சோவியத் ஒன்றியத்தில் உள்ள இதழ்கள் (29 புகைப்படங்கள்). சோவியத் ஒன்றியத்தின் பிடித்த பத்திரிகைகள். இணைய பெண்கள் இதழ்கள் இல்லாத காலம் 70 80கள் y y

சோவியத் ஒன்றியத்தில் உள்ள பத்திரிகைகள்.
எங்கள் குழந்தை பருவத்திலும் இளமையிலும் இணையம் இல்லை. ஆனால் நாடு தகவல் பசியை அனுபவிக்கவில்லை. புத்தகங்கள், டிவி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பருவ இதழ்களில் மிக முக்கியமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் அனைத்தையும் நாங்கள் கண்டோம். ஒவ்வொன்றும் சோவியத் குடும்பம்பல செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளுக்கு குழுசேர்ந்தார். சோவியத் ஒன்றியத்தின் குடிமக்கள் தங்களுக்குப் பிடித்த இதழின் புதிய இதழின் வெளியீட்டை எதிர்பார்த்தனர்.

"Vesyolye Kartinki" என்பது 4 முதல் 10 வயது வரையிலான குழந்தைகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட குழந்தைகளுக்கான நகைச்சுவை இதழ். இது செப்டம்பர் 1956 முதல் மாதந்தோறும் வெளியிடப்பட்டது. முர்சில்காவுடன் சேர்ந்து, 1960கள் மற்றும் 80களில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் மிகவும் பிரபலமான குழந்தைகள் இதழாக இது இருந்தது. 1980 களின் முற்பகுதியில், அதன் சுழற்சி 9.5 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது.

இதழில் கவிதைகள் மற்றும் சிறுகதைகள் உள்ளன. பலகை விளையாட்டுகள், காமிக்ஸ், புதிர்கள், நகைச்சுவைகள், புதிர்கள். பெற்றோர்கள் சிறு குழந்தைகளுக்குப் படிப்பதால், வயதான குழந்தைகளுக்கு பெரியவர்களின் ஒப்புதல் தேவைப்படுவதால், பத்திரிகையின் பணி சிறப்பாகச் செய்யப்பட்டுள்ளதா, புதிர் சரியாக யூகிக்கப்படுகிறதா என்று அவர் முழு குடும்பத்தின் ஓய்வு நேரத்தையும் ஏற்பாடு செய்கிறார்.

வேடிக்கையான மற்றும் வேடிக்கையான படங்கள், குறுகிய நகைச்சுவையான தலைப்புகளுடன், எப்போதும் இளம் குழந்தைகளை ஈர்க்கின்றன என்ற உண்மையின் அடிப்படையில் பத்திரிகையின் பெயர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. வரலாற்று ரீதியாக, "ஃபன்னி பிக்சர்ஸ்" "முதலை" இலிருந்து வெளிவந்தது, - ஸ்தாபக தந்தை மற்றும் பத்திரிகையின் முதல் ஆசிரியர் "முதலை" கார்ட்டூனிஸ்ட் இவான் செமனோவ் ஆவார். அவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தையும் வரைந்தார் - பென்சில், இது பத்திரிகையின் அடையாளமாக மாறியது.

ஒரு பென்சில் ஒரு கலைஞர், அவருடைய முழுமையும் தோற்றம்: ஒரு தளர்வான ரவிக்கை, ஒரு பெரட், கழுத்தில் ஒரு சிவப்பு வில் மற்றும் ஒரு மூக்குக்கு பதிலாக ஒரு சிவப்பு ஸ்டைலஸ். அவர் வேடிக்கையான சிறிய மனிதர்களின் குழுவின் தூண்டுதலாக இருக்கிறார், அவரும் அவரது நண்பர்களான சமோடெல்கின், பினோச்சியோ, சிபோலினோ, டன்னோ ஆகியோர் "வேடிக்கையான படங்களின்" நிலையான ஹீரோக்கள். அவர்களைப் பற்றி - முதல் சோவியத் காமிக்ஸ். இதழின் வழக்கமான தலைப்புகளும் அவற்றுடன் தொடர்புடையன.

"ஸ்கூல் ஆஃப் தி பென்சில்" குழந்தைகளுக்கு வரைய கற்றுக்கொடுக்கப்பட்டது, "ஸ்கூல் ஆஃப் சமோடெல்கின்" - தங்கள் கைகளால் பொம்மைகளை உருவாக்க, "மெர்ரி ஏபிசி" இல் அவர்கள் கடிதங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர். 1977 இல், "வேடிக்கையான படங்கள்" இதழில் ஒரு சகாப்தம் முடிவடைகிறது மற்றும் புதியது தொடங்குகிறது.

சுகோவ்ஸ்கி, பார்டோ, மிகல்கோவ், சுதீவ் ஆகியோர் "இளம் மற்றும் திமிர்பிடித்தவர்கள்" மூலம் மாற்றப்படுகிறார்கள்: தலைமை ஆசிரியர் ரூபன் வர்ஷமோவ் மற்றும் அவருடன் இணக்கமற்ற கலைஞர்களான விக்டர் பிவோவரோவ், இலியா கபகோவ், எட்வார்ட் க்ரோகோவ்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் மிட்டா மற்றும் "புதிய குழந்தைகள்": எட்வர்ட் உஸ்பென்ஸ்கி , Andrey Usachev, Eugene Milutka.

1979 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் விக்டர் பிவோவரோவ் பிடித்த குழந்தைகள் பத்திரிகை "ஃபன்னி பிக்சர்ஸ்" க்கான புதிய லோகோவை உருவாக்கினார். இனிமேல், பத்திரிகைக்கு அதன் சொந்த லோகோ உள்ளது: பத்திரிகையின் பெயரை உருவாக்கும் சிறிய எழுத்துக்கள்.

"வேடிக்கையான படங்கள்" சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஒருபோதும் தணிக்கை செய்யப்படாத ஒரே வெளியீடு. குறிப்பாக, பத்திரிகையின் பக்கங்கள் சோவியத் அரசின் தலைவர்களின் மாற்றம் பற்றிய அறிவிப்புகளை பத்திரிகைகளுக்கு கட்டாயமாக வெளியிடவில்லை. எல்.ஐ. ப்ரெஷ்நேவ் இறந்ததும், அவரது உருவப்படத்தை அனைத்து வெளியீடுகளின் அட்டையிலும் துக்கச் சட்டத்தில் வெளியிட ஒரு உத்தரவு தோன்றியபோது, ​​வெஸ்யோலியே கார்டினோக்கின் ஆசிரியர்கள் பத்திரிகையின் பெயரின் பின்னணியில் அது மிகவும் பொருத்தமற்றதாக இருக்கும் என்பதை நிரூபிக்க முடிந்தது.

"முர்சில்கா" ஒரு பிரபலமான குழந்தை இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ். 1991 வரை, அவர் கொம்சோமால் மத்திய குழுவின் பத்திரிகை அமைப்பாகவும், அனைத்து யூனியன் முன்னோடி அமைப்பின் மத்திய கவுன்சிலாகவும் இருந்தார்.

முர்சில்கா ஒரு சிறிய வன மனிதர், அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் குழந்தைகளுக்கான பிரபலமான புத்தகங்களில் இருந்தார். இது கனேடிய எழுத்தாளரும் கலைஞருமான பால்மர் காக்ஸால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அவர் பிரவுனி குள்ள மக்களை விவரித்தார், இது பிரவுனிகளுடன் தொடர்புடையது. முதலில் அது ஒரு டெயில்கோட், ஒரு கரும்பு மற்றும் ஒரு மோனோக்கிள் ஒரு சிறிய மனிதன். பின்னர் முர்சில்கா ஒரு சாதாரண குட்டி நாய் ஆனார், சிக்கலில் உள்ள அனைவருக்கும் உதவினார்.

மே 16, 1924 இல், முர்சில்கா இதழின் முதல் இதழ் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்டது. முர்சில்கா ஒரு சிறிய வெள்ளை நாய் மற்றும் அவரது எஜமானரான சிறுவன் பெட்டியாவுடன் தோன்றினார். 1937 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் அமினதாவ் கனேவ்ஸ்கி நிருபர் நாய்க்குட்டி முர்சில்காவின் உருவத்தை உருவாக்கினார், இது சோவியத் ஒன்றியத்தில் பிரபலமானது - சிவப்பு பெரட்டில் மஞ்சள் பஞ்சுபோன்ற பாத்திரம், ஒரு தாவணி மற்றும் தோளில் கேமராவுடன். பின்னர், பாத்திரம் ஒரு சிறுவன் நிருபராக உருவானது, அதன் சாகசங்கள் பல கார்ட்டூன்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன.

சாமுயில் மார்ஷக், செர்ஜி மிகல்கோவ், போரிஸ் சாகோடர், அக்னியா பார்டோ மற்றும் நிகோலாய் நோசோவ் போன்ற எழுத்தாளர்கள் பத்திரிகையில் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினர். 1977-1983 இல், இதழ் Yabeda-Koryabeda மற்றும் அவரது முகவர்களைப் பற்றிய ஒரு துப்பறியும்-மர்மமான கதையை வெளியிட்டது, மேலும் 1979 இல் - அறிவியல் புனைகதை கனவுகள் "அங்கு மற்றும் பின்னால் பயணம்" (ஆசிரியர் மற்றும் கலைஞர் - A. Semyonov). 2011 இல், பத்திரிகை கின்னஸ் புத்தகத்தில் பட்டியலிடப்பட்டது. அதிகம் உள்ள குழந்தைகளுக்கான வெளியீடாக இது அங்கீகரிக்கப்பட்டது நீண்ட காலஇருப்பு.

முன்னோடி என்பது கொம்சோமால் மத்திய குழுவின் மாதாந்திர இலக்கிய, கலை மற்றும் சமூக-அரசியல் இதழ் மற்றும் முன்னோடிகள் மற்றும் பள்ளி மாணவர்களுக்கான அனைத்து யூனியன் முன்னோடி அமைப்பின் மத்திய கவுன்சில் ஆகும். முதல் இதழ் மார்ச் 15, 1924 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் V. I. லெனினுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. லெனின் பற்றிய கட்டுரையை எழுதியவர் லியோன் ட்ரொட்ஸ்கி என்பதாலும், வெளியிடப்பட்ட பிரதிகள் பின்னர் அழிக்கப்பட்டதாலும், இது ஒரு நூலியல் அரிதானதாகக் கருதப்படுகிறது.

N. K. Krupskaya, M. I. Kalinin, Em. எம். யாரோஸ்லாவ்ஸ்கி, எழுத்தாளர்கள் எஸ்.யா. மார்ஷக், ஏ.பி. கெய்டர், எல். ஏ. காசில், பி.எஸ். ஜிட்கோவ், கே.ஜி. பாஸ்டோவ்ஸ்கி, ஆர்.ஐ. ஃப்ரேர்மன், வி.ஏ. காவெரின், ஏ.எல். பார்டோ, விட்டலி பியாஞ்சி, எஸ்.வி. மிகல்கோவ், யூரி சோட்னிக், யூரி சோட்னிக், வி. E. உஸ்பென்ஸ்கி மற்றும் பலர்.

1938 ஆம் ஆண்டில், எல்.ஐ. லாகின் எழுதிய "ஓல்ட் மேன் ஹாட்டாபிச்" என்ற விசித்திரக் கதையை பத்திரிகை வெளியிட்டது. "முன்னோடி" பள்ளி மற்றும் முன்னோடி வாழ்க்கை, பத்திரிகை, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பம், கலை, விளையாட்டு, குழந்தைகள் கலை ஆகியவற்றின் நிரந்தரப் பிரிவுகளைக் கொண்டிருந்தது.

பத்திரிகை திமூரின் குழுக்கள் மற்றும் பிரிவின் பணிகளை ஏற்பாடு செய்தது. அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி ரெட் பேனர் ஆஃப் லேபர் (1974) வழங்கப்பட்டது. 1975 இல் புழக்கத்தில் 1.5 மில்லியன் பிரதிகள் இருந்தது. அதிகபட்ச சுழற்சி - 1,860,000 பிரதிகள் - 1986 இல் எட்டப்பட்டது. இதழ் இன்றுவரை வெளியிடப்பட்டுள்ளது (சிறிய புழக்கத்தில் - மார்ச் 2015 இல் 1500 பிரதிகள்).

"கோஸ்டர்" என்பது பள்ளி மாணவர்களுக்கான மாதாந்திர இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ். இது 1936 இல் "குழந்தைகள் இலக்கியம்" என்ற பதிப்பகத்தின் கீழ் நிறுவப்பட்டது. இது ஜூலை 1936 முதல் 1946 வரை வெளியிடப்பட்டது, பின்னர், பத்து வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு, ஜூலை 1956 இல் பிரச்சினை மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது.

பல்வேறு காலங்களில், "கோஸ்டர்" அனைத்து யூனியன் லெனினிஸ்ட் இளம் கம்யூனிஸ்ட் லீக்கின் மத்திய குழு மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் ஒன்றியத்தின் ஒரு அங்கமாக இருந்தது. இது மார்ஷக், சுகோவ்ஸ்கி, ஸ்வார்ட்ஸ், பாஸ்டோவ்ஸ்கி, சோஷ்செங்கோ மற்றும் பலரை வெளியிட்டது. செர்ஜி டோவ்லடோவ் இந்த பத்திரிகையில் பணியாற்றினார். சோவியத் பத்திரிகைகளில் ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கியின் முதல் வெளியீட்டையும் இது நடத்தியது. மேலும், பிரபல வெளிநாட்டு குழந்தைகள் எழுத்தாளர்களான ஜியானி ரோடாரி மற்றும் ஆஸ்ட்ரிட் லிண்ட்கிரென் ஆகியோரின் சில படைப்புகள் முதல் முறையாக இங்கு வெளியிடப்பட்டன.

"யங் டெக்னீஷியன்" என்பது அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பம் பற்றிய மாதாந்திர குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்கான இதழ். 1956 இல் மாஸ்கோவில் Komsomol மத்திய குழு மற்றும் முன்னோடிகள் மற்றும் பள்ளி மாணவர்களுக்கான அனைத்து யூனியன் முன்னோடி அமைப்பின் மத்திய கவுன்சிலின் விளக்கப்பட்ட அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப இதழாக நிறுவப்பட்டது.

பிரபலமான வடிவத்தில், இது உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு அறிவியல், தொழில்நுட்பம் மற்றும் உற்பத்தியின் சாதனைகளை வாசகருக்கு (முதன்மையாக ஒரு பள்ளிக்குழந்தை) தெரிவிக்கிறது. அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப படைப்பாற்றலை ஊக்குவிக்கிறது, பள்ளி மாணவர்களின் தொழில்முறை நோக்குநிலையை ஊக்குவிக்கிறது.

பிரபல அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள் - கிர் புலிச்சேவ், ராபர்ட் சில்வர்பெர்க், இல்யா வர்ஷவ்ஸ்கி, ஆர்தர் கிளார்க், பிலிப் கே. டிக், லியோனிட் குத்ரியாவ்ட்சேவ் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளை அவர் தொடர்ந்து வெளியிடுகிறார்.

"யங் டெக்னீஷியன்" இதழில் ஒரு பின்னிணைப்பும் இருந்தது - திறமையான கைகள், கைவினைப்பொருட்கள்,
தளவமைப்புகள், முதலியன

"இளம் டெக்னீஷியன்" இதழின் பின் இணைப்பு

"இளம் டெக்னீஷியன்" இதழின் துணை. நடுத்தர மற்றும் உயர்நிலைப் பள்ளி வயதுக்கு.
இந்த வெளியீடு 1956 இல் நிறுவப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், இது என்.எம் பெயரிடப்பட்ட இளம் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களின் மத்திய நிலையத்தால் வெளியிடப்பட்டது. ஷ்வெர்னிக், "திறமையான கைகளுக்கு" என்று அழைத்தார், சிற்றேடுகளின் தொடர் - முன்னோடிகள் மற்றும் பள்ளி மாணவர்களின் பாலிடெக்னிக் கல்வி மற்றும் தொழில்நுட்ப படைப்பாற்றலுக்கு உதவும் கையேடுகள். 1957 முதல், இது "யங் டெக்னீசியன்" - "திறமையான கைகளுக்கான யுடி" இதழின் பிற்சேர்க்கையாகத் தோன்றத் தொடங்கியது மற்றும் 1991 முதல் "லெஃப்டி" என்ற பெயரைக் கொண்டுள்ளது.

"யங் நேச்சுரலிஸ்ட்" - இயற்கை, இயற்கை வரலாறு, உயிரியல் மற்றும் சூழலியல் பற்றிய பள்ளி மாணவர்களுக்கான மாதாந்திர பிரபலமான அறிவியல் இதழ். ஜூலை 1928 இல் நிறுவப்பட்டது. 1941 முதல் 1956 வரை அது வெளியிடப்படவில்லை. சில ஆண்டுகளில், இதழின் சுழற்சி கிட்டத்தட்ட 4 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது.

விலங்கு மற்றும் தாவர உலகின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையுடனும் குழந்தைகளுக்கு இந்த இதழ் அறிமுகப்படுத்துகிறது, இயற்கையின் மீதான அன்பை வளர்க்கிறது, அதன் செல்வத்தை கவனித்துக் கொள்ள கற்றுக்கொடுக்கிறது, பள்ளி மாணவர்களிடையே இயற்கை நிகழ்வுகள் பற்றிய பொருள்சார்ந்த புரிதலை வளர்க்கிறது, பற்றி கூறுகிறது. சமீபத்திய கண்டுபிடிப்புகள்உயிரியல் அறிவியல்.

"ஒய். என்." இளைஞர் வட்டங்கள், மாணவர் உற்பத்தி குழுக்கள், பள்ளி வனவளங்கள் போன்றவற்றின் சிறந்த நடைமுறைகளை ஊக்குவிக்கிறது, மீன்வளத்தை பராமரிப்பதில் வாசகர்களுக்கு நடைமுறை ஆலோசனைகளை வழங்குகிறது - ஒரு மூலையில் "கண்ணாடி கடற்கரைக்கு பின்னால்"; இளம் தோட்டக்காரர்கள் மற்றும் காய்கறி விவசாயிகளுக்கு - "தோட்டத்தில், தோட்டத்தில்", முதலியன பிரிவு.

வெளியீட்டின் கூறப்பட்ட இலக்குகளில் தாய்நாடு மற்றும் இயற்கை, உயிரியல் மற்றும் சூழலியல் மீதான அன்பின் இளைய தலைமுறையினரின் கல்வி. உங்கள் ஓவியங்கள், கவிதைகளை பத்திரிகைக்கு அனுப்பலாம். இளம் இயற்கை ஆர்வலர்களுக்கான போட்டி நடந்தது.

V. V. Bianki, M. M. Prishvin, K. G. Paustovsky, V. P. Astafiev, V. A. Soloukhin, I. I. Akimushkin, V. V. Chaplin மற்றும் பிற எழுத்தாளர்கள் தங்கள் கட்டுரைகளை இதழில் வெளியிட்டனர்.

"ரோவெஸ்னிக்" என்பது ஜூலை 1962 முதல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு இளைஞர் இதழ். முக்கிய பார்வையாளர்கள் 14 முதல் 28 வயது வரையிலான இளைஞர்கள். சோவியத் யூனியனில் வெளியிடுவதற்கு இது ஒரு உண்மையான திருப்புமுனையாக அமைந்தது. இளைஞர்களை மட்டுமே இலக்காகக் கொண்ட முதல் இதழ் இது. கூடுதலாக, அவர்கள் முதன்முறையாக முன்னர் அணுக முடியாத தலைப்புகளைத் தொட்டனர்: ராக் இசை, மேற்கத்திய இளைஞர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் பிற. இந்த இதழ் சமீபத்திய படங்கள் மற்றும் இசை ஆல்பங்கள் பற்றிய விமர்சனங்களையும் வெளியிட்டது.

சோவியத் காலத்தில் பத்திரிகை பிரபலமாக இருந்தது என்று சொல்ல தேவையில்லை. இளைஞர்கள் "ரோவ்ஸ்னிக்" பத்திரிகையை துளைகளுக்குப் படித்தார்கள், புழக்கம் மில்லியன் கணக்கான பிரதிகளை எட்டியது. 1980கள் மற்றும் 1990களில், Rovesnik Rovesnik Rock Encyclopedia ஐ வெளியிட்டார், இது நடைமுறையில் ரஷ்ய மொழியில் ராக் கலைக்களஞ்சியத்தின் முதல் அனுபவம். இது செர்ஜி கஸ்டல்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது, மேலும் கலைக்களஞ்சியத்தின் பல கட்டுரைகள் ஒவ்வொரு இதழிலும் அகரவரிசையில் வெளியிடப்பட்டன. கஸ்டல்ஸ்கியின் முழு ராக் என்சைக்ளோபீடியா 1997 இல் ஒரு புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டது. மொத்தத்தில், இதில் ராக் இசை பற்றிய 1357 கட்டுரைகள், 964 விளக்கப்படங்கள், 210 ஆல்பம் மதிப்புரைகள், இசை பாணிகள், டிஸ்கோகிராஃபிகள், பாடல் வரிகள் பற்றிய 49 கட்டுரைகள் உள்ளன.

தற்போது, ​​"Rovesnik" என்பது இசை, நிகழ்ச்சி வணிகம், புதிய திரைப்படங்கள், வீடியோக்கள், கல்வி, பொழுதுபோக்கு மற்றும் பொழுதுபோக்கு பற்றிய பிரபலமான மாத இதழாகும், இது 30,000 பிரதிகள் புழக்கத்தில் உள்ளது.

"யுனோஸ்ட்" என்பது இளைஞர்களுக்கான இலக்கிய மற்றும் கலை விளக்கப் பத்திரிகை. 1955 முதல் மாஸ்கோவில் வெளியிடப்பட்டது. இது வாலண்டைன் கட்டேவின் முன்முயற்சியில் நிறுவப்பட்டது. 1991 வரை, பத்திரிகை சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் ஒன்றியத்தின் ஒரு அங்கமாக இருந்தது, பின்னர் அது ஒரு சுயாதீன வெளியீடாக மாறியது.

"இளைஞர்" மற்ற இலக்கிய இதழ்களிலிருந்து சமூக வாழ்க்கையிலும் அதைச் சுற்றியுள்ள உலகிலும் மிகுந்த ஆர்வத்தில் வேறுபட்டது. "அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பம்", "விளையாட்டு", "உண்மைகள் மற்றும் தேடல்கள்" என்ற நிரந்தரப் பிரிவுகள் இருந்தன. பார்ட் பாடலின் நிகழ்வை முன்னிலைப்படுத்திய பத்திரிகைகளில் முதன்மையானது (ஏ. கெர்பரின் கட்டுரை "ஆன் பார்ட்ஸ் அண்ட் மினிஸ்ட்ரல்ஸ்"), மற்றும் எண்பதுகளில் - "மிட்கோவ்". "யூத்" பத்திரிகையின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களின் பட்டியல் 50-90 களின் சோவியத் இலக்கியத்தின் ஒரு நாளாகத் தெரிகிறது: அக்மதுலினா, வோஸ்னெசென்ஸ்கி, யெவ்டுஷென்கோ, ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி, ஒகுட்ஜாவா, இஸ்கந்தர், ருப்சோவ், கிளாடிலின், கோரின், அர்கனோவ், கிர் புலிசெவ், ரிம்மா கலிசகோவ், , Olzhas Suleimenov, Boris Vasiliev, Aksenov, Voinovich, Kovaldzhi - நீங்கள் இளைஞர்களின் காப்பக இதழைத் திறக்கிறீர்கள், அவர்கள் அனைவரும் இங்கே இருக்கிறார்கள், இன்னும் இளமையாக மற்றும் புகைப்படங்களிலிருந்து புன்னகைக்கிறார்கள். "இளைஞர்" எப்பொழுதும் இளைஞராகவே இருந்து வருகிறார், மேலும் காலத்தைத் தொடர முயன்றார்.

"இளைஞர்" பிரபலத்தின் இரண்டு ஒன்பதாவது அலைகளிலிருந்து தப்பிப்பிழைத்தது: 60 களில் மற்றும் 80 களின் பிற்பகுதியில். பின்னர் ஒவ்வொரு இதழும் வாசகரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வாக மாறியது. அலெக்ஸி லியோனோவ், இலியா கிளாசுனோவ், மைக்கேல் ஷெமியாக்கின், வக்ரிச் பக்சன்யான் போன்ற கலைஞர்கள் யூனோஸ்டில் ஓவியம் வரைவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வண்ணத் தாவல்களும் இருந்தன.

60-70 களில், ஒட்டுமொத்த பத்திரிகை மற்றும் தனிப்பட்ட ஆசிரியர்கள் இருவரும் கட்சி விமர்சனத்திற்கு உள்ளாகினர். 1987 ஆம் ஆண்டில், நிரந்தர பத்திரிகை இளைஞர் கலந்துரையாடல் பிரிவு "அறை 20" திறக்கப்பட்டது, இது விரைவில் வாசகர்களிடையே பெரும் புகழ் பெற்றது. "இளைஞர்களின்" மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் ஒன்று நகைச்சுவையான பகுதி, இது 1956-1972 இல் "வாக்குவம் கிளீனர்" என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் - "கிரீன் ப்ரீஃப்கேஸ்". வெவ்வேறு காலங்களில் பிரிவின் ஆசிரியர்கள் மார்க் ரோசோவ்ஸ்கி, ஆர்கடி அர்கனோவ் மற்றும் கிரிகோரி கோரின், விக்டர் ஸ்லாவ்கின் மற்றும் மிகைல் சடோர்னோவ். "யூத்" இன் சின்னம் லிதுவேனியன் கிராஃபிக் கலைஞரான ஸ்டாசிஸ் க்ராசாஸ்காஸின் அதே பெயரில் லினோகட் ஆகும், இது ஆசிரியரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும் ("முடிக்கு பதிலாக கோதுமை காதுகளுடன் ஒரு வட்டமான பெண்ணின் முகம்." இது கலைஞரின் மீது மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது. கல்லறை.

ஸ்மேனா ஒரு வலுவான இலக்கிய பாரம்பரியம் கொண்ட ஒரு பிரபலமான மனிதாபிமான இதழாகும். 1924 இல் நிறுவப்பட்டது, இது மிகவும் பிரபலமான இளைஞர் பத்திரிகை சோவியத் ஒன்றியம். 1980 களின் இறுதியில், "மாற்றம்" புழக்கத்தில் மூன்று மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகளை எட்டியது. "மாற்றம்" RKSM இன் மத்திய குழுவின் முடிவால் "உழைக்கும் இளைஞர்களின் இரண்டு வார இதழாக" நிறுவப்பட்டது.

முதல் இதழ்களின் அட்டைகளை பிரபல சோவியத் கலைஞரும், ஆக்கபூர்வமான நிறுவனருமான அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ வடிவமைத்தார். அவரது பிரகாசமான, நவநாகரீக அட்டைகள் உடனடியாக ஒரு பெரிய வாசகர்களை ஈர்த்தது. கவிஞர் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, எந்த ஆட்சேபனையும் இல்லை என்ற வாதத்துடன், ஸ்மேனா இதழின் முதல் இதழ்களின் பக்கங்களில் இளைஞர் பார்வையாளர்களை வலியுறுத்தினார்: “பழையவர்களை மாற்ற தயாராக இருங்கள், ஸ்மெனு பத்திரிகையைப் படியுங்கள்.

அதன் தொடக்கத்திலிருந்தே, இதழ் புத்தகங்களின் முதல் வெளியீடுகளை வெளியிட்டது, அது பின்னர் சிறந்த விற்பனையாக மாறியது. மைக்கேல் ஷோலோகோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் கிரீன் ஆகியோரின் முதல் கதைகள் "மாற்றம்" இல் தோன்றின, விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, கான்ஸ்டான்டின் பாஸ்டோவ்ஸ்கி, லெவ் காசில், வாலண்டைன் கட்டேவ் ஆகியோரின் கவிதைகள் அவர்களின் முதல் படைப்புகளை வெளியிட்டன. அலெக்ஸி டால்ஸ்டாயின் புதிய நாவலான "பீட்டர் I" மற்றும் அவரது விசித்திரக் கதையான "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் பினோச்சியோ" ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு பகுதி அச்சிடப்பட்டது. 1975 இல், வீனர் சகோதரர்களின் நாவலான தி எரா ஆஃப் மெர்சி, ஸ்மேனாவின் பக்கங்களில் வெளிவந்தது. பல ஆண்டுகளாக, I. Babel, M. Zoshchenko, A. Gorky, A. Platonov Smena பத்திரிகையுடன் ஒத்துழைத்தார். A. Fadeev, V. Astafiev, V. Bykov, Yu. Nagibin, Yu. Semenov, ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள் Smena பத்திரிகையின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டனர்.

அதன் அடித்தளத்திலிருந்து, தகவல் மற்றும் பத்திரிகைப் பிரிவு எப்போதும் முக்கியமாக ஒரு பிரச்சாரப் பாத்திரத்தை வகித்தது, ஆனால் 80 களின் நடுப்பகுதியில் பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் தொடக்கத்தில், ஆல்பர்ட் லிக்கானோவ் தலைமை ஆசிரியரானார், மற்றும் வலேரி வினோகுரோவ் ஆசிரியரானார். இலக்கியம் மற்றும் கலைத் துறை, மற்றும் பத்திரிகை இளைஞர்களுக்கு முன்னர் தடைசெய்யப்பட்ட தலைப்புகளை வெளிப்படுத்தியது - பாசாங்குத்தனம், அதிகாரத்துவம், ராக் இசை, இளைஞர் துணை கலாச்சாரங்கள் மற்றும் பிற சுவாரஸ்யமான தகவல்களுடன் போராட்டம்.

வானொலி என்பது அமெச்சூர் வானொலி, வீட்டு எலக்ட்ரானிக்ஸ், ஆடியோ / வீடியோ, கணினிகள் மற்றும் தொலைத்தொடர்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு வெகுஜன மாதாந்திர அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப இதழ் ஆகும். "ரேடியோ அமெச்சூர்" என்ற தலைப்பில் முதல் இதழ் ஆகஸ்ட் 15, 1924 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் இரண்டு வாரங்களுக்கு ஒருமுறை வெளிவந்தது. 1930 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் இது வானொலி முன்னணி என மறுபெயரிடப்பட்டது. 1930 இன் இறுதியில், ரேடியோ ஃப்ரண்ட் மற்றும் ரேடியோ அமெச்சூர் இதழ்களின் தலையங்க அலுவலகங்கள் இணைக்கப்பட்டன. எதிர்காலத்தில், இதழ் ஜூலை 1941 வரை "ரேடியோ ஃப்ரண்ட்" என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. போருக்குப் பிந்தைய இதழின் முதல் இதழ் 1946 இல் "வானொலி" என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது.

ஆரம்பநிலைக்கான பயிற்சி சுழற்சிகளை பத்திரிகை மீண்டும் மீண்டும் வெளியிட்டுள்ளது. "படிப்படியாக" கட்டுரைகளின் முதல் சுழற்சி, மே 1959 இல் தொடங்கப்பட்டது, ரேடியோ பரிமாற்றம் மற்றும் வரவேற்பின் அடிப்படைகளுடன் தொடங்கியது, மேலும் DV மற்றும் SVக்கான நெட்வொர்க் குழாய் சூப்பர்ஹீட்டோரோடைன் ஒளிபரப்பு பெறுநரைக் கட்டியமைப்பதில் முடிந்தது.

1983 ஆம் ஆண்டில், பத்திரிகை முதல் சோவியத் அமெச்சூர் ரேடியோ கணினி "மைக்ரோ -80" இன் விளக்கத்தையும் வரைபடத்தையும் வெளியிட்டது. 1986 ஆம் ஆண்டில், பத்திரிகை ரேடியோ 86RK அமெச்சூர் ரேடியோ கணினியின் நிரல்களுக்கான வரைபடங்கள், விளக்கங்கள் மற்றும் குறியீடுகளை வெளியிட்டது, இது மைக்ரோ-80 ஐ விட அசெம்பிள் மற்றும் அமைப்பது மிகவும் எளிதானது மற்றும் அதனுடன் இணக்கமான மென்பொருள். 1990 ஆம் ஆண்டில், பத்திரிகை ஓரியன்-128 தனிப்பட்ட ரேடியோ அமெச்சூர் கணினியில் தொடர்ச்சியான கட்டுரைகளை வெளியிட்டது, இது RK-86 உடன் இணக்கமானது, ஆனால் பரந்த திறன்களைக் கொண்டிருந்தது.

"இளைஞருக்கான நுட்பம்" என்பது மாதாந்திர பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ். ஜூலை 1933 முதல் வெளியிடப்பட்டது. அதன் முதல் ஆண்டுகளில், டெக்னிக்-யூத் முற்றிலும் தொழில்நுட்ப வெளியீடாக இருந்தது, அதில் நியாயமான அளவு கருத்தியல் பொருள் இருந்தது.

அனைத்து யூனியன் லெனினிஸ்ட் இளம் கம்யூனிஸ்ட் லீக்கின் மத்திய குழுவின் சந்தாதாரர்களை ஈர்க்க, ஒரு பெரிய அளவிலான பிரச்சாரம் மேற்கொள்ளப்பட்டது, இதன் விளைவாக, ஏற்கனவே 1935 இல், சில இதழ்கள் 150 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டன. அதே நேரத்தில், அறிவியல் புனைகதைகள் இதழில் வெளியிடத் தொடங்கின, சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு அறிவியல் புனைகதைகளின் சிறந்த படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன.

போரின் போது சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்ட சில பிரபலமான அறிவியல் வெளியீடுகளில் இந்த இதழ் ஒன்றாகும். அக்டோபர் 1941 முதல் மார்ச் 1942 வரையிலான காலகட்டத்தில் ஒரே இடைவெளி செய்யப்பட்டது. பத்திரிகையின் ஆசிரியர்கள் அமெச்சூர் டிசைன்களின் கார்களுக்காக 20 க்கும் மேற்பட்ட அனைத்து ரஷ்ய மற்றும் சர்வதேச போட்டிகளை ஏற்பாடு செய்தனர். பத்திரிகையின் பொருட்களைப் பயன்படுத்தி, அதன் ஆசிரியர்களின் பங்கேற்புடன், "உங்களால் முடியும்" என்ற நிகழ்ச்சி தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. பத்திரிகையின் தலைமையின் கீழ், பல வட்டங்கள் மற்றும் பிரிவுகள், இளம் ஸ்கூபா டைவர்ஸ் மற்றும் சுய தயாரிக்கப்பட்ட கார்களின் வடிவமைப்பாளர்களின் கிளப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன.

அதன் இருப்பு காலத்தில், பத்திரிகை பல தலைமுறை சோவியத் குடிமக்களை பாதித்தது. கண்டுபிடிப்பாளர்கள், கண்டுபிடிப்பாளர்கள் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர்களின் திறனைத் திறக்க அவர் உதவினார் - அவர்களில் பலர் இளம் வயதினராக டெக்னிக் யூத்தின் ஒவ்வொரு இதழையும் படித்ததாக ஒப்புக்கொண்டனர். கூடுதலாக, ஹேங் கிளைடிங், ஸ்கேட்போர்டிங், பனிச்சறுக்கு போன்ற பல விளையாட்டுகளை பத்திரிகை பிரபலப்படுத்தியது. டெக்னிகா-யூத் இதழ் சோவியத் ஒன்றியத்தில் மிகவும் பிரபலமான வெளியீடுகளில் ஒன்றாகும், அதன் காப்பகத்தில் 900 க்கும் மேற்பட்ட இதழ்கள் உள்ளன, மேலும் ஒரு பில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் மொத்த புழக்கம். !

"மாடலர்-கன்ஸ்ட்ரக்டர்" (1966 வரை "யங் மாடலர்-கன்ஸ்ட்ரக்டர்") ஒரு மாதாந்திர பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப இதழ். "யங் மாடல் டிசைனர்" என்ற பத்திரிகையின் முதல் இதழ் ஆகஸ்ட் 1962 இல் பிரபல விமான வடிவமைப்பாளர்களான ஏ. டுபோலேவ், எஸ். இலியுஷின் மற்றும் விண்வெளி வீரர் யூரி ககாரின் ஆகியோரின் ஆலோசனையின் கீழ் வெளிவந்தது.

1965 வரை, இதழ் (இன்னும் துல்லியமாக, பஞ்சாங்கம்) ஒழுங்கற்ற முறையில் வெளியிடப்பட்டது, மொத்தம் 13 இதழ்கள் வெளியிடப்பட்டன. 1966 முதல், இது ஒரு மாதாந்திர சந்தா வெளியீடாக மாறியது மற்றும் அதன் பெயரை "மாடல் டிசைனர்" என மாற்றியது.

இந்த இதழ் நாட்டின் மக்களிடையே தொழில்நுட்ப படைப்பாற்றலை மேம்படுத்துவதற்கும் பரப்புவதற்கும் பங்களித்தது, அத்துடன் கார்டிங், பகிஸ், டிராக் மாடலிங், அமெச்சூர் கார் கட்டிடம், கிளைடர்களின் அமெச்சூர் வடிவமைப்பு மற்றும் அல்ட்ராலைட் விமானம், வெலோமொபைல்கள் போன்ற விளையாட்டுகள் மற்றும் மாடலிங் பிரபலப்படுத்தியது. மற்றும் ஒற்றை இயந்திர உபகரணங்கள், தோட்டங்கள் மற்றும் தோட்டங்களுக்கான சிறிய அளவிலான இயந்திரமயமாக்கல்.

பத்திரிகையின் ஒவ்வொரு இதழும் பலவிதமான வடிவமைப்புகளின் வரைபடங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை வெளியிடுகிறது - வீட்டு உபயோகப் பொருட்கள் முதல் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட மைக்ரோகார்கள் மற்றும் அமெச்சூர் விமானங்கள் வரை (இது சம்பந்தமாக, ஜர்னல் நாட்டில் மட்டுமே உள்ளது), அத்துடன் தொழில்நுட்ப வரலாற்றின் பொருட்கள் மற்றும் நாடு மற்றும் வெளிநாடுகளில் உள்ள அமெச்சூர் வடிவமைப்பாளர்களின் இயக்கம். பத்திரிகையின் ஆசிரியர்கள் நன்கு அறியப்பட்ட கண்டுபிடிப்பாளர்கள் மற்றும் வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் தொழில்நுட்பம் மற்றும் கைவினைஞர்களின் காதலர்கள்.

"அறிவே சக்தி" என்பது ஒரு பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் அறிவியல் மற்றும் கலை இதழ். இது இயற்பியல், வானியல், அண்டவியல், உயிரியல், வரலாறு, பொருளாதாரம், தத்துவம், உளவியல், சமூகவியல் போன்ற பல்வேறு அறிவியல் துறைகளில் சாதனைகள் பற்றிய தகவல்களை வெளியிடுகிறது. இந்த இதழின் பொன்மொழி பிரான்சிஸ் பேக்கனின் கூற்று: "அறிவு தானே சக்தி" ("அறிவு தானே சக்தி").

பதிப்பின் முதல் இதழ் ஜனவரி 1926 இல் வெளிவந்தது. அதன் முதல் பக்கத்தில் "பதின்ம வயதினருக்கான மாதாந்திர பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் சாகச இதழ்" என்று எழுதப்பட்டிருந்தது. பத்திரிகை அதன் அசல் பொதுக் கல்வித் திசையை நீண்ட காலமாகத் தக்க வைத்துக் கொள்ளவில்லை. "அதிர்ச்சி தொழில்மயமாக்கல்" சகாப்தம் நாட்டில் தொடங்கியது, 1928 இல் பத்திரிகை அதன் சுயவிவரத்தை மாற்றியது. அவரது தலையங்க அலுவலகத்தின் சக்திகளால், ஒரு புதிய பத்திரிகை பின்னர் உருவாக்கப்பட்டது - "இளம் இயற்கைவாதி", மற்றும் "அறிவு சக்தி" இளம் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களின் உறுப்பு ஆனது.

கிரேட் ஆரம்பத்துடன் தேசபக்தி போர்ட்ரூட்ரெசர்விஸ்டாட் பதிப்பகத்தின் முன்னாள் தலைமை ஆசிரியர் லெவ் ஜிகரேவின் முயற்சியால் 1946 இல் பத்திரிகையின் வெளியீடு இடைநிறுத்தப்பட்டு மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது. 1960 களின் இரண்டாம் பாதியில், ஆக்டேவியோ ஃபெரீரா டி அரௌஜோ, வாக்ரிச் பக்சன்யன், எவ்ஜெனி பச்சுரின், அனடோலி புருசிலோவ்ஸ்கி, மேக்ஸ் ஜெரெப்செவ்ஸ்கி, விளாடிமிர் சூய்கோவ், ஃபிரான்சிஸ்கோ லாவின்னாவின்ரோவ், போரிஸ்செஸ்லாவ்ரா இன்ஃபான்டே-ஆக்டேவியோ ஃபெரீரா டி அரௌஜோ உள்ளிட்ட பிரபல கிராஃபிக் வடிவமைப்பாளர்களுடன் பத்திரிகை தீவிரமாக ஒத்துழைத்தது. லயன், எர்ன்ஸ்ட் நீஸ்வெஸ்ட்னி, நிகோலாய் போபோவ், யூலோ சூஸ்டர், இல்டார் உர்மான்சே, எட்வார்ட் ஸ்டெய்ன்பெர்க் மற்றும் பலர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சிறந்த விளக்கப் பத்திரிகைகளில் ஒன்றாக மாறினர். 1967 இல், இதழின் புழக்கத்தில் சாதனை 700,000 பிரதிகளை எட்டியது.

1968 ஆம் ஆண்டில், தலைமை ஆசிரியருக்கும் நிறுவனருக்கும் இடையிலான மோதலின் விளைவாக - தொழிற்கல்விக்கான மாநிலக் குழு - பத்திரிகை அனைத்து யூனியன் சொசைட்டி "அறிவு" க்கு மாற்றப்பட்டது.

"அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை" என்பது ஒரு பரந்த சுயவிவரத்தின் மாதாந்திர பிரபலமான அறிவியல் விளக்க இதழாகும். இது 1890 இல் நிறுவப்பட்டது. 1970-1980 களில் பத்திரிகையின் சுழற்சி 3 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் மிக உயர்ந்த ஒன்றாகும்.

"அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை" இதழின் தலைமை ஆசிரியர் போல்ஷிவிக் என்.எல். புரட்சிக்குப் பிறகு, மெஷ்செரியகோவ் ரஷ்யாவில் ஒரு காலத்தில் பிரபலமான வெளியீட்டை மறுசீரமைத்தார், அனைத்து பொருட்களையும் உள்ளடக்கிய "மார்க்சிஸ்ட்-லெனினிஸ்ட்" பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார். இருப்பினும், புரட்சிக்கு முந்தைய பதிப்பைப் போலவே, புதுப்பிக்கப்பட்ட பத்திரிகை "அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை" வாசகருக்கு அறிவைப் பிரபலப்படுத்துவதற்கும், அனைத்து சிறந்த அறிவியல் மற்றும் நடைமுறைச் செய்திகளை மிகவும் பிரபலமான வடிவத்தில் தொடர்புகொள்வதற்கும் அதன் முக்கிய பணியை அமைத்தது.

விரைவில் வெளியீடு விஞ்ஞான சமூகத்திலும் பொதுவான வாசகர்களிடையேயும் மிகவும் பிரபலமாகிறது. 1938 ஆம் ஆண்டு முதல், "அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை" இதழ் USSR அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் அச்சிடப்பட்ட உறுப்பாக மாறியுள்ளது. "அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை" இதழின் புகழ் 60 களில் வேகமாக வளரத் தொடங்கியது, சோவியத் வாசகருக்குத் தேவையான பெரிய சுழற்சியை வழங்க போதுமான காகிதம் இல்லை. 1960 களின் நடுப்பகுதியில், சுழற்சி 20 மடங்குக்கு மேல் வளர்ந்தது. எனது சந்தாவை நான் குறைக்க வேண்டியிருந்தது.

பல்வேறு தலைப்புகளில் சுவாரஸ்யமான பத்திரிகை பொருட்கள் பிரிவுகளின் பெயர்களையே பிரதிபலிக்கின்றன: "அணிவகுப்பில் அறிவியல்", "உங்கள் ஓய்வு நேரம்", "சுருக்கமாக அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பம்", "வீட்டு விவகாரங்கள்", "பொழுதுபோக்கிற்கு நன்மை இல்லை. ". அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் தொழில்நுட்ப சாதனைகள், அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களின் இலக்கியப் படைப்புகளிலிருந்து கதைகள் மற்றும் பகுதிகள், போலி அறிவியல் கருதுகோள்கள் மற்றும் அவற்றின் மறுப்பு, செய்ய வேண்டிய தொழில்நுட்பத்துடன் ஓய்வு, புதிர்கள் - இது முழு பட்டியல் அல்ல. சுவாரஸ்யமான பொருட்கள்"அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை" இதழின் பக்கங்களில்.

இன்று, "அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை" இதழ் அச்சு மற்றும் மின்னணு வடிவங்களில் வெளியிடப்படுகிறது - வாசகரின் விருப்பங்களுக்கு.

"Vokrug sveta" டிசம்பர் 1860 முதல் வெளியிடப்பட்ட பழமையான ரஷ்ய பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் நாட்டு ஆய்வு இதழ் ஆகும். அதன் இருப்பு காலத்தில், அது பல வெளியீட்டாளர்களை மாற்றியுள்ளது. ஜனவரி 1918 முதல் ஜனவரி 1927 வரையிலும், ஜூலை 1941 முதல் டிசம்பர் 1945 வரையிலும் இதழ் வெளியிடப்படவில்லை. கட்டுரைகளின் பொருள்கள் - புவியியல், பயணம், இனவியல், உயிரியல், வானியல், மருத்துவம், கலாச்சாரம், வரலாறு, சுயசரிதைகள், சமையல்.

1961 முதல், "சீக்கர்" என்ற இலக்கிய துணை வெளியிடப்பட்டது, இதில் சாகச மற்றும் கற்பனை படைப்புகள் வெளியிடப்படுகின்றன. வெளியிடப்பட்ட ஆசிரியர்களில் ரே பிராட்பரி, பிரான்சிஸ் கர்சாக், ராபர்ட் ஷெக்லி, ஐசக் அசிமோவ், ஸ்டானிஸ்லாவ் லெம், ஆர்தர் கிளார்க், ராபர்ட் ஹெய்ன்லீன், கிளிஃபோர்ட் சிமாக், ஓல்கா லாரியோனோவா, சின்க்ளேர் லூயிஸ், லாசர் லாகின், கிர் புலிச்சேவ் மற்றும் பிற சோவியத் எழுத்தாளர்கள் உள்ளனர்.

"சோவியத் புகைப்படம்" என்பது சோவியத் ஒன்றியத்தின் பத்திரிக்கையாளர் சங்கத்தின் மாதாந்திர விளக்கப்பட இதழாகும். இது 1926 இல் சோவியத் பத்திரிகையாளர் எம். கோல்ட்சோவ் என்பவரால் நிறுவப்பட்டது. பத்திரிகையின் வெளியீடு மாஸ்கோவில் ஓகோனியோக் கூட்டு-பங்கு வெளியீட்டு இல்லத்தின் அனுசரணையில் தொடங்கியது, இது 1931 இல் ஜர்னல் மற்றும் செய்தித்தாள் சங்கமாக மாற்றப்பட்டது. வெளியீட்டில் ஒரு இடைவெளி - 1942-1956.

இந்த இதழ் புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் திரைப்படக் கலைகளில் அமெச்சூர் மற்றும் நிபுணர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் பக்கங்கள் சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு புகைப்படக் கலைஞர்களின் படைப்புகளையும், புகைப்படக் கலையின் கோட்பாடு, நடைமுறை மற்றும் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகளையும் வெளியிட்டன. 1976 இல், இதழின் சுழற்சி 240,000 பிரதிகளை எட்டியது. அதே ஆண்டில் அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி பேட்ஜ் ஆஃப் ஹானர் வழங்கப்பட்டது. 1992 முதல், இது "புகைப்படம்" என்று அறியப்பட்டது. AT கடந்த ஆண்டுகள்அதன் இருப்பு, சுழற்சி மற்றும் தலையங்க ஊழியர்கள் கணிசமாக குறைக்கப்பட்டது. 1997 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் வெளியிடுவது நிறுத்தப்பட்டது.

"Krugozor" என்பது ஒரு இலக்கிய-இசை மற்றும் சமூக-அரசியல் விளக்கப்பட இதழாகும், இது நெகிழ்வான கிராமபோன் பதிவுகள் வடிவில் உள்ளது. 1964 முதல் வெளியே உள்ளது. பிரவ்தா பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் மற்றும் ஆல்-யூனியன் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவால் வெளியிடப்பட்ட தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பிற்கான சோவியத் ஒன்றியத்தின் அமைச்சர்கள் குழுவின் மாநிலக் குழுவால் இது வெளியிடப்பட்டது.

பத்திரிகையின் தோற்றம் யூரி விஸ்போர், அதன் அடித்தளத்திலிருந்து 7 ஆண்டுகள் அதில் பணிபுரிந்தார், லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, கவிஞர் யெவ்ஜெனி க்ரமோவ். பத்திரிகையின் தலைப்புகள் ஆவணப்படங்கள், நியூஸ்ரீல்கள் மற்றும் கலை ஒலிப்பதிவுகள், அரசியல்வாதிகள், பொது நபர்கள், கலை மாஸ்டர்களின் உரைகளை மீண்டும் உருவாக்குதல், அத்துடன் கிளாசிக்கல் மற்றும் நவீன கலை, நாட்டுப்புற கலை, இலக்கியத்தில் புதுமைகள், இசை, நாடகம், பாப் ஆகியவற்றின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள். இசை. பத்திரிகை தொடர்ந்து சோவியத் பாப் நட்சத்திரங்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட பாடல்களை வெளியிட்டது: ஐ. கோப்ஸன், வி. ஒபோட்ஜின்ஸ்கி, எஸ். ரோட்டாரு, ஏ. புகச்சேவா மற்றும் பலர், பிரபலமான விஐஏ ("பெஸ்னியாரி", "ஜெம்ஸ்", "ஃப்ளேம்" போன்றவை) , பிரபலமானது. வெளிநாட்டு கலைஞர்கள், சோவியத் யூனியனில் பதிவுகளுக்கான தேவை கணிசமாக விநியோகத்தை மீறியது.

Krugozor இன் கருப்பொருள் மற்றும் சிறப்பு வெளியீடுகள் ரஷ்ய, ஆங்கிலம், ஜெர்மன், ஜப்பானிய மற்றும் பிற மொழிகளிலும் வெளியிடப்பட்டன. சோவியத் ஒன்றியத்தின் முதல் ஆடியோ புத்தகம் (லெனினைப் பற்றி) க்ருகோஸரால் தலைவரின் பிறந்த 100 வது ஆண்டு விழாவில் (1970) வெளியிடப்பட்டது.

இதழில் 16 பக்கங்கள், 4 அட்டைப் பக்கங்கள் (அதில் உரையும் உள்ளது) மற்றும் 6 நெகிழ்வான இரட்டை பக்க பதிவுகள் 33⅓ rpm சுழலும் வேகம், ஒவ்வொன்றும் ஏழு நிமிடங்களுக்கு மேல் ஒலி இல்லை. நெகிழ் வட்டுகள் முதலில் பிரஞ்சு வாங்கியதில் அச்சிடப்பட்டன சிறப்பு இயந்திரம். 1991 முதல், புழக்கத்தின் ஒரு பகுதி ஆடியோ கேசட்டுடன் வெளிவந்தது, மேலும் 1992 முதல், நெகிழ்வான பதிவுகளை கைவிட முடிவு செய்யப்பட்டது. 1973 இல் புழக்கத்தில் 450 ஆயிரம் பிரதிகள், 1983 இல் - 500 ஆயிரம், மற்றும் 1991 வசந்த காலத்தில் - 60 ஆயிரம் பிரதிகள் மட்டுமே. 1992 இல் நிதிச் சிக்கல்களால் இதழ் மூடப்பட்டது.

"Kolobok" என்பது ஒரு இலக்கிய மற்றும் இசை குழந்தைகளுக்கான விளக்கப்பட இதழ், நெகிழ்வான கிராமபோன் பதிவுகள் வடிவில் பயன்பாடுகள் உள்ளன. 1968 இல் நிறுவப்பட்டது. இது க்ருகோஸர் இதழின் பிற்சேர்க்கையாக பிராவ்தா பதிப்பகம் மற்றும் ஆல்-யூனியன் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவால் 1968 முதல் வெளியிடப்பட்டது.

ஆசிரியர்களின் நோக்கத்தின்படி, ஒலி இதழ் "கொலோபோக்" பாலர் மற்றும் ஆரம்ப பள்ளி வயது குழந்தைகளை வரலாறு, கலாச்சாரம், சோவியத் ஒன்றியத்தின் இயல்பு, இசை படைப்புகள், குழந்தைகள் புனைகதை மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தியது.

இதழ் 20 பக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது, அட்டைகள் (அதில் உரையும் உள்ளது) மற்றும் 33⅓ rpm சுழற்சி வேகம் கொண்ட 2 நெகிழ்வான இரட்டை பக்க பதிவுகள், ஒவ்வொன்றும் ஏழு நிமிடங்களுக்கு மேல் ஒலி இல்லை. பத்திரிகையின் பக்கங்களில், அச்சிடப்பட்ட உரை மற்றும் விளக்கப்படங்கள் பெரும்பாலும் நெகிழ்வான கிராமபோன் பதிவுகள், இடையீடுகள் போன்றவற்றில் பதிவுசெய்யப்பட்ட இலக்கிய மற்றும் இசை விசித்திரக் கதைகளுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. "பெரிய சகோதரர்" - "க்ருகோஸர்" இதழ் - போன்ற ஒலித் தடங்கள் இணைக்கப்பட்ட பத்திரிகையின் பக்கங்கள் ஒரு சிறிய ஐகானுடன் குறிக்கப்பட்டன: இதழிலிருந்து ஒரு நெகிழ்வான பதிவின் எண்ணிக்கையைக் குறிக்கும் ஆடியோ வட்டு, மற்றும் வாசகம் சேர்க்கப்பட்டது: "படத்தைப் பாருங்கள், பதிவைக் கேளுங்கள்."

கால் மில்லியன் பிரதிகள், உடனடியாக விற்றுத் தீரும் (அதில் 70,000 பிரதிகள் வெளிநாடுகளுக்குச் செல்கின்றன), இளம் வாசகர்கள் ஒரு கதை சொல்லும் பத்திரிகை, ஒரு நாடக இதழ், இசை கொண்ட ஒரு இதழ் ஆகியவற்றின் மீது காதல் கொண்டுள்ளனர் என்பதை உருக்கமாகப் பேசுகிறது. குழந்தைகள் விளக்கப்பட ஒலி இதழின் இலக்கிய ஹீரோ - கொலோபோக் - ஒரு மகிழ்ச்சியான பாத்திரம், மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளில் ஒன்றிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது, வாசகர்களுக்கும் கேட்போருக்கும் போதனையான கதைகளைச் சொல்கிறது. இதில் அவருக்கு நன்கு அறியப்பட்ட குழந்தைகள் எழுத்தாளர்கள், கவிஞர்கள், கலைஞர்கள், இசையமைப்பாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் நடிகர்கள் உதவுகிறார்கள்.

"Roman-gazeta" என்பது 1927 முதல் மாதந்தோறும் மற்றும் 1957 முதல் மாதத்திற்கு இருமுறை வெளியிடப்படும் இலக்கிய இதழ் ஆகும். பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்களுக்காக ஒரு இலக்கிய இதழ் நடத்த வேண்டும் என்ற எண்ணம் வி.ஐ.லெனினிடம் வந்தது. இந்த வெளியீட்டின் பிறப்பில் பங்கேற்றார் மற்றும் எம். கார்க்கி. "ரோமன்-செய்தித்தாள்" 1931 முதல் "மாஸ்கோவ்ஸ்கி ரபோச்சி" என்ற பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்டது - கோஸ்லிடிஸ்டாட்டில் (வெளியீட்டு இல்லம் "புனைகதை").

ஜூலை 1987 வாக்கில் (பத்திரிக்கையின் முதல் இதழ் வெளியான 60 வது ஆண்டு விழாவில்) ரோமன்-கெசெட்டாவின் 1066 இதழ்கள் மொத்தம் 1 பில்லியன் 300 மில்லியன் பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டன. இந்த காலகட்டத்தில், 528 ஆசிரியர்கள் ரோமன்-கெசெட்டாவில் தோன்றினர், அவர்களில் 434 சோவியத் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் 94 வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள். 440 நாவல்கள், 380 கதைகள் மற்றும் 12 கவிதைகள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. பத்திரிகையின் வடிவமைப்பு பல முறை மாறியது, குறைந்தது 5 வகையான அட்டைகள் இருந்தன. 1989 இல், பத்திரிகையின் புழக்கம் 3 மில்லியன் பிரதிகளைத் தாண்டியது.

ரபோட்னிட்சா என்பது பெண்களுக்கான சமூக-அரசியல், இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ். "பெண்கள் தொழிலாளர் இயக்கத்தின் நலன்களைப் பாதுகாப்பதற்கும்" தொழிலாளர் இயக்கத்தின் கருத்துக்களை ஊக்குவிப்பதற்கும் V. லெனினின் முன்முயற்சியில் 1914 இல் மீண்டும் வெளியிடத் தொடங்கியது, பத்திரிகை ஒரு பிரகாசமான புரட்சிகர "நிறம்" கொண்டிருந்தது மற்றும் ஜாரிச தணிக்கையால் துன்புறுத்தப்பட்டது. . 1914 இல், 7 இதழ்கள் வெளியிடப்பட்டன, அவற்றில் 3 காவல்துறையினரால் பறிமுதல் செய்யப்பட்டன; ஜூன் 26 அன்று, காவல்துறையின் கெடுபிடியால் வெளியீடு நிறுத்தப்பட்டது. மே 1917 இல் மீண்டும் திறக்கப்பட்டது. 1943 முதல் இது ஒரு மாத இதழாக மாறியது.

1914 இன் முதல் இதழ் 12 ஆயிரம் பிரதிகள் புழக்கத்தில் வந்தது, 1974 இல் புழக்கம் 12 மில்லியனாக இருந்தது, 1990 இல் அது 23 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது, ஆனால் 1991 இல் மட்டும் அது கிட்டத்தட்ட பாதியாக குறைந்தது.

A. Ulyanova-Yelizarova, N. Krupskaya, I. Armand, A. Artyukhina, V. Velichkina, M. Kollontai, L. Menzhinskaya மற்றும் பலர் பத்திரிகையின் உருவாக்கத்தில் பங்கேற்றனர் மற்றும் பல்வேறு நேரங்களில் ஆசிரியர் குழுவில் உறுப்பினர்களாக இருந்தனர். Rabotnitsa முதன்மையாக பெண்கள் சோசலிச இயக்கத்தை உள்ளடக்கியது.

அரசியல் சூழ்நிலையில் ஏற்படும் மாற்றங்களுக்கு பத்திரிகை தீவிரமாக பதிலளித்தது, சில சமயங்களில் செய்தித்தாள்களை அறிக்கையிடும் வேகத்தின் அடிப்படையில் முந்தியது. படிப்படியாக, ஆனால் குறிப்பாக போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் தீவிரமாக, இது சமூக மற்றும் உள்நாட்டுப் பிரச்சினைகளுக்கு மறுசீரமைக்கப்பட்டது. தாய்மை, குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பருவத்தினரை வளர்ப்பது, இலக்கியப் படைப்புகளின் பகுதிகள் மற்றும் பிரபலமான ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம் பற்றிய கட்டுரைகளையும் அவர் வெளியிட்டார்.

1924 ஆம் ஆண்டின் முதல் இதழிலிருந்து, பத்திரிகையின் பக்கங்களில் "இந்த வீட்டு வேலைகளை எவ்வாறு கையாள்வது என்பது குறித்த ஆலோசனை மற்றும் வழிகாட்டுதல்களை சமூக வாழ்க்கைக்கு அதிக ஓய்வு மற்றும் நேரத்தைக் கண்டறியவும், ஒரு சிறந்த புதிய வாழ்க்கையை உருவாக்கவும்" அவர் வெளியிட்டார். இதழில் சுமார் அரை பக்கத்தை ஒதுக்கினார்.

குழந்தைகளுக்கான ஒரு சிறப்புப் பிரிவு "குழந்தைகளின் படைப்பாற்றலுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள்" வெளியீட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. "வெளியிடப்படாத கடிதங்களைப் பின்தொடருதல்" அல்லது "வாசகர்களிடமிருந்து பின்வரும் கடிதங்கள்" என்ற ஒரு ரப்ரிக் இருந்தது, அங்கு வாசகர்களின் புகார்கள் அல்லது கோரிக்கைகளுக்குப் பதிலளிக்கும் வகையில் என்ன செய்யப்பட்டது என்று ஆசிரியர்கள் தெரிவித்தனர். போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் (1945-53) அவர் அனாதை இல்லங்களில் வாழ்க்கை பற்றிய பல விஷயங்களை வெளியிட்டார்.

"விவசாயி பெண்" என்பது பெண்களுக்கான சமூக-அரசியல், இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ். தி பெசண்ட் வுமனின் முதல் இதழ் ஜூன் 1922 இல் ஐந்தாயிரம் பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது, 1973 இல் புழக்கம் 6.3 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது.

முதல் இதழில், அனைத்து ரஷ்ய மத்திய செயற்குழுவின் தலைவர் மைக்கேல் கலினின் வாசகர்களுக்கு ஒரு வேண்டுகோள் வெளியிட்டார், இது நாட்டின் சமூக மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையில் உழைக்கும் பெண்களை அறிமுகப்படுத்துவதில் வெளியீட்டின் பங்கை விளக்கியது. க்ருப்ஸ்கயா, எம். உல்யனோவா, லுனாசார்ஸ்கி மற்றும் பலர் பத்திரிகையின் பக்கங்களில் பேசினர். டெமியன் பெட்னி, மாக்சிம் கார்க்கி, செராஃபிமோவிச், ட்வார்டோவ்ஸ்கி மற்றும் பிற சிறந்த எழுத்தாளர்கள் அவருக்காக எழுதினார்கள்.

"பெண்கள் தலைப்புகள்" பற்றிய கட்டுரைகள் வெளியிடப்பட்டன, அவர்களின் தோற்றத்தில் கவனக்குறைவாக இருக்கும் பெண்களுக்கு கல்வி கற்பிக்கும் இதழ்கள். பிரசுரத்தில் பெண்கள் - கிராம நிருபர்கள் வலையமைப்பு இருந்தது. ஒவ்வொரு இதழிலும் இலவச கையேடு - கட்டிங் மற்றும் தையல், பின்னல், ஃபேஷன் போன்றவற்றில் பாடங்கள் உள்ளன. 2010 இல், இதழின் தளவமைப்பு மற்றும் அதன் கருத்து குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது. நடால்யா ஷெர்பனென்கோ பத்திரிகையின் புதிய தலைமை ஆசிரியரானார், மேலும் முக்கிய தலைப்பு ஒரு நாட்டின் வீடு மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும்.
புகைப்பட அறிக்கைகள் ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் விருப்பமான வடிவம். அவர்கள் எப்போதும் வெளியீட்டின் பக்கங்களில் பெரும் பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளனர். ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் வரலாறு பல திறமையான விளம்பரதாரர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது. பத்திரிகையின் தலைமைத்துவத்தின் ஒவ்வொரு காலகட்டமும் புதிய சுவாரஸ்யமான படைப்பு சாதனைகளால் குறிக்கப்படுகிறது.

1950 களில், கவிஞர் அலெக்ஸி சுர்கோவ் ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் தலைமை ஆசிரியரானார். அவர்தான் ஒரு சோவியத் குடிமகனின் தெளிவான படத்தை அட்டைப்படத்தில் வைக்க முன்மொழிந்தார் - ஒரு தயாரிப்பு தலைவர், ஒரு விண்வெளி வீரர், ஒரு விளையாட்டு வீரர், ஒரு கலைஞர். 50 களில் இருந்து, சோவியத் பத்திரிகையான ஓகோனியோக்கின் உள்ளடக்கம் மேலும் மேலும் சுவாரஸ்யமாகிவிட்டது, தொடர்ச்சிகளுடன் கூடிய துப்பறியும் கதைகள் உள்ளன, உலகக் கலையின் தலைசிறந்த படைப்புகளுடன் இனப்பெருக்கங்களைச் செருகவும், மேலும் வாசகருக்கு சுவாரஸ்யமான பல பிரிவுகளும் உள்ளன. 60 களில் இருந்து 90 களின் ஆரம்பம் வரை. ஓகோனியோக் பத்திரிகையின் புகழ் வாசகர்களிடையே அதிகரித்தது. எப்பொழுதும் வெளியீடு ஒரு இலவச சந்தாவாக இருக்காது, சில சமயங்களில் ஒரு நிறுவனத்தின் மூலமாக மட்டுமே. அந்த ஆண்டுகளில், பத்திரிகை ஒரு தீவிரமான சமூக மற்றும் அரசியல் நிலைப்பாட்டை எடுத்தது.

சோவியத் காலங்களில், பிரபல சோவியத் எழுத்தாளர்களான விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய், ஐசக் பாபல், மைக்கேல் சோஷ்செங்கோ, இலியா ஐல்ஃப் மற்றும் எவ்ஜெனி பெட்ரோவ், அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகள் ஓகோனியோக் பத்திரிகை - நூலகத்தின் தனி இணைப்பில் வெளியிடப்பட்டன.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுடன், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓகோனியோக் இதழ் நவீன வடிவத்தின் போட்டியைத் தாங்க முடியாமல் இதே போன்ற வெளியீடுகளின் பின்னணிக்கு "தள்ளப்பட்டது". 2005 முதல், Ogonyok இதழ் ஒரு புதிய வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டது. வெளியீடு அதன் கார்ப்பரேட் அடையாளத்தையும் லோகோவையும் தக்க வைத்துக் கொண்டது, இல்லையெனில் அது ஒரு புதிய வடிவமைப்பு, வெவ்வேறு தலைப்புகள் மற்றும் வேறுபட்ட வாசகர்களைக் கொண்ட பத்திரிகை.

பிஹைண்ட் தி வீல் கார்கள் மற்றும் வாகனத் துறையைப் பற்றிய பிரபலமான பத்திரிகை. 1928 முதல் வெளியிடப்பட்டது. 1989 வரை, பரந்த அளவிலான வாசகர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட யு.எஸ்.எஸ்.ஆர்.யில் உள்ள ஒரே வாகனப் பத்திரிகை இதுவாகும்.

"பிஹைண்ட் தி வீல்" பத்திரிகையின் ஆசிரியர்கள் பிரபல சோவியத் விளம்பரதாரர் மிகைல் கோல்ட்சோவ் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது. கவிஞர் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் கலைஞர்களான அலெக்சாண்டர் ஜாகரோவ் மற்றும் போரிஸ் எஃபிமோவ் போன்ற பிரபலங்கள் பல்வேறு நேரங்களில் வெளியீட்டில் ஒத்துழைத்தனர்.

எங்கள் வாகன ஓட்டிகளின் பல தலைமுறைகள் ஆட்டோமொபைல் பத்திரிகை "பிஹைண்ட் தி வீல்" இல் வளர்க்கப்பட்டன. வாகன வரலாறு, தொழில்நுட்பம் போன்றவற்றில் ஆர்வம் கொண்டவர்கள் அனைவரும் இந்த இதழை அட்டை முதல் அட்டை வரை படிக்கின்றனர். அதை எழுதி கியோஸ்கில் வாங்குவதில் சிக்கல் இருந்தது. சோவியத் ஒன்றியத்தில் "பிஹைண்ட் தி வீல்" புழக்கம் 4 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக இருந்தபோதும், பத்திரிகை அனைவருக்கும் போதுமானதாக இல்லை.

அதன் இருப்பு ஆண்டுகளில், "சக்கரத்தின் பின்னால்" பத்திரிகை வாகன உலகிற்கு ஒரு உண்மையான வழிகாட்டியாக மாறியுள்ளது. "பிஹைண்ட் தி ரூலம்" இதழின் ஆசிரியர்கள் உள்நாட்டு வாகனத் துறையின் அனைத்து புதுமைகளையும் சரியான நேரத்தில் உள்ளடக்கிய அத்தகைய பொருட்கள் மற்றும் புகைப்பட வெளியீடுகளைத் தேர்ந்தெடுத்தனர், அத்துடன் வாகனத் துறையின் உலக சாதனைகளுக்கு அவற்றை அறிமுகப்படுத்தினர். கூடுதலாக, உள்நாட்டு கார்களின் வளர்ச்சி மற்றும் உருவாக்கம் பற்றிய முழு வரலாற்றையும் கண்டறிய நீங்கள் புறப்பட்டால், "பிஹைண்ட் தி வீல்" ஐ விட சிறந்த மற்றும் மிகவும் விரிவான வெளியீட்டை நீங்கள் காண முடியாது.

வாகன ஓட்டிகள் மற்றும் தொழில் வல்லுநர்களுக்கு, ஒரு நல்ல ஓட்டுநர், மெக்கானிக், சுயாதீன பழுதுபார்ப்பு மற்றும் முறிவுக்கான காரணத்தை எவ்வாறு கண்டறிவது என்பது பற்றிய பொருட்கள் வெளியிடப்பட்டன.

அவர் சோவியத் பத்திரிகை "பிஹைண்ட் தி வீல்" மற்றும் உள்நாட்டு சாலைகளின் கடினமான விதியை உள்ளடக்கினார், சர்வதேச கண்காட்சிகள், மோட்டார் பந்தயங்கள், போட்டிகள் பற்றி பேசினார். பத்திரிகையில் இவ்வளவு பெரிய அளவிலான சுவாரஸ்யமான பொருட்கள் ஒரு வகையான ஆசிரியரின் கௌரவத்தின் தருணமாக மாறியுள்ளன. சோவியத் ஒன்றியத்தில் உள்ள பல பத்திரிகையாளர்கள் ஜா ரூலெம் பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்தில் பணிபுரிய வேண்டும் என்று கனவு கண்டனர்.

சோவியத் ஒன்றியத்தின் காலத்திலிருந்தே, Za Rulem பத்திரிகை வாகன ஓட்டிகள் மற்றும் தொழில் வல்லுநர்களிடையே பல்வேறு போட்டிகளின் தொடக்கமாக இருந்து வருகிறது. மிகவும் பிரபலமான ஒன்று - "ரேஸ் ஆஃப் தி ஸ்டார்ஸ்", 1978 முதல் நடத்தப்பட்டது. தற்போது, ​​Za Rulem பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் பத்திரிகை மற்றும் செய்தித்தாள் Za Rulem மற்றும் வாகன தலைப்புகளில் பல வெளியீடுகளை வெளியிடுகிறது.

Krokodil ஒரு பிரபலமான நையாண்டி இதழ். இது 1922 இல் ரபோசயா கெஸெட்டாவின் துணைப் பொருளாக நிறுவப்பட்டது மற்றும் ஏராளமான பிற நையாண்டி இதழ்களுடன் (உதாரணமாக, சனோசா, சர்ச்லைட் போன்றவை) ஒரே நேரத்தில் வெளியிடப்பட்டது.

வெளியீட்டின் சின்னம் ஒரு வரைதல்: ஒரு பிட்ச்ஃபோர்க் கொண்ட ஒரு சிவப்பு முதலை. இதழ் மாதம் மூன்று முறை வெளியிடப்பட்டது. புழக்கம் 6.5 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது. 1920 களின் இறுதியில், பத்திரிகையின் சந்தாதாரர்கள் மற்றும் அதன் ஊழியர்களிடமிருந்து சேகரிக்கப்பட்ட நிதியைக் கொண்டு ஒரு விமானம் கட்டப்பட்டது. 1930 இல் Rabochaya Gazeta மூடப்பட்ட பிறகு, Krokodil வெளியீட்டாளர் அரசியல் பிரச்சாரங்களை ஒழுங்கமைப்பதில் நேரடியாக ஈடுபடாத அதன் சொந்த அச்சிடும் ஆலையுடன் பிராவ்தா பதிப்பகமாக மாறியது.

அவரது நையாண்டி நடவடிக்கையின் மூலோபாயத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதில், "முதலை" ஒப்பீட்டளவில் சுயாதீனமாக செயல்பட முடியும். எனவே, பத்திரிகை RAPP ஐ எதிர்த்தது மற்றும் அதன் தலைவர் எல்.எல். அவெர்பாக், 1933 இலையுதிர்காலத்தில், வெள்ளைக் கடல்-பால்டிக் கால்வாயைத் திறப்பது குறித்த கட்டுரைகளை எதிர்க்கவில்லை, "பூச்சிகளுக்கு" எதிரான போராட்டத்தை எதிர்க்க முயன்றது, எழுத்தாளர்கள் எம்.எம். Zoshchenko, I. A. Ilf, E.P. Petrov, V. P. Kataev, M. D. Volpin, A. S. Bukhov, V. E. Ardov, Emil Krotkiy, M. A. Glushkov, கலைஞர்கள் M. M. Cheremnykh, Kukryniksy, Boris Efimov, K. P. E.G. Bagritsky, Yu.K. Olesha, S.I. Kirsanov மற்றும் பலர் அவ்வப்போது வெளியிட்டனர்.

1934 முதல், சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கையின் அனைத்து மட்டங்களிலும் அரசியலின் மிக முக்கியமான அதிகாரப்பூர்வ ஊதுகுழலாக க்ரோகோடில் இருந்து வருகிறார். சோவியத் ஒன்றியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகளின் நையாண்டி பொருட்கள் மற்றும் எடுத்துக்காட்டுகள் இரண்டையும் பத்திரிகை வெளியிட்டது. "முதலை"யின் நையாண்டி சிறிய அன்றாட தலைப்புகளுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை - அதிகாரத்துவம், குடிகாரர்கள், லஞ்சம் வாங்குபவர்கள், ஹேக்ஸ், கனாக்கள் மற்றும் திறமையற்ற நடுத்தர மற்றும் கீழ் மேலாளர்களின் விமர்சனங்களை அம்பலப்படுத்துகிறது, இது முக்கிய பிரச்சினைகள் மற்றும் உள் மற்றும் மைய நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கிறது. வெளியுறவு கொள்கைலியோன் ட்ரொட்ஸ்கி, உளவாளிகள் மற்றும் "மக்களின் எதிரிகள்" ஆகியவற்றைக் கண்டனம் செய்வதிலிருந்து மேற்கு ஜேர்மனிய மறுமலர்ச்சி, அமெரிக்க ஏகாதிபத்தியம் மற்றும் அதன் துணைக்கோள்கள், காலனித்துவம், நேட்டோ மற்றும் பலவற்றைத் திட்டுவது வரை.

பெரெஸ்ட்ரோயிகா தொடங்கும் வரை, குறைந்தபட்ச விதிவிலக்குகளுடன், பத்திரிகையின் நையாண்டி கடுமையாக இருந்தது. தொடர்புடைய வரலாற்று காலங்களில், க்ரோகோடில் "வேரற்ற காஸ்மோபாலிட்டன்கள்" போன்றவற்றை எதிர்த்துப் போராடும் கொள்கையை கடைபிடித்தார். "டாக்டர்ஸ் ப்ளாட்" போது, ​​இதழ் தீவிர கார்ட்டூன்களை வெளியிட்டது, மற்ற சோவியத் கால இதழ்களில் இருந்து இதே போன்ற பொருட்களை விட மிகவும் மோசமானது. திரைப்பட இயக்குனர் மிகைல் ரோம், மார்ச் 1949 மற்றும் ஜனவரி 1953க்கு இடைப்பட்ட காலத்தில் க்ரோகோடிலில் வெளியிடப்பட்ட பல கார்ட்டூன்களின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட தாக்குதலை குறிப்பிட்டார்.

அச்சகத்தின் வரம்புகள் காரணமாக, முதலையின் அச்சிடுதல் 1980கள் வரை தனித்தன்மை வாய்ந்ததாக இருந்தது. ஒரு பக்கம் நான்கு வண்ணங்களில் அச்சிடப்பட்டது (அதாவது, அது முழு வண்ணம்), இரண்டாவது - இரண்டில் (கருப்பு மற்றும் நிறம்).

"சோவியத் திரை" என்பது 1925 முதல் 1998 வரை (1930-1957 இல் இடைவெளியுடன்) பல்வேறு இடைவெளிகளில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு விளக்கப்பட இதழாகும். ஜனவரி-மார்ச் 1925 இல், பத்திரிகை "Ekran Kinogazeta" என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, 1929-1930 இல் - "சினிமா மற்றும் வாழ்க்கை", 1991-1997 இல் - "Ekran". 1992 வரை, பத்திரிகை சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒளிப்பதிவாளர்களின் ஒன்றியம் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கோஸ்கினோவின் ஒரு அங்கமாக இருந்தது.

திரைப்படத் திரையின் உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு புதுமைகள், சினிமா வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், விமர்சனங்கள், நடிகர்கள் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர்களின் படைப்பு உருவப்படங்கள் பற்றிய கட்டுரைகளை பத்திரிகை வெளியிட்டது. 1984 ஆம் ஆண்டில், வெளியீட்டின் சுழற்சி 1,900 ஆயிரம் பிரதிகள். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் சினிமா மிகவும் பிரபலமான கலை வடிவமாக மாறிய காலத்திலிருந்தே இந்த இதழின் வெளியீடு தொடங்குகிறது.

வி.ஐ.லெனின் அவர்களே சினிமா கலையின் பிரச்சாரத் திறன் அதன் வெகுஜனத் தன்மையில் உள்ளது என்று குறிப்பிட்டார். அலெக்சாண்டர் குர்ஸ், டால், ஓர்லோவ், யூரி ரைபகோவ் போன்ற புகழ்பெற்ற திரைப்பட விமர்சகர்கள், பத்திரிகையாளர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பல்வேறு காலங்களில் சோவியத் திரை இதழ் வெளியிடப்பட்டது. சோவியத் ஒன்றியத்தில் வசிப்பவர்களுக்கு, சினிமா, ஒரு பொழுதுபோக்கு காரணியாக, முதல் இடத்தில் நின்றது. திரையின் அனைத்து பிரபலமான "வானங்கள்" பெயரால் அறியப்பட்டன, மேலும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஏராளமான திரைப்பட சிலைகள் இருந்தன.

சோவியத் ஸ்கிரீன் பத்திரிகை சேகரிக்கப்பட்டு, பல ஆண்டுகளாக சேமிக்கப்பட்டு, பிடித்த நடிகர்களின் புகைப்படங்களை வெட்டி, படுக்கையின் மீது சலிப்பான வால்பேப்பர் மீது ஒட்டப்பட்டது, கழிப்பறைகளில் கதவுகள், அதே போல் டிரக்கர் மற்றும் கண்டக்டர்களின் பெட்டிகளில் வண்டிகள்.

சோவியத் ஸ்கிரீன் பத்திரிகையின் பக்கங்களில் சோவியத் பொதுமக்களின் விருப்பமானவர்களுடன் நேர்காணல்களைப் படித்தல், இளம் பள்ளி குழந்தைகள் நடிப்பு பெருமையைக் கனவு கண்டனர், மேலும் சாதாரண குடிமக்கள் உலகின் மிகவும் மனிதாபிமான மற்றும் மனிதாபிமான சோவியத் சினிமா கலை மற்றும் புதுமைகளைப் பற்றி ஆர்வத்துடன் கற்றுக்கொண்டனர். வெளிநாட்டு திரை. 90 களின் பிற்பகுதியில் நாட்டில் ஏற்பட்ட பொருளாதார நெருக்கடியிலிருந்து வெளியீடு மீள முடியவில்லை, இதழ் 1998 இல் நிறுத்தப்பட்டது.

சோவியத் யதார்த்தங்களின் புளிப்பு வாசனை

மற்றும் பத்திரிகைகள் தூசி படிகின்றன

கவனமாக மறந்துவிட்டோம்

அதை யாரும் இன்னும் மறக்கவில்லை

ஒருவேளை அப்போது நன்றாக இருந்திருக்கலாம்.

லேசான சோகம் மின்னினால்,

முன்பு போலவே வாழுங்கள் - சம்பளம் வரை கடன் வாங்கப்பட்டது,

மழை பெய்தால் - "அப்படியே ஆகட்டும்!"

தோலில் குளிர்ச்சியான உணர்வு

காட்டுக் காற்று வீசும் இடத்தில் பயணம் செய்...

நாங்கள் சிறியவர்களாக இருந்தோம்

இங்கே எல்லாவற்றையும் பார்ப்பது எளிது.

விளாடிமிர் ஜாகரோவ்.

நான் முதல் சோவியத் இளைஞர் பத்திரிகையான யூனோஸ்டை முதல் வகுப்பில் சந்தித்தேன்: அதில் சன்னி சிட்டியில் நிகோலாய் நோசோவின் டன்னோவைப் படித்தேன்.

அதன் வெளியீட்டின் தொடக்கத்திலிருந்தே, பத்திரிகை அறிவியல் புனைகதைகளை அச்சிட்டது - ஜி மார்டினோவின் நாவல் "ஹெவன்லி கெஸ்ட்" (1957) மற்றும் ஐ எஃப்ரெமோவின் கதை "பாம்பு இதயம்" (1959).

1960 இல், நான் A Kolpakov இன் கதை "The Blue Cepheid" ஐ அங்கு படித்தேன்.

பத்திரிகையுடனான அடுத்த சந்திப்பு யா கோலோவனோவின் கதை "பிளாக்ஸ்மித்ஸ் ஆஃப் தண்டர்" (1964), ஆனால் அவர் 1966 ஆம் ஆண்டிலிருந்து அதை தொடர்ந்து படிக்கத் தொடங்கினார், முன்னோடி மற்றும் போன்ஃபயர் இதழ்கள் வெளிவருவதை நிறுத்தியது.

மேலும், "ஐந்து ஜனாதிபதிகள்" சுழற்சியில் இருந்து பாவெல் பாக்ரியாக்கின் முதல் கதை - "யார்?" அங்கு அச்சிடப்பட்டது.

அடுத்த ஆண்டு ஒரு தொடர்ச்சி இருந்தது - "கிராஸ்ரோட்ஸ்", பின்னர் "பழிவாங்குதல்" (1968). கூடுதலாக, நான் 1968 இல் அக்செனோவின் "ஓவர் ஸ்டாக் பீப்பாய்" - ஒரு வகையான "நகர்ப்புற" கற்பனையைப் படித்தேன்.

நிச்சயமாக, 1970 இல், அவர்கள் ஒரே நேரத்தில் படித்தார்கள்: ஏபிஎஸ் "இறந்த ஏறுபவர் ஹோட்டல்" மற்றும் ஏ ரைபகோவ் "தெரியாத சிப்பாய்".

பின்னர், நான் தொடர்ந்து இந்த இதழைப் பார்த்தேன் - நான் அங்கு துப்பறியும் கதைகளைப் படித்தேன்: ஒரு லியோனோவ் "பின்புறத்தில் சுடப்பட்டது" மற்றும் "அகோனி", சபோஷ்னிகோவ் மற்றும் ஸ்டெபானிடின் "ஓநாய் தேடுங்கள்", முதலியன அறிவியல் புனைகதைகளிலிருந்து படிக்கவும்: Z Yuryev "வேகமான கனவுகள் ” மற்றும் “பிளாக் யாஷா”, மேலும் E Yevtushenko "Ardabiola" (1981).

1980-களின் நடுப்பகுதியில், K Bulychev இன் "Dungeon of the Witchs" (1987) நாவலைப் படித்தேன், பின்னர் F Dick இன் நாவலான "The Blurred" (1989), என்னை வெறுப்படையச் செய்தது. அதனால் அவருடைய அடுத்த புத்தகங்களை ஆர்வமில்லாமல் படித்தேன்.

எனது இரண்டாவது இளைஞர் இதழ் இளம் காவலர். 1965 ஆம் ஆண்டு முதல், அவர் குழந்தை இலக்கியத்திலிருந்து மாறினார், அதை அவர் விஞ்சினார், அவர் 1966 இல் இளைஞர்களுக்கான முதல் இதழை வாங்கினார், கே. சிமாக் மற்றும் யூ செமனோவ் ஆகியோரின் கதைகள் இருந்தன. பத்திரிகை எனக்கு ஆர்வமாக இருந்தது, ஆனால் நான் அதை விவேகத்துடன் படித்தேன்: குறிப்பிடத்தக்க வெளியீடுகளைப் பற்றி நான் கண்டுபிடித்தால். நான் அங்கு யூ செமனோவ் "வசந்தத்தின் 17 தருணங்கள்" மற்றும் எஃப்ரெமோவின் "தி ஹவர் ஆஃப் தி புல்" மற்றும் "தைஸ் ஆஃப் ஏதென்ஸ்" ஆகியவற்றைப் படித்தேன்.

ஆனால் அந்த இதழில் இலக்கியம் அல்ல அரசியல் அதிகம் இருந்ததால் பல்கலைக் கழகப் படிப்பை முடித்தவுடன் அதனுடன் எனது அறிமுகத்தை நிறைவு செய்தேன்.

1970 இல், நான் ஒரு வருடம் முன்பு தோன்றிய அரோராவைக் கண்டுபிடித்தேன். மேலும், அடுத்த ஆண்டு வெளிவரும் ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்களின் புதிய படைப்பை அது அறிவித்தது. ஆனால் அவர் குழுசேரவில்லை, ஏனென்றால் சோயுஸ்பெசாட் கியோஸ்க்களில் பத்திரிகை இலவசமாக விற்கப்பட்டது. "குழந்தை" முழுமையாக சேகரிக்கப்பட்டது.

ஆனால் அடுத்த ஆண்டு (1972) அவர் கையெழுத்திட்டார் மற்றும் வெளியிடப்பட்ட "பிக்னிக்" படித்தார். இருப்பினும், சில காரணங்களால், இறுதி எண் தொலைந்து, பின்னர் நகல் எடுக்க வேண்டியிருந்தது.

பின்னர் பல ஆண்டுகளாக அவர் பத்திரிகைக்கு குழுசேர்ந்தார் மற்றும் அங்கு துப்பறியும் கதைகள் மற்றும் சாகசங்களைப் படித்தார்:

மற்றும் ஆதாமோவ் "தி ஈவில் விண்ட்" (1974), எஸ். ரோடியோனோவ் "கிரிமினல் டேலண்ட்" (1974) மற்றும் "விசாரணை" (1975), எம். டெமிடென்கோ "தி டைரி ஆஃப் எ ரோக் கே" (1976) மற்றும் ஐ. புடான்சேவ் "தி கேஸ்" கேப்டன் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கியின்" (எண். 1-2 1976), ஏ. அசிமோவ் "தி ப்ரீத் ஆஃப் டெத்" (1971) மற்றும் ஜிகே செஸ்டர்டனின் கதைகள்.

சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு அறிவியல் புனைகதைகள்: ஏபிஎஸ் "பாய் ஃப்ரம் தி அண்டர்வேர்ல்ட்" (1974), எ ஷாலிமோவ் "பியோண்ட் தி" ஃபீரி லைன் "(எண். 10 1976), நிகோல்ஸ்கி" ரைடர் "(எண். 2 1974), ஓ லாரினோவா" இரட்டை குடும்பப்பெயர் "(எண். 1 1972) மற்றும் ஜி கோர் "படங்கள்" (எண். 8 1973)

வோன்னெகட் "பீட்ஸ் பிஃபோர் பிக்ஸ்" (எண். 3-5 1976), மற்றும் ஷா "விஸ்பர்ஸ் இன் பெட்லாம்" (1977) மற்றும் வித் லெம் "137 செகண்ட்ஸ்" (எண். 4 1974)

கூடுதலாக, 1972 இல், லெனின்கிராட் அறிவியல் புனைகதை பற்றி ஈ பிராண்டிஸின் கட்டுரை வெளியிடப்பட்டது.

ஜிடின்ஸ்கியின் “பொறியாளர்” மற்றும் “வைக்கோல்” என்ற வினைச்சொல், டிராப்கினாவின் “நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் மதிப்புள்ளவர்கள்” மற்றும் குர்படோவ் எழுதிய “நேற்று எந்த தவறும் இருக்காது” என்ற இளைஞர் நாவல்களை ஒரு குறிப்பிட்ட பைத்தியக்காரப் பெண்ணுடன் மகிழ்ச்சியுடன் படித்தோம். மேலும், அவர் ஒரு மாணவர் மற்றும் ஒரு "இளம் நிபுணர்" மற்றும் அவர்களின் நகைச்சுவை மற்றும் நகைச்சுவை வயதுக்கு ஏற்ப விழுந்தது.

மாஸ்டர்களில், வி பிகுல், வி ஷெஃப்னர் "நோட்ஸ் ஆஃப் எ டூத் ஓனர்" மற்றும் எம் புல்ககோவின் "தி ரெட் கிரவுன்" ஆகியோரின் வரலாற்றுக் கதைகளைப் படித்தேன்.

கடைசியாக "அரோரா"வில் படித்த கதை - A. Zhitinsky "Clock with options" (1985) இதழ் புத்தக வடிவமாகிவிட்டது.

நிச்சயமாக, "யூரல் பாத்ஃபைண்டர்" ஆண்டுதோறும் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் நான் அதைப் பற்றி போதுமான அளவு எழுதினேன், எனவே நான் இங்கு எழுதவில்லை, மேலும் நான் "அதே வயதை" அரிதாகவே கண்டேன், பயனுள்ள எதையும் நான் படிக்கவில்லை. அங்கு.

பிற்சேர்க்கை-சுவரொட்டி "ஸ்டாக்கர்" (1980) ஆண்ட்ரே தர்கோவ்ஸ்கி.

மற்றும் "ஹோட்டல்" இறந்த ஏறுபவர் "(1979)

ஏப்ரல் 1944 இல், முற்றுகையிலிருந்து லெனின்கிராட் விடுவிக்கப்பட்ட இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, சோவியத் யூனியனில் முதல் ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபேஷன் மாடல்கள் (எல்டிஎம்ஓ, பின்னர் நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட் ஃபேஷன் ஹவுஸ்) நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்டில் திறக்கப்பட்டது. இது 1911-12 இல் கட்டப்பட்ட வீடு எண் 21 இல் அமைந்துள்ளது. ஃபர்ஸ் மற்றும் ஃபர் தயாரிப்புகள் எஃப்.எல் மெர்டென்ஸ் நிறுவனத்தின் கடைக்கான கட்டிடக் கலைஞர் எம்.எஸ். லியாலெவிச்சின் திட்டத்தின் படி.

LDMO இன் ஆடை வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்கள் சோவியத் ஆடை தொழிற்சாலைகளுக்கான பாகங்கள் உட்பட ஆடைகளின் மாதிரிகள் மற்றும் பைலட் மாதிரிகளை உருவாக்கினர். ஹவுஸ் ஆஃப் மாடல்களின் தொகுப்புகள் சோவியத் யூனியனில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டிலும் காட்டப்பட்டன.

2000 ஆம் ஆண்டில், "மெர்டென்ஸ் ஃபேஷன் ஹவுஸ்" என்ற வரலாற்றுப் பெயர் கட்டிடத்திற்குத் திரும்பியது.

ஒரு கோட் மற்றும் ஒரு மாலை ஆடையின் ஆர்ப்பாட்டம். 1968 புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ் / பி. ஃபெடோடோவ்

புதிய கம்பளி துணிகளால் செய்யப்பட்ட ஸ்பிரிங் இணைந்த சூட்கள்.

கம்பளி துணிகள் இருந்து வசந்த செட். 1978 புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ்/யூரி பெலின்ஸ்கி

சிப்பர்களுடன் கூடிய ரெயின்கோட் மற்றும் பிரகாசமான டை கொண்ட ஆடையின் ஆர்ப்பாட்டம். 1968 புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ்/பி. ஃபெடோடோவ்

பிரகாசமான தாவணியுடன் கால்சட்டை உடையின் ஆர்ப்பாட்டம். 1970. புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ் / பி. ஃபெடோடோவ்

ஒரு நீளமான பாவாடை மற்றும் ஒரு குறுகிய இடுப்பு நீள ஜாக்கெட்டுடன் ட்வீட் சூட்டின் ஆர்ப்பாட்டம். 1970 புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ்/பி. ஃபெடோடோவ்

ஒரு நாகரீகமான வடிவத்துடன் ஒரு ஒளி நைலான் ஆடையின் ஆர்ப்பாட்டம், ஒரு ஒளி சிஃப்பான் தாவணியால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. 1970 புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ்/பி. ஃபெடோடோவ்

பழங்கால ஆடைகள் (வலது) மற்றும் ஓய்வுக்கான கோடைகால ஆடைகளின் ஆவியில் ஒரு சண்டிரெஸ்ஸின் ஆர்ப்பாட்டம். 1970 புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ்/பி. ஃபெடோடோவ்

உடை மற்றும் உடையுடன் கூடிய செதுக்கப்பட்ட கோட்டுகளின் ஆர்ப்பாட்டம். 1968 புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ்/பி. ஃபெடோடோவ்

"கோல்ஃப்" கால்சட்டை மற்றும் ஒரு கேப் கொண்ட குழுமத்தின் ஆர்ப்பாட்டம். 1971 புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ்/பி. ஃபெடோடோவ்

லெனின்கிராட் ஹவுஸ் ஆஃப் மாடல்ஸ். ஒரு வெள்ளை பனாமாவுடன் கோடைகால உடையின் ஆர்ப்பாட்டம். 1970 புகைப்படக் குறிப்பு டாஸ்/பி. ஃபெடோடோவ்

"வேடிக்கையான படங்கள்"

"Vesyolyye Kartinki" என்பது 4 முதல் 10 வயது வரையிலான குழந்தைகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட குழந்தைகளுக்கான நகைச்சுவை இதழ்.

இது செப்டம்பர் 1956 முதல் மாஸ்கோவில் மாதந்தோறும் வெளியிடப்பட்டது. முர்சில்காவுடன், 1960கள் மற்றும் 80களில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் மிகவும் பிரபலமான குழந்தைகள் இதழாக இது இருந்தது. 1980 களின் முற்பகுதியில், அதன் சுழற்சி 9.5 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது.

"உலகம் முழுவதும்"

வோக்ரக் ஸ்வேட்டா என்பது ரஷ்ய பிரபல அறிவியல் மற்றும் நாட்டு ஆய்வு இதழ் ஆகும், இது டிசம்பர் 1860 முதல் வெளியிடப்பட்டது. அதன் இருப்பு காலத்தில், அது பல வெளியீட்டாளர்களை மாற்றியுள்ளது.

ஜனவரி 1918 முதல் ஜனவரி 1927 வரையிலும், ஜூலை 1941 முதல் டிசம்பர் 1945 வரையிலும் இதழ் வெளியிடப்படவில்லை. கட்டுரைகளின் பாடங்கள் புவியியல், பயணம், இனவியல், உயிரியல், வானியல், மருத்துவம், கலாச்சாரம், வரலாறு, சுயசரிதைகள், சமையல்.

"சக்கரத்தின் பின்னால்"

"பிஹைண்ட் தி ரூலம்" என்பது கார்கள் மற்றும் வாகனத் தொழில் பற்றிய பிரபலமான சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய மொழி இதழாகும். 1989 வரை, பரந்த அளவிலான வாசகர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட யு.எஸ்.எஸ்.ஆர்.யில் உள்ள ஒரே வாகனப் பத்திரிகை இதுவாகும்.

1980களின் இறுதியில், இதழின் புழக்கம் 4.5 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது. எடுத்துக்காட்டாக, கவிஞர் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி இந்த இதழில் பணிபுரிந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது.

"உடல்நலம்"

ஆரோக்கியம் என்பது மனித ஆரோக்கியம் மற்றும் அதைப் பாதுகாப்பதற்கான வழிகளைப் பற்றிய மாதாந்திர சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய இதழாகும்.

ஜனவரி 1955 இல் வெளியிடத் தொடங்கியது. ஆரம்பத்தில், இது ஆரோக்கியமான வாழ்க்கை முறையை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு அமைப்பாக இருந்தது, ஆனால் பின்னர் ஒரு முழு அளவிலான பிரபலமான அறிவியல் இதழாக மாறியது.

"அறிவே ஆற்றல்"

அறிவு சக்தி என்பது ஒரு பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் அறிவியல் மற்றும் கலை இதழ் 1926 இல் நிறுவப்பட்டது.

இயற்பியல், வானியல், அண்டவியல், உயிரியல், வரலாறு, பொருளாதாரம், தத்துவம், உளவியல், சமூகவியல் - அறிவியலின் பல்வேறு துறைகளில் சாதனைகள் பற்றிய தகவல்களை இது வெளியிட்டது.

பத்திரிகையின் குறிக்கோள் பிரான்சிஸ் பேகனின் கூற்று: "அறிவு தானே சக்தி" ("அறிவு தானே சக்தி").

"வெளிநாட்டு இலக்கியம்"

வெளிநாட்டு இலக்கியம் (IL) என்பது மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இலக்கியங்களை வெளியிடுவதில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ் ஆகும். ஜூலை 1955 இல் சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் ஆளும் குழுவாக நிறுவப்பட்டது.

சோவியத் வாசகர்களைப் பொறுத்தவரை, தணிக்கை காரணங்களுக்காக சோவியத் ஒன்றியத்தில் புத்தகங்கள் வெளியிடப்படாத பல முக்கிய மேற்கத்திய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதற்கான ஒரே வாய்ப்பாக இந்த இதழ் இருந்தது.

"தேடுபவர்"

சீக்கர் என்பது மாதாந்திர பஞ்சாங்கமாகும், இது சாகசம், அறிவியல் புனைகதை மற்றும் துப்பறியும் கதைகள், பிரபலமான அறிவியல் கட்டுரைகள், அத்துடன் 2 முதல் 14 வயது வரையிலான குழந்தைகளுக்கான புனைகதை மற்றும் கல்வி இலக்கியங்களை வெளியிடுகிறது.

இது 1961 இல் நிறுவப்பட்டது, இது "உலகம் முழுவதும்" இதழின் நூற்றாண்டு ஆண்டு நிறைவையொட்டி, பிந்தையவற்றின் இலக்கிய இணைப்பாக.

தி சர்ச்சர், ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள் இன்டர்ன்ஸ் மற்றும் திங்கள் ஸ்டார்ட்ஸ் கதைகளில் இருந்து முதல் முறையாக அத்தியாயங்களை சனிக்கிழமை வெளியிட்டது. இந்த இதழ் ஐசக் அசிமோவ், ரே பிராட்பரி, கிளிஃபோர்ட் சிமாக், ராபர்ட் ஹெய்ன்லீன் மற்றும் ராபர்ட் ஷெக்லி ஆகியோரின் படைப்புகளை வெளியிட்டது.

"நெருப்பு"

கோஸ்டர் என்பது பள்ளி மாணவர்களுக்கான மாதாந்திர இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ். இது 1936 இல் "குழந்தைகள் இலக்கியம்" என்ற பதிப்பகத்தின் கீழ் நிறுவப்பட்டது. இது ஜூலை 1936 முதல் 1946 வரை வெளியிடப்பட்டது, பின்னர், பத்து வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு, ஜூலை 1956 இல் பிரச்சினை மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது.

பல்வேறு காலகட்டங்களில், "கோஸ்டர்" அனைத்து யூனியன் லெனினிஸ்ட் இளம் கம்யூனிஸ்ட் லீக்கின் மத்திய குழுவின் ஒரு அங்கமாக இருந்தது; கொம்சோமாலின் மத்திய குழு மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் ஒன்றியம். இது மார்ஷக், சுகோவ்ஸ்கி, ஸ்வார்ட்ஸ், பாஸ்டோவ்ஸ்கி, சோஷ்செங்கோ மற்றும் பலரை வெளியிட்டது.

செர்ஜி டோவ்லடோவ் இந்த பத்திரிகையில் பணியாற்றினார். சோவியத் பத்திரிகைகளில் ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கியின் முதல் வெளியீட்டையும் இது நடத்தியது. மேலும், பிரபல வெளிநாட்டு குழந்தைகள் எழுத்தாளர்களான ஜியானி ரோடாரி மற்றும் ஆஸ்ட்ரிட் லிண்ட்கிரென் ஆகியோரின் சில படைப்புகள் முதல் முறையாக இங்கு வெளியிடப்பட்டன.

"விவசாயி பெண்"

விவசாயி பெண் 1922 முதல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு பத்திரிகை. தி பெசண்ட் வுமனின் முதல் இதழ் ஐயாயிரம் பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது, 1973 இல் புழக்கம் 6.3 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது.

முதல் இதழில், அனைத்து ரஷ்ய மத்திய செயற்குழுவின் தலைவர் மைக்கேல் கலினின் வாசகர்களுக்கு ஒரு வேண்டுகோள் வெளியிட்டார், இது நாட்டின் சமூக மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கைக்கு உழைக்கும் பெண்களை அறிமுகப்படுத்துவதில் வெளியீட்டின் பங்கை விளக்கியது. ஒவ்வொரு இதழிலும் கையேடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது - வெட்டு மற்றும் தையல், பின்னல், ஃபேஷன் மற்றும் பலவற்றில் பாடங்கள்.

க்ருப்ஸ்கயாவும் லுனாச்சார்ஸ்கியும் பத்திரிகையின் பக்கங்களில் பேசினர். டெமியன் பெட்னி, மாக்சிம் கார்க்கி, செராஃபிமோவிச், ட்வார்டோவ்ஸ்கி மற்றும் பிற சிறந்த எழுத்தாளர்கள் அவருக்காக எழுதினார்கள்.

"முதலை"

க்ரோகோடில் என்பது 1922 இல் ரபோசயா கெஸெட்டாவின் துணைப் பொருளாக நிறுவப்பட்ட ஒரு நையாண்டி இதழ் ஆகும். 1920 களின் இறுதியில், பத்திரிகையின் சந்தாதாரர்கள் மற்றும் அதன் ஊழியர்களிடமிருந்து சேகரிக்கப்பட்ட நிதியைப் பயன்படுத்தி ஒரு விமானம் கட்டப்பட்டது.

எழுத்தாளர்கள் ஜோஷ்செங்கோ, இல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ், கட்டேவ், கலைஞர்கள் குக்ரினிக்ஸி மற்றும் போரிஸ் எஃபிமோவ் ஆகியோர் நிரந்தர அடிப்படையில் பத்திரிகையில் பணிபுரிந்தனர். பாக்ரிட்ஸ்கியும் ஓலேஷாவும் அவ்வப்போது வெளியிட்டனர்.

1933 ஆம் ஆண்டில், NKVD க்ரோகோடிலில் "எதிர்-புரட்சிகர உருவாக்கத்தை" கண்டுபிடித்தது, இது "சோவியத் எதிர்ப்பு கிளர்ச்சியில்" சட்டவிரோத நையாண்டி நூல்களை உருவாக்கி விநியோகிக்கும் வடிவத்தில் ஈடுபட்டுள்ளது. இதன் விளைவாக, பத்திரிகையின் இரண்டு ஊழியர்கள் கைது செய்யப்பட்டனர், ஆசிரியர் குழு கலைக்கப்பட்டது, ஆசிரியர் தனது பதவியை இழந்தார்.

போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் ஆர்க்பூரோ மற்றும் பொலிட்பீரோவின் முடிவின் மூலம், க்ரோகோடில் பிராவ்டாவுக்கு மாற்றப்பட்டார், அன்றிலிருந்து அனைத்து சோவியத் அரசியல் பிரச்சாரங்களிலும் பங்கேற்கத் தொடங்கினார்.

1934 முதல், சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கையின் அனைத்து மட்டங்களிலும் அரசியலின் மிக முக்கியமான அதிகாரப்பூர்வ ஊதுகுழலாக க்ரோகோடில் இருந்து வருகிறார்.

"அடிவானம்"

"Krugozor" என்பது மாதாந்திர இலக்கிய-இசை மற்றும் சமூக-அரசியல் மற்றும் விளக்கப்பட இதழாகும், இது நெகிழ்வான கிராமபோன் பதிவுகள் வடிவில் பயன்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது. 1964-1992 இல் வெளியிடப்பட்டது.

பத்திரிகையின் தோற்றம் யூரி விஸ்போர், அதன் அடித்தளத்திலிருந்து 7 ஆண்டுகள் அதில் பணிபுரிந்தார், லியுட்மிலா பெட்ருஷெவ்ஸ்கயா, கவிஞர் யெவ்ஜெனி க்ரமோவ்.

சோவியத் பாப் நட்சத்திரங்கள் நிகழ்த்திய பாடல்களை பத்திரிகை தொடர்ந்து வெளியிட்டது: கோப்ஸன், ஓபோட்ஜின்ஸ்கி, ரோட்டாரு, புகச்சேவா, பிரபலமான விஐஏ ("பெஸ்னியாரி", "ஜெம்ஸ்", "ஃபிளேம்", முதலியன), மற்றும் பல பிரபலமான வெளிநாட்டு கலைஞர்கள், அதன் பதிவுகள் உள்ளன. சோவியத் யூனியனில் தேவை கணிசமாக சலுகையை மீறியது.

"மாதிரி வடிவமைப்பாளர்"

"மாடலர்-கன்ஸ்ட்ரக்டர்" (1966 வரை - "யங் மாடலர்-கன்ஸ்ட்ரக்டர்") ஒரு மாதாந்திர பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப இதழ்.

"யங் மாடல் டிசைனர்" என்ற பத்திரிகையின் முதல் இதழ் ஆகஸ்ட் 1962 இல் பிரபல விமான வடிவமைப்பாளர்களான ஏ. டுபோலேவ், எஸ். இலியுஷின் மற்றும் விண்வெளி வீரர் யூரி ககாரின் ஆகியோரின் ஆலோசனையின் கீழ் வெளிவந்தது.

1965 வரை, இந்த இதழ் ஒழுங்கற்ற முறையில் மொத்தம் 13 இதழ்களுடன் வெளியிடப்பட்டது. 1966 முதல், இது ஒரு மாதாந்திர சந்தா வெளியீடாக மாறியது மற்றும் அதன் பெயரை "மாடல் டிசைனர்" என மாற்றியது.

பத்திரிகையின் ஒவ்வொரு இதழிலும் பலவிதமான வடிவமைப்புகளின் வரைபடங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் வெளியிடப்பட்டன - வீட்டு உபயோகப் பொருட்கள் முதல் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட மைக்ரோகார்கள் மற்றும் அமெச்சூர் விமானங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் வரலாறு பற்றிய பொருட்கள்.

"முர்சில்கா"

முர்சில்கா குழந்தைகளுக்கான பிரபலமான மாத இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ். நிறுவப்பட்ட நாளிலிருந்து (மே 16, 1924) 1991 வரை, இது கொம்சோமாலின் மத்திய குழுவின் பத்திரிகை அமைப்பாகவும், வி.ஐ. லெனினின் பெயரிடப்பட்ட அனைத்து யூனியன் முன்னோடி அமைப்பின் மத்திய கவுன்சிலாகவும் இருந்தது.

சாமுயில் மார்ஷக், செர்ஜி மிகல்கோவ், போரிஸ் சாகோடர், அக்னியா பார்டோ மற்றும் நிகோலாய் நோசோவ் போன்ற எழுத்தாளர்கள் பத்திரிகையில் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினர்.
1977-1983 இல், இதழ் Yabeda-Koryabeda மற்றும் அவரது முகவர்களைப் பற்றிய ஒரு துப்பறியும்-மர்மமான கதையை வெளியிட்டது, மேலும் 1979 இல் - அறிவியல் புனைகதை கனவுகள் "அங்கு மற்றும் பின்னால் பயணம்" (ஆசிரியர் மற்றும் கலைஞர் - A. Semyonov).

2011 இல், பத்திரிகை கின்னஸ் புத்தகத்தில் பட்டியலிடப்பட்டது. இது மிக நீண்ட காலமாக இயங்கும் குழந்தைகள் பதிப்பகமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

"அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை"

"அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை" என்பது ஒரு பரந்த சுயவிவரத்தின் மாதாந்திர பிரபலமான அறிவியல் விளக்க இதழாகும். இது 1890 இல் நிறுவப்பட்டது.

அக்டோபர் 1934 இல் வெளியீடு மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது. 1970-1980 களில் பத்திரிகையின் சுழற்சி 3 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் மிக உயர்ந்த ஒன்றாகும்.

"தீப்பொறி"

Ogonyok ஒரு சமூக-அரசியல், இலக்கிய மற்றும் கலை விளக்கப்பட வார இதழ். இது 1899-1918 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் (பெட்ரோகிராட்) நிறுவப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1923 முதல் மாஸ்கோவில் தோன்றத் தொடங்கியது.

1918 இல், பத்திரிகையின் வெளியீடு நிறுத்தப்பட்டது மற்றும் 1923 இல் மிகைல் கோல்ட்சோவின் முயற்சியால் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது. 1940 வரை, ஆண்டுக்கு 36 இதழ்கள் வெளியிடப்பட்டன; 1940 முதல், இதழ் வார இதழாக மாறியது.

1925-1991 இல், ஓகோனியோக் நூலகத் தொடரில் கலை மற்றும் பத்திரிகை பிரசுரங்கள் வெளியிடப்பட்டன.

"கப்பல்"

"செயில்" (1988 வரை "வொர்க்கிங் ஷிப்ட்") என்பது அனைத்து யூனியன் இளைஞர் இதழாகும், இது புதிய சோவியத் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் உலகப் புகழ்பெற்ற வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களின் கற்பனைக் கதைகளை வெளியிட்டது. புழக்கம் 1 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியது.

பத்திரிகையின் கடைசிப் பக்கத்தில் உள்நாட்டு இசைக்குழுக்கள் ("அலிசா") மற்றும் வெளிநாட்டு ("விலங்குகள்") ஆகிய இரு கேசட்டுகளுக்கான அட்டைகளும் வெளியிடப்பட்டன. கூடுதலாக, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு இதழிலும் ஒரு அருமையான கதை வெளியிடப்பட்டது.

"முன்னோடி"

"முன்னோடி" என்பது கொம்சோமாலின் மத்திய குழுவின் மாதாந்திர இலக்கிய, கலை மற்றும் சமூக-அரசியல் இதழ் மற்றும் முன்னோடிகள் மற்றும் பள்ளி மாணவர்களுக்காக V. I. லெனினின் பெயரிடப்பட்ட அனைத்து யூனியன் முன்னோடி அமைப்பின் மத்திய கவுன்சில்.

முதல் இதழ் மார்ச் 15, 1924 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் V. I. லெனினுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. லெனின் பற்றிய கட்டுரையை எழுதியவர் லியோன் ட்ரொட்ஸ்கி என்பதாலும், வெளியிடப்பட்ட பிரதிகள் பின்னர் அழிக்கப்பட்டதாலும், இது ஒரு நூலியல் அரிதானதாகக் கருதப்படுகிறது.

"முன்னோடி" பள்ளி மற்றும் முன்னோடி வாழ்க்கை, பத்திரிகை, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பம், கலை, விளையாட்டு, குழந்தைகள் கலை ஆகியவற்றின் நிரந்தரப் பிரிவுகளைக் கொண்டிருந்தது. கூடுதலாக, பத்திரிகை திமூரின் குழுக்கள் மற்றும் பிரிவின் பணிகளை ஏற்பாடு செய்தது.

"தொழிலாளர்"

"ரபோட்னிட்சா" என்பது பெண்களுக்கான சமூக-அரசியல், இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ். இது "பெண்கள் தொழிலாளர் இயக்கத்தின் நலன்களைப் பாதுகாப்பதற்கும்" தொழிலாளர் இயக்கத்தின் கருத்துக்களை மேம்படுத்துவதற்கும் விளாடிமிர் லெனினின் முன்முயற்சியின் பேரில் நிறுவப்பட்டது.

முதல் இதழ் பிப்ரவரி 23 (மார்ச் 8, புதிய பாணி), 1914 இல் வெளியிடப்பட்டது. 1923 வரை அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், பின்னர் மாஸ்கோவில் வெளியிடப்பட்டார். 1943 முதல், ரபோட்னிட்சா மாதந்தோறும் தோன்றத் தொடங்கியது.

1985 ஆம் ஆண்டில், பத்திரிகை 3 ஆண்டுகளாக தொடர்ச்சியான வெளியீடுகளைத் தொடங்கியது - வீட்டுப் பொருளாதாரம் மற்றும் ஊசி வேலைக்கான ஹோம் அகாடமி. அகாடமியின் திட்டம் 4 பிரிவுகளை உள்ளடக்கியது - வெட்டுதல் மற்றும் தையல், பின்னல், சமையல், தனிப்பட்ட பராமரிப்பு.

சோவியத்திற்குப் பிந்தைய காலத்தில், பத்திரிகை "50 க்கு மேல், எல்லாம் ஒழுங்காக உள்ளது", "ஆணும் பெண்ணும்", "இருவருக்கான உரையாடல்", "எங்கள் வாழ்க்கையில் ஆண்கள்", "வாழ்க்கைக் கதை" ஆகிய பிரிவுகளில் வெளிவந்தது.

"ஒரு சகா"

"ரோவெஸ்னிக்" என்பது ஜூலை 1962 முதல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு இளைஞர் இதழ். முக்கிய பார்வையாளர்கள் 14 முதல் 28 வயது வரையிலான இளைஞர்கள். சோவியத் யூனியனில், அனைத்து யூனியன் லெனினிஸ்ட் யங் கம்யூனிஸ்ட் லீக்கின் மத்திய குழு மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் KMO இன் அனுசரணையில், "Rovesnik" அந்த நேரத்தில் சோவியத் இளைஞர்களுக்கு தனித்துவமான தலைப்புகளில் எழுதினார் - ராக் இசை போன்றவை. , வெளிநாட்டு இளைஞர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் கலாச்சாரம்.

1980கள் மற்றும் 1990களில், Rovesnik Rovesnik Rock Encyclopedia ஐ வெளியிட்டார், இது நடைமுறையில் ரஷ்ய மொழியில் ராக் கலைக்களஞ்சியத்தின் முதல் அனுபவம். இது செர்ஜி கஸ்டல்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது, மேலும் கலைக்களஞ்சியத்தின் பல கட்டுரைகள் ஒவ்வொரு இதழிலும் அகரவரிசையில் வெளியிடப்பட்டன.

"ரோமன் செய்தித்தாள்"

Roman-gazeta என்பது சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கிய இதழாகும், இது 1927 முதல் மாதந்தோறும் மற்றும் 1957 முதல் மாதத்திற்கு இரண்டு முறை வெளியிடப்படுகிறது.

ஜூலை 1987 வாக்கில் (பத்திரிக்கையின் முதல் இதழ் வெளியான 60 வது ஆண்டு விழாவில்) ரோமன்-கெசெட்டாவின் 1066 இதழ்கள் மொத்தம் 1 பில்லியன் 300 மில்லியன் பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டன.

இந்த காலகட்டத்தில், 528 ஆசிரியர்கள் ரோமன்-கெசெட்டாவில் தோன்றினர், அவர்களில் 434 சோவியத் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் 94 வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள். 440 நாவல்கள், 380 கதைகள் மற்றும் 12 கவிதைகள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன.

1989 இல், பத்திரிகையின் புழக்கம் 3 மில்லியன் பிரதிகளைத் தாண்டியது.

"மாற்றம்"

ஸ்மேனா ஒரு வலுவான இலக்கிய பாரம்பரியம் கொண்ட ஒரு பிரபலமான மனிதாபிமான இதழாகும். 1924 இல் நிறுவப்பட்டது, இது சோவியத் யூனியனில் மிகவும் பிரபலமான இளைஞர் பத்திரிகையாகும்.

அதன் தொடக்கத்திலிருந்தே, இதழ் புத்தகங்களின் முதல் வெளியீடுகளை வெளியிட்டது, அது பின்னர் சிறந்த விற்பனையாக மாறியது. 1920 களில், ஸ்மேனாவில்தான் மைக்கேல் ஷோலோகோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் கிரின் ஆகியோரின் முதல் கதைகளும், விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளும் வெளிவந்தன.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், ஸ்மேனாவின் பக்கங்கள் அலெக்சாண்டர் ஃபதேவ் எழுதிய தி யங் கார்ட் நாவலின் ஒரு பகுதியையும், சோவியத் ஒன்றியத்தில் இதுவரை அறியப்படாத ஸ்டானிஸ்லாவ் லெமின் கதையையும் வெளியிட்டன, “விசுவாசத்தை சரிபார்க்கிறது”. 1975 இல், வீனர் சகோதரர்களின் நாவலான தி எரா ஆஃப் மெர்சி, ஸ்மேனாவின் பக்கங்களில் வெளிவந்தது.

"சோவியத் திரை"

சோவியத் திரை என்பது 1925 முதல் 1998 வரை (1930-1957 இடைவேளையுடன்) பல்வேறு இடைவெளிகளில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு விளக்கப்பட இதழாகும். ஜனவரி-மார்ச் 1925 இல், பத்திரிகை "Ekran Kinogazeta" என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, 1929-1930 இல் - "சினிமா மற்றும் வாழ்க்கை", 1991-1997 இல் - "Ekran".

1992 வரை, பத்திரிகை சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஒளிப்பதிவாளர்களின் ஒன்றியம் மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கோஸ்கினோவின் ஒரு அங்கமாக இருந்தது. திரைப்படத் திரையின் உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு புதுமைகள், சினிமா வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள், விமர்சனங்கள், நடிகர்கள் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர்களின் படைப்பு உருவப்படங்கள் பற்றிய கட்டுரைகளை பத்திரிகை வெளியிட்டது.

1984 ஆம் ஆண்டில், வெளியீட்டின் சுழற்சி 1,900 ஆயிரம் பிரதிகள். 1991 இல், பத்திரிகை எக்ரான் என மறுபெயரிடப்பட்டது.

"விளையாட்டு விளையாட்டுகள்"

"ஸ்போர்ட்ஸ் கேம்ஸ்" என்பது 1955-1994 இல் வெளியிடப்பட்ட சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய விளையாட்டு மற்றும் முறைசார் இதழாகும். சோவியத் ஒன்றியத்தின் அமைச்சர்கள் குழுவின் கீழ் உடல் கலாச்சாரம் மற்றும் விளையாட்டுக் குழுவால் மாஸ்கோவில் வெளியிடப்பட்டது. விளையாட்டு விளையாட்டுகளின் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையின் பல்வேறு சிக்கல்களுக்கு இந்த இதழ் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

குழு விளையாட்டுகள் (கால்பந்து, ஹாக்கி, கூடைப்பந்து, டென்னிஸ் போன்றவை) பற்றி பத்திரிகை பேசுகிறது. விளையாட்டுப் போட்டி முடிவுகள் வெளியிடப்பட்டன. 1975 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, இதழின் சுழற்சி 170,000 பிரதிகள்.

"மாணவர் மெரிடியன்"

"மாணவர் மெரிடியன்" என்பது ஒரு பத்திரிகை, பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் இலக்கிய மற்றும் கலை இளைஞர் இதழாகும், இது 1924 இல் "ரெட் யூத்" (1924-1925) என்ற பெயரில் உருவாக்கப்பட்டது.

பெரும் தேசபக்தி போருக்கு முன்பு, பெயர் இரண்டு முறை மாற்றப்பட்டது ("சிவப்பு மாணவர்கள்", 1925-1935; "சோவியத் மாணவர்கள்", 1936-1967).
1925 இல், பத்திரிகை என்.கே. க்ருப்ஸ்கயா தலைமையில் இருந்தது. ஒரு ஆசிரியையாக, அவர் மாணவர்களின் பிரச்சினைகளைக் கையாள்வதோடு, கணிசமான எண்ணிக்கையிலான கல்வியியல் கட்டுரைகளை இங்கே வெளியிட்டார். இந்த ஆண்டுகளில், அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோ பத்திரிகையில் பணியாற்றினார், அவர் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியை ஒத்துழைக்க ஈர்த்தார்.

தலையங்கக் காப்பகத்தில் "புக் ஆஃப் ரெக்கார்ட்ஸ்" சான்றிதழைக் கொண்டுள்ளது, இது "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்ட 36,000 முத்தங்களின் தனித்துவமான தொகுப்பைத் தலையங்க அலுவலகத்தில் வைத்திருப்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது. எம்." பத்திரிகை ரசிகர்கள்.
ஜூலை-ஆகஸ்ட் 1991 இல், 100 பக்கங்கள் கொண்ட இதழின் சிறப்பு இதழ் வெளிவந்தது, இது முற்றிலும் தி பீட்டில்ஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

"இளைஞர்களுக்கான தொழில்நுட்பம்"

"இளைஞருக்கான நுட்பம்" என்பது மாதாந்திர பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் இலக்கிய மற்றும் கலை இதழ். ஜூலை 1933 முதல் வெளியிடப்பட்டது.
இளைஞர்களுக்கான நுட்பம் பெரும் தேசபக்தி போரின் போது வெளியிடப்பட்ட சில சோவியத் பிரபலமான அறிவியல் இதழ்களில் ஒன்றாகும். இது சோவியத் மற்றும் வெளிநாட்டு அறிவியல் புனைகதைகளின் சிறந்த படைப்புகளை வெளியிட்டது.

பத்திரிகையின் ஆசிரியர்கள் அமெச்சூர் டிசைன்களின் கார்களின் 20 க்கும் மேற்பட்ட அனைத்து ரஷ்ய மற்றும் சர்வதேச போட்டிகளை ஏற்பாடு செய்தனர். பத்திரிகையின் பொருட்களைப் பயன்படுத்தி, அதன் ஆசிரியர்களின் பங்கேற்புடன், "உங்களால் முடியும்" என்ற நிகழ்ச்சி தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது.

"யூரல் பாத்ஃபைண்டர்"

"யூரல் பாத்ஃபைண்டர்" என்பது யெகாடெரின்பர்க்கில் (ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க்) வெளியிடப்பட்ட சுற்றுலா மற்றும் உள்ளூர் வரலாறு பற்றிய பிரபலமான மாதாந்திர இலக்கிய மற்றும் பத்திரிகை, கல்வி இதழ் ஆகும்.

இதழின் முதல் இதழ் ஏப்ரல் 1935 இல் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர், ஒன்பது இதழ்களுக்குப் பிறகு, வெளியீடு நிறுத்தப்பட்டது.இதழ் அதன் இரண்டாவது பிறப்பை 1958 இல் சந்தித்தது.

Vladislav Krapivin, Viktor Astafiev, Sergei Drugal, Sergei Lukyanenko, German Drobiz மற்றும் பலர் இதழில் வெளியிடப்பட்டனர்.

1981 ஆம் ஆண்டில், "யூரல் பாத்ஃபைண்டர்" இதழின் ஆசிரியர்கள் "ஏலிடா" என்ற கற்பனைத் திருவிழாவை நிறுவினர், அதில் "ஏலிடா" என்ற இலக்கிய பரிசு வழங்கப்பட்டது, இது யூரல் பிராந்தியத்தில் முதல் பெரிய இலக்கிய பரிசு மற்றும் முதல் இலக்கிய பரிசு. நாட்டில் கற்பனைக் களம்.

"இளைஞர்"

"யுனோஸ்ட்" என்பது இளைஞர்களுக்கான இலக்கிய மற்றும் கலை விளக்கப் பத்திரிகை. இது 1955 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோவில் வாலண்டைன் கட்டேவின் முன்முயற்சியின் பேரில் நிறுவப்பட்டது, அவர் முதல் தலைமை ஆசிரியரானார் மற்றும் வாசிலி அக்ஸியோனோவின் ஸ்டார் டிக்கெட் வெளியீட்டிற்காக 1961 இல் இந்த பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார்.

யூனோஸ்ட் சமூக வாழ்க்கையிலும் அதைச் சுற்றியுள்ள உலகிலும் மிகுந்த ஆர்வத்தில் மற்ற இலக்கிய இதழ்களிலிருந்து வேறுபட்டார். இது "அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பம்", "விளையாட்டு", "உண்மைகள் மற்றும் தேடல்கள்" என்ற நிரந்தரப் பிரிவுகளைக் கொண்டிருந்தது. பார்ட் பாடல்களின் நிகழ்வை முன்னிலைப்படுத்திய பத்திரிகைகளில் முதன்மையானது, 1980 களில் - "மிட்கோவ்".

"இளைஞர்களின்" மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் ஒன்று நகைச்சுவையான பகுதி, இது 1956-1972 இல் "வாக்குவம் கிளீனர்" என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் - "கிரீன் ப்ரீஃப்கேஸ்". வெவ்வேறு காலங்களில் பிரிவின் ஆசிரியர்கள் மார்க் ரோசோவ்ஸ்கி, ஆர்கடி அர்கனோவ் மற்றும் கிரிகோரி கோரின், விக்டர் ஸ்லாவ்கின் மற்றும் மிகைல் சடோர்னோவ்.

இன்றைய அடிப்படை அலமாரிகளின் அடிப்படை. இதையெல்லாம் எப்படி அணிவது என்பதற்கான எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு, உங்கள் பெற்றோர் மற்றும் தாத்தா பாட்டிகளைத் தொடர்பு கொள்ளலாம். உண்மையில், குடும்ப புகைப்பட ஆல்பங்களிலிருந்து, நாட்டில் சுவை மற்றும் மனநிலை எவ்வாறு உருவாகியுள்ளது, கடைகளில் ஃபேஷன் மற்றும் வகைப்படுத்தல் எவ்வாறு மாறிவிட்டது என்பதைக் கண்டறியலாம்.

வேரா இவனோவ்னா ஃப்ரோலோவா

70 களின் முற்பகுதியில், கையடக்க தையல் இயந்திரத்தின் தாளச் சத்தம் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு குடியிருப்பில் இருந்தும் வந்தது. வார இறுதி நாட்களில், மகிழ்ச்சியான துணிகள் நிறைந்த சூட்கேஸ்கள், பழைய தையல்காரரின் கத்தரிக்கோல், எண்ணற்ற வண்ணமயமான ஸ்பூல்கள் மற்றும் திருவிழா உடையில் இருக்கும் திரைப்பட நட்சத்திரங்களின் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் வந்தன. கடந்த படத்தில் "சோபியா லோரன் போல" ஒன்றை நகலெடுப்பது மரியாதைக்குரிய விஷயம்.

70 களின் நடுப்பகுதியில், சிறந்த மாணவர்கள் கூட விரிந்த கால்சட்டை மற்றும் மினிஸ்கர்ட்களைப் பற்றி ஆர்வமாக இருந்தனர். இது முதிர்ந்த வயதின் ஒரு பண்பு. உங்களுக்கு பதினான்கு வயதாகிறது, உங்கள் வாழ்க்கையில் முதல் மற்றும் மிகவும் தேவையான எரிப்புகளை தைக்க குடும்ப பட்ஜெட்டில் இருந்து 10-15 ரூபிள் ஒதுக்குமாறு உங்கள் தாயை நம்புகிறீர்கள். கடையில் இப்படி எதுவும் வாங்க முடியாத நிலை இருந்ததால் எல்லாம் நாமே தைத்தோம். சரியான ஜோடிஇடுப்பில் இருந்து விரிவடைந்து 10 செமீ மேடையில் காலணிகளை மறைத்து, பாவாடை முப்பது சென்டிமீட்டர் நீளமாக இருந்தது. நடனங்களில், நாங்கள் புதிய பெல்-பாட்டம் அல்லது அப்பாவின் கபார்டின் கட் மூலம் செய்யப்பட்ட மினி-ஸ்கர்ட், இராணுவ சீருடைகளை தைக்க வழங்கப்படும், அத்துடன் பின்னப்பட்ட லேஸ்-அப் நூடுல் ஸ்வெட்டர் மூலம் ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினோம். மூலம், அவர்கள் மினிஸ்கர்ட் அணிந்து பள்ளிக்கு செல்ல அனுமதிக்கப்பட மாட்டார்கள். காலையில், பள்ளியின் முதல்வர் எங்களைச் சந்தித்தார், ஏ.எஸ். புஷ்கினின் அடிப்படை உருவப்படத்தின் கீழ் ஐந்து முதல் ஆறு மீட்டர் வரை அவரது கைகளில் அளவிடும் நாடாவுடன் நின்றார். 70 களில் இருந்து என் அம்மா தைத்த பொருட்களை நான் இன்னும் வைத்திருக்கிறேன்.

மார்கரிட்டா ஸ்கெமிலேவா

எனது நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களில் இளம் கலைஞர்கள் மற்றும் நடிகைகள் இருந்தனர். எல்லோரும் தங்கள் தனித்துவத்தை வலியுறுத்த முயன்றனர் மற்றும் பத்திரிகை பாணியை கண்மூடித்தனமாக பின்பற்றவில்லை. 1970-1973 இன் முற்பகுதியில், ஒவ்வொரு நாகரீகமான பெண்ணும் ஒரு லெதரெட் கோட் மற்றும் விரிந்த கால்சட்டை வைத்திருந்தனர். கோட்டுகள் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் இருந்தன. நான் கருப்பு மற்றும் செர்ரி நிறங்களை விரும்பினேன், ஆனால் எனக்கு பழுப்பு இருந்தது. ஒரு திடமான குழுவைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம், ஆனால் நாங்கள் முயற்சித்தோம். உதாரணமாக, நான் டிரஸ்மேக்கரில் ஒரு கருப்பு மிடி கோட் செய்தேன். வில்னியஸில், நான் அவருக்கு அடர் பச்சை காப்புரிமை தோல் காலணிகளையும் காலணிகளின் அதே நிறத்தில் ஒரு கழுத்துச்சீலையும் வாங்கினேன்.

அவர் பத்திரிகைகள், படங்கள் மற்றும் அவரது சொந்த கற்பனையில் இருந்து ஆடைகளுக்கான யோசனைகளை வரைந்தார். கோடையில், அச்சிடப்பட்ட டி-சர்ட்கள், இரண்டு மற்றும் மூன்று வண்ண பாவாடைகள் மற்றும் முடிச்சு சாயமிட்ட சட்டைகள் போன்றவற்றை உங்கள் சொந்த கைகளால் செய்ய முடியும். "மேக் லவ், நாட் வார்" என்ற அச்சுடன் டி-ஷர்ட்டுக்கான ஸ்டென்சிலையும், ஓவியம் வரைவதற்கு ஆயில் பெயிண்டையும் நானே தயாரித்தேன். முன்பு, நான் 24 மணிநேரம் ஒரு அட்டைத் துண்டில் வண்ணப்பூச்சியைக் குறைத்தேன், அதனால் நிறமி க்ரீஸ் கோடுகள் இல்லாமல் நிட்வேர் மீது கிடந்தது. அது வேலை செய்தது. நீல லென்ஸ்கள் கொண்ட வட்டக் கண்ணாடிகள் ப்ராக் நகரிலிருந்து என் அம்மாவால் கொண்டு வரப்பட்டன. சட்டத்துடன் பல வண்ண கண்ணாடிகள் இருந்தன, இளஞ்சிவப்பு நிற கண்ணாடிகள் கூட இருந்தன. நான் ஒரு நிட்வேர் சூட்டை (தொப்பியில் உள்ள புகைப்படத்திலிருந்து. - தோராயமாக எடி.) ஒரு பழக்கமான ஆடை வடிவமைப்பாளரிடமிருந்து வாங்கினேன்.

என்னிடம் நிறைய மெல்லிய தோல் பொருட்கள் இருந்தன - பைகள், ஓரங்கள். 1975-ல் மரத்தடியுடன் கூடிய இட்லி செருப்பை வாங்கினேன். ஒருமுறை ஒரு வகுப்புத் தோழன் எனது ஓவியத்தின்படி ஆண்களுக்கான மரச் செருப்புகளை செதுக்கினான், அப்போது தெருவில் இருந்த அனைவரும் அவரைத் திரும்பிப் பார்த்தார்கள். வெளிநாட்டு மாணவர்களுடனும் சுற்றுலாப் பயணிகளுடனும் எவ்வாறு தொடர்புகொள்வது என்பதை அறிந்த ஒரு அற்புதமான நண்பர் வென்யாவைக் கொண்டிருந்ததால், எனது பெரும்பாலான அலமாரிகள் இறக்குமதி செய்யப்பட்டன. அவர் என்னையும் என் சகோதரியையும் மிகவும் அழகான, உயர்தர மற்றும் நாகரீகமான பொருட்களை கொண்டு வந்தார். மற்றும் அசாதாரண பாட்டில்களில் கூட பிரஞ்சு வாசனை திரவியங்கள். அப்போதுதான் இரட்டைத் தையல், டெனிம் ஸ்கர்ட்ஸ் மற்றும் டெனிம் சண்டிரெஸ்ஸுடன் கூடிய உண்மையான நீல நீல நிற ஜீன்ஸ் என் அலமாரியில் தோன்றியது. ஒருவேளை வியன்னாவுக்கு இப்போது எழுபது வயது.

நிலினா விட்டலீவ்னா மிஷினா

70 களில், மொத்த பற்றாக்குறை காரணமாக, நாகரீகமான ஆடைகளைப் பெறுவது கடினமாக இருந்தது. நாகரீகமாக தோற்றமளிக்க நான் அதிகபட்ச கண்டுபிடிப்பைக் காட்ட வேண்டியிருந்தது. அவர்கள் அரிதாகவே ஆடைகளை வாங்கினார்கள், பெரும்பாலும் அவை அட்லியர் அல்லது பழக்கமான தையல்காரர்களிடமிருந்து தைக்கப்படுகின்றன. ஃபேஷன் பின்னர் சினிமாக்களில் கண்காணிக்கப்பட்டது - அவர்கள் நிறைய ஐரோப்பிய படங்களைப் பார்த்தார்கள் மற்றும் ஃபேஷன் பத்திரிகைகளைப் படித்தார்கள்.

70 களின் முற்பகுதி ஹிப்பி பாணிக்காக நினைவுகூரப்பட்டது, பின்னர் அவர்கள் கூடுதல் மினி அல்லது மேக்ஸி அணிந்தனர், மேலும் வளைந்த பெண்கள் கூட தங்களை ஒரு மினியை மறுக்கவில்லை. நான் எனக்காக தைத்த வண்ணமயமான பாவாடைகளை அணிந்தேன்: நான் மலிவான பருத்தியை வாங்கினேன், அவற்றை சரிகை மற்றும் பின்னலால் உறை செய்தேன். அவர்கள் இன பாணியில் விளிம்பு சால்வைகள், ரவிக்கைகளை அணிந்திருந்தனர். முடி நீளமாக விடப்பட்டு, நெற்றியில் பின்னல் கட்டப்பட்டு, சிகை அலங்காரங்கள் நடைமுறையில் அகற்றப்படவில்லை.

பின்னர் சஃபாரி பாணி வந்தது, Yves Saint Laurent மற்றும் பிரெஞ்சு சினிமாவின் தாக்கம். பருத்தி, கைத்தறி, இலகுவான ஆனால் இயற்கை வண்ணங்களில் வடிவம் பொருத்தும் துணிகள். மரத்தாலான, முத்து, கொம்பு பொத்தான்கள், தைக்கப்பட்ட தோள் பட்டைகள், மடிப்புகள் மற்றும் கொக்வெட்டுகள். 70கள்தான் உன்னதமான ஆண்கள் மற்றும் பெண்களுக்கான ரெயின்கோட்டுகளுக்கு சரியான நிழற்படத்தைக் கொடுத்தது, நான் இன்னும் பார்க்காததை விட அழகாக இருந்தது.

பொறுப்பற்ற டிஸ்கோ பாணியுடன் தசாப்தம் முடிந்தது. தோழர்களே பொருத்தப்பட்ட உடல் சட்டைகளை அணிந்திருந்தனர், மேலும் அவர்கள் தங்கள் இடுப்பில் அனைத்து வெளிப்புற ஆடைகளையும் தாங்களாகவே தைத்தனர். மிகவும் தைரியமான மோட்கள் உலோக நாணயங்களால் எரிப்பு முனைகளை அலங்கரித்தன. அவர்கள் மிக நீண்ட காலர் முனைகள் கொண்ட வண்ணமயமான சட்டைகளை அணிந்திருந்தனர். அந்த நேரத்தில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த உடையானது அடைப்புகள், லைட் பெல்-பாட்டம்ஸ் மற்றும் ஸ்போர்ட்ஸ் டைப் ஷார்ட் டாப்ஸ் ஆகும், மேலும் நானே மெல்லிய தோல் மற்றும் தோல் பாகங்கள் தைத்தேன். . கர்லர்களில் ஒரு ஆஃப்ரோ முறையில் முடி சுருட்டத் தொடங்கியது, அதை அவர்களே செய்தித்தாள்களிலிருந்து உருவாக்கினர்.

அலெனா பிரோன்கோ

70 களில், இறக்குமதி செய்யப்பட்ட அனைத்தும் நாகரீகமாக இருந்தன - ஒரு டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரில் கவுண்டரின் அடியில் இருந்து வாங்கப்பட்டது (சில அண்டை வீட்டாரோ அல்லது அறிமுகமானவர்களோ டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரில் பணிபுரிந்தால்), சோசலிச நாடுகளுக்குப் பயணம் செய்த ஒருவர் கொண்டு வந்தார். 70 களின் முற்பகுதியில், நான் ஒரு விசர் மற்றும் சோவியத் தயாரிக்கப்பட்ட "ஜீன்ஸ்" உடன் பின்னப்பட்ட பெரட்டை அணிந்தேன், அந்த நேரத்தில் ஒரு நல்ல டர்டில்னெக் வாங்குவது ஒரு பெரிய அதிர்ஷ்டம்.

1975 ஆம் ஆண்டில், GDR இல் ஒரு இராணுவப் பிரிவில் பணிபுரிந்த தெரிந்தவர்கள் எனக்கு ஒரு ஆடை மற்றும் காலணிகளையும், என் அம்மா ஒரு கிரிம்ப்லைன் பேன்ட்ஸூட்டையும் கொண்டு வந்தார்கள். என் அம்மா சூட்டை விரும்பி அவளுக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருந்தால் (அது 100% செயற்கை பொருட்களால் ஆனது என்ற போதிலும்), நான் ஆடை அல்லது காலணிகளை திட்டவட்டமாக விரும்பவில்லை: கம்பளி ஆடை முட்கள் நிறைந்தது, அதன் பாணி முட்டாள்தனமானது, மற்றும் காலணிகள் சிறிய மற்றும் முட்டாள். 1979 ஆம் ஆண்டில், நான் ஒரு இசைப் பள்ளியில் மாணவனாக இருந்தபோதுதான், எனது முதல் உண்மையான ஜீன்ஸை, ஊக வணிகர்களிடமிருந்து அதிக விலை கொடுத்து வாங்கினேன். நான் ஒரு இயந்திர பின்னப்பட்ட ஸ்வெட்டருடன் அவற்றை அணிந்தேன்.

நடேஷ்டா பெட்ரோவ்னா டிகோனோவா

புகைப்படத்தில், 1978, கணவர் எளிமையான சோவியத் தயாரிக்கப்பட்ட ஜீன்ஸ் அணிந்துள்ளார் - மென்மையான பருத்தி ட்வில் நெசவு. அப்போதைய நாகரீகமான போலோக்னாவில் இருந்து ஒரு மஞ்சள் நிற அனோராக் ஒரு நண்பரால் தைக்கப்பட்டது. எங்கள் முழு ஸ்கை நிறுவனத்தையும் அவள் உறை செய்தாள். ஜாக்கெட்டை என் கணவர் அணிந்திருந்தார், ஆனால் சில சமயங்களில் நானும் அவதூறாக சுட்டேன். எனது புகைப்படம் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எடுக்கப்பட்டது - 1976 இல்: நான் அதே சோவியத் "ஜீன்ஸ்", செயற்கை நூல் கொண்ட தனிப்பயனாக்கப்பட்ட ரவிக்கை மற்றும் செக்-தயாரிக்கப்பட்ட பூட்ஸ் ஆகியவற்றிலிருந்து விரிந்த கால்சட்டை அணிந்திருக்கிறேன். அந்த நேரத்தில் எல்லா நல்ல விஷயங்களுக்கும் வரிசைகள் இருந்தன, ஆனால் அவை முற்றிலும் அனைவருக்கும் கிடைத்தன. அதே 70 களில் நான் டியோர் வீட்டின் வடிவங்களின்படி செய்யப்பட்ட ஒரு கோட் வாங்க முடிந்தது என்று எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

அவர்கள் GUM மற்றும் TSUM மற்றும் வழக்கமான பல்பொருள் அங்காடிகளில் ஆடைகளை வாங்கினார்கள். ஆடைகளில் ஆர்வமுள்ள அனைவரும் வரிகளில் நேரத்தைக் கழித்தனர். நீங்கள் ஒரு புதிய நல்ல விஷயத்தை விரும்பினால் - GUM க்கு சென்று ஒரு வாரம் அங்கு வாழுங்கள். அற்பமான தேர்வு காரணமாக, பலர் தாங்களாகவே தைக்கிறார்கள் மற்றும் பெரும்பாலும் வீட்டில் நண்பர்களுடன் தைக்கிறார்கள்: அட்லியரில், ஆர்டருக்கான முன்னணி நேரம் ஒரு மாதம் அல்லது அதற்கும் அதிகமாக இருக்கலாம். அவர்கள் இப்போது இருப்பதை விட மிகவும் மாறுபட்ட ஆடைகளை அணிந்தனர், மேலும் "மாஸ்கோ கண்ணீரை நம்பவில்லை" இதை மிகச்சரியாக விளக்குகிறது. அந்தக் காலத்து படங்களைப் பார்க்கும்போது ஏக்கமாக இருக்கிறது.

அது குட்டைப் பாவாடைகளின் சகாப்தம், சிலவற்றின் நீளம் இன்னும் ஆத்திரமூட்டும் வகையில் இருக்கும். 70 களின் நடுப்பகுதியில், பெண்களின் கால்சட்டை நாகரீகமாக வரத் தொடங்கியது - அவை தாங்களாகவே தைக்கப்பட்டன. பின்னர் முடிவற்ற மினியில் இருந்து நிவாரணமாக இருந்த மாக்ஸி நீளம் வந்தது. அது ஒரு பெரிய ஃபேஷன் என்று நினைக்கிறேன். அந்த நேரத்தில், வயதானவர்களைத் தவிர, அனைவரும் ஆடைகளை தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டனர். திருமண வயதுடைய பெண்கள் சிறப்பாக உடையணிவார்கள். அந்த நேரத்தில், நாகரீகத்தின் ஒவ்வொரு கட்டமும் ஒரு புரட்சியாக இருந்தது.

ஆண்களுக்கான நைலான் சட்டைகள் ஒரு உண்மையான உணர்வாக மாறியது: முதலில் அவை பிரத்தியேகமாக வெள்ளை நிறத்தில் இருந்தன, பின்னர் உலர் கிளீனர்கள் சாயமிடுதல் சேவைகளை வழங்கத் தொடங்கினர். 70 களின் நடுப்பகுதியில், கிரிம்ப்ளீன் மிகவும் நாகரீகமான பொருளாக மாறியது. ஆடைகள், கோட்டுகள் மற்றும் ஆண்கள் உடைகள் அதிலிருந்து தைக்கப்பட்டன. மேற்கு நாடுகளில் அணிந்திருந்த அனைத்தும், சோவியத் கடைகளின் அலமாரிகளில் தோன்றவில்லை என்றால், நாடு முழுவதும் உள்ள பேஷன் ஆர்வலர்களால் காற்றில் கொண்டு செல்லப்பட்டது. சோசலிச நாடுகளில், யூகோஸ்லாவியா அந்த நேரத்தில் மிகவும் நாகரீகமாக இருந்தது: விஷயங்கள் மற்றும் குறிப்பாக அங்கிருந்து வரும் காலணிகள் மிகவும் புதுப்பாணியானதாக கருதப்பட்டன.

ஸ்வெட்லானா வாசிலீவ்னா டிரிச்சேவா

இந்த புகைப்படங்கள் 1974-1975 இல் எடுக்கப்பட்டவை. நான் வேலை முடிந்து திரும்பிக் கொண்டிருந்தபோது, ​​புகைப்படம் எடுப்பதில் விருப்பமுள்ள ஒரு நண்பரைப் பார்க்கச் சென்றேன். புகைப்படத்தில் உள்ள விஷயங்கள் - கையுறைகள், தொப்பிகள், முக்காடுகள், புறக்கணிப்பு - புகைப்படக்காரரின் சொத்து. ஆடைகளைப் பொறுத்தவரை, 70 களில் நாங்கள் குட்டையான மற்றும் மிகக் குட்டையான ஆடைகள், மேக்ஸி-பாவாடைகள், அதன் கீழ் ஒரு சரிகை பெட்டிகோட், திறந்த முதுகு கொண்ட பட்டைகள் கொண்ட சண்டிரெஸ்கள், விரிந்த சட்டைகளுடன் தரை நீள ஆடைகள், கோடையில் அகலமான விளிம்பு தொப்பிகள் அணிந்தோம். .

முழங்கால் பூட்ஸ், காப்புரிமை லெதர் ஸ்டாக்கிங் பூட்ஸ், ஹை பிளாட்ஃபார்ம் ஷூக்கள், ஸ்டைலெட்டோஸ் மற்றும் தடிமனான குதிகால்களை நான் மிகவும் விரும்பினேன். என்னிடம் பல ஜோடி ஜீன்ஸ்கள் (மொன்டானா, லீ மற்றும் லெவிஸ்) உயர்ந்த இடுப்பு மற்றும் முழங்கால் அல்லது இடுப்பில் இருந்து எரியும் - அது மிகவும் நாகரீகமாக இருந்தது. ஜீன்ஸ் தவிர, எனது அலமாரியில் ஒரு டெனிம் வெஸ்ட் மற்றும் இரண்டு டிரஸ்ஸிங் கவுன்கள், மேக்ஸி மற்றும் மிடி நீளம் இருந்தது. பாடிஸ்ட் பிளவுஸ் மற்றும் வேலோர் பொருட்கள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. நான் க்ராஸ்னோடரில் ஒரு டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரில் வேலை செய்தேன், மாஸ்கோவின் பெரியோஸ்கா போன்றது, எனவே அனைத்து கிரீம்களையும் முதலில் பெற்றவர்களில் நானும் ஒருவன். பால்டிக் மாநிலங்களுக்கான பயணங்களின் போது நாங்கள் ஆடைகளையும் வாங்கினோம், நானும் பெரியோஸ்காவுக்குச் சென்றேன். உதாரணமாக, ஒரு பெக்னோயர் கொண்ட புகைப்படத்தில், நான் ஹங்கேரியில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்ட அக்ரிலிக் டி-ஷர்ட்டை அணிந்திருக்கிறேன்.

லியுட்மிலா க்ளெபோவ்னா ஸ்ட்ராகோவ்ஸ்கயா

இது 1968, நான் அப்ளைடு மேதமேட்டிக்ஸ் நிறுவனத்தில் இரண்டு வருடங்களாக வேலை செய்து வருகிறேன். கெல்டிஷ். அந்த ஸ்பிரிங்கில் நான் செய்த கோட் எஃகு நிற கம்பளி க்ரீப்பில், இயற்கையான க்ரீப் டி சைனுடன் பொருந்தியது. நான் பர்தா இதழிலிருந்து பாணியை எடுத்தேன் என்று நினைக்கிறேன் - எங்கள் குடும்பத்தின் நண்பர் ஒருவர் வேலைக்காக ஜெர்மனிக்குச் சென்றார், எப்போதும் அசல் ஜெர்மன் பர்தாவை எங்களிடம் கொண்டு வந்தார். உண்மை, நான் ஒருபோதும் வடிவங்களை வார்த்தைகளில் தைக்கவில்லை - நான் கற்பனை செய்ய விரும்பினேன், தவிர, அவற்றை எனது உருவத்திற்கு ஏற்ப மாற்றினேன்.

அந்த நேரத்தில், பல இறக்குமதி பொருட்கள் எங்களுக்கு கொண்டு வரப்பட்டன, நண்பர்கள் அல்லது உறவினர்கள் வெளிநாட்டிலிருந்து எதையாவது கொண்டு வந்தார்கள். உதாரணமாக, என் மீது காலணிகள் செக், அவை தெரியவில்லை, ஆனால் அவை கோட்டின் நிறத்துடன் பொருந்தின. குழுமங்கள் மிகவும் நாகரீகமாக இருந்தன. பிரகாசமான வடிவங்கள் அல்லது நிழல்களைப் பற்றி யாரும் வெட்கப்படவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, நான் முக்கால் ஸ்லீவ் கொண்ட மிகவும் உன்னதமான இளஞ்சிவப்பு நிறத்தின் வடிவியல் கோட் வைத்திருந்தேன், குளிர்காலத்தில் கூட என் அத்தை எனக்காகப் பின்னப்பட்ட உயர் வெள்ளை கையுறைகளுடன் அதை நான் அணிந்தேன் - அதற்குப் பதிலாக அவர்களுக்கு ஸ்டாண்ட்-அப் காலரும் இருந்தது. ஒரு தாவணி மற்றும் சிறிய வயல்களுடன் வெள்ளை பின்னப்பட்ட மேல் தொப்பி. சோவியத் ஒன்றியத்தில், பொதுவாக நல்ல இயற்கை துணிகள் இருந்தன. துணி சுதந்திரமாக விற்கப்பட்டது, எனவே ஒவ்வொரு பருவத்திலும் அவர்கள் புதிய வெட்டுக்களை வாங்கி தைக்கிறார்கள், மாறாக, பொருள் இருந்து தொடங்கி.

இத்தாலிய மற்றும் பிரெஞ்ச் படங்களில் இருந்து ஃபேஷன் பற்றிய யோசனைகளை நாங்கள் எடுத்தோம். குஸ்நெட்ஸ்கி மோஸ்டில் உள்ள ஹவுஸ் ஆஃப் மாடல்ஸ் நிகழ்ச்சிகளுக்கும் நாங்கள் சென்றோம்: அவை எங்களுக்கு மிகவும் நவீனமாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் சில யோசனைகள் சேகரிக்கப்படலாம். கூடுதலாக, ஹவுஸ் ஆஃப் மாடல்களும் தனித்தனி பேக்கேஜ்களில் வடிவங்களை விற்றன, இருப்பினும் அவை மிகவும் நன்றாக இருந்தன என்று என்னால் சொல்ல முடியாது. இந்த அர்த்தத்தில் தொலைக்காட்சி மிகவும் முற்போக்கானதாக இல்லை மற்றும் பத்திரிகைகளை விட தாழ்ந்ததாக இருந்தது, ஆனால் 60 களின் இறுதியில், சீமை சுரைக்காய் 13 நாற்காலிகள் தோன்றின, அங்கு நீங்கள் போலந்து பாணியைப் பார்க்க முடியும். ஃபேஷன் வேகமாக மாறியது, நாங்கள் மேற்கத்திய நாடுகளுக்குப் பின்தங்கியிருக்கவில்லை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அடிப்படையில், இது நீளத்தில் கவனிக்கத்தக்கது: ஒரு கட்டத்தில், மினி கூர்மையாக சென்றது. எங்கள் பணியாளர்களில் ஒருவர் ஒரு கருத்தரங்கில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டதை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், ஏனென்றால் அவள் தலை சுற்றும் வகையில் குட்டையான தோல் மினிஸ்கர்ட் அணிந்திருந்தாள், அது அவளுடைய அடிப்பகுதியை மறைக்கவில்லை.

நாகரீகத்தைப் பின்பற்றும் இளைஞர்கள் ஒரே மாதிரியான உடை அணிந்தனர். புரட்சிக்கு முன்பே ஆர்டர் செய்யப்பட்ட என் பாட்டி சோனியாவின் காலணிகளை ஓரலிலிருந்து நான் எப்படிக் கொண்டு வந்தேன் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அவை சிறந்த நிலையில் இருந்தன மற்றும் அற்புதமான தோலால் செய்யப்பட்டன. இப்போது அது ஒரு அரிய பழங்காலமாகக் கருதப்படும், ஆனால் அவை சுட்டிக்காட்டப்பட்டன, பின்னர் அவர்கள் அவற்றை அணியவில்லை, அவற்றில் நடப்பது சங்கடமாக இருந்தது. இப்போது நீங்கள் எந்த பாணியின் காலணிகளிலும் வெளியே செல்லலாம், பின்னர் நீங்கள் சென்று எல்லோரும் உங்களைப் பார்க்கிறார்கள் என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் அத்தகைய காலணிகளில் இல்லை.

அவர்கள் முக்கியமாக ஆடைகள் மற்றும் ஓரங்கள் அணிந்திருந்தனர் - அவர்கள் பிளவுசுகள் அல்லது ஸ்வெட்டர்களுடன் அவற்றை இணைத்தனர். என் சகோதரி ஒரு அழகான ஆஸ்திரிய ஸ்வெட்டரை ஆபரணங்களுடன் வைத்திருந்தார், அதை அவர் நேராக பாவாடையுடன் அணிந்திருந்தார். அந்த நேரத்தில், அரை சூரிய பாவாடைகளும் நாகரீகமாக இருந்தன, அதை நாங்கள் சரிபார்க்கப்பட்ட கம்பளி துணியிலிருந்து தைத்தோம். 70 களின் முற்பகுதியில், பெண்கள் இன்னும் ஒவ்வொரு நாளும் கால்சட்டை அணியவில்லை என்று நான் சொல்ல வேண்டும். நிச்சயமாக, பின்னர், எரிப்புக்கான ஃபேஷன் தொடங்கியபோது, ​​​​நான் என் சகோதரிக்கு பெரிய நெசவு மேட்டிங்கிலிருந்து ஒரு ஆரஞ்சு நிற உடையைத் தைத்தேன் - இது மிகவும் எளிமையான மற்றும், அநேகமாக, அசிங்கமான பொருள். இது ஒரு அற்புதமான குழுமமாக மாறியது: விரிந்த கால்சட்டை மற்றும் வரிசையாக கோடை கோட். நானே பாவாடைகளை விரும்பினேன், ஆனால் நான் இன்னும் எனக்காக வெல்வெட் பெல்-பாட்டம்களை தைத்தேன்.

காலணிகளைப் பெறுவது கடினம், ஆனால் நாங்கள் எப்போதும் இறக்குமதி செய்யப்பட்டவற்றை வாங்க முயற்சித்தோம்: ஆஸ்திரிய, ஆங்கிலம், இத்தாலியன். உதாரணமாக, நானும் என் சகோதரியும் ஒரு பள்ளம் கொண்ட மேடையில் துளையிடப்பட்ட துளைகளுடன் காலணிகளை வைத்திருந்தோம், அதை நாங்கள் "துருத்தி" என்று அழைத்தோம். அப்காசியாவிலிருந்து அரக்கு ரப்பர் காலணிகள் கொண்டுவரப்பட்டன. நான் வேலையிலிருந்து டிராம் மூலம் வீட்டிற்குச் சென்றதை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், ஒரு பெரிய ஷூ கடையைக் கடந்து, அவர்கள் எதையாவது "கொடுக்கிறார்களா" அல்லது "கொடுக்கவில்லையா" என்று பார்க்க நான் எப்போதும் ஓடினேன். நிச்சயமாக, ஏதாவது "கொடுக்கப்பட்டபோது", பின்னர் அனைவரும் கடைக்கு விரைந்தனர்.

இருப்பினும், வரலாறு என்பது ஒவ்வொரு நபரின் விளக்கமாகும் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள். இப்போது, ​​நீங்கள் திரும்பிப் பார்த்தால், நாங்கள் வாழ்ந்தோம் என்பது உங்களுக்குப் புரிகிறது.

டாட்டியானா சாம்சோனோவா

முதல் புகைப்படத்தில், 1975, நான் பத்தாம் வகுப்பு மாணவன். நான் சிவப்பு-பழுப்பு நிற ஸ்டாக்கிங் பூட்ஸ் மற்றும் இரண்டு வில் மடிப்புகளுடன் கூடிய ஆபாசமான குட்டைப் பாவாடை அணிந்திருக்கிறேன், அநேகமாக என் தந்தையின் சீருடையில் செய்யப்பட்டிருக்கலாம். அவர் ஒரு ராணுவ வீரர், அவருக்கு சீருடையைத் தைக்க கபார்டின் வகை துணி வழங்கப்பட்டது. என் அம்மா 60 களில் போலந்தில் மீண்டும் ஆர்டர் செய்ய சிவப்பு மற்றும் கருப்பு ஸ்வெட்டரை பின்னினார், அங்கு என் தந்தை பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். அம்மா நினைத்தது போல் சிவக்கவில்லை, ஆனால் எனக்கு பிடித்திருந்தது, அதனால் ஸ்வெட்டர் எனக்கு பொருந்தும் போது, ​​நான் அதை கழற்றாமல் அணிந்தேன்.

இந்த பூட்ஸ் கூடுதலாக, நான் இன்னும் ஒரு இருந்தது, மிகவும் "ஸ்டாக்கிங்" இல்லை - அவர்கள் ஒரு ரிவிட் மற்றும் ஒரு பெரிய ஹீல் ஒரு தடிமனான மேடையில் இருந்தது. அவை மிகவும் வசதியாகவும், நடக்கும்போது வசந்தமாகவும் இருந்தன மற்றும் என்னை தவிர்க்கமுடியாத அளவிற்கு உயரமாக்கின. பூட்ஸ் யூகோஸ்லாவ் இறக்குமதி செய்யப்பட்டது என்பது எனக்கு இன்னும் நினைவிருக்கிறது. பெற்றோர் கூட்டத்தில், தலைமை ஆசிரியர் என்னைக் கெடுக்க வேண்டாம் என்று என் அம்மாவிடம் கேட்டது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, ஏனென்றால் இந்த பூட்ஸ் காரணமாக எனது தோற்றம் ஆசிரியர்களுக்கும் மாணவர்களுக்கும் மிகவும் எதிர்மறையாகத் தோன்றியது.

இரண்டாவது புகைப்படத்தில், 1977, நான் பூங்காவில் நடந்து செல்லும் மாணவன். நான் இன்னும் ஒரு மேடையில், ஆனால் ஏற்கனவே செருப்புகள் - மஞ்சள் soles, உயர் குதிகால். ஒரு நண்பரிடமிருந்து பண்டமாற்று செய்யப்பட்ட வெளிர் நீல ஜீன்ஸ். ஜி.டி.ஆரிடம் இருந்து யாரோ அவளுக்கு ஜீன்ஸ் கொண்டு வந்தார். எங்கள் இருவருக்கும் ஜீன்ஸ் பெரிதாய் இருந்தது, ஆனால் அவளுக்கு தைக்கத் தெரியாது, சிறியதாக்கத் தெரியாது. பொக்கிஷமான டெனிம் இரட்டைக் கோட்டை மீறாமல் பக்க மடிப்புகளில் அதிகப்படியானவற்றை அகற்ற ஒரு தந்திரமான வழியைக் கண்டேன். அந்த நேரத்தில் ஜீன்ஸ் எதுவும் இல்லை, ஃபார்ட்சோவிலிருந்து எனது ஸ்காலர்ஷிப்களில் ஐந்து செலவாகும், மேலும் தையல் செய்யப்பட்ட ஜிடிஆர் ஒன்றில் கூட நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். லில்லி-ஆஃப்-தி-வேலி சிஃப்பான் ரவிக்கை என் அம்மாவின் தோழி, ஒரு சிறந்த ஆடை தயாரிப்பாளரால் செய்யப்பட்டது. ஒரு கைப்பிடியுடன் ஒரு பயங்கரமான சங்கடமான தட்டையான பை மற்றும் ஒரு ஜிப்பர் அவரது கையில் தொங்குகிறது. நான் அதை சந்தையில் வாங்கினேன், அங்கு எனது மாணவர் ஆண்டுகளில் கிட்டத்தட்ட 100% ஒழுக்கமான காலணிகள் மற்றும் உடைகள் வாங்கப்பட்டன, முக்கியமாக சோசலிச சமூகத்தின் நாடுகளில் இருந்து.

டாட்டியானா செர்ஜிவ்னா ஸ்ட்ரெல்னிகோவா

இந்த புகைப்படம் 1970-1972 இல் எடுக்கப்பட்டது. பின்னர் நான் கோஸ்ட்ரோமாவில் உள்ள ஒரு தொழில்நுட்ப பள்ளியில் படித்தேன், நான் மாஸ்கோவிற்கு செல்லவில்லை. நான் இவானோவோ பிராந்தியத்தின் யூரிவெட்ஸ் நகரத்திலிருந்து வருகிறேன், அங்கு நான் எல்லாவற்றையும் பெற வேண்டியிருந்தது. அந்த நேரத்தில், கால்சட்டை மிகவும் நாகரீகமான ஆடை, ஆனால் அவற்றை ஒரு கடையில் வாங்குவது மிகவும் கடினம். மூலம், படம் என் முதல் பேன்ட் காட்டுகிறது! புகைப்படத்திலிருந்து எனது நண்பரை நான் சந்தேகிக்கிறேன். இந்த கைத்தறி கால்சட்டை எனக்கு அட்லியரில் செய்யப்பட்டது. கடைகளில், கொள்கையளவில், ஒரு மோசமான தேர்வு இருந்தது, ஆனால் நீங்கள் இன்னும் ஏதாவது வாங்க முடிந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, இந்த டர்டில்னெக். கத்யா அத்தை எனக்கு அடிக்கடி பொருட்களை தைத்து கொடுத்தாள். இன்னும், அட்லியரிடமிருந்து ஆர்டர் செய்வது கொஞ்சம் விலை உயர்ந்தது, தவிர, அத்தை கத்யா எப்படியும் சிறப்பாக தைத்தார்.

இரினா அவ்ஸ்ட்ரீக்

மோசடியுடன் கூடிய புகைப்படம் 70 களின் நடுப்பகுதியில் எடுக்கப்பட்டது, நான் இங்கே எனது பள்ளி தோழி மெரினாவுடன் இருக்கிறேன். அந்த நேரத்தில், நாங்கள் வெளிநாட்டு பாப் இசையின் மெல்லிசை மற்றும் ரைம்களின் ரசிகர்களாக இருந்தோம்: ரபேல் , ஏங்கல்பர்ட் ஹம்பர்டிங்க் , சால்வடோர் அடமோ. புகைப்படத்தில் நான் வெளிர் நீலத்திலிருந்து அடர் நீலத்திற்கு மாறக்கூடிய ஜீன்ஸ் அணிந்திருக்கிறேன் - அது வெற்றி பெற்றது! நான் அவர்களைப் பற்றி பயங்கரமாக கனவு கண்டேன், இதன் விளைவாக, என் தந்தையின் சகாக்கள் போலந்திலிருந்து ஜீன்ஸ் கொண்டு வந்தனர். அந்த நேரத்தில், பொறாமை மற்றும் உத்வேகத்தின் முக்கிய ஆதாரம் எனது பள்ளியில் படித்த "மெடோவன் குழந்தைகள்". அவற்றில் சில உண்மையற்ற விஷயங்களை இங்கே பார்த்தோம். "நூடுல்" டி-ஷர்ட்டும் மிகவும் நாகரீகமாக இருந்தது. மற்றொரு வெற்றி என்னவென்றால், மெரினாவைப் போலவே, பொதுவாக எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பின்னப்பட்ட உள்ளாடைகளை அணிவது - ஆமைகள், சட்டைகள். எல்லோருக்கும் எப்போதும் அத்தகைய உடுப்பு இருந்தது: அது எனக்கு ஒரு பழைய சீன தாவணியில் இருந்து தட்டச்சுப்பொறியில் பின்னப்பட்டது, ஏனென்றால் அதில் நிறைய வண்ண நூல்கள் இருந்தன.

நான் ஃபின்னிஷ் உடையில் பள்ளியில் இசைவிருந்துக்கு சென்றேன். அவர்களில் ஒரு முழு தொகுதியும் வெவ்வேறு இடங்களில் மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது எனக்கு நினைவிருக்கிறது: சில பெரியோஸ்காவிற்கு, சில பல்பொருள் அங்காடிகளுக்கு. கலினின்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் (இப்போது நோவி அர்பாட்) வெஸ்னா கடையில் என் அம்மா ஐந்து மணி நேரம் வரிசையில் நின்றார். இருப்பினும், "பிர்ச்" இல், மேம்படுத்தப்பட்ட விருப்பங்கள் இருந்தன - வெல்வெட் உள்ளாடைகள் மற்றும் பிற வண்ணங்களுடன். பள்ளியில், அதிர்ஷ்டவசமாக, வேறு யாருக்கும் அத்தகைய ஆடை இல்லை. இது உண்மையில் அடர் இளஞ்சிவப்பு மற்றும் பச்சை மற்றும் அது என் சிறந்த துண்டு. நான் அதை நீண்ட நேரம் அணிந்திருந்தேன், முதலில் வார இறுதி விருப்பமாகவும், பின்னர் தினசரி ஒன்றைப் போலவும். அவர்கள் தங்கள் தலைமுடியைத் தாங்களே செய்து கொண்டனர் - அவர்கள் தங்கள் தலைமுடியை இடுக்கி மீது முறுக்கினர். அதே நேரத்தில், நான் எந்த "அப்பா" போலவும் இருக்க விரும்பவில்லை: நான் எனது சிறந்த நண்பர்களைப் போல இருக்க விரும்பினேன், அவர்கள் என்னைப் போலவே இருக்க விரும்பினர்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, புகைப்படம் எனது அழகான உயர் ஆப்பு செருப்பைக் காட்டவில்லை. மொழிபெயர்ப்பாளராகவும் அடிக்கடி வெளிநாடுகளுக்குச் செல்லும் குடும்ப நண்பரால் அவை எனக்குக் கொடுக்கப்பட்டன. பட்டப்படிப்பின் இரண்டாம் பகுதிக்கு, பெரியோஸ்காவில் காசோலைகளுக்காக வேறு காலணிகளை வாங்கினேன். முற்றிலும் கொடிய - தோல் பட்டைகள் ஒரு மர ஹீல் மீது. நான் இன்னும் ஐந்து வருடங்கள் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்தேன். என் காதலனுடன் ஏற்பட்ட சண்டையின் காரணமாக எனக்கு இரண்டு ஜோடிகள் தேவைப்பட்டன: நாங்கள் ஒரே உயரத்தில் இருந்தோம், மேலும் உயரமாகவும் அவமதிப்பாகவும் இருக்க வேண்டுமென்றே குதிகால் அணிய முடிவு செய்தேன். நாம் சமாதானம் செய்தால், நான் ஒரு ஆப்பு மீது ஷிப்ட் எடுத்தேன்.

பட்டம் பெற்ற பிறகு, நான் என் தலைமுடியை வெட்டி, மூன்றாவது மருத்துவ நிறுவனத்தில் நுழைந்து, ஒரு நண்பருடன் ரிகாவில் உள்ள எனது உறவினர்களுக்குச் சென்றேன். அங்கு, முதல் முறையாக, நான் உண்மையான வண்ண டைட்ஸைப் பார்த்தேன் (பள்ளியில் டைட்ஸை நாமே சமைத்தோம், அதனால் அவை வெள்ளையாக இருக்கும்). உண்மை, நான் எனக்காக டைட்ஸ் வாங்கவில்லை, ஆனால் கோடிட்ட முழங்கால் வரை. 1980 ஒலிம்பிக்கிற்கு முன்பு மஞ்சள் நிற ரப்பர் காலுடன் அடிடாஸ் ஸ்னீக்கர்கள் வெளியிடப்பட்டன, நான் அவற்றை ஒரு குடும்ப நண்பர் மூலம் பெற்றேன். ஜீன்ஸ் உண்மையில் கார்டுராய் மற்றும் பெரியோஸ்காவில் வாங்கப்பட்டது. இங்கே நான் பெரியோஸ்காவிலிருந்து ஒரு தொகுப்புடன் இருக்கிறேன், இது தனி பெருமைக்குரிய விஷயம் - அவை தூக்கி எறியப்படவில்லை, அவை பல முறை பயன்படுத்தப்பட்டன, சில கழுவப்பட்டன.

எவ்ஜெனி செர்னிஷேவ்

1979 இல், நான் இராணுவத்தில் பணிபுரிந்தேன் மற்றும் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் பத்திரிகையின் முதல் ஆண்டில் நுழைந்தேன். போல்ஷயா நிகிட்ஸ்காயா என்ற பீடத்திலிருந்து நாங்கள் நடந்து செல்லும் போது புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது. பெரியோஸ்காவில் காசோலைகளுடன் வாங்கிய பூமா டிராக்சூட் அணிந்துள்ளேன். பின்னர், மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் தங்குமிடத்தில், நான் அவரையும் காலணிகளையும் இரட்டை வெளிநாட்டு சாதனைக்காக மாற்றினேன். சிகாகோ. இராணுவத்தில் உள்ள ஒரு நண்பர் ஸ்டாவ்ரோபோலில் இருந்து தோல் கோட் ஒன்றைக் கொண்டு வந்தார், அங்கு நிலத்தடி பட்டறைகளின் முழு வலையமைப்பும் இருந்தது - அவர்கள் தரைவிரிப்புகளிலிருந்து கந்தல் செருப்புகள் வரை அனைத்தையும் செய்தார்கள். தொப்பியும் நாகரீகமாக இருந்தது - எல்லோரும் மிகவும் பொறாமைப்பட்டனர்.

டாட்டியானா போரிசோவ்னா ஓவ்சினிகோவா

70 களில், எல்லா இடங்களிலிருந்தும் பொருட்கள் ஏற்கனவே கடைகளில் இறக்குமதி செய்யப்பட்டன: போலந்து, கிரேட் பிரிட்டன், ஜெர்மனி, பெல்ஜியம் மற்றும் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவிலிருந்து ஏதாவது. அழகாக இருப்பது அவ்வளவு கடினமாக இல்லை. உங்களுக்கு தெரியும் என்றால் சரியான மக்கள்நீங்கள் கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றையும் வாங்கலாம். 70 களின் முற்பகுதியில், ஒரு சிறிய குதிகால் கொண்ட உயர் பூட்ஸ் நாகரீகமாக இருந்தது. பின்னர் அவை ஸ்டாக்கிங் பூட்ஸால் மாற்றப்பட்டன. அவர்கள் 40-60 ரூபிள் செலவாகும். எனக்கு கோடை இருந்தது - பிரகாசமான சிவப்பு அரக்கு. ஆனால் நான் குளிர்காலத்திலும் அவற்றை அணிந்தேன், அதனால் அவை அனைத்தும் குளிரில் இருந்து வெடித்தன. 70கள் வரை, நாங்கள் பூட்ஸ் விற்கவே இல்லை. கன்றின் நடுப்பகுதி வரை பூட்ஸ், காலணிகள் மற்றும் சில வகையான காலோஷ்களை மட்டுமே கண்டுபிடிக்க முடிந்தது.

பின்னர், 70 களின் முற்பகுதியில், குறுகிய ஓரங்கள், பிரஞ்சு ஆடைகள் மற்றும் இறக்குமதி செய்யப்பட்ட கால்சட்டை வழக்குகள் தோன்றின. அவர்கள் GUM இல் வாங்கலாம், இருப்பினும், அவர்கள் நூறு ரூபிள் செலவாகும், நாங்கள் ஒரு மாதத்திற்கு 120 பெற்றோம். நிறைய துணிகள் விற்கப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு அற்புதமான கிரிம்ப் மற்றும் அடர்த்தியான நிற நிட்வேர் இருந்தது. அவருக்குப் பின்னால் வரிசைகள் இருந்தன. பின்னர் அவர்களே அல்லது அட்டெலியர் அதிலிருந்து ஓரங்கள் அல்லது ஆடைகளை தைத்தார்கள்.

அனைவரும் ஏற்கனவே குட்டைப் பாவாடை அணிந்திருந்தனர். இப்போது போல் இல்லை, நிச்சயமாக, மிக நீண்ட, ஆனால் நிச்சயமாக முழங்காலுக்கு மேலே. ஒரு துண்டு ஜெர்சி ஆடைகள் இருந்தன, எனக்கு பிடித்தது கொஞ்சம் கருப்பு, கிட்டத்தட்ட நேரான நிழல். நானும் என் நண்பனும் அதையே வாங்கினோம், அவளிடம் இன்னும் இருக்கிறது - பல நூற்றாண்டுகளாக ஒரு விஷயம். அதே நேரத்தில், தளர்வான போலோக்னா ஆடைகள் விற்கத் தொடங்கின, அதில் ஆண்களும் பெண்களும் நடந்து சென்றனர். நான் அதைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தால் இன்னும் ஒன்றை அணிவேன்.

70 களின் முற்பகுதியில், மாஸ்கோ டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரின் கிளையான யாத்ரன் ஸ்டோர் கொன்கோவோவில் திறக்கப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் என்னிடம் ஏற்கனவே ஒரு கார் இருந்தது, நானும் எனது நண்பர்களும் விஷயங்களுக்காக அதற்குச் சென்றோம். நுழைவாயிலில் ஒரு கல்லறை போல ஒரு வரிசை இருந்தது, ஆனால் எங்களுக்கு அங்கு பணிபுரியும் நண்பர்கள் இருந்தனர், எனவே நாங்கள் எப்போதும் வரிசையைத் தவிர்ப்பதில் முதன்மையானவர்கள். அனைத்து நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களுக்கான பட்டியல்களின்படி உடனடியாக தட்டச்சு செய்யப்பட்ட ஆடைகள். மற்றொரு அறிமுகமானவர் கோர்க்கி தெருவில் உள்ள ஒரு பல்பொருள் அங்காடியில் ஃபர் பிரிவின் தலைவராக தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பணியாற்றினார் (இப்போது ட்வெர்ஸ்காயா. - தோராயமாக. பதிப்பு.). அவர்கள் நாகரீகமான ஒன்றைக் கொண்டு வந்தவுடன், அவள் உடனடியாக என்னை அழைத்தாள், வேலைக்குப் பிறகு நான் அங்கு விரைந்தேன். மற்றொரு நண்பர் கோபன்ஹேகனில் உள்ள ஒரு நிறுவனத்தில் கற்பித்தார் மற்றும் அங்கிருந்து ஆடைகளைக் கொண்டு வந்தார்.

அதே நேரத்தில், நாங்கள் நடைமுறையில் அழகுசாதனப் பொருட்களைப் பயன்படுத்தவில்லை. அதிகபட்சம் - மஸ்காரா மற்றும் தூள். அனைவருக்கும் ஒரே பெர்ம் இருந்தது, யாரோ ஒருவர் மட்டுமே இரவு முழுவதும் கர்லர்களில் தூங்கினார், மற்றவர்கள் சிகையலங்கார நிபுணரிடம் "வேதியியல்" செய்தார்கள். பொதுவாக, 70 கள் புதிய பொருட்கள் அல்லது பாணிகளின் அடிப்படையில் தேக்கத்தின் காலம் என்று நான் கூறுவேன். 60 களில், நாங்கள் செயற்கை பொருட்களைப் பெற்றோம்: எலாஸ்டேனைச் சேர்த்து ஆண்களின் சட்டைகள் மற்றும் காலுறைகளை விற்கத் தொடங்கினோம். 80 களுக்கு அருகில் அவர்கள் பஞ்சுபோன்ற காலர்களுடன் முற்றிலும் நம்பமுடியாத கோட்டுகள், தொடுவதற்கு வெல்வெட் மற்றும் துருக்கியிலிருந்து ஒழுக்கமான தரமான செம்மறி தோல் கோட்டுகளை கொண்டு வரத் தொடங்கினர்.

இந்த புகைப்படங்கள் 1974 மற்றும் 1976 இல் எடுக்கப்பட்டவை. முதலில், பஞ்சுபோன்ற காலர், மிங்க் தொப்பி மற்றும் குறைந்த ஹீல் கொண்ட பூட்ஸுடன் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட குளிர்கால கோட் அணிந்திருக்கிறேன். இரண்டாவதாக - நேராக வெட்டப்பட்ட ஆங்கில பச்சை ஆடை, இது எனக்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

கலினா மிகைலோவ்னா மாலிக்

1970 களின் நாகரீகர்கள் மற்றும் 2010 களின் நாகரீகர்கள் இரண்டு வெவ்வேறு விஷயங்கள். இப்போது எல்லாம் உள்ளது: கடைகள் மற்றும் இணையம் மற்றும் அனைவருக்கும் இடையே ஒருவித பொதுவான இணைப்பு. சோவியத் ஒன்றியத்தில் 70 களில், எங்களிடம் ஃபேஷன் பத்திரிகைகள், தையல்காரர்கள் மற்றும் அரிதான கண்டுபிடிப்புகள் மட்டுமே இருந்தன. மூலம், ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு நல்ல தையல்காரர், சிகையலங்கார நிபுணர் மற்றும் மகளிர் மருத்துவ நிபுணர் இருக்க வேண்டும் என்ற சொற்றொடரின் சரியான தன்மையை நான் இன்னும் உறுதியாக நம்புகிறேன்: இந்த தோழர்கள் வாழ்க்கைக்காக இருக்கிறார்கள்.

நான் ஏற்கனவே 70 களில் ஒரு ஆராய்ச்சியாளரை மணந்தேன், எனக்கு ஒரு மகள் மரியானா, கருப்பு முடியின் துடைப்பான் (இந்த சிகை அலங்காரம் "பாபெட்" என்று அழைக்கப்பட்டது) மற்றும் மிகவும் நாகரீகமாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை. நான் இர்குட்ஸ்கில் மிகவும் நாகரீகமாக இருந்தேன்! எனது தோழிகள் அனைவரும் நான் எங்கே, எதை எடுத்தேன் என்று எப்போதும் கேட்டனர். எனக்கு புரியவில்லை: இங்கேயும் அங்கேயும். 70 களில், 50 மற்றும் 60 களில் இருந்ததை விட எல்லாம் சிறப்பாக இருந்தது: நான் இன்ஸ்டிடியூட்டில் (60 களின் நடுப்பகுதியில்) படிக்கும்போது, ​​அவர்கள் எனக்கு நைலான் டைட்ஸைக் கொண்டுவந்தார்கள், அது ஒரு முழு நிகழ்வு. அது ஒரு சைபீரிய குளிர்காலம், நான் புறநகரில் ஒரு மர வீட்டில் வசித்து வந்தேன், நானும் பெண்களும் நடனமாடச் சென்றோம். பேன்டிஹோஸில் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது - ஒரு கனவு! இப்போது நான் சாலைகளுக்குப் பதிலாக இந்த அகழிகளில் திரும்பிச் செல்கிறேன் (என்ன வகையான நிலக்கீல், நீங்கள் என்ன), விளக்குகள் எரியவில்லை, நீங்கள் எப்படியாவது வீட்டிற்குச் செல்லும் வழியை மெதுவாக உணர வேண்டும். சுருதி இருட்டில், நான் ஒருவித பள்ளத்தாக்கில் விழுகிறேன், என் முழங்கால்கள் கிழிந்தன, என் டைட்ஸ் கூட, அம்புகளில். இதற்கு முன்பு நான் இவ்வளவு கடினமாக அழுததாக நினைவில்லை. இது ஒரு முழு சோகம்! இப்போது கற்பனை செய்வது வேடிக்கையானது - ஒரு ஜோடி டைட்ஸ் மீது அழுவது.

70 களில், நாங்கள் கொஞ்சம் வித்தியாசமாக வாழ்ந்தோம்: நாங்கள் ஒரு பேராசிரியர் வீட்டில் ஒரு குடியிருப்பைப் பெற்றோம், அந்த நேரத்தில் நல்ல வேலைகள் மற்றும் சம்பளம் கிடைத்தது, என் கணவர் தொடர்ந்து மாஸ்கோவில் விரிவுரைக்கு பறந்தார், நான் சில நேரங்களில் பால்டிக் மாநிலங்களுக்கும் பல்கேரியாவிற்கும் சென்றேன், நாங்கள், நிச்சயமாக, பரிசுகளை கொண்டு வந்தது. இங்கே ஒரு புகைப்படத்தில் பல்கேரியாவிலிருந்து தோல் ஜாக்கெட்டில் எனது மகள் மரியாஷா ஒரு நண்பருடன் இருக்கிறார். அவளே ஜிடிஆரிலிருந்து கோடுகளுடன் கூடிய ஸ்வெட்பேண்ட்களைக் கொண்டு வந்தாள், அது ஒரு புதுப்பாணியானது - அத்தகைய அலங்காரத்தில் பைக்கால் செல்வது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எனது பேத்தி சோனியா கச்சின்ஸ்காயா, பதின்மூன்று வயதிலிருந்தே, எனது அலமாரியில் ஏறத் தொடங்கினார் (நான் இன்னும் நிறைய வைத்திருக்கிறேன்) மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளை அணிய ஆரம்பித்தேன்: சில விஷயங்கள் அத்தகைய தரம் கொண்டவை, நீங்கள் இன்னும் 10-15 ஆண்டுகள் சுற்றி நடக்கலாம் மற்றும் புகார் செய்யக்கூடாது. அவளும் அவளுடைய தோழிகளும் லெகிங்ஸ், ஸ்வெட்ஷர்ட்கள் மற்றும் ஃபிளீஸ்களுடன் ஒருவித ரெட்ரோ-ஸ்டைல் ​​பார்ட்டியை நடத்தியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது: பிறகு நான் முழு நிறுவனத்தையும் அலங்கரித்தேன், மேலும் அவளுடைய தோழி ஜென்யாவுக்கு ஒரு ட்ராக்சூட்டையும் கொடுத்தேன்.

சில காலமாக நாங்கள் பிரெஞ்சுப் பெண்களைப் பார்க்க விரும்பினோம்: பெரிய கண்ணாடிகள் மற்றும் ஒரு பைத்தியம் பூப்பண்ட் மீது பெரிய போல்கா புள்ளிகள் கொண்ட தாவணி - நீங்கள் இயற்கைக்கு செல்லலாம். புகைப்படத்தில், நானும் எனது நண்பரும் அர்ஷன் கிராமத்தில் உள்ள சயன்களில் இருக்கிறோம். என் கருத்துப்படி, இந்த தொகுப்பு இப்போது கூட நடக்க வெட்கமாக இல்லை என்று தெரிகிறது. நாங்கள் ஆடைகள் மற்றும் ரெயின்கோட்களை அணிந்திருந்தோம், எங்கள் கழுத்தில் கைக்குட்டைகளைக் கட்டி, அரிதாகவே வெளியே எடுத்தோம்.
கண்ணாடி காலணிகள். ஆடைகளின் நிழற்படங்கள் மிகவும் பெண்மையைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் ஒருபோதும் அதிக ஆத்திரமூட்டும் வகையில் இல்லை. அவர்களுக்கான ஃபேஷன் திரும்பத் தொடங்கியபோது, ​​​​நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன்: 70 களில், நிறைய ஆடைகள் இல்லை என்றாலும், ஸ்டைலான விஷயங்களை எப்படி யோசிப்பது மற்றும் கண்டுபிடிப்பது என்று உங்களுக்குத் தெரிந்தால், நீங்கள் பைத்தியம் பிடித்த பெண்ணாகத் தெரிந்தீர்கள்! இப்போது நீங்கள் அதைப் பார்க்கவே இல்லை.

என் கணவர் ஜெனடி இவனோவிச் ஒரு உண்மையான மனிதர், இருப்பினும் அந்த நாட்களில் இந்த மனிதர்கள் "தோழர்" என்று அழைக்கப்பட்டனர். இந்த புகைப்படத்தில், பல்கேரியாவிலிருந்து ஒரு புதிய கேமரா மற்றும் ஒரு புதிய கோட் கொண்ட எனது நண்பர், மற்றொன்றில் - ஏற்கனவே 70 களின் பிற்பகுதியில் சிவப்பு சதுக்கத்தில். சூட் மற்றும் கோட் அணிந்த ஆசிரியர் ஒரு உலக உன்னதமானவர். அப்போதும் கூட, ஐரோப்பாவுடன் ஒரு தொடர்பு இருந்தது, அவ்வளவு இல்லை.

இப்போது நான் பழைய பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் படங்களைப் பார்க்கும்போது தெளிவாகப் பார்க்கிறேன்: Truffaut மற்றும் Godard எனக்கு நெருக்கமானவர்கள். "வெளிநாட்டவர்களின் கும்பலை" எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் - சோவியத் இளைஞர்கள் இல்லை என்றாலும், சூழல் சரியாக உணரப்படுகிறது. 60 களில், நான் இளமையாக இருந்தேன், அமைதியற்ற, உலகளாவிய ஒன்று எனக்கு நடந்தது - உலகெங்கிலும் உள்ள இளைஞர்கள் ஊடுருவிய ஒன்று - உலகில் உள்ள எல்லாவற்றின் எல்லைகளையும் நீங்கள் மூடினாலும் அது எப்போதும் இப்படித்தான் இருக்கும்.

ஜோயா லியோனிடோவ்னா சாம்சோனோவா

ஒரு பரந்த பாவாடை மற்றும் ஒரு குறுகிய மேல் ஆடைகள் நாகரீகமாக இருந்தன, மேலும், விந்தை போதும், குறைந்த இடுப்புடன். இருப்பினும், உண்மையில் நாகரீகமாக இருந்தது என்னவென்றால், அவர்கள் தங்கள் கைகளால் தைக்கிறார்கள். நான் லெனின்கிராட் மாநில குழந்தை மருத்துவ நிறுவனத்தில் படிக்க வந்தபோது, ​​​​லெனின்கிராட்டில் இருந்து மாணவர்களின் முக்கிய பகுதி மிகவும் நாகரீகமாக உடையணிந்திருந்தது, எனவே அவர்களைப் பிடித்து முந்துவது எளிதல்ல. அந்த நேரத்தில், பல எஸ்டோனியர்கள் எங்களுடன் படித்தோம், நாங்கள் தொடர்ந்து அவர்களிடமிருந்து ஆடைகளை வாங்கினோம் - அவை அழகாகவும், நாகரீகமாகவும் இருந்தன, சாதாரண கடைகளில் விற்கப்படுவதைப் போல இல்லை.

நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, நான் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க்கு அனுப்பப்பட்டேன். அங்கு நான் என் ஆடைகள் மற்றும் என் கோட்டின் ஃபர் காலர்களில் நகரத்தில் மிகவும் நாகரீகமான பெண்களில் ஒருத்தியாக இருந்தேன். அதே நேரத்தில், ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் -45 இல், அந்த நேரத்தில் அணுசக்தித் துறையின் பெரும்பாலான நகரங்களைப் போலவே, நாகரீகமான பொருட்களை வாங்குவதற்கு அதிக வாய்ப்புகள் இருந்தன. நான் தொடர்ந்து குதிகால் அணிந்தேன்: உயர்ந்ததா இல்லையா, அவை பொறாமைக்கு உட்பட்டன. நான் 35 ஆண்டுகளாக குழந்தை மருத்துவராக பணிபுரிந்தேன், ஒவ்வொரு நாளும் நான் தளத்தைச் சுற்றிச் சென்று அழைப்புகளுக்குச் சென்றேன் - நான் எப்போதும் ஹை ஹீல்ஸில் இருந்தேன். வசதியான செருப்புகளில் ஷிப்டில் தோன்றுவது யாருடைய மனதையும் தாண்டியதில்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் அருளையும் அழகையும் விரும்பினர்.

புகைப்படத்தில், நான் லேட்டஸ்ட் ஃபேஷனில் சுருக்கப்பட்ட நீச்சலுடை அணிந்திருக்கிறேன். அதிக நிகழ்தகவுடன், இது எஸ்டோனிய தோழிகளால் என்னிடம் கொண்டு வரப்பட்டது. மற்றொரு படத்தில் - ஒரு பொருத்தப்பட்ட ஆடை, அவள் அதை தைத்தாள், அவள் அதை மிகவும் விரும்பினாள், எந்த காரணத்திற்காகவும் அதை அணிந்தாள். படகில் உள்ள புகைப்படத்தில், நான் என் பாட்டியால் பின்னப்பட்ட ஜாக்கெட்டை அணிந்திருக்கிறேன் - இவை இன்று போலோ என்று அழைக்கப்படுகின்றன என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

ஜோயா ஜார்ஜீவ்னா ஃபிலிமோனோவா

ஃபேஷன் போக்குகள் இரண்டு ஆதாரங்களில் இருந்து பெறப்பட்டன: "தொழிலாளர்" மற்றும் "பேஷன் ஹவுஸின் மாதிரிகள்". அவர்கள் நவநாகரீக வடிவங்களைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் பத்திரிகைகள் GUM மற்றும் TSUM இல் பிரத்தியேகமாக விற்கப்பட்டன. மிடி மற்றும் முழங்கால் வரையிலான கால்சட்டை, பாவாடைகளில் ப்ளீட்ஸ், டர்ன்-டவுன் காலர்கள் மற்றும் வெள்ளை காலர் கொண்ட ஆடைகள், பள்ளி மாணவிகளைப் போலவே, நாகரீகமாக இருந்தது. அதே நேரத்தில், தனித்து நிற்பது மிகவும் கடினமாக இருந்தது - எல்லோரும் ஒரே மாதிரியான உடையணிந்திருந்தனர், மேலும் சரியான வெட்டு அல்லது அளவைக் கண்டுபிடிப்பது விலை உயர்ந்தது.

பல ஆண்டுகளாக, என் சகோதரர் வோலோட்கா மற்றும் அவரது நண்பர் ஷென்யா ஆகியோரால் தைக்கப்பட்ட கவ்பாய் சட்டை எனக்கு மிகவும் பிடித்தது. தோள்பட்டை பட்டைகள், பெல்ட் மற்றும் பொத்தான் மூடல் போன்ற சட்டை இது. நான் ஒரு சிவப்பு-நீலம்-பச்சை துணியை வாங்கி வீட்டிற்கு கொண்டு வந்தேன், அங்கு என் சகோதரனும் அவனது நண்பரும் அமர்ந்திருந்தார்கள் - அவர்கள் கவ்பாய் சட்டையை கண்ணால் வெட்ட உதவினார்கள்.

ஜுர்மாலாவில் உள்ள எனது நண்பர்களுடனான புகைப்படத்தில், நான் ஒரு ரவிக்கை மற்றும் பாவாடை அணிந்திருக்கிறேன், அதை மாடல் ஹவுஸின் வடிவங்களின்படி நானே தைத்தேன். அழகான அல்லது வெறுமனே மாறுபட்ட ஆடைகளின் பற்றாக்குறை இருந்தபோதிலும், விற்பனைக்கு நிறைய துணிகள் இருந்தன, அவற்றை வாங்குவது எளிதாக இருந்தது. இரண்டாவது புகைப்படத்தில், நான் GUM இலிருந்து இலையுதிர்-வசந்த கோட் அணிந்திருந்தேன், அது அந்த நேரத்தில் நாகரீகமாக இருந்தது. முந்தைய கோட் நான் வளர தைக்கப்பட்டது: அது என்னிடமிருந்து விழுந்தது, ஆனால் என் அம்மா, அதன் விலை எவ்வளவு என்று கணக்கிட்டு, அதை கழற்றுவதை கண்டிப்பாக தடைசெய்தார். பட்டன்கள் மட்டும் ஒரு அதிர்ஷ்டம் செலவாகும்.

அலெக்ஸி விக்டோரோவிச் நிஃபோன்டோவ்

70 களில், எல்லோரும் ஒரே மாதிரியாகப் பார்த்தார்கள்: பெல்-பாட்டம், பொருத்தப்பட்ட மற்றும் கட்டப்பட்ட சட்டைகள், பெண்கள் எப்போதும் பிளாட்பார்ம் ஷூக்களை வைத்திருந்தார்கள், ஆண்களுக்கு மீசைகள் அல்லது பக்கவாட்டுகள் இருந்தன. ஃபர் கோட்டுகள் நாகரீகமாக இருந்தன - எப்போதும் பெரியதாகவும் பஞ்சுபோன்றதாகவும் இருக்கும். எல்லோரும் பீட்டில்ஸை நேசித்தார்கள் மற்றும் அவர்களின் பாடல்களைக் கேட்காவிட்டாலும் அவர்களைப் போலவே இருக்க விரும்பினர். அழகாக இருப்பது முக்கியம் என்று கருதியவர்கள் தங்களால் இயன்றதைச் செய்தார்கள் - அவர்கள் சட்டைகளைத் தைத்தார்கள், ஃபார்ட்சோவ் மற்றும் அழகான விஷயங்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான சில வழிகளைத் தேடினார்கள்.

என் அம்மா கார்கோவ் ஹவுஸ் ஆஃப் மாடல்ஸின் தலைமை கலைஞராக இருந்தார், எனவே நான் எட்டு வயதில் தைக்க கற்றுக்கொண்டேன். நான் பட்டன்கள், சாயம் பூசப்பட்ட துணிகளைத் திருப்பினேன், 70 களில் நான் பைத்தியக்காரத்தனமாக எனக்காக சட்டைகளைத் தைத்தேன். ஜான் லெனான் போன்ற தொப்பிகள், எனக்கும் என் மகனுக்கும் எரியும் - எல்லாவற்றையும் நானே தைத்தேன். 1976 ஆம் ஆண்டில், நாங்கள் பல ஆண்டுகளாக உலன் பேட்டருக்குச் சென்றோம், மேலும் ஆடைகளின் தேர்வு சிறப்பாக மாறியது: ஜப்பானிய இராணுவக் கடைகள் இருந்தன, அங்கு நாங்கள் வெளிப்புற ஆடைகளை வாங்கினோம் - தோல், ரெயின்கோட்கள், விண்ட் பிரேக்கர்கள்.

ஒரு சர்வதேச குழு மங்கோலியா, போலந்து மற்றும் ஹங்கேரியர்கள் அவ்வப்போது பொருட்களை கொண்டு வந்தது. எங்களிடம் அமெரிக்காவிலிருந்து தூதுவர் என்று அழைக்கப்படுபவர் இருந்தார் - எப்படியாவது அமெரிக்க ஆடைகளைப் பெற்று அவற்றை விற்கும் ஒரு பெண். பிளே சந்தைகளும் உதவியது, இருப்பினும் உயர் தரம் மற்றும் அசல் தன்மையைக் கண்டுபிடிப்பது அரிதாகவே சாத்தியம், ஆனால் இந்த விஷயங்களை முடிவில்லாமல் மாற்ற முடிந்தது. என் பெருமைக்கு, நான் நானே தைத்த பொருட்களை, அவர்கள் என்னிடம் வாங்க முயற்சித்தார்கள் என்று சொல்லலாம். சுற்றியிருப்பவர்கள் என்னையும் என் மனைவியையும் செக் என்று தவறாகப் புரிந்துகொண்டார்கள் - நாங்கள் மிகவும் அழகாக இருந்தோம். நான் என் மனைவிக்கு ஒரு சட்டையை முழுவதுமாக பட்டுத் தாவணியில் இருந்து தைத்தேன், அவள் ரோஜாக்களால் மூடப்பட்டிருந்தாள், புதுப்பாணியானவை மற்றும் நிச்சயமாக எந்த சோவியத் கடையிலும் இல்லை.

பொதுவாக, எப்படியாவது கண்ணியமாகவும் ஸ்டைலாகவும் தோற்றமளிக்க வேண்டுமென்றால் எல்லா விஷயங்களையும் நாமே செய்தோம். இதோ, உலான்பாதரில் உள்ள இந்தப் புகைப்படங்களில், நானே தைத்த கால்சட்டையும் தொப்பியும் அணிந்திருக்கிறேன். நான் இந்த தொப்பிகளில் பலவற்றை வெவ்வேறு வண்ணங்களில் செய்து, அவற்றை சுழற்சியில் வைத்தேன். ஆனால் நானும் என் மகனும் ஜாக்கெட்டுகள் ஜப்பானியர்கள்.

வாலண்டினா பிளாட்டோனோவ்னா செரியோஜினா

இந்த புகைப்படங்களில், நான் இறக்குமதி செய்யப்பட்ட அனைத்தையும் அணிந்திருக்கிறேன்: ஃபின்னிஷ் கால்சட்டை, ஒரு மாதிரியுடன் ஒரு போலிஷ் பின்னப்பட்ட ரவிக்கை மற்றும் ஒரு ஜிக்ஜாக் ஸ்கார்ஃப். பின்னர் இந்த வடிவத்தின் கண்ணாடிகள் நாகரீகமாக இருந்தன. என் காலணிகள் சிறப்பாக இருந்தன, தோல். நான் காலணிகளை மிகவும் நேசிக்கிறேன், ஒரு ஆடை எளிமையானதாக இருக்கும் என்று எப்போதும் நினைத்தேன், ஆனால் காலணிகள் நூறு சதவிகிதம் இருக்க வேண்டும்.

நானே தையல் செய்வதில் நல்லவன் இல்லை, மேலும் அட்லியர் சேவைகள் விலை உயர்ந்தவை, எனவே நான் பெரும்பாலும் துணிகளை வாங்கினேன். இப்போது வீட்டில் இரவைக் கழிக்காதது போல் இரண்டாவது நாள் அதே ஸ்வெட்டரில் வருவது அநாகரீகமாக கருதப்படுகிறது, ஆனால் அது அப்படி இல்லை. நிறைய விஷயங்கள் இல்லை, அவை ஒரு வரிசையில் பல முறை அணிந்திருந்தன. 70 களில், ஃபிளேர்ட் ஜீன்ஸ் தோன்றத் தொடங்கியது, ஆனால் நான் ஜீன்ஸில் அசௌகரியமாக இருந்தேன். மத்திய அலுவலகத்தில், ஜீன்ஸ் அநாகரீகமாக கருதப்பட்டது. எனவே, எனது சக ஊழியர் ஒருவரிடம், கட்சி அமைப்புச் செயலர், அவற்றை அணிந்து வேலை செய்யக் கூடாது என்று தடை விதித்தார்.

புகைப்படத்தில் உள்ள எனது கணவர், டிராக்சூட் மற்றும் ஈரானிய பூட்ஸில் விடுமுறையில் இருக்கிறார். கடிகாரம் எங்களுடையது, அவருடைய திருமணத்திற்காக அவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டது. வேலைக்கு அவர் கண்டிப்பாக உடை அணிய வேண்டும். அவர் பொருத்தப்பட்ட சூட்களை அணிந்திருந்தார் - பெல்-பாட்டம் இல்லை. ஒரே விஷயம், சட்டைகளின் காலர்களை சுட்டிக்காட்டியது. நான் ஒருமுறை வரிசை இல்லாமல் ஒன்றைப் பிடிக்க முடிந்தது. ஆண்களுக்கு நாகரீகமாக பக்கவாட்டுகள் இருந்தன, மேலும் கணவரும் தாடியுடன் அவர்களை செல்ல அனுமதிக்க முடிவு செய்தார். படத்தில், அவர் பூட்ஸ் அணிந்துள்ளார், ஆனால் பொதுவாக, சீன "மூன்று வாள்" ஸ்னீக்கர்கள் அந்த நேரத்தில் தோன்றின, நாங்கள் முழு குடும்பத்துடன் அவற்றை அணிந்தோம்.

நடாலியா புட்டுசோவா

மிகவும் நாகரீகமானது "சொந்த" அமெரிக்க ஜீன்ஸ்: நீலம், நீலம், எரியும் அல்லது குழாய்கள். வெளிநாட்டில் இருந்து உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் மூலம் ஜீன்ஸ் கொண்டுவரப்பட்டது. அத்தகைய உறவினர்கள் இல்லாதவர்கள் fartsovschikov இலிருந்து வாங்கினர். குறிப்பாக செல்வந்தர்கள் பெரியோஸ்காவிலிருந்து பொருட்களை வாங்க முடியும்.

நானும் என் கணவரும் ஒன்றாக மேடையில் இருக்கும் புகைப்படத்தில், டிஸ்னிலேண்டின் கருப்பொருளில் பிரகாசமான வடிவத்துடன் வெளிர் நீல நிற மெல்லிய மீள் டி-ஷர்ட்டை அணிந்திருக்கிறேன், ப்ரிவோஸில் ஒடெசாவில் வாங்கி, லெவியின் ஃபிளேர்ட் ஜீன்ஸ் அணிந்தேன். வெளிநாட்டில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்ட வெள்ளை பருத்தி சட்டையை நினைவுப் பரிசாக அணிந்துள்ளார் கணவர், ஜீன்ஸும் லெவி தான் - வெளிநாட்டில் வாங்கி, நெருங்கிய உறவினர்களால் விற்பனைக்கு கொண்டு வரப்பட்டவை.

ஜீன்ஸ் தவிர, நாகரீகமானவர்கள் எரியும் கால்சட்டை அணிந்தனர், அவை ஆர்டர் செய்ய அல்லது அவர்களால் தைக்கப்பட்டன. பொருள் விலை உயர்ந்ததாக இருக்க வேண்டும் - இது எப்போதும் வடிவத்தில் தெளிவாக இருந்தது. ஃபேஷனில், மேடையில் காலணிகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதற்காக, உருவம், இறுக்கமான-பொருத்தப்பட்ட இடுப்பு, மற்றும் இடுப்பில் இருந்து கீழே, கிட்டத்தட்ட தரையில் முடிந்தவரை விரிவடையும் பாணியில் செய்தபின் பொருந்தும் பாணிகள் இருந்தன. இந்த கால்சட்டை "யானைகள்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

டர்டில்னெக் காலர் கொண்ட ஒரு கம்பளி ஸ்வெட்டர் பெண்கள் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, அதே போல் மீள் மெல்லிய ஆமைகள், வெள்ளை மற்றும் வண்ணம். உண்மையான ஹிப்பிகளுக்கு நடுத்தர நீளம் அல்லது தோள்பட்டை வரை முடி இருந்தது, மேலும் ஜீன்ஸ் உடன் அவர்கள் பல வண்ண பின்னப்பட்ட குறுகிய கை சட்டைகளை அணிந்திருந்தனர். டெனிம் ஓரங்கள் மதிப்பிடப்பட்டன - மினி முதல் மேக்ஸி வரை. மிடி நீளப் பாவாடைகள் இறுக்கமாகப் பொருத்தப்பட்டிருக்கும் அல்லது முன்பக்கத்தில் ரிவிட் மூலம் இடுப்பில் இருந்து விரிவடையும். அவர்கள் டி-ஷர்ட்கள் அல்லது தொகுதி சட்டைகளுடன் அணிந்திருந்தனர் - ஒரு சிறிய பூவில் பிரதான பிளவுசுகள். கூடுதலாக, ஒரு பிரகாசமான, பெரிய வடிவத்துடன் கூடிய பருத்தி மிடி ஓரங்கள், அதே போல் "ஸ்டேபிள் ஃப்ளவர்" இல் மேக்ஸி ஓரங்கள் நாகரீகமாக இருந்தன.

காலணிகள் இருந்து அது மேடையில் clogs அணிய நாகரீகமாக இருந்தது, மற்றும் கோடையில் - ஒரு மூடிய கேப் ஒரு தீய ஆப்பு மீது செருப்புகள், கணுக்காலைச் சுற்றி ஒரு மெல்லிய ஜம்பர், ஒரு மேடையில் மற்றும் ஒரு திறந்த கால். குளிர்காலத்தில், அவர்கள் ஒரு பெரிய மேடையில் ஸ்டாக்கிங் பூட்ஸ் அணிந்திருந்தார்கள், ஒரு பெரிய வட்டமான கால்விரல். அவர்கள் பழுப்பு, பர்கண்டி அல்லது கருப்பு அரக்கு, மற்றும் முழங்கால்கள் வரை செய்யப்பட்ட - ஒரு மீள், இறுக்கமான-பொருத்தப்பட்ட அரக்கு மேல்.

போன்சுகளும் இருந்தனர். சிலர் அவற்றை அணிந்தனர், ஆனால் சில ஆடம்பரமான நாகரீகர்கள் மிகவும் அசல் விருப்பங்களைக் கொண்டு வந்தனர். உதாரணமாக, நான் 12 வெவ்வேறு வண்ண கம்பளி நூலிலிருந்து பின்னப்பட்ட ஒரு போன்சோவைக் கொண்டு வந்தேன். போஞ்சோ "ஆங்கிலம்" அல்லது "எத்தியோப்பியன் எலாஸ்டிக்", கோடுகளுடன் பின்னப்பட்டது. அண்டைக் கோடுகள் ஒன்றுக்கொன்று வண்ணத்தில் சரியாகப் பொருந்துகின்றன. நீளமான பல வண்ண தூரிகைகள் சுற்றளவுக்கு கீழே இணைக்கப்பட்டுள்ளன. தனித்தனியாக, மொஹைர் கம்பளியிலிருந்து பின்னப்பட்ட விஷயங்களைப் பற்றி சொல்ல வேண்டும்: புல்ஓவர்கள், கார்டிகன்கள், மொஹேர் கோட்டுகள் மற்றும் ஜாக்கெட்டுகள். அவை விலை உயர்ந்ததாகக் கருதப்பட்டன, "நாணயங்களில்" மட்டுமே விற்கப்பட்டன அல்லது வெளிநாட்டிலிருந்து கொண்டு வரப்பட்டன. ஆனால் இளைஞர்களிடையே மொஹைர் தொப்பிகள் மேற்கோள் காட்டப்படவில்லை. தொப்பிகளை அணிவது நாகரீகமாக இல்லை: அவர்கள் ஆண்டு முழுவதும் தலைக்கவசம் இல்லாமல் சென்றனர், ஒரு பேட்டை மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டது.

இரினா க்ளெபோவ்னா ஸ்ட்ராகோவ்ஸ்கயா

70 களில், எங்கள் வட்டத்தில் உள்ள அனைவரும் துணிகளில் தனித்துவத்தை வலியுறுத்த முயன்றனர். அதே ஸ்வெட்டர் அல்லது உடை அல்லது தொப்பியை மற்றொரு நபரின் மீது பார்ப்பது சங்கடமாக கருதப்பட்டது. அதனால்தான் அவர்கள் பெரும்பாலும் அட்லியரில் தைக்கிறார்கள் - மற்றவர்கள் வைத்திருப்பதை கடையில் வாங்கக்கூடாது. தந்திரம் என்னவென்றால், இதைச் செய்யும்போது பொதுவான ஃபேஷன், போக்குகள் மற்றும் நிழல் ஆகியவற்றைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம். பாணி எல்லோரையும் போலவே உள்ளது, மேலும் விவரங்கள் மற்றும் துணி தனித்துவமானது. ஒருமுறை நான் ஒரு திரைச்சீலையில் இருந்து ஒரு ஆடையைத் தைத்தேன், அது பரந்த கோடுகளின் சுவாரஸ்யமான வடிவியல் வடிவத்துடன் மிகவும் அழகான இயற்கையான கைத்தறி துணி.

புகைப்படத்தில் நான் மலைகளில் உள்ள ஆர்மீனியாவில் உள்ள சாக்காட்ஸரில் இருக்கிறேன், இது தோராயமாக 1975 ஆகும். உடுப்பு என்பது எனது முன்னாள் ஆடு ஃபர் கோட், ஃபேஷனைப் பின்பற்றவும் அலமாரிகளைப் புதுப்பிக்கவும் நாங்கள் அடிக்கடி விஷயங்களை மாற்றினோம். கம்பளி பின்னப்பட்ட சாக்ஸ் - கலை நிலையத்திலிருந்து. ஹிப்பி பாணி விடுமுறையில் மிகவும் பொருத்தமானது: இது மிகவும் தடகள, இலவசம் என்று கருதப்பட்டது.

இந்த நேரத்தில் நகரத்தில் ஒருவர் ட்ரேபீஸ் ஆடைகள் அல்லது சூட்களைக் காணலாம். Crimplene நடைமுறையில் இருந்தது, மற்றும் 1971 இல் என் நண்பர் Marinka திருமணத்தின் ஒரு புகைப்படத்தில், நான் சேனல் பாணி வெள்ளை டிரிம் ஒரு இளஞ்சிவப்பு crimplen உடையில் நிற்கிறேன். இது இத்தாலிய அல்லது பிரஞ்சு மற்றும் பெரியோஸ்கா கடையில் வாங்கப்பட்டது. பிரதிநிதித்துவப் பணிகளுடன் தொடர்புடையவர்களுக்கு காசோலைகள் வழங்கப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, தூதரகப் படைகள். புகைப்படமும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அனைத்து ஆடைகளும் புதிய நாகரீகமான துணிகளால் ஆனவை - எடுத்துக்காட்டாக, மரிங்கா, நைலானால் செய்யப்பட்ட திருமண ஆடையைக் கொண்டுள்ளது. கலைஞர் போரிஸ் நெமென்ஸ்கி எனக்கு அருகில் நிற்கிறார், அவருடைய தோழர் அந்த நேரத்தில் மிகவும் பொருத்தமான பாணியில் ஒரு ஆடை அணிந்திருந்தார். இந்த படத்திலிருந்து நீங்கள் சகாப்தத்தின் நிழற்படங்களை தீர்மானிக்க முடியும்: இது 70 களின் ஆரம்பம் மற்றும் 60 களின் நாகரீகத்தின் எதிரொலிகள் இன்னும் தெரியும்.

நாங்கள் ஃபேஷனை மிகவும் பின்பற்றினோம், வெளிப்படையாக, மேற்கு நாடுகளை விட இங்கே எல்லாம் மோசமாக உள்ளது என்று கவலைப்படுகிறோம். நாங்கள் ஹவுஸ் ஆஃப் மாடல்களுக்குச் சென்றோம், அதே நேரத்தில், பேஷன் ஷோக்கள் சில நேரங்களில் டிவியில் காட்டப்பட்டன, இது எப்போதும் ஒரு நிகழ்வாகும். நிச்சயமாக, பர்தா உதவியது, முரண்பாடாக, "தொழிலாளர்" மற்றும் "விவசாயி பெண்" பத்திரிகைகள் - அனைத்து நிழற்படங்களும் ஏற்கனவே இருந்தன. முரண்பாடாக, நான் வேலைக்காக வெளிநாட்டினரைச் சந்தித்தபோது, ​​​​நாங்கள் மோசமாக உடை அணிந்திருக்கவில்லை, சில சமயங்களில் இன்னும் சிறப்பாக இருக்கிறோம் என்பதை நான் புரிந்துகொண்டேன். ஏனென்றால் வெளிநாட்டில் எல்லோரும் ஆடைகளில் மிகவும் நிதானமாக இருந்தார்கள், ஆனால் நாங்கள் ஏழைகள் என்று ஒரு சிக்கலான இருந்தது, மேலும் நாங்கள் நம்மை கவனித்துக் கொள்ளவும், நன்றாக உடுத்திக்கொள்ளவும் முயற்சித்தோம்.