اشعار خود می نویسد. طبیعت فت همیشه آرام، ساکت است، گویی یخ زده است. و در عین حال، به طرز شگفت انگیزی از نظر صداها و رنگ ها غنی است و زندگی خود را دارد:

اما فقط خورشید... پشت بیشه غروب خواهد کرد،

فقط غروب آفتاب کمی مشهود خواهد سوخت.

آه، کاش آسمان بدون خستگی سنگین وعده می داد

برای من هم همینطور است که به زندگی نگاه می کنم، مردن.

زیبایی و طبیعی بودن شعر فت کامل است، اشعار او رسا و موزیکال است. "این فقط یک شاعر نیست، بلکه یک شاعر و موسیقیدان است." - P.I چایکوفسکی در مورد او صحبت کرد.

شاعر در اشعار خود "طراوت معطر احساسات" را با الهام از طبیعت منتقل می کند. اشعار او با حال و هوای شادی آغشته است ، شادی عشق حتی کوچکترین حرکات روح انسان از نگاه دقیق شاعر فرار نمی کند - او به طور غیرمعمول تمام سایه های تجربیات یک فرد را منتقل می کند.

زمزمه، نفس کشیدن ترسو،

نقره ای و تاب

نور شب، سایه های شب،

یک سری تغییرات جادویی

در میان ابرهای دودی گل رز بنفش وجود دارد،

و بوسه و اشک

اشعار این جالب ترین شاعر به دلیل انعکاس احساسات و تجربیات تجربه شده توسط فردی که از حس زیبایی خالی نیست، جاودانه است و حس شگفت انگیزی را به ما القا می کند هماهنگی دنیای اطراف ما

کتاب را دوست داشته باشید، زندگی شما را آسان تر می کند، به شما کمک می کند تا سردرگمی رنگارنگ و طوفانی افکار، احساسات، وقایع را برطرف کنید، به شما یاد می دهد که به مردم و خودتان احترام بگذارید، احساس عشق را به ذهن و قلب شما القا می کند. برای دنیا، برای مردم

ماکسیم گورکی

آفاناسی فت سهم قابل توجهی در ادبیات داشت. در دوران دانشجویی فت، اولین مجموعه آثار به نام "Lyrical Pantheon" منتشر شد.

فت در اولین کارهای خود سعی کرد از واقعیت فرار کند ، زیبایی طبیعت روسیه را توصیف کرد ، در مورد احساسات و عشق نوشت. شاعر در آثار خود به موضوعات مهم و جاودانه می پردازد، اما مستقیماً نمی گوید، بلکه با اشاراتی است. Fet به طرز ماهرانه ای تمام طیف احساسات و حالات را منتقل می کرد، در حالی که احساسات ناب و روشن را در خوانندگان برانگیخت.

خلاقیت بعد از مرگ معشوق Fet تغییر جهت داد. شاعر شعر "طلسم" را به ماریا لازیچ تقدیم کرد. احتمالاً تمام آثار بعدی در مورد عشق نیز به این زن تقدیم شده است. مجموعه دوم آثار علاقه شدید و واکنش مثبت منتقدان ادبی را برانگیخت. این در سال 1850 اتفاق افتاد، در آن زمان فت به یکی از بهترین شاعران مدرن آن زمان تبدیل شد.

آفاناسی فت شاعر «هنر ناب» بود. او در تمام زندگی خود به دیدگاه های محافظه کارانه پایبند بود و یک سلطنت طلب بود. مجموعه بعدی در سال 1856 منتشر شد، شامل اشعاری بود که در آنها فت زیبایی طبیعت را تحسین می کرد. شاعر معتقد بود که این دقیقاً هدف کار او بوده است.

فت به سختی ضربات سرنوشت را تحمل کرد، در نتیجه روابط با دوستان قطع شد و شاعر کمتر شروع به نوشتن کرد. پس از دو جلد از شعرهای جمع آوری شده در سال 1863، او نوشتن را به کلی متوقف کرد. این وقفه 20 سال به طول انجامید. این الهه پس از بازگرداندن امتیازات یک نجیب زاده و نام خانوادگی ناپدری اش به فت بازگشت. بعداً، آثار شاعر به مضامین فلسفی در آثارش پرداختند، فت در مورد وحدت انسان و جهان نوشت. فت چهار جلد از مجموعه شعر «چراغ شب» را منتشر کرد که آخرین آن پس از مرگ شاعر منتشر شد.