ப்ஷெனிட்சினாவுக்கு எத்தனை குழந்தைகள் உள்ளனர்? அகஃப்யா மத்வீவ்னா கோதுமை படத்தின் ஒப்லோமோவ் குணாதிசயம். எளிய மற்றும் நேர்மையான Pshenitsyna Agafya

அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா ஒரு சிறிய அதிகாரியின் விதவை. அவரது உருவம் ஓல்காவின் உருவத்துடன் வேறுபடுகிறது.

ப்ஷெனிட்சினாவின் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பாத்திரம் தன்னலமற்ற அன்பு, ஆழ்ந்த மனத்தாழ்மையுடன் இணைந்தது. அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் அவளுடைய அண்டை வீட்டாரைக் கவனிப்பதில் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - அவளுடைய குழந்தைகளைப் பற்றி, அவளுடைய தகுதியற்ற சகோதரனைப் பற்றி, அவள் விமர்சிக்கக்கூடத் துணியவில்லை, பின்னர் ஒப்லோமோவைப் பற்றி.

கடவுள் மீது ஆழமான மற்றும் எளிமையான நம்பிக்கை மற்றும் அவரது உதவிக்கான நம்பிக்கை ஆகியவை கதாநாயகியின் தனித்துவமான அம்சமாகும்.

Pshenitsyna கிட்டத்தட்ட வீட்டு வேலைகளில் பிஸியாக இருக்கிறார்.

அவள் பொழுதுபோக்குகளில் ஈர்க்கப்படவில்லை - நடைகள், திரையரங்குகள்.

அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் உருவப்பட பண்புகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. அவள் தோற்றத்தில் பிரபுத்துவ நுட்பம் இல்லை. அவளுடைய கைகள் கரடுமுரடானவை; அவள் அதிக எடை கொண்டவள். எளிமையாக உடை அணிகிறாள். ப்ஷெனிட்சினாவின் பேச்சு மற்றும் பழக்கவழக்கங்களும் அவற்றின் எளிமையால் வேறுபடுகின்றன.

ஓல்காவுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் ஒப்லோமோவ் மீதான அன்பின் கதை அவளில் வேறுபட்ட குணநலன்களை வெளிப்படுத்துகிறது. ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னா இருவருக்கும், ஒப்லோமோவ் மீதான காதல் ஆன்மீக விழிப்புணர்வு மற்றும் தனிப்பட்ட செழிப்பைக் குறிக்கிறது. ஆனால் ஒப்லோமோவ் ஒரு "உண்மையான மனிதனின்" இலட்சியத்திற்கு ஏற்ப வாழ வேண்டும் என்று ஓல்கா கோரினால், ப்ஷெனிட்சினா அவரை தன்னலமின்றி நேசிக்கிறார், பதிலுக்கு எதையும் கோராமல். அகாஃப்யா மத்வீவ்னா "ஒப்லோமோவை வெறுமனே காதலித்தார், அவளுக்கு சளி பிடித்தது மற்றும் குணப்படுத்த முடியாத காய்ச்சல் இருப்பது போல்" என்று கோஞ்சரோவ் எழுதுகிறார்.

ப்ஷெனிட்சினாவின் காதல் அன்பும் வணக்கமுமாகும். இலியா இலிச் ஒரு குழந்தை மற்றும் அவளுக்கு ஒரு மாஸ்டர். அவனுடைய தோற்றம் அவளுக்கு ஒளியையும் ஆன்மீக மறுபிறப்பையும் கொண்டு வந்தது. ஒப்லோமோவுக்கு இறப்பது ஒரு கனவு, ஆனால் அவளுக்கு அது விழிப்பு, வாழ்க்கை.

எனவே, நாவல் பெண் அன்பின் இரண்டு இலட்சியங்களை மீண்டும் உருவாக்குகிறது: ஓல்காவின் காதல்-கடமை மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் காதல்-வணக்கம்.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2012-02-13

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter.
அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற நன்மைகளை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.

கட்டுரை மெனு:

இவான் கோஞ்சரோவின் நாவலான “ஒப்லோமோவ்” இல் அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவின் படம் பொதுவாக இரண்டாம் நிலை என்று கருதப்படுகிறது, இருப்பினும், நீங்கள் ஆழமாக சிந்தித்தால், அவர் வேலையில் எவ்வளவு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறார் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறீர்கள்.

இந்த பெண் இலியா இலிச்சின் வாழ்க்கையில் அமைதியாகவும் கவனிக்கப்படாமலும் நுழைந்து அவருக்கு ஒரு நல்ல தேவதையாக மாறுகிறார். அவளுக்கு நன்றி, ஹீரோ மகிழ்ச்சியாக உணர்ந்தார், இந்த மகிழ்ச்சி ஓரளவிற்கு ஒரு மாயையாக இருந்தாலும், இலியா இலிச் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை அகஃப்யாவுடன் நன்றாகவும் நன்றாகவும் வாழ்ந்தார். இந்த எளிய ஆனால் கனிவான பெண்ணின் நோக்கங்களையும் அபிலாஷைகளையும் புரிந்து கொள்ள, அவளுடைய குணாதிசயங்களை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும்.

அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா - இரண்டு குழந்தைகளுடன் ஒரு விதவை

எட்டு வயது வான்யா மற்றும் ஆறு வயது மாஷா ஆகிய இரண்டு குழந்தைகளுடன் அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா ஒரு விதவையாக இருந்தார் என்பதை நாவலின் பக்கங்களிலிருந்து அறிகிறோம். அவரது முன்னாள் கணவர் கல்லூரி செயலாளர் ப்ஷெனிட்சின் ஆவார், அந்தப் பெண்ணுக்கு சிறப்பு உணர்வுகள் எதுவும் இல்லை.

அகஃப்யா மிகவும் புத்திசாலி இல்லை

டவுன்-டு-எர்த் மற்றும் மந்தமான அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா சுய வளர்ச்சிக்காக பாடுபடும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவுக்கு முற்றிலும் எதிரானவர். ஒப்லோமோவ் மற்றும் குடும்பத்தினருக்கு சுவையாக உணவளிக்கவும், வீட்டையும் முற்றத்தையும் சுத்தம் செய்வதிலும் பெண்ணின் அனைத்து நலன்களும் கொதிக்கின்றன. அகஃப்யா தியேட்டருக்கு வரவில்லை, கலையில் ஆர்வம் இல்லை, கதாநாயகியின் மனம் மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, வழக்கமான புரிதலுக்கு அப்பாற்பட்டதை அவளால் உணர முடியவில்லை: "... அவள் முட்டாள்தனமாக கேட்டாள், கண்களை சமமாக சிமிட்டினாள் ..." அந்தப் பெண் பதிலளித்தாள். ஒரு கோளத்தைப் பற்றிய எந்தவொரு கேள்வியும் அவளுக்கு தொலைவில் இருந்த ஒரு புன்னகை அல்லது அமைதி, அதன் பின்னால் அவள் கல்வியின்மை மற்றும் அறியாமையை மறைக்க முயன்றாள்.
இருப்பினும், இந்த பெண் ஒரு பழக்கமான விஷயத்தைப் பற்றி பேச ஆரம்பித்தால், மந்தமான தன்மை கூட மறைந்துவிடும்.

அகஃப்யாவின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் சிக்கனம்.

மற்றும் சமையலறையில், அவள் தண்ணீரில் ஒரு மீன் போல உணர்கிறாள், மற்றும் தோட்டத்தில், மற்றும் வீட்டில், இந்த பெண் அயராது உழைக்கிறாள். ஒரு அலுக்காத சாக் கூட இல்லை, எப்போதும் சலவை செய்யப்பட்ட மற்றும் தைக்கப்பட்ட ஆடைகள், திறமையாக அரைத்து காய்ச்சப்பட்ட காபி, சிறந்த வேகவைத்த பொருட்கள், சுவையான உணவு, சுத்தமாக அலங்கரிக்கப்பட்ட அறைகள் - இவை அனைத்தும் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவை ஒரு சிறந்த, புத்திசாலித்தனமான, இல்லத்தரசி என்று வகைப்படுத்துகின்றன.

இலியா ஒப்லோமோவ் தனது விதியில் தோன்றியபோது, ​​​​இந்த பெண் தனது மகிழ்ச்சிக்காகவும் நல்வாழ்வுக்காகவும் வாழவும் உழைக்கவும் தொடங்கினார், அவள் உண்மையிலேயே நேசித்தவருக்குத் தன்னை முழுவதுமாகக் கொடுத்தாள். அனிஸ்யா என்ற சமையல்காரர் இருந்தாலும் அகஃப்யா தானே சமைக்கிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

இந்த பெண் ஒருபோதும் ஓய்வெடுக்கவில்லை என்று தெரிகிறது. கூடுதலாக, அவள் ஒரு சிறந்த நேர்த்தியான நபர். "அகாஃப்யா மத்வீவ்னா சுத்தமாக இருக்கிறது!" - ஆண்ட்ரே ஸ்டோல்ட்ஸுடன் பேசும்போது ஒப்லோமோவ் அவளைப் பற்றி உற்சாகமாகப் பேசுகிறார்.

அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் வீடு

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், வைபோர்க் பக்கத்தில், ஒரு பெரிய காய்கறி தோட்டத்துடன் ஒரு பழைய வீடு உள்ளது, இது அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவுக்கு சொந்தமானது. இங்கே, குறைந்த கூரைகள் மற்றும் பழைய ஜன்னல்கள் கொண்ட சிறிய அறைகள் இருந்தபோதிலும், சரியான ஒழுங்கு எப்போதும் ஆட்சி செய்கிறது. “வெற்று வால்நட் நாற்காலிகள் சுவர்களில் பதுங்கியிருந்தன; கண்ணாடியின் கீழ் ஒரு அட்டை மேசை நின்றது; ஜன்னல்கள் எரான்யா மற்றும் சாமந்தி பூக்களால் நிரம்பியிருந்தன, மேலும் நான்கு கூண்டுகள் சிஸ்கின்ஸ் மற்றும் கேனரிகள் தொங்கவிடப்பட்டன.

அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் சமையலறையில் உள்ள அலங்காரங்கள் அவர் ஒரு உண்மையான இல்லத்தரசி என்பதைக் குறிக்கிறது. இங்கே "பண்ணையில் தேவையான அனைத்தும் உள்ளன. சமையலறையில் பெரிய மற்றும் சிறிய உணவுகள், வட்ட மற்றும் ஓவல் உணவுகள், குழம்பு படகுகள், கோப்பைகள், தட்டுகளின் குவியல்கள், வார்ப்பிரும்பு, செம்பு மற்றும் களிமண் பானைகள் இருந்தன. அகஃப்யாவின் சரக்கறை பல்வேறு பொருட்களால் நிறைந்திருந்தது. இங்கே எல்லாம் இருந்தது - சீஸ், வெண்ணெய், இறைச்சி, சர்க்கரை, காளான்கள், கொட்டைகள், புளிப்பு கிரீம், முட்டை மற்றும் பல பொருட்கள்.

அன்பான வாசகர்களே! I. Goncharov எழுதிய "Oblomov" நாவலைப் படிக்க உங்களை அழைக்கிறோம்

அனைத்து அறைகளிலும் நான்கு அறைகளை ஒப்லோமோவ் ஆக்கிரமித்துள்ளார், அவர் வீட்டிற்குள் நுழைந்தார், அகஃப்யா மற்றும் அவரது குழந்தைகள் ஆடை இல்லாத இரண்டு அறைகளில் வசிக்கின்றனர், மேலும் தொகுப்பாளினியின் சகோதரர், அதிகாரப்பூர்வ முகோயரோவ், வீட்டின் மேல் பகுதியில் வசிக்கிறார்.

அகஃப்யா மற்றும் ஒப்லோமோவ்

அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் வாழ்க்கையில் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் தோன்றியபோது, ​​​​அது வேறு திசையில் பாய்ந்தது. கூட்டு விவசாயம் இந்த ஹீரோக்களை நெருக்கமாக்கியது. Pshenitsyna இப்போது யாருக்காக வாழ முடியும், அவளுடைய திறன்களையும் திறமைகளையும் விட்டுக்கொடுத்து, பரஸ்பர நன்றியுணர்வை அனுபவிக்கிறாள். "அகாஃப்யா மத்வீவ்னா தனது சகோதரருடன் ஒரே வீட்டில் வாழ்ந்தபோது, ​​ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டில் உள்ள அனைத்தும் பொருளாதாரத்தின் மிகுதியையும் முழுமையையும் சுவாசித்தன, இது இதற்கு முன்பு நடக்கவில்லை." “முன்பெல்லாம் அவள் அதை கடமையாகப் பார்த்தாள், இப்போது அது அவளுக்கு மகிழ்ச்சியாகிவிட்டது. அவர் தனது சொந்த முழு மற்றும் மாறுபட்ட வழியில் வாழத் தொடங்கினார், ”என்று ஆசிரியர் இந்த பக்கத்திலிருந்து கதாநாயகியை வகைப்படுத்துகிறார்.

இலியா இலிச் நோய்வாய்ப்பட்டபோது, ​​​​அகாஃப்யா, அவனிடமிருந்து கண்களை எடுக்காமல், இரவில் அவரது படுக்கையில் அமர்ந்து, பின்னர் தேவாலயத்திற்கு ஓடி, அவரது உடல்நிலையை நினைவில் கொள்ள ஒரு பிரார்த்தனை சேவையை ஆர்டர் செய்ய விரைந்தார். அந்தப் பெண் பதட்டமாகவும் எரிச்சலாகவும் மாறினாள், இது அவளுக்கு முன்பு கவனிக்கப்படவில்லை.

ஆனால் ஒப்லோமோவ் குணமடையத் தொடங்கியவுடன், "அவள் மீண்டும் எடை அதிகரித்தாள், மீண்டும் அவளுடைய குடும்பம் கொஞ்சம் அசல் தொடுதலுடன் விறுவிறுப்பாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் ஓடத் தொடங்கியது." ஒரு எளிய எண்ணம் கொண்ட பெண், அகஃப்யா தான் ஒப்லோமோவை காதலித்ததை கூட அறிந்திருக்கவில்லை, அவளுடைய உணர்வுகளை அவள் அறிந்திருக்கவில்லை, அவள் இதயத்திற்கு பிரியமான இந்த நபருக்காக வெறுமனே வாழ்ந்தாள். அவள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள். அகஃப்யா மற்றும் இலியா இலிச் இடையேயான உறவு, வளர்ந்து, படிப்படியாக திருமணமாக வளர்ந்தது. ஒப்லோமோவ் ப்ஷெனிட்சினாவை மணந்தார், மேலும் தம்பதியருக்கு ஆண்ட்ரியுஷா என்ற மகன் பிறந்தார். ஒப்லோமோவைப் போல வாழ்க்கை அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் ஓடியது, ஆனால் திடீரென்று அவர்களின் வசதியான வீட்டில் பிரச்சனை வந்தது.

ஒப்லோமோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு அகஃப்யா

துரதிர்ஷ்டவசமாக, அகஃப்யா மற்றும் இலியாவின் மகிழ்ச்சி நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. ஒப்லோமோவ் இறந்தார், ப்ஷெனிட்சினாவின் வாழ்க்கை நிறுத்தப்பட்டது. சமாதானம் செய்ய முடியாத விதவை தேவாலயத்தில் தொடர்ந்து அழுது பிரார்த்தனை செய்தார். இந்தக் காலகட்டத்தை ஆசிரியர் பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: “...அங்கே அவள், இருண்ட உடையில், கழுத்தில் கருப்பு கம்பளி தாவணியுடன், அறையிலிருந்து சமையலறைக்கு நிழலாக நடந்து, இன்னும் அலமாரிகளைத் திறந்து மூடுகிறாள், தையல் செய்கிறாள். , அயர்னிங் லேஸ், ஆனால் அமைதியாக, ஆற்றல் இல்லாமல், தயக்கத்துடன், அமைதியான குரலில் பேசுகிறார் ... "அந்தப் பெண்ணுக்கு ஒரே மகிழ்ச்சி அவள் மகன் ஆண்ட்ரியுஷா, ஆனால் அவளும் அவனை ஸ்டோல்ஸின் பராமரிப்பில் ஒப்படைத்தாள், ஏனென்றால் அது அப்படி இருந்தது. அவரது மறைந்த கணவரின்.

நாவலின் கதாநாயகி அவள் சரியானதைச் செய்தாள் என்பதில் உறுதியாக இருந்தாள், ஏனென்றால் இளைய மகனுக்கு கும்பலில் இடமில்லை என்று அவள் நம்பினாள், ஏனென்றால் அவன் ஒரு "சிறிய பரோன்". "அவர் மிகவும் வெள்ளை, ஒரு திரவம் போன்றவர்," அகஃப்யா பாராட்டினார். வயது வந்த குழந்தைகளைப் பற்றி என்ன? ஒருவேளை அவர்கள் மகிழ்ச்சியற்ற தாய்க்கு ஆறுதலாக மாறியிருக்கலாம்? ஆனால் இல்லை. மகன் மற்றும் மகள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையில் தங்கள் சொந்த வழியில் சென்றனர்: வான்யா ஒரு "அறிவியல் படிப்பை" முடித்து சேவையில் நுழைந்தார், மேலும் மாஷா ஒரு அரசுக்கு சொந்தமான வீட்டின் பராமரிப்பாளரை மணந்தார்.

அன்பான வாசகர்களே! I. கோஞ்சரோவின் நாவலான "Oblomov" இல் பகுப்பாய்வு செய்ய நாங்கள் முன்மொழிகிறோம்

ஒப்லோமோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, துரதிர்ஷ்டவசமான அகஃப்யா ஆறு மாதங்கள் அனிஸ்யா மற்றும் ஜாக்கருடன் ஒரே வீட்டில் வசித்து வந்தார், துக்கத்தால் சமாளிக்கப்பட்டார். "சூரியன் அவளுக்குள் பிரகாசித்து மீண்டும் இருளடைந்தது" என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். ஸ்டோல்ட்ஸுக்கு வந்தபோதுதான், அவள் தன் மகனைப் பார்த்தாள், அவள் கசப்பான கண்ணீரில் வெடித்தாள், அந்த ஏழைப் பெண்ணின் வலியால் மூழ்கிய ஓல்கா அவளுடன் அழுதாள். மகிழ்ச்சியற்ற அகஃப்யா, காதல் என்றால் என்ன என்பதை அனுபவித்தவர், ஆனால் ஒரு அன்பான நபரை என்றென்றும் இழந்தார். ஐயோ, அது நடக்கிறது, சில நேரங்களில் விதி கசப்பான பாடங்களைக் கற்பிக்கிறது. ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி நீங்கள் இன்னும் வாழ வேண்டும்.

அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவின் இரண்டாம் பாத்திரம் படைப்பின் சிறப்பியல்பு பெண் படங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் இது நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவுக்கு முற்றிலும் எதிரானது.

ஆசிரியர் கதாநாயகியை வளைந்த உருவம் கொண்ட, ஆழ்ந்த மதம் கொண்ட உண்மையான ரஷ்ய பெண்ணாக சித்தரிக்கிறார். அகஃப்யா ஒரு அழகான இல்லத்தரசி என்று விவரிக்கப்படுகிறார், அவர் தூய்மை மற்றும் வீட்டு வசதியை விரும்புகிறார், ஒரு வகையான, அடக்கமான, முக்கிய கதாபாத்திரமான ஒப்லோமோவின் மனைவி.

பெண் கல்வியறிவு இல்லாதவள் மற்றும் பல வாழ்க்கைப் பிரச்சினைகளைப் பற்றி அவளுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அதை எப்படி திறமையாக மறைப்பது என்று அவளுக்குத் தெரியும், அமைதியாக இருக்க அல்லது இனிமையாக புன்னகைக்க விரும்புகிறாள். அகஃப்யாவின் நலன்கள் வீட்டு பராமரிப்பு, சமையலறையில் வேலை செய்தல், வேலையாட்கள் அல்லது வியாபாரிகளுடன் தொடர்புகொள்வதில் மட்டுமே உள்ளன.

எழுத்தாளர் கதாநாயகியின் நேர்மறையான குணங்களில் கவனம் செலுத்துகிறார், அவர் தனது கணவரை அன்புடனும் நிலையான கவனிப்புடனும் சூழ்ந்தார், எந்த பிரச்சனைகள் மற்றும் கவலைகளிலிருந்து அவரைப் பாதுகாத்தார். ஒப்லோமோவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கனவு கண்ட அமைதியான, அமைதியான புகலிடம், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட, அமைதியான மகிழ்ச்சி இதுதான்.

ஒப்லோமோவ் மீதான அகஃப்யாவின் அன்பு, ஓல்கா அவர் மீது கொண்டிருந்த உணர்விலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. ப்ஷெனிட்சினா தனது கணவரை எதற்காகவும் நேசிக்கவில்லை, ஆனால் அவருக்கு அடுத்ததாக இருப்பதற்கான வாய்ப்புக்காகவும், அவருக்காக அவள் செய்த சுய தியாகத்திற்கு அவரது உண்மையான நன்றியை உணரவும்.

ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவுடனான தனது உறவால் சோர்வடைந்த முக்கிய கதாபாத்திரம், தனது அர்ப்பணிப்புள்ள அகஃப்யாவுடன் அமைதியான நல்வாழ்வைக் காண்கிறார், அவரது மாயையான கனவு உலகத்தின் வழக்கத்தில் மூழ்குகிறார். மறுபுறம், ப்ஷெனிட்சினாவின் படம் ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை இலட்சியங்களின் நாடகத்தை விளக்குகிறது மற்றும் வெளிப்படுத்துகிறது, செயலற்ற தன்மை மற்றும் சோம்பேறித்தனத்தின் படுகுழியில் சிக்கியுள்ளது. அகாஃப்யா தனது அன்பான கணவருக்காக உருவாக்கிய குடும்ப வாழ்க்கையின் அமைதியான சூழ்நிலையே நாவலின் முடிவில் டாக்டர்களின் பரிந்துரைகளைப் பின்பற்ற மறுக்கும் ஒப்லோமோவின் திடீர் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த ஜோடி ஒரு மகனைப் பெற்றெடுக்கிறது, அவரை அகாஃப்யா வணங்குகிறார், ஆனால் ஒப்லோமோவின் நண்பர்களான ஸ்டோல்ட்ஸை வளர்க்க முடிவு செய்கிறார், ஏனென்றால் அவர்களால் மட்டுமே ஒரு அசாதாரண நபரின் குழந்தைக்கு தேவையான வளர்ப்பையும் கல்வியையும் கொடுக்க முடியும் என்று அவர் நம்புகிறார்.

அகஃப்யாவுடன் ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் எழுத்தாளர் விருப்பமின்றி ப்ஷெனிட்சினாவை இலின்ஸ்காயாவுடன் ஒப்பிட்டு, ஒரு சாதாரண விசுவாசி, ஒரு விரிவான அன்பின் உணர்வால் மூழ்கி, வெற்றிகரமான, படித்த, புத்திசாலித்தனமான வாழ்க்கைப் பெண்ணை விட எல்லாவற்றிலும் உயர்ந்தவள் என்ற முரண்பாடான உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறார். அவளுடைய தன்னலமற்ற அன்பில் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இரு.

அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் கட்டுரை பண்புகள் மற்றும் படம்

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ் எழுதிய “ஒப்லோமோவ்” நாவலில், அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா ஒரு சிறிய பெண் பாத்திரம். அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண், அவர் படிக்காதவர் மற்றும் அடிக்கடி வேலைக்காரர்கள் மற்றும் உணவு விற்பனையாளர்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். ப்ஷெனிட்சினா மிகவும் அன்பானவர் மற்றும் தன்னை முழுமையாக தனது அன்புக்குரியவர்களுக்கு கொடுக்கிறார். அவர் ஒப்லோமோவின் மனைவியாகும் வரை, அவர் தன்னை முழுவதுமாக தனது சகோதரருக்காக அர்ப்பணிக்கிறார், மேலும் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுக்கு தனது சொந்த கருத்து இல்லை, வேறொருவரின் வாழ்க்கையை வாழ்கிறார் என்று கூட தோன்றலாம்.

ஓல்கா பொருள் செல்வத்தை அதிகமாக மதிப்பிட்டால், நாயகிகளான ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யா இடையே ஒரு மாறுபாட்டை உருவாக்க கோஞ்சரோவ் முடிவு செய்தார், பின்னர் ப்ஷெனிட்சினா ஆன்மீக அமைப்பின் நபர். அகஃப்யா மத்வீவ்னா சில கேள்விகளுக்கு பதில் தெரியவில்லை என்றால், அவள் வெறுமனே அமைதியாக இருந்தாள் அல்லது அவளது உரையாசிரியரைப் பார்த்து இனிமையாக சிரித்தாள்.

எழுத்தாளர் அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சாவை ஒரு தேவதை மற்றும் அவரது ஆண்கள், சகோதரர் மற்றும் ஒப்லோமோவ் ஆகியோருக்கு இரட்சகர் என்று விவரித்தார். அவள் மிகவும் சிக்கனமான மற்றும் புத்திசாலியான பெண், அவள் எப்போதும் தன் ஆணைப் பாதுகாக்கவும், அவனுக்கு ஆறுதலையும் வசதியையும் உருவாக்க முயன்றாள். ஒப்லோமோவ் தனக்கு அருகில் வசதியாக இருப்பதை அவள் விரும்பினாள், ஏனென்றால் அவள் அதற்காக முயற்சித்தாள்.

ஒப்லோமோவ் மிகவும் சோம்பேறியாக இருந்தார், அவர் சாப்பிட விரும்பினார், அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒப்லோமோவுக்கு அனைத்து வகையான இன்னபிற பொருட்களையும் தயார் செய்து அவரைப் பிரியப்படுத்த முயன்றார். ஒருவேளை இந்த தியாகம் மற்றும் தன்னை முழுவதுமாக ஒப்லோமோவுக்குக் கொடுத்ததுதான் ப்ஷெனிட்சினாவை உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியடையச் செய்தது.

ஒப்லோமோவ் போன்ற ஒரு அசாதாரண நபருக்கு அடுத்ததாக அகஃப்யா மத்வீவ்னா மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், அவள் தன்னை முழுவதுமாக அவனுக்காக அர்ப்பணித்தாள், அது அவளைத் தொட்டது. அவள் அவனை எந்த துக்கத்திலிருந்தும் துன்பத்திலிருந்தும் பாதுகாக்கிறாள், தன்னால் முடிந்த எல்லா வேலைகளையும் செய்கிறாள். அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒரு விசுவாசி பெண், இந்த நம்பிக்கை அவளுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருக்க உதவியது.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், கதாநாயகியின் கல்வி பற்றாக்குறை இருந்தபோதிலும், அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார், இது நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி சொல்ல முடியாது என்று வலியுறுத்தினார். அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா ஒரு நேர்மறையான பாத்திரம் என்று நாம் உறுதியாகச் சொல்லலாம். மக்கள் மற்றும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்திற்கும் முடிவில்லாத அன்பின் உதாரணத்தை Pshenitsyna அமைக்கிறது. நாவலின் மற்ற ஹீரோக்கள் போலல்லாமல், அவள் பணத்தை துரத்தவில்லை, அவளுடைய மகிழ்ச்சியைக் கண்டாள். இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு சாதாரண ரஷ்ய பெண்ணை உதாரணமாகப் பயன்படுத்துகிறார், அவர் எல்லையற்ற ஆன்மாவைக் கொண்டுள்ளார் மற்றும் அன்பிற்காக தன்னைத் தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்.

பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

• புஷ்கின் கட்டுரையின் தி யங் லேடி-பீசண்ட் கதையில் நாஸ்தியாவின் உருவம் மற்றும் பண்புகள்

  படைப்பின் சிறிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று நாஸ்தியா என்ற இளம் பெண், ஒரு பணிப்பெண்ணின் உருவத்தில் எழுத்தாளரால் வழங்கப்பட்டது, முக்கிய கதாபாத்திரமான லிசா முரோம்ஸ்காயாவின் பணிப்பெண், தனிப்பட்ட விஷயங்களில் அவருக்கு உதவுகிறார்.

  படைப்பின் வகை நகைச்சுவை பாணியைச் சேர்ந்தது, உள்ளடக்கத்தில் சோகமான உருவங்களைச் சேர்த்து, ஒரு வகையான தத்துவ உவமையின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது.

மாறாக, ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ், ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் உருவப்படத்துடன், இலியா இலிச் ஒப்லோமோவின் மனைவி அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினாவின் "தினசரி" உருவப்படத்தை வைக்கிறார். ஓல்காவின் முழு உருவத்தைப் போலல்லாமல், இதில் கதாநாயகியின் தோற்றம் மட்டுமல்ல, அவரது குணநலன்களும் அடங்கும், இங்கே ஆசிரியர் ப்ஷெனிட்சினாவின் தோற்றம், அவரது உடைகள் ஆகியவற்றின் சில அம்சங்களைக் காட்டுகிறார், எழுத்தாளர் அவரது பாத்திரம், நடத்தை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றி அமைதியாக இருக்கிறார்.

ஒப்லோமோவ் இந்த பெண்ணை இப்படித்தான் பார்க்கிறார்: “அவளுக்கு சுமார் முப்பது வயது. அவள் மிகவும் வெண்மையாகவும், முகத்தில் முழுமையாகவும் இருந்தாள், அதனால் அவள் கன்னங்களை உடைக்க முடியாது என்று தோன்றியது. அவளுக்கு கிட்டத்தட்ட புருவங்கள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் அவற்றின் இடத்தில் அரிதான மஞ்சள் நிற முடியுடன் சிறிது வீங்கிய, பளபளப்பான இரண்டு கோடுகள் இருந்தன. கண்கள் சாம்பல்-எளிமையானவை, முழு முகபாவனையைப் போலவே; கைகள் வெண்மையானவை, ஆனால் கடினமானவை, நீல நரம்புகளின் பெரிய முடிச்சுகள் வெளிப்புறமாக நீண்டுள்ளன. ஆடை அவளுக்கு இறுக்கமாக பொருந்தியது: அவள் இடுப்பின் அளவை அதிகரிக்கவும், இடுப்பைக் குறைக்கவும் எந்த கலையையும், கூடுதல் பாவாடை கூட நாடவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. இதன் காரணமாக, அவளது மூடிய மார்பளவு கூட, அவள் தலையில் முக்காடு இல்லாமல் இருந்தபோது, ​​ஒரு ஓவியர் அல்லது சிற்பிக்கு ஒரு வலுவான, ஆரோக்கியமான மார்பகத்தின் மாதிரியாக, அவளுடைய அடக்கத்தை மீறாமல் சேவை செய்ய முடியும். நேர்த்தியான சால்வை மற்றும் சம்பிரதாய தொப்பி தொடர்பாக அவரது ஆடை பழையதாகவும், இழிந்ததாகவும் தோன்றியது. கோஞ்சரோவ், ஐ.ஏ. ஒப்லோமோவ். 4 பாகங்களைக் கொண்ட நாவல். - எம்.: புனைகதை, 1984. - 493 பக். - பி. 304

கதாநாயகி இலியா ஒப்லோமோவ் மீது நேர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், இருப்பினும் அவர் "எளிய ஆனால் இனிமையான முகம்" கொண்டிருந்தார், மேலும் ஹீரோ அவர் ஒரு நல்ல பெண் என்று நினைத்தார். கதாநாயகியின் கைகள் வேலை மற்றும் வீட்டு பராமரிப்புக்கான அவரது அன்பைக் காட்டிக் கொடுத்தன. எழுத்தாளர் குறிப்பிடுவது போல், வீட்டு வேலைகள் எந்த வகையிலும் ப்ஷெனிட்சினுக்கு சுமையாக இருக்கவில்லை;

அகஃப்யா மத்வீவ்னா முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் தன்னை முழுமையாக மூழ்கடித்தார். ஒப்லோமோவ் மீதான அன்பிற்காக அவள் நிறைய செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள், இருப்பினும் அவள் வெட்கப்படுகிறாள். அவள் காதலில் விழும் உணர்வை அவளது அதிகப்படியான மனப்பான்மையால் மட்டுமே கவனிக்க முடியும்: பின்னர் அவள் "வறுத்து எரியும், அவள் காதில் மீன் அதிகமாக சமைக்கப்படும், அவள் சூப்பில் கீரைகளை வைக்க மாட்டாள் ...".

I.I இன் வருகையின் தொடக்கத்தில் கதாநாயகியின் உருவப்படங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால். ஒப்லோமோவ் மற்றும் அவருடன் நீண்ட காலம் வாழ்ந்த பிறகு உருவப்படம், குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகளை நீங்கள் கவனிக்க முடியும். ஆரம்பத்தில், அவள் முழு ஆரோக்கியத்துடன், குண்டாக, ரோஜா, வட்டமான கன்னத்துடன் இருக்கிறாள். ஆனால் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இங்கே ஒரு உருவப்படம் உள்ளது. "அவள் மிகவும் மோசமாக மாறிவிட்டாள், அவளுடைய நன்மைக்காக அல்ல" கோஞ்சரோவ், ஐ.ஏ. ஒப்லோமோவ். 4 பாகங்களைக் கொண்ட நாவல். - எம்.: புனைகதை, 1984. - 493 ப - பி. 427 - குறிப்புகள் I.A. கோஞ்சரோவ் - “அவள் எடை இழந்தாள். வட்டமான, வெள்ளை, சிவந்து போகாத மற்றும் வெளுக்க முடியாத கன்னங்கள் இல்லை; அவளது அரிதான புருவங்கள் பளபளப்பாக இல்லை, அவள் கண்கள் குழிந்தன.

அவள் பழைய பருத்தி ஆடையை அணிந்திருக்கிறாள்; அவளுடைய கைகள் வேலையிலிருந்தோ, நெருப்பினாலோ அல்லது தண்ணீரினாலோ அல்லது இரண்டிலிருந்தும் தோல் பதனிடப்பட்டிருக்கின்றன அல்லது கடினப்படுத்தப்பட்டிருக்கின்றன. அங்கேயே. - பி. 427

கதாநாயகிக்கு என்ன ஆனது? ஏனென்றால், இலியா இலிச் பல ஆண்டுகளாக தனது சமையல் அனைத்தையும் சாப்பிடவில்லை. அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒப்லோமோவை மிகவும் பயபக்தியுடன் நடத்தினார். கடனை செலுத்துவதன் மூலம் கதாநாயகனின் விவகாரங்கள் மேம்பட்டவுடன், கதாநாயகி மீண்டும் தனது முன்னாள் நிலைக்குத் திரும்பினார்: “அவள் எடை அதிகரித்தாள்; மார்பும் தோள்களும் அதே மனநிறைவுடனும் முழுமையுடனும் பிரகாசித்தன, சாந்தம் மற்றும் பொருளாதார அக்கறை மட்டுமே கண்களில் பிரகாசித்தது. அங்கேயே. - பி. 473

ஆனால் ப்ஷெனிட்சினாவின் முகம் இன்னும் பலவற்றைக் காட்டியது. அது "அதே மகிழ்ச்சியை, முழுமையான, திருப்தி மற்றும் ஆசைகள் இல்லாமல் வெளிப்படுத்தியது."

அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் உருவப்படத்தில் I.A. கோன்சரோவ் ஒரு பொதுவான ரஷ்ய பெண்ணின் உருவத்தை உள்ளடக்கினார், அவர் வீட்டு வேலைகளில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்து, வழக்கமான ஒப்லோமோவ்களை எல்லா வழிகளிலும் மகிழ்விக்கத் தயாராக இருக்கிறார்.

ஆசிரியரால் எழுதப்பட்ட "Oblomov" நாவல், வாசகருக்கு பல்துறை பாத்திரங்களை அளிக்கிறது. படைப்பில் உள்ள பெண் படங்கள் முற்றிலும் எதிர்மாறானவை. மற்றும் அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா ஆன்டிபோட்கள். இலக்கிய விமர்சகர்கள் ஓல்காவின் வாழ்க்கை நிலை, சுய முன்னேற்றத்திற்கான ஆசை மற்றும் நிலையான வளர்ச்சி ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகின்றனர். வேலையில் கதாநாயகியின் உள் அழகு அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் வீடு மற்றும் குடும்பத்தின் மீதான முதலாளித்துவ அன்புடன் முரண்படுகிறது.

அகாஃப்யா எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்களிடமிருந்தும் பொதுமக்களிடமிருந்தும் எதிர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றார், பின்னர் அவர் நாவலைப் பற்றி அறிந்தார். ப்ஷெனிட்சினா ஆவியில் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு நெருக்கமாக இருக்கிறார், ஆனால் பார்வையாளர்களின் அனுதாபங்கள் எப்போதும் இலின்ஸ்காயாவின் பக்கத்தில் இருக்கும். அதே நேரத்தில், இரண்டாவது கதாபாத்திரத்தின் படம் குறைவான ஆழமான மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது. அவர் கண்டுபிடிக்க முயன்ற மாயையான மகிழ்ச்சியும் அன்பும் அகஃப்யாவுடனான அவரது திருமணத்தில் அவரை முந்தியது.

சுயசரிதை மற்றும் சதி

அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா ஒரு அதிகாரியின் விதவை மற்றும் கதாநாயகனின் முறைகேடான மனைவி. ஒரு பாத்திரத்தின் குணாதிசயம் வெளிப்புற விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. அவளுக்கு 30 வயதுக்கு மேல் இல்லை. உருவம் அதன் முழுமை மற்றும் தோலின் வெண்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. முகம் குறிப்பிடத்தக்க எதிலும் தனித்து நிற்கவில்லை: புருவங்கள் தெளிவற்றவை, கண்கள் அழகற்றவை, வெளிப்பாடு உணர்ச்சிகளை பிரதிபலிக்கவில்லை. பெண்ணின் கைகள் மட்டுமே வேலையின் மீதான ஆர்வத்தை காட்டிக் கொடுத்தன. ஒப்லோமோவ் தோன்றும் வரை, அவரது வாழ்க்கை சலிப்பானது மற்றும் பிரகாசமான நிகழ்வுகள் இல்லாதது. இல்லத்தரசிக்கு கல்வியோ திறமையோ ஆர்வமோ இல்லை. அவள் மாசற்ற முறையில் பராமரித்த வீடுதான் முக்கிய மதிப்பு.

அகாஃப்யா தனது வீட்டு விவகாரங்களை வெறித்தனமாக நிர்வகித்தார், எப்போதும் வேலை இருக்கும் என்பதை உணர்ந்தார். அவளது செயல்பாடு யாரையும் சலிப்படையச் செய்வதையும் நேரத்தை வீணாக்குவதையும் தடுத்தது. கதாநாயகியின் பாத்திரம் மற்றும் இலட்சியங்களுக்கான தன்னலமற்ற பக்தி ஒப்லோமோவில் அன்பை எழுப்பியது. ஒரு லாட்ஜராக ஆன பிறகு, இலியா இலிச் பெண் இயல்பை எவ்வாறு பாதிக்க முடியும் என்பதை நிரூபித்தார். ஒரு புதிய காதல் கதை பிறப்பதற்கு சோம்பல் ஒரு தடையாக மாறவில்லை. Pshenitsyna மாற்றப்பட்டது. அவள் சிந்தனையுடன் மட்டுமல்லாமல், தன் காதலனைப் பிரியப்படுத்த எல்லா வழிகளிலும் முயன்றாள். ஒப்லோமோவின் உடைகள் எப்போதும் சுத்தமாக இருந்தன, அவரது விருப்பத்திற்கு ஏற்ப மேசை அமைக்கப்பட்டது, இலியாவின் நோயின் தருணங்களில், அகஃப்யா மத்வீவ்னா நோய்வாய்ப்பட்ட படுக்கையை விட்டு வெளியேறவில்லை.

ப்ஷெனிட்சினாவின் வாழ்க்கையில் அன்பின் வருகையுடன், முழு குடும்பமும், ஒரு உயிரினத்தைப் போல, வாழ்க்கையின் புதிய அர்த்தத்தைப் பெற்றதாக ஆசிரியர் எழுதினார். அகஃப்யா ஷெனிட்சினாவின் உருவத்தின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், ஒப்லோமோவின் அறிமுகமானவர்களில் அவர் ஒரே தீர்க்கமான மற்றும் தன்னலமற்ற நபராக மாறிவிட்டார். கதாநாயகி தனது கணவருக்கு உதவ தியாகங்களைச் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள்: அவள் நகைகளை அடகு வைக்கிறாள், மறைந்த கணவரின் குடும்பத்திடமிருந்து கடன் வாங்குகிறாள், ஒப்லோமோவை சூழ்ச்சியில் ஈடுபடுத்த முயற்சிக்கும் தனது சகோதரனுடன் உறவுகளை முறித்துக் கொள்கிறாள்.

Pshenitsyna மற்றும் Oblomov ஒன்றியத்தில், ஒரு மகன் பிறந்தார். சிறுவன் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் மற்ற குழந்தைகளைப் போல இல்லை. அவருக்கு குடும்பத்தில் இடமில்லை, இதை உணர்ந்து, ஒப்லோமோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குழந்தை வளர்ப்பு பராமரிப்புக்கு மாற்றப்படுகிறது.

ஒரு பெண்ணின் காதலுக்கு பொருள் வலுவூட்டல்கள் தேவையில்லை மற்றும் இலியா இலிச்சின் ஆளுமையில் மாற்றங்கள் தேவையில்லை. அவர் அவளுக்கு சிறந்த மனிதராக இருந்தார். கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான தொடர்பு கற்பனையான இணைப்புகளில் அல்ல, ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் நனவான ஒற்றுமை மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் கட்டப்பட்டது.

கதாநாயகியை விவரிக்கும் கோஞ்சரோவ் இரட்டை உருவத்தை முன்வைக்கிறார். இது லட்சியங்கள் அல்லது ஆர்வங்கள் இல்லாத குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட பெண், அதன் சமூக வட்டம் வேலையாட்கள் மற்றும் வணிகர்கள். ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள பாத்திரம், தனது சொந்த இலட்சியங்கள் மற்றும் லட்சியங்கள் இல்லாத நிலையில் வேறொருவரின் வாழ்க்கையை வாழத் தயாராக உள்ளது. மறுபுறம், முக்கிய கதாபாத்திரம் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலையில் ப்ஷெனிட்சினா ஒரு மீட்பராகத் தோன்றுகிறார். இது ஒரு அமைதியான இல்லத்தரசி, தனது கல்வியறிவின்மையை மறைக்க முயற்சிக்கிறது, ஒப்லோமோவின் அமைதியைப் பாதுகாக்கும் நம்பிக்கையுள்ள வீட்டுப் பெண். தியாகம் செய்யும் திறன், அவள் தன்னை முழுமையாகக் கொடுக்கிறாள், இயற்கையான பெண்மையைக் காட்டுகிறாள், அவளுடைய நேசிப்பவருக்கு நெருக்கமாக இருக்கும் வாய்ப்பிலிருந்து மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறாள்.

அகாஃப்யா மத்வீவ்னாவுடனான உறவுகள் ஒப்லோமோவுக்கு இலின்ஸ்காயாவுடனான உறவின் மாறுபாடுகளுக்குப் பிறகு குணப்படுத்தும் தைலமாக மாறியது. அவர் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட அமைதியையும் நல்லிணக்கத்தையும் பெறுகிறார். அவரது இயல்பு மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் இருந்தபோதிலும் அவர் சிலை மற்றும் நேசிக்கப்படுகிறார். ப்ஷெனிட்சினாவின் பாத்திரம், படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய வாசகரின் கருத்தைப் பொறுத்து, வெவ்வேறு உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது. சோம்பேறி மனிதரான ஒப்லோமோவ் அகஃப்யாவின் எதிர்மறையான உருவத்தின் தோற்றத்தைத் தூண்டுகிறார், அவர் தனது குறைபாடுகளைக் கவனிக்கிறார். ஒப்லோமோவ், இயக்கம் மற்றும் வளர்ச்சியைத் தேடாத ஒரு சாதாரண மனிதர், அகஃப்யாவுடன் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். ஒரு எளிய முதலாளித்துவ இருப்புக்கு, Pshenitsyna ஒரு பொருத்தமான ஆர்வமாக மாறிவிடும்.

Pshenitsyna மற்றும் Ilyinskaya ஆகியோரின் ஒப்பீடு, முதலாவது கிறிஸ்தவ அன்பை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பாத்திரம் என்பதைக் காட்டுகிறது. இது ஏன் தைரியமான ஓல்கா அல்ல, ஆனால் அமைதியான அகஃப்யா, ஒப்லோமோவுடன் நெருக்கமாக மாறியது ஏன் என்று யோசிக்கும்போது, ​​​​பதிலைப் பெறுவது எளிது:

"கையில் ஒரு பறவை புதரில் இரண்டு மதிப்பு".

தேவைகளால் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட ஒப்லோமோவின் சாராம்சம் பேரின்பத்திலும் வணக்கத்திலும் வசதியாக இருந்தது. சண்டையிட முடியாத ஹீரோ, ஒரு எளிய வாழ்க்கை முறைக்கு சாய்ந்தார்.

நடிகைகள்

படங்களில் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் பாத்திரம் பல்வேறு கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது. அதே பெயரில் 1965 ஆம் ஆண்டு வெளியான திரைப்படத்தில், ஒப்லோமோவின் கடைசி காதலியின் பாத்திரத்தை தமரா அலெஷினா நடித்தார். நடிகையின் வாழ்க்கையில் முக்கிய பங்கு "ஹெவன்லி ஸ்லக்" படத்தின் பாத்திரம் - மாஷா ஸ்வெட்லோவா. நடிகரின் தோற்றம் அவர் பாத்திரத்திற்கு நியமனம் செய்ய உகந்ததாக இருந்தது. இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் பெலின்ஸ்கி நாடக கலைஞரின் வியத்தகு திறமையை நம்பியிருந்தார், அதற்கு நன்றி படம் ஆழமாகவும் உண்மையானதாகவும் மாறியது.

1966 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய திரைப்பட இயக்குனர் கிளாடியோ ஃபினோ OBLOMOV என்ற திட்டத்தை வெளியிட்டார். அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் பாத்திரம் பினா சீக்கு சென்றது. கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட திட்டங்களில் முன்னணி பெண் பாத்திரங்களில் நடிப்பதற்காக கலைஞர் அறியப்படுகிறார்.

1972 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் இயக்குனர்கள் ஆஸ்கார் ரெமேஸ் மற்றும் கலினா கோலோபோவா நாவலை படமாக்கத் தொடங்கினர். அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் படம் மெரினா குஸ்நெட்சோவாவால் பொதிந்தது.

ஒப்லோமோவின் பெயரிடப்பட்ட மனைவியின் பாத்திரத்தில் நடித்த நடிகைகள் இனிமையான ஆனால் வழக்கமான முக அம்சங்களால் வேறுபடுத்தப்பட்டனர். இது நாவலில் வரும் கதாநாயகியின் விளக்கத்துடன் பொருந்தியது. இயக்குனரின் திட்டத்தின் நுட்பமான நுணுக்கம், ஒப்லோமோவைப் பொறுத்தவரை, ப்ஷெனிட்சினா ஒரு எளிய இல்லத்தரசி அல்ல என்ற கோஞ்சரோவின் கருத்தை வலியுறுத்தியது. அவள் வேறொருவரின் வாழ்க்கை மற்றும் நல்வாழ்வுக்கான பொறுப்பை ஏற்றுக்கொண்ட ஒரு பாதுகாவலர் தேவதை.

• அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா நாவலில் ஒரு சீரற்ற பாத்திரம் அல்ல. அதன் முன்மாதிரி ஒப்லோமோவின் தாயை சித்தரிக்க ஆசிரியரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட படம். அவ்டோத்யா மத்வீவ்னா, அகஃப்யாவைப் போலவே, பழைய ரஷ்ய பெயரையும் இதேபோன்ற புரவலர் பெயரையும் கொண்டுள்ளது. ஒரு விசுவாசி மற்றும் கனிவான பெண் தன் மகனையும் வீட்டையும் கவனித்துக்கொள்வதை வெளிப்படுத்தினாள்.
• ப்ஷெனிட்சினாவின் பாத்திரத்தை எதிர்மறையாக விளக்குவதற்கான விருப்பம் இருந்தபோதிலும், அவர் ரஷ்ய அழகின் மரபுகளில் விவரிக்கப்படுகிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. குடும்ப அடுப்பைக் கவனித்துக் கொள்ளும் ஒரு குண்டான பெண் ரஷ்ய நிலத்தின் கருவுறுதல் மற்றும் அவரது சொந்த நாட்டில் ஒப்லோமோவை ஈர்க்கும் எல்லாவற்றின் அடையாளமாகும்.
• நாவலில் உள்ள படங்களின் அமைப்பு ஆர்வமாக உள்ளது: ஒருவருக்கொருவர் எதிர்க்கும் இரண்டு ஆண்களும் இரண்டு பெண்களும் கதாபாத்திரங்களின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார்கள். படித்த புத்திஜீவிகள் ஒருவரையொருவர் கண்டுபிடித்து, லட்சியங்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள். அவர்களின் மகிழ்ச்சி போலியாகவும் முழுமையற்றதாகவும் தெரிகிறது. அதே நேரத்தில், சாதாரண மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் மரியாதை ஆட்சி செய்யும் ஒரு குடும்பத்தில் அமைதியையும் நல்லிணக்கத்தையும் காண்கிறார்கள்.