மாயகோவ்ஸ்கியின் அனைத்து படைப்புகளும். மாயகோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் வி

விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி உண்மையிலேயே ஒரு சிறந்த ஆளுமை. ஒரு திறமையான கவிஞர், நாடக ஆசிரியர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் நடிகர். அவரது காலத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் மோசமான நபர்களில் ஒருவர்.

அவர் ஜூலை 19, 1893 அன்று ஜார்ஜியாவின் பாக்தாதி கிராமத்தில் பிறந்தார். குடும்பத்திற்கு ஐந்து குழந்தைகள் இருந்தனர்: இரண்டு மகள்கள் மற்றும் மூன்று மகன்கள், ஆனால் அனைத்து ஆண் குழந்தைகளிலும், விளாடிமிர் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார். சிறுவன் ஒரு உள்ளூர் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படித்தார், பின்னர் மாஸ்கோவில் உள்ள ஒரு பள்ளியில், அவர் தனது தாய் மற்றும் சகோதரியுடன் சென்றார். அந்த நேரத்தில், அவரது தந்தை அங்கு இல்லை: அவர் இரத்த விஷத்தால் இறந்தார்.

புரட்சியின் போது, ​​குடும்பத்திற்கு கடினமான காலங்கள் வந்தன, போதுமான பணம் இல்லை, வோலோடியாவின் கல்விக்கு பணம் செலுத்த எதுவும் இல்லை. அவர் தனது படிப்பை முடிக்கவில்லை, பின்னர் சமூக ஜனநாயகக் கட்சியில் சேர்ந்தார். அரசியல் நம்பிக்கைகள் மற்றும் கலவரங்களில் பங்கேற்பதற்காக, மாயகோவ்ஸ்கி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கைது செய்யப்பட்டார். சிறைச்சாலையில்தான் மாபெரும் கவிஞரின் முதல் வரிகள் பிறந்தன.

1911 ஆம் ஆண்டில், அந்த இளைஞன் ஓவியப் பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடர முடிவு செய்தார், இருப்பினும், அவரது ஆசிரியர்கள் அவரது வேலையைப் பாராட்டவில்லை: அவர்கள் மிகவும் விசித்திரமானவர்கள். அவரது படிப்பின் போது, ​​மாயகோவ்ஸ்கி ஃப்யூச்சரிஸ்டுகளுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார், அதன் வேலை அவருக்கு நெருக்கமானதாக மாறியது, மேலும் 1912 இல் அவர் "நைட்" என்ற முதல் கவிதையை வெளியிட்டார்.

1915 ஆம் ஆண்டில், மிகவும் பிரபலமான கவிதைகளில் ஒன்றான "எ கிளவுட் இன் பேண்ட்ஸ்" எழுதப்பட்டது, அதை அவர் முதன்முதலில் லில்லி பிரிக்கின் வீட்டில் ஒரு வரவேற்பறையில் படித்தார். இந்த பெண் அவரது முக்கிய காதலாகவும் சாபமாகவும் மாறினார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் அவளை நேசித்தார் மற்றும் வெறுத்தார், அவர்கள் பிரிந்து எண்ணற்ற முறை மீண்டும் எழுப்பினர். அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதை, லிலிச்கா, நவீன இலக்கியத்தில் அன்பின் மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் தொடுகின்ற அறிவிப்புகளில் ஒன்றாகும். லிலியாவைத் தவிர, கவிஞரின் வாழ்க்கையில் இன்னும் பல பெண்கள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்களில் ஒருவரால் கூட லிலிச்கா மிகவும் திறமையாக விளையாடிய ஆத்மாவின் அந்த சரங்களைத் தொட முடியவில்லை.

பொதுவாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் காதல் பாடல் வரிகள் ஈர்க்கவில்லை; அவரது முக்கிய கவனம் அரசியல் மற்றும் மேற்பூச்சு தலைப்புகளில் நையாண்டிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. "சீட்டட்" என்ற கவிதை மாயகோவ்ஸ்கியின் நையாண்டி திறமையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஆர்ப்பாட்டங்களில் ஒன்றாகும். முக்கியமானது என்னவென்றால், கவிதையின் கதைக்களம் இன்றுவரை பொருத்தமானது. கூடுதலாக, அவர் பல படங்களுக்கு ஸ்கிரிப்ட் எழுதுகிறார் மற்றும் அவற்றில் தானே நடித்தார். இன்றுவரை நீடித்திருக்கும் மிகவும் பிரபலமான திரைப்படம் The Young Lady and the Hooligan.

கவிஞரின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் புரட்சியின் கருப்பொருள் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அந்த நேரத்தில் அவருக்கு நிதி ரீதியாக மிகவும் கடினமான நேரம் இருந்தபோதிலும், என்ன நடக்கிறது என்பதை கவிஞர் ஆர்வத்துடன் உணர்ந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் "Mystery-buff" எழுதினார். ஏறக்குறைய அவர் இறக்கும் வரை, மாயகோவ்ஸ்கி சோவியத் சக்தியை மகிமைப்படுத்துகிறார், மேலும் அதன் 10 வது ஆண்டு விழாவிற்கு, அவர் "நல்லது" என்ற கவிதையை எழுதுகிறார்.

(விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் ஓவியம் "ரவுலட்")

புரட்சி மற்றும் தோழர் லெனினை மகிமைப்படுத்தும் அவரது படைப்புகளுடன், மாயகோவ்ஸ்கி ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் நிறைய சுற்றுப்பயணம் செய்தார். அவர் நையாண்டி மற்றும் பிரச்சார சுவரொட்டிகளை வரைகிறார், ரோஸ்டா விண்டோஸ் ஆஃப் நையாண்டி உட்பட பல பதிப்பகங்களில் பணிபுரிகிறார். 1923 இல், பல கூட்டாளிகளுடன் சேர்ந்து, அவர் LEF கிரியேட்டிவ் ஸ்டுடியோவை உருவாக்கினார். ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, 1928 மற்றும் 1929 இல், ஆசிரியரின் இரண்டு பிரபலமான நாடகங்கள், பெட்பக் மற்றும் பாத்ஹவுஸ் வெளியிடப்பட்டன.

மாயகோவ்ஸ்கியின் அழைப்பு அட்டை அவர் கண்டுபிடித்த அசாதாரண பாணி மற்றும் ஒரு ஏணி வடிவத்தில் கவிதை மீட்டர், அத்துடன் பல நியோலாஜிஸங்கள். சோவியத் ஒன்றியத்தின் முதல் விளம்பரதாரரின் மகிமையையும் அவர் பெற்றார், ஏனெனில் அவர் இந்த திசையின் தோற்றத்தில் நின்று, ஒரு குறிப்பிட்ட தயாரிப்பு வாங்குவதற்கு அழைப்பு விடுக்கும் தலைசிறந்த சுவரொட்டிகளை உருவாக்கினார். ஒவ்வொரு வரைபடமும் சிக்கலற்ற, ஆனால் சோனரஸ் வசனங்களுடன் இருந்தது.

(ஜி. எகோஷின் "வி. மாயகோவ்ஸ்கி")

கவிஞரின் பாடல் வரிகளில் ஒரு பெரிய இடம் குழந்தைகளின் கவிதைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. பெரிய மாமா மாயகோவ்ஸ்கி, அவர் தன்னை அழைத்தபடி, இளைய தலைமுறையினருக்கு வியக்கத்தக்க வகையில் தொடுகின்ற வரிகளை எழுதுகிறார், மேலும் அவர்களுடன் தனிப்பட்ட முறையில் இளம் கேட்பவர்களுடன் பேசுகிறார். "யாராக இருக்க வேண்டும்" அல்லது "எது நல்லது எது கெட்டது" என்ற கவிதை ஒவ்வொரு சோவியத்துக்கும், அதன் பிறகு ரஷ்ய பள்ளி மாணவர்களுக்கும் இதயத்தால் அறியப்பட்டது. பல விமர்சகர்கள் ஆசிரியரின் அற்புதமான கலை நடை மற்றும் குழந்தைகளுக்கு அணுகக்கூடிய மொழியில் குழந்தைத்தனமான எண்ணங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் எளிமையாகவும் தெளிவாகவும் வெளிப்படுத்தும் திறனைக் குறிப்பிட்டனர்.

இருப்பினும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல கவிஞர்களைப் போலவே, மாயகோவ்ஸ்கியும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திசையில் ஏமாற்றமடைந்தார் என்ற உண்மையை மறைக்கவில்லை. அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், அவர் எதிர்காலவாதிகளின் வட்டத்திலிருந்து விலகிச் சென்றார். ஸ்டாலின் தலைமையிலான புதிய அரசாங்கம் அவரது படைப்புத் திறனை ஊக்கப்படுத்தவில்லை, மேலும் மேலும் கடுமையான தணிக்கை மற்றும் விமர்சனங்கள் அவர் மீது மீண்டும் மீண்டும் விழுந்தன. அவரது கண்காட்சி "20 வருட வேலை" அரசியல்வாதிகள் மற்றும் நண்பர்கள் மற்றும் சக ஊழியர்களால் கூட புறக்கணிக்கப்பட்டது. இது மாயகோவ்ஸ்கியை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் முடக்கியது, மேலும் அவரது நாடகங்களின் தோல்வி நிலைமையை மேலும் மோசமாக்கியது. காதல் முன்னணியில் தோல்விகள், படைப்பு நடவடிக்கைகளில், வெளிநாடு செல்ல மறுப்பது - இவை அனைத்தும் எழுத்தாளரின் உணர்ச்சி நிலையை பாதித்தன.

ஏப்ரல் 14, 1930 அன்று, கவிஞர் தனது அறையில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், அவர் ஒருமுறை எழுதிய வரிகளுக்கு மாறாக: “நான் விமானத்திற்கு வெளியே செல்ல மாட்டேன், நான் விஷம் குடிக்க மாட்டேன், என்னால் முடியாது. என் கோவிலின் மீது தூண்டுதலை இழுக்கவும் ..."

"இது பற்றி". .

"விளாடிமிர் இலிச் லெனின்". .

"பறக்கும் பாட்டாளி வர்க்கம்". .

"நல்ல!". .

கவிதைகள்

1912

1. "இரவு"
2. "காலை"
3. "துறைமுகம்"

1913

1. "தெருவுக்கு தெரு"
2. "உன்னால் முடியுமா?"
3. "அடையாள பலகைகள்"
4. "நான்" நடைபாதையில் என் மனைவியைப் பற்றி சில வார்த்தைகள் என் அம்மாவைப் பற்றி சில வார்த்தைகள் என்னைப் பற்றி சில வார்த்தைகள்
5. "சோர்விலிருந்து"
6. "நகரத்தின் நரகம்"
7. "நேட்!"
8. "அவர்களுக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை"

1914

1. "முக்காடு ஜாக்கெட்"
2. "கேளுங்கள்"
3. "ஆனால் இன்னும்"
4. "போர் அறிவிக்கப்பட்டது." ஜூலை 20
5. "ஜேர்மனியர்களால் கொல்லப்பட்ட அம்மாவும் மாலையும்"
6. "வயலின் மற்றும் கொஞ்சம் பதட்டம்"

1915

1. "நானும் நெப்போலியனும்"
2. "உனக்கு"
3. "நீதிபதிக்கு பாடல்"
4. "விஞ்ஞானிக்கு கீதம்"
5. "கடற்படை காதல்"
6. "ஆரோக்கியத்திற்கான பாடல்"
7. "விமர்சனத்திற்கான பாடல்"
8. "டின்னர் கீதம்"
9. "அப்படித்தான் நான் நாய் ஆனேன்"
10. "மகத்தான அபத்தம்"
11. "லஞ்சத்திற்கான பாடல்"
12. "லஞ்சம் வாங்குபவர்களிடம் கவனமான அணுகுமுறை"
13. "மோசமான இறுதி சடங்கு"

1916

1. "ஏய்!"
2. "கொடுக்கல்"
3. "களைப்பாக"
4. "ஊசிகள்"
5. "கடைசி பீட்டர்ஸ்பர்க் விசித்திரக் கதை"
6. "ரஷ்யா"
7. "அனைத்து"
8. "ஆசிரியர் இந்த வரிகளை தனக்காக அர்ப்பணிக்கிறார், அன்பே"

1917

1. "சகோதரர்கள் எழுத்தாளர்கள்"
2. "புரட்சி". ஏப்ரல் 19
3. "தி டேல் ஆஃப் லிட்டில் ரெட் ரைடிங் ஹூட்"
4. "பதிலுக்கு"
5. "எங்கள் மார்ச்"

1918

1. "குதிரைகள் மீது நல்ல அணுகுமுறை"
2. "புரட்சிக்கு ஓட்"
3. "கலை இராணுவத்தின் மீது ஆணை"
4. "கவிஞர் தொழிலாளி"
5. "அந்த பக்கம்"
6. "இடது மார்ச்"

1919

1. "பிரமிக்க வைக்கும் உண்மைகள்"
2. "நாங்கள் நடக்கிறோம்"
3. "சோவியத் எழுத்துக்கள்"
4. "தொழிலாளி! கட்சி சார்பற்ற முட்டாள்தனத்தை தூக்கி எறியுங்கள் ... ". அக்டோபர்
5. ரியாசான் விவசாயியின் பாடல். அக்டோபர்

1920

1. "என்டென்ட்டின் ஆயுதம் பணம் ...". ஜூலை
2. "நீங்கள் குழப்பத்தில் வாழ்ந்தால், மக்னோவிஸ்டுகள் விரும்பியபடி ...". ஜூலை
3. "பேகல்ஸ் மற்றும் குடியரசை அங்கீகரிக்காத ஒரு பெண் பற்றிய கதை." ஆகஸ்ட்
4. "சிவப்பு முள்ளம்பன்றி"
5. "இளம் பெண் மீதான அணுகுமுறை"
6. "விளாடிமிர் இலிச்"
7. "கோடையில் டச்சாவில் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியுடன் நடந்த ஒரு அசாதாரண சாகசம்"
8. "ரேங்கலின் காட்பாதர் எந்த மனமும் இல்லாமல் எவ்வாறு விளக்கப்பட்டார் என்ற கதை"
9. "கே"
10. "சிகரெட் பெட்டி மூன்றில் ஒரு பங்கு புல்லுக்குச் சென்றது ..."
11. "உள்நாட்டுப் போரின் கடைசிப் பக்கம்"
12. "ஐயோ குப்பை"

1921

1. "இரண்டு சாதாரண வழக்குகள் இல்லை"
2. "மியாஸ்னிட்ஸ்காயாவைப் பற்றிய ஒரு கவிதை, ஒரு பெண்ணைப் பற்றி மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய அளவையும் பற்றி"
3. "கலை இராணுவத்தின் ஆணை எண். 2"

1922

1. "சந்தோஷமாக"
2. "பாஸ்டர்ட்ஸ்!"
3. "அதிகாரத்துவம்"
4. "ஜெனோவா மாநாட்டில் எனது உரை"
5. "ஜெர்மனி"

1923

1. "கவிஞர்களைப் பற்றி"
2. "பற்றி" தோல்வி "," apogees "மற்றும் பிற தெரியாத விஷயங்கள்"
3. "பாரிஸ்"
4. "செய்தித்தாள் தினம்"
5. "நாங்கள் நம்பவில்லை!"
6. "நம்பிக்கைகள்"
7. "ஏப்ரல் 17"
8. "வசந்த கேள்வி"
9. "யுனிவர்சல் பதில்"
10. "திருடர்கள்"
11. "பாகு"
12. "இளம் காவலர்"
13. "நோர்டர்னி"
14. "மாஸ்கோ-கோனிக்ஸ்பெர்க்". 6 செப்டம்பர்
15. "கிவ்"

1924

• முதலாளித்துவ, - இனிமையான நாட்களுக்கு விடைபெறுங்கள் - நாங்கள் இறுதியாக கடினமான பணத்துடன் முடிப்போம்
• ஒரு சிறிய வித்தியாசம் ("ஐரோப்பாவில்..."), <1924>
• கடினமான பணம் - விவசாயிக்கும் தொழிலாளிக்கும் இடையிலான பிணைப்புக்கான உறுதியான அடித்தளம்

1925

1926

1. "செர்ஜி யெசெனின்"
2. "மார்க்சியம் ஒரு ஆயுதம்..." ஏப்ரல் 19
3. "நான்கு-அடுக்கு ஹேக்"
4. "கவிதை பற்றி நிதி ஆய்வாளருடன் உரையாடல்"
5. "மேம்பட்டவர்களின் முன்னணி"
6. "லஞ்சம்"
7. "நிகழ்ச்சி நிரல்"
8. "பாதுகாப்பு"
9. "காதல்"
10. "பாட்டாளி வர்க்கக் கவிஞர்களுக்குச் செய்தி"
11. "அதிகாரத் தொழிற்சாலை"
12. "தோழர் நெட்டாவிற்கு" ஜூலை 15
13. "பயங்கரமான பரிச்சயம்"
14. "அலுவலக பழக்கம்"
15. "குண்டர்"
16. "ஒடெசா தரையிறங்கும் கைவினைத் தாக்குதல் பற்றிய உரையாடல்"
17. "எழுத்தாளர் மாயகோவ்ஸ்கி எழுத்தாளர் கோர்க்கிக்கு எழுதிய கடிதம்"
18. "உக்ரைனுக்கு கடன்"
19. "அக்டோபர்"

1927

1. "வாழ்க்கையை நிலைப்படுத்துதல்"
2. "காகித திகில்"
3. "எங்கள் இளைஞர்கள்"
4. "யூனியன் நகரங்கள் முழுவதும்"
5. "பேராசிரியர் ஷெங்கெலியின் விரிவுரைகளால் சாத்தியமான ஊழலின் சந்தர்ப்பத்தில் நிகழ்ச்சி விசாரணையில் எனது உரை"
6. "நீங்கள் எதற்காக போராடினீர்கள்?"
7. "அழகான வாழ்வை தருகிறீர்கள்"
8. "ஓடிக்கு பதிலாக"
9. "சிறந்த வசனம்"
10. "லெனின் எங்களுடன் இருக்கிறார்!"
11. "வசந்த"
12. "கவனமாக மார்ச்"
13. "வீனஸ் டி மிலோ மற்றும் வியாசஸ்லாவ் போலன்ஸ்கி"
14. "திரு. மக்கள் கலைஞர்"
15. "சரி!"
16. "ஸ்னீக்ஸுக்கு ஒரு பொது தொடக்க வழிகாட்டி"
17. "கிரிமியா"
18. "தோழர் இவனோவ்"
19. "நாங்களே பார்ப்போம், அவர்களுக்குக் காட்டுவோம்"
20. "இவான் இவான் கோனோரார்ச்சிகோவ்"
21. "அதிசயங்கள்"
22. "மருஸ்யா விஷம் குடித்தார்"
23. "அவரால் கைவிடப்பட்ட அன்பான மோல்ச்சனோவுக்கு ஒரு கடிதம்"
24. "மக்களுக்கு புரியவில்லை"

1928

1. "சுக்கான் இல்லாமல் மற்றும் ஸ்பின்னர் இல்லாமல்"
2. "Ekaterinburg-Sverdlovsk"
3. "ஒரு புதிய ஓவியத்திற்குச் செல்வது பற்றி காஸ்டர் இவான் கோசிரேவின் கதை"
4. "பேரரசர்"
5. "டாட்டியானா யாகோவ்லேவாவுக்கு கடிதம்"

1929

1. "தோழர் லெனினுடன் உரையாடல்"
2. "Perekop உற்சாகம்"
3. "நகைச்சுவை நடிகர்களைப் பற்றி இருண்டது"
4. "அறுவடை மார்ச்"
5. "சமூகத்தின் ஆன்மா"
6. "கட்சி வேட்பாளர்"
7. "சுயவிமர்சனத்தை புகுத்துங்கள்"
8. "மேற்கில் எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது"
9. "பாரிசியன்"
10. "அழகிகள்"
11. "சோவியத் பாஸ்போர்ட் பற்றிய கவிதைகள்"
12. "அமெரிக்கர்கள் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்"
13. "ஒரு உதாரணம் பின்பற்றத் தகுதியற்றது"
14. "கடவுளின் பறவை"
15. "தாமஸ் பற்றிய கவிதைகள்"
16. "நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்"
17. "குஸ்நெட்ஸ்க்ஸ்ட்ராய் மற்றும் குஸ்நெட்ஸ்க் மக்கள் பற்றிய க்ரெனோவின் கதை"
18. "சிறப்பு கருத்து"
19. "பொருள் அடிப்படையைக் கொடுங்கள்"
20. "சிரமத்தை விரும்புபவர்கள்"

1930

1. “ஏற்கனவே இரண்டாவது. நீ படுக்க போயிருக்கணும்..."
2. "அதிர்ச்சி படைப்பிரிவுகளின் அணிவகுப்பு"
3. "லெனினிஸ்டுகள்"

"விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் பட்டியல்" என்ற கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

குறிப்புகள்

கவிதைகள் கவிதைகள் விளையாடுகிறது திரைக்கதைகள் மற்றவை

விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் பட்டியலை வகைப்படுத்தும் ஒரு பகுதி

- நடாஷா! இப்போது உன் முறை. எனக்கு ஏதாவது பாடுங்கள், - கவுண்டஸின் குரல் கேட்டது. - நீங்கள் ஏன் சதிகாரர்களைப் போல அமர்ந்திருக்கிறீர்கள்.
- அம்மா! எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை, ”என்று நடாஷா கூறினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் எழுந்தாள்.
அவர்கள் அனைவரும், நடுத்தர வயது டிம்லர் கூட, உரையாடலை குறுக்கிட்டு சோபாவின் மூலையை விட்டு வெளியேற விரும்பவில்லை, ஆனால் நடாஷா எழுந்து, நிகோலாய் கிளாவிச்சார்டில் அமர்ந்தார். எப்போதும் போல, மண்டபத்தின் நடுவில் நின்று, அதிர்வுக்கு மிகவும் சாதகமான இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, நடாஷா தனது தாயின் விருப்பமான நாடகத்தைப் பாடத் தொடங்கினார்.
தனக்குப் பாடத் தோணவில்லை என்றும், அன்று மாலைப் பாடியபடியே முன்பும், அதற்குப் பிறகும் வெகு நேரம் பாடவில்லை என்றும் அவள் கூறினாள். இலியா ஆண்ட்ரீவிச், அவர் மிடிங்காவுடன் பேசிக் கொண்டிருந்த படிப்பில் இருந்து, அவள் பாடுவதைக் கேட்டு, பாடத்தை முடித்துவிட்டு, விளையாடச் செல்லும் அவசரத்தில் ஒரு மாணவனைப் போல, அவர் வார்த்தைகளில் குழம்பி, மேலாளருக்கு உத்தரவு போட்டு, இறுதியாக அமைதியாகிவிட்டார். மற்றும் மிடிங்காவும் கேட்டு, அமைதியாக புன்னகையுடன், எண்ணுக்கு முன்னால் நின்றாள். நிகோலாய் தனது சகோதரியின் கண்களை எடுக்கவில்லை, அவளுடன் ஒரு மூச்சு எடுத்தார். சோனியா, அதைக் கேட்டு, தனக்கும் அவளுடைய தோழிக்கும் இடையே என்ன ஒரு பெரிய வித்தியாசம் இருக்கிறது, அவளுடைய உறவினரைப் போல அழகாக இருப்பது எவ்வளவு சாத்தியமற்றது என்பதைப் பற்றி யோசித்தாள். வயதான கவுண்டஸ் மகிழ்ச்சியுடன் சோகமான புன்னகையுடன் கண்களில் கண்ணீருடன் அமர்ந்து, எப்போதாவது தலையை அசைத்தாள். நடாஷாவைப் பற்றியும், அவளுடைய இளமைப் பருவத்தைப் பற்றியும், இளவரசர் ஆண்ட்ரேயுடனான நடாஷாவின் இந்த வரவிருக்கும் திருமணத்தில் இயற்கைக்கு மாறான மற்றும் பயங்கரமான ஒன்று எப்படி இருக்கிறது என்பதைப் பற்றி அவள் நினைத்தாள்.
டிம்லர், கவுண்டஸின் அருகில் அமர்ந்து கண்களை மூடிக்கொண்டு, கேட்டுக் கொண்டிருந்தார்.
"இல்லை, கவுண்டஸ்," அவர் இறுதியாக கூறினார், "இது ஒரு ஐரோப்பிய திறமை, அவளுக்கு கற்றுக்கொள்ள எதுவும் இல்லை, இந்த மென்மை, மென்மை, வலிமை ...
– ஆ! நான் அவளுக்கு எப்படி பயப்படுகிறேன், நான் எப்படி பயப்படுகிறேன், ”என்று கவுண்டஸ் சொன்னாள், அவள் யாரிடம் பேசுகிறாள் என்று நினைவில் இல்லை. நடாஷாவில் அதிகம் இருப்பதாகவும், இதிலிருந்து அவள் மகிழ்ச்சியடைய மாட்டாள் என்றும் அவளுடைய தாய்வழி உள்ளுணர்வு அவளிடம் சொன்னது. நடாஷா இன்னும் பாடி முடிக்கவில்லை, பதினான்கு வயதுடைய ஒரு உற்சாகமான பெட்டியா மம்மர்கள் வந்த செய்தியுடன் அறைக்குள் ஓடினாள்.
நடாஷா திடீரென்று நின்றாள்.
- முட்டாள்! அவள் தன் சகோதரனைக் கத்தினாள், ஒரு நாற்காலியில் ஓடி, அதன் மீது விழுந்து அழுதாள், அதனால் அவளால் நீண்ட நேரம் நிற்க முடியவில்லை.
"ஒன்றுமில்லை, அம்மா, உண்மையில் ஒன்றுமில்லை, அதனால்: பெட்டியா என்னைப் பயமுறுத்தினாள்," என்று அவள் புன்னகைக்க முயன்றாள், ஆனால் கண்ணீர் வழிந்து கொண்டே இருந்தது, மேலும் அவள் தொண்டையை அழுத்தியது.
ஆடை அணிந்த வேலையாட்கள், கரடிகள், துருக்கியர்கள், விடுதிக் காவலர்கள், பெண்கள், பயங்கரமான மற்றும் வேடிக்கையான, குளிர் மற்றும் வேடிக்கை, முதலில் பயமுறுத்தும் நடைபாதையில் பதுங்கிக் கொண்டு; பின்னர், ஒருவரை ஒருவர் மறைத்துக்கொண்டு, அவர்கள் மண்டபத்திற்குள் தள்ளப்பட்டனர்; முதலில் வெட்கத்துடன், ஆனால் பின்னர் மேலும் மேலும் மகிழ்ச்சியாகவும் இணக்கமாகவும், பாடல்கள், நடனங்கள், பாடல்கள் மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் விளையாட்டுகள் தொடங்கியது. கவுண்டஸ், முகங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டு, ஆடை அணிந்திருப்பதைப் பார்த்து சிரித்து, வாழ்க்கை அறைக்குச் சென்றார். கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீச் ஒரு ஒளிரும் புன்னகையுடன் மண்டபத்தில் அமர்ந்து, வீரர்களுக்கு ஒப்புதல் அளித்தார். இளைஞர் மறைந்தார்.
அரை மணி நேரம் கழித்து, மண்டபத்தில், மற்ற மம்மர்கள் மத்தியில், தொட்டிகளில் மற்றொரு வயதான பெண் தோன்றினார் - அது நிகோலாய். துருக்கிய பெண் பெட்யா. பயாஸ் - அது டிம்லர், ஹுசார் - நடாஷா மற்றும் சர்க்காசியன் - சோனியா, வர்ணம் பூசப்பட்ட கார்க் மீசை மற்றும் புருவங்களுடன்.
ஆடை அணியாதவர்களிடமிருந்து ஆச்சரியம், தவறான அங்கீகாரம் மற்றும் பாராட்டுக்களுக்குப் பிறகு, இளைஞர்கள் ஆடைகள் மிகவும் நன்றாக இருப்பதைக் கண்டறிந்தனர், அவர்கள் வேறு ஒருவருக்கு காட்ட வேண்டும்.
ஒரு சிறந்த சாலையில் அனைவருக்கும் தனது முக்கோணத்தில் சவாரி செய்ய விரும்பிய நிகோலே, முற்றத்தில் இருந்து ஆடை அணிந்த பத்து பேரை தன்னுடன் அழைத்துச் சென்று தனது மாமாவிடம் செல்லுமாறு பரிந்துரைத்தார்.
- இல்லை, நீங்கள் ஏன் அவரை வருத்தப்படுத்துகிறீர்கள், முதியவர்! - கவுண்டஸ் கூறினார், - அவருடன் திரும்ப எங்கும் இல்லை. செல்ல, அதனால் Melyukovs.
மெல்யுகோவா பல்வேறு வயது குழந்தைகளுடன் ஒரு விதவையாக இருந்தார், மேலும் ரோஸ்டோவ்ஸிலிருந்து நான்கு மைல் தொலைவில் வாழ்ந்த ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களுடன் இருந்தார்.
"இதோ, மா சேர், புத்திசாலி," என்று பழைய எண்ணிக்கை அசைக்க ஆரம்பித்தது. "இப்போது நான் ஆடை அணிந்து உன்னுடன் செல்லட்டும்." நான் பாஷையை கிளறுவேன்.
ஆனால் கவுண்டஸ் கணக்கை விட ஒப்புக் கொள்ளவில்லை: இத்தனை நாட்களாக அவரது கால் வலித்தது. இலியா ஆண்ட்ரீவிச் செல்ல அனுமதிக்கப்படவில்லை என்றும், லூயிசா இவனோவ்னா (எம் மீ ஸ்கோஸ்) சென்றால், இளம் பெண்கள் மெல்யுகோவாவிடம் செல்லலாம் என்றும் முடிவு செய்யப்பட்டது. சோனியா, எப்போதும் பயமுறுத்தும் மற்றும் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர், லூயிசா இவனோவ்னாவிடம் அவர்களை மறுக்க வேண்டாம் என்று யாரையும் விட அதிகமாகக் கெஞ்சத் தொடங்கினார்.
சோனியாவின் உடை சிறப்பாக இருந்தது. அவளுடைய மீசையும் புருவங்களும் வழக்கத்திற்கு மாறாக அவளுக்குப் பொருத்தமாக இருந்தன. அவள் மிகவும் நல்லவள் என்று எல்லோரும் அவளிடம் சொன்னார்கள், அவள் அசாதாரணமான ஒரு கலகலப்பான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க மனநிலையில் இருந்தாள். ஒருவித உள் குரல் அவளிடம் இப்போது அல்லது ஒருபோதும் அவளுடைய தலைவிதி தீர்மானிக்கப்படாது என்று சொன்னது, அவளுடைய ஆணின் உடையில் அவள் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராகத் தெரிந்தாள். லூயிசா இவனோவ்னா ஒப்புக்கொண்டார், அரை மணி நேரம் கழித்து நான்கு முக்கோணங்கள் மணிகள் மற்றும் மணிகளுடன், உறைபனி பனியில் அலறல் மற்றும் விசில் அடித்து, தாழ்வாரத்திற்கு சென்றனர்.
கிறிஸ்மஸ் மகிழ்ச்சியின் தொனியை முதன்முதலில் வழங்கியவர் நடாஷா, இந்த மகிழ்ச்சி, ஒருவருக்கொருவர் பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் மேலும் வலுவடைந்து, எல்லோரும் குளிர்ச்சியாக வெளியே சென்று, ஒருவரையொருவர் கூப்பிட்டு, பேசும் நேரத்தில் அதன் உச்சத்தை எட்டியது. , சிரித்து கத்தியபடி, சறுக்கு வண்டியில் அமர்ந்தார்.
இரண்டு ட்ரொய்காக்கள் முடுக்கிவிட்டன, பழைய எண்ணிக்கையின் மூன்றாவது முக்கோணம் மொட்டில் ஒரு ஓரியோல் டிராட்டருடன்; நிகோலாயின் நான்காவது சொந்தம், அதன் குறைந்த, கறுப்பு, ஷாகி வேர் கொண்டது. நிகோலாய், தனது வயதான பெண்ணின் உடையில், அவர் ஒரு ஹஸ்ஸர், பெல்ட் ஆடையை அணிந்திருந்தார், அவரது சறுக்கு வண்டியின் நடுவில் நின்று, கடிவாளத்தை எடுத்தார்.
அது மிகவும் பிரகாசமாக இருந்தது, நிலவொளியில் பலகைகள் பளபளப்பதையும், நுழைவாயிலின் இருண்ட விதானத்தின் கீழ் சலசலக்கும் சவாரிகளைப் பார்த்து குதிரைகளின் கண்கள் பயமுறுத்துவதையும் அவர் பார்க்க முடிந்தது.
நடாஷா, சோனியா, எம் மீ ஸ்கோஸ் மற்றும் இரண்டு பெண்கள் நிகோலாயின் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் அமர்ந்தனர். பழைய கவுண்டின் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் டிம்லர் தனது மனைவி மற்றும் பெட்யாவுடன் அமர்ந்திருந்தார்; அலங்கரிக்கப்பட்ட முற்றங்கள் மற்றவற்றில் அமர்ந்தன.
- மேலே போ, ஜாகர்! - நிகோலாய் தனது தந்தையின் பயிற்சியாளரை சாலையில் முந்துவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறுவதற்காக கத்தினார்.
டிம்லரும் மற்ற மம்மர்களும் அமர்ந்திருந்த பழைய எண்ணிக்கையின் மூவரும், பனியில் உறைந்து போவது போல் சறுக்கிக்கொண்டு அலறிக்கொண்டும், அடர்ந்த மணியுடன் சத்தமிட்டுக்கொண்டும் முன்னேறினர். டிரெய்லர்கள் தண்டுகளில் ஒட்டிக்கொண்டன மற்றும் கீழே விழுந்தன, சர்க்கரை போன்ற வலுவான மற்றும் பளபளப்பான பனியை மாற்றியது.
நிகோலாய் முதல் மூன்றிற்குப் புறப்பட்டார்; மற்றவர்கள் சலசலத்து பின்னால் இருந்து சத்தமிட்டனர். முதலில் அவர்கள் ஒரு குறுகிய சாலையில் ஒரு சிறிய டிராட்டில் சவாரி செய்தனர். நாங்கள் தோட்டத்தைக் கடந்தபோது, ​​​​வெறும் மரங்களின் நிழல்கள் அடிக்கடி சாலையின் குறுக்கே கிடந்தன மற்றும் நிலவின் பிரகாசமான ஒளியை மறைத்தன, ஆனால் நாங்கள் வேலியைத் தாண்டியவுடன், ஒரு வைரம்-பளபளப்பான, நீல நிற பிரகாசத்துடன், ஒரு பனி. வெற்று, அனைத்தும் நிலவொளியால் மூழ்கி அசைவற்று, எல்லாப் பக்கங்களிலும் திறக்கப்பட்டது. ஒருமுறை, ஒருமுறை, முன் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் ஒரு பம்ப் தள்ளப்பட்டது; அடுத்த பனியில் சறுக்கி ஓடும் சறுக்கி ஓடும் வாகனமும், பின்தொடர்பவர்களும் ஒரே மாதிரியாக ஓடினார்கள், சங்கிலியால் கட்டப்பட்டிருந்த அமைதியை தைரியமாக உடைத்துக்கொண்டு, பனிச்சறுக்கு வாகனம் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக நீட்டத் தொடங்கியது.
- ஒரு முயலின் தடம், நிறைய கால்தடங்கள்! - நடாஷாவின் குரல் உறைபனி கட்டுப்படுத்தப்பட்ட காற்றில் ஒலித்தது.
- நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, நிக்கோலஸ்! சோனியாவின் குரல் சொன்னது. - நிகோலாய் சோனியாவை திரும்பிப் பார்த்து, அவள் முகத்தை உற்றுப் பார்க்க குனிந்தாள். ஒருவித முற்றிலும் புதிய, இனிமையான முகம், கருப்பு புருவங்கள் மற்றும் மீசையுடன், நிலவொளியில், நெருக்கமாகவும் தொலைவாகவும், சேபிள்களில் இருந்து எட்டிப் பார்த்தது.
"இது சோனியாவாக இருந்தது," நிகோலாய் நினைத்தார். அவன் அவளை நெருங்கி பார்த்து சிரித்தான்.
நீ என்ன நிக்கோலஸ்?
"ஒன்றுமில்லை," என்று அவர் கூறி, குதிரைகளின் பக்கம் திரும்பினார்.
பிரதான சாலையில் சவாரி செய்து, ஓட்டப்பந்தய வீரர்களால் தடவப்பட்டு, நிலவின் வெளிச்சத்தில் தெரியும் முட்களின் தடயங்கள் அனைத்தும், குதிரைகள் தாங்களாகவே கடிவாளத்தை இறுக்கி வேகத்தை அதிகரிக்கத் தொடங்கின. இடது சேணம், தலையை வளைத்து, தாவல்களால் அதன் தடயங்களை இழுத்தது. ரூட், காதுகளை அசைத்து, “ஆரம்பிக்க இன்னும் சீக்கிரமா?” என்று கேட்பது போல் அசைத்தார். - முன்னால், ஏற்கனவே வெகு தூரம் பிரிந்து, தடிமனான மணியை அடித்தபடி, ஜாக்கரின் கருப்பு முக்கூட்டு வெள்ளை பனியில் தெளிவாகத் தெரிந்தது. கூச்சலும் சிரிப்பும், ஆடை அணிந்தவர்களின் குரல்களும் அவனது சறுக்கு வண்டியிலிருந்து கேட்டன.
"சரி, நீங்கள், அன்பர்களே," நிகோலாய் கூச்சலிட்டு, ஒரு பக்கத்தில் கடிவாளத்தை இழுத்து, ஒரு சாட்டையால் கையை விலக்கினார். மேலும் அவர்களுக்கு எதிராக வலுப்பெறுவது போல் தோன்றிய காற்றாலும், டை-டவுன்களின் இழுப்புகளாலும், இறுக்கமடைந்து வேகத்தை அதிகரித்தது, முக்கூட்டு எவ்வளவு வேகமாக பறந்தது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. நிக்கோலஸ் திரும்பிப் பார்த்தார். ஒரு கூச்சலுடனும், சத்தத்துடனும், தங்கள் சாட்டைகளை அசைத்து, பூர்வீகவாசிகளை கலாட்டா செய்ய கட்டாயப்படுத்தியது, மற்ற முக்கோணங்கள் தொடர்ந்தன. ரூட் உறுதியாக வளைவின் கீழ் அசைந்தார், கீழே தட்டுவதைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை மற்றும் தேவைப்படும்போது மேலும் மேலும் தருவதாக உறுதியளித்தார்.

V. மாயகோவ்ஸ்கி இல்லாமல் 20 ஆம் நூற்றாண்டை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை. மாயகோவ்ஸ்கி மிகவும் பிரபலமான மற்றும் திறமையான எதிர்கால கவிஞர் ஆவார்.

அவர் கவிதையின் வகைக்கு திரும்பினார்: "காற்சட்டையில் ஒரு மேகம்", "இதைப் பற்றி", "நல்லது!", "விளாடிமிர் இலிச் லெனின்", புல்லாங்குழல்-முதுகெலும்பு", மனிதன்", நாடகங்கள்: நாடகங்கள் "பெட்பக்" மற்றும் "பாத்".

அவரது கவிதைகள் பாடல் வரிகள் மற்றும் சாராம்சத்தில், அவை விரிவாக்கப்பட்ட பாடல்கள். செயின்ட்.

கவிதையில் இது பற்றி"அவர் தொலைதூர எதிர்காலத்தில் மக்களை உயிர்த்தெழுப்ப முடியும், அவர்களுக்கு புதிய, சுத்தமான, மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை வழங்கக்கூடிய ஒரு விஞ்ஞானிக்கு திரும்புகிறார்:

பாடல்-காவிய கவிதைகளில் " நல்லது!" மற்றும் "விளாடிமிர் இலிச் லெனின்"மாயகோவ்ஸ்கி ஒரு சோசலிச மனிதனின் எண்ணங்களை உள்ளடக்கினார், அவரது சகாப்தத்தின் ஹீரோ.

"காற்சட்டையில் ஒரு மேகம்". கவிதையின் அசல் தலைப்பு - "பதின்மூன்றாவது அப்போஸ்தலன்" - தணிக்கை மூலம் மாற்றப்பட்டது. கவிதையின் ஒவ்வொரு பகுதியும் ஒரு குறிப்பிட்ட கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது (4). ஆனால் நான்கு அழுகைகள் தொடர்ந்து வெளிப்படுத்தப்படும் ("உங்கள் அமைப்பு, காதல், கலை, மதம்!") அத்தியாயங்களாக கண்டிப்பாக கவிதையை பிரிக்க முடியாது. அன்பற்ற காதல், பொய்யான கலை, குற்றவியல் சக்தி ஆதிக்கம் செலுத்துவது மற்றும் கிறிஸ்தவ பொறுமை போதிப்பது உட்பட வாழ்க்கையின் பல்வேறு துறைகளை பாடல் வரி ஹீரோவின் அனுபவங்கள் கைப்பற்றுகின்றன. கவிதையின் பாடல் கதைக்களத்தின் இயக்கம் ஹீரோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தால் ஏற்படுகிறது, இது சில நேரங்களில் ஒரு உயர்ந்த சோகத்தை அடைகிறது.

கவிதையின் முதல் பகுதி- கவிஞரின் சோகமான கோரப்படாத காதல் பற்றி. இது பொறாமை, முன்னோடியில்லாத வலிமையின் வலி, ஹீரோவின் நரம்புகள் கிளர்ச்சி செய்தன: "படுக்கையில் இருந்து ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட நபரைப் போல, ஒரு நரம்பு குதித்தது", பின்னர் நரம்புகள் "ஆவேசமாக குதித்து, ஏற்கனவே கால்கள் நரம்புகளின் கீழ் வழிவகுக்கின்றன." கவிதையின் ஆசிரியர் வேதனையுடன் கேட்கிறார்: “காதல் இருக்குமா இல்லையா? எது பெரியது அல்லது சிறியது? பாடலின் ஹீரோவின் உணர்ச்சிகளை அத்தியாயம் பிரதிபலிக்கிறது: “ஹலோ! பேசுவது யார்? அம்மா? அம்மா! உங்கள் மகன் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறான்! அம்மா! அவருக்கு நெருப்பு இதயம் உள்ளது." கவிதையின் பாடல் நாயகனின் காதல், மேலும் இது காதல்-இனிமையான-குரல் கொண்ட கோஷத்தை மறுக்க அவரை வழிநடத்துகிறது, ஏனென்றால் உண்மையான காதல் கடினம், அது காதல் துன்பம்.

கவிதையின் தீம்மூன்றாவது அத்தியாயத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. பாடலாசிரியர் முந்தைய கவிஞர்களுடன் தனது இடைவெளியை "தூய கவிதை" மூலம் அறிவிக்கிறார். .

மற்றொரு "கீழே" கவிதை - " உங்கள் கணினியில் கீழே”, உங்கள் “ஹீரோக்கள்”: “இரும்பு பிஸ்மார்க்”, பில்லியனர் ரோத்ஸ்சைல்ட் மற்றும் பல தலைமுறைகளின் சிலை - நெப்போலியன்.

மூன்றாம் அத்தியாயம் முழுவதும் பழைய உலகின் சரிவின் தீம். புரட்சியில், மாயகோவ்ஸ்கி வெறுக்கப்பட்ட அமைப்புக்கு முற்றுப்புள்ளி வைப்பதற்கான வழியைக் காண்கிறார் மற்றும் புரட்சிக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார். கவிதையின் ஆசிரியர் வரவிருக்கும் எதிர்காலத்தைப் பார்க்கிறார், அங்கு அன்பற்ற காதல் இருக்காது, முதலாளித்துவ அமைப்பு மற்றும் பொறுமையின் மதம். மேலும் அவர் தன்னை "பதின்மூன்றாவது அப்போஸ்தலன்", புதிய உலகின் அறிவிப்பாளராகக் காண்கிறார்.

தனிப்பட்ட, தீர்க்க முடியாத அதிர்ச்சிகளின் தீம் எதிர்கால மகிழ்ச்சியின் மகிமையாக உருவாகிறது. மதத்தின் தார்மீக சக்தியில் ஆசிரியர் ஏமாற்றமடைந்துள்ளார். கவிதையின் இறுதியானது ஆசிரியரின் முரண்பாடு இல்லாமல் ஒலிக்கிறது: "பதின்மூன்றாவது அப்போஸ்தலரின்" எதிர்ப்பை யுனிவர்ஸ் கேட்கவில்லை - அது தூங்குகிறது!

கவிதை மிகைப்படுத்தல், அசல் தன்மை, கிரக ஒப்பீடுகள் மற்றும் உருவகங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

நாடகங்கள் "பிழை" மற்றும் "குளியல்"ஒரே மூச்சில் கவிஞரால் எழுதப்பட்டன. அவை உண்மையான சோவியத் யதார்த்தத்திற்கும் ஆசிரியரின் கற்பனாவாத இலட்சியத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டின் கடுமையான பதிவுகளை பிரதிபலித்தன. ஒரு சமகாலத்தவரின் கிளர்ச்சியை தனது இலக்காக அமைத்து, மாயகோவ்ஸ்கி "நித்திய" கேள்விகளை எழுப்பினார். சமீபத்திய ஆண்டுகளின் நாடகவியல் யதார்த்தமான பக்கவாதம் மூலம் கூர்மையாக நிற்கிறது, இது கேலிச்சித்திரம் மற்றும் கோரமான நையாண்டி நுட்பங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இங்குள்ள முக்கிய நபர்கள் வர்த்தகர் மற்றும் அதிகாரத்துவம்.

நாடகத்தின் முக்கிய கதாநாயகன் "பிழை"- பிரபுத்துவ நடத்தை கொண்ட தொழிற்சங்க அட்டையின் உரிமையாளர். மாயகோவ்ஸ்கி, பியர் ஸ்கிரிப்கினின் குட்டி முதலாளித்துவ இயல்பைக் கேலி செய்தார். புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பிரபு - "முன்னாள் கட்சி உறுப்பினர், முன்னாள் தொழிலாளி" - தொடர்ந்து சிக்கலில் சிக்குகிறார். சோவியத் வர்த்தகரின் பேச்சு அபத்தமான முரண்பாடுகள் நிறைந்தது. கல்விக்கான கூற்று அவரை நாகரிக மக்களின் மொழிக்குத் திரும்பச் செய்கிறது, ஆனால் சதுர துஷ்பிரயோகம் இன்னும் இருளைக் காட்டிக் கொடுக்கிறது. Prisypkin இன் மிக உயர்ந்த குறிக்கோள் குட்டி முதலாளித்துவ நல்வாழ்வு ஆகும். அத்தகைய நிலை மாயகோவ்ஸ்கிக்கு மிகவும் அந்நியமானது. கவிஞர் தனது சமகாலத்தவர்களின் ஆன்மீக வளர்ச்சி மற்றும் தார்மீக சுத்திகரிப்பு பற்றி கனவு கண்டார். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, மோசமான மற்றும் ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பவர்களுக்கு ஒரு பேரழிவு காத்திருக்கிறது. இன்னும், "க்ளோப்" என்பது வரவிருக்கும் வர்த்தகரின் முன்னறிவிப்பு அல்ல. மாறாக, நெருப்பு மனிதகுலத்தை அதிலிருந்து விடுவிக்கிறது. ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி மேகமற்ற நம்பிக்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு உயிர்த்தெழுப்பப்பட்ட க்ளோப்-பிரிசிப்கின் உடனடியாக மோசமான நோய்த்தொற்றைப் பரப்பத் தொடங்கினார். "நல்ல வாழ்க்கை"க்கான அப்பாவி அழைப்பில் பதுங்கியிருக்கும் ஆபத்து குறித்து ஆசிரியர் தனது சமகாலத்தவர்களை எச்சரித்தார்.

"குளியல்" உடன்ஒருபுறம், நாடகம் "குளியல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது - நாங்கள் அங்கு குளிப்பதைக் காணவில்லை. உடன்ஒருபுறம், இது ஒரு நாடகம், ஆனால் மறுபுறம், "... ஒரு சர்க்கஸ் மற்றும் பட்டாசுகளுடன்", அதாவது, ஒரு கேலிக்கூத்து, ஒரு நாடகம் அல்ல. ஒருபுறம், நாடகத்தின் முழு மோதலும் சுடகோவின் "இயந்திரத்தை" மையமாகக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் மறுபுறம், இந்த இயந்திரம் கண்ணுக்கு தெரியாதது, அதாவது அது இல்லாதது போல் உள்ளது. ஒருபுறம், நமக்கு முன்னால் ஒரு தியேட்டர் இருப்பதைப் போல, மறுபுறம், ஒரு தியேட்டருக்குள் ஒரு தியேட்டரையும் பார்க்கிறோம், எனவே முதல் தியேட்டர் இனி தியேட்டர் அல்ல, ஆனால் யதார்த்தம். ஒட்டுமொத்த நாடகத்திலும், அதன் ஒவ்வொரு தனிக் கூறுகளிலும், பொருள் மற்றும் பொருள் ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு முரண்பாட்டைக் காண்கிறோம். இங்குள்ள மிகவும் சுருக்கமான கருத்துக்கள் குறைக்கப்பட்டு, பொருளாக்கப்படுகின்றன, பொருளாக்கப்படுகின்றன, மேலும் மிகவும் உறுதியான பொருள்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் மக்கள் கூட முற்றிலும் மறைந்துவிடும் வரை டிமெட்டீரியலைஸ் செய்யப்படுகின்றன.

மொத்த நாடகமும் ஒரு உருவகம். லியர். "பானி"யின் மையமானது காலத்தின் பிரச்சனை. "பாத்" இல் உள்ள நேர இயந்திரம் சுடகோவின் கண்டுபிடிப்பு மட்டுமல்ல, புதுமை மற்றும் படைப்பாற்றலுக்கான ஒரு உருவகமாகும். அவள் மற்றொரு இயந்திரத்திற்கு எதிராக திட்டமிடப்பட்டாள் - அதிகாரத்துவ இயந்திரம். இரண்டு இயந்திரங்களின் எதிர்ப்பின் உச்சக்கட்டம், சட்டம் VI இல் Pobedonosikov இன் கடைசி மோனோலாக் ஆகும். இது ஏன் "குளியல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது? முதலில், "குளியல்" என்பது சிரிப்பை சுத்தப்படுத்தும் உருவகம். இரண்டாவதாக, இது படைப்பாற்றலின் சுத்திகரிப்புக்கான ஒரு உருவகமாகும், இது யதார்த்தத்தின் கலைப் புரிதலின் விளைவாக நாம் வருகிறோம்.

36. தொகுதி, சுழற்சிகள், கவிதை "பன்னிரண்டு"

ஒரு கவிஞராக, ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் மரபுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் பிளாக் உருவாக்கப்பட்டது. அவரது படைப்பில், அலெக்சாண்டர் பிளாக் ஒரு முக்கியமான சகாப்தத்தின் அத்தியாவசிய அம்சங்களை பிரதிபலித்தார். ரஷ்யப் புரட்சியின் பிரதிபலிப்பு அவரது கவிதைகளிலும் கவிதைகளிலும் உள்ளது.

எரியும் ஆண்டுகள்! உன்னில் சிந்தனையின்மை இருக்கிறதா, நம்பிக்கை இருக்கிறதா?

பாடல் வரிகளின் கருப்பொருள் வரம்பு பரந்தது - ஆன்மாவின் மிக நெருக்கமான இயக்கங்கள், இளமைக் காதலின் மர்மம் முதல் தத்துவ பொதுமைப்படுத்தல்கள் மற்றும் மக்களின் வரலாற்றுப் பாதை வரை.

பிளாக்கின் ஆரம்பகால கவிதைகள் 1904 இல் வெளியிடப்பட்ட முதல் புத்தகத்தை உருவாக்கியது - " அழகான பெண்ணைப் பற்றிய கவிதைகள்"பன்முகத்தன்மை கொண்டவை. இந்த கவிதைகள் குறியீடாக உள்ளன, இங்கே துக்கம் நிறைந்தவை மற்றும் அழகானவை வேறுபடுகின்றன, ஹீரோவின் இலட்சியங்களின் புனிதத்தன்மை, வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலத்திற்கான ஆசை, சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையுடன் ஒரு தீர்க்கமான இடைவெளி, தனித்துவத்தின் வழிபாடு, அழகு. உலகையும், நாயகனையும் மாற்றும் காதலியுடன் சந்திப்பது என்பதுதான் சுழற்சியின் கதைக்களம்.கதாநாயகி ஒருபுறம் நிஜமான பெண் "அவள் மெலிந்த உயரமானவள் //எப்போதும் திமிர்பிடித்தவள், கண்டிப்பானவள்". மறுபுறம். கையில், "கன்னி", "மகத்தான நித்திய மனைவி", "புரிந்துகொள்ள முடியாதது" போன்ற பரலோக, மாய உருவம் நமக்கு முன்னால் உள்ளது. "அவர்" ஒரு மாவீரர், தாழ்மையான துறவி, சுய மறுப்புக்குத் தயாராக காதலிக்கிறார். "அவள்" பாடல் நாயகனின் நம்பிக்கை, நம்பிக்கை மற்றும் அன்பின் மையமற்ற மையமாகும்.

பாடலாசிரியர் வளர்ச்சியில் காட்டப்படுகிறார்

அவரது இரண்டாவது புத்தகம், எதிர்பாராத மகிழ்ச்சி", எழுத்தாளர்கள் வட்டங்களில் கவிஞரின் பெயரை பிரபலமாக்கியது. கவிதைகளில் "அந்நியன்", "சர்ச் பாடகர் பாடிய பெண்", "இலையுதிர் அலை" ஆகியவை அடங்கும்.
பிளாக்கின் ஹீரோ சத்தமில்லாத நகரத் தெருக்களில் வசிப்பவராக மாறி, வாழ்க்கையை ஆவலுடன் பார்க்கிறார். அவர் தனியாக குடிகாரர்களால் சூழப்பட்டிருக்கிறார், அவர் தனது ஆன்மாவை பயமுறுத்தும் இந்த உலகத்தை நிராகரிக்கிறார், ஒரு சாவடி போல் தெரிகிறது, அதில் அழகான மற்றும் புனிதமான எதற்கும் இடமில்லை. உலகம் அவரை விஷமாக்குகிறது, ஆனால் இந்த குடிகார வெறிக்கு மத்தியில் ஒரு அந்நியன் தோன்றுகிறான், அவளுடைய உருவம் பிரகாசமான உணர்வுகளை எழுப்புகிறது, அவள் அழகை நம்புகிறாள் என்று தெரிகிறது. அவரது உருவம் வியக்கத்தக்க வகையில் காதல் மற்றும் கவர்ச்சியானது, மேலும் கவிஞருக்கு நன்மை மீதான நம்பிக்கை இன்னும் உயிருடன் உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. மோசமான, அழுக்கு ஒரு அந்நியரின் உருவத்தை கெடுக்க முடியாது, இது பிளாக்கின் தூய, தன்னலமற்ற அன்பின் கனவுகளை பிரதிபலிக்கிறது. "இலையுதிர் அலை" என்ற கவிதை பிளாக்கின் படைப்பில் தாய்நாடான ரஷ்யாவின் கருப்பொருளின் முதல் உருவகமாக மாறியது. நெக்ராசோவின் உள்ளுணர்வுகள் கவிதைகளில் தோன்றும் - தாய்நாட்டின் மீதான காதல் - காதல்-இரட்சிப்பு, ஒருவரின் தலைவிதியை அதிலிருந்து தனிமைப்படுத்தி கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது என்ற புரிதல்.

1909 இல் இத்தாலிக்கு ஒரு பயணத்திற்குப் பிறகு, பிளாக் சுழற்சியை எழுதினார் " இத்தாலிய கவிதைகள்", 1914 வசந்த காலத்தில் - சுழற்சி" கார்மென்". இந்த கவிதைகளில், பிளாக் சிறந்த பாடலாசிரியராக இருக்கிறார், அழகு மற்றும் அன்பைப் புகழ்கிறார்.

சமூகப் போக்குகள் (சுழற்சி "நகரம்"), மத ஆர்வம் (சுழற்சி "பனி மாஸ்க்"), "பயங்கரமான உலகம்" பற்றிய புரிதல், நவீன மனிதனின் சோகம் பற்றிய விழிப்புணர்வு ("ரோஸ் அண்ட் தி கிராஸ்" நாடகம் "பழிவாங்குதல்" (சுழற்சி "யாம்பி"; கவிதை "பழிவாங்கல்") தவிர்க்க முடியாதது என்ற யோசனைக்கு பிளாக் வந்தார். பிளாக்கின் வேலையில் விடாப்பிடியாகவும் வலுவாகவும் வெளிப்படுத்தப்படுவது "நன்கு உணவளித்த" உலகத்தின் மீதான வெறுப்பு, வாழ்க்கையின் அசிங்கமான, மனிதாபிமானமற்ற அம்சங்களுக்காக (பயங்கரமான உலக சுழற்சி, 1909-16).

காதல் பாடல் வரிகள்பிளாக் காதல்; மகிழ்ச்சி மற்றும் பரவசத்துடன், அவர் ஒரு அபாயகரமான மற்றும் சோகமான தொடக்கத்தைக் கொண்டு செல்கிறார் (சுழற்சியின் பிரிவுகள் "ஸ்னோ மாஸ்க்", "ஃபைனா", "பழிவாங்கல்", 1908-13, "கார்மென்", 1914).

கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் தீம். கவிஞரின் சுதந்திரம், பொதுக் கருத்தில் இருந்து அவர் சுதந்திரம், கூட்டத்தின் மீதான மேன்மை பற்றிய யோசனை படைப்பாற்றல் கருப்பொருளில் அனைத்து ஆரம்பகால கவிதைகளிலும் இயங்குகிறது. "நண்பர்களுக்கு" மற்றும் "கவிஞர்களுக்கு" கவிதைகள். "டூ தி மியூஸ்" படைப்பாற்றல் ஒரு வெகுமதி அல்ல, ஆனால் கடின உழைப்பு, இது பெரும்பாலும் வெற்றிகளையும் மகிழ்ச்சியையும் விட ஏமாற்றத்தையும் அதிருப்தியையும் தருகிறது. உத்வேகம் கடவுளால் அனுப்பப்பட்டது, மேலும் எந்தவொரு பரிசுக்கும் நீங்கள் பணம் செலுத்த வேண்டும், மேலும் கவிஞர் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி மற்றும் அமைதி, ஆறுதல் மற்றும் நல்வாழ்வை செலுத்துகிறார்.

பிளாக் தனது பணியின் முக்கிய கருப்பொருளைக் கருதுகிறார் தாய்நாட்டின் தீம். ரஷ்யாவைப் பற்றிய முதல் கவிதைகளிலிருந்து ("இலையுதிர் அலை", "இலையுதிர் காதல்", "ரஷ்யா"), நாட்டின் இரு முகப் படம் எழுகிறது - வறிய, பக்தியுள்ள மற்றும் அதே நேரத்தில் இலவச, காட்டு, கொள்ளை. இந்த காலகட்டத்தில், கவிஞர் "தாய்நாடு", "குலிகோவோ களத்தில்" கவிதைகளின் சுழற்சிகளை உருவாக்குகிறார். ரஷ்யாவைப் பற்றிய தெளிவற்ற அணுகுமுறை குறிப்பாக "வெட்கமின்றி பாவம், சத்தமாக ..." என்ற கவிதையில் தெளிவாக பொதிந்துள்ளது. பிளாக் சமகால ரஷ்யாவின் யதார்த்தமான படத்தை வரைகிறார்.
மற்றும் ஐகானுக்கு அருகிலுள்ள விளக்கின் கீழ்
தேநீர் அருந்தி, பில்லைப் பிடுங்கி,
பின்னர் கூப்பன்களை புரட்டவும்
பானை-வயிற்று இழுப்பறையின் மார்பைத் திறக்கிறது ...

ஆனால் அது வார்த்தைகளுடன் முடிகிறது:
ஆம், என் ரஷ்யா,

எல்லா விளிம்புகளையும் விட நீங்கள் எனக்கு மிகவும் பிரியமானவர்.
கவிஞர் தனது சுழற்சியில் "குலிகோவோ களத்தில்" சற்று வித்தியாசமான கோணத்தை எடுத்தார்.

1917 ஆம் ஆண்டின் புரட்சி அக்டோபர் மாதத்திற்குப் பிந்தைய மிகப்பெரிய கவிதையில் பிரதிபலித்தது. பன்னிரண்டு"(1918) இது உண்மையான நிகழ்வுகள் மற்றும் வரலாறு, நாகரிகம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் சாராம்சம் பற்றிய கவிஞரின் கருத்துக்கள் இரண்டையும் பிரதிபலித்தது.

கவிதையின் ஆரம்பமே வாசகனைப் போராட்டமாக அமைக்கிறது; இரண்டு உலகங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்டவை - பழையவை மற்றும் புதியவை, இப்போது பிறந்தவை:

கருப்பு மாலை.

வெண்பனி.

காற்று, காற்று!

ஒரு நபர் தனது காலில் நிற்பதில்லை.

மனித உணர்வுகள் மற்றும் பொங்கி எழும் கூறுகள் ஒற்றுமையாக செயல்படுகின்றன, வழக்கற்றுப் போன அனைத்தையும் அழித்து, பழைய வாழ்க்கை முறையை வெளிப்படுத்துகின்றன. பழைய வாழ்க்கை முறையின் பண்புகளாக - ஒரு முதலாளித்துவ, ஒரு பெண் மற்றும் ஒரு பாதிரியார்:
டூடுலில் ஒரு பெண் இருக்கிறாள்
மறுபக்கம் திரும்பியது...
நாங்கள் அழுதோம், அழுதோம்...
நழுவியது
மற்றும் - பாம் - நீட்டி!

பின்னர், இழந்த சமூகத்தின் துண்டுகளை அசைத்து, பன்னிரண்டு பேர் செல்கிறார்கள். அவர்கள் யார் - எதிர்காலத்தை உருவாக்குபவர்கள் அல்லது கொடூரமான அழிப்பவர்கள், கொலைகாரர்கள்?

பிளாக் தனது கவிதையில் பல சின்னங்களைப் பயன்படுத்தினார்: பெயர்கள், எண்கள், வண்ணங்கள்.
"வெள்ளை" மற்றும் "கருப்பு" ஆகியவற்றின் முறிவு மற்றும் எதிர்ப்பில், கவிதையின் லெட்மோடிஃப் முதல் பார்களில் இருந்து எழுகிறது. கருப்பு என்பது தெளிவற்ற, இருண்ட ஆரம்பம். வெள்ளை தூய்மை, ஆன்மீகத்தை குறிக்கிறது, இது எதிர்காலத்தின் நிறம்.

கிறிஸ்துவின் உருவமும் கவிதையில் அடையாளமாக உள்ளது. இயேசு கிறிஸ்து புதிய மனித உறவுகளின் அறிவிப்பாளர், பரிசுத்தம் மற்றும் துன்பங்களைத் தூய்மைப்படுத்தும் செய்தித் தொடர்பாளர். பிளாக்கைப் பொறுத்தவரை, அவரது “பன்னிரண்டு பேர்” உண்மையான ஹீரோக்கள், அவர்கள் ஒரு பெரிய பணியை நிறைவேற்றுபவர்கள் என்பதால், அவர்கள் ஒரு புனிதமான செயலைச் செய்கிறார்கள் - ஒரு புரட்சி. ஒரு குறியீடாகவும், மாயவாதியாகவும், ஆசிரியர் புரட்சியின் புனிதத்தன்மையை மத ரீதியாக வெளிப்படுத்துகிறார். புரட்சியின் புனிதத்தன்மையை வலியுறுத்தி, கண்ணுக்குத் தெரியாமல் நடக்கும் கிறிஸ்துவை இந்த "பன்னிரண்டு" முன் வைக்கிறார் பிளாக்.

இன்னும். தெரு ஒரு கோமாரி மூக்கு போல் சரிந்தது. எச்சில் பரவியிருக்கும் ஆற்றில் பெருங்களிப்புடையது. கடைசி இலை வரை துணியை தூக்கி எறிந்து, ஜூன் மாதத்தில் தோட்டங்கள் ஆபாசமாக சரிந்தன.

உன்னால் முடியுமா? . நான் உடனடியாக அன்றாட வாழ்க்கையின் வரைபடத்தை தடவினேன், கண்ணாடியிலிருந்து வண்ணப்பூச்சு தெறித்தேன்; நான் ஒரு ஜெல்லி டிஷ் மீது கடலின் சாய்ந்த கன்னத்து எலும்புகளைக் காட்டினேன்.

குளியல். வலதுபுறம் அட்டவணை, இடதுபுறம் அட்டவணை. எங்கும் தொங்கி, எங்கும் சிதறிய ஓவியங்கள். தோழர் ஃபோஸ்கின் நடுவில் ஒரு ஊதுபத்தியால் காற்றை மூடுகிறார். சுடகோவ் விளக்கிலிருந்து விளக்கிற்குச் சென்று, வரைபடத்தை மதிப்பாய்வு செய்கிறார்.

உனக்கு! . ஒரு குளியலறை மற்றும் சூடான அலமாரியுடன் களியாட்டத்திற்காக வாழும் உங்களுக்கு! செய்தித்தாள் பத்திகளில் இருந்து படிக்க ஜார்ஜுக்கு அடிபணிந்தவர்களைப் பற்றி உங்களுக்கு வெட்கமாக இல்லையா?

லஞ்சம் வாங்குபவர்கள். கதவு. வாசலில் - "அறிக்கை இல்லாமல் இது சாத்தியமில்லை" மார்க்ஸின் கீழ், ஒரு கவச நாற்காலியில், அதிக சம்பளத்துடன், உயரமான மற்றும் வழுவழுப்பான, ஒரு முதலீட்டு பொறுப்பாளர் அமர்ந்திருக்கிறார்.

லஞ்சம் வாங்குபவர்களிடம் கவனமான அணுகுமுறை. கவிஞர்களுக்கு லஞ்சம் பற்றி எழுதலாமா! அன்பர்களே, நமக்கு நேரமில்லை. அப்படி இருக்க முடியாது. லஞ்சம் வாங்குபவர்களான நீங்கள், இந்த காரணத்திற்காக மட்டும், லஞ்சம் வாங்காதீர்கள்.

உரத்த குரலில். அன்பான சக சந்ததியினரே! இன்றைய சலசலப்பில் சலசலத்து, நம் நாட்களின் இருளைப் படிக்கும் நீங்கள் என்னைப் பற்றியும் கேட்கலாம்.

கடற்படை காதல். கடல்களில், விளையாடி, அழிப்பவர் அழிப்பாளருடன் விரைகிறார். தேனுடன், செம்பருத்தி, அழிப்பவனிடம் அழிப்பான் என ஒட்டிக்கொள்கிறது.

அப்படித்தான் நான் நாய் ஆனேன். சரி, இது முற்றிலும் தாங்க முடியாதது! அனைத்தும் தீமையால் கடிக்கப்பட்டவை. உன்னால் முடிந்தவரை நான் கோபப்படவில்லை: ஒரு நாயைப் போல, சந்திரனின் முகம் வெறும் தலையுடன் உள்ளது - நான் அதை எடுத்து எல்லாவற்றையும் அலறுவேன்.

ஆரோக்கியத்திற்கான பாடல். மெல்லிய கால்கள், இரத்தம் கொண்ட திரவம், ஒரு காளையின் கழுத்தை திருப்புவதில் சிரமத்துடன், இறைச்சியிலிருந்து மக்களின் உடல் பருமனுக்கு நன்கு உணவளிக்கப்பட்ட விடுமுறையில், நான் சத்தமாக அழுகிறேன்!

மலிவான விற்பனை.

கிவ்எவே. நான் ஒரு பெண்ணை மனதைத் தொடும் காதலில் சிக்க வைக்கிறேனா, நான் ஒரு வழிப்போக்கனைப் பார்க்கிறேனா - எல்லோரும் கவனமாக அவரது பாக்கெட்டைப் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள்.

அனைத்து . இல்லை. அது உண்மையல்ல. இல்லை! மற்றும் நீங்கள்? அன்பே, ஏன், ஏன்? சரி - நான் சென்றேன், நான் பூக்களைக் கொடுத்தேன், ஆனால் நான் பெட்டியிலிருந்து வெள்ளி கரண்டிகளைத் திருடவில்லை!

வெயில் ஜாக்கெட். நான் என் குரலின் வெல்வெட்டிலிருந்து கருப்பு பேன்ட்டை தைப்பேன். சூரிய அஸ்தமனத்தின் மூன்று அர்ஷின்களில் இருந்து மஞ்சள் ஜாக்கெட். உலகின் நெவ்ஸ்கியின் நெடுகிலும், அதன் மெருகூட்டப்பட்ட கோடுகளிலும், நான் டான் ஜுவானின் படி மற்றும் முக்காடு ஆகியவற்றைப் பற்றி விவரிப்பேன்.

லிலிச்கா! . ஒரு கடிதத்திற்கு பதிலாக, புகை புகையிலை காற்றை வெளியேற்றியது. அறை க்ருனிகோவ்ஸ்கி நரகத்தில் ஒரு அத்தியாயம். நினைவில் கொள்ளுங்கள் - இந்த ஜன்னலுக்கு வெளியே முதல் முறையாக உங்கள் கைகள், வெறித்தனமாக, பக்கவாதம்.

நான் நேசிக்கிறேன் . பொதுவாக பிறந்தவருக்கு இப்படித்தான் அன்பு கொடுக்கப்படுகிறது - ஆனால் சேவைகள், வருமானங்கள் மற்றும் பிற விஷயங்களுக்கு இடையில், இதயத்தின் மண் நாளுக்கு நாள் கடினமாகிறது.

ஜெர்மானியர்களால் கொல்லப்பட்ட அம்மாவும் மாலையும். வெள்ளைத் தாய்மார்கள் சவப்பெட்டியை வெறித்துப் பார்த்தபடி, கறுப்புத் தெருக்களில் வலிந்து விழுந்தனர். தாக்கப்பட்ட எதிரியைப் பற்றி கூச்சலிடுபவர்களைப் பார்த்து அவர்கள் அழுதனர்: “ஆ, மூடு, செய்தித்தாள்களின் கண்களை மூடு!

அழுக்கு. பசி டான்சில்ஸை நெருங்குகிறது.. ஒரு விருந்தில் இருப்பது போல், லஞ்சம் வாங்கும் கும்பல் நடமாடுகிறது, பர்ஸ்கள் விரிந்து கிடக்கின்றன.

சோர்வாக. வீட்டில் உட்காரவில்லை. அன்னென்ஸ்கி, டியுட்சேவ், ஃபெட். மீண்டும், மக்களுக்கான ஏக்கத்தால் வழிநடத்தப்பட்டு, நான் சினிமாக்களுக்கும், உணவகங்களுக்கும், கஃபேக்களுக்கும் செல்கிறேன்.

நாடே! . ஒரு மணி நேரத்தில், உங்கள் மந்தமான கொழுப்பு இங்கிருந்து ஒரு சுத்தமான சந்துக்கு வெளியேறும், மேலும் நான் உங்களுக்கு பல கலசங்களின் வசனங்களைத் திறந்துவிட்டேன், நான் வீணான மற்றும் விலைமதிப்பற்ற வார்த்தைகளை செலவழிப்பவன்.

டச்சாவில் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியுடன் நடந்த ஒரு அசாதாரண சாகசம். புஷ்கினோ. அகுலோவா கோரா, ருமியன்ட்சேவின் டச்சா, யாரோஸ்லாவ்ல் ரயில் பாதையில் 27 வெர்ட்ஸ். டோர் நூற்று நாற்பது சூரியன்களில், சூரிய அஸ்தமனம் எரிந்து கொண்டிருந்தது, ஜூலை மாதம் கோடை உருண்டோடியது, அது சூடாக இருந்தது, வெப்பம் மிதந்தது - அது டச்சாவில் இருந்தது.

முடிக்கப்படாத. காதலா? காதலிக்கவில்லையா? நான் என் கைகளை உடைத்து, என் விரல்களை சிதறடித்து, அவற்றை உடைக்கிறேன், அதனால் அவை மே மாதம் வரவிருக்கும் டெய்ஸி மலர்களின் கொரோலாக்களை கிழித்து, யூகித்து விடுகின்றன.

அவர்களுக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை. அவர் சிகையலங்கார நிபுணரிடம் சென்றார், கூறினார் - அமைதியாக: "தயவுசெய்து, என் காதுகளை சீப்பு." மென்மையான சிகையலங்கார நிபுணர் உடனடியாக ஊசியிலையாக மாறினார், அவரது முகம் பேரிக்காய் போல நீண்டது.

இரவு . கருஞ்சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறங்கள் அப்புறப்படுத்தப்பட்டு நொறுக்கப்பட்டன, கைநிறைய டகாட்கள் பச்சை நிறத்தில் வீசப்பட்டன, மேலும் எரியும் மஞ்சள் அட்டைகள் ஓடும் ஜன்னல்களின் கருப்பு உள்ளங்கைகளுக்கு விநியோகிக்கப்பட்டன.

பேன்ட்டில் ஒரு மேகம். டெட்ராப்டிச் (அறிமுகம்) உங்கள் சிந்தனை, மென்மையாக்கப்பட்ட மூளையில் கனவு காண்கிறது, கொழுத்த படுக்கையில் ஒரு கொழுத்த கால்வீரனைப் போல, இரத்தம் தோய்ந்த இதயத் துடிப்பைப் பற்றி நான் கிண்டல் செய்வேன்: நான் நிரம்பவும், துடுக்குத்தனமாகவும், கோபமாகவும் கேலி செய்கிறேன்.

ஓட் டு புரட்சி. பயோனெட்டுகளின் அவதூறால் புண்படுத்தப்பட்ட உங்களுக்கு, ஏளனம் செய்யப்பட்ட, பேட்டரிகளால் கேலி செய்யப்பட்ட உங்களுக்கு, ஓட் துஷ்பிரயோகம் குறித்து நான் உற்சாகமாக "ஓ" எழுப்புகிறேன்!

சோர்விலிருந்து. பூமி! மற்றவர்களின் தங்கத்தால் கறை படிந்த என் உதடுகளின் கந்தல்களால் உங்கள் வழுக்கைத் தலையை நான் குணப்படுத்துகிறேன். தகரத்தால் செய்யப்பட்ட கண்களின் நெருப்பின் மேல் முடியின் புகையால், சதுப்பு நிலங்களின் மூழ்கிய மார்பகங்களை நான் போர்த்துகிறேன்.

பாரிசியன். முத்து போன்ற, புத்திசாலித்தனமான கையுடன் கழுத்துடன், பாரிசியன் பெண்களை உங்களால் கற்பனை செய்ய முடியுமா... கற்பனை செய்வதை நிறுத்துங்கள்! வாழ்க்கை கடினமானது - எனது பாரிசியன் வித்தியாசமாக இருக்கிறது.

"தேதி" என்ற வசனத்தில் கொம்சோமோல்ஸ்கயா பிராவ்தாவின் எண் 219 இல் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளபடி, அவரால் கைவிடப்பட்ட அவரது அன்பான மோல்ச்சனோவுக்கு ஒரு கடிதம். இலையுதிர்காலத்தில் உங்களிடம் "நியாயமான" ஜாக்கெட் இல்லாததைப் பார்த்து, மோல்ச்சனோவ் உங்களை விட்டு வெளியேறினார் என்று நான் கேள்விப்பட்டேன்.

அன்பின் சாராம்சம் குறித்து பாரிஸிலிருந்து தோழர் கோஸ்ட்ரோவுக்கு எழுதிய கடிதம். என்னை மன்னியுங்கள், தோழர் கோஸ்ட்ரோவ், உள்ளார்ந்த ஆன்மீக அகலத்துடன், பாடல் வரிகளுக்காக பாரிஸுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட சரணங்களில் ஒரு பகுதியை நான் வீணடிப்பேன்.

கேள்! . கேள்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நட்சத்திரங்கள் எரிகிறது என்றால், அது யாருக்காவது தேவை என்று அர்த்தம்? எனவே - யாரோ அவர்கள் இருக்க விரும்புகிறார்களா? அப்படியென்றால் - இவற்றை எச்சில் துப்புகிற முத்துக்கள் என்று யாராவது சொல்கிறார்களா?

கலை இராணுவத்தின் உத்தரவு. படையணியின் பழைய மனிதர்களின் ரிக்மரோல் அதே ரிக்மரோல். தோழர்களே! தடுப்பணைகளுக்கு! - இதயங்கள் மற்றும் ஆன்மாக்களின் தடைகள்.

செயலாக்கப்பட்டது. இரவு விடிந்தவுடன், நான் ஒவ்வொரு நாளும் பார்க்கிறேன்: யார் பொறுப்பு, யாரிடம், யார் தண்ணீர், யார் இடைவெளியில், மக்கள் நிறுவனங்களாக சிதறுகிறார்கள்.

மன்னிக்கவும் . நான், தோழர் கோஸ்ட்ரோவ், உள்ளார்ந்த ஆன்மீக அகலத்துடன், பாரிஸுக்கு பாடல் வரிகளுக்காக ஒதுக்கப்பட்ட சரணங்களில் ஒரு பகுதியை வீணடிப்பேன்.

ரஷ்யா. இதோ நான் செல்கிறேன், ஒரு வெளிநாட்டு நெருப்புக்கோழி, சரணங்கள், அளவுகள் மற்றும் ரைம்களின் இறகுகளில். நான் என் தலையை, முட்டாள்தனமாக, இறகுகள் ஒலிக்கும் வெடிப்பில் மறைக்க முயற்சிக்கிறேன்.

நீங்களே, அன்பே. நான்கு. அடியாக கனமானது. "சீசர் முதல் சீசர் வரை கடவுளுடையது." என்னைப் போன்ற ஒருவருக்கு, எங்கு ஒட்டுவது? என் குகை எங்கே?

இளமையின் ரகசியம். இல்லை, புல்வெளியிலும் படகிலும் பதுங்கியிருந்த "இளைஞர்கள்" அல்ல, ஓட்காவுடன் தொண்டையைக் கழுவத் தொடங்குகிறார்கள், இல்லை, இல்லை, நல்ல வசந்த இரவுகளில் வளைந்த "இளைஞர்கள்" அல்ல. அவர்களின் ஆடைகளின் நாகரீகம், பெல்-பாட்டம் மூலம் பவுல்வர்டுகளை துடைக்க வேண்டும்.

செர்ஜி யெசெனின். அவர்கள் சொல்வது போல் நீங்கள் வேறொரு உலகத்திற்குச் சென்றுவிட்டீர்கள். வெறுமை... பறக்க, நட்சத்திரங்களில் மோதியது. உங்களுக்காக முன்பணம் இல்லை, பீர் இல்லை. நிதானம். இல்லை, யேசெனின், இது ஒரு கேலிக்கூத்து அல்ல.

தி டேல் ஆஃப் தி லிட்டில் ரெட் ரைடிங் ஹூட். உலகில் ஒரு கேடட் வாழ்ந்தார். கேடட் சிவப்பு தொப்பி அணிந்திருந்தார். கேடட் பெற்ற இந்த தொப்பியைத் தவிர, அவரைப் பற்றி ஒரு மட்டமான விஷயமும் இல்லை, இல்லை.

வயலின் மற்றும் கொஞ்சம் பதற்றம். வயலின் முறுக்கி, கெஞ்சியது, திடீரென்று டிரம் தாங்க முடியாத அளவுக்கு குழந்தைத்தனமாக கர்ஜித்தது: "நல்லது, நல்லது, நல்லது!"