Kas yra anafora? Kam naudojama anafora ir kas tai yra: konkretūs pavyzdžiai. Kam naudojama anafora?

Sveiki, mieli tinklaraščio svetainės skaitytojai. Šiandien kalbėsime apie literatūrinį prietaisą, pavadintą ANAPHOR (teisingam tarimui reikia pabrėžti antrąją raidę „A“).

Šis terminas, kaip ir daugelis kitų, į rusų kalbą atėjo iš senovės Graikijos. Ir pats žodis „αναφορα“ yra išverstas kaip „ kartojimas, sugrįžimas, kilimas, įsakymo vienybė“.

Apibrėžimas – kas tai?

Anafora yra stilistinė priemonė, kurią sudaro kartodamas kai kuriuos garsus, žodžiai arba . Jį poetai ir rašytojai naudoja norėdami sustiprinti emocinę kūrinio dalį, sukurti didingą toną ar semantiškai išryškinti svarbiausias, autoriaus nuomone, teksto dalis.

Skirtingai nuo kitų literatūrinių priemonių, anafora dažniausiai yra sakinių pradžioje, tai yra, jie prasideda tomis pačiomis eilutėmis.

Pateikiame kelis pavyzdžius iš gyvenimo. Prisiminkite garsiosios Jurijaus Antonovo dainos eilutes:

MANO metai yra MANO turtas

Čia anafora yra „mano“. Taigi autorius pabrėžia, pirma, kad čia kalbama apie jį, antra, jis tiesiogiai leidžia suprasti, kad didžiuojasi savo amžiumi.

Tačiau futbolo gerbėjai tikriausiai prisimena skandalingą Andrejaus Aršavino frazę po pragaištingo 2012 metų Europos čempionato Rusijos rinktinei. Į sirgalių priekaištus dėl silpno žaidimo jis atsakė:

JŪSŲ lūkesčiai yra TAVO problemos

Anafora šiuo atveju pasirodė labai nedviprasmiška ir emocinga. Tačiau pats Aršavinas tikriausiai jau šimtą kartų gailėjosi to, ką pasakė.

Anaforų pavyzdžiai poezijoje

Dažniausiai anaforas galima rasti poezijoje. Ši technika suteikia eilėraščius didesnis išraiškingumas ir ryškumas. Ir tai gali būti vertinama kaip savotiškas „poeto balsas“, leidžiantis perteikti autoriaus dvasios būseną ir emocijas, kurias jis patyrė rašydamas.

Ryškiausią pavyzdį galima rasti Aleksandro Sergejevičiaus Puškino eilėraštyje „“:

Aš tave myliu, Petro kūryba,
Man patinka tavo griežta, liekna išvaizda...

Veiksmažodis "myli" labai emocingai perteikia autoriaus požiūrį į Sankt Peterburgą. Juk Puškinas tikrai dievino miestą prie Nevos, ir tai šiose eilėse ypač jaučiama.

Man patinka tavo žiauri žiema
Vis dar oras ir šaltis...
Man patinka karingas gyvumas
Linksmi Marso laukai...
Myliu tave, karinė sostinė,
Tavo tvirtovė yra dūmai ir griaustinis...

O kaip priešingybė – garsieji Vladimiro eilėraščiai Vysotskis"Man nepatinka":

Aš nemėgstu savęs, kai bijau
Ir man nepatinka, kai mušami nekalti žmonės.
Man nepatinka, kai jie patenka į mano sielą,
Ypač tada, kai į ją nusispjauna.
Nemėgstu arenų ir arenų
Jie keičia milijoną į rublį, -
Tegul laukia dideli pokyčiai
Man tai niekada nepatiks.

Ir prisimink, kaip emocingai dainavo Vysotskis. Ir kartu su anafora tai apskritai atrodė kaip verksmas iš širdies.

Ir ne visas žodis, o tik jo priešdėlis gali būti naudojamas kaip anafora. Pavyzdžiui, „NE“ neigimas garsiame eilėraštyje Sergejus Yeseninas:

Aš nesigailiu, neskambink, neverk,
Viskas praeis kaip dūmai nuo baltų obelų.
Nuvytęs aukse,
Aš nebebūsiu jaunas.

Anafora prozos literatūroje

Anaforos yra daug rečiau paplitusios, nes šią techniką sunkiau naudoti. Neteisingas požiūris visada sukelia tik žalą. Bet jei tai daroma teisingai, sukuriamas labai galingas ir emocingas tekstas. Netgi galima rasti gerų pavyzdžių Biblijoje:

Viskam yra laikas ir viskam po dangumi: laikas gimti ir laikas mirti; laikas sodinti ir laikas nuskinti tai, kas pasodinta.

Anafora buvo naudojama retai, bet jie mėgo griebtis rusų literatūros klasika:

Visa įvairovė, visas žavesys, visas grožis susideda iš šešėlio ir šviesos (Tolstojus)
Įsimylėti nereiškia mylėti. Galite įsimylėti ir nekęsti. (Dostojevskis)
Yra knygų, kurios skaitomos; yra knygų, kurias studijuoja kantrūs žmonės; yra knygų, kurios saugomos tautos širdyje. (Leonovas)

Anaforos tipai (pavyzdžiai)

Visos anaforos paprastai skirstomos į keletą tipų:

1. Garsas. Tai yra tada, kai sakinių pradžioje yra skirtingi žodžiai, tačiau jie skamba labai panašiai.
   

   Perkūnijos nugriauti tiltai,
   Karstas iš išplautų kapinių. (Puškinas)

2. Morfeminis anafora. Naudojami žodžiai, turintys panašius skiemenis.
   

   JUODAI MERGAITE,
   JUODASIS arklys. (Lermontovas)

3. Leksinė. Labiausiai paplitęs tipas, apie kurį kalbėjome anksčiau, yra tada, kai žodžiai ar frazės yra visiškai kartojami.
   

   Tu esi mano apleista žemė,
   Tu esi mano žemė, dykyne. (Jeseninas)

4. Sintaksė. Pasikartoja visos struktūros.
   

   Galbūt visa gamta yra spalvų mozaika?
   Galbūt visa gamta yra balsų įvairovė? (Balmontas)

5. Strofiškas anafora. Čia kartojasi ne tik atskiri žodžiai, bet ir gana sudėtinga viso kūrinio struktūra.
   

   Žemė!..
   Nuo sniego drėgmės

   Ji vis dar šviežia.
   Ji pati klaidžioja
   Ir kvėpuoja kaip deja.

   Žemė!..
   Vis gražesni ir matomi

   Ji guli aplinkui.
   Ir nėra geresnės laimės – ant jos
   Gyventi iki mirties. (Tvardovskis)

Anafora kasdieniame gyvenime

Dažnai naudojami stilistiniai pasikartojimai, skirti kalbai sustiprinti reklamos tikslais:

Tavo diena yra tavo vanduo (Arkhyz)
Nauji kompiuteriai – naujos pajamos („Intel“)

Pasikartojimo struktūras dažnai galima išgirsti teismo posėdžiuose arba dideliuose susirinkimuose. Jie naudojami pvz. kaip sveikinimai:

Gerbiamas teisėja, brangioji prisiekusiųjų komisija, brangioji dovana...

Ir galiausiai, politiniai strategai mėgsta naudoti anaforas, kai rašo kalbas savo „šeimininkams“. Vienas ryškus pavyzdys yra Winstono Churchillio kalba prieš Didžiajai Britanijai įžengiant į Antrąjį pasaulinį karą.

Jame jis kiekviename sakinyje vartojo įvardį „MES“, kad įkvėptų visus savo bendrapiliečius:

„Eisime iki galo. Kovosime Prancūzijoje, kovosime jūrose ir vandenynuose, kausimės su augančiu pasitikėjimu ir vis stiprėjančiomis jėgomis ore, saugosime savo salą, kad ir kokia kaina būtų, kovosime paplūdimiuose, kovosime ant jūros kranto. vietoje desantų, kovosime laukuose ir gatvėse, kovosime ant kalvų. Mes niekada nepasiduosime“.

Vietoj išvados

Rusų kalba yra technika, kuri labai panaši į anaforą. Jis taip pat naudoja įvairių žodžių ar frazių kartojimą. Tačiau skirtumas tas, kad anafora dedama teksto pradžioje, o epifora – pabaigoje.

Bet daugiau apie tai papasakosime kitą kartą. Iki pasimatymo mūsų tinklaraščio puslapiuose.

Sėkmės tau! Greitai pasimatysime tinklaraščio svetainės puslapiuose

Jums gali būti įdomu

Epifora yra pakartojimas, turintis ypatingą reikšmę Patvirtinimai – ar pozityvios nuostatos veikia kiekvieną dieną (dėl pinigų, sėkmės, sveikatos, moterų)
Blogos manieros ir Come il faut - kas tai yra ir kokią reikšmę šie žodžiai turi šiuolaikinėje kalboje (kad nepatektų į Vikipediją) Eufemizmas yra rusų kalbos figos lapas Įspūdis - kas tai yra (žodžio reikšmė) Kas yra mentalitetas ir kaip jis formuojasi žmonėms? Aplinkybė yra nedidelė, bet svarbi sakinių dalis Ironija yra paslėpta šypsena Aliteracija – tai meninis garsų kartojimas Dalyvis ir dalyvio frazė yra du veiksmai viename Kas yra postulatas – tiesiog apie kompleksą

Anafora yra komandų vienybė; stilistinė priemonė, kurią sudaro sąmoningas garsų, morfemų, žodžių ar sintaksinių struktūrų kartojimas dviejų ar daugiau gretimų kalbos segmentų (žodžių, frazių, sakinių, eilučių, posmų) pradžioje. Anafora stilistikoje reiškia papildymo figūras.

Kilmė

Anafora yra senovės literatūrinis prietaisas, kurio ištakos glūdi Biblijos psalmėse. Ankstyvuosiuose religiniuose tekstuose gausu garsinių, leksinių ir sintaksinių pasikartojimų, pabrėžiančių atskirus žodžius, frazes ir sakinius („Viskam yra metas ir laikas kiekvienam tikslui po dangumi: laikas gimti ir laikas gimti laikas sodinti ir laikas nuskinti tai, kas pasodinta...“).

Elžbietos epochos ir romantizmo laikotarpio rašytojai prozoje ir poezijoje įkūnijo anaforos stilistinę priemonę („Pamišęs pasaulis! Išprotėję karaliai! Išprotėję yra jų sąjunga!“; Šekspyras, „Karalius Jonas“).

Kadangi anafora naudoja žodžių perteklių, kad sukurtų dramatišką efektą, ši technika nėra įprasta akademiniuose ir žurnalistiniuose tekstuose. Taigi anafora nėra būdinga formaliems rašymo stiliams ir pirmiausia naudojama ritmui ir pabrėžimui sukurti poetiniu būdu.

Anaforos rūšys

Priklausomai nuo pasikartojančių elementų kalbos segmentuose, išskiriami šie anaforos tipai:

• garso (foninė) anafora - garsų kartojimas žodžiuose, esančiuose gretimų kalbos segmentų pradžioje. Garsinė anafora būdinga aliteratyvinei eilutei;
• morfeminė anafora – morfemų, t.y. žodžių dalių, kartojimas gretimų kalbos segmentų pradžioje;
• leksinė (žodinė) anafora – žodžių kartojimas lygiagrečių kalbos atkarpų pradžioje. Tai labiausiai paplitęs anaforos tipas;
• sintaksinė anafora – sintaksinių struktūrų kartojimas gretimų kalbos segmentų pradžioje;
• strofinė anafora - kalbos elementų kartojimas lygiagrečių eilėraščio posmų pradžioje;
• ritminė anafora – ritminių vienetų (stotelių) kartojimas gretimose poetinėse eilutėse.

Anafora poezijoje

Anafora poezijoje dedama puslapių, poetinių eilučių, posmų pradžioje arba per visą kūrinį („Kai gelsta laukas sujaudintas...“ M. Yu. Lermontovas, „Šis rytas, šis džiaugsmas...“) A. A. Fet), sudarančios pagrindines jo kompozicijas.

Terminas anafora taip pat vartojamas apibūdinti eilėraštį, kuriame visi žodžiai prasideda tuo pačiu garsu.

Stilistinę anaforos priemonę naudojo žymūs rusų rašytojai A. S. Puškinas, N. V. Gogolis, M. Ju. Lermontovas, A. A. Fetas, F. I. Tiutčevas, A. A. Blokas, L. N. Tolstojus, F. M. Dostojevskis, S. A. Jeseninas, B. L. D. Pasternakas. kiti.

Anaforos pavyzdžiai:

Miestas vešlus, miestas skurdus...
(A.S. Puškinas)

Ne veltui pūtė vėjai,
Ne veltui užklupo audra.
(S. A. Yeseninas)

Anafora retorikoje

Pranešėjai, įskaitant politinius lyderius, savo kalbose naudoja anaforą kaip retorinę priemonę, norėdami pabrėžti norimas perteikti idėjas ir sukelti auditorijos emocijas. Žodinėje kalboje anafora dažniausiai realizuojama pakartojant vieną žodį arba visą frazę.

Anaforą naudojo politikas ir oratorius Winstonas Churchillis. Jo teigiamoje kalboje „Mes kovosime paplūdimiuose“ (1940), pasakytoje Antrojo pasaulinio karo metais, gausu anaforinių pavyzdžių. W. Churchillis ne kartą kartojo žodį „mes“, turėdamas omenyje daugiskaitos formą, kurią taikė visai tautai, sukeldamas tautoje patriotines nuotaikas.

Anaforos funkcijos

Anafora kaip stilistinė priemonė literatūroje atlieka šias funkcijas:

• meninės kalbos vaizdingumo ir išraiškingumo stiprinimas;
• semantinis ir loginis reikšmingų idėjų atranka, sutelkiant dėmesį į kalbos elementų kartojimą;
• ryšių tarp kalbos segmentų nustatymas paralelizmo pagrindu;
• kontrasto tarp lygiagrečių kalbos eilučių išreiškimas antitezėmis;
• tekstui suteikiant ritmą, kuris sustiprina jo intonaciją ir semantinę struktūrą, palengvina skaitymą ir įsimenimą;
• išlaikant poetinės kalbos melodinį poveikį garsiniu, leksiniu ar sintaksiniu kartojimu;
• kompozicinė struktūra lyriniame siužete.

Anafora kaip retorinė priemonė naudojama siekiant patraukti auditorijos dėmesį, sukelti klausytojų emocijas, siekiant juos įtikinti, motyvuoti ir padrąsinti.

Anafora ir epifora

Anafora ir epifora (epistrofas) yra panašios sąvokos ta prasme, kad abi yra stilistinės priemonės, pagrįstos kalbos elementų kartojimu. Tačiau anaforoje pasikartojantys vienetai dedami gretimų teksto ištraukų pradžioje, epiforoje – pabaigoje. Jei šios dvi figūros naudojamos vienu metu, jos sudaro simpoką – anaforos ir epiforos derinį.

Anafora taip pat derinama su kitais kartojimo tipais: poliunionu (polisindetonu); gradacija - figūra, susidedanti iš kalbos elementų išvardijimo didėjančia intonacija, pavyzdžiui: „Aš nesigailiu, neskambinu, neverkiu...“ (S. A. Yesenin).

Šiuolaikiniame mene anafora atsiranda įvairiuose kontekstuose, įskaitant dainas, filmus, televiziją, politines kalbas, poeziją ir prozą.

Žodis anafora kilęs iš graikų kalbos anafora, kuris išvertus reiškia atlikti, kartoti.

Išraiškos priemonės – tai technikos, kurios literatūrą daro emocingesnę, o žodinę kalbą turtingesnę ir spalvingesnę. Šie meniniai keliai mokomi mokykloje, tačiau programa nesuteikia visiško supratimo, kam jie skirti ir kaip jie veikia. Viena žinomiausių ir lengvai įsimenamų priemonių yra anafora. Tai klasikinis stilistinis prietaisas, dažniausiai sutinkamas lyrinėje literatūros kūriniuose ir poezijoje.

Kas yra anafora

Kitaip ši meninės raiškos priemonė vadinama įsakymo vienybe. Jį sudaro įvairūs pasikartojimai kūrinio dalių pradžioje, dažniausiai puslapiai, eilės ar pastraipos.

Apibrėžimas, kas yra anafora literatūroje, pateiktas N. I. Ryabkovos Literatūros terminų žodyne, skamba taip:

Stilistinė figūra, susidedanti iš dviejų ar daugiau nepriklausomų kalbos segmentų pradinių dalių (garso, žodžio, frazės, sakinio) kartojimo.

Anaforos funkcijos

Paprastai anaforos pavyzdžių iš grožinės literatūros galima rasti eilėraščiuose, dainose, eilėraščiuose, dainose ir kituose kūriniuose. Būtent šiam literatūros žanrui – poezijai – būdinga raiška, lyrinio herojaus jausmų ir išgyvenimų akcentavimas. Vidinio pasaulio vaizdas atsiranda kalbinėmis priemonėmis. Anafora literatūroje padeda sustiprinti emocinį pasakojimo komponentą ir įneša į jį gyvumo ir energijos elementą. Pavyzdžiui, A. S. Puškino eilėraštyje „Debesis“:

Paskutinis išsklaidytos audros debesis!

Tu vienas skubi per skaidrią žydrą,

Tu vienas meti blankų šešėlį,

Tu vienas liūdini džiaugsmingą dieną.

Šiame kūrinyje intonacija ir kontekstinis akcentas dėl jo pasikartojimo tenka žodžiui „vienas“, kuris rodo lyrinio herojaus vidinio pasaulio būseną. Šiame eilėraštyje semantinis akcentas yra tai, kad debesis yra vienintelis neigiamas veiksnys, suteikiantis eilėraščiui išraiškingą ir kaltinantį koloritą.

Anaforos pavyzdžiai iš literatūros ir kt

Anafora yra meninės raiškos priemonė, todėl mokslo populiarinimo literatūroje ar oficialiuose dokumentuose, kaip ir bet kuri kita raiškos priemonė, sutinkama daug rečiau. Be to, ši technika turi per stiprią emocinę konotaciją, nepriimtina kai kuriems stiliams. Anaforos pavyzdžių galite rasti iš literatūros, įskaitant poeziją ir prozą, arba iš viešų kalbų ar laiškų.

Pavyzdžiui, anafora buvo naudojama V. V. Putino kalboje, kad jo žodžiai būtų iškilmingi, įtaigūs ir įžvalgūs.

Turime tęsti kartu su jumis pradėtą ​​pertvarką. Taigi kiekviename mieste, kiekviename kaime, kiekvienoje gatvėje, kiekviename name ir kiekvieno Rusijos žmogaus gyvenime vyksta pokyčiai į gerąją pusę.

Norėdami stebėti, kaip keičiasi emocinis dažymas, galite jį pašalinti iš šios ištraukos: „... kiekviename mieste, kaime, gatvėje, namuose ir Rusijos žmogaus gyvenime įvyko pokyčiai į gerąją pusę“. Be leksinio pasikartojimo šis sąrašas praranda išraiškingą „svorį“ ir akcentą.

Anaforos pavyzdys prozoje pateiktas, pavyzdžiui, akademiko D. S. Likhačiovo straipsnyje:

Jei vyras gatvėje praleidžia nepažįstamą moterį priešais save (net ir autobuse!) ir net atidaro jai duris, bet namuose nepadeda pavargusiai žmonai išplauti indų, jis yra netvarkingas žmogus. Jei jis yra mandagus su savo pažįstamais, bet kiekvieną kartą susierzina su šeima, jis yra netinkamo būdo žmogus. Jei jis neatsižvelgia į savo artimųjų charakterį, psichologiją, įpročius ir norus, jis yra netinkamo būdo žmogus. Jei suaugęs jis tėvų pagalbą priima kaip savaime suprantamą dalyką ir nepastebi, kad jiems patiems jau reikia pagalbos, jis yra netinkamo būdo žmogus.

Čia taip pat suintensyvinamas išvardijimas, pabrėžiama kiekvieno atskiro pavyzdžio, nagrinėjamo ištraukoje, svarba. Taigi situacijos, kurias mini autorius, tampa ne vienos semantinės struktūros dalimi, o skirtingomis ištraukomis, turinčiomis savo kontekstinę energiją, kuri verčia skaitytoją skirti atskirą dėmesį kiekvienai iš jų, o ne visoms iš karto.

Poezijoje yra daugiausiai komandų vienybės pavyzdžių. Lyrikoje raiška pasireiškia dažniau nei kituose literatūros žanruose. Anaforos pavyzdys A.S. eilėraštyje. Puškinas:

prisiekiu lyginis ir nelyginis

prisiekiu kardas ir teisinga kova...

Konkrečiame pavyzdyje anafora išreiškiama veiksmažodžiu „Aš prisiekiu“. Pati savaime ji turi iškilmingą atspalvį, tačiau kartojimas ją sustiprina.

Anaforos rūšys

Anafora atsitinka:

• garsas;
• leksinis;
• sintaksė;
• morfeminis;
• ritmingas.

Garso anafora literatūroje – tai garso ar garsų grupės kartojimas pastraipos pradžioje, jei tai proza, arba eilėraštis, jei tai eilėraštis, pavyzdžiui, Aleksandro Bloko kūrinyje „O pavasari be! pabaigos ir be krašto...“:

O pavasaris be galo ir be krašto

Begalinė ir nesibaigianti svajonė!

Aš atpažįstu tave, gyvenimas! Aš priimu!

Ir sveikinu jus su skydo skambesiu!

Suporuoti garsai [z] - [s] kartojasi, siejami su lengvu pavasario vėjeliu, atitinkančiu eilėraščio idėją ir kontekstą.

Leksinė anafora – tai leksinio vieneto, viso žodžio ar dalelės kartojimas. Šis tipas yra labiausiai paplitęs ir lengviausiai atpažįstamas skaitytojo. Pavyzdžiui, Sergejaus Jesenino eilėraštyje:

Ne veltui pūtė vėjai,

Ne veltui užklupo audra...

Sintaksė yra ypatingas leksinės anaforos atvejis, kai kartojamos visos sintaksinės konstrukcijos, pavyzdžiui, sakiniai ar sakinio dalys, kaip Afanasy Feto eilėraštyje:

Tik pasaulyje yra kažkas šešėlio

Mieganti klevo palapinė,

Tik pasaulyje yra kažkas švytinčio

Mąslus vaiko žvilgsnis.

Morfeminė anafora literatūroje reiškia bet kurios žodžio dalies kartojimą - morfemą, pavyzdžiui, M. Yu.

Juodaakė mergina

Juodasis arklys...

Šiuo atveju pakartojama šaknis „juoda-“, ypatybėmis sujungiant „mergutę“ ir „arklį“.

Ritminė anafora yra tada, kai eilėraščio ar posmo pradžioje kartojamas ritminis modelis. Ryškus to pavyzdys yra Nikolajaus Gumiliovo darbe:

Sužavi karalienę

Didžiulė Rusija.

Šio tipo anafora naudojama tik poezijoje, nes prozoje nėra ritmo.

Anafora anglų kalba

Principų vienybė yra universalus stilistinis prietaisas ir naudojamas ne tik Rusijoje. Anafora taip pat dažnai aptinkama literatūroje kitomis kalbomis, ypač dainose, ir atlieka tas pačias funkcijas kaip ir rusų kalba.

Mano širdis yra aukštumose,

Mano širdies čia nėra

Mano širdis yra aukštumose,

Ir vejasi brangiąją.

Šioje ištraukoje naudojamas leksinis aspektas.

Pats Winstonas Churchillis šios technikos neapleido, aktyviai naudodamas ją savo kalbose ir pasisakymuose. Jį taip pat panaudojo Martinas Lutheris Kingas savo garsiojoje kalboje „Aš turiu svajonę“.

Stilistinės figūros- kalbos figūros, kurios sustiprina jos poveikį dėl tam tikrų sintaksinių struktūrų, bet neįveda naujo turinio.

ANAFORA- pradžios vienovė, tam tikro žodžio ar atskirų garsų kartojimas kelių strofų, posmų ar hemistikų pradžioje.

ANAFORA(gr. anaphora – pašalinimas; rusiškas terminas – komandos vienybė) – stilistinė figūra; kalbos segmentų (frazės dalių, poezijos) tvirtinimas kartojant žodį ar frazę pradinėje padėtyje.

Pavyzdžiui:
Tai šaunus švilpukas,
Tai susmulkintų ledo lyčių spragsėjimas,
Tai naktis, kuri atšaldo lapą,
Tai dviejų lakštingalų dvikova.
(B. L. Pasternakas, „ Poezijos apibrėžimas»)

Anafora, kaip ir apskritai bet koks atskirų žodžių ar posakių kartojimas, neatsižvelgiant į jų vietą, dažnai suteikia eilėraščiui aštrumo ir išraiškingumo, išryškindamas tam tikrus momentus kaip pagrindinį motyvą (leitmotyvą) muzikiniame kūrinyje.

Taigi, Bloko posme:
Vėl su sena melancholija
Plunksnų žolė nusilenkė iki žemės,
Vėl už miglotos upės
Tu man skambini iš toli... –

anaforinis" vėl"pirmoje ir trečioje strofos eilutėse prasideda" amžinybė„Rusiška melancholija ir nenutrūkstamas balsas, kuris kažkur šaukia poetą.

Kitas anaforos pavyzdys galėtų būti:

1) anaforinis prieblanda"Tyutchevo eilėraščio puslapiuose:

« Tyli prieblanda, mieguista sutema", kur kartojasi žodis" prieblanda» išlaikomas tam tikras eilėraščio melodinis efektas arba

2) anaforinis kraštas"arba artėja prie visiškos verbalinės anaforos" šie"Ir" tai"garsiajame Tyutchevo posme:
Šie vargingi kaimai
Ši menka gamta -
Gimtoji kantrybės žemė,
Jūs esate rusų tautos žemė.

Įdėdamas anaforas šioje strofoje kiekvienos eilėraščių poros pradžioje, Tyutchevas, žinoma, pabrėžia, kad būtent „ šiuos kaimus"Ir" ši gamta“, jo gimtoji žemė yra Rusija.

Anaforos veislės

1. Garso anafora - tų pačių garsų derinių kartojimas.

Pavyzdžiui:
Perkūnijos sugriauti tiltai,
Gr abu iš neryškių kapinių"
(Puškinas A.S.)

2. Anaforos morfema - tų pačių morfemų ar žodžių dalių kartojimas.

Pavyzdžiui:
Aš juodai žiūriu į merginą,
Juodasis arklys!..
(Lermontovas M. Yu.)

3. Leksinė anafora - tų pačių žodžių kartojimas:

Pavyzdžiui:
Ne veltui pūtė vėjai,
Ne veltui užklupo audra.
(Yesenin S.A.)

4. Sintaksinė anafora - tų pačių sintaksinių struktūrų kartojimas:

Pavyzdžiui:
Ar aš klajoju triukšmingomis gatvėmis,
Įeinu į sausakimšą šventyklą,
Ar aš sėdžiu tarp pamišusių jaunuolių,
Aš pasiduodu savo svajonėms.
(Puškinas A.S.)

5. Strofinė anafora
Žemė!..
Nuo sniego drėgmės
Ji vis dar šviežia.
Ji pati klaidžioja
Ir kvėpuoja kaip deja.
Žemė!..
Ji bėga, bėga
Tūkstančiai mylių į priekį
Virš jos šleifas dreba
Ir jis dainuoja apie ją.
Žemė!..
Viskas gražiau ir matomiau
Ji guli aplinkui.
Ir nėra geresnės laimės – ant jos
Gyventi iki mirties.
Žemė!..
Į vakarus, į rytus,
Į šiaurę ir į pietus...
Griūčiau ir apkabinčiau Morgunoką,
Neužtenka rankų...
(Tvardovskis A.T.)

6. Strofinė-sintaksinė anafora

Pavyzdžiui:
Kol kulkosvaidis trokšta
Išdarinėk žmogaus masę,
Ometas gyvena ir gyvena
Tarp malūnų derlius kramtomas.

Kol jis kenčia kariuomenės vadas
Nukirsk priešą vienu smūgiu,
Ne veltui tvartai pilni
Laukai su auksinėmis dovanomis.

Kol prabils priešo griaustinis
Jūsų įžanginės pastabos,
Laukuose kitaip ir būti negali
Kosmoso gaudytojas nei agronomas.
(Tikhonovas N.S.)

Anafora gali būti pusrutulių pradžioje (" Miestas vešlus, miestas skurdus"), linijos (" Ji nebijojo atpildo, Ji nebijojo praradimo“), posmai, atliekami per visą eilėraštį tam tikrais deriniais (Lermontovas “ Kai jis nerimauja";Fet" Šis rytas, šis džiaugsmas“ ir tt).

Anafora taip pat vadinamas eilėraščiu, kurio visi žodžiai prasideda tuo pačiu garsu.

Pavyzdžiui:
Grynas linas su meile lipdo
Glostančių miškų žydrynė,
Man patinka gudrus lelijų burbuliavimas,
Teka žiedlapių smilkalai.

Dažnai anafora jungiasi su kita retorine figūra - gradacija.

GRADACIJA(nuo lat. gradacija- laipsniškas pakilimas) yra stilistinė figūra, susidedanti iš nuoseklaus palyginimų, vaizdų, epitetų, metaforų ir kitų išraiškingų meninės kalbos priemonių stiprinimo arba, atvirkščiai, susilpnėjimo.

Yra du tipai gradacijos- menopauzė (lipti) Ir antiklimaksas (nusileidimas).

Kulminacija - viena iš populiarių rusų poezijos figūrų, kurioje žodžiai ir posakiai frazėje išdėstyti didėjančios reikšmės tvarka.

Pavyzdžiui:
Aš nesigailiu, neskambink, neverk,
Viskas praeis kaip dūmai nuo baltų obelų.
(S.A. Yesenin)

O mintys mano galvoje sujaudintos drąsos,
Ir lengvi rimai bėga link jų,
Ir pirštai prašo rašiklio, rašiklio – popieriaus,
minutė – ir eilėraščiai liesis laisvai.
(A.S. Puškinas)

Antiklimaksas - figūra, kurioje žodžiai ir posakiai išdėstyti pagal intonacijos stiprumą ir prasmę mažėjančia tvarka.

Pavyzdžiui:
Prisiekiu Leningrado žaizdomis,
Pirmieji nuniokoti židiniai;
Aš nepalūžsiu, nesvyruosiu, nepavargsiu,
Neatleisiu savo priešams nė grūdo.
(O.G. Bergoltsas)

Dažniausias trijų terminų gradacija.

Pavyzdžiui:
Atėjau pamačiau nugalėjau. (Cezaris);

O kur Mazepa? Kur piktadarys?
Kur Judas pabėgo iš baimės?(Puškinas);

Saldžiai miglotoje globoje
Nei valanda, nei diena, nei metai paliksiu.(Boratynskis);

Gradacijos įspūdį sustiprina ypatinga ritminė-sintaksinė struktūra, dažnai - anafora(pažiūrėkite aukščiau).

Pavyzdžiui:
Myliu tave kaprizingas sapnas
Myliu tave visomis sielos jėgomis,
Myliu tave visu savo jaunuoju krauju,
Myliu tave, myliu tave, paskubėk!

Kartais viduriniai gradacijos terminai savo logine reikšme nesudaro griežto padidėjimo, tačiau eilėraščio melodijos ir jos sintaksinių ypatybių dėka susidaro gradacijos įspūdis, kuris šiuo atveju ryškesnis deklamuojant.

Pavyzdžiui, eilėraščio pradžioje F.I. Tyutcheva " Maliarija“:
"...Aš myliu tai, nepastebimai
Visur išsiliejo paslaptingas blogis -
Gėlėse, šaltinyje, skaidriame kaip stiklas,
Ir vaivorykštės spinduliuose, ir pačiame Romos danguje" -

Patys savaime daugiau ar mažiau lygiaverčiai gėlių, šaltinio, spindulių ir dangaus vaizdai sudaro vis didėjančią seriją, daugiausia dėl to, kad pirmasis vaizdas išreiškiamas vienu žodžiu – bendra sąvoka, antrajame išryškinamas esminis bruožas. , o trečiasis ir ketvirtasis prasideda anaforine ir didėjančia intonacija, kurios kulminacija yra sustiprėjantis būdvardis „labiausiai“, einantis prieš paskutinį vaizdą.

Ir atvirkščiai, semantinis augimas, nepalaikomas ritmiškai ir sintaksiškai, nesuteikia pakankamo pojūčio gradacijos.

Pavyzdžiui, iš Žukovskio:
"Ir vasara, ir ruduo buvo lietingi,
Ganyklos ir laukai paskendo,
Javai laukuose nebuvo subrendę ir dingo,
Kilo badas, žmonės mirė".

Gradacija gali būti viso eilėraščio komponavimo principas.

Pavyzdžiui strofinė gradacija su anafora Tyutchevo eilėraštyje: " Rytai pasidarė balti... Rytai pasidarė raudoni... Rytai užsiliepsnojo..."arba Feto eilėraštis: " Aš atėjau pas tave su sveikinimais»:
Aš atėjau pas tave su sveikinimais,
Pasakyk man, kad saulė pakilo
Kas tai yra su karšta šviesa
Paklodės ėmė plazdėti;

Pasakyk, kad miškas pabudo,
Visi pabudo, kiekviena šaka,
Kiekvienas paukštis išsigando
Ir pilnas troškulio pavasarį;

Pasakyk man tai su ta pačia aistra,
Kaip vakar, vėl atėjau,
Kad siela vis dar ta pati laimė
Ir aš pasiruošęs tau tarnauti;

Pasakyk man tai iš visur
Tai mane užplūsta džiaugsmu,
Kad aš pati nežinau, kad taip padarysiu
Dainuok – bet tik daina bręsta.

Lygiai taip pat gradaciją galime pastebėti ir didesnių literatūros žanrų, pasakų, apysakų ir kt. siužetinės struktūros, pavyzdžiui, liaudies pasakoje. Mena"(Afanasjeve, paralelės broliuose Grimmuose, Andersenuose ir kt.), " Pasaka apie žveją ir žuvį"ir kiti, Leonido Andrejevo istorijoje" Vasilijaus Fiveyskio gyvenimas“, biblinėje Jobo istorijoje ir kt.

EPIFORA(iš graikų kalbos epifora- papildymas, kartojimas) - stilistinė figūra - to paties žodžio kartojimas gretimų kalbos segmentų pabaigoje, viena iš lygiagrečių sintaksinių konstrukcijų atmainų.

Pavyzdžiui:
Aš savęs neapgaudinėsiu
Susirūpinimas buvo mažas miglotoje širdyje.
Kodėl jis išgarsėjo? Aš esu šarlatanas,
Kodėl esu žinomas kaip peštininkas?
Ir dabar aš nesirgsiu.
Baseinas išvalytas miglotoje širdyje.
Štai kodėl aš tapau žinomas kaip šarlatanas,
Štai kodėl aš išgarsėjau kaip peštininkas.
(S. Jeseninas)

Mielas drauge, ir šiame ramiame name
Mane užklumpa karščiavimas.
Nerandu vietos ramiame name
Šalia ramios ugnies!
(A. Blokas)

Na, aš... aš einu keliu,
Įprastas darbas nėra sunkus:
Yra vietų, kurios tiki Dievu.
Jokio kunigo
Ir štai aš.
Ten laukia nuotaka ir jaunikis, -
Jokio kunigo
Ir štai aš.
Ten jie rūpinasi kūdikiu, -
Jokio kunigo
ir štai aš.
(A. Tvardovskis)

Mane vadina jaunyste be ūsų,
Man tai tikrai nesvarbu.
Bet bailiu jo nevadina...
Seniai seniai... Seniai...

Dar vienas ūsas įnirtingai sukasi,
Visi žiūri į butelių dugną,
Bet jis pats yra tik husaro kopija...
Seniai seniai... Seniai...

Kitas prisiekia karšta aistra,
Bet kai vynas išgertas,
Visa jo aistra yra butelio dugne...
Seniai seniai... Seniai...

Įsimylėjėliams jūra iki kelių,
Aš esu su jais šiame kartu,
Bet išdavystė stebi visus...
Seniai seniai... Seniai...
(A. Gladkovas)

Stilistinį įtaisą kartoti tuos pačius garsus gretimų žodžių galuose eilutėse galima aiškiai parodyti paprastu rimu. Tai gramatinė epifora: kartais, siekiant pabrėžti vieno žodžio ar frazės svarbą, jis kartojamas posmo ar eilučių pabaigoje, suformuojant vadinamąjį tautologinį rimą.

Epifora, taip pat anafora, turi savo veisles:

1. Gramatinė epifora - technika kartoti tuos pačius garsus gretimų žodžių eilutėse galuose. To pavyzdžių dažnai galima rasti vaikiškuose eilėraščiuose.

Pavyzdžiui:
Jie kartu gyveno balkone
Aguona, narcizas.
Jie buvo draugai.

2. Leksinė epifora - to paties žodžio kartojimas kalbos segmento pabaigoje.

Pavyzdžiui:
Kai pakyla vandenynas
Aplink mane riaumoja bangos,
Kai debesys sugriaudės,
Apsaugok mane, mano talismanai.

Svečių šalių vienumoje,
Nuobodžios ramybės krūtinėje,
Ugningos kovos nerime
Apsaugok mane, mano talismanai...
(A.S. Puškinas)

Šukutės, visos šukutės: pelerina iš šukučių, šukutės ant rankovių, šukutės iš šukučių, šukutės apačioje, visur šukutės.(N. V. Gogolis)

3. Semantinė epifora - kartojimas sinoniminio žodžio pabaigoje.

Pavyzdžiui:
Po vamzdžiais – suktukai, po šalmais – branginti, galas – išsilavinimo kopija...("Žodis apie Igorio kampaniją")

4. Retorinė epifora.

Šios technikos pavyzdžių galima rasti dainose, ypač dažnai rusų liaudies dainose. Vaikiška dainelė apie dvi žąsis tai puikiai parodo savo nepamirštamomis eilutėmis: „ Viena pilka, kita balta, dvi linksmos žąsys“, taip pat Julijos Druninos eilėraščiai “ Tu šalia»:
Jūs esate šalia ir viskas gerai:
Ir lietus ir šaltas vėjas.
Ačiū tau, mano aiškioji,
Už tai, kad tu egzistuoja pasaulyje.

Ačiū už šias lūpas
Ačiū už šias rankas.
Ačiū, brangusis,
Už tai, kad tu egzistuoja pasaulyje.

Jūs esate šalia, bet galite
Jūs išvis negalėsite vienas kito susitikti...
Mano vienintelis, ačiū
Už tai, kad tu egzistuoja pasaulyje!

Dažnai poezijoje jie naudoja pirmojo ketureilio kartojimą išvadoje. Kartais jie šiek tiek skiriasi, dažniau kartojasi pažodžiui. tai tas pats retorinė epifora.

Pavyzdžiai – tos pačios Yu Druninos eilėraščiai. Yra laikas mylėti“ Jie prasideda žodžiais: „ Yra laikas mylėti, yra laikas rašyti apie meilę", o pabaigoje šios eilutės kartojamos su nedideliu pakeitimu: vietoj žodžio " rašyti"autorius naudoja veiksmažodį" skaityti».

Yra laikas mylėti
Valgyk – rašyk apie meilę.
Kodėl klausi:
„Suplėšyk mano laiškus“?
Aš laimingas -
Žemėje yra gyvas žmogus,
kas nemato
Kiek laiko sninga
Ilgai su galva
Jis atvedė tą merginą
Kad gurkšnojau iki širdies gelmių
Ir laimė, ir ašaros...
Nereikia klausti:
„Suplėšyk mano laiškus!
Yra laikas mylėti
Valgyk – skaityk apie meilę.

Štai kaip budrus oratorius Ciceronas vartoja epiforą: „ Jūs apraudate, kad buvo sunaikintos trys Romos žmonių armijos – Antonijus jas sunaikino. Jums trūksta garsių piliečių – ir Antonijus juos iš mūsų atėmė. Mūsų klasės autoritetas buvo nuverstas – Antonijus jį nuvertė. Žodžiu, jei pagalvosime griežtai, viską, ką vėliau matėme (o kokių nelaimių nematėme?), priskirsime tik Antanui.„(Ciceronas. Antroji Filipika prieš Marką Antonijų).

Epifora nuolat naudojamas įvairiuose poetiniuose žanruose.

Pavyzdžiui, eilėraštyje F.G. Lorka" Dykuma"(vertė M. Cvetajeva):
Laiko iškasti labirintai išnyko.
Liko dykuma.
Nepaliaujama širdis – troškimų šaltinis – išdžiūvo.
Liko dykuma.
Dingo saulėlydžio migla ir bučiniai.
Liko dykuma.
Nutilo, užgeso, atvėso, išdžiūvo, dingo.
Liko dykuma.

O.E epigramoje esanti epifora suvokiama visiškai kitaip. Mandelštamas menininkui N.I. Altmanas (nutapęs poeto portretą):
Tai menininkas Altmanas,
labai senas vyras.
Vokiškai tai reiškia Altmann -
labai senas žmogus“.

Tikroji vienatvės tragedija išreiškiama Z.N. eilėraščiuose. Gippius, labai vidutinio amžiaus poetė, praradusi savo vyrą D.S. Merežkovskij, su kuriuo ji nebuvo atskirta nė dienai daugiau nei 50 metų. Eilėraščiai, skirti jai ir jos vyro sekretorei bei ilgamečiam draugui V.A. Zlobinas, yra epiforos, kuri netgi turi grafinę išraišką, pavyzdys:

Vienatvė su tavimi... Taip yra
Kas geriau ir lengviau BŪTI VIENA.

Jį apima tiršta melancholija,
Ir aš noriu būti visiškai VIENA.

Ši melancholija – ne! - ne storas - tuščias.
Tyloje lengviau būti VIENAM.

Laikrodžio paukščiai, kaip beregė kaimenė,
Jie neskrenda – vienas prieš VIENĄ.

Bet tavo tyla nėra tyli,
Triukšmai, šešėliai, viskas VIENA.

Su jais, ko gero, nėra ligu, nenuobodu,
Vienintelis noras yra būti VIENUI.

Niekas negims iš šios tylos,
Pačiam gimdyti lengviau - VIENAI.

Tiesiog kažkas jo viduje teka tuščiai...
O naktį taip baisu būti VIENAI.

Galbūt tai jus įžeidžia,
Tu įpratęs būti VIENA.

Ir jūs nesuprasite... Ir ar tai nėra akivaizdu
Tau irgi lengviau, be manęs - VIENAI.

Epifora gryna forma jis vartojamas rečiau nei anafora, tačiau susilpninta versija (sinonimų ar gramatinių formų lygiagretumas) - daug dažniau.

Epifora kaip figūra yra priešinga anafora, kartu su kuria jis sudaro naują figūrą - simploc.

Šioms figūroms artimas lygiagretumas – ta pati kalbos segmentų sintaksinė struktūra.

PARALELIZMAS(iš graikų – ėjimas šalia, lygiagrečiai) – kompozicinė technika, pabrėžianti dviejų (dažniausiai) arba trijų stiliaus elementų struktūrinį ryšį meno kūrinyje; ryšys tarp šių elementų yra tas, kad jie išsidėstę lygiagrečiai dviejose ar trijose gretimose frazėse, eilėraščiuose, posmuose, dėl kurių atsiskleidžia jų bendrumas.

Šiuolaikinė poetika nustatė šiuos dalykus paralelizmo rūšys:

1. Sintaksinis paralelizmas , labiausiai paplitusi, yra ta, kad gretimose eilutėse yra ta pati sakinio struktūra.

Pavyzdžiui:
Mėlynoje jūroje šniokščia bangos,
Žvaigždės spindi mėlyname danguje.
(A. Puškinas)

Ir atsidavęs naujoms aistroms,
Negalėjau nustoti jo mylėti;
Taigi apleista šventykla - visa šventykla,
Nugalėtas stabas yra visas dievas!
(M. Lermontovas)

Lengvas vėjas nurimo,
Artėja pilkas vakaras,
Varnas nugrimzdo į pušį,
Palietė mieguistą stygą.
(A. Blokas)

Kai arkliai miršta, jie kvėpuoja,
Kai žolės miršta, jos išdžiūsta,
Kai saulės miršta, jos užgęsta,
Kai žmonės miršta, jie dainuoja dainas.
(V. Chlebnikovas)

Prie manęs priplaukė žalia žuvis,
Prie manęs atskrido balta žuvėdra!
(A. Achmatova)

Žvakės plazdėjo kaip šviesos banga.
Mintys virė kaip tamsi banga.
(M. Cvetajeva.)

Aš nežinau, kur yra siena
Tarp Šiaurės ir Pietų
Aš nežinau, kur yra siena
Tarp draugo ir draugo...
...nežinau, kur yra siena
Tarp liepsnų ir dūmų
Aš nežinau, kur yra siena
Tarp draugo ir mylimo žmogaus.
(M. Svetlovas)

Deimantas šlifuojamas deimantu,
Liniją diktuoja linija.
(S. Podelkovas)

Du nemirtingumas prie Volgos -
burna ir šaltinis.
Kareivis turi du rūpesčius -
Vakarai ir Rytai!
Medžiai turi dvi viltis -
rudenį ir pavasarį.
Kareivis turi du rūpesčius -
ginklas ir karas...
(A. Nedogonovas)

Sintaksinis paralelizmas skatina kalbos ritmą ir atlieka sustiprinimo ir išskyrimo tekste funkciją. Ją galima paremti leksiniu kartojimu, vienos leksinės-semantinės ar teminės grupės žodžių vartojimu.

Pavyzdžiui:
Mėnulis aukštai.
Šalnos didelės.
Girgžda tolimi vežimai.
Ir atrodo, kad girdime
Archangelsko tyla.
(I. Severjaninas.)

Sintaksinis paralelizmas kaip stilistinė priemonė, dažnai sutinkama žodinės liaudies meno kūriniuose analogijos, reiškinių (pvz., gamtos reiškinių ir žmogaus gyvenimo) konvergencijos pavidalu.
Ne vėjas lenkia šaką,
Ne ąžuolas triukšmauja.
Mano širdis dejuoja,
Kaip rudens lapas dreba.
(rusų liaudies daina).

2. Strofinis paralelizmas susideda iš to, kad gretimuose eilėraščio posmuose kartojasi ta pati sintaksinė ir kartais leksinė konstrukcija:
Tu pakenti sielvartą - tu galvoji,
Kaip nusimesti nuo pečių,
Kur turėčiau jį palikti?
Kur turėčiau jį palikti?
Tu atneši laimę – galvoji
Kaip su juo nesuklupti,
Kad ir kaip lūžtų,
Kas jo neatimtų?
(V. Tušnova)

M. Lermontovo poema “ Burė»:
Vieniša burė balta
Mėlyname jūros rūke.
Ko jis ieško tolimoje žemėje??
Ką jis išmetė gimtojoje žemėje??
Groja bangos, švilpia vėjas,
O stiebas linksta ir girgžda...
Deja, jis neieškodamas laimės
Ir jam netrūksta laimės!
Po juo yra šviesesnės žydros spalvos srautas,
Virš jo auksinis saulės spindulys.
Ir jis, maištaujantis, prašo audros,
Lyg audroje būtų ramybė!

3. Ritminis paralelizmas išreiškiamas tuo, kad eilėraščio motyvai pabrėžiami atitinkamu ritminio modelio kartojimu.

Pavyzdžiui:
Visas sodas žydi
Vakaras liepsnoje,
Tai mane taip gaiviai džiugina!
Štai aš stoviu
Aš ateinu,
Laukiu paslaptingos kalbos.
Ši aušra
Šį pavasarį
Taip nesuprantama, bet taip aišku!
Ar tu pilnas laimės?
Ar aš verkiu?
Tu esi mano palaiminta paslaptis.
(A. A. Fet)

4. Be to tiesioginis paralelizmas , rasta poezijoje neigiamas sutapimas , susidedantis iš to, kad pirmasis paralelės narys pateikiamas su neigiama dalele " Ne“ Ši paralelizmo forma ypač paplitusi liaudies poezijoje, taip pat būdinga ir originaliuose eilėraščiuose.

Pavyzdžiui:
Ne šalti vėjai ošia,
Nebėga smėlis, –
Vėl kyla sielvartas,
Kaip piktas juodas debesis.

Ne vėjas siautėja virš miško,
Iš kalnų upeliai nebėgo,
Patruliuojantis vaivada Morozas
Vaikščioja po savo turtą.
(N. Nekrasovas)

LEKSINIAI KARTOJIMAI– to paties žodžio ar frazės kartojimas.

Pavyzdžiui:

Taip mama tris dienas paruošė tris pietus, tris pusryčius ir tris vakarienes ir parodė berniukams, kaip juos šildyti.(E. Schwartz)

Kartodami žodį tekste pabrėžiama pagrindinė sąvoka. Todėl ne visada būtina iš kalbos pašalinti leksinius pasikartojimus.

Kai kuriais atvejais tai neįmanoma, kitais atvejais tai bus nereikalingas kalbos nuskurdinimas ir spalvos pasikeitimas.

Keli giminingi žodžiai sakinyje yra stilistiškai pagrįsti, net jei giminingi žodžiai yra vieninteliai atitinkamų reikšmių nešėjai ir negali būti pakeisti sinonimais.

Leksiniai pasikartojimai taip pat gali būti naudojama kaip humoro priemonė. Parodijos tekste identiškų žodžių sankaupa atspindi aprašomos situacijos komiškumą.

1) Išreikškite save neišreikšdami !

2) Atrodė, kad noriu, bet išėjo, kad noriu, nes taip atrodė;

3) Labai svarbu mokėti elgtis visuomenėje. Jei pakviečia damą į šokti, tu užlipai jai ant kojos, o ji apsimetė to nepastebi, kaip ji pastebėjo, bet apsimetė nepastebianti.

Meninėje kalboje žodiniai pasikartojimai gali atlikti įvairias stilistines funkcijas. Į tai reikia atsižvelgti stilistiškai vertinant žodžio vartojimą tekste.

SIMPLOCA(graikų – rezginys) - sintaksinio paralelizmo figūra gretimose eilutėse, kurios a) turi tą pačią pradžią ir pabaigą skirtingu viduriu ir b) priešingai, turi skirtingą pradžią ir pabaigą tuo pačiu viduriu.

Pavyzdžiai paprastasis Pirmasis tipas dažniau sutinkamas liaudies poezijoje.

Pavyzdžiui:
Lauke buvo beržas,
Lauke stovėjo garbanota mergina.
(Liaudies daina)

Buvo šventė, garbinga puota,
Ten buvo stalas, garbės stalas.
(Rusijos epas)

Labai retas pirmo tipo simploc originalioje poezijoje.

Pavyzdžiui:
Visada ir visur
Taip vaikšto du žmonės
Ir jie galvoja -
Visa visata čia.
Viskas – tik ištiesk ranką – viskas čia.
Viskas – tik pažiūrėk atidžiau – viskas čia.
Tai štai – tik apkabink mane stipriau – čia viskas.
Ir lakštingalos dainuoja,
Ir pabučiuoti
Ir žingsnių traškėjimas miške...
(V. Lugovskojus)

Ką tu darai, mano daina?
Ar tu tyli?
Kas tu, mano pasaka,
Ar tu tyli?
(P. Vasiljevas)

Pavyzdžiai antrojo tipo simplocai :
Visur turime vietos jaunimui,
Visur gerbiame senus žmones.
(V. Lebedevas-Kumachas)

Aš myliu jūrą su laivais,
Man patinka dangus su gervėmis.
(V. Bokovas)

Nekenčiu visokių negyvų dalykų!
Aš myliu visokį gyvenimą!
(V. Majakovskis)

Simloc, iš pirmo žvilgsnio, galima lengvai supainioti su paralelizmas. Tačiau tai tiesa tik iš pirmo žvilgsnio, nes iš tikrųjų paprastas mažai ką bendro turi paralelizmas. At paralelizmas kartojasi (ir visiškai, tiksliai) pačios konstrukcijos, o ne žodžiai: žodžiai lygiagrečiose struktūrose visada skiriasi. Kalbant apie simploki, jo pagalba atkuriami žodžiai ir tik todėl, kaip pasekmė, konstrukcijos.

Žodynas suteikia kalbai stilistinės medžiagos, o sintaksė ją kuria, sujungdama šiuos „statybinius blokus“, kad susidarytų visapusiška mintis. Būtent sintaksės dėka atsiskleidžia individualios rašytojų kūrybos ypatybės. Literatūroje sintaksė, pasitelkdama stilistines kalbos priemones, dalyvauja kuriant meninius vaizdus ir padeda perteikti autoriaus požiūrį į vaizduojamą tikrovę.

Norėdami sustiprinti išraiškingą meninės kalbos funkciją, rašytojai naudoja įvairias kalbos figūras:

• hiperbolė;
• gradacija;
• oksimoronas;
• anafora;
• paralelizmas;

Pastaba!Žodžiai kalbos figūrose vartojami ne perkeltine reikšme, kaip tropuose, o turi tiesioginę reikšmę, tačiau jie konstruojami ypatingu būdu, neįprastai derinami.

Kas yra anafora

Viena iš figūrų rusų kalba yra anafora. Pats žodis kilęs iš graikų kalbos ir reiškia „kartojimas“. Paprastai naudojamas eilučių ir posmų pradžioje. Skirtingai nuo kitų stilistinių kalbos priemonių ir tropų, ši figūra turi savo griežtą vietą – pradinę padėtį.

Vikipedija apibrėžia šią kalbos figūrą ir paaiškina, kas tai yra ir kam ji naudojama.

Anafora eilėraštyje suteikia poetinei kalbai aštrumo ir ritmo, melodingumo ir išraiškingumo, tarnauja kaip kūrinio leitmotyvas, skamba kaip originalus aistringas autoriaus balsas. Šios figūros pagalba pabrėžiamos mintys, kurios rašytojui atrodo reikšmingiausios.

Dėmesio!Žodžių vienovė vartojama ne tik poetinėje kalboje – stilistinės priemonės galima rasti ir prozoje, kai sakinių dalys kartojasi pastraipų pradžioje. Anafora taip pat aktyviai naudojama retorikoje, siekiant sukelti emocijas visuomenėje.

Anaforos rūšys ir pavyzdžiai

Išskiriami šie tipai:

1. Poetinėje kalboje kartojant tuos pačius garsus, sukuriamos garsinės anaforos. U: „Perkūnijos nugriauti tiltai, / Karstai iš išplautų kapinių“.
2. Morfeminėms anaforoms būdingas tų pačių morfemų ar žodžių dalių pasikartojimas, kaip M. Lermontovo „Kalinys“: „Juodaakis mergelė, / Juodasis arklys!..“
3. Rašytojai savo kūriniuose dažnai griebiasi leksinių anaforų, kai tie patys žodžiai kartojami ritminių eilučių, taip pat posmų pradžioje. Tokie pasikartojimai prideda lyriškumo ir emocionalumo, padeda perteikti skaitytojui pagrindinę kūrinio mintį, išryškina svarbiausius teksto taškus. Pavyzdžiui, „Atsisveikink, mano saule. / Sudie, mano sąžinė, / Sudie, mano jaunyste, mielas sūnau“. (P. Antokolskis)

M. Lermontovo poemoje „Dėkingumas“ prielinksnio „už“ kartojimas šešių eilučių pradžioje suteikia žodžiams, kurie nevartojami tiesiogine reikšme, aštrų ironijos kraštą. „Demone“ komandų vienybė „prisiekiu“ pasiekia kalbos aistrą, emocionalumą, sustiprina ištraukos paraleliškumą ir semantinį išraiškingumą. Garsiojoje poemoje „Tėvynė“ M. Lermontovas išreiškia keistą meilę savo Tėvynei, kartodamas dalelę „ni“, paneigiama visuotinai priimta patriotizmo samprata.

Kitas grynojo meno atstovas F. Tyutchevas, naujų vaizduotės pasaulių atradėjas poezijoje, savo kūryboje šlovino visatos grožį. Štai poeto anaforos pavyzdys: „Tyli prietema, mieguista sutema“ . Šio žodžio kartojimas suteikia lyriškumo ir melodingumo pojūtį, o tai daro emocinį poveikį skaitytojui. Dar vienas žodžio „kraštas“ ir žodinių anaforų „šie“ ir „tai“ pakartojimas Tyutchevo ketureilyje „Šie vargšai kaimai“ kiekvienos pirmojo posmo eilučių poros pradžioje, kurio pagalba pabrėžiama mintis, kad šiame konkrečiame regione , nepaisant skurdo, tai poeto gimtoji žemė.

Anaforos pavyzdžiai XX amžiaus literatūroje

Poetas B. Pasternakas savo impresionistinę poemą „Vasario mėn. „Get ink and cry“ sukurtas sielos įspūdžiu ir impulsu, naudojant vardinius ir beasmenis sakinius. Šioje lyrinėje miniatiūroje sakinius jungia „gauti“ (rašalo ir vežimo) pasikartojimai. Jaučiamas lengvumas, trumpalaikis pavasario dienos vaizdo įspūdis.

Eilėraštyje „Žiemos naktis“ eilutė „ant stalo degė žvakė“ skamba kaip leitmotyvas. Autorius, nepaisant visko, kas žemėje priešiška, ir siautėjančios stichijos už lango, patvirtina dviejų širdžių meilę. Poeto žvakė yra žmogaus gyvenimo simbolis. Kitame eilėraštyje „Sninga“ poetas pavartojo anaforą „sninga“, ji kartojama beveik kiekviename posme ir skamba meditatyviai, mąsliai, patvirtinant pasaulio tvarkos grožį.

Svarbu! Anafora suteikia tekstui ritmikos, jos pagalba paryškinama semantinė teksto struktūra, lengviau įsimenama.

M. Cvetajevos kūryboje yra eilėraščių, skirtų jos mėgstamiems poetams. Poetė A. Bloką laikė savo mokytoju, jis jai buvo idealo įsikūnijimas. Jau pirmajame ciklo „Eilėraščiai apie Bloką“ eilėraštyje ji su nerimu suvokia savo mylimo poeto vardo skambesį. Frazės „Tavo vardas...“ kartojimas sustiprina susižavėjimo Bloko talentu jausmą ir pabrėžia, kiek daug slypi net mokytojo vardo skambesyje.

Filosofinio turinio eilėraštis „Sena obelis“ susideda iš šešių eilučių. Pirmosios dvi jo eilutės prasideda žodžio „visi“ pakartojimu. Tokios komandų vienybės naudojimas posmo pradžioje padidina išraiškingumą ir padeda pateikti senos obels paveikslą visiškai baltai.

„Rezervoje“ Vysotskis pakartojo frazę eilutės pradžioje „kiek jų yra kabinose...“ ir žodį „kiek“. Naudodamas šiuos pasikartojimus, poetas išreiškia pasipiktinimą dėl didelio žmonių vykdomo gyvūnų naikinimo masto.

Naudingas vaizdo įrašas: anafora

Išvada

Anaforos pagalba meninė kalba įgauna ypatingo emocionalumo ir polėkio. Šios figūros naudojimas leidžia autoriams išreikšti savo požiūrį į išsakomą mintį ir nukreipti skaitytojo dėmesį į esmės supratimą.

Susisiekus su