ஃபெட்டா பாடல் வரிகளின் சுருக்கமான கலை அம்சங்கள். A. A. Fet இன் பாடல் வரிகளின் தனித்துவம் என்ன? பெற்ற பொருளை என்ன செய்வோம்?

ஆர்.ஜி. மேஜினா

அ.ஆவின் இலக்கிய நிலை. ஃபெட்டா நன்கு அறியப்பட்டவர். நவீன இலக்கிய விமர்சனத்தில், அவரது பாடல் வரிகளின் காதல் தன்மையின் நிலை, அவரது கவிதையின் கருப்பொருள்களின் ஒருதலைப்பட்சம் மற்றும் அழகானதை மட்டுமே உணரும் கவிஞரின் மனநிலை ஆகியவை நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளன.

இந்த கடைசி அம்சம் ஃபெட்டின் அழகியலை தீர்மானித்தது, மேலும் இது அவரது பாடல் வரிகளின் காதல் பாணியின் முக்கிய அம்சங்களை எங்கள் கருத்துப்படி தீர்மானித்தது.

வசந்த நாள் போல, உங்கள் முகம் மீண்டும் ஒரு கனவில் தோன்றியது, -

நான் என் அறிமுகத்தின் அழகை வாழ்த்துகிறேன், மேலும் அன்பான வார்த்தையின் அலைகளில்

உன் அழகிய உருவத்தை சுமப்பேன்...

ஃபெடோவின் உள்ளுணர்வின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் - அதன் ஒரே நேரத்தில் நிர்வாணமும் கட்டுப்பாடும் - அவரது கவிதைகளின் பாடல் ஹீரோவின் பாத்திரத்தின் மாறாத தன்மை காரணமாக, யதார்த்தத்தின் உச்சரிக்கப்படும் அகநிலை உணர்வின் அடிப்படையில், கலையின் சுயாட்சியின் நம்பிக்கை மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. கவிஞருக்கு புத்திசாலித்தனமான பூமிக்குரிய வாழ்க்கை.

காதல் விவரங்கள், அதன் துண்டு துண்டாக, சில பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பாசாங்குத்தனம் ஆகியவை ஃபெட்டின் தீவிர தத்துவ அகநிலைவாதத்திற்கும் இந்த அகநிலைவாதத்தின் கவிதை உருவகத்திற்கும் இடையே ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் கடிதத்தை உருவாக்குகின்றன. இது இரண்டு காரணங்களுக்காக நிகழ்கிறது: முதலாவதாக, ஃபெட்டின் காதல் விவரம் ஒருபோதும் உணர்ச்சியற்றது. இந்த விதி, அனைத்து ரொமாண்டிக்ஸுக்கும் கிட்டத்தட்ட கட்டாயமாகும், குறிப்பாக ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளில் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. அவர் வார்த்தைகளுடன் விளையாடுகிறார், நிழல்கள், வண்ணங்கள், ஒலிகளை அவற்றின் அசாதாரண கண்ணோட்டத்தில், எதிர்பாராத, சில நேரங்களில் முரண்பாடான சொற்பொருள் உறவில் (பாடல் வேதனை, பேரின்ப துன்பம், மிகவும் மகிழ்ச்சியான துக்கம்) மற்றும் வேண்டுமென்றே செய்கிறது.

இரண்டாவதாக, ஃபெட்டின் காதல் விவரம் எப்போதும் ஒரு அகநிலை-மதிப்பீட்டு உறுப்பைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அதன் வகைகள் பின்வரும் குணாதிசயங்களால் தீர்மானிக்கப்பட வேண்டும்: பாரம்பரிய மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறான, உருவக உறுதிப்பாடு மற்றும் சுருக்கம். நிச்சயமாக, காதல் கவிதையில் பாரம்பரியமற்ற சுருக்க மற்றும் உறுதியான உருவ விவரங்கள் இருப்பது கவிதை படைப்பாற்றலின் அசல் தன்மை மற்றும் தனித்துவத்திற்கு இன்னும் ஆதாரமாக இல்லை. ஒரு காதல் விவரத்தின் பாரம்பரியத்திற்கும் வழக்கத்திற்கு மாறான தன்மைக்கும் என்ன தொடர்பு மற்றும் ஒரு கவிதைப் படைப்பின் சூழலில் பாரம்பரியமற்ற வாய்மொழி மற்றும் காட்சி வழிமுறைகள் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இந்த வார்த்தை எந்த வழியில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதுதான் முழு கேள்வி. ஆசிரியரின் பொதுவான கவிதை உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் கவிதையின் சூழல், முக்கிய கவிதை உள்ளுணர்வு படைப்புகள் மற்றும் பொதுவாக அனைத்து படைப்பாற்றல்.

ஃபெட் ஒரு நுட்பமான பார்வையாளராக இருந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, இயற்கையின் வாழ்க்கையில் இடைநிலை தருணங்களை பதிவு செய்ய முடிந்தது, அதன் ஹால்ஃபோன்கள், நிழல்கள், வண்ணங்கள் மற்றும் ஒலிகளின் சிக்கலான இடைவெளிகள். ஆராய்ச்சியாளர்கள் நீண்ட காலமாக இதில் கவனம் செலுத்தியுள்ளனர், சில சமயங்களில் ஃபெட் என்று அழைக்கிறார்கள், இது போன்ற தனிப்பட்ட முறையில், "ஒரு கவிஞர்-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட், முதலில், நுட்பமான குறிப்புகள், அரிதாகவே கேட்கக்கூடிய ஒலிகள் மற்றும் அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க நிழல்கள் கொண்ட கவிஞர். இதில் அவர் தசாப்தங்கள் மற்றும் அடையாளவாதிகளின் நேரடி முன்னோடி. மேலும், டி.டி. பிளாகோய், “ஏற்கனவே ஆரம்பத்திலிருந்தே, 40 களில் இருந்தே, ஃபெட்டின் ரொமாண்டிசிசம் - அவரது கவிதை, கைப்பற்றும் திறன் கொண்டது ... நுட்பமான இசை பதிவுகள், மனிதனைச் சுற்றியுள்ள இயற்கையைப் போலவே, அவற்றில் நிலையற்ற மன அசைவுகள், “நடுக்கம்”, “நடுக்கம்” ”, வண்ணங்கள் மற்றும் ஒலிகளின் நாடகத்தின் வாழ்க்கை இயக்கவியல், “இனிமையான முகத்தில் மாயாஜால மாற்றங்கள்”, “இடைவிடாத ஏற்ற இறக்கங்கள்”, “மாற்றங்கள், நிழல்கள்”, எதிரெதிர்களின் இயங்கியல் சேர்க்கை - அம்சங்களுடன் வரையப்பட்டது, அது மிகவும் பின்னர் பெயர் பெற்றது “ இம்ப்ரெஷனிசம்".

இல்லை, உணர்ச்சிவசப்பட்ட பாடலை எதிர்பார்க்காதீர்கள். இந்த ஒலிகள் தெளிவற்ற முட்டாள்தனம்,

சரங்களின் தளர்ச்சியான ஓசை; ஆனால், சோக வேதனை நிறைந்த,

இந்த ஒலிகள் எழுப்புகின்றன

இனிமையான கனவுகள். அவர்கள் ஒரு ரீங்கார திரளில் இறங்கி, உள்ளே நுழைந்து பாடினர்

பிரகாசமான உயரத்தில். ஒரு குழந்தையைப் போல நான் அவர்களைக் கேட்கிறேன்,

அவற்றில் என்ன பிரதிபலித்தது என்று தெரியவில்லை.

மற்றும் எனக்கு தேவையில்லை ...

ஃபெட்டின் முழு பிரபஞ்சமும், கவனம் செலுத்துவது போல, அவரது "நான்" என்ற நனவின் மீது கவனம் செலுத்தியது மற்றும் யதார்த்தத்தின் அத்தகைய உணர்வின் தேவையான வாய்மொழி உருவகத்தைக் கண்டறியும் விருப்பத்தின் மீது கவனம் செலுத்தியது.

அவரது கவிதையின் மற்றொரு அம்சம் ஃபெட்டின் பொதுவான காதல் கருத்தாக்கத்திலிருந்து பின்பற்றப்படுகிறது: ஒரு படைப்பின் சூழலில் ஒரு உன்னதமான காதல் விவரம் ஒரு புத்திசாலித்தனமான விவரத்திற்கு அருகில் உள்ளது, மேலும், யதார்த்தமாக உறுதியளிக்கும் விவரம். இந்த அம்சம் ஃபெட் நிஜ உலகத்திலிருந்து விலகிச் செல்லவில்லை என்பதன் விளைவாகும், அவர் அதிலிருந்து தனக்குத் தேவையான பதிவுகளை மட்டுமே தேர்ந்தெடுக்கிறார்:

தூக்கம் - இன்னும் விடியல்

இது குளிர் மற்றும் ஆரம்ப;

மலைக்கு பின்னால் நட்சத்திரங்கள்

அவை மூடுபனியில் மின்னுகின்றன;

சமீபத்தில் சேவல்கள்

அவர்கள் மூன்றாவது முறையாக பாடினார்கள்,

மணி கோபுரத்திலிருந்து மென்மையாக

ஒலிகள் பறந்தன...

புத்திசாலித்தனமான மூடுபனி நட்சத்திரங்கள் மற்றும் மிதக்கும் மென்மையான மணி ஒலிகள் (தெளிவான காதல் விவரங்கள்) கவிதையின் சூழலில் சமீபத்தில் கூவப்பட்ட சேவல்களுக்கு அடுத்ததாக நிற்கின்றன. உண்மை, ஃபெட்டின் சேவல்கள் "காகம்", ஆனால் இந்த விவரத்தின் யதார்த்தமான வண்ணம் வெளிப்படையானது. இதன் விளைவாக, ஒரு லெக்சிகல் முரண்பாடு உருவாக்கப்படுகிறது, இது ஃபெடோவின் பாடல் வரிகளின் தனித்துவமான பாணியை தீர்மானிக்கிறது மற்றும் அதே நேரத்தில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய காதல் பாடல்களின் சொற்பொருள் சாத்தியக்கூறுகளை கணிசமாக விரிவுபடுத்துகிறது.

ஃபெட்டின் பாணியிலும் உள்ளுணர்விலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்ய ரொமாண்டிசிசத்தில் அடிப்படையாகவே இருந்தது, இருப்பினும் பாடல் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சம் இதில் உள்ளது, இது ஃபெட்டை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கவிதைக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது: இது ஒரு ஒரே சொற்றொடரில் பல்வேறு தருக்கத் தொடர்களின் கருத்துகளின் கலவை (உதாரணமாக, பிளாக்கில் இருந்து: “...அங்கே பல வண்ணப் பொய்யில் முகம் மறைந்திருந்தது,” “சிந்தனையான வாசலில் ஒரு ஹார்லெக்வின் சிரித்தார்,” “ராணிக்கு நீலம் புதிர்கள்"; பிரையுசோவ்: "உடனடியின் ஆவேசமான வீக்கத்தில், நாங்கள் இருவர்," "ஒரு கைதியின் ஆசையின் அமைதியான அழுகை.. .").

ஃபெட் இந்த நுட்பத்தை குறியீட்டுவாதிகளை விட மிகவும் பரவலாகவும் தைரியமாகவும் பயன்படுத்துகிறார், மேலும் இதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் "டு தி சிங்கர்" கவிதை:

என் இதயத்தை ஒலிக்கும் தூரத்திற்கு கொண்டு செல்லுங்கள்,

எங்கே, தோப்புக்குப் பின்னால் ஒரு மாதம் போல, சோகம் இருக்கிறது;

இந்த ஒலிகளில் உங்கள் சூடான கண்ணீர்

அன்பின் புன்னகை மென்மையாக பிரகாசிக்கிறது ...

இந்த கவிதையில், எங்கள் கருத்துப்படி, ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட கவிதை பாணி மிகவும் பிரதிபலிக்கிறது, அவரது பாடல் வரிகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்: ஆளுமை மற்றும் அகநிலை ஆசிரியரின் நனவின் மன்னிப்பு, புறநிலை உலகின் பதிவுகளின் பிரதிபலிப்பு முழுமையான இலட்சியவாத காதல் நாயகன்; மதிப்பீட்டு காதல் விவரங்களின் விரிவான பயன்பாடு, வலுவான இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் மேலோட்டங்கள் மற்றும், இறுதியாக, ஒரே சொற்றொடரில் பல்வேறு தருக்க தொடர்களின் கருத்துகளின் கலவை (ஒலிக்கும் தூரம், கண்ணுக்கு தெரியாத வீக்கங்கள், வெள்ளி பாதை, எரியும் குரல், முத்துக்களின் அவசரம், மென்மையான சோகம்). வசனத்தின் அளவீட்டு முறை, கண்டிப்பாக மற்றும் இறுதி வரை, அனாபெஸ்டில் எழுதப்பட்ட கவிதையின் கொடுக்கப்பட்ட ஒலியை ஆரம்பத்தில் இருந்தே தீர்மானிக்கிறது. ஃபெட் பொதுவாக அனாபெஸ்ட்டை அதன் உயரும் ஒலியுடன் பரவலாகப் பயன்படுத்தினார் (“சுற்றியுள்ள அனைத்தும் வண்ணமயமாகவும் சத்தமாகவும் இருக்கிறது”, “பைன் மரங்களின் ஷேகி கிளைகள் புயலால் சிதைந்தன”, “நான் உங்களுக்கு எதுவும் சொல்ல மாட்டேன்”, “அவர் என் பைத்தியக்காரத்தனத்தை விரும்பினார். ”, “அவர்கள் உங்களை வெளியே செல்லத் தடை செய்தார்கள்”, “மாலை”, “விளக்குகளிலிருந்து, இரக்கமற்ற கூட்டத்திலிருந்து”, முதலியன).

"தூப இரவு, ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட இரவு" என்ற கவிதை ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளுக்கு பொதுவான மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு, "தி சிங்கர்" கவிதையின் பாணியை பல வழிகளில் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது: டெட்ராமீட்டர் மற்றும் ட்ரைமீட்டர் அனாபெஸ்டின் அதே கண்டிப்பான மாற்று ஆண்பால் முடிவுகளுடன், அதே கிளாசிக்கல் குவாட்ரெயின்கள் மற்றும் இன்னும் கவனிக்கத்தக்க இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் துணை உரை:

நறுமணமிக்க இரவு, ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட இரவு,

நோயுற்ற உள்ளத்தின் எரிச்சல்!

எல்லோரும் நீங்கள் சொல்வதைக் கேட்பார்கள் - என்னால் அமைதியாக இருக்க முடியாது

அவ்வளவு தெளிவாக பேசும் மௌனத்தில்...

இந்தக் கவிதையில், ஒரு பாரம்பரிய காதல் பின்னணியில் (நீலமான உயரங்கள், கண் இமைக்காத நட்சத்திரங்கள், கிளைகளின் ஊடுருவ முடியாத நிழல், மின்னும் வசந்தம், நீரோடைகளின் கிசுகிசு), சொற்பொருள் திருப்பங்கள் ஃபெட் ஒலியின் சிறப்பியல்பு: சந்திரன் நேராக முகத்தில் தெரிகிறது, அது எரிகிறது; இரவு, அழகு நிரம்பியது, வெள்ளி மாறும், மற்றும் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் எரிந்து மோதிரங்கள். ஒலி மற்றும் பார்வைக்கு உறுதியான விவரங்கள் ஒரு பொதுவான யோசனையில், கிட்டத்தட்ட ஒரு அற்புதமான படத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. கவிதையில் "சாத்தியமற்ற கனவு" என்ற கருத்து தோன்றும் தருணத்தில் இது தெளிவற்ற, தெளிவற்ற வெளிப்புறங்களில் தோன்றுகிறது:

எல்லாம் ஒரே நேரத்தில் எரிந்து ஒலிப்பது போல் இருக்கிறது,

சாத்தியமற்ற கனவுக்கு உதவ;

லேசாக நடுங்குவது போல், ஒரு ஜன்னல் திறக்கும்

வெள்ளி இரவைப் பாருங்கள்.

வெள்ளி இரவில் ஜன்னல் திறக்கும் யோசனை (அல்லது கனவு) காதல் கனவுகளுடன் தொடர்புடையது. எனவே, மனித மனதில் எழும் துணை விவரங்களின் சங்கிலிக்கு நன்றி, ஃபெட் கவிதையின் பாடல் வரிகளை உருவாக்குகிறார், இது ஒரு சிக்கலான மனநிலையை பிரதிபலிக்கிறது, இதில் இயற்கையின் வாழ்க்கையும் மனித சிந்தனையின் இயக்கமும் பாடல் வரிகளின் ஒற்றை நீரோட்டத்தில் ஒன்றிணைகிறது. உணர்வு.

வெளிப்புற உலகின் விவரங்களைப் பயன்படுத்தி, முதல் பார்வையில் ஒரு தர்க்கரீதியான தொடருடன் இணைக்க முடியாது, ஃபெட் அடிக்கடி எதிர்பாராத துணை இணைப்புகளுக்கு வருகிறார், வேண்டுமென்றே தனது கவிதைகளில் இதை வலியுறுத்துகிறார், ஒரு பொருளிலிருந்து ஒரு சுருக்கமான கருத்துக்கு எளிதில் நகரும், சில நேரங்களில் எந்த வகையிலும் இணைக்கப்படவில்லை. . கவிஞருக்கு, முதலில், அவரது அகநிலை உணர்வை வெளிப்படுத்துவது முக்கியம், இருப்பினும் நியாயமற்றது, மோசமாக விளக்கப்பட்டது மற்றும் துண்டு துண்டாக இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்டது:

வெகுநேரம் அசையாமல் நின்றேன்

தொலைதூர நட்சத்திரங்களை எட்டிப்பார்த்து,

அந்த நட்சத்திரங்களுக்கும் எனக்கும் இடையில்

ஒருவித தொடர்பு பிறந்தது.

நான் நினைத்தேன் ... நான் என்ன நினைத்தேன் என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை;

நான் ஒரு மர்மமான பாடகர் குழுவைக் கேட்டேன்

மற்றும் நட்சத்திரங்கள் அமைதியாக நடுங்கின,

அன்றிலிருந்து நான் நட்சத்திரங்களை நேசித்தேன்.

இந்தக் கவிதையின் எட்டு வரிகளில் ஐந்து தனிப்பட்ட பிரதிபெயர்கள் உள்ளன; அவற்றில் நான்கு முதல் நபர் பிரதிபெயர்கள். வழக்கு - முதல் முதல் கடைசி சொற்றொடர் வரை தீவிரமடையும் ஒலியுடன் ஒற்றை சொற்பொருள் தொடரை உருவாக்குங்கள்: நான் நின்றேன், நினைத்தேன், கேட்டேன், விரும்புகிறேன் . இது ஒலிப்புக்கு ஒரு சிறப்பு நம்பிக்கையை அளிக்கிறது மற்றும் முழு கவிதையின் காதல் அகநிலையை வலியுறுத்துகிறது.

கதையின் அகநிலை மற்றும் நியாயமற்ற தன்மை ஃபெட்டின் கவிதையின் மற்றொரு அம்சத்தை தீர்மானிக்கிறது - அதன் துண்டு துண்டாக. கதையின் துண்டு துண்டான தன்மை, ஒரு விதியாக, இந்த நிகழ்வை விளக்கவோ அல்லது அதன் வேர்களைக் கண்டறியவோ எந்த முயற்சியும் இல்லாமல் ஆராய்ச்சியாளர்களால் மட்டுமே கூறப்பட்டது மற்றும் ஃபெட்டால் நிந்திக்கப்பட்டது. மேலும், கவிஞரின் கவிதைகளின் பல கேலிக்கூத்துகள் அவரது பாடல் வரிகளின் இந்த அம்சத்தில் துல்லியமாக கவனம் செலுத்தியது, இது கேலி மற்றும் எதிர்மறை விமர்சன மதிப்பீடுகளுக்கு ஒரு காரணமாக இருந்தது. இதற்கிடையில், இந்த நிகழ்வு ஆசிரியரின் வேண்டுமென்றே நிலைப்பாடு, கதையின் அகநிலையை வலியுறுத்துவதற்கான ஒரு நோக்குநிலை, ஒரு குறிப்பிட்ட உலகளாவிய பாடல் உணர்வு சுதந்திரம் மற்றும் கவிதையில் அதன் பிரதிபலிப்பு ஆகியவற்றை நாங்கள் நம்புகிறோம். ஃபெட் அத்தகைய சுதந்திரத்திற்கான பல எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குகிறது (தர்க்கத்திலிருந்து, பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கவிதை வார்ப்புருக்கள், நிலையான சொற்பொருள் தொடர் சொற்கள்), ரஷ்ய குறியீட்டாளர்கள் ஃபெட்டிற்குப் பிறகு, முக்கியமாக தத்துவார்த்த அடிப்படையில் மிகவும் பிடிவாதமாக அறிவித்தனர். அவர்கள் இந்த சுதந்திரத்தை ஒரு முழுமையானதாக உயர்த்தி, அதன் தீவிர வெளிப்பாடுகளில், அதை அபத்தமான நிலைக்கு கொண்டு வந்தனர். ஃபெட்டைப் பொறுத்தவரை, முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு பாடல் கவிதை, ஒரு கவிதை மனநிலை, ஒரு உணர்ச்சிகரமான துணை உரை, நியாயமற்ற, அபத்தமான தகவல்களின் அடிப்படையில் கூட, அதை கிட்டத்தட்ட நடுநிலை பின்னணியாக, முகமற்ற கட்டிடப் பொருளாகப் பயன்படுத்துதல்; முக்கிய விஷயம் ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்குவது, இது ஃபெட்டின் பாடல்களில் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டின் சாராம்சம்.

பி. யா புக்ஷ்தாப் குறிப்பிடுகிறார்: “ஃபெட் தனது முதல் தொகுப்பை லெர்மொண்டோவின் அதே ஆண்டில் வெளியிட்டார், மேலும் குறியீட்டு இயக்கம் ஏற்கனவே தொடங்கிய சகாப்தத்தில் கடைசியாக இருந்தது. ஃபெட்டின் நீண்ட படைப்பு பாதை ரஷ்ய கவிதை வரலாற்றில் ஜுகோவ்ஸ்கியின் ரொமாண்டிசிசத்துடன் பிளாக்கின் ரொமாண்டிசிசத்துடன் இணைக்கிறது. இந்த தொடர்பை ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளின் வசன வடிவங்களில் தெளிவாகக் காணலாம்.

ஃபெட் ரஷ்ய கவிதைகளின் அதிகாரபூர்வமான கவிதை நியதிகள் மற்றும் மரபுகளின் அடிப்படையில் கவிதையின் வடிவத்தை உருவாக்குகிறார் (உதாரணமாக, அவரது பெரும்பாலான கவிதைகளின் சரணம் அவர்களின் காதல் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது). ஆயினும்கூட, ஃபெட்டின் வசன மாறுபாடுகள் எல்லா வகையிலும் மிகவும் மாறுபட்டவை மற்றும் சுவாரஸ்யமானவை: ரைம் துறையில், மற்றும் வசனத்தின் தொடரியல் அமைப்பு, மற்றும் சரணத்தில், மற்றும் ஒலி எழுத்தில், குறிப்பாக அளவீடுகளில். ஒரு விதியாக, ஃபெட்டின் வசனத்தின் முக்கிய தாள வடிவத்தையும், அதன் அசல் தன்மையையும் தீர்மானிக்கும் மீட்டர்கள் ஆகும். கவிஞரின் அளவீடுகளுக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு ஒரு குறிப்பிட்ட படைப்பில் தாள சீரான தன்மை இல்லாதது. ஃபெட் ஒரு வசனத்தில் அல்லது ஒரு படைப்பில் வெவ்வேறு கவிதை மீட்டர்களை இணைத்து மாற்றுவதன் மூலம் தாளத்தை மிகவும் தைரியமாக மாற்றுகிறார். கவிஞருக்கு வசனங்களில் தாள மாறுபாடுகளுக்கு திரிசிலபிக்ஸ் முக்கிய ஆதாரம். முதன்முதலில் அவரால் உருவாக்கப்பட்ட புதிய வடிவங்களில் பெரும்பாலானவை மூன்று-அடிகள் மற்றும் இரண்டு-அடிகளின் கலவையாகும், இவை இரண்டும் வெவ்வேறு வசனங்கள் மற்றும் ஒரு வசனத்திற்குள், ஆனால் எப்போதும் ஒரே படைப்பில் உள்ளன.

ஃபெட் ரஷ்ய இலவச வசனத்தின் வரலாற்றில் ஒரு புதிய பக்கத்தை எழுதினார். அடிப்படையில், அவர் அதைக் கண்டுபிடித்தவர், ஏனெனில் ஃபெட் (சுமரோகோவ், ஜுகோவ்ஸ்கி, கிளிங்கா) க்கு முன் இலவச வசனங்களின் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வழக்குகள் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வழக்குகளாகவே இருக்கின்றன, ஆனால் ஃபெட்டிற்குப் பிறகு, இலவச வசனம் ரஷ்ய வசனமயமாக்கலின் நடைமுறையில் உறுதியாக நுழைகிறது. ஃபெட்டின் இலவச வசனம் இன்னும் போதுமான அளவு ஆய்வு செய்யப்படவில்லை, இருப்பினும் இலவச வசனத்தின் வரலாற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்று "ரஷ்யாவில் இலவச வசனத்தின் வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பக்கம் ஃபெட்டால் எழுதப்பட்டது" என்று கூறுகிறது.

ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான இலவச வசனங்களுடன், ஃபெட் அவற்றில் ஒரு குறிப்பிட்ட பொதுவான பொதுவான தன்மையை உருவாக்கினார், எங்கள் கருத்துப்படி, ரஷ்ய கவிஞர்களின் பிற்கால கவிதை சோதனைகளில் பிரதிபலித்தது - ரஷ்ய இலவச வசனத்தின் தனித்துவமான குணங்களை அவர் பல தசாப்தங்களாக வரையறுத்தார். தேசிய வசனத்தின் வடிவம்.

கட்டற்ற வடிவங்களுக்கு கவிஞரின் வேண்டுகோள் என்ன? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் பொதுவாக பாரம்பரிய சிலாபிக்-டானிக் தாளங்களை மிகவும் கண்டிப்பாக பின்பற்றுகிறார்; அவர்களிடமிருந்து விலகுவது விதிக்கு விதிவிலக்காகும். இலவச வசனங்கள் பாரம்பரிய தெளிவான ரிதம் மற்றும் மெட்ரிக் ஆகியவற்றை மிகத் தீர்க்கமாக கடந்துவிட்டன, வசனத்தின் இசைத்தன்மையைக் குறிப்பிடவில்லை, இது ஃபெட்டுக்கு முக்கியமானது.

எங்கள் கருத்துப்படி, ஃபெட்டில் இலவச வடிவங்கள் தோன்றுவதற்கான மிக முக்கியமான காரணம் அவரது கவிதையின் பொதுவான தத்துவ இயல்பு மற்றும் படைப்பின் சொற்பொருள் பக்கத்தில் கவனம் செலுத்த கவிஞரின் விருப்பமாகும் (இந்த போக்கு எழுதப்பட்ட படைப்புகளில் மிகவும் கவனிக்கப்படுகிறது. இலவச வசனம்). பாரம்பரிய அளவிடப்பட்ட இசை வசனத்தில், அவர் எப்போதும் சொற்பொருள் துல்லியமான சொற்களைக் காணவில்லை - இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் நிச்சயமற்ற தன்மை மற்றும் குறைத்து மதிப்பிடுதல் ஆகியவை வழிவகுத்தன. தத்துவம் (பெரும்பாலும் வலியுறுத்தப்படுகிறது) மற்றும் கவிதை சிந்தனையின் ஒரே நேரத்தில் சுருக்கம் மற்றும் செம்மைப்படுத்துதல் ஆகியவை புதிய அமெட்ரிக் வடிவங்களில் மிகவும் வெற்றிகரமாக "பொருந்துகின்றன", ஃபெட்டின் கவிதைகளில் அவற்றின் தற்செயலான தோற்றம் குறித்து எந்த சந்தேகமும் இல்லை.

இலவச வசனத்தின் வடிவம், முதலில், பழைய வசன மரபிலிருந்து தொடங்குவதற்கு ஃபெட்டை அனுமதித்தது ஒரு மெட்ரிகல் மற்றும் மியூசிக்கல் ஃப்ரேம் ("நான் என் இதயத்திற்கு நெருக்கமான பல விஷயங்களை விரும்புகிறேன்", "இரவில் எப்படியாவது சுவாசிப்பது எனக்கு எளிதானது", "நெப்டியூன் லெவர்ரியர்", முதலியன கவிதைகள்).

A. Fet இன் கவிதை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாடல் கவிதைகளில் ரஷ்ய தத்துவ மற்றும் உளவியல் ரொமாண்டிசிசத்தின் வளர்ச்சியை நிறைவு செய்கிறது. இந்த கவிதையின் மறுக்க முடியாத அசல் தன்மை, பாடல் அனுபவத்தின் நேர்மை மற்றும் ஆழம், வசனத்தின் இசையில் கைப்பற்றப்பட்ட உலகின் சிறப்பு பிரகாசமான பார்வை - இது ஃபெட்டின் பாடல்களில் நாம் மதிக்கும் முக்கிய விஷயம்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ரஷ்ய கவிதைகளில் இரண்டு திசைகள் தெளிவாக அடையாளம் காணப்பட்டன, மேலும் துருவப்படுத்தப்பட்டு, வளர்ந்தன: ஜனநாயக மற்றும் "தூய கலை" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. முதல் இயக்கத்தின் முக்கிய கவிஞரும் கருத்தியலாளர் நெக்ராசோவ், இரண்டாவது - ஃபெட்.

"தூய கலை"யின் கவிஞர்கள் கலையின் குறிக்கோள் கலை என்று நம்பினர். அவர்களின் கவிதைகள் குடிமை நோக்கங்கள் மட்டுமல்ல, சமூகப் பிரச்சினைகள் மற்றும் சிக்கல்களுடனான பொதுவான தொடர்பும் "காலத்தின் ஆவியை" பிரதிபலிக்கும் மற்றும் அவர்களின் மேம்பட்ட சமகாலத்தவர்களைக் கடுமையாகக் கவலையடையச் செய்தன. எனவே, "அறுபதுகளின்" விமர்சகர்கள், "தூய கலை" கவிஞர்களை கருப்பொருள் குறுகிய மற்றும் ஏகபோகத்திற்காக கண்டித்து, பெரும்பாலும் அவர்களை முழு அளவிலான கவிஞர்களாக உணரவில்லை. அதனால்தான் ஃபெட்டின் பாடல் திறமையை மிகவும் பாராட்டிய செர்னிஷெவ்ஸ்கி, அதே நேரத்தில் அவர் "முட்டாள்தனத்தை எழுதுகிறார்" என்று கூறினார். பிசரேவ் "காலத்தின் ஆவியுடன்" ஃபெட்டின் முழுமையான முரண்பாட்டைப் பற்றி பேசினார், "ஒரு அற்புதமான கவிஞர் நூற்றாண்டின் நலன்களுக்கு குடியுரிமையின் கடமையால் அல்ல, மாறாக தன்னிச்சையான ஈர்ப்பால், இயற்கையான எதிர்வினையால் பதிலளிக்கிறார்" என்று வாதிட்டார்.

ஃபெட் "காலத்தின் ஆவியை" கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளவில்லை மற்றும் தனது சொந்த வழியில் பாடினார், ஆனால் அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஜனநாயகப் போக்கை தீர்க்கமாகவும் மிகவும் ஆர்ப்பாட்டமாகவும் எதிர்த்தார்.

ஃபெட் தனது இளமை பருவத்தில் அனுபவித்த பெரும் சோகத்திற்குப் பிறகு, கவிஞரின் அன்பான மரியா லேசிக் இறந்த பிறகு, ஃபெட் உணர்வுபூர்வமாக வாழ்க்கையை இரண்டு கோளங்களாகப் பிரிக்கிறார்: உண்மையான மற்றும் இலட்சிய. மேலும் அவர் தனது கவிதையில் இலட்சிய கோளத்தை மட்டுமே மாற்றுகிறார். கவிதையும் யதார்த்தமும் இப்போது அவருக்குப் பொதுவாக எதுவும் இல்லை; இந்த இரண்டு உலகங்களுக்கிடையிலான வேறுபாடு: ஃபெட் மனிதனின் உலகம், அவரது உலகக் கண்ணோட்டம், அவரது அன்றாட நடைமுறை, சமூக நடத்தை மற்றும் ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளின் உலகம், இது தொடர்பாக முதல் உலகம் ஃபெட்டுக்கு உலகத்திற்கு எதிரானது, இது பெரும்பாலானவர்களுக்கு ஒரு மர்மமாக இருந்தது. சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் நவீன ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது.

ஈவினிங் லைட்ஸின் மூன்றாவது இதழின் முன்னுரையில், அவரது முழு படைப்பு வாழ்க்கையையும் திரும்பிப் பார்த்து, ஃபெட் எழுதினார்: “வாழ்க்கையின் கஷ்டங்கள் அறுபது ஆண்டுகளாக அவர்களிடமிருந்து விலகி, அன்றாட பனியை உடைக்க கட்டாயப்படுத்தியது, அதனால் குறைந்தபட்சம் ஒரு கணம் நாம் கவிதையின் சுத்தமான மற்றும் சுதந்திரமான காற்றை சுவாசிக்க முடியும். எதார்த்தம் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தப்பிக்கவும் சுதந்திரமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் உணர ஃபெட்டிற்கான ஒரே வழி கவிதை மட்டுமே.

ஃபெட் தனது கவிதைகளில் ஒரு உண்மையான கவிஞர் முதலில் அழகைப் பாட வேண்டும் என்று நம்பினார், அதாவது ஃபெட், இயற்கை மற்றும் அன்பின் படி. இருப்பினும், அழகு மிகவும் விரைவானது என்பதையும், அழகின் தருணங்கள் அரிதானவை மற்றும் சுருக்கமானவை என்பதையும் கவிஞர் புரிந்துகொண்டார். எனவே, அவரது கவிதைகளில், ஃபெட் எப்போதும் இந்த தருணங்களை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், அழகின் ஒரு தற்காலிக நிகழ்வைப் பிடிக்கிறார். ஃபெட் இயற்கையின் எந்தவொரு நிலையற்ற, தற்காலிக நிலைகளையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ள முடிந்தது, பின்னர் அவற்றை தனது கவிதைகளில் மீண்டும் உருவாக்க முடிந்தது. இதுதான் ஃபெட்டின் கவிதையின் இம்ப்ரெஷனிசம். ஃபெட் ஒருபோதும் ஒரு உணர்வை முழுவதுமாக விவரிக்கவில்லை, ஆனால் உணர்வுகளின் சில நிழல்கள் மட்டுமே கூறுகிறது. ஃபெட்டின் கவிதை பகுத்தறிவற்றது, சிற்றின்பமானது, மனக்கிளர்ச்சியானது. அவரது கவிதைகளின் படங்கள் தெளிவற்றவை, தெளிவற்றவை; "மாலை" கவிதையில் நாம் படிக்கிறோம்:

தெளிவான ஆற்றின் மேல் ஒலித்தது,

அது ஒரு இருண்ட புல்வெளியில் ஒலித்தது,

அமைதியான தோப்பின் மீது உருண்டது,

மறுபுறம் எரிந்தது...

மேலும் "ஒலி", "மோதிரம்", "உருட்டப்பட்டது" மற்றும் "ஒளி" எது தெரியவில்லை.

மலையில் அது ஈரமாகவோ அல்லது சூடாகவோ இருக்கிறது, பகலின் பெருமூச்சுகள் இரவின் சுவாசத்தில் உள்ளன, - ஆனால் மின்னல் ஏற்கனவே நீல மற்றும் பச்சை நெருப்புடன் பிரகாசமாக ஒளிர்கிறது ... இது இயற்கையில் ஒரு கணம் மட்டுமே, ஒரு கண நிலை. இயல்பு, இது ஃபெட் தனது கவிதையில் தெரிவிக்க முடிந்தது. ஃபெட் ஒரு விரிவான கவிஞர், ஒரு தனி உருவம், எனவே அவரது கவிதைகளில் முழுமையான, முழுமையான நிலப்பரப்பைக் காண முடியாது. ஃபெட் இயற்கைக்கும் மனிதனுக்கும் இடையே மோதல் இல்லை; இயற்கை என்பது மனித உணர்வுகளின் பிரதிபலிப்பு, அது மனிதமயமாக்கப்பட்டது:

புருவத்திலிருந்து இரவில் மென்மையாக

மென்மையான இருள் விழுகிறது;

வயலில் இருந்து ஒரு பரந்த நிழல் உள்ளது

அருகில் உள்ள விதானத்தின் கீழ் பதுங்கி நிற்கிறது.

நான் ஒளியின் தாகத்தால் எரிகிறேன்,

விடியல் வெளியே வர வெட்கப்படுகிறது,

குளிர், தெளிவான, வெள்ளை,

பறவையின் சிறகு நடுங்கியது...

சூரியன் இன்னும் தெரியவில்லை

மேலும் உள்ளத்தில் அருள் இருக்கிறது.

கவிதையில் “கிசுகிசு. பயமுறுத்தும் சுவாசம்..." இயற்கையின் உலகமும் மனித உணர்வுகளின் உலகமும் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த இரண்டு "உலகங்களிலும்" கவிஞர் அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க, இடைநிலை நிலைகள், நுட்பமான மாற்றங்களை எடுத்துக்காட்டுகிறார். உணர்வு மற்றும் இயல்பு இரண்டும் கவிதையில் துண்டு துண்டான விவரங்கள், தனிப்பட்ட பக்கவாதம் காட்டப்படுகின்றன, ஆனால் வாசகருக்கு அவை தேதியின் ஒற்றை படத்தை உருவாக்கி, ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்குகின்றன.

"காட்டில் ஒரு பிரகாசமான ஒளியுடன் நெருப்பு எரிகிறது..." என்ற கவிதையில் கதை இரண்டு நிலைகளில் இணையாக விரிவடைகிறது: வெளிப்புற நிலப்பரப்பு மற்றும் உள் உளவியல். இந்த இரண்டு திட்டங்களும் ஒன்றிணைகின்றன, மேலும் கவிதையின் முடிவில், இயற்கையின் மூலம் மட்டுமே பாடல் ஹீரோவின் உள் நிலையைப் பற்றி ஃபெட் பேச முடியும். ஒலிப்பு மற்றும் ஒலியமைப்பு அடிப்படையில் ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளின் ஒரு அம்சம் அதன் இசைத்தன்மை. வசனத்தின் இசைத்தன்மை ஜுகோவ்ஸ்கியால் ரஷ்ய கவிதையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. புஷ்கின், லெர்மண்டோவ் மற்றும் டியுட்சேவ் போன்றவற்றில் சிறந்த உதாரணங்களைக் காண்கிறோம். ஆனால் ஃபெட்டின் கவிதையில் தான் அவர் சிறப்பு நுட்பத்தை அடைகிறார்:

சூடான வயல்களில் கம்பு பழுக்க வைக்கிறது,

மற்றும் களத்திலிருந்து வயல் வரை

விசித்திரக் காற்று வீசுகிறது

தங்க மின்னும்.

(இந்த வசனத்தின் இசைத்திறன் euphony மூலம் அடையப்படுகிறது.) Fet இன் கவிதைகளின் இசைத்தன்மையும் அவரது பாடல் வரிகளின் வகை தன்மையால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. எலிஜிஸ், எண்ணங்கள் மற்றும் செய்திகளின் பாரம்பரிய வகைகளுடன், ஃபெட் காதல்-பாடல் வகையை தீவிரமாகப் பயன்படுத்துகிறார். இந்த வகையானது ஃபெடோவின் பெரும்பாலான கவிதைகளின் கட்டமைப்பை தீர்மானிக்கிறது. ஒவ்வொரு காதலுக்கும், ஃபெட் தனது சொந்த கவிதை மெல்லிசையை உருவாக்கினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற விமர்சகர் N. N. ஸ்ட்ராகோவ் எழுதினார்: "ஃபெட்டின் வசனம் ஒரு மந்திர இசையமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் தொடர்ந்து மாறுபடுகிறது; கவிஞருக்கு ஆன்மாவின் ஒவ்வொரு மனநிலைக்கும் தனக்கே உரிய மெல்லிசை உள்ளது, மேலும் மெல்லிசைகளின் செழுமையைப் பொறுத்தவரை யாரும் அவருக்கு இணையாக முடியாது.

ஃபெட் தனது கவிதையின் இசைத்தன்மையை வசனத்தின் கலவை அமைப்பு மூலம் அடைகிறார்: ஒரு மோதிர அமைப்பு, நிலையான மறுபரிசீலனைகள் (உதாரணமாக, "விடியலில், என்னை எழுப்பாதே..." என்ற கவிதையைப் போல), மற்றும் ஒரு அசாதாரணமான பலவிதமான ஸ்ட்ரோபிக் மற்றும் தாள வடிவங்கள். ஃபெட் குறிப்பாக குறுகிய மற்றும் நீண்ட கோடுகளை மாற்றும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது:

கனவுகள் மற்றும் நிழல்கள்

கனவுகள்,

நடுக்கத்துடன் இருளில் கவர்ந்து,

அனைத்து நிலைகளும்

கருணைக்கொலை

ஒளி திரளாக கடந்து செல்கிறது...

ஃபெட் இசையை கலைகளில் மிக உயர்ந்ததாகக் கருதினார். ஃபெட்டைப் பொறுத்தவரை, இசை மனநிலை உத்வேகத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தது. “இரவு ஒளிர்ந்தது...” என்ற கவிதையில் கதாநாயகி தன் உணர்வுகளை, தன் காதலை இசையின் மூலம், ஒரு பாடலின் மூலம் வெளிப்படுத்த முடியும்:

விடியும் வரை பாடினாய், கண்ணீரில் சோர்ந்து,

நீ மட்டுமே அன்பு என்று, வேறு காதல் இல்லை என்று,

நான் மிகவும் வாழ விரும்பினேன், அதனால் சத்தம் இல்லாமல்,

உன்னை காதலிக்க, உன்னை கட்டிப்பிடித்து உன்னை நினைத்து அழ.

"தூய கலை" கவிதை அரசியல் மற்றும் சிவில் கருத்துக்களில் இருந்து ஃபெட்டின் கவிதைகளை காப்பாற்றியது மற்றும் கவிதை மொழித் துறையில் உண்மையான கண்டுபிடிப்புகளை செய்ய ஃபெட் வாய்ப்பளித்தது. ஸ்ட்ரோஃபிக் கலவை மற்றும் ரிதம் ஆகியவற்றில் ஃபெட்டின் புத்தி கூர்மை ஏற்கனவே எங்களால் வலியுறுத்தப்பட்டது. கவிதையின் இலக்கண கட்டுமானத் துறையில் அவரது சோதனைகள் துணிச்சலானவை (“விஸ்பர். பயமுறுத்தும் மூச்சு...” என்ற கவிதை பெயரளவு வாக்கியங்களில் மட்டுமே எழுதப்பட்டுள்ளது, அதில் ஒரு வினைச்சொல் இல்லை), உருவகங்கள் துறையில் (அது மிகவும் இருந்தது. ஃபெட்டின் சமகாலத்தவர்கள், அவரது கவிதைகளை உண்மையில் உணர்ந்தவர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, "அழுகையில் புல்" அல்லது "வசந்தமும் இரவும் பள்ளத்தாக்கை மூடியது" என்ற உருவகத்தைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்).

எனவே, ஃபெட் தனது கவிதையில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய ரொமாண்டிக்ஸால் தொடங்கப்பட்ட கவிதை மொழித் துறையில் மாற்றங்களைத் தொடர்கிறார். அவரது அனைத்து சோதனைகளும் மிகவும் வெற்றிகரமாக மாறியது, அவை தொடர்கின்றன மற்றும் ஏ. பிளாக், ஏ. பெலி, எல். பாஸ்டெர்னக் ஆகியோரின் கவிதைகளில் ஒருங்கிணைக்கப்படுகின்றன. கவிதைகளின் பல்வேறு வடிவங்கள் ஃபெட் தனது கவிதையில் வெளிப்படுத்திய பல்வேறு உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஃபெட் கவிதையை வாழ்க்கையின் ஒரு சிறந்த கோளமாகக் கருதினாலும், ஃபெட்டின் கவிதைகளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள உணர்வுகள் மற்றும் மனநிலைகள் உண்மையானவை. ஃபெட்டின் கவிதைகள் இன்றுவரை காலாவதியானவை அல்ல, ஏனெனில் ஒவ்வொரு வாசகரும் இந்த நேரத்தில் அவரது ஆன்மாவின் நிலைக்கு ஒத்த மனநிலையைக் காணலாம்.

ஏ.ஏ. ஃபெட் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர்களில் ஒருவர். அழகு, நல்லிணக்கம், பரிபூரணம் ஆகியவற்றின் அற்புதமான உலகத்தை அவர் நமக்குத் திறந்தார், ஃபெட்டை இயற்கையின் பாடகர் என்று அழைக்கலாம், வசந்த மற்றும் இலையுதிர்காலம் வாடிவிடும், ஒரு மணம் கொண்ட கோடை இரவு மற்றும் ஒரு உறைபனி நாள், முடிவில்லாத கம்பு வயல் மற்றும் அடர்ந்த மர்மமான காடு. - இதைப் பற்றி அவர் தனது கவிதைகளில் எழுதுகிறார். ஃபெட்டின் இயல்பு எப்போதும் அமைதியாகவும், அமைதியாகவும், உறைந்திருப்பது போலவும் இருக்கும். அதே நேரத்தில், இது வியக்கத்தக்க வகையில் ஒலிகள் மற்றும் வண்ணங்களில் நிறைந்துள்ளது மற்றும் அதன் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்கிறது:

நான் வாழ்த்துக்களுடன் உங்களிடம் வந்தேன்,

சூரியன் உதயமாகிவிட்டது என்று சொல்லுங்கள்

சூடான வெளிச்சத்தில் என்ன இருக்கிறது

தாள்கள் நடுங்க ஆரம்பித்தன.

காடு விழித்துவிட்டது என்று சொல்லுங்கள்.

அனைவரும் எழுந்தனர், ஒவ்வொரு கிளை,

ஒவ்வொரு பறவையும் திடுக்கிட்டது

மற்றும் வசந்த காலத்தில் தாகம் நிறைந்தது ...

இயற்கையின் ஃபெட்டின் சித்தரிப்பு மயக்கும் காதல் நிறைந்தது:

மாலை அந்தி நேரத்தில் அந்த ஒலி என்ன?

கடவுளுக்கு தெரியும் -

மணற்குழி அல்லது ஆந்தை புலம்பியது,

அதில் பிரிவும் உண்டு துன்பமும் உண்டு.

மற்றும் தூரத்தில் தெரியாத அழுகை.

தூக்கமில்லாத இரவுகளின் நோய்வாய்ப்பட்ட கனவுகள் போல

இந்த அழுகை ஒலியில் இணைந்தது...

ஃபெட்டின் இயல்பு அதன் சொந்த மர்மமான வாழ்க்கையை வாழ்கிறது, மேலும் ஒரு நபர் தனது ஆன்மீக வளர்ச்சியின் உச்சத்தில் மட்டுமே அதில் ஈடுபட முடியும்:

இரவு பூக்கள் பகல் முழுவதும் தூங்குகின்றன

ஆனால் தோப்பின் பின்னால் சூரியன் மறைந்தவுடன்,

இலைகள் அமைதியாக திறக்கின்றன,

மேலும் என் இதயம் மலர்வதை நான் கேட்கிறேன்.

காலப்போக்கில், ஃபெட்டின் கவிதைகளில், வாழ்க்கை, இயற்கை மற்றும் மனிதனின் இணையான உணர்வுகள் கவிஞரின் வரிகளை நிரப்புகின்றன.

ஃபெட்டின் கவிதையின் அழகும் இயல்பான தன்மையும் சரியானவை, அவரது கவிதைகள் வெளிப்படையானவை மற்றும் இசையமைப்பானவை. "இது ஒரு கவிஞர் மட்டுமல்ல, மாறாக ஒரு கவிஞர்-இசைக்கலைஞர்." - அவரைப் பற்றி பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி.

கவிஞர் இயற்கையால் ஈர்க்கப்பட்ட "உணர்வுகளின் நறுமணப் புத்துணர்வை" தனது கவிதைகளில் வெளிப்படுத்துகிறார். அவரது கவிதைகள் ஒரு மகிழ்ச்சியான மனநிலையுடன், மனித ஆன்மாவின் சிறிதளவு அசைவுகள் கூட கவிஞரின் கவனமான பார்வையிலிருந்து தப்புவதில்லை - அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நுட்பமாக ஒரு நபரின் அனுபவங்களின் அனைத்து நிழல்களையும் வெளிப்படுத்துகிறார்.

கிசுகிசு, பயமுறுத்தும் சுவாசம்,

ஒரு நைட்டிங்கேலின் திரில்,

வெள்ளி மற்றும் ஊசலாட்டம்

தூங்கும் ஓடை,

இரவு ஒளி, இரவு நிழல்கள்,

முடிவில்லா நிழல்கள்

மந்திர மாற்றங்கள் தொடர்

இனிமையான முகம்

புகை மேகங்களில் ஊதா ரோஜாக்கள் உள்ளன,

அம்பர் பிரதிபலிப்பு

மற்றும் முத்தங்கள் மற்றும் கண்ணீர்

மற்றும் விடியல், விடியல்! ..

இந்த மிகவும் சுவாரஸ்யமான கவிஞரின் பாடல் வரிகள் நித்தியமானவை, அவைகளில் உள்ள உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் பிரதிபலிப்பு காரணமாக அழகு உணர்வு இல்லாத ஒரு நபர் ஃபெட்டின் கவிதைகள் ஆன்மாவின் உள் சரங்களைத் தொட்டு, நமக்கு ஒரு உணர்வைத் தருகின்றன நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகின் அற்புதமான நல்லிணக்கம்.

வேலையின் முடிவு -

இந்த தலைப்பு பிரிவுக்கு சொந்தமானது:

குற்றம் மற்றும் தண்டனையின் எபிலோக். நாவலின் பொதுவான பிரச்சனைகளுடன் அதன் தொடர்பு

ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் ஸ்விட்ரிகைலோவ்.. ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் சோனியா மர்மலடோவா.

இந்த தலைப்பில் உங்களுக்கு கூடுதல் தகவல் தேவைப்பட்டால் அல்லது நீங்கள் தேடுவதை நீங்கள் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்றால், எங்கள் படைப்புகளின் தரவுத்தளத்தில் தேடலைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கிறோம்:

பெறப்பட்ட பொருளை என்ன செய்வோம்:

இந்த பொருள் உங்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருந்தால், அதை சமூக வலைப்பின்னல்களில் உங்கள் பக்கத்தில் சேமிக்கலாம்:

இந்த பிரிவில் உள்ள அனைத்து தலைப்புகளும்:

ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் ஸ்விட்ரிகைலோவ்
ஸ்விட்ரிகைலோவின் உருவத்தில் ரஸ்கோல்னிகோவுடன் மிகவும் பொதுவானது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, பல்வேறு வழிகளில், இந்த ஆன்மீக சகாக்களின் நெருக்கத்தை உணர வைக்கிறார், அவர்களுக்கு இடையே தொடர்ந்து இணையாக வரைகிறார். கருத்து வேறுபாடு கொண்டவர்

ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் சோனியா மர்மெலடோவா
ரோடியன் ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் சோனியா மர்மெலடோவா நாவலின் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், இரண்டு வரவிருக்கும் நீரோடைகளாக தோன்றும். அவர்களின் உலகக் கண்ணோட்டம் படைப்பின் கருத்தியல் பகுதியை உருவாக்குகிறது. சோனியா மர்மெலடோவா - தார்மீக யோசனை

ரஸ்கோல்னிகோவ் மற்றும் லுஷின்
நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ரோடியன் ரஸ்கோல்னிகோவ் ஒரு இளைஞன், ஒரு வறிய உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவன், பல்கலைக்கழக சட்ட பீடத்தில் ஒரு மாணவன், கட்டாயப்படுத்தப்பட்டான்.

எவ்ஜெனி பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ்
ரஷ்ய சமுதாயத்தில் எழுந்துள்ள சிக்கல்கள் மற்றும் முரண்பாடுகளை உணர்திறன் மூலம் யூகிக்கும் திறன் எழுத்தாளர் துர்கனேவின் ஒரு முக்கிய தனித்துவமான அம்சமாகும்.

பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் - ஒரு இராணுவ ஜெனரலின் மகன்
எவ்ஜெனி பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி கிர்சனோவ்

சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் ரஷ்யாவின் பொது வாழ்க்கையில் நடக்கும் அனைத்தையும் நுட்பமாக உணர்ந்தார். "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் அவர் கடந்த நூற்றாண்டின் அறுபதுகளில் ஒரு தலைப்பிலான பிரச்சினையைத் தொடுகிறார்.
தந்தை மற்றும் மகன் கிர்சனோவ்ஸ்

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" I. S. Turgenev இன் மையப் படைப்புகளில் ஒன்றாகும். அவர் இந்த நாவலை ஒரு ஆபத்தான மற்றும், ஒருவேளை, அவரது வாழ்க்கையின் மிகவும் வியத்தகு காலகட்டத்தில் எழுதினார்.
ஒரு நாவலின் தலைப்பு உள்ளடக்கியது என்பது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது

காதல் மற்றும் மரணத்தின் முகத்தில் எவ்ஜெனி பசரோவ்
ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலான “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்” இன் முக்கிய கதாபாத்திரம் - எவ்ஜெனி வாசிலியேவிச் பசரோவ் - வேலையின் முடிவில் இறந்துவிடுகிறார்.

பசரோவ் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை கணிசமான அளவு இணக்கத்துடன் நடத்தினார் என்று நாம் கூறலாம்
எவ்ஜெனி பசரோவ் கூறுவது மற்றும் மறுப்பது

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில், துர்கனேவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களின் முக்கிய சமூக மோதலைக் காட்டினார் - தாராளவாத பிரபுக்களுக்கும் ஜனநாயக சாமானியர்களுக்கும் இடையிலான மோதல்.
கோஞ்சரோவின் நாவலான "ஒப்லோமோவ்" இன் ஹீரோக்கள் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, வாழ்க்கை, அன்பு மற்றும் குடும்ப மகிழ்ச்சியின் அர்த்தத்தை வெவ்வேறு வழிகளில் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.

ஒப்லோமோவ் ஒப்லோமோவ்காவில் பிறந்தார் - பூமியின் "ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட" மூலையில்
காதல் பற்றி F.I Tyutchev எழுதிய கவிதைகள்

எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ் ரஷ்ய கவிதை வரலாற்றில் நுழைந்தார், முதலில், தத்துவ பாடல் வரிகளின் ஆசிரியராக, ஆனால் அவர் காதல் கருப்பொருளில் பல குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளை எழுதினார். கவிஞரின் காதல் மற்றும் தத்துவ கவிதைகள்
தியுட்சேவின் கவிதைகளின் அம்சங்கள்

கவிஞரின் பாடல் வரிகளின் முக்கிய அம்சங்கள் வெளிப்புற உலகின் நிகழ்வுகளின் அடையாளம் மற்றும் மனித ஆன்மாவின் நிலைகள், இயற்கையின் உலகளாவிய ஆன்மீகம். இது தத்துவ உள்ளடக்கத்தை மட்டுமல்ல, கலையையும் தீர்மானித்தது
A.A Fet இன் பாடல் வரிகள்

பெரும்பாலும் ஃபெட்டின் பாடல் வரிகளில் இயற்கையின் அழகு, அதன் பரிபூரணம் மற்றும் இயற்கையில் இருக்கும் அந்த உள் நல்லிணக்கத்திற்காக ஒரு நபர் பாடுபட வேண்டும் என்ற கவிதைகள் உள்ளன. எனக்கு மிக நெருக்கமானவர்கள்
நெக்ராசோவின் பாடல் வரிகளின் அம்சங்கள்

நெக்ராசோவின் கவிதை உலகம் வியக்கத்தக்க வகையில் பணக்காரமானது மற்றும் மாறுபட்டது. இயற்கை அவருக்கு தாராளமாக வழங்கிய திறமை மற்றும் அவரது அசாதாரண கடின உழைப்பு கவிஞருக்கு இதுபோன்ற பல ஒலி மற்றும் மெல்லிசை பாடல்களை உருவாக்க உதவியது.
நெக்ராசோவின் கவிதைகளில் பாடல் ஹீரோவின் அசல் தன்மை

பாடல் கவிதையைப் பொறுத்தவரை, மிகவும் அகநிலை இலக்கியம், முக்கிய விஷயம் ஒரு நபரின் ஆன்மாவின் நிலை. இவை உணர்வுகள், அனுபவங்கள், பிரதிபலிப்புகள், மனநிலைகள் ஆகியவை பாடல் வரி ஹீரோவின் உருவத்தின் மூலம் நேரடியாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மிக உயர்ந்தவை
நெக்ராசோவின் காதல் பற்றிய கவிதைகள்

நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவ் காதல் கவிதையின் முக்கிய நீரோட்டத்தில் பணியாற்றிய ஒரு கவிஞராக ஒருபோதும் உணரப்படவில்லை. அவரது அசல் மற்றும் பழக்கமான படைப்புகள் "விவசாயி குழந்தைகள்", "பெண்கள்" என்று கருதப்படுகின்றன
காதலிக்கு

ஒரு கடினமான பாதையை எப்படி சொல்வது, ஒருமுறை நீயே கடந்து சென்றால், நான் உன்னுடைய ரோஜா நிற நம்பிக்கைகளின் பொறுப்பற்ற பேச்சைக் கேட்கிறேன்.
வெறித்தனமான கனவுகளுடன் காதல் மற்றும் நான் ...

கலினோவ் நகரம் மற்றும் அதன் மக்கள்
எழுத்தாளரின் கற்பனையானது வோல்காவின் கரையில் உள்ள ஒரு சிறிய வணிக நகரத்திற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது, உள்ளூர் அழகிகளைப் பாராட்டவும், பவுல்வர்டு வழியாக நடந்து செல்லவும். சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள அழகிய இயற்கையை குடியிருப்பாளர்கள் ஏற்கனவே உன்னிப்பாகப் பார்த்துள்ளனர்

கபனிகா மற்றும் டிகோய்
ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, 1859 இல் எழுதிய "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில், அக்கால ரஷ்ய மாகாண சமூகத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைக் காட்டினார். நாம் மற்றும் இந்த சமூகத்தின் தார்மீக பிரச்சனைகள் மற்றும் குறைபாடுகளை அவர் அம்பலப்படுத்தினார்

நகரத்தில் வசிப்பவர்களில் கேடரினா
ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரம் கேடரினா.

காதலுக்காக போராட முடியாத ஒரு பெண்ணின் சோகமான விதியை நாடகம் சொல்கிறது.
"காதல் மற்றும்

கேடரினாவைப் பற்றி டோப்ரோலியுபோவ் மற்றும் பிசரேவ்
ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" வெளியான பிறகு, பல பதில்கள் பத்திரிகைகளில் வெளிவந்தன, ஆனால் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவின் கட்டுரைகள் "இருண்ட இராச்சியத்தில் ஒளியின் கதிர்" மற்றும் டி.

டாக்டர் ஸ்டார்ட்சேவ் எப்படி அயோனிச்சாக மாறினார்
இளம், வலிமையும் உயிர்ச்சக்தியும் நிறைந்த டிமிட்ரி ஸ்டார்ட்சேவ் அயோனிச்சாக மாறியதற்கு யார் காரணம்? கதையின் தொடக்கத்தில், செக்கோவ் டிமிட்ரி ஸ்டார்ட்சேவை இளமையாகவும், செல்வந்தராகவும், வலிமை மிக்கவராகவும் காட்டுகிறார். எல்லோரையும் போல

செக்கோவின் நாடகக் கலையின் அம்சங்கள்
அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தியேட்டரை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டார். அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளுக்கான நாடகங்கள் அவரது முதல் இளமைப் படைப்புகளாகும். செக்கோவின் கதைகள் உரையாடல்களில் மிகவும் வளமானவை, அதன் உதவியுடன் ஆசிரியர்

போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் இரண்டு குடும்பங்கள் குராகின்ஸ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கிஸ்
"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் மையத்தில் மூன்று குடும்பங்கள் உள்ளன: குராகின்ஸ், ரோஸ்டோவ்ஸ், போல்கோன்ஸ்கிஸ் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அனுதாபத்துடன் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது மூன்று தலைமுறைகளைக் காட்டுகிறது: மூத்த இளவரசர் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச், அவருடைய

நடாஷா ரோஸ்டோவா
நடாஷா ரோஸ்டோவா "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் மையப் பெண் பாத்திரம் மற்றும், ஒருவேளை, ஆசிரியரின் விருப்பமானவர். டால்ஸ்டாய் 1805 முதல் 1820 வரையிலான பதினைந்து ஆண்டு காலப்பகுதியில் தனது கதாநாயகியின் பரிணாமத்தை நமக்கு முன்வைக்கிறார்.

போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த அத்தியாயம்
"போர் மற்றும் அமைதி" என்ற படைப்பில், மிக முக்கியமான அத்தியாயம், என் கருத்துப்படி, கவுன்சிலின் அத்தியாயம், அங்கு மாஸ்கோவின் தலைவிதி - ரஷ்யாவின் தலைவிதி - தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இந்த நடவடிக்கை விவசாயி ஆண்ட்ரி சவோஸ்டியானோவின் சிறந்த குடிசையில் நடைபெறுகிறது

போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் பக்கங்களில் போர்

நான் வாழ்த்துக்களுடன் உங்களிடம் வந்தேன்,

சூரியன் உதயமாகிவிட்டது என்று சொல்லுங்கள்

சூடான வெளிச்சத்தில் என்ன இருக்கிறது

தாள்கள் நடுங்க ஆரம்பித்தன.

காடு விழித்துவிட்டது என்று சொல்லுங்கள்.

அனைவரும் எழுந்தனர், ஒவ்வொரு கிளை,

ஒவ்வொரு பறவையும் திடுக்கிட்டது

மற்றும் வசந்த காலத்தில் தாகம் நிறைந்தது ...

இயற்கையின் ஃபெட்டின் சித்தரிப்பு மயக்கும் காதல் நிறைந்தது:

மாலை அந்தி நேரத்தில் அந்த ஒலி என்ன?

மணற்குழி அல்லது ஆந்தை புலம்பியது,

அதில் பிரிவும் உண்டு துன்பமும் உண்டு.

மற்றும் தூரத்தில் தெரியாத அழுகை.

தூக்கமில்லாத இரவுகளின் நோய்வாய்ப்பட்ட கனவுகள் போல

இந்த அழுகை ஒலியில் இணைந்தது...

ஃபெட்டின் இயல்பு அதன் சொந்த மர்மமான வாழ்க்கையை வாழ்கிறது, மேலும் ஒரு நபர் தனது ஆன்மீக வளர்ச்சியின் உச்சத்தில் மட்டுமே அதில் ஈடுபட முடியும்:

இரவு பூக்கள் பகல் முழுவதும் தூங்குகின்றன

எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது படைப்பில் போரின் தேசிய முக்கியத்துவத்தை வெளிப்படுத்த முயன்றார், இது முழு சமூகத்தையும், அனைத்து ரஷ்ய மக்களையும் ஒரு பொதுவான உந்துதலில் ஒன்றிணைத்தது, பிரச்சாரத்தின் தலைவிதி தலைமையகத்தில் தீர்மானிக்கப்படவில்லை என்பதைக் காட்டவும் நூறில்

இலைகள் அமைதியாக திறக்கின்றன,

மேலும் என் இதயம் மலர்வதை நான் கேட்கிறேன்.

A. A. Fet 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர்களில் ஒருவர். அழகு, நல்லிணக்கம், பரிபூரணம் ஆகியவற்றின் அற்புதமான உலகத்தை அவர் நமக்குத் திறந்தார், ஃபெட்டை இயற்கையின் பாடகர் என்று அழைக்கலாம், வசந்த மற்றும் இலையுதிர்காலம் வாடிவிடும், ஒரு மணம் கொண்ட கோடை இரவு மற்றும் ஒரு உறைபனி நாள், முடிவில்லாத கம்பு வயல் மற்றும் அடர்ந்த மர்மமான காடு. - இதைப் பற்றி அவர் தனது கவிதைகளில் எழுதுகிறார். ஃபெட்டின் இயல்பு எப்போதும் அமைதியாகவும், அமைதியாகவும், உறைந்திருப்பது போலவும் இருக்கும். அதே நேரத்தில், இது வியக்கத்தக்க வகையில் ஒலிகள் மற்றும் வண்ணங்களில் நிறைந்துள்ளது மற்றும் அதன் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்கிறது:

ஆனால் சூரியன் மட்டும்... தோப்பின் பின்னால் மறையும்,

சூரிய அஸ்தமனம் மட்டும் சற்று தெரியும்படி எரியும்;

ஓ, கனத்த சோர்வு இல்லாமல் வானம் உறுதியளித்திருந்தால்

வாழ்க்கையைத் திரும்பிப் பார்க்கிற எனக்கும், இறப்பதும் அதேதான்.

ஃபெட்டின் கவிதையின் அழகும் இயல்பான தன்மையும் சரியானவை, அவரது கவிதைகள் வெளிப்படையானவை மற்றும் இசையமைப்பானவை. "இது ஒரு கவிஞர் மட்டுமல்ல, மாறாக ஒரு கவிஞர்-இசைக்கலைஞர்." - P.I சாய்கோவ்ஸ்கி அவரைப் பற்றி பேசினார்.

கவிஞர் இயற்கையால் ஈர்க்கப்பட்ட "உணர்வுகளின் நறுமணப் புத்துணர்வை" தனது கவிதைகளில் வெளிப்படுத்துகிறார். அவரது கவிதைகள் ஒரு மகிழ்ச்சியான மனநிலையுடன், மனித ஆன்மாவின் சிறிதளவு அசைவுகள் கூட கவிஞரின் கவனமான பார்வையிலிருந்து தப்புவதில்லை - அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நுட்பமாக ஒரு நபரின் அனுபவங்களின் அனைத்து நிழல்களையும் வெளிப்படுத்துகிறார்.

கிசுகிசு, பயமுறுத்தும் சுவாசம்,

வெள்ளி மற்றும் ஊசலாட்டம்

இரவு ஒளி, இரவு நிழல்கள்,

மந்திர மாற்றங்கள் தொடர்

புகை மேகங்களில் ஊதா ரோஜாக்கள் உள்ளன,

மற்றும் முத்தங்கள் மற்றும் கண்ணீர்

இந்த மிகவும் சுவாரஸ்யமான கவிஞரின் பாடல் வரிகள் நித்தியமானவை, அவைகளில் உள்ள உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் பிரதிபலிப்பு காரணமாக அழகு உணர்வு இல்லாத ஒரு நபர் ஃபெட்டின் கவிதைகள் ஆன்மாவின் உள் சரங்களைத் தொட்டு, நமக்கு ஒரு உணர்வைத் தருகின்றன நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகின் அற்புதமான நல்லிணக்கம்.

புத்தகத்தை நேசி, அது உங்கள் வாழ்க்கையை எளிதாக்கும், நட்பான விதத்தில் எண்ணங்கள், உணர்வுகள், நிகழ்வுகளின் வண்ணமயமான மற்றும் புயல் குழப்பத்தை வரிசைப்படுத்த உதவும், மக்களையும் உங்களையும் மதிக்க கற்றுக்கொடுக்கும், இது உங்கள் மனதையும் இதயத்தையும் ஊக்குவிக்கும். உலகத்தின் மீது, மக்களுக்கான அன்பின் உணர்வு.

மாக்சிம் கார்க்கி

அஃபனசி ஃபெட் இலக்கியத்தில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார். ஃபெட்டின் மாணவர் வாழ்க்கையில், "லிரிகல் பாந்தியன்" படைப்புகளின் முதல் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது.

அவரது முதல் படைப்புகளில், ஃபெட் யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிக்க முயன்றார், ரஷ்ய இயற்கையின் அழகை விவரித்தார், உணர்வுகளைப் பற்றி, அன்பைப் பற்றி எழுதினார். அவரது படைப்புகளில், கவிஞர் முக்கியமான மற்றும் நித்திய தலைப்புகளைத் தொடுகிறார், ஆனால் நேரடியாகப் பேசவில்லை, ஆனால் குறிப்புகளுடன். ஃபெட் உணர்ச்சிகள் மற்றும் மனநிலைகளின் முழு வரம்பையும் திறமையாக வெளிப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் வாசகர்களுக்கு தூய மற்றும் பிரகாசமான உணர்வுகளைத் தூண்டினார்.

ஃபெட்டின் காதலியின் மரணத்திற்குப் பிறகு படைப்பாற்றல் அதன் திசையை மாற்றியது. கவிஞர் "தாயத்து" என்ற கவிதையை மரியா லாசிக்கிற்கு அர்ப்பணித்தார். அன்பைப் பற்றிய அனைத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகளும் இந்த பெண்ணுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டிருக்கலாம். படைப்புகளின் இரண்டாவது தொகுப்பு இலக்கிய விமர்சகர்களிடமிருந்து மிகுந்த ஆர்வத்தையும் நேர்மறையான எதிர்வினையையும் தூண்டியது. இது 1850 இல் நடந்தது, அந்த நேரத்தில் ஃபெட் அந்தக் காலத்தின் சிறந்த நவீன கவிஞர்களில் ஒருவரானார்.

அஃபனசி ஃபெட் "தூய கலை"யின் கவிஞராக இருந்தார்; அவர் தனது படைப்புகளில் சமூகப் பிரச்சினைகள் மற்றும் அரசியலைத் தொடவில்லை. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் பழமைவாத கருத்துக்களைக் கடைப்பிடித்தார் மற்றும் ஒரு முடியாட்சிவாதியாக இருந்தார். அடுத்த தொகுப்பு 1856 இல் வெளியிடப்பட்டது, அதில் ஃபெட் இயற்கையின் அழகைப் பாராட்டிய கவிதைகள் அடங்கும். இது துல்லியமாக தனது பணியின் குறிக்கோள் என்று கவிஞர் நம்பினார்.

விதியின் அடிகளைத் தாங்குவது ஃபெட் கடினமாக இருந்தது, இதன் விளைவாக நண்பர்களுடனான உறவுகள் குறுக்கிடப்பட்டன மற்றும் கவிஞர் குறைவாக எழுதத் தொடங்கினார் 1863 இல் இரண்டு கவிதைத் தொகுதிகள் சேகரிக்கப்பட்ட பிறகு, அவர் எழுதுவதை முற்றிலும் நிறுத்தினார். இந்த இடைவெளி 20 ஆண்டுகள் நீடித்தது. ஒரு பிரபுவின் சலுகைகள் மற்றும் அவரது மாற்றாந்தந்தையின் குடும்பப்பெயருக்கு அவர் மீட்டெடுக்கப்பட்ட பிறகு மியூஸ் ஃபெட்டிற்குத் திரும்பினார். பின்னர், கவிஞரின் பணி அவரது படைப்புகளில் தத்துவ கருப்பொருள்களைத் தொட்டது, ஃபெட் மனிதன் மற்றும் பிரபஞ்சத்தின் ஒற்றுமை பற்றி எழுதினார். "ஈவினிங் லைட்ஸ்" கவிதைத் தொகுப்பின் நான்கு தொகுதிகளை ஃபெட் வெளியிட்டார், கடைசியாக கவிஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது.