அனஃபோரா என்றால் என்ன? அனஃபோரா எதற்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அது எதற்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது: குறிப்பிட்ட எடுத்துக்காட்டுகள் எதற்காகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன?

வணக்கம், வலைப்பதிவு தளத்தின் அன்பான வாசகர்கள். இன்று நாம் ANAPHOR எனப்படும் ஒரு இலக்கிய சாதனத்தைப் பற்றி பேசுவோம் (சரியான உச்சரிப்புக்கு, இரண்டாவது எழுத்து "A" க்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட வேண்டும்).

இந்த சொல், பலரைப் போலவே, பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து ரஷ்ய மொழியில் வந்தது. மேலும் "αναφορα" என்ற வார்த்தையே "" என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. மீண்டும் மீண்டும், திரும்புதல், ஏற்றம், கட்டளை ஒற்றுமை.”

வரையறை - அது என்ன?

அனஃபோரா என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் ஆகும் சில ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும், வார்த்தைகள் அல்லது. படைப்பின் உணர்ச்சிப் பகுதியை மேம்படுத்துவதற்கும், கம்பீரமான தொனியை உருவாக்குவதற்கும் அல்லது சொற்பொருளில் மிக முக்கியமானவற்றை, ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, உரைத் துண்டுகளாக உயர்த்துவதற்கும் இது கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

மற்ற இலக்கிய சாதனங்களைப் போலல்லாமல், அனஃபோரா பெரும்பாலும் வாக்கியங்களின் தொடக்கத்தில் அமைந்துள்ளது, அதாவது அவை ஒரே வரியில் தொடங்குகின்றன.

வாழ்க்கையிலிருந்து சில எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுப்போம். யூரி அன்டோனோவின் புகழ்பெற்ற பாடலின் வரிகளை நினைவில் கொள்க:

என் ஆண்டுகள் என் செல்வம்

இங்கே அனஃபோரா "என்". எனவே, ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார், முதலில், இது அவரைப் பற்றியது, இரண்டாவதாக, அவர் தனது வயதைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார் என்பதை நேரடியாக தெளிவுபடுத்துகிறார்.

ஆனால் ரஷ்ய தேசிய அணிக்கான பேரழிவு தரும் 2012 ஐரோப்பிய சாம்பியன்ஷிப்பிற்குப் பிறகு ஆண்ட்ரி அர்ஷவின் அவதூறான சொற்றொடரை கால்பந்து ரசிகர்கள் நினைவில் வைத்திருக்கலாம். பலவீனமான ஆட்டம் என்று ரசிகர்களின் கண்டனங்களுக்கு, அவர் பதிலளித்தார்:

உங்கள் எதிர்பார்ப்புகளே உங்கள் பிரச்சனைகள்

இந்த வழக்கில் அனஃபோரா மிகவும் தெளிவற்றதாகவும் உணர்ச்சிகரமானதாகவும் மாறியது. ஆனால் அர்ஷவின் ஏற்கனவே அவர் கூறியதற்கு நூறு முறை வருந்தியிருக்கலாம்.

கவிதையில் அனஃபோர்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்

பெரும்பாலும், அனஃபோர்களை கவிதைகளில் காணலாம். இந்த நுட்பம் கவிதைகளைத் தருகிறது அதிக வெளிப்பாடு மற்றும் பிரகாசம். இது ஒரு வகையான "கவிஞரின் குரல்" என்று கருதலாம், இது ஆசிரியரின் மனநிலையையும் அவர் எழுதும் போது அனுபவித்த உணர்ச்சிகளையும் தெரிவிக்க அனுமதிக்கிறது.

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணத்தைக் காணலாம் - அவரது "" கவிதையில்:

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பெட்ராவின் படைப்பு,
உன்னுடைய கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன்...

"அன்பு" என்ற வினைச்சொல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை மிகவும் உணர்வுபூர்வமாக வெளிப்படுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புஷ்கின் உண்மையில் நெவாவில் நகரத்தை வணங்கினார், இது குறிப்பாக இந்த வரிகளில் உணரப்படுகிறது.

உங்கள் கொடூரமான குளிர்காலத்தை நான் விரும்புகிறேன்
இன்னும் காற்று மற்றும் உறைபனி ...
நான் போர்க்குணமிக்க உயிரோட்டத்தை விரும்புகிறேன்
செவ்வாய் கிரகத்தின் வேடிக்கையான களங்கள்...
நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், இராணுவ மூலதனம்,
உங்கள் கோட்டை புகையும் இடிமுழக்கமும்...

அதற்கு நேர்மாறாக - விளாடிமிரின் பிரபலமான கவிதைகள் வைசோட்ஸ்கி"எனக்கு பிடிக்கவில்லை":

நான் பயப்படும்போது என்னைப் பிடிக்கவில்லை
மேலும் அப்பாவி மக்கள் தாக்கப்படுவது எனக்குப் பிடிக்கவில்லை.
அவர்கள் என் ஆன்மாவிற்குள் நுழைவது எனக்குப் பிடிக்கவில்லை.
குறிப்பாக அவர்கள் அவள் மீது துப்பும்போது.
எனக்கு அரங்கங்களும் அரங்குகளும் பிடிக்காது
அவர்கள் ஒரு ரூபிளுக்கு ஒரு மில்லியனை மாற்றுகிறார்கள், -
பெரிய மாற்றங்கள் வரட்டும்
நான் அதை ஒருபோதும் விரும்ப மாட்டேன்.

வைசோட்ஸ்கி எவ்வளவு உணர்வுபூர்வமாக பாடினார் என்பதை நினைவில் கொள்க. மற்றும் அனஃபோராவுடன் இணைந்து, இது பொதுவாக ஆன்மாவிலிருந்து ஒரு அழுகை போல் தோன்றியது.

ஒரு முழு வார்த்தை அல்ல, ஆனால் அதன் முன்னொட்டை மட்டுமே அனஃபாராகப் பயன்படுத்த முடியும். உதாரணமாக, ஒரு பிரபலமான கவிதையில் "NOT" இன் மறுப்பு செர்ஜி யெசெனின்:

நான் வருத்தப்படவில்லை, அழைக்காதே, அழாதே,
வெள்ளை ஆப்பிள் மரங்களிலிருந்து வரும் புகை போல எல்லாம் கடந்து போகும்.
தங்கத்தில் வாடி,
நான் இனி இளமையாக இருக்க மாட்டேன்.

உரைநடை இலக்கியத்தில் அனஃபோரா

இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் கடினம் என்பதால் அனஃபர்கள் மிகவும் குறைவாகவே காணப்படுகின்றன. தவறான அணுகுமுறையுடன், அது எப்போதும் தீங்கு விளைவிக்கும். ஆனால் சரியாகச் செய்தால், அது மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் உணர்ச்சிகரமான உரையை உருவாக்குகிறது. நல்ல உதாரணங்களைக் கூட காணலாம் பைபிளில்:

எல்லாவற்றுக்கும் ஒரு காலமுண்டு, வானத்தின் கீழுள்ள ஒவ்வொன்றுக்கும் ஒரு காலமுண்டு: பிறப்பதற்கு ஒரு காலம், இறப்பதற்கு ஒரு காலம்; நடுவதற்கு ஒரு காலம், நடப்பட்டதைப் பறிக்க ஒரு காலம்.

அனஃபோரா அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அவர்கள் நாட விரும்பினர் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கிளாசிக்:

அனைத்து வகைகளும், அனைத்து வசீகரமும், அனைத்து அழகும் நிழல் மற்றும் ஒளியால் ஆனது (டால்ஸ்டாய்)
காதலிப்பது என்றால் காதலிப்பது இல்லை. நீங்கள் காதலிலும் வெறுப்பிலும் விழலாம். (தஸ்தாயெவ்ஸ்கி)
படித்த புத்தகங்கள் உள்ளன; நோயாளிகளால் படிக்கப்படும் புத்தகங்கள் உள்ளன; நாட்டின் இதயத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள புத்தகங்கள் உள்ளன. (லியோனோவ்)

அனஃபோரா வகைகள் (உதாரணங்கள்)

அனைத்து அனஃபர்களும் பல வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன:

1. ஒலி. வாக்கியங்களின் தொடக்கத்தில் வெவ்வேறு சொற்கள் இருக்கும் போது இது மிகவும் ஒத்ததாக இருக்கும்.
   

   இடியுடன் கூடிய மழையால் இடிந்த பாலங்கள்,
   கழுவப்பட்ட கல்லறையிலிருந்து ஒரு சவப்பெட்டி. (புஷ்கின்)

2. மார்பெமிக்அனஃபோரா. ஒத்த எழுத்துக்களைக் கொண்ட சொற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
   

   கருங்கண் பெண்,
   கருப்பு மேனி கொண்ட குதிரை. (லெர்மண்டோவ்)

3. லெக்சிகல். நாம் முன்பு பேசிய மிகவும் பொதுவான வகை, வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்கள் முழுமையாக மீண்டும் மீண்டும் வரும்போது.
   

   நீ என் கைவிடப்பட்ட நிலம்,
   நீ என் நிலம், பாழ்நிலம். (யேசெனின்)

4. தொடரியல். முழு கட்டமைப்புகளின் மறுபடியும் உள்ளது.
   

   ஒருவேளை இயற்கை முழுவதும் வண்ணங்களின் மொசைக்?
   ஒருவேளை எல்லா இயற்கையும் பலவிதமான குரல்களா? (பால்மாண்ட்)

5. ஸ்ட்ரோபிக்அனஃபோரா. இங்கே தனிப்பட்ட சொற்கள் மட்டுமல்ல, முழு வேலையின் சிக்கலான அமைப்பும் உள்ளது.
   

   பூமி!..
   பனி ஈரப்பதத்திலிருந்து

   அவள் இன்னும் புதியவள்.
   அவள் தானே அலைகிறாள்
   மற்றும் தேஜா போல சுவாசிக்கிறார்.

   பூமி!..
   மேலும் மேலும் அழகாகவும் தெரியும்

   அவள் சுற்றி படுத்திருக்கிறாள்.
   மேலும் சிறந்த மகிழ்ச்சி இல்லை - அவள் மீது
   சாகும் வரை வாழ வேண்டும். (ட்வார்டோவ்ஸ்கி)

அன்றாட வாழ்வில் அனஃபோரா

பேச்சை வலுப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் மறுபடியும் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது விளம்பர நோக்கங்களுக்காக:

உங்கள் நாள் உங்கள் தண்ணீர் (ஆர்கிஸ்)
புதிய கணினிகள் - புதிய வருமானம் (இன்டெல்)

நீதிமன்ற விசாரணைகளில் அல்லது எந்த பெரிய கூட்டத்திலும் மீண்டும் மீண்டும் கட்டமைப்புகள் கேட்கப்படலாம். அவை பயன்படுத்தப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, வாழ்த்துகளாக:

அன்புள்ள நீதிபதி, அன்பான நடுவர் மன்றம், அன்பான நிகழ்காலம்...

இறுதியாக, அரசியல் மூலோபாயவாதிகள் தங்கள் "எஜமானர்களுக்கு" உரைகளை எழுதும்போது அனஃபர்களைப் பயன்படுத்த விரும்புகிறார்கள். கிரேட் பிரிட்டன் இரண்டாம் உலகப் போருக்குள் நுழைவதற்கு முன்பு வின்ஸ்டன் சர்ச்சிலின் உரை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம்.

அதில், அவர் தனது சக குடிமக்கள் அனைவருக்கும் ஊக்கமளிக்க ஒவ்வொரு வாக்கியத்திலும் "WE" என்ற பிரதிபெயரைப் பயன்படுத்தினார்:

"நாங்கள் இறுதிவரை செல்வோம். பிரான்சில் போரிடுவோம், கடல்களிலும் பெருங்கடல்களிலும் போராடுவோம், பெருகிய நம்பிக்கையுடனும், காற்றில் வளரும் வலிமையுடனும் போராடுவோம், எங்கள் தீவைக் காப்போம், என்ன விலை கொடுத்தாலும், கடற்கரைகளில் போராடுவோம், ஸ்பாட் லேண்டிங்ஸ், நாங்கள் வயல்களிலும் தெருக்களிலும் போராடுவோம், மலைகளில் போராடுவோம். நாங்கள் ஒருபோதும் கைவிட மாட்டோம்” என்றார்.

ஒரு முடிவுக்கு பதிலாக

ரஷ்ய மொழியில் அனஃபோராவைப் போலவே ஒரு நுட்பம் உள்ளது. இது , மேலும் இது பல்வேறு வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்துகிறது. ஆனால் வித்தியாசம் என்னவென்றால், அனாஃபோரா உரையின் தொடக்கத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் எபிஃபோரா இறுதியில் வைக்கப்படுகிறது.

ஆனால் அடுத்த முறை இதைப் பற்றி மேலும் கூறுவோம். எங்கள் வலைப்பதிவின் பக்கங்களில் மீண்டும் சந்திப்போம்.

அதிர்ஷ்டம் உங்களுக்கு உரித்தாகட்டும்! வலைப்பதிவு தளத்தின் பக்கங்களில் விரைவில் சந்திப்போம்

நீங்கள் ஆர்வமாக இருக்கலாம்

எபிஃபோரா என்பது ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்துடன் மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது உறுதிமொழிகள் - ஒவ்வொரு நாளும் நேர்மறையான அணுகுமுறைகள் செயல்படுகின்றன (பணத்திற்காக, அதிர்ஷ்டத்திற்காக, ஆரோக்கியத்திற்காக, பெண்களுக்கு)
கெட்ட பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் கம் இல் ஃபாட் - அது என்ன, நவீன பேச்சில் இந்த வார்த்தைகள் என்ன அர்த்தம் (விக்கிபீடியாவிற்கு செல்லக்கூடாது) Euphemism என்பது ரஷ்ய மொழியின் ஒரு அத்தி இலை ஈர்க்கவும் - அது என்ன (வார்த்தையின் பொருள்) மனநிலை என்றால் என்ன, அது மக்களில் எவ்வாறு உருவாகிறது? சூழ்நிலை ஒரு சிறிய ஆனால் வாக்கியங்களில் முக்கியமான உறுப்பினர் முரண் ஒரு மறைக்கப்பட்ட புன்னகை அலட்டரேஷன் என்பது ஒலிகளின் கலைரீதியாக மீண்டும் கூறுவது பங்கேற்பு மற்றும் பங்கேற்பு சொற்றொடர் ஆகியவை ஒன்றில் இரண்டு செயல்கள் ஒரு போஸ்டுலேட் என்றால் என்ன - வெறுமனே சிக்கலான பற்றி

அனஃபோரா என்பது கட்டளையின் ஒற்றுமை; இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட அருகிலுள்ள பேச்சுப் பிரிவுகளின் (சொற்கள், சொற்றொடர்கள், வாக்கியங்கள், வரிகள், சரணங்கள்) தொடக்கத்தில் ஒலிகள், மார்பீம்கள், சொற்கள் அல்லது தொடரியல் அமைப்புகளை வேண்டுமென்றே மீண்டும் மீண்டும் கூறுவதைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம். ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸில் அனஃபோரா என்பது கூட்டல் புள்ளிவிவரங்களைக் குறிக்கிறது.

தோற்றம்

அனஃபோரா என்பது ஒரு பண்டைய இலக்கிய சாதனமாகும், அதன் தோற்றம் விவிலிய சங்கீதங்களில் உள்ளது. ஆரம்பகால மத நூல்கள் தனித்தனி வார்த்தைகள், சொற்றொடர்கள் மற்றும் வாக்கியங்களை வலியுறுத்தும் ஏராளமான ஒலி, லெக்சிகல் மற்றும் தொடரியல் மறுமொழிகளைக் கொண்டிருக்கின்றன ("எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு பருவம் உள்ளது, மேலும் வானத்தின் கீழ் ஒவ்வொரு நோக்கத்திற்கும் ஒரு நேரம் உள்ளது: பிறக்க ஒரு நேரம், மற்றும் ஒரு நேரம் நடவு செய்ய ஒரு நேரம், மற்றும் நடப்பட்டதை பறிக்க ஒரு நேரம் ...");

எலிசபெதன் சகாப்தம் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்தின் காலகட்டத்தின் எழுத்தாளர்கள் உரைநடை மற்றும் கவிதைகளில் அனஃபோராவின் ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனத்தை உள்ளடக்கியுள்ளனர் ("மேட் வேர்ல்ட்! மேட் கிங்ஸ்! மேட் இஸ் யூனியன்!"; ஷேக்ஸ்பியர், "கிங் ஜான்").

ஒரு வியத்தகு விளைவை உருவாக்க அனஃபோரா சொற்களின் பணிநீக்கத்தைப் பயன்படுத்துவதால், இந்த நுட்பம் கல்வி மற்றும் பத்திரிகை நூல்களில் பொதுவானதல்ல. எனவே, அனாஃபோரா முறையான எழுத்து நடைகளுக்கு பொதுவானது அல்ல, முதன்மையாக ஒரு கவிதை முறையில் தாளத்தையும் அழுத்தத்தையும் உருவாக்க பயன்படுகிறது.

அனஃபோரா வகைகள்

பேச்சுப் பிரிவுகளில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் கூறுகளைப் பொறுத்து, பின்வரும் வகையான அனஃபோராக்கள் வேறுபடுகின்றன:

• ஒலி (ஃபோனிக்) அனஃபோரா - அருகிலுள்ள பேச்சுப் பிரிவுகளின் தொடக்கத்தில் அமைந்துள்ள சொற்களில் ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல். ஒலி அனஃபோரா என்பது துணை வசனத்தின் சிறப்பியல்பு;
• morphemic anaphora - morphemes மீண்டும், அதாவது வார்த்தைகளின் பகுதிகள், பேச்சின் அருகிலுள்ள பிரிவுகளின் தொடக்கத்தில்;
• lexical (வாய்மொழி) அனஃபோரா - இணையான பேச்சுப் பிரிவுகளின் தொடக்கத்தில் சொற்களை மீண்டும் கூறுதல். இது அனஃபோராவின் மிகவும் பொதுவான வகையாகும்;
• தொடரியல் அனஃபோரா - அடுத்தடுத்த பேச்சுப் பிரிவுகளின் தொடக்கத்தில் தொடரியல் கட்டமைப்புகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தல்;
• ஸ்ட்ரோஃபிக் அனஃபோரா - ஒரு வசனத்தின் இணையான சரணங்களின் தொடக்கத்தில் பேச்சு கூறுகளை மீண்டும் கூறுதல்;
• தாள அனஃபோரா - அடுத்தடுத்த கவிதை வரிகளில் தாள அலகுகள் (நிறுத்தங்கள்) மீண்டும்.

கவிதையில் அனஃபோரா

கவிதையில் அனஃபோரா அரைகுறைகள், கவிதை வரிகள், சரணங்கள் அல்லது முழு வேலையின் தொடக்கத்தில் வைக்கப்படுகிறது ("மஞ்சள் களம் கிளர்ந்தெழுந்தால்..." M. Yu. Lermontov, "இன்று காலை இந்த மகிழ்ச்சி..." A. A. Fet மூலம்), அதன் கொள்கை கலவைகளை உருவாக்குகிறது.

அனைத்து வார்த்தைகளும் ஒரே ஒலியுடன் தொடங்கும் ஒரு கவிதையை விவரிக்க அனஃபோரா என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

அனாஃபோராவின் ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர்களான ஏ.எஸ். புஷ்கின், என்.வி. கோகோல், எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ், ஏ.ஏ. ஃபெட், எஃப்.ஐ. டியூட்சேவ், ஏ.ஏ. பிளாக், எல்.என். டால்ஸ்டாய், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, எஸ்.ஏ. எல். டிஸ்டர்ன், பி. மற்றவைகள்.

அனஃபோராவின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

நகரம் பசுமையானது, நகரம் ஏழை ...
(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

காற்று வீசியது வீண் போகவில்லை,
புயல் வந்தது வீண் போகவில்லை.
(எஸ். ஏ. யேசெனின்)

சொல்லாட்சியில் அனஃபோரா

அரசியல் தலைவர்கள் உட்பட பேச்சாளர்கள், தாங்கள் சொல்ல விரும்பும் கருத்துக்களை வலியுறுத்தவும், பார்வையாளர்களில் உணர்ச்சிகளைத் தூண்டவும் தங்கள் உரைகளில் அனஃபோராவை ஒரு சொல்லாட்சி சாதனமாகப் பயன்படுத்துகின்றனர். வாய்வழி பேச்சில், அனஃபோரா பொதுவாக ஒரு வார்த்தை அல்லது முழு சொற்றொடர் மீண்டும் மீண்டும் உணரப்படுகிறது.

அனஃபோரா அரசியல்வாதியும் பேச்சாளருமான வின்ஸ்டன் சர்ச்சிலால் பயன்படுத்தப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது வழங்கப்பட்ட அவரது உறுதியான உரை, "நாங்கள் கடற்கரைகளில் போராடுவோம்" (1940), அனாபோரிக் எடுத்துக்காட்டுகள் நிறைந்தது. டபிள்யூ. சர்ச்சில் "நாங்கள்" என்ற வார்த்தையை மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் பன்மை வடிவத்தைக் குறிப்பிட்டார், அதை அவர் முழு தேசத்திற்கும் பயன்படுத்தினார், மக்களிடையே தேசபக்தி உணர்வுகளைத் தூண்டினார்.

அனஃபோராவின் செயல்பாடுகள்

இலக்கியத்தில் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனமாக அனஃபோரா பின்வரும் செயல்பாடுகளை செய்கிறது:

• கலைப் பேச்சின் உருவத்தையும் வெளிப்பாட்டையும் வலுப்படுத்துதல்;
• பேச்சின் கூறுகளில் மீண்டும் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் குறிப்பிடத்தக்க யோசனைகளின் சொற்பொருள் மற்றும் தர்க்கரீதியான தேர்வு;
• இணையான அடிப்படையிலான பேச்சின் பிரிவுகளுக்கு இடையே இணைப்புகளை நிறுவுதல்;
• எதிரொலிகள் மூலம் இணையான பேச்சுத் தொடர்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை வெளிப்படுத்துதல்;
• உரைக்கு தாளத்தைச் சேர்ப்பது, அதன் உள்ளுணர்வு மற்றும் சொற்பொருள் கட்டமைப்பை வலுப்படுத்துகிறது, மேலும் படிக்கவும் மனப்பாடம் செய்வதையும் எளிதாக்குகிறது;
• ஒலி, லெக்சிகல் அல்லது தொடரியல் திரும்பத் திரும்பக் கொண்டு கவிதைப் பேச்சின் மெல்லிசைத் தாக்கத்தை பராமரித்தல்;
• பாடல் வரிகளில் கலவை அமைப்பு.

அனஃபோரா ஒரு சொல்லாட்சி சாதனமாக பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கவும், கேட்பவர்களில் உணர்ச்சிகளைத் தூண்டவும், அவர்களை நம்பவைக்கவும், ஊக்குவிக்கவும் மற்றும் ஊக்குவிக்கவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

அனஃபோரா மற்றும் எபிஃபோரா

அனஃபோரா மற்றும் எபிஃபோரா (எபிஸ்ட்ரோபி) ஆகியவை ஒரே மாதிரியான கருத்துக்கள், இவை இரண்டும் பேச்சின் கூறுகளை மீண்டும் கூறுவதன் அடிப்படையில் ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்கள். இருப்பினும், அனஃபோராவில், மீண்டும் மீண்டும் வரும் அலகுகள் உரையின் அருகிலுள்ள பத்திகளின் தொடக்கத்தில், எபிஃபோராவில் - இறுதியில் வைக்கப்படுகின்றன. இந்த இரண்டு உருவங்களும் ஒரே நேரத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டால், அவை ஒரு சிம்ப்ளோகாவை உருவாக்குகின்றன - அனஃபோரா மற்றும் எபிஃபோரா ஆகியவற்றின் கலவையாகும்.

அனஃபோரா மற்ற வகை மறுபடியும் மறுபடியும் இணைந்து வருகிறது: பாலியூனியன் (பாலிசிண்டெடன்); தரநிலை - பேச்சின் கூறுகளை பட்டியலிடுவதைக் கொண்ட ஒரு உருவம், எடுத்துக்காட்டாக: "நான் வருந்தவில்லை, நான் அழைக்கவில்லை, நான் அழவில்லை ..." (எஸ். ஏ. யேசெனின்).

சமகால கலையில், பாடல்கள், திரைப்படங்கள், தொலைக்காட்சி, அரசியல் பேச்சுகள், கவிதை மற்றும் உரைநடை உள்ளிட்ட பல்வேறு சூழல்களில் அனஃபோரா தோன்றுகிறது.

அனஃபோரா என்ற வார்த்தை கிரேக்க அனஃபோராவிலிருந்து வந்தது, இதன் பொருள் செயல்படுத்துதல், மீண்டும் செய்தல்.

வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் இலக்கியத்தை மிகவும் உணர்ச்சிகரமான மற்றும் வாய்வழி பேச்சை பணக்கார மற்றும் வண்ணமயமானதாக மாற்றும் நுட்பங்கள் ஆகும். இந்த கலைப் பாதைகள் பள்ளியில் படிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் அவை எதற்காக, அவை எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலை நிரல் வழங்கவில்லை. மிகவும் பிரபலமான மற்றும் நினைவில் கொள்ள எளிதான வழிகளில் ஒன்று அனஃபோரா. இது ஒரு உன்னதமான ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், இது பெரும்பாலும் பாடல் இலக்கிய படைப்புகள் மற்றும் கவிதைகளில் காணப்படுகிறது.

அனஃபோரா என்றால் என்ன

மற்றொரு வழியில், கலை வெளிப்பாட்டின் இந்த வழிமுறையானது கட்டளையின் ஒற்றுமை என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது வேலையின் சில பகுதிகளின் தொடக்கத்தில், பொதுவாக அரைகுறைகள், வசனங்கள் அல்லது பத்திகள் போன்ற பல்வேறு வகையான மறுபடியும் மறுபடியும் கொண்டிருக்கும்.

இலக்கியத்தில் அனஃபோரா என்றால் என்ன என்பதற்கான வரையறை, என்.ஐ. ரியாப்கோவாவின் இலக்கிய விதிமுறைகளின் அகராதியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இது போல் தெரிகிறது:

இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சுயாதீனமான பேச்சுப் பிரிவுகளின் ஆரம்பப் பகுதிகளை (ஒலி, சொல், சொற்றொடர், வாக்கியம்) மீண்டும் கூறுவதைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்.

அனஃபோராவின் செயல்பாடுகள்

பொதுவாக, புனைகதைகளிலிருந்து அனஃபோராவின் எடுத்துக்காட்டுகள் கவிதைகள், டிட்டிகள், கவிதைகள், பாடல்கள் மற்றும் பிற படைப்புகளில் காணப்படுகின்றன. இந்த இலக்கிய வகை - கவிதை - வெளிப்பாடு, பாடல் ஹீரோவின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களுக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது. உள் உலகின் உருவம் மொழியியல் வழிமுறைகளால் நிகழ்கிறது. இலக்கியத்தில் அனஃபோரா கதையின் உணர்ச்சிக் கூறுகளை மேம்படுத்த உதவுகிறது மற்றும் அதில் உயிரோட்டம் மற்றும் ஆற்றலின் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துகிறது. உதாரணமாக, ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "கிளவுட்" கவிதையில்:

சிதறிய புயலின் கடைசி மேகம்!

தெளிவான நீலநிறம் முழுவதும் நீங்கள் தனியாக விரைகிறீர்கள்,

நீங்கள் ஒரு மந்தமான நிழலை மட்டுமே வீசுகிறீர்கள்,

நீங்கள் மட்டுமே மகிழ்ச்சியான நாளை வருத்தப்படுகிறீர்கள்.

இந்த வேலையில், "ஒன்று" என்ற வார்த்தையின் மறுபரிசீலனை காரணமாக உள்ளுணர்வு மற்றும் சூழ்நிலை முக்கியத்துவம் விழுகிறது, இது பாடல் ஹீரோவின் உள் உலகின் நிலையைக் குறிக்கிறது. இக்கவிதையில், மேகம் மட்டுமே எதிர்மறையான காரணியாக உள்ளது என்ற பொருளில் முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இது வசனத்திற்கு ஒரு வெளிப்படையான மற்றும் குற்றச்சாட்டு வண்ணத்தை அளிக்கிறது.

இலக்கியம் மற்றும் பலவற்றிலிருந்து அனஃபோராவின் எடுத்துக்காட்டுகள்

அனஃபோரா என்பது கலை வெளிப்பாட்டிற்கான ஒரு வழிமுறையாகும், எனவே இது பிரபலமான அறிவியல் இலக்கியங்களில் அல்லது அதிகாரப்பூர்வ ஆவணங்களில் மிகவும் குறைவாகவே காணப்படுகிறது, மற்ற எந்த வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளையும் போல. மேலும், இந்த நுட்பம் மிகவும் வலுவான உணர்ச்சி அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது, சில பாணிகளுக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. கவிதை மற்றும் உரைநடை உட்பட இலக்கியத்திலிருந்து அல்லது பொது உரைகள் அல்லது கடிதங்களிலிருந்து அனஃபோராவின் உதாரணங்களை நீங்கள் சேகரிக்கலாம்.

எடுத்துக்காட்டாக, வி.வி. புடினின் உரையில் அவரது வார்த்தைகளுக்கு தனித்துவம், வற்புறுத்தல் மற்றும் நுண்ணறிவு ஆகியவற்றைச் சேர்க்க அனாஃபோரா பயன்படுத்தப்பட்டது:

உங்களோடு இணைந்து நாங்கள் தொடங்கிய மாற்றத்தைத் தொடர வேண்டும். அதனால் ஒவ்வொரு நகரத்திலும், ஒவ்வொரு கிராமத்திலும், ஒவ்வொரு தெருவிலும், ஒவ்வொரு வீட்டிலும், ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபரின் வாழ்க்கையிலும், சிறந்த மாற்றங்கள் ஏற்படுகின்றன.

உணர்ச்சி வண்ணம் எவ்வாறு மாறுகிறது என்பதைக் கவனிக்க, இந்த பத்தியிலிருந்து அதை அகற்றலாம்: "... ஒவ்வொரு நகரத்திலும், கிராமத்திலும், தெருவிலும், வீடுகளிலும், ரஷ்ய நபரின் வாழ்க்கையிலும், சிறந்த மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன." லெக்சிகல் மீண்டும் இல்லாமல், இந்த பட்டியல் அதன் வெளிப்படையான "எடை" மற்றும் முக்கியத்துவத்தை இழக்கிறது.

உரைநடையில் அனாஃபோராவின் உதாரணம் உள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, கல்வியாளர் டி.எஸ். லிகாச்சேவின் கட்டுரையில்:

தெருவில் ஒரு மனிதன் தனக்கு முன்னால் ஒரு அறிமுகமில்லாத பெண்ணை (பேருந்தில் கூட!) அனுமதித்து, அவளுக்காக கதவைத் திறந்தாலும், சோர்ந்து போன தன் மனைவிக்கு வீட்டில் பாத்திரங்களைக் கழுவ உதவவில்லை என்றால், அவன் ஒழுக்கம் கெட்டவன். தனக்குத் தெரிந்தவர்களிடம் கண்ணியமாக நடந்து கொண்டாலும், ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் தன் குடும்பத்தாரிடம் கோபமாக இருந்தால், அவன் கெட்ட நடத்தை உடையவன். அவர் தனது அன்புக்குரியவர்களின் குணாதிசயம், உளவியல், பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் ஆசைகளை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளவில்லை என்றால், அவர் ஒரு தவறான நடத்தை கொண்டவர். வயது வந்தவராக, அவர் தனது பெற்றோரின் உதவியை சாதாரணமாக எடுத்துக் கொண்டால், அவர்களுக்கு ஏற்கனவே உதவி தேவை என்பதை கவனிக்கவில்லை என்றால், அவர் ஒரு மோசமான நடத்தை உடையவர்.

இங்கேயும், கணக்கீட்டின் தீவிரம் உள்ளது, பத்தியில் கருதப்படும் ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட உதாரணத்தின் முக்கியத்துவத்தையும் வலியுறுத்துகிறது. எனவே, ஆசிரியர் குறிப்பிடும் சூழ்நிலைகள் ஒரு சொற்பொருள் கட்டமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, ஆனால் அவற்றின் சொந்த சூழ்நிலை ஆற்றலுடன் வெவ்வேறு பத்திகளாக மாறும், இது வாசகரை அவை ஒவ்வொன்றிலும் தனித்தனியாக கவனம் செலுத்தத் தூண்டுகிறது, ஆனால் அவை அனைத்தையும் ஒரே நேரத்தில் அல்ல.

கட்டளையின் ஒற்றுமைக்கான மிக விரிவான எடுத்துக்காட்டுகளை கவிதை கொண்டுள்ளது. மற்ற இலக்கிய வகைகளை விட பாடல் கவிதைகளில்தான் வெளிப்பாடு அதிகமாக வருகிறது. A.S இன் கவிதையில் அனஃபோராவின் உதாரணம். புஷ்கின்:

நான் சத்தியம் செய்கிறேன்சம மற்றும் ஒற்றைப்படை

நான் சத்தியம் செய்கிறேன்வாள் மற்றும் வலது போர்...

ஒரு குறிப்பிட்ட எடுத்துக்காட்டில், அனஃபோரா "நான் சத்தியம் செய்கிறேன்" என்ற வினைச்சொல்லால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அது ஒரு புனிதமான பொருளைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் மீண்டும் மீண்டும் அதை வலுப்படுத்துகிறது.

அனஃபோரா வகைகள்

அனஃபோரா நடக்கிறது:

• ஒலி;
• லெக்சிக்கல்;
• தொடரியல்;
• மார்பெமிக்;
• தாள.

இலக்கியத்தில் ஒலி அனஃபோரா என்பது ஒரு பத்தியின் தொடக்கத்தில் ஒரு ஒலி அல்லது ஒலிகளின் தொகுப்பாகும், அது உரைநடையாக இருந்தால், அல்லது ஒரு கவிதையாக இருந்தால், எடுத்துக்காட்டாக அலெக்சாண்டர் பிளாக்கின் படைப்பில் “ஓ, வசந்தம் இல்லாமல்! முடிவு மற்றும் விளிம்பு இல்லாமல்...":

ஓ, முடிவில்லாத மற்றும் விளிம்பு இல்லாத வசந்தம்

முடிவற்ற மற்றும் முடிவற்ற கனவு!

நான் உன்னை அடையாளம் காண்கிறேன், வாழ்க்கை! நான் ஏற்கிறேன்!

மேலும் கேடயம் முழங்க உங்களை வாழ்த்துகிறேன்!

ஜோடி ஒலிகள் [z] - [கள்] மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன, இது ஒரு லேசான வசந்த காற்றுடன் தொடர்புடையது, இது கவிதையின் யோசனை மற்றும் சூழலுக்கு ஒத்திருக்கிறது.

லெக்சிகல் அனஃபோரா என்பது ஒரு லெக்சிகல் யூனிட், ஒரு முழு சொல் அல்லது துகள் ஆகியவற்றை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவதாகும். இந்த வகை மிகவும் பொதுவானது மற்றும் வாசகர்களால் அடையாளம் காண எளிதானது. உதாரணமாக, செர்ஜி யேசெனின் ஒரு கவிதையில்:

காற்று வீசியது வீண் போகவில்லை,

புயல் வந்தது வீண் போகவில்லை...

தொடரியல் என்பது லெக்சிகல் அனஃபோராவின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு, முழு தொடரியல் கட்டுமானங்களும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படும்போது, ​​எடுத்துக்காட்டாக வாக்கியங்கள் அல்லது ஒரு வாக்கியத்தின் பகுதிகள், அஃபனசி ஃபெட்டின் கவிதையில் உள்ளது:

உலகில் மட்டும் நிழலான ஒன்று இருக்கிறது

செயலற்ற மேப்பிள் கூடாரம்,

உலகில் மட்டும் தான் ஒளிமயமான ஒன்று உள்ளது

ஒரு குழந்தையின் சிந்தனைப் பார்வை.

இலக்கியத்தில் மார்பெமிக் அனஃபோரா என்பது ஒரு வார்த்தையின் எந்தப் பகுதியையும் திரும்பத் திரும்பக் குறிக்கிறது - ஒரு மார்பிம், எடுத்துக்காட்டாக, எம்.யூவில்:

கருங்கண் கொண்ட பெண்

கருப்பு மேனி குதிரை...

இந்த வழக்கில், ரூட் "கருப்பு-" மீண்டும் மீண்டும், அம்சங்களில் "கன்னி" மற்றும் "குதிரை" ஆகியவற்றை இணைக்கிறது.

ரிதம்மிக் அனஃபோரா என்பது ஒரு வசனம் அல்லது சரணத்தின் தொடக்கத்தில் ஒரு தாள வடிவத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதாகும். இதற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் நிகோலாய் குமிலியோவின் படைப்பில் உள்ளது:

ராணியை மயக்குகிறது

பரந்த ரஸ்'.

உரைநடையில் சந்தம் இல்லாததால், இந்த வகை அனஃபோரா கவிதையில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஆங்கிலத்தில் அனஃபோரா

கொள்கைகளின் ஒற்றுமை என்பது ஒரு உலகளாவிய ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் மற்றும் ரஷ்யாவில் மட்டும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அனஃபோரா பெரும்பாலும் பிற மொழிகளில் உள்ள இலக்கியங்களில், குறிப்பாக பாடல்களில் காணப்படுகிறது, மேலும் ரஷ்ய மொழியில் உள்ள அதே செயல்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது.

என் இதயம் மலையகத்தில் உள்ளது,

என் இதயம் இங்கே இல்லை

என் இதயம் மலையகத்தில் உள்ளது,

மற்றும் அன்பே துரத்துகிறது.

இந்த பத்தியில் லெக்சிகல் அம்சம் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வின்ஸ்டன் சர்ச்சில் இந்த நுட்பத்தை புறக்கணிக்கவில்லை, அதை தனது உரைகளிலும் நிகழ்ச்சிகளிலும் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தினார். மார்ட்டின் லூதர் கிங் தனது புகழ்பெற்ற "எனக்கு ஒரு கனவு" உரையிலும் இதைப் பயன்படுத்தினார்.

ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்- சில தொடரியல் கட்டமைப்புகள் காரணமாக அதன் தாக்கத்தை மேம்படுத்தும் பேச்சு புள்ளிவிவரங்கள், ஆனால் புதிய உள்ளடக்கத்தை அறிமுகப்படுத்தாது.

அனஃபோரா- தொடக்கத்தின் ஒற்றுமை, பல சரணங்கள், வசனங்கள் அல்லது அரைகுறைகளின் தொடக்கத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட சொல் அல்லது தனிப்பட்ட ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.

அனஃபோரா(கிரேக்க அனஃபோரா - நீக்கம்; ரஷ்ய சொல் - கட்டளையின் ஒற்றுமை) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்; ஆரம்ப நிலையில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை மீண்டும் சொல்வதன் மூலம் பேச்சுப் பகுதிகளை (ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகள், கவிதை) கட்டுதல்.

உதாரணத்திற்கு:
இது ஒரு குளிர் விசில்,
இது நொறுக்கப்பட்ட பனிக்கட்டிகளின் கிளிக் ஆகும்,
இலையை குளிர்விக்கும் இரவு இது,
இது இரண்டு நைட்டிங்கேல்களுக்கு இடையிலான சண்டை.
(பி. எல். பாஸ்டெர்னக், " கவிதையின் வரையறை»)

அனஃபோரா, பொதுவாக எந்தவொரு தனிப்பட்ட சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது, அவற்றின் இருப்பிடத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், பெரும்பாலும் வசனம் விறுவிறுப்பையும் வெளிப்பாட்டையும் தருகிறது, ஒரு இசைப் படைப்பில் வழிகாட்டும் நோக்கம் (leitmotif) போன்ற சில தருணங்களை வலியுறுத்துகிறது.

எனவே, பிளாக்கின் சரணத்தில்:
மீண்டும் வயதான மனச்சோர்வுடன்
இறகு புல் தரையில் குனிந்து,
மீண்டும் மூடுபனி நதிக்கு அப்பால்
தூரத்தில் இருந்து என்னை அழைக்கிறாய்... –

அனபோரிக்" மீண்டும்"சரணத்தின் முதல் மற்றும் மூன்றாவது வசனங்களில் தொடங்குகிறது" நித்தியம்"ரஷ்ய மனச்சோர்வு மற்றும் கவிஞரை எங்கோ அழைக்கும் இடைவிடாத குரல்.

அனஃபோராவின் மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு:

1) அனபோரிக் " அந்தி"தியுட்சேவின் வசனத்தின் அரைகுறைகளில்:

« அமைதியான அந்தி, தூக்கம் நிறைந்த அந்தி", வார்த்தையின் மறுமுறை எங்கே" அந்தி» வசனத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட மெல்லிசை விளைவு பராமரிக்கப்படுகிறது அல்லது

2) அனபோரிக் " விளிம்பு"அல்லது முழு வாய்மொழி அனஃபோராவை நெருங்குகிறது" இவை"மற்றும்" இது"தியுட்சேவின் புகழ்பெற்ற சரணத்தில்:
இந்த ஏழை கிராமங்கள்
இந்த அற்ப இயல்பு -
நீடிய பொறுமையின் பூர்வீக நிலம்,
நீங்கள் ரஷ்ய மக்களின் நிலம்.

ஒவ்வொரு ஜோடி வசனங்களின் தொடக்கத்திலும் இந்த சரணத்தில் அனஃபர்களை வைப்பதன் மூலம், தியுட்சேவ், நிச்சயமாக, அதை வலியுறுத்துகிறார் " இந்த கிராமங்கள்"மற்றும்" இந்த இயல்பு", அவரது சொந்த நிலம் ரஷ்யா.

அனஃபோராவின் வகைகள்

1. ஒலி அனஃபோரா - ஒலிகளின் அதே சேர்க்கைகளின் மறுபடியும்.

உதாரணத்திற்கு:
இடியுடன் கூடிய மழையால் இடிந்த பாலங்கள்,
Gr இரண்டும் மங்கலான கல்லறையிலிருந்து"
(புஷ்கின் ஏ.எஸ்.)

2. அனஃபோரா மார்பிம் - அதே மார்பிம்கள் அல்லது சொற்களின் பகுதிகளை மீண்டும் கூறுதல்.

உதாரணத்திற்கு:
நான் பெண்ணை கறுப்பாகப் பார்க்கிறேன்,
ஒரு கருப்பு மேனி குதிரை!..
(Lermontov M.Yu.)

3. லெக்சிகல் அனஃபோரா - அதே வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறுதல்:

உதாரணத்திற்கு:
காற்று வீசியது வீண் போகவில்லை,
புயல் வந்தது வீண் போகவில்லை.
(யேசெனின் எஸ்.ஏ.)

4. தொடரியல் அனஃபோரா - அதே தொடரியல் கட்டமைப்புகளின் மறுபடியும்:

உதாரணத்திற்கு:
நான் சத்தமில்லாத தெருக்களில் அலைகிறேனா,
நான் நெரிசலான கோவிலுக்குள் நுழைகிறேன்.
நான் பைத்தியம் பிடித்த இளைஞர்களுக்கு மத்தியில் அமர்ந்திருக்கிறேனா,
நான் என் கனவுகளில் ஈடுபடுகிறேன்.
(புஷ்கின் ஏ.எஸ்.)

5. ஸ்ட்ரோபிக் அனஃபோரா
பூமி!..
பனி ஈரப்பதத்திலிருந்து
அவள் இன்னும் புதியவள்.
அவள் தானே அலைகிறாள்
மற்றும் தேஜா போல சுவாசிக்கிறார்.
பூமி!..
அவள் ஓடுகிறாள், ஓடுகிறாள்
ஆயிரக்கணக்கான மைல்கள் முன்னால்,
அவளுக்கு மேலே லார்க் நடுங்குகிறது
மேலும் அவர் அவளைப் பற்றி பாடுகிறார்.
பூமி!..
எல்லாமே மிகவும் அழகாகவும் பார்க்கக்கூடியதாகவும் இருக்கிறது
அவள் சுற்றி படுத்திருக்கிறாள்.
மேலும் சிறந்த மகிழ்ச்சி இல்லை - அவள் மீது
சாகும் வரை வாழ வேண்டும்.
பூமி!..
மேற்கு, கிழக்கு,
வடக்கிலும் தெற்கிலும்...
நான் கீழே விழுந்து மோர்குனோக்கைக் கட்டிப்பிடிப்பேன்,
போதுமான கைகள் இல்லை ...
(Tvardovsky A.T.)

6. ஸ்ட்ரோபிக்-சிண்டாக்டிக் அனஃபோரா

உதாரணத்திற்கு:
இயந்திர துப்பாக்கி ஏங்கும் வரை
மனித நிறை
Omet வாழ்கிறது மற்றும் வாழ்கிறது
ஆலைகளில், அறுவடை மெல்லும்.

அவர் கஷ்டப்படும் வரைஇராணுவ தளபதி
ஒரே அடியால் எதிரியை வெட்டு,
களஞ்சியங்கள் நிரம்பியிருப்பது சும்மா இல்லை
தங்கம் தாங்கிய பரிசுகளுடன் கூடிய வயல்வெளிகள்.

எதிரி இடி பேசும் வரை
உங்கள் தொடக்கக் கருத்து
வயல்களில் வேறு வழியில்லை
ஒரு வேளாண் விஞ்ஞானியை விட விண்வெளி பிடிப்பவர்.
(டிகோனோவ் என்.எஸ்.)

அனஃபோராஅரைப்புள்ளிகளின் தொடக்கத்தில் அமைந்திருக்கலாம் (" நகரம் பசுமையானது, நகரம் ஏழை"), கோடுகள் (" அவள் பழிவாங்கலுக்கு பயப்படவில்லை, இழப்புக்கு அவள் பயப்படவில்லை"), சரணங்கள், முழு கவிதையிலும் சில சேர்க்கைகளில் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன (லெர்மண்டோவ்" கவலைப்பட்ட போது";Fet" இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி"முதலியன).

அனஃபோராஎல்லா வார்த்தைகளும் ஒரே ஒலியுடன் தொடங்கும் கவிதை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

உதாரணத்திற்கு:
தூய ஆளி அன்புடன் செதுக்குகிறது
காடுகளின் நீலநிறம்,
நான் அல்லிகளின் வஞ்சகமான பாப்பிள்களை விரும்புகிறேன்,
இதழ்கள் பாயும் தூபம்.

அடிக்கடி அனஃபோராமற்றொரு சொல்லாட்சி உருவத்துடன் இணைகிறது - தரம்.

பட்டப்படிப்பு(lat இலிருந்து. தரம்- படிப்படியான உயர்வு) என்பது ஒரு நிலையான தீவிரம் அல்லது மாறாக, ஒப்பீடுகள், படங்கள், அடைமொழிகள், உருவகங்கள் மற்றும் கலைப் பேச்சின் பிற வெளிப்படையான வழிமுறைகளை பலவீனப்படுத்துதல் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்.

இரண்டு வகை உண்டு தரநிலைகள்- மாதவிடாய் (ஏற) மற்றும் ஆண்டிக்ளைமாக்ஸ் (வம்சாவளி).

கிளைமாக்ஸ் - ரஷ்ய கவிதையின் பிரபலமான நபர்களில் ஒன்று, இதில் ஒரு சொற்றொடரில் உள்ள சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் அவற்றின் அதிகரித்து வரும் அர்த்தத்தின் வரிசையில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும்.

உதாரணத்திற்கு:
நான் வருத்தப்படவில்லை, அழைக்காதே, அழாதே,
வெள்ளை ஆப்பிள் மரங்களிலிருந்து வரும் புகை போல எல்லாம் கடந்து போகும்.
(எஸ்.ஏ. யேசெனின்)

என் தலையில் உள்ள எண்ணங்கள் தைரியத்தில் கிளர்ந்தெழுகின்றன,
லேசான ரைம்கள் அவர்களை நோக்கி ஓடுகின்றன,
மற்றும் விரல்கள் பேனாவை கேட்கின்றன, பேனாவை காகிதத்திற்காக கேட்கின்றன,
ஒரு நிமிடம் - மற்றும் கவிதைகள் சுதந்திரமாக ஓடும்.
(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

Anticlimax - ஒரு உருவம், அதில் வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் இறங்கு வரிசையில் உள்ளுணர்வு மற்றும் அர்த்தத்தின் வலிமைக்கு ஏற்ப அமைக்கப்பட்டிருக்கும்.

உதாரணத்திற்கு:
லெனின்கிராட்டின் காயங்களுக்கு நான் சத்தியம் செய்கிறேன்,
முதல் அழிக்கப்பட்ட அடுப்புகள்;
நான் உடைக்க மாட்டேன், நான் அசைய மாட்டேன், நான் சோர்வடைய மாட்டேன்,
நான் என் எதிரிகளை ஒரு தானியத்தையும் மன்னிக்க மாட்டேன்.
(ஓ.ஜி. பெர்கோல்ட்ஸ்)

மிகவும் பொதுவான மூன்று கால தரம்.

உதாரணத்திற்கு:
நான் வந்தேன் நான் கண்டேன் நான் அடைந்தேன். (சீசர்);

மற்றும் Mazepa எங்கே? வில்லன் எங்கே?
யூதாஸ் பயந்து எங்கே ஓடினான்?(புஷ்கின்);

இனிப்பு-மூடுபனி கவனிப்பில்
ஒரு மணிநேரம் அல்ல, ஒரு நாள் அல்ல, ஒரு வருடம் அல்லகிளம்பிடுவேன்.(போரட்டின்ஸ்கி);

தரநிலையின் தோற்றம் ஒரு சிறப்பு தாள-தொடக்க அமைப்பால் மேம்படுத்தப்படுகிறது, பெரும்பாலும் - அனஃபோரா(மேலே பார்க்க).

உதாரணத்திற்கு:
உன்னை காதலிக்கிறேன் கேப்ரிசியோஸ் கனவு
என் ஆன்மாவின் முழு பலத்துடன் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்,
என் இளம் இரத்தத்துடன் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்,
ஐ லவ் யூ, ஐ லவ் யூ, சீக்கிரம்!

சில நேரங்களில் தரத்தின் நடுத்தர சொற்கள், அவற்றின் தர்க்கரீதியான அர்த்தத்தில், கடுமையான அதிகரிப்பை உருவாக்காது, ஆனால் வசனத்தின் மெல்லிசை மற்றும் அதன் தொடரியல் அம்சங்களுக்கு நன்றி, தரத்தின் எண்ணம் பெறப்படுகிறது, இது இந்த விஷயத்தில் பாராயணத்தின் போது மிகவும் வெளிப்படையானது.

உதாரணமாக, கவிதையின் ஆரம்பத்தில் F.I. டியுட்சேவா " மலேரியா“:
"...நான் இதை கண்ணுக்குத் தெரியாமல் விரும்புகிறேன்
எல்லாவற்றிலும் ஒரு மர்மமான தீமை பரவுகிறது -
பூக்களில், கண்ணாடி போன்ற வெளிப்படையான மூலத்தில்,
மற்றும் வானவில் கதிர்கள் மற்றும் ரோமின் வானத்தில்" -

அவற்றில், பூக்கள், ஒரு ஆதாரம், கதிர்கள் மற்றும் வானம் ஆகியவற்றின் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சமமான படங்கள் அதிகரித்து வரும் தொடரை உருவாக்குகின்றன, முக்கியமாக முதல் படம் ஒரு வார்த்தையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - ஒரு பொதுவான கருத்து, இரண்டாவதாக ஒரு அத்தியாவசிய அம்சம் முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. , மற்றும் மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது அனாபோரிக் மற்றும் அதிகரித்து வரும் உள்ளுணர்வுடன் தொடங்குகின்றன, இது கடைசி படத்திற்கு முந்தைய "மிகவும்" என்ற தீவிரமான பெயரடையில் முடிவடைகிறது.

மாறாக, சொற்பொருள் வளர்ச்சி, தாள ரீதியாகவும் தொடரியல் ரீதியாகவும் ஆதரிக்கப்படவில்லை, போதுமான உணர்வை வழங்காது. தரநிலைகள்.

உதாரணமாக, Zhukovsky இலிருந்து:
"கோடை மற்றும் இலையுதிர் காலம் இரண்டும் மழையாக இருந்தது,
மேய்ச்சல் நிலங்களும் வயல்களும் மூழ்கின,
வயல்களில் இருந்த தானியங்கள் பழுக்காமல் மறைந்து போனது.
பஞ்சம் ஏற்பட்டது, மக்கள் இறந்து கொண்டிருந்தனர்".

தரம்ஒரு முழு கவிதையின் தொகுப்பின் கொள்கையாக இருக்கலாம்.

உதாரணத்திற்கு அனஃபோராவுடன் ஸ்ட்ரோபிக் தரம் தியுட்சேவின் கவிதையில்: " கிழக்கு வெண்மையாக மாறியது... கிழக்கு சிவப்பாக மாறியது... கிழக்கு எரிந்தது..."அல்லது ஃபெட்டின் கவிதை:" வாழ்த்துக்களுடன் உங்களிடம் வந்தேன்»:
நான் வாழ்த்துக்களுடன் உங்களிடம் வந்தேன்,
சூரியன் உதயமாகிவிட்டது என்று சொல்லுங்கள்
சூடான வெளிச்சத்தில் என்ன இருக்கிறது
தாள்கள் படபடக்க ஆரம்பித்தன;

காடு விழித்துவிட்டது என்று சொல்லுங்கள்,
அனைவரும் எழுந்தனர், ஒவ்வொரு கிளை,
ஒவ்வொரு பறவையும் திடுக்கிட்டது
வசந்த காலத்தில் தாகம் நிறைந்தது;

அதே ஆர்வத்துடன் சொல்லுங்கள்,
நேற்று போல் மீண்டும் வந்தேன்
ஆன்மா இன்னும் அதே மகிழ்ச்சி என்று
நான் உங்களுக்கு சேவை செய்ய தயாராக இருக்கிறேன்;

எல்லா இடங்களிலிருந்தும் சொல்லுங்கள்
அது என்னை மகிழ்ச்சியில் தள்ளுகிறது,
நான் செய்வேன் என்று எனக்கே தெரியாது
பாடுங்கள் - ஆனால் பாடல் மட்டுமே பழுக்க வைக்கிறது.

இதேபோல், பெரிய இலக்கிய வகைகள், விசித்திரக் கதைகள், சிறுகதைகள் போன்றவற்றின் சதி அமைப்பில் தரத்தை நாம் அவதானிக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, நாட்டுப்புறக் கதையில் " மேனா"(Afanasyev இல், சகோதரர்கள் Grimm, Andersen, முதலியவற்றில் இணையாக), இல்" மீனவர் மற்றும் மீனின் கதை"மற்றும் மற்றவர்கள், லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் கதையில்" வாசிலி ஃபைவிஸ்கியின் வாழ்க்கை", யோபின் விவிலியக் கதையில், முதலியன.

எபிபோரா(கிரேக்க மொழியில் இருந்து எபிஃபோரா- கூடுதலாக, மீண்டும்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் - இணையான தொடரியல் கட்டுமானங்களின் வகைகளில் ஒன்றான பேச்சின் அருகிலுள்ள பகுதிகளின் முடிவில் அதே வார்த்தையை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.

உதாரணத்திற்கு:
நான் என்னையே ஏமாற்ற மாட்டேன்
கவலை குறைவாக இருந்தது மங்கலான இதயத்தில்.
அவர் ஏன் பிரபலமானார்? நான் ஒரு சார்லட்டன்,
நான் ஏன் சண்டைக்காரன் என்று அறியப்பட்டேன்?
இப்போது நான் நோய்வாய்ப்பட மாட்டேன்.
குளம் தூர்வாரப்பட்டது மங்கலான இதயத்தில்.
அதனால்தான் நான் கர்ணன் என்று அறியப்பட்டேன்.
அதனால்தான் நான் சண்டைக்காரன் என்று பெயர் பெற்றேன்.
(எஸ். யேசெனின்)

அன்புள்ள நண்பரே, இந்த அமைதியான வீட்டில்
காய்ச்சல் என்னைத் தாக்குகிறது.
அமைதியான வீட்டில் எனக்கு இடம் கிடைக்கவில்லை
அமைதியான நெருப்புக்கு அருகில்!
(ஏ. பிளாக்)

சரி, நான் ... நான் சாலையில் நடந்து கொண்டிருக்கிறேன்,
வழக்கமான வேலை கடினமாக இல்லை:
கடவுளை நம்பும் சில இடங்கள் உண்டு.
பாதிரியார் இல்லை
இங்கே நான் இருக்கிறேன்.
அங்கு மணமகனும், மணமகளும் காத்திருக்கிறார்கள், -
பாதிரியார் இல்லை
இங்கே நான் இருக்கிறேன்.
அங்கு அவர்கள் குழந்தையை கவனித்துக்கொள்கிறார்கள், -
பாதிரியார் இல்லை
இங்கே நான் இருக்கிறேன்.
(A. Tvardovsky)

என்னை மீசை இல்லாத இளைஞன் என்பார்கள்.
அது உண்மையில் எனக்கு முக்கியமில்லை.
ஆனால் அவர்கள் அவரை கோழை என்று அழைப்பதில்லை.
வெகு காலத்திற்கு முன்பு... வெகு காலத்திற்கு முன்பு...

மற்றொரு மீசை ஆவேசமாக சுழல்கிறது,
எல்லோரும் பாட்டில்களின் அடிப்பகுதியைப் பார்க்கிறார்கள்,
ஆனால் அவரே ஹுஸாரின் நகல் மட்டுமே...
வெகு காலத்திற்கு முன்பு... வெகு காலத்திற்கு முன்பு...

மற்றொருவர் தீவிர ஆர்வத்தால் சத்தியம் செய்கிறார்,
ஆனால் மது அருந்தும்போது,
அவனுடைய ஆசையெல்லாம் பாட்டிலின் அடியில்...
வெகு காலத்திற்கு முன்பு... வெகு காலத்திற்கு முன்பு...

காதலர்களுக்கு கடல் முழங்கால் அளவு,
இதில் நான் அவர்களுடன் ஒன்றாக இருக்கிறேன்,
ஆனால் தேசத்துரோகம் அனைவரையும் கண்காணிக்கிறது ...
வெகு காலத்திற்கு முன்பு... வெகு காலத்திற்கு முன்பு...
(ஏ. கிளாட்கோவ்)

ஒரே மாதிரியான ஒலிகளை அடுத்தடுத்த சொற்களின் முனைகளில் வரிகளில் திரும்பத் திரும்பச் சொல்லும் ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனத்தை ஒரு எளிய ரைம் மூலம் தெளிவாக நிரூபிக்க முடியும். இது ஒரு இலக்கண எபிஃபோரா: சில நேரங்களில், ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துவதற்காக, ஒரு சரணம் அல்லது வரிகளின் முடிவில் இது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, இது டாட்டாலஜிக்கல் ரைம் என்று அழைக்கப்படும்.

எபிபோரா, போன்ற அனஃபோரா, அதன் சொந்த வகைகள் உள்ளன:

1. இலக்கண எபிஃபோரா - அதே ஒலிகளை அடுத்தடுத்த சொற்களின் முனைகளில் வரிகளில் மீண்டும் சொல்லும் நுட்பம். அதற்கான உதாரணங்கள் பெரும்பாலும் சிறுவர் கவிதைகளில் காணப்படுகின்றன.

உதாரணத்திற்கு:
நாங்கள் பால்கனியில் ஒன்றாக வாழ்ந்தோம்
பாப்பி, நாசீசிஸ்ட்.
அவர்கள் நண்பர்களாக இருந்தனர்.

2. லெக்சிகல் எபிஃபோரா - பேச்சின் ஒரு பகுதியின் முடிவில் அதே வார்த்தையை மீண்டும் கூறுதல்.

உதாரணத்திற்கு:
கடல் எழும்போது
என்னைச் சுற்றி அலைகள் உறுமுகின்றன,
மேகங்கள் இடியுடன் வெடிக்கும் போது,
என்னைக் காத்தருளும், என் தாயத்து.

வெளி நாடுகளின் தனிமையில்,
சலிப்பான அமைதியின் மார்பில்,
ஒரு நெருப்புப் போரின் பதட்டத்தில்
என்னைக் காப்பாற்று, என் தாயத்து...
(ஏ.எஸ். புஷ்கின்)

ஸ்காலப்ஸ், அனைத்து ஸ்காலப்ஸ்: ஸ்காலப்ஸ் செய்யப்பட்ட ஒரு கேப், ஸ்லீவ்ஸ் மீது ஸ்காலப்ஸ், ஸ்காலப்ஸ் செய்யப்பட்ட எபாலெட்டுகள், கீழே உள்ள ஸ்கால்ப்ஸ், எல்லா இடங்களிலும் ஸ்கால்ப்ஸ்.(என்.வி. கோகோல்)

3. சொற்பொருள் எபிஃபோரா - ஒத்த வார்த்தையின் முடிவில் மீண்டும் மீண்டும்.

உதாரணத்திற்கு:
குழாய்களின் கீழ் திருப்பங்கள் உள்ளன, தலைக்கவசத்தின் கீழ் அவை போற்றப்படுகின்றன, முடிவு கல்வியின் நகல் ...("இகோரின் பிரச்சாரத்தைப் பற்றிய ஒரு வார்த்தை")

4. சொல்லாட்சி எபிஃபோரா.

இந்த நுட்பத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளை பாடல்களில் காணலாம், குறிப்பாக பெரும்பாலும் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களில். இரண்டு வாத்துக்களைப் பற்றிய குழந்தைகளின் பாடல் அதன் மறக்க முடியாத வரிகளுடன் இதை மிகச்சரியாக நிரூபிக்கிறது: " ஒன்று சாம்பல், மற்றொன்று வெள்ளை, இரண்டு மகிழ்ச்சியான வாத்துக்கள்", அத்துடன் யூலியா ட்ருனினாவின் கவிதைகள்" நீங்கள் அருகில் இருக்கிறீர்கள்»:
நீங்கள் அருகில் இருக்கிறீர்கள், எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது:
மற்றும் மழை மற்றும் குளிர் காற்று.
நன்றி, என் தெளிவான ஒன்று,
நீங்கள் உலகில் இருக்கிறீர்கள் என்பதற்காக.

இந்த உதடுகளுக்கு நன்றி
இந்த கைகளுக்கு நன்றி.
என் அன்பே, நன்றி,
நீங்கள் உலகில் இருக்கிறீர்கள் என்பதற்காக.

நீங்கள் அருகில் இருக்கிறீர்கள், ஆனால் உங்களால் முடியும்
உங்களால் ஒருவரையொருவர் சந்திக்கவே முடியாது...
என்னுடைய ஒரே ஒருவன், நன்றி
நீங்கள் உலகில் இருக்கிறீர்கள் என்பதற்காக!

பெரும்பாலும் கவிதைகளில் அவர்கள் முடிவில் முதல் குவாட்ரெய்னை மீண்டும் பயன்படுத்துகிறார்கள். சில நேரங்களில் அவை சற்று வித்தியாசமாக இருக்கும், பெரும்பாலும் அவை மீண்டும் மீண்டும் சொற்களஞ்சியமாக இருக்கும். அதே தான் சொல்லாட்சி எபிஃபோரா.

எடுத்துக்காட்டுகள் - அதே யுவின் கவிதைகள். காதலிக்க ஒரு நேரம் இருக்கிறது" அவை வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகின்றன: " காதலிக்க ஒரு காலம் உண்டு, காதலைப் பற்றி எழுத ஒரு காலம் உண்டு", மற்றும் இறுதியில் இந்த வரிகள் ஒரு சிறிய மாற்றத்துடன் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன: வார்த்தைக்கு பதிலாக " எழுது"ஆசிரியர் வினைச்சொல்லைப் பயன்படுத்துகிறார்" படி».

காதலிக்க ஒரு நேரம் இருக்கிறது
சாப்பிடுங்கள் - அன்பைப் பற்றி எழுதுங்கள்.
ஏன் கேட்க வேண்டும்:
"எனது கடிதங்களை கிழி"?
நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் -
பூமியில் ஒரு மனிதன் உயிருடன் இருக்கிறான்,
யார் பார்க்கவில்லை
எத்தனை மணிக்கு பனி பொழிகிறது
என் தலையுடன் நீண்ட நேரம்
அந்தப் பெண்ணை அழைத்து வந்தான்
என் மனசுக்கு நிறைவாக நான் பருகினேன்
மற்றும் மகிழ்ச்சி மற்றும் கண்ணீர் ...
கேட்க வேண்டிய அவசியமில்லை:
"என் கடிதங்களைக் கிழித்து விடுங்கள்!"
காதலிக்க ஒரு நேரம் இருக்கிறது
சாப்பிடுங்கள் - அன்பைப் பற்றி படியுங்கள்.

விழிப்புடன் இருக்கும் சொற்பொழிவாளர் சிசரோ எபிஃபோராவைப் பயன்படுத்துகிறார்: " ரோமானிய மக்களின் மூன்று படைகள் அழிக்கப்பட்டதாக நீங்கள் புலம்புகிறீர்கள் - ஆண்டனி அவர்களை அழித்தார். நீங்கள் புகழ்பெற்ற குடிமக்கள் குறைவாக இருக்கிறீர்கள் - மேலும் ஆண்டனி அவர்களை எங்களிடமிருந்து அழைத்துச் சென்றார். எங்கள் வகுப்பின் அதிகாரம் தூக்கி எறியப்பட்டது - ஆண்டனி அதை தூக்கி எறிந்தார். ஒரு வார்த்தையில், நாம் கண்டிப்பாக நினைத்தால், நாம் பின்னர் பார்த்த அனைத்தையும் (மற்றும் நாம் எந்த வகையான பேரழிவுகளைப் பார்க்கவில்லை?), நாம் அந்தோணிக்கு மட்டுமே காரணம்."(சிசரோ. மார்க் ஆண்டனிக்கு எதிராக இரண்டாவது பிலிப்பிக்கா).

எபிபோராபல்வேறு கவிதை வகைகளில் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது.

உதாரணமாக, F.G இன் கவிதையில். லோர்கா" பாலைவனம்"(எம். ஸ்வேடேவாவின் மொழிபெயர்ப்பு):
காலத்தால் தோண்டப்பட்ட தளம் மறைந்து விட்டது.
பாலைவனம் எஞ்சியுள்ளது.
ஓயாத இதயம் - ஆசைகளின் ஆதாரம் - வறண்டு விட்டது.
பாலைவனம் எஞ்சியுள்ளது.
சூரிய அஸ்தமனம் மற்றும் முத்தங்கள் மறைந்துவிட்டன.
பாலைவனம் எஞ்சியுள்ளது.
அது மௌனமாகி, இறந்துவிட்டது, குளிர்ந்தது, காய்ந்தது, மறைந்தது.
பாலைவனம் எஞ்சியுள்ளது.

O.E இன் எபிகிராமில் உள்ள எபிஃபோரா முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் உணரப்படுகிறது. மண்டேல்ஸ்டாம் கலைஞருக்கு என்.ஐ. ஆல்ட்மேன் (கவிஞரின் உருவப்படத்தை வரைந்தவர்):
இது கலைஞர் ஆல்ட்மேன்,
மிகவும் வயதான மனிதர்.
ஜெர்மன் மொழியில் இதன் பொருள் ஆல்ட்மேன் -
மிகவும் வயதானவர்."

தனிமையின் உண்மையான சோகம் Z.N இன் கவிதைகளில் வெளிப்படுகிறது. கிப்பியஸ், மிகவும் நடுத்தர வயதுக் கவிஞர், தன் கணவனை இழந்த டி.எஸ். மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, அவரிடமிருந்து 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவள் ஒரு நாள் கூட பிரிக்கப்படவில்லை. அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகள் மற்றும் அவரது கணவரின் செயலாளரும் நீண்டகால நண்பருமான வி.ஏ. ஸ்லோபின், ஒரு கிராஃபிக் வெளிப்பாட்டைக் கொண்ட எபிஃபோராவின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு:

உன்னோட தனிமை... அப்படித்தான்
தனியாக இருப்பது எது சிறந்தது மற்றும் எளிதானது.

அது தடிமனான மனச்சோர்வுடன் தழுவுகிறது,
மேலும் நான் முற்றிலும் தனியாக இருக்க விரும்புகிறேன்.

இந்த மனச்சோர்வு - இல்லை! - தடிமனாக இல்லை - காலியாக.
மௌனத்தில் தனிமையில் இருப்பது எளிது.

கடிகாரப் பறவைகள், பார்வையற்ற மந்தையைப் போல,
அவை ஒன்றிலிருந்து ஒன்று வரை பறப்பதில்லை.

ஆனால் உன் மௌனம் அமைதியாக இல்லை
ஓசைகள், நிழல்கள், அனைத்தும் ஒன்றுக்கு.

அவர்களுடன், ஒருவேளை, அது நோய்வாய்ப்படவில்லை, சலிப்பாக இல்லை,
ஒரே ஆசை ஒன்று இருக்க வேண்டும்.

இந்த மௌனத்தில் இருந்து எதுவும் பிறக்காது.
நீங்களே பெற்றெடுப்பது எளிது - தனியாக.

அவனுக்குள் ஏதோ சும்மா ஓடுகிறது...
மேலும் இரவில் தனியாக இருப்பது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது.

ஒருவேளை இது உங்களுக்கு அவமானமாக இருக்கலாம்,
நீங்கள் தனியாக இருக்க பழகிவிட்டீர்கள்.

நீங்கள் புரிந்து கொள்ள மாட்டீர்கள் ... அது தெளிவாக இல்லை
நான் இல்லாமல் உங்களுக்கும் இது எளிதானது - தனியாக.

எபிபோராஅதன் தூய வடிவத்தில் இது அனஃபோராவை விட குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் பலவீனமான பதிப்பில் (ஒத்த சொல்லின் இணை அல்லது இலக்கண வடிவங்கள்) - அடிக்கடி.

எபிபோராஉருவம் எப்படி எதிர் அனஃபோரா, இது ஒரு புதிய உருவத்தை உருவாக்குகிறது - எளிமையான.

பேரலலிசம் இந்த புள்ளிவிவரங்களுக்கு அருகில் உள்ளது - பேச்சின் பிரிவுகளின் அதே தொடரியல் அமைப்பு.

பேரலலிசம்(கிரேக்க மொழியில் இருந்து - அடுத்து நடப்பது, இணையாக) - ஒரு கலைப் படைப்பில் இரண்டு (பொதுவாக) அல்லது பாணியின் மூன்று கூறுகளின் கட்டமைப்பு இணைப்பை வலியுறுத்தும் ஒரு கலவை நுட்பம்; இந்த கூறுகளுக்கு இடையிலான தொடர்பு என்னவென்றால், அவை இரண்டு அல்லது மூன்று அருகிலுள்ள சொற்றொடர்கள், கவிதைகள், சரணங்களில் இணையாக அமைந்துள்ளன, இதன் காரணமாக அவற்றின் பொதுவான தன்மை வெளிப்படுகிறது.

நவீன கவிதைகள் பின்வருவனவற்றை நிறுவியுள்ளன இணையான வகைகள்:

1. தொடரியல் இணைநிலை , மிகவும் பொதுவானது, அருகிலுள்ள வசனங்கள் அதே வாக்கிய அமைப்பைப் பின்பற்றுகின்றன.

உதாரணத்திற்கு:
நீலக் கடலில் அலைகள் தெறிக்க,
நீல வானத்தில் நட்சத்திரங்கள் பிரகாசிக்கின்றன.
(ஏ. புஷ்கின்)

மேலும், புதிய உணர்வுகளுக்கு அர்ப்பணித்து,
என்னால் அவரை நேசிப்பதை நிறுத்த முடியவில்லை;
அதனால் கோவில் கைவிடப்பட்டது - அனைத்து கோவில்,
தோற்கடிக்கப்பட்ட சிலை அனைத்தும் கடவுள்!
(எம். லெர்மண்டோவ்)

லேசான காற்று அடங்கி,
சாம்பல் மாலை வருகிறது,
காகம் பைன் மரத்தில் மூழ்கியது,
தூங்கும் சரத்தைத் தொட்டேன்.
(ஏ. பிளாக்)

குதிரைகள் இறக்கும் போது அவை சுவாசிக்கின்றன.
புற்கள் இறக்கும் போது அவை காய்ந்துவிடும்.
சூரியன்கள் இறக்கும் போது, ​​அவை வெளியே செல்கின்றன.
மக்கள் இறந்தால், அவர்கள் பாடல்களைப் பாடுகிறார்கள்.
(வி. க்ளெப்னிகோவ்)

ஒரு பச்சை மீன் என்னிடம் நீந்தி வந்தது,
ஒரு வெள்ளை கடற்பாசி என்னை நோக்கி பறந்தது!
(ஏ. அக்மடோவா)

மெழுகுவர்த்திகள் ஒளியின் அலை போல் ஆடின.
எண்ணங்கள் இருண்ட அலை போல் கிளர்ந்தன.
(எம். ஸ்வேடேவா.)

எல்லை எங்கே என்று தெரியவில்லை
வடக்கு மற்றும் தெற்கு இடையே
எல்லை எங்கே என்று தெரியவில்லை
தோழருக்கும் நண்பருக்கும் இடையில்...
...எல்லை எங்கே என்று தெரியவில்லை
நெருப்புக்கும் புகைக்கும் இடையில்
எல்லை எங்கே என்று தெரியவில்லை
ஒரு நண்பருக்கும் அன்பானவருக்கும் இடையில்.
(எம். ஸ்வெட்லோவ்)

ஒரு வைரம் வைரத்தால் மெருகூட்டப்படுகிறது,
கோடு வரியால் கட்டளையிடப்படுகிறது.
(எஸ். பொடெல்கோவ்)

வோல்காவில் இரண்டு அழியாதவர்கள் -
வாய் மற்றும் மூல.
ஒரு சிப்பாய்க்கு இரண்டு கவலைகள் உள்ளன -
மேற்கு மற்றும் கிழக்கு!
மரங்களுக்கு இரண்டு நம்பிக்கைகள் உண்டு.
இலையுதிர் மற்றும் வசந்த.
ஒரு சிப்பாய்க்கு இரண்டு கவலைகள் உள்ளன -
துப்பாக்கி மற்றும் போர்...
(ஏ. நெடோகோனோவ்)

தொடரியல் இணைநிலை பேச்சின் தாளத்தை ஊக்குவிக்கிறது மற்றும் உரையில் ஒரு பெருக்கி மற்றும் வெளியேற்ற செயல்பாட்டை செய்கிறது. இது லெக்சிகல் மறுபடியும், ஒரு லெக்சிகல்-சொற்பொருள் அல்லது கருப்பொருள் குழுவின் சொற்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஆதரிக்கப்படலாம்.

உதாரணத்திற்கு:
சந்திரன் உயர்ந்தது.
உறைபனி அதிகமாக உள்ளது.
தூரத்தில் வண்டிகள் சத்தம் போடுகின்றன.
மற்றும் நாம் கேட்க முடியும் என்று தெரிகிறது
ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் அமைதி.
(I. செவரியானின்.)

தொடரியல் இணைநிலை ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனமாக, வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலையின் படைப்புகளில் பெரும்பாலும் ஒப்புமை வடிவில், நிகழ்வுகளின் ஒருங்கிணைப்பு (உதாரணமாக, இயற்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் மனித வாழ்க்கை).
கிளையை வளைப்பது காற்று அல்ல,
சத்தம் போடுவது கருவேலமரம் அல்ல.
என் இதயம் புலம்புகிறது,
இலையுதிர் கால இலை நடுங்குவது போல.
(ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்).

2. ஸ்ட்ரோஃபிக் பேரலலிசம் கவிதையின் அடுத்தடுத்த சரணங்களில் ஒரே தொடரியல் மற்றும் சில சமயங்களில் லெக்சிகல் கட்டுமானம் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது என்ற உண்மையைக் கொண்டுள்ளது:
நீங்கள் துக்கத்தை தாங்குகிறீர்கள் - நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்,
அதை உங்கள் தோள்களில் இருந்து தூக்கி எறிவது எப்படி,
அவரை எங்கே விட்டுச் செல்வது?
நான் அதை எங்கே விட்டுவிட வேண்டும்?
நீங்கள் மகிழ்ச்சியைக் கொண்டு வருகிறீர்கள் - நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்
அவருடன் தடுமாறாமல் இருப்பது எப்படி?
எப்படி உடைந்தாலும்,
யார் அதை எடுக்க மாட்டார்கள்?
(வி. துஷ்னோவா)

எம். லெர்மொண்டோவின் கவிதை " படகோட்டம்»:
தனிமையான பாய்மரம் வெண்மையானது
நீல கடல் மூடுபனியில்.
தூர தேசத்தில் எதைத் தேடுகிறான்??
அவர் தனது சொந்த நிலத்தில் எதை வீசினார்??
அலைகள் விளையாடுகின்றன, காற்று விசில் அடிக்கிறது,
மேலும் மாஸ்ட் வளைந்து சத்தம்...
ஐயோ, அவர் மகிழ்ச்சியை தேடவில்லை
மேலும் அவர் மகிழ்ச்சியை இழக்கவில்லை!
அவருக்குக் கீழே லேசான நீல நிற நீரோடை உள்ளது,
அவருக்கு மேலே சூரியனின் தங்கக் கதிர் உள்ளது.
அவர், கிளர்ச்சியுடன், புயலைக் கேட்கிறார்,
புயலில் அமைதி நிலவுவது போல் உள்ளது!

3. தாள இணைவு கவிதையின் நோக்கங்கள் தாள வடிவத்தின் தொடர்புடைய மறுபரிசீலனை மூலம் வலியுறுத்தப்படுகின்றன என்பதில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

உதாரணத்திற்கு:
தோட்டம் முழுவதும் பூத்து குலுங்குகிறது
தீயில் மாலை,
எனக்கு புத்துணர்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சி!
இதோ நிற்கிறேன்
இதோ வருகிறேன்,
ஒரு மர்மமான பேச்சுக்காக காத்திருக்கிறேன்.
இந்த விடியல்
இந்த வசந்தம்
மிகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது, ஆனால் மிகவும் தெளிவானது!
நீங்கள் மகிழ்ச்சியில் நிறைந்திருக்கிறீர்களா?
நான் அழுகிறேனா?
நீங்கள் என் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட ரகசியம்.
(ஏ.ஏ. ஃபெட்)

4. தவிர நேரடி இணைநிலை , கவிதையில் காணப்படும் எதிர்மறை ஒத்திசைவு , இணையின் முதல் சொல் எதிர்மறை துகள் மூலம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது என்ற உண்மையை உள்ளடக்கியது " இல்லை" நாட்டுப்புற கவிதைகளில் இந்த இணையான வடிவம் குறிப்பாக பொதுவானது, மேலும் இது அசல் கவிதைகளிலும் பொதுவானது.

உதாரணத்திற்கு:
சலசலப்பது குளிர் காற்று அல்ல,
ஓடுவது புதைமணல் அல்ல, –
மீண்டும் துக்கம் எழுகிறது,
தீய கருமேகம் போல.

காட்டில் வீசுவது காற்று அல்ல,
மலைகளில் இருந்து ஓடைகள் ஓடவில்லை,
மோரோஸ் ரோந்துப் பணியில் ஈடுபட்டுள்ளார்
தன் உடைமைகளைச் சுற்றி நடக்கிறான்.
(என். நெக்ராசோவ்)

லெக்சிகல் ரிபீட்ஸ்- அதே சொல் அல்லது சொற்றொடரை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.

உதாரணத்திற்கு:

எனவே அம்மா மூன்று நாட்களுக்கு மூன்று மதிய உணவுகள், மூன்று காலை உணவுகள் மற்றும் மூன்று இரவு உணவுகளை தயார் செய்து, அவற்றை எப்படி சூடாக்குவது என்று சிறுவர்களுக்குக் காட்டினார்.(ஈ. ஸ்வார்ட்ஸ்)

உரையில் ஒரு வார்த்தையை மீண்டும் சொல்வதன் மூலம் முக்கிய கருத்து முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறது. எனவே, பேச்சிலிருந்து லெக்சிகல் மறுபடியும் நீக்குவது எப்போதும் அவசியமில்லை.

சில சந்தர்ப்பங்களில் இது சாத்தியமற்றது, மற்றவற்றில் இது தேவையற்ற வறுமை மற்றும் பேச்சின் நிறமாற்றம்.

ஒரு வாக்கியத்தில் உள்ள பல இணைச்சொற்கள் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன.

லெக்சிக்கல் மறுபடியும்நகைச்சுவைக்கான வழிமுறையாகவும் பயன்படுத்தலாம். ஒரு பகடி உரையில், ஒரே மாதிரியான சொற்களின் குவிப்பு விவரிக்கப்படும் சூழ்நிலையின் நகைச்சுவையை பிரதிபலிக்கிறது.

1) உங்களை வெளிப்படுத்தாமல் உங்களை வெளிப்படுத்துங்கள் !

2) நான் விரும்புகிறேன் என்று தோன்றியது, ஆனால் நான் விரும்புகிறேன் என்று மாறியது, ஏனென்றால் அது தோன்றியது;

3) சமுதாயத்தில் நடந்து கொள்ளக்கூடியதாக இருப்பது மிகவும் முக்கியம். ஒரு பெண்ணை அழைத்தால் நடனம், நீ அவள் காலில் மிதித்தாய், அவள் அதை கவனிக்காதது போல் நடித்தாள், அவள் கவனித்தபடி, ஆனால் கவனிக்காதது போல் நடித்தாள்.

கலைப் பேச்சில், வாய்மொழி மறுமொழிகள் வெவ்வேறு ஸ்டைலிஸ்டிக் செயல்பாடுகளைச் செய்யலாம். உரையில் ஒரு வார்த்தையின் பயன்பாட்டின் ஸ்டைலிஸ்டிக் மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கும்போது இது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும்.

சிம்ப்ளோகா(கிரேக்கம் - பின்னல்) - அடுத்தடுத்த வசனங்களில் தொடரியல் இணையான ஒரு உருவம், இது அ) ஒரே ஆரம்பம் மற்றும் முடிவு வேறு நடுவில் உள்ளது மற்றும் ஆ) மாறாக, வெவ்வேறு தொடக்கங்களும் முடிவுகளும் ஒரே நடுவில் இருக்கும்.

மாதிரிகள் சிம்பிளாக்ஸ்முதல் வகை நாட்டுப்புறக் கவிதைகளில் அதிகம் காணப்படுகிறது.

உதாரணத்திற்கு:
வயலில் ஒரு வேப்பமரம் இருந்தது,
வயலில் ஒரு சுருட்டைப் பெண் நின்று கொண்டிருந்தாள்.
(நாட்டுப்புற பாடல்)

ஒரு விருந்து இருந்தது, ஒரு மரியாதைக்குரிய விருந்து,
ஒரு மேஜை, ஒரு மரியாதை மேசை இருந்தது.
(ரஷ்ய காவியம்)

மிகவும் அரிதான முதல் வகை சிம்பிளாக் அசல் கவிதையில்.

உதாரணத்திற்கு:
எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும்
இரண்டு பேர் இப்படி நடக்கிறார்கள்
மற்றும் அவர்கள் நினைக்கிறார்கள் -
முழு பிரபஞ்சமும் இங்கே உள்ளது.
எல்லாம் - உங்கள் கையை நீட்டவும் - எல்லாம் இங்கே உள்ளது.
எல்லாம் - ஒரு கூர்ந்து பாருங்கள் - எல்லாம் இங்கே உள்ளது.
அவ்வளவுதான் - என்னை இறுக்கமாக அணைத்துக்கொள் - எல்லாம் இங்கே உள்ளது.
மற்றும் நைட்டிங்கேல்ஸ் பாடுகின்றன,
மற்றும் முத்தம்
மற்றும் காட்டில் படிகளின் நெருக்கடி ...
(வி. லுகோவ்ஸ்கோய்)

என் பாட்டு என்ன செய்கிறாய்?
நீங்கள் அமைதியாக இருக்கிறீர்களா?
நீ என்ன, என் விசித்திரக் கதை,
நீங்கள் அமைதியாக இருக்கிறீர்களா?
(P. Vasiliev)

எடுத்துக்காட்டுகள் இரண்டாவது வகை சிம்பிளாக்ஸ் :
எல்லா இடங்களிலும் இளைஞர்களுக்கான இடம் எங்களிடம் உள்ளது,
நாங்கள் எல்லா இடங்களிலும் வயதானவர்களை மதிக்கிறோம்.
(வி. லெபடேவ்-குமாச்)

நான் கப்பல்களுடன் கடலை விரும்புகிறேன்,
நான் கொக்குகள் கொண்ட வானத்தை விரும்புகிறேன்.
(வி. போகோவ்)

எல்லா வகையான இறந்த விஷயங்களையும் நான் வெறுக்கிறேன்!
நான் எல்லா வகையான வாழ்க்கையையும் விரும்புகிறேன்!
(வி. மாயகோவ்ஸ்கி)

சிம்பிளாக், முதல் பார்வையில், எளிதில் குழப்பிவிடலாம் இணைநிலை. இருப்பினும், இது முதல் பார்வையில் மட்டுமே உண்மை, ஏனெனில் உண்மையில் எளிமையானசிறிதும் சம்பந்தமில்லை இணைநிலை. மணிக்கு இணைநிலைநிர்மாணங்களே மீண்டும் மீண்டும் (முழுமையாக, சரியாக), சொற்கள் அல்ல: இணையான கட்டமைப்புகளில் உள்ள சொற்கள் எப்போதும் வேறுபட்டவை. சிம்ப்லோகியைப் பொறுத்தவரை, சொற்கள் அதன் உதவியுடன் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன, இதன் விளைவாக, கட்டுமானங்கள் மட்டுமே.

சொற்களஞ்சியம் மொழியை ஸ்டைலிஸ்டிக் பொருட்களுடன் வழங்குகிறது, மேலும் தொடரியல் அதை உருவாக்குகிறது, இந்த "கட்டிடங்களை" ஒருங்கிணைத்து ஒரு முழுமையான சிந்தனையைப் பெறுகிறது. எழுத்தாளர்களின் படைப்பாற்றலின் தனிப்பட்ட பண்புகள் வெளிப்படுத்தப்படுவது தொடரியல் நன்றி. இலக்கியத்தில், தொடரியல், மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் வழிமுறைகளின் உதவியுடன், கலைப் படங்களை உருவாக்குவதில் பங்கேற்கிறது மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட யதார்த்தத்திற்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை தெரிவிக்க உதவுகிறது.

கலைப் பேச்சின் வெளிப்படையான செயல்பாட்டை மேம்படுத்த, எழுத்தாளர்கள் பேச்சின் பல்வேறு புள்ளிவிவரங்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர்:

• ஹைபர்போலா;
• தரம்
• ஆக்சிமோரான்;
• அனஃபோரா;
• இணை

குறிப்பு!பேச்சு உருவங்களில் உள்ள சொற்கள் ட்ரோப்களில் உள்ளதைப் போல உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, ஆனால் நேரடி அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் அவை ஒரு சிறப்பு வழியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, அசாதாரணமான முறையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

அனஃபோரா என்றால் என்ன

ரஷ்ய மொழியில் உள்ள புள்ளிவிவரங்களில் ஒன்று அனஃபோரா. இந்த வார்த்தை கிரேக்க மொழியிலிருந்து வந்தது, அதன் அர்த்தம் "மீண்டும்". பொதுவாக வரிகள் மற்றும் சரணங்களின் தொடக்கத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மொழி மற்றும் ட்ரோப்களின் பிற ஸ்டைலிஸ்டிக் வழிமுறைகளைப் போலல்லாமல், இந்த எண்ணிக்கை அதன் சொந்த கடுமையான இருப்பிடத்தைக் கொண்டுள்ளது - ஆரம்ப நிலை.

விக்கிபீடியா இந்தப் பேச்சு உருவத்தை வரையறுத்து, அது என்ன, எதற்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது என்பதை விளக்குகிறது.

வசனத்தில் உள்ள அனஃபோரா கவிதை பேச்சு கூர்மை மற்றும் தாளம், மெல்லிசை மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அளிக்கிறது, படைப்பின் மையக்கருவாக செயல்படுகிறது, மேலும் ஆசிரியரின் அசல் உணர்ச்சிமிக்க குரலாக ஒலிக்கிறது. இந்த உருவத்தின் உதவியுடன், எழுத்தாளருக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகத் தோன்றும் எண்ணங்கள் வலியுறுத்தப்படுகின்றன.

கவனம்!சொற்களின் ஒற்றுமை கவிதை உரையில் மட்டும் பயன்படுத்தப்படுகிறது - பத்திகளின் தொடக்கத்தில் வாக்கியங்களின் பகுதிகள் மீண்டும் மீண்டும் வரும்போது ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனத்தை உரைநடையிலும் காணலாம். அனஃபோரா பொதுவில் உணர்ச்சிகளைத் தூண்டும் வகையில் சொல்லாட்சிக் கலையிலும் தீவிரமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

அனஃபோரா வகைகள் மற்றும் எடுத்துக்காட்டுகள்

பின்வரும் வகைகள் வேறுபடுகின்றன:

1. கவிதை உரையில் அதே ஒலிகளை மீண்டும் கூறும்போது, ​​ஒலி அனஃபர்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. U: "இடியுடன் கூடிய மழையால் இடிக்கப்பட்ட பாலங்கள், / கழுவிவிட்ட கல்லறையிலிருந்து சவப்பெட்டிகள்."
2. M. லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "தி ப்ரிஸனர்" போன்ற அதே மார்பிம்கள் அல்லது சொற்களின் பகுதிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவதன் மூலம் மார்பெமிக் அனஃபர்கள் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன: "கருப்பு-கண்களைக் கொண்ட கன்னி, / கருப்பு-மேனி குதிரை!.."
3. எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் படைப்புகளில் லெக்சிகல் அனஃபர்களைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், அதே வார்த்தைகள் தாள வரிகளின் தொடக்கத்திலும், சரணங்களிலும் மீண்டும் மீண்டும் வரும்போது. இத்தகைய மறுபரிசீலனைகள் பாடல் மற்றும் உணர்ச்சிகளைச் சேர்க்கின்றன, படைப்பின் முக்கிய யோசனையை வாசகருக்கு தெரிவிக்க உதவுகின்றன, மேலும் உரையின் மிக முக்கியமான புள்ளிகளை முன்னிலைப்படுத்துகின்றன. உதாரணமாக, “பிரியாவிடை, என் சூரியன். / குட்பை, என் மனசாட்சி, / குட்பை, என் இளமை, அன்பு மகனே. (பி. அன்டோகோல்ஸ்கி)

M. Lermontov எழுதிய "நன்றி" கவிதையில், ஆறு வரிகளின் தொடக்கத்தில் "for" என்ற முன்னுரையை திரும்பத் திரும்பச் சொல்வது, அவற்றின் நேரடி அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படாத வார்த்தைகளை முரண்பாட்டின் கூர்மையான விளிம்பை அளிக்கிறது. "தி டெமான்" இல், "நான் சத்தியம் செய்கிறேன்" என்ற கட்டளையின் ஒற்றுமை, பேச்சின் ஆர்வத்தையும், உணர்ச்சியையும் அடைகிறது, மேலும் பத்தியின் இணையான தன்மையையும் அதன் சொற்பொருள் வெளிப்பாட்டையும் மேம்படுத்துகிறது. "தாய்நாடு" என்ற புகழ்பெற்ற கவிதையில், M. லெர்மொண்டோவ் தனது தாய்நாட்டின் மீதான ஒரு விசித்திரமான அன்பை வெளிப்படுத்துகிறார், "நி" என்ற துகள் மீண்டும் மீண்டும் கூறுவதன் மூலம், தேசபக்தியின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கருத்து மறுக்கப்படுகிறது.

தூய கலையின் மற்றொரு பிரதிநிதியான F. Tyutchev, கவிதையில் புதிய கற்பனை உலகங்களைக் கண்டுபிடித்தவர், அவரது படைப்பில் பிரபஞ்சத்தின் அழகை மகிமைப்படுத்தினார். கவிஞரின் அனஃபோராவின் உதாரணம் இங்கே: "அமைதியான அந்தி, தூக்கம் நிறைந்த அந்தி" . இந்த வார்த்தையை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது பாடல் மற்றும் மெல்லிசை உணர்வைத் தருகிறது, இது வாசகருக்கு உணர்ச்சிகரமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. முதல் சரணத்தின் ஒவ்வொரு ஜோடி வரிகளின் தொடக்கத்திலும் டியுட்சேவின் குவாட்ரெயினில் "இந்த ஏழை கிராமங்கள்" என்ற வார்த்தையின் "விளிம்பு" மற்றும் வாய்மொழி அனஃபர்கள் "இவை" மற்றும் "இது" ஆகியவற்றின் மற்றொரு மறுபிரவேசம், இதன் உதவியுடன் யோசனை வலியுறுத்தப்படுகிறது. இந்த குறிப்பிட்ட பகுதி , வறுமை இருந்தபோதிலும், அது கவிஞரின் சொந்த நிலம்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் அனஃபோராவின் எடுத்துக்காட்டுகள்

கவிஞர் பி. பாஸ்டெர்னக் அவரது இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் கவிதை “பிப்ரவரி. "மை எடுத்து அழுக" என்பது ஆன்மாவின் எண்ணம் மற்றும் தூண்டுதலின் கீழ், பெயரிடப்பட்ட மற்றும் ஆள்மாறான வாக்கியங்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டது. இந்த பாடல் மினியேச்சரில், வாக்கியங்கள் "கெட்" (மை மற்றும் வண்டி) மீண்டும் மீண்டும் இணைக்கப்படுகின்றன. ஒருவர் இளமையாக உணர்கிறார், ஒரு வசந்த நாளின் பார்வையின் ஒரு தற்காலிக தோற்றம்.

"குளிர்கால இரவு" கவிதையில் "மேசையில் மெழுகுவர்த்தி எரிந்தது" என்ற வரி ஒரு லெட்மோடிஃப் போல ஒலிக்கிறது. ஆசிரியர், பூமியில் விரோதமான அனைத்தையும் மீறி, ஜன்னலுக்கு வெளியே பொங்கி எழும் கூறுகள் இருந்தபோதிலும், இரண்டு இதயங்களின் அன்பை உறுதிப்படுத்துகிறார். கவிஞரின் மெழுகுவர்த்தி மனித வாழ்வின் சின்னம். மற்றொரு கவிதையில், "இது பனிப்பொழிவு," கவிஞர் அனஃபோராவைப் பயன்படுத்தினார், "இது பனிப்பொழிவு," இது கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு சரணத்திலும் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது மற்றும் உலக ஒழுங்கின் அழகை உறுதிப்படுத்தும் தியானமாகவும், சிந்தனையுடனும் ஒலிக்கிறது.

முக்கியமான!அனஃபோரா உரைக்கு தாளத்தை சேர்க்கிறது, அதன் உதவியுடன் உரையின் சொற்பொருள் அமைப்பு மேம்படுத்தப்படுகிறது, நினைவில் கொள்வது எளிது.

M. Tsvetaeva இன் படைப்புகளில் அவருக்கு பிடித்த கவிஞர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகள் உள்ளன. கவிதாயினி ஏ. பிளாக் தனது ஆசிரியராகக் கருதினார்; ஏற்கனவே "பிளாக் பற்றிய கவிதைகள்" சுழற்சியின் முதல் கவிதையில், அவள் அன்பான கவிஞரின் பெயரின் ஒலியை நடுக்கத்துடன் உணர்கிறாள். "உங்கள் பெயர் ..." என்ற சொற்றொடரை மீண்டும் மீண்டும் சொல்வது பிளாக்கின் திறமைக்கான பாராட்டு உணர்வை அதிகரிக்கிறது மற்றும் ஆசிரியரின் பெயரின் ஒலியில் கூட எவ்வளவு மறைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை வலியுறுத்துகிறது.

"பழைய ஆப்பிள் மரம்" என்ற தத்துவக் கவிதை ஆறு வரிகளைக் கொண்டுள்ளது. அதன் முதல் இரண்டு வரிகள் "அனைத்தும்" என்ற வார்த்தையை மீண்டும் மீண்டும் தொடங்குகின்றன. சரணத்தின் தொடக்கத்தில் கட்டளையின் அத்தகைய ஒற்றுமையைப் பயன்படுத்துவது வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை அதிகரிக்கிறது மற்றும் பழைய ஆப்பிள் மரத்தின் படத்தை முழுவதுமாக வெள்ளை நிறத்தில் வழங்க உதவுகிறது.

"தி ரிசர்வ்" இல், வைசோட்ஸ்கி "அவர்களில் எத்தனை பேர் சாவடிகளில் உள்ளனர்..." என்ற வரியின் தொடக்கத்தில் சொற்றொடரை மீண்டும் பயன்படுத்தினார் மற்றும் "எத்தனை" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தினார். இந்த மறுபரிசீலனைகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், மனிதர்களால் விலங்குகளை அழிக்கும் பெரிய அளவிலான கோபத்தை கவிஞர் வெளிப்படுத்துகிறார்.

பயனுள்ள வீடியோ: அனஃபோரா

முடிவுரை

அனஃபோராவின் உதவியுடன், கலைப் பேச்சு சிறப்பு உணர்ச்சியையும் ஆர்வத்தையும் பெறுகிறது. இந்த உருவத்தின் பயன்பாடு, ஆசிரியர்கள் வெளிப்படுத்தப்படும் சிந்தனைக்கு தங்கள் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தவும், சாராம்சத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் வாசகரின் கவனத்தை செலுத்தவும் அனுமதிக்கிறது.

உடன் தொடர்பில் உள்ளது