Sandman sammanfattning. Saga Sandman. Amadeus Hoffman. Moralen i sagan Sandman

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Nattberättelser

John blund

Nathanael Lotaru

Ni är nog alla väldigt oroliga över att jag inte har skrivit på så fruktansvärt länge. Mamma är kanske arg, och Clara kanske tror att jag rullar runt här som ost i smör, har roligt och helt glömt bort sitt änglansikte, så djupt inpräntat i mitt sinne och hjärta. Men så är det inte alls. Varje dag och varje timme minns jag er alla, och i mina ljuva drömmar dyker den vänliga bilden av min kära Clarchen upp för mig och hennes klara ögon ler mot mig lika fängslande som det brukade vara när jag kom till dig. Åh, hur skulle jag kunna skriva till dig i det där sönderrivna, förvirrade sinnestillståndet, som fortfarande förvirrar alla mina tankar än i dag?! Något hemskt har kommit in i mitt liv! En vag föraning om en fruktansvärd olycka som hotar mig närmar sig mig som svarta skuggor av moln som inte en enda vänlig solstråle kan tränga igenom. Men jag måste äntligen berätta vad som hände mig. Jag vet att jag borde göra det här, men när jag tänker på det hör jag genast vansinniga skratt inom mig.

Ah, min kära Lothar! Vad kan jag göra för att få dig att känna lite att det som hände mig för några dagar sedan verkligen kunde förstöra mitt liv? Om du var här skulle du själv se det; men nu kommer du uppenbarligen att ta mig för en galen visionär. Kort sagt, det hemska som hänt mig och gjort ett dödligt intryck på mig, som jag förgäves försöker bli av med, är att för några dagar sedan, nämligen den 30 december vid midnatt, kom en försäljare av barometrar in i min rum och erbjöd mig sina produkter. Jag köpte ingenting och hotade att kasta honom ner för trappan, men han gick själv.

Du misstänker att endast mycket speciella omständigheter, som djupt påverkat hela mitt liv, kan ge mening åt detta fall och att personen till någon olycklig köpman inte kunde ha haft en sådan skadlig inverkan på mig. Så är det. Jag samlar all min kraft för att lugnt och tålmodigt berätta för dig mycket av vad som hände mig i den tidiga barndomen, och önskar att allt detta i de mest levande bilderna, tydligt och exakt dök upp inför ditt levande sinne. Men när jag ska börja hör jag dig skratta och Clara säger: "Varför, det här är bara barnsligt!" Skratta, snälla, skratta åt mig av hela ditt hjärta! Jag ber dig! Men, store Gud! Mitt hår reser sig, som om jag ber dig att skratta åt mig i någon galen desperation, som Daniels Franz Moor. Men till affärer!

Förutom lunchtid såg jag och mina systrar lite av min pappa under dagen. Han var nog mycket upptagen med tjänsten. Efter middagen, som enligt gammal sed serverades vid sjutiden, gick vi alla med mamma till hans arbetsrum och satte oss vid det runda bordet. Min pappa rökte tobak och drack ett stort glas öl. Han berättade ofta olika för oss fantastiska berättelser och samtidigt blev han så upphetsad att hans pipa hela tiden ramlade ur munnen på honom och pipan gick ut, och jag var tvungen att tända den om och om igen, med det brinnande papperet, och detta roade mig ovanligt. Ofta räckte han oss dock bilderböcker, medan han själv satt tyst och orörlig i en fåtölj och spred så tjocka rökmoln omkring sig att vi alla tycktes sväva i en dimma. Sådana kvällar blev mamman väldigt ledsen och så fort klockan slog nio sa hon: ”Jaså barn! Sova! Sova! Jag känner att sandmannen kommer!” Och jag hörde verkligen tunga, långsamma steg i trappan varje gång; det här var sandmannen.

En gång verkade dessa tråkiga fotsteg på något sätt särskilt olycksbådande för mig; Jag frågade min mamma, som ledde oss att sova: ”Mamma, vem är den här elaka sandmannen som alltid sliter oss ifrån pappa? Hur ser han ut?" ”Kära barn”, svarade mamma, ”det finns ingen sandman faktiskt. När jag säger att sandmannen kommer betyder det att du vill sova och inte kan öppna ögonen ordentligt, som om de var täckta med sand. Det här svaret tillfredsställde mig inte, idén bildades tydligt i min barnsliga hjärna att mamman inte berättade sanningen om Sandmannen bara för att vi inte skulle vara rädda för honom - jag hade trots allt hört honom gå uppför trappan mer än en gång . Brännande av nyfikenhet och ville veta mer om den här sandmannen och hur han behandlar barn, frågade jag till slut den gamla barnskötaren som tog hand om min yngre syster: "Vem är den här sandmannen?" - "Eh, Tanelchen," svarade hon, "vet du verkligen inte? Det här är en ond man som kommer till barn när de inte vill gå och lägga sig och kastar hela nävar sand i deras ögon, så att deras ögon blöder och faller ut, och han lägger dem i en påse och tar dem till månen för att mata sina barn; och de sitter där i boet, och de har så vassa näbbar som ugglor, för att picka ögonen på stygga barn med sig.

I min själ, med fruktansvärda färger, tecknades bilden av en fruktansvärd sandman; när det på kvällen hördes ett ljud i trappan darrade jag överallt av rädsla. Mor kunde inte få något av mig, förutom krampaktiga snyftningar: ”Sandman! John blund!" Efter det gömde jag mig i sovrummet, och under större delen av natten plågades jag av fruktansvärda syner av sandmannen.

Jag var redan gammal nog att förstå att historien om sandmannen och boet i månen, som barnskötaren berättade för mig, inte var helt trovärdig, men sandmannen förblev, för mig, ett fruktansvärt spöke, och skräcken grep mig när jag hörde hur han inte bara klättrar upp för trappan, utan också utan ceremonier öppnar dörren till min far och går in i hans rum. Ibland dök han inte upp på länge, men ibland kom han ofta. Detta pågick i många år, men jag kunde fortfarande inte vänja mig vid detta olycksbådande spöke, och bilden av den fruktansvärda sandmannen bleknade inte i min fantasi. Hans förhållande till min far upptog min fantasi mer och mer. Jag vågade inte fråga min far om detta - någon oöverstiglig skygghet höll mig kvar, men likväl, med åren, växte lusten att tränga in i denna hemlighet och se den ödesdigra sandmannen mer och mer i mig. Sandman väckte i mig tankar om det underbara och mystiska, som redan lätt föds i ett barns själ. Jag älskade ingenting så mycket som att lyssna och läsa skrämmande berättelser om kobold, häxor, en pojke med ett finger, etc., men i första hand fanns det ändå en sandman, som jag ritade i de mest fruktansvärda och vidrigaste skepnader med krita och kol överallt - på bord, skåp och väggar.

När jag var tio år gammal vräkte min mamma mig från barnkammaren och placerade mig i ett litet rum som låg i korridoren inte långt från min pappas rum. Vi var fortfarande tvungna att röra oss snabbt så fort klockan slog nio och denna främling hördes närma sig. Jag hörde från mitt lilla rum hur han gick in i sin far, och strax efter det spred sig en tunn, konstigt luktande rök genom huset. Tillsammans med nyfikenheten ökade också mitt mod: jag ville verkligen på något sätt lära känna sandmannen. Ofta, efter att ha väntat på att mamma skulle passera, gled jag ut ur mitt rum och in i korridoren, men kunde inte höra någonting, eftersom sandmannen redan var utanför dörren när jag nådde platsen varifrån jag kunde se honom. Till slut, driven av ett oemotståndligt begär, bestämde jag mig för att gömma mig i min fars arbetsrum och vänta på sandmannen där.

Nathaniel skriver till en vän, hans fästmös bror, Lothar. I brevet berättar den unge mannen om sin barndoms rädsla för att Sandmannen ska komma för barn som inte vill gå och lägga sig.

Som barn samlades Nathaniel och hans systrar på kvällarna i vardagsrummet, och deras far berättade för dem intressanta berättelser. Klockan nio på kvällen sa mamma att Sandmannen snart skulle komma, ledde hastigt barnen till sängs och snart hördes långsamma, tunga steg i trappan. Nathaniel var säker på att den hemska sandmannen besökte sin far, även om hans mor förnekade det.

Nathaniels gamla barnskötare sa att Sandmannen tar barns ögon och matar dem till sina uggle-näbbade barn som bor i ett bo på månen. Efter den här historien började Nathaniel lida av mardrömmar.

Detta pågick i många år, men jag kunde fortfarande inte vänja mig vid detta olycksbådande spöke, och bilden av den fruktansvärda sandmannen bleknade inte i min fantasi.

En dag bestämde sig Nathaniel för att träffa Sandmannen och efter nio på kvällen gömde han sig i sin fars rum. Sandmannen visade sig vara advokat Coppelius, som ofta ätit middag med dem. Han var en extremt otäck person, barnen och deras mor fruktade och hatade honom, och deras far behandlade Coppelius med stor respekt.

Nathaniel var bedövad av rädsla, och advokaten och hans far öppnade dörrarna till garderoben, bakom vilken det fanns en djup alkov med en liten eldstad, tände en eld och började smida något. Med en ihålig röst beordrade Coppelius att ge honom ögonen, och Nathaniel, gripen av fasa, föll ut ur sitt gömställe.

Advokaten tog tag i pojken och hade för avsikt att använda hans ögon i sina experiment, men fadern bad honom att skona sin son. Sedan började Coppelius vrida och böja barnets armar och ben, och ville studera deras mekanism. Nathaniel förlorade medvetandet och låg i feber i många veckor.

Coppellius försvann från staden, men ett år senare dök han upp igen hemma hos Nathaniel och satte igång med alkemiska experiment. Mitt på natten dundrade en explosion, hans far dog och polisen började söka efter Coppelius och han försvann.

Strax innan han skrev brevet, redan student, såg Nathaniel Sandmannen igen - han visade sig för honom under sken av en barometerförsäljare, den piemontesiske mekanikern Giuseppe Coppola, men var väldigt lik Coppelius. Den unge mannen bestämde sig för att träffa honom och hämnas sin fars död.

Clara läser av misstag ett brev adresserat till sin bror Lothar och försöker bevisa för sin fästman Nathanael att allt detta bara är en fantasi som han tar för verkligheten.

Om det finns en mörk kraft som så fientligt och lömskt lägger trådar på vår själ, med vilka den sedan fullständigt trasslar in oss, <...> då måste den ligga i oss själva.

I ett svarsbrev skrattar Nathaniel åt sin fästmös förstånd och ber sin vän att inte låta henne läsa hans brev igen. Nu är Nathaniel säker: Giuseppe Coppola är inte alls advokaten Coppelius. I detta övertygades han av professorn i fysik Spalanzani, vars föreläsningar den unge mannen började delta. Forskaren har känt Coppola i många år och är säker på att han är en infödd Piemontes. Nathaniel nämner också den mystiska dottern till professorn, Olympia, otroligt vacker tjej, som Spalanzani döljer för nyfikna ögon.

Dessa brev faller i händerna på berättaren. Utifrån dem beskriver han Nathaniels vidare öde. Berättaren rapporterar att efter sin fars död tog Nathaniels mor in i huset de föräldralösa barnen till en avlägsen släkting, Lothar och Clara. Snart blev Lothar den unge mannens bästa vän, och Clara var hans älskare och brud. Efter trolovningen gick Nathaniel för att studera i en annan stad, varifrån han skrev sina brev.

Efter det sista brevet avbröt Nathaniel sina studier i naturvetenskaperna och kom till bruden. Clara upptäckte att hennes älskare hade förändrats mycket - han blev dyster, eftertänksam, full av mystiska föraningar.

Varje person som anser sig vara fri tjänar faktiskt mörka krafters fruktansvärda spel, och det är värdelöst att bekämpa det, det är bättre att ödmjukt underkasta sig ödets vilja.

Nathaniel började skriva konstiga dikter som irriterade och irriterade den förnuftiga och intelligenta Clara. Den unge mannen började betrakta bruden som kall och okänslig, oförmögen att förstå hans poetiska natur.

En gång skrev Nathaniel en särskilt makaber dikt. Det skrämde Clara och flickan bad om att få bränna den. Den kränkta unge mannen fick bruden till tårar, vilket Lothar utmanade honom till en duell. Clara fick reda på detta och skyndade till platsen för duellen, där en fullständig försoning ägde rum.

Nathaniel återvände till skolan nästan likadant. När han kom fram blev han förvånad över att huset där han hyrde en lägenhet hade brunnit ner. Vänner lyckades rädda hans ägodelar och hyrde ett rum åt honom mitt emot professor Spalanzanis lägenhet. Nathaniel kunde se Olympias rum, flickan som satt orörlig i timmar och strök framför henne.

En kväll dök Coppola återigen upp för Nathaniel och skrattande sålde han ett teleskop med förvånansvärt bra linser. Den unge mannen fick en bättre titt på Olivia och förundrades över hennes perfektion. I flera dagar tittade han på Olivia, tills Spalanzani beordrade att fönstren i hans dotters rum skulle dras om.

Snart arrangerade Spalanzani en stor bal där Nathaniel träffade Olivia och blev kär i flickan medvetslös och glömde sin brud. Han märkte inte att Olivia knappt talade, hennes händer var kalla och hennes rörelser var som en mekanisk dockas, även om flickan gjorde ett motbjudande intryck på resten av eleverna. Förgäves försökte Sigmund, Nathaniels bästa vän, resonera med honom - den unge mannen ville inte lyssna på någonting.

Efter balen lät professorn Nathaniel besöka Olivia.

Aldrig tidigare hade han haft en så uppskattande lyssnare. Hon ‹...› satt utan att röra sig och fäste sin orörliga blick i sin älskares ögon, och denna blick blev mer och mer eldig och levande.

Den unge mannen skulle fria till Olivia när han hörde ett ljud på Spalanzanis kontor och hittade professorn och den hemska Coppelius där. De bråkade och drog fram en orörlig kvinnofigur från varandra. Det var den ögonlösa Olivia.

Det visade sig att Olympia egentligen inte var en person, utan en automat som uppfanns av en professor och en advokat. Coppelius ryckte dockan från professorn och flydde, medan Spalanzani hävdade att Olivias ögon hade stulits från Nathaniel. Galenskapen grep den unge mannen och han hamnade på ett galningshem.

På grund av skandalen som började lämnade Spalanzini universitetet. Nathaniel återhämtade sig och återvände till Clara. Snart fick Nathaniels familj ett bra arv, och älskande bestämde sig för att gifta sig.

När de gick runt i staden en dag bestämde sig Nathaniel och Clara för att klättra upp i stadshusets höga torn. Clara undersökte omgivningen från ovan och pekade på något litet för brudgummen, han tog fram Coppolas teleskop, tittade in i det och han greps åter av galenskap.

Plötsligt strömmade eldiga bäckar ur hans vandrande ögon, han ylade som ett jagat djur, hoppade högt och skrattade fruktansvärt, skrek med genomträngande röst.

Nathaniel försökte kasta ner Clara, men hon lyckades ta tag i räcket. Lothar, som väntade nära stadshuset, hörde skriken, rusade till hjälp och lyckades rädda sin syster. Under tiden hade en folkmassa samlats på torget, där den galne Nathaniel lade märke till Coppelius, som just hade återvänt till staden. Med ett vilt skrik hoppade den unge mannen ner och krossade huvudet på trottoaren och advokaten försvann igen.

Clara flyttade till ett avlägset område, gifte sig, födde två söner och fann familjelycka, "som Nathanael med sin eviga andliga oenighet aldrig kunde ge henne."

Sammanfattning av Hoffmanns Sandmannen

Andra uppsatser om ämnet:

1. En av Hoffmanns karaktäristiska bilder är bilden av en docka, en automat, en imaginär levande varelse som inte kan återupplivas. I berättelsen "Sandmannen" en student...
2. 24 december, hem för medicinska rådgivaren Stahlbaum. Alla förbereder julen, och barnen - Fritz och Marie - gissar att ...
3. I en liten stat som styrdes av prins Demetrius fick varje invånare fullständig frihet i sitt åtagande. Och älvor och magiker är högre ...
4. Huvudpersonen När han sitter på ett kafé och lyssnar, enligt hans åsikt, på den lokala orkesterns fula musik möter han en mystisk man. Han håller med...
5. På Kristi himmelsfärdsfest, ungefär klockan tre på eftermiddagen, gick en ung man, en student vid namn Anselm, snabbt genom Svarta porten i Dresden ...
6. Idén att starta en dagbok kom till Chelkaturin den 20 mars. Läkaren erkände till slut att hans patient skulle leva i två veckor. Floderna öppnar snart. Tillsammans...
7. Under hela handlingen är någon i grått och en andra namnlös karaktär, tyst stående i det bortre hörnet, på scenen. PÅ...
8. Andrey Sokolov våren. Övre Don. Berättaren och hans vän åkte i en vagn dragen av två hästar till byn Bukanovskaya. Resan var svår...
9. Slutet av 1800-talet Landsbygden i Ryssland. Byn Mironositskoye. Veterinären Ivan Ivanovich Chimsha-Gimalaysky och läraren vid Burkin-gymnasiet, efter att ha jagat alla ...
10. Livets händelser hänvisar till slutet av 4:e - början av 500-talet. (Under de romerska kejsarna Arcadius och Honorius regeringstid). Bor i Rom...
11. Hoffmann tjänstgjorde som tjänsteman. Professionell musiker och kompositör. Han skrev operan Ondine och satte upp den själv. Han började sitt litterära arbete sent. Efter...
12. En tidig decemberkväll 1793. Hästar drar sakta en stor släde uppför. I släden, far och dotter - domare Marmaduke ...
13. Att skapa välstånd, spara pengar och investera dem klokt Varför blir bara ett fåtal rika? För vissa sparar varje besparing...
14. Berättelsen utspelar sig i södra USA i delstaten Georgia. Chefen för familjen Bailey vill ta hans barn - åttaårige sonen John, ...
15. E. Hoffmann är en framstående prosaist av tysk romantik. Hans kvicka, chimära innebörd noveller och sagor, fantastiska vändningar i hans öde...
Robert Musil (1880-1942), österrikisk författare och dramatiker. Under sin livstid var han föga känd. Hans huvudverk är romanen "En man utan ...
16. , du kan överleva i värmen, i ett åskväder, i frost. Ja, du kan svälta och bli kall, gå till din död... Men dessa tre...
17. Tysk romantisk författare, som skrev ett sådant mästerverk som den symboliskt-romantiska sagan "Lilla Tsakhes, med smeknamnet Zinnober" (1819). Verkets huvudkonflikt är...

Som barn lade Nathaniels mamma honom i sängen med orden: "Sandmannen kommer, jag förstår." Trots att hon helt enkelt menade att hans ögon var sömniga, som om de var fyllda med sand, blev Nathaniel skrämd av detta uttryck. En dag frågade han Natty gammal kvinna som tog hand om sin yngre syster, beskriv Sandman. Hon sa att om barnen inte vill sova kommer han och tar ut deras ögon och matar dem till sina barn.

Varje kväll hörde Nathaniel fotstegen från Coppelius, en sadistisk man som ofta besökte sin far, de gjorde kemiska experiment. Under ett sådant experiment inträffar en explosion och Nathaniels pappa dör och Coppelius försvinner. Därefter tror Nathaniel att Coppelius är sandmannen.

Kort därefter dör en avlägsen släkting och lämnar två föräldralösa barn som heter Clara och Lothar. Nathaniels mamma tar emot dem. När Nathaniel och Clara växer upp förlovar de sig.

På universitetet träffar Nathaniel Coppola. Han tror att Coppola faktiskt är samma onda person från sin barndom. Clara och Lothar försöker övertyga honom om att detta är hans barndoms vanföreställningar. Han kommer dock att attackera Clara när hon säger att hans historia är galen.

Nathaniel återvänder till universitetet och träffar dottern till en av hans professorer, en vacker men konstig tjej som heter Olympia. Han är så medtagen av henne att han verkar glömma Coppelius, Coppola och till och med Clara. Men en dag hör han ett ljud och ser professorn och Coppola gräla om vem som kom på vilken del av Olympia; Nathaniel inser att Olympia bara har varit en docka hela den här tiden.

Han återvänder hem, och verkar komma till sans, men det hela slutar med att Nathaniel hoppar från bröstvärnet och bryter ihjäl, framför Coppelius, och Clara gifter sig med en annan och fortsätter att leva lyckligt.

Bild eller teckning Sandman

Andra återberättelser och recensioner till läsarens dagbok

• Sammanfattning av Rybakov bronsfågel

  Med tiden byggdes ett pionjärläger nära greve Karagaevs gods. Misha Polyakov ska leda det här lägrets avdelning. Deras mål är att höja läskunnigheten i den närmaste byn. En stark vänskap bildades bland pionjärerna och lokala barn.

• Sammanfattning av Maupassants liv

  En dotter föddes i baronens familj, hon hette Jeanne Le Peruy. Efter att ha fått en strikt uppfostran i ett kloster och lämnat det efter examen, kastade flickan huvudstupa in i ett nytt liv.

• Sammanfattning av Shukshin Alone

  Antip Kalachikov och hans fru Martha levde tillsammans i 40 år, födde 18 barn, varav 12 överlevde och växte upp.Antip arbetade hela sitt liv som sadelmakare, tillverkade träns, selar, kragar, sadlar. Antip jobbade precis hemma, satt till höger om spisen

• Sammanfattning Quadron Reed

  Edward var en ung och sorglös engelsman. Under de sex månader han bodde i Orleans lyckades han spendera hela sin förmögenhet. Han hade bara pengar kvar för att köpa en biljett till båten.

• Sammanfattning av Bianchi Forest hus

  Bianchi komponerade fantastiska sagor för barn - om fåglar och djur. Även i denna lilla saga finns många intressanta fåglar med vackra namn, den berättar om deras hem och liv. Huvudpersonen i denna söta saga är en liten och snabb svala.

Jag tycker att Hoffmann är hundra gånger bättre än någon Edgar Allan Poe, och Sandmannen är en av hans bästa historier, om inte den bästa.

Poe är en tonårsförfattare. Jag minns att jag i skolan beundrade honom, särskilt som poet - jag läste "Kråka", "Ulyalum", "Annabelle-li" och för första gången insåg att det finns riktigt bra poesi, och inte "Shagane du är min, Shagane." Berättelserna var också fantastiska. Men nu, efter att ha blivit äldre, läste jag dem igen och insåg att jag inte längre var imponerad.

Problemet är att Po är för teknisk. Du kan tydligt se var han vill imponera på dig och hur han bygger upp handlingen. Alla författare till skräck och thriller har gått den här vägen. Poe har blivit mer absorberad av den kulturella mainstreamen än Hoffmann, och av goda skäl. Po är en teknik, något som går att lära sig. Alla var utbildade.

Visserligen var Poe den första i sitt land, men i Tyskland fanns det redan på Hoffmanns tid en kulturell tradition.

Hoffmann var inte teknikens författare, han var en otrolig mystisk visionär. Han gör saker som är svåra att förstå genom analys. Han strävar inte efter att vara trovärdig. Han skriver som om han skriver ner mardrömmar "från ett lakan", ännu inte vaknat, i realtid. Och samtidigt känns det som att allt verkligen händer. Jag tvivlar på att man kan lära sig att skriva "under Hoffmann".

Jag minns att Stefan Zweig skrev att i stil med Hoffmann "är effekten av en avstämd melodi slående, när alla ljud kollapsar i ett skrämmande kaos. Den som har läst minst en berättelse av Hoffmann kommer aldrig att glömma denna effekt. Som i berättelsen förvandlas ansiktet på en vacker flicka plötsligt till det skrynkliga ansiktet på en fnissande, arg gammal man. Eller så börjar någon gubbe, som verkade seriös, helt från bukflundrandet hoppa på ett ben och skrika nonsens med en vidrig gäll röst, ungefär: ”Åh, din djävulsdocka! Fan på din fest! Ögonen glöder! Tra-la-la!"

Kanske är jag överdrivet lättpåverkad, men sådana saker påverkar mig på ett sådant sätt att jag inte kan gå på tre dagar. Hoffmann visste hur man skriver förbigående medvetande, som om det var direkt från det undermedvetna. Po försöker förklara fasan, att passera det oförklarliga genom medvetandets filter, själv tror han inte på det han skriver. Han skriver som en vuxen.

Hoffmann hade förmågan att se genom ett barns ögon - ett ensamt, oälskat, skrämt barn, magert och sårbart, lidande av alla dessa advokaters, borgerliga, etc. andliga känslolöshet. Därav alla dessa mardrömslika metamorfoser, dessa nötknäppare och mekaniska dockor, dessa eviga sötsaker, bakverk och kakor, som ständigt nämns i hans verk och på ett märkligt sätt förstärker skräckens effekt. Från dessa kakor och bakverk andas mörker och kyla. Allt är på något sätt falskt, sött, själlöst, en fantastisk värld av skräck döljs bakom allt. I Hoffmanns värld flyter allt, allt är superdynamiskt, som i Dalis målningar.

I The Sandman blir en liten pojke livrädd av sin mamma med berättelser om "den hemska sandmannen som stjäl stygga barn och tar dem till baksidan Måne." Jag minns för övrigt mycket väl hur min mormor skrämde mig med något sådant i min barndom. Kort sagt, pojken växte upp, men barndomsrädslan fanns kvar i honom. Det verkar för honom som om hans fars vän är den inkarnerade sandmannen.

Den unge mannen blir kär i en själlös mekanisk docka som "kan dansa, sitta på huk och le" och som inte skiljer sig från andra sekulära frauleins (en ganska subtil hint!). Denna docka är uppfunnen av Sandman. Men problemet är att ingen förutom huvudpersonen ser att det här är en mekanisk docka! Han kallas galen, till och med av en tjej som verkligen älskar honom, och GG själv börjar tänka det om sig själv. Och rusar ner från balkongen.

Berättelsen är fantastisk, och den kan säkert inkluderas i vilken samling som helst av de läskigaste berättelserna genom tiderna.

PC. Hoffmann har förresten alltid varit mer populär i Ryssland än i sitt hemland. Och nyligen fick jag reda på att det visar sig att Hoffmann bodde i Koenigsberg, det vill säga i nuvarande Kaliningrad, och hans grav ligger på Ryska federationens territorium!

Kort sagt, läs Hoffmann - den store ryske författaren! Skojar. Jag måste gå och sätta blommor på honom.

Poäng: 10

Det finns ingen anledning att skrämma barn med alla sorters Barmaley, Sandmen och andra som dem. Barnets psyke är instabilt och formbart, vilket Hoffmann tydligt visade i sitt arbete. Unga Nathanael hemsöktes ständigt av sin fobi, och så fort han började glömmas, hur det onda ödet i ansiktet på Coppelius slog till med en ny, grym kraft.

Den ursprungliga början, i brevform, avslöjar karaktärerna för de tre karaktärerna. Nathaniel med en sårbar och instabil, kreativ karaktär. Clara, eftertänksam, till synes prosaisk, men i själen underbar och kärleksfull kvinna, vilket är vad scenen med metaforen på ögonen säger. Lothar är en omtänksam och kärleksfull bror. Det verkar som att Nathanael mår bra, hans älskade väntar på honom, de är förlovade, men spöket från det förflutna skakade igen den rastlösa själen hos den unge mannen. Här är en förändring i hans beteende (dystra verser), ett avstånd från Clara. Händelsen med duellen nyktrade honom till, men Coppelius-Coppolo dök upp igen med en kikare.

"Kärlek till en docka" för en varelse med ett glänsande omslag, men med tomhet inuti, en underbar allegori över Hoffmann. Om Nathanael inte hade blivit "berövad på sina ögon", kanske han inte hade blivit kär i Olympia, men det verkar för mig att hans vandrande själ fortfarande skulle ha blivit frestad av denna vackra bild. Sådan är hans läggning, en läggning som söker men inte finner.

Slutet, även om det är tragiskt, är logiskt. Det onda ödet gick över Nathanael. Här är återigen Sandmannens kikare närvarande. Att den unge mannen fortfarande tappade ögonen, tillsammans med sitt liv. En liten passage om Clara och hennes personliga lycka späder på medlidande och sorg för Nathanael med lite glädje.

Det här är ingen saga, det här är ett personligt, psykologiskt drama, skrivet i en otroligt vacker och fräsch andningsstil. Omsättningar och epitet kommer ihåg, bilderna är ljusa och saftiga, fulla av vitala färger. Det återstår bara att applådera Hoffmann för hans talang.

Poäng: 10

Barns rädslor kan ta de mest oväntade former. Särskilt om en person är disponerad för psykiska störningar. Exakt vad som hände med Nathaniels pappa framgår inte helt av historien. Enligt min mening dog han som ett resultat av ett misslyckat alkemiskt experiment. Faderns död i uppfattningen av barnet överlagrades på rädslan för sagofiguren Sandman, med vilken pojken förknippade advokaten Coppelius. Barnets psyke skadades allvarligt, men ingen märkte det.

Som vuxen träffade Nathaniel en man som såg ut som Coppelius. Och detta gav impulser till uppvaknandet av barns rädsla och utvecklingen av psykisk ohälsa. Han levde i väntan på något hemskt, och det här hemska hände. Nathaniel blev kär i en tjej som visade sig vara en mekanisk docka. Inget irreparabelt hände, bara misslyckad kärlek, bedrägeri, besvikelse. Men hjältens krossade psyke kunde inte motstå detta, galenskapen bröt ut. Nathaniel klarade inte längre av sjukdomen.

Berättelsen pumpar mästerligt upp ett skrämmande mysterium. Å ena sidan händer inget hemskt. Tja, hjältens far var engagerad i alkemi i sällskap med Coppelius, ja, professor Spalanzani skapade en mekanisk tjej, nästan omöjlig att skilja från en levande. Varken det ena eller det andra hotar hjälten. Men hotet känns, eftersom vi ser på situationen genom Nathaniels ögon, och han upplever en irrationell rädsla för en sagofigur, vars drag han ser hos en viss person.

Nathaniel tappade verkligen ögonen, rädslan för Sandman berövade honom förmågan att på ett adekvat sätt uppfatta verkligheten. Det är synd att den vackra Olympia visade sig vara en docka. Men själva faktumet att det finns en sådan pålitlig docka är nästan ett mirakel, det är åtminstone nyfiket. Hjälten är helt förlamad av mystiska rädslor, även om ingen har orsakat honom någon fysisk skada. Professor Spalanzani agerade oetiskt genom att testa sin skapelse på Nathaniel. Men jag såg inga mål för att skada hjälten i hans handlingar. Han ville bara se om Olympia skulle klara testet för mänsklig identitet, och Nathaniel var på plats.

Lazzaro Spallanzani är förresten en historisk karaktär. Han levde under andra hälften av 1700-talet, var engagerad i forskning om teorin om spontan generering av liv och gjorde ett antal upptäckter inom området mikrobiologi. Det talande efternamnet på denna hjälte antyder att syftet med hans experiment var "återupplivandet" av Olympia. Men detta står inte uttryckligen någonstans i berättelsens text.

Nathaniels fascination av Olympia avslöjar några av de djupa strängarna i ursprunget till mänsklig sympati. Clara var kritisk till sin älskades litterära experiment: hon gillade vissa saker, andra inte. Den senare irriterade Nathaniel. Olympia lyssnade bara, tyst, utan kommentarer. I sin tystnad såg Nathaniel förståelse, empati, ett slags själssläktskap. I själva verket var hon bara tyst. Nathaniel uppfann Olympia för sig själv, fick sitt ideal. Det var omöjligt att uppfinna Clara, det var hon trots allt, hon uttryckte sina tankar och känslor och visade på så sätt vad hon är. En levande flicka förstör oundvikligen det ideal som finns i huvudet på hennes älskare. Kanske är det därför mekaniska dockor är så attraktiva. I detta avseende föregriper Hoffmanns The Sandman Ira Levins The Stepford Wives.

Nathaniel kunde inte stå ut med konfrontationen med sjukdomen. Professor Spalanzani har förlorat sin Olympia. Galenskap och svek har gett vika för ett normalt mänskligt liv, vackert i sin enkelhet och jordnära. Finalen av berättelsen ser lugnande ut, men bara för ett tag, eftersom Sandmen och skaparna av mänskliga imitationer inte har försvunnit, är de alltid på vakt och redo att fånga en alltför lättpåverkad person i sina nätverk. Och våra inre rädslor fungerar för dem.

Poäng: 7

Sandman - den som kastar damm i ögonen, tillåter inte att se det verkliga. I maskopi med en briljant, men, som ofta händer, samtidigt galen alkemistprofessor, får sandmannen en ung, alltför självsäker och nyfiken student att bli kär i en vacker men själlös docka. Hur relevant detta är för vår tid! Primitiva mänskliga dockor finns överallt och de mörka krafterna håller fortfarande räkningen på friarna som är fascinerade av utseendet.

Det är anmärkningsvärt att huvudskurken, förutom att vara en svart magiker, också är en advokat. Faktum är att både hans egen pappa, som skilde sig från sin mamma när Hoffmann var 3 år, och hans farbror, som senare tog vårdnaden om honom, var advokater. Förmodligen satte barndomsminnen sin prägel på Hoffmanns inställning till detta yrke.

Poäng: 9

Jag ser inte mystik i det här verket, och håller helt med en av hjältinnorna, Clara, som i början av berättelsen försäkrade att Sandman bara är ett påhitt av huvudpersonens fantasi, benägen till mystik och en romantisk verklighetsuppfattning , och, som det visar sig senare, instabil när det gäller psyket. Och en mekanisk docka, som lätt kom in i det sekulära samhället och "blev kär" i denna godtrogna unge man, är ett helt tidlöst och allestädes närvarande fenomen: man vet aldrig i världen av mystiska urverksdårar och människor som inte ser något konstigt i sådana beteende. Och om man betänker att detta är en av de första robotarna i ett litterärt verk, så går den aktuella "nattstudien" in i kategorin föregångare till hård science fiction med inslag av skräck och satir.

Poäng: 8

En filosofisk berättelse, samtidigt skrämmande och full av frätande och sarkastisk ironi. Hoffman skriver om de fruktansvärda och tragiska konsekvenserna av att en person blir besatt av en viss demon, eller, som man säger nu, om det undermedvetnas makt över det medvetna. En sorts modern reminiscens på huvudtemat för "Sandmannen" är romanen av S. King "Den mörka halvan".

Poäng: 10

"Sandman" lämnade ett tungt intryck. Det fruktansvärda slutet för Nathaniel, enligt min mening, är resultatet av hans instabila psyke och svaga nervsystem, och inte en ond trollkarls intrig. Nathaniel försöker inte ens bekämpa sina inre rädslor och föraningar, tvärtom överlämnar han sig till dem hänsynslöst och får till och med någon sorts dyster njutning av det (till exempel när han skriver poesi för Clara). Det förefaller mig som om författaren i Claras brev till Nathaniel uttrycker sina egna tankar om att våra rädslor bara kan skada oss när vi tror på dem och därigenom ge styrka och makt över oss.

Jag tycker väldigt synd om Nathaniel. :frown: Han kunde inte låta bli att påverkas av sin fars hemska död och den dystra atmosfär han tillbringade sin barndom i. På grund av detta känner Nathaniel sådan undergång och är benägen till fatalism, det onda ödets makt över sitt öde. Men sveket mot hans kärleksfulla och hängivna Clara och passionen för den själlösa Olympia blev verkligen ödesdigert för Nathaniel.

Jag tror att moralen i denna berättelse är denna: du ska inte fortsätta med dina rädslor och föraningar (ingen avbröt självuppblåsningen), du måste tro på det bästa och uppskatta det du har!:smile:

Poäng: 8

En väldigt skrämmande och svår historia. Och det första framträdandet av Sandman som en trollkarl (Coppelius), och efterföljande, när han dyker upp under sken av en köpman eller en mästare, framkallar allt oförskämd fasa. Naturligtvis mildrar det gammaldags presentationssättet något de beskrivna mardrömmarna, men sakens väsen förändras inte från detta - hjälten tappar förståndet. Ja, han behandlas och behandlas framgångsrikt, han får hjälp av sin trogna älskare och hennes bror, en vän till huvudpersonen. Men förgäves. En ond trollkarl tar den olyckliga Nathanael i besittning och leder honom till döden.

Barns rädsla ung man- rädsla för Sandmannen - kommer till liv, invaderar en ung mans vuxna liv och förstör honom.

Nathaniel skriver till en vän, hans fästmös bror, Lothar. I brevet berättar den unge mannen om sin barndoms rädsla för att Sandmannen ska komma för barn som inte vill gå och lägga sig.

Som barn samlades Nathaniel och hans systrar på kvällarna i vardagsrummet och deras pappa berättade intressanta historier för dem. Klockan nio på kvällen sa mamma att Sandmannen snart skulle komma, hon tog snabbt barnen till sängs och snart hördes långsamma, tunga steg i trappan. Nathaniel var säker på att den hemska sandmannen besökte sin far, även om hans mor förnekade det.

Nathaniels gamla barnskötare sa att Sandmannen tar barns ögon och matar dem till sina uggle-näbbade barn som bor i ett bo på månen. Efter den här historien började Nathaniel lida av mardrömmar.

Detta pågick i många år, men jag kunde fortfarande inte vänja mig vid detta olycksbådande spöke, och bilden av en fruktansvärd sandman bleknade inte i min fantasi.

En dag bestämde sig Nathaniel för att träffa Sandmannen och efter nio på kvällen gömde han sig i sin fars rum. Sandmannen visade sig vara advokat Coppelius, som ofta ätit middag med dem. Han var en extremt otäck person, barnen och deras mor fruktade och hatade honom, och deras far behandlade Coppelius med stor respekt.

Nathaniel var bedövad av rädsla, och advokaten och hans far öppnade dörrarna till garderoben, bakom vilken det fanns en djup alkov med en liten eldstad, tände en eld och började smida något. Med en ihålig röst beordrade Coppelius att ge honom ögonen, och Nathaniel, gripen av fasa, föll ut ur sitt gömställe.

Advokaten tog tag i pojken och hade för avsikt att använda hans ögon i sina experiment, men fadern bad honom att skona sin son. Sedan började Coppelius vrida och böja barnets armar och ben, och ville studera deras mekanism. Nathaniel förlorade medvetandet och låg i feber i många veckor.

Coppellius försvann från staden, men ett år senare dök han upp igen hemma hos Nathaniel och satte igång med alkemiska experiment. Mitt på natten dundrade en explosion, hans far dog och polisen började söka efter Coppelius och han försvann.

Strax innan han skrev brevet, redan student, såg Nathaniel Sandman igen - han visade sig för honom under sken av en barometerförsäljare, den piemontesiske mekanikern Giuseppe Coppola, men var väldigt lik Coppelius. Den unge mannen bestämde sig för att träffa honom och hämnas sin fars död.

Clara läser av misstag ett brev adresserat till sin bror Lothar och försöker bevisa för sin fästman Nathanael att allt detta bara är en fantasi som han tar för verkligheten.

Om det finns en mörk kraft som så fientligt och lömskt lägger trådar på vår själ, med vilka den sedan fullständigt trasslar in oss, <...> då måste den ligga i oss själva.

I ett svarsbrev skrattar Nathaniel åt sin fästmös förstånd och ber sin vän att inte låta henne läsa hans brev igen. Nu är Nathaniel säker: Giuseppe Coppola är inte alls advokaten Coppelius. I detta övertygades han av professorn i fysik Spalanzani, vars föreläsningar den unge mannen började delta. Forskaren har känt Coppola i många år och är säker på att han är en infödd Piemontes. Nathaniel nämner också professorns mystiska dotter, Olympia, en otroligt vacker tjej som Spalanzani döljer för nyfikna ögon.

Dessa brev faller i händerna på berättaren. Utifrån dem beskriver han Nathaniels vidare öde. Berättaren rapporterar att efter sin fars död tog Nathaniels mor in i huset de föräldralösa barnen till en avlägsen släkting, Lothar och Clara. Snart blev Lothar den unge mannens bästa vän, och Clara var hans älskare och brud. Efter trolovningen gick Nathaniel för att studera i en annan stad, varifrån han skrev sina brev.

Efter det sista brevet avbröt Nathaniel sina studier i naturvetenskaperna och kom till bruden. Clara upptäckte att hennes älskare hade förändrats mycket - han blev dyster, eftertänksam, full av mystiska föraningar.

Varje person som anser sig vara fri tjänar faktiskt mörka krafters fruktansvärda spel, och det är meningslöst att bekämpa det, det är bättre att ödmjukt underkasta sig ödets vilja.

Nathaniel började skriva konstiga dikter som irriterade och irriterade den förnuftiga och intelligenta Clara. Den unge mannen började betrakta bruden som kall och okänslig, oförmögen att förstå hans poetiska natur.

En gång skrev Nathaniel en särskilt makaber dikt. Det skrämde Clara och flickan bad om att få bränna den. Den kränkta unge mannen fick bruden till tårar, vilket Lothar utmanade honom till en duell. Clara fick reda på detta och skyndade till platsen för duellen, där en fullständig försoning ägde rum.

Nathaniel återvände till skolan nästan likadant. När han kom fram blev han förvånad över att huset där han hyrde en lägenhet hade brunnit ner. Vänner lyckades rädda hans ägodelar och hyrde ett rum åt honom mitt emot professor Spalanzanis lägenhet. Nathaniel kunde se Olympias rum - flickan satt orörlig i timmar och smekte framför henne.

En kväll dök Coppola återigen upp för Nathaniel och skrattande sålde han ett teleskop med förvånansvärt bra linser. Den unge mannen tittade bättre på Olivia och förundrades över hennes perfektion. I flera dagar tittade han på Olivia, tills Spalanzani beordrade att fönstren i hans dotters rum skulle dras om.

Snart arrangerade Spalanzani en stor bal där Nathaniel träffade Olivia och blev kär i flickan medvetslös och glömde sin brud. Han märkte inte att Olivia knappt talade, hennes händer var kalla och hennes rörelser var som en mekanisk dockas, även om flickan gjorde ett motbjudande intryck på resten av eleverna. Förgäves försökte Sigmund, Nathaniels bästa vän, resonera med honom - den unge mannen ville inte lyssna på någonting.

Efter balen lät professorn Nathaniel besöka Olivia.

Aldrig tidigare hade han haft en så uppskattande lyssnare. Hon ‹...› satt orörlig och fäste sin orörliga blick i ögonen på sin älskare, och denna blick blev mer och mer eldig och levande.

Den unge mannen skulle fria till Olivia när han hörde ett ljud på Spalanzanis kontor och hittade professorn och den hemska Coppelius där. De bråkade och drog fram en orörlig kvinnofigur från varandra. Det var den ögonlösa Olivia.

Det visade sig att Olympia egentligen inte är en person, utan en automat som uppfunnits av en professor och en advokat. Coppelius ryckte dockan från professorn och flydde, medan Spalanzani hävdade att Olivias ögon hade stulits från Nathaniel. Galenskapen grep den unge mannen och han hamnade på ett galningshem.

På grund av skandalen som började lämnade Spalanzini universitetet. Nathaniel återhämtade sig och återvände till Clara. Snart fick Nathaniels familj ett bra arv, och älskande bestämde sig för att gifta sig.

När de gick runt i staden en dag bestämde sig Nathaniel och Clara för att klättra upp i stadshusets höga torn. När Clara såg över omgivningen från ovan, påpekade hon för brudgummen något litet, han tog fram Coppolas teleskop, tittade in i det, och han greps åter av galenskap.

Plötsligt strömmade eldiga bäckar ur hans vandrande ögon, han ylade som ett jagat djur, hoppade högt och skrattade fruktansvärt, skrek med genomträngande röst.

Nathaniel försökte kasta ner Clara, men hon lyckades ta tag i räcket. Lothar, som väntade nära stadshuset, hörde skriken, rusade till hjälp och lyckades rädda sin syster. Under tiden hade en folkmassa samlats på torget, där den galne Nathaniel lade märke till Coppelius, som just hade återvänt till staden. Med ett vilt skrik hoppade den unge mannen ner och krossade huvudet på trottoaren och advokaten försvann igen.

Clara flyttade till ett avlägset område, gifte sig, födde två söner och fann familjelycka, "som Nathanael med sin eviga andliga oenighet aldrig kunde ge henne."