تحلیل شعر برادسکی "من همیشه گفته ام که سرنوشت یک بازی است." "من همیشه می گفتم که سرنوشت یک بازی است..." I. Brodsky من همیشه می گفتم که زندگی یک بازی است

جوزف برادسکی - من به جای یک حیوان وحشی وارد قفس شدم

من به جای جانور وحشی وارد قفسی شدم
جمله و نام مستعارش را با میخ در پادگان سوزاند،
کنار دریا زندگی می کرد، رولت بازی می کرد،
ناهار خورده خدا میدونه کی دم کرده
از ارتفاعات یخچال نیمی از جهان را نگاه کردم،
او سه بار غرق شد و دو بار بریده شد.
کشوری را که مرا پرورش داده بود رها کردم.
از میان کسانی که مرا فراموش کرده اند، می توان شهری را تشکیل داد.
من در استپ ها سرگردان شدم و فریادهای هون ها را به یاد آوردم
چیزی را بپوشید که دوباره مد می شود،
چاودار کاشت، خرمن را با نمد سیاه پوشاند
و فقط آب خشک ننوشید.
مردمک آبی کاروان را به رویاهایم راه دادم
نان تبعید را خورد و هیچ پوسته ای باقی نگذاشت.
به طناب هایش اجازه داد تا همه صداها را به جز زوزه بسازند.
به زمزمه تبدیل شد الان چهل ساله ام
از زندگی چه بگویم؟ که معلوم شد طولانی است.
تنها با اندوه است که احساس همبستگی می کنم.
اما تا زمانی که دهانم از گل پر شود،
فقط سپاسگزاری از آن شنیده خواهد شد.

تحلیل شعر "به جای جانور وحشی وارد قفس شدم" اثر برادسکی

آی. برادسکی را یکی از جنجالی ترین شاعران عصر ما می دانند. اختلافات بر سر معنا و ارزیابی کلی کار او ادامه دارد. در این راستا، نظر خود شاعر که در شعر «به جای جانور وحشی وارد قفس شدم...» (۱۳۵۹) که در آستانه چهل سالگی او سروده شده است، ارزش زیادی دارد. خود این کار باعث ایجاد نظرات کاملاً مخالف بسیاری شد. طرفداران مشتاق آن را بازتابی درخشان از عزت نفس برادسکی می دانند. منتقدان در درجه اول به غرور بیش از حد و توصیف اغراق آمیز شاعر از شهادتش اشاره می کنند. خود برادسکی از این شعر بسیار قدردانی کرد و دوست داشت آن را نقل کند.

شاعر از اوج سال های گذشته به زندگی خود می نگرد. او عمداً توجه خوانندگان را به این واقعیت جلب می کند که قبلاً در جوانی به خاطر اعتقادات خود رنج می برد ("وارد قفس" شد). لازم به ذکر است که حبس کوتاه مدت برادسکی به دلیل انگلی را به سختی می توان نمونه ای از رنج دانست. تبعید کشور هم او را شهید نمی کند. خود برادسکی به یاد آورد که در روستا خوشحال بود و فرصتی برای خلاقیت داشت.

نویسنده واقعاً در زندگی چیزهای زیادی دیده است. او به عنوان یک ملوان کار کرد و در سفرهای طولانی مدت زمین شناسی شرکت کرد ("سه بار غرق شد" ، "دوبار قطعه قطعه شد"). غنی ترین برداشت ها به برادسکی این حق را می دهد که اعلام کند همه چیز ممکن را آموخته است. او با این جمله تأکید می کند: «من فقط آب خشک ننوشیدم». حضور اجباری مکرر شاعر در موسسات روانپزشکی، البته بر نگرش شدید منفی او نسبت به رژیم شوروی تأثیر گذاشت. او عادت داشت در همه چیز «نشان کاروان آبی» را ببیند که حتی در رویاهایش نیز رخنه کرده بود.

برادسکی به مهاجرت اجباری خود ادامه می دهد. او معتقد است که از مردمی که تحت فشار مقامات، او را کنار گذاشتند، «می‌توان شهر ساخت». این عبارت خیلی رقت انگیز به نظر می رسد: "او نان تبعید را خورد و هیچ پوسته ای باقی نگذاشت." به لطف حمایت های ارائه شده، برادسکی خیلی سریع به موقعیت امنی در خارج از کشور دست یافت و نتوانست از گرسنگی شکایت کند.

شاعر با افتخار اعلام می کند که هیچ آزمونی نمی تواند روحیه مستقل او را بشکند ("مجاز است... همه صداها به جز زوزه کشیدن"). مبارزه مداوم، نشاط زیادی را از او گرفت، بنابراین او "به یک زمزمه روی آورد." با این وجود، برادسکی از سرنوشت دشوار خود سپاسگزار است؛ این سرنوشت او را قوی تر و شجاع تر کرد. نمی توان شاعر را مجبور کرد که خلاقیت مستقل خود را کنار بگذارد. فقط مرگ می تواند این کار را انجام دهد ("تا... دهانت از گل پر شود").

جوزف برادسکی - من همیشه می گفتم که سرنوشت یک بازی است

L. V. Lifshits

من همیشه گفته ام که سرنوشت یک بازی است.
اگر خاویار داریم چرا به ماهی نیاز داریم؟
که سبک گوتیک برنده خواهد شد، مانند یک مدرسه،
مانند توانایی چسبیدن بدون گلوله.
کنار پنجره نشسته ام بیرون از پنجره یک صخره وجود دارد.
من تعداد کمی را دوست داشتم. با این حال - به شدت.

من معتقد بودم که جنگل تنها بخشی از کنده است.
این همه دوشیزه چه فایده ای دارد که زانو دارد.
که خسته از گرد و غبار برافراشته از یک قرن،
چشم روس روی مناره استونی خواهد بود.
کنار پنجره نشسته ام من ظرف ها را شستم.
من اینجا خوشحال بودم و دیگر نخواهم بود.

من نوشتم که لامپ حاوی وحشت از کف است.
آن عشق به عنوان یک فعل، خالی از فعل است.
آنچه اقلیدس نمی دانست، این بود که بر روی مخروط فرود آمد،
چیز نه صفر، بلکه کرونوس را به دست می آورد.
کنار پنجره نشسته ام یاد دوران جوانی ام افتادم
گاهی لبخند می زنم گاهی تف می کنم.

گفتم برگ جوانه را از بین می برد.
و این که دانه در خاک بد افتاده است،
اجازه فرار نمی دهد؛ مثل یک چمنزار و یک بیابان
نمونه ای از خودارضایی در طبیعت وجود دارد.
کنار پنجره نشسته ام و زانوهایم را بغل کرده ام
در جمع سایه اضافه وزن خودش.

آهنگ من هیچ انگیزه ای نداشت
اما نمی توان آن را در گروه کر خواند. جای تعجب نیست
پاداش من برای چنین سخنرانی ها چیست؟
هیچکس پاهایش را روی شانه هایش نمی گذارد.
در تاریکی کنار پنجره نشسته ام. مثل سریع
رعد و برق دریا پشت پرده مواج.

شهروند درجه دو عصر با افتخار
من آن را به عنوان یک کالای درجه دو می شناسم
بهترین افکار شما برای روزهای آینده
من به آنها به عنوان تجربه ای در مقابله با خفگی می دهم.
من در تاریکی نشسته ام. و او بدتر نیست
در اتاق نسبت به تاریکی بیرون

تحلیل شعر "من همیشه گفته ام که سرنوشت یک بازی است ..." اثر برادسکی

برادسکی شعر «من همیشه می‌گفتم سرنوشت یک بازی است...» (1971) را به L. Lifshits، دوست صمیمی شاعر که دنیای درونی او را کاملاً درک می‌کرد تقدیم کرد. برادسکی تاملات عمیق فلسفی خود را درباره خود و جایگاهش در جهان بیان می کند.

وجه تمایز اصلی کار سبک آن است. این در قالب شش خط ساخته شده است که چهار خط اول بیانگر استدلال کلی است و دو خط آخر یک تصویر معمولی روزمره را توصیف می کند. این ترکیب شعر را با معنای شخصی صمیمی پر می کند.

ویژگی شعر برادسکی استفاده از استعاره ها، مقایسه ها و تصاویر بدیع است. گاهی اوقات درک آنچه نویسنده می خواست بگوید ممکن است بسیار دشوار باشد. شعر را نمی توان به راحتی حل کرد، برای این کار باید تلاش ذهنی خاصی کرد.

قهرمان غنایی شعر بسیار تنهاست. او به این واقعیت فکر می کند که این تنهایی کاملاً خودکفا است. انسان قادر است خود را به نزدیک ترین و در دسترس ترین چیزها محدود کند. نگارنده معتقد است که در دوران مدرن نیازهای فرهنگی مردم کاهش چشمگیری داشته است. میل به ایده آل های بلند و دست نیافتنی وقتی همه چیزهایی که نیاز دارید بی معنی شده است ("چرا از همه باکره ها استفاده کنید اگر فقط زانو دارید"). این با اقدامات ساده نویسنده ("من کنار پنجره نشسته ام"، "ظروف را شستم") تاکید می شود.

قهرمان چنین وجود محدودی را می پذیرد. ارزش اصلی برای او افکار خودش است که به طور کامل واقعیت زشت را منعکس می کند. نویسنده معتقد است که در بازتاب های غیرمتعارف خود توانسته است به درک قوانین اساسی جهان نزدیک شود ("در لامپ وحشت از کف است"، "چیز به دست می آورد ... کرونوس"). برادسکی خوشحال است که آثار او با قوانین پذیرفته شده عمومی مطابقت ندارد و باعث انتقاد شدید می شود ("شما نمی توانید در گروه کر آواز بخوانید"). او احساس می کند که یک رانده شده است، اما در عین حال احساس آزادی کامل از هر قدرتی دارد.

در پایان، برادسکی به انتقاد مستقیم از نظام شوروی ("دوران درجه دوم") می پردازد. نویسنده که شهروند این کشور است، اذعان می کند که افکار او به طور خودکار به یک "کالای درجه دو" تبدیل می شود. با این وجود، او با اطمینان معتقد است که آنها تنها موارد واقعی و صحیح هستند. فرزندان می توانند از کار او "به عنوان تجربه ای در مبارزه با خفگی" قدردانی کنند.

در سطرهای آخر، استدلال فلسفی با زندگی روزمره ادغام می شود. نویسنده تاریکی اتاق خود را با تاریکی روحی فراگیر در این حالت مقایسه می کند.

در اینجا یکی از ویژگی های متمایز قهرمان غنایی قابل مشاهده است - عدم غرور و اعتماد به نفس کامل و تقریباً دردناک. این امر در مقالات او قابل توجه است که یکی از آنها حتی "کمتر از یک" نامیده می شود. کل هستی قهرمان به نوعی تابع مقولات ابدی و انتزاعی است، در عین حال در محاصره و سرکوب مشکلات روزمره: من کنار پنجره نشسته ام. من ظرف ها را شستم. من اینجا خوشحال بودم و دیگر نخواهم بود. اما دقیقاً این بار، عمدا یا ناآگاهانه، برادسکی است که بر دوش او می گذارد - برای کنار آمدن با همه شکست ها از طریق دستاوردها.

نه جسمانی، بلکه روحی: شهروند دوران درجه دو، من با افتخار بهترین افکارم را کالای درجه دو می شناسم و به روزهای آینده آنها را به عنوان تجربه مبارزه با خفگی می دهم. او این مسیر را برای قهرمانش و در نتیجه برای خودش انتخاب کرد - هرچه باشد، برادسکی مانند هیچ کس دیگری به آلتر ایگوی خود نزدیک بود، او به عنوان چیزی شبیه به یک راهنما در دنیای کلمات به او خدمت کرد. نتیجه این پیوند یک تنهایی عمیق، اما نه ناامیدکننده بود: آهنگ من بی انگیزه بود، اما نمی توان آن را به صورت کر خواند. جای تعجب نیست که هیچ کس به عنوان پاداش چنین سخنرانی هایی پاهای خود را روی شانه های من نمی گذارد. ... در تاریکی نشسته ام. و در اتاق بدتر از تاریکی بیرون نیست. قهرمان غنایی خود را به این تسلیم می کند - این خاصیت روح او است - اما نه از ناتوانی، بلکه از آگاهی از کل مصلحت چنین تنهایی، مشروط به انتظار معجزه (معجزه هنر - بعدها جوزف برادسکی خواهد کرد. این را واضح تر بیان کنید). این نشان دهنده یک راه منطقی و بی دردسر است، مسیری که در ادامه به آن پرداخته خواهد شد. برادسکی مسیر پیش رو را خیانت به باورهای قبلی، احساسات قبلی نمی داند، اگرچه تکامل قهرمان غنایی در سراسر شعر به وضوح برای ما قابل مشاهده است: نوشتم که در لامپ وحشت کف است. آن عشق به عنوان یک فعل، خالی از فعل است. چیزی که اقلیدس نمی دانست این است که با همگرایی روی یک مخروط، یک چیز نه صفر، بلکه کرونوس را به دست می آورد. این قبلاً بازتابی از یکی از اصول اصلی زندگی قهرمان است - از این گذشته ، "فضا برای من واقعاً کوچکتر و کم هزینه تر از زمان است. نه به این دلیل که کوچکتر است، بلکه به این دلیل که یک چیز است، در حالی که زمان فکر یک چیز است. من می گویم بین یک چیز و یک فکر، دومی همیشه ارجح است.» و اندیشه همیشه با کلمات بیان می شود، به خصوص که همه آثار او با ایده برتری زبان در طول زمان متحد شده است. بنابراین، قهرمان غنایی تجسم تلاش های خود نویسنده برای تسلط بر زمان با کمک زبان است. و حتی اگر این تلاش ها سرشار از شور نباشد، اعمال انسان ارزش بسیار کمتری نسبت به پیوستن به جریان زبان دارد. به همین دلیل است که موقعیت یک ناظر جدا، که غالباً توسط آلتر ایگوی شاعر اتخاذ می شود، برای او بهینه است.

هرگونه تلاش خالق برای تسلط بر زبان به جایی نمی رسد، زیرا خود کلمه حامل ایده کل جهان است که از نام ها تشکیل شده است و شاعر حق ندارد درک خود را از واقعیت تحمیل کند. «شما نمی توانید چیزی را به جامعه تحمیل کنید.

(1 رتبه ها، میانگین: 5.00 از 5)

انشا در موضوعات:

1. شعر "Postscriptum" که در سال 1967 سروده شد، داستان عشق غم انگیز برادسکی و باسمانوا را منعکس می کند. شاعر با ماریانا پاولونا ملاقات کرد ...
2. شعر «اسحاق و ابراهیم» اثر جوزف الکساندرویچ برادسکی تنها شعری است که در تمام آثار او با موضوع عهد عتیق است. بقیه عهد جدید "آیات کتاب مقدس"....
3. شعر "افعال" که در سال 1960 ساخته شد، متعلق به اشعار اولیه برادسکی است. تأثیر زیادی در تمام کارهای بعدی شاعر داشت ....
4. در آغاز سال 1962، برادسکی با هنرمند لنینگراد مارینا پاولونا باسمانوا ملاقات کرد. این زن شگفت انگیز زیبا تبدیل به عشق اصلی در...

من معتقد بودم که جنگل تنها بخشی از کنده است.
این همه دوشیزه چه فایده ای دارد که زانو دارد.
که خسته از گرد و غبار برافراشته از یک قرن،
چشم روس روی مناره استونی خواهد بود.
کنار پنجره نشسته ام من ظرف ها را شستم.
من اینجا خوشحال بودم و دیگر نخواهم بود.

من نوشتم که لامپ حاوی وحشت از کف است.
آن عشق به عنوان یک فعل، خالی از فعل است.
آنچه اقلیدس نمی دانست، این بود که بر روی مخروط فرود آمد،
چیز نه صفر، بلکه کرونوس را به دست می آورد.
کنار پنجره نشسته ام یاد دوران جوانی ام افتادم
گاهی لبخند می زنم گاهی تف می کنم.

گفتم برگ جوانه را از بین می برد.
و این که دانه در خاک بد افتاده است،
اجازه فرار نمی دهد؛ مثل یک چمنزار و یک بیابان
نمونه ای از خودارضایی در طبیعت وجود دارد.
کنار پنجره نشسته ام و زانوهایم را بغل کرده ام
در جمع سایه اضافه وزن خودش.

آهنگ من هیچ انگیزه ای نداشت
اما نمی توان آن را در گروه کر خواند. جای تعجب نیست
پاداش من برای چنین سخنرانی ها چیست؟
هیچکس پاهایش را روی شانه هایش نمی گذارد.
در تاریکی کنار پنجره نشسته ام. مانند سریع
رعد و برق دریا پشت پرده مواج.

شهروند درجه دو عصر با افتخار
من آن را به عنوان یک کالای درجه دو می شناسم
بهترین افکار شما برای روزهای آینده
من به آنها به عنوان تجربه ای در مقابله با خفگی می دهم.
من در تاریکی نشسته ام. و او بدتر نیست
در اتاق نسبت به تاریکی بیرون

L.V. لیفشیتسمن همیشه گفته ام که سرنوشت یک بازی است. اگر خاویار داریم چرا به ماهی نیاز داریم؟ که سبک گوتیک پیروز خواهد شد، مانند یک مدرسه، مانند توانایی ماندن در اطراف، اجتناب از تزریق. کنار پنجره نشسته ام بیرون از پنجره یک صخره وجود دارد. من تعداد کمی را دوست داشتم. با این حال - به شدت. من معتقد بودم که جنگل تنها بخشی از کنده است. این همه باکره برای چیست اگر زانو باشد. که خسته از گرد و غبار برافراشته از یک قرن، چشم روس به مناره استونیایی خواهد نشست. کنار پنجره نشسته ام من ظرف ها را شستم. من اینجا خوشحال بودم و دیگر نخواهم بود. من نوشتم که لامپ حاوی وحشت از کف است. آن عشق به عنوان یک فعل فاقد فعل است. چیزی که اقلیدس نمی دانست این است که با همگرایی روی یک مخروط، یک چیز نه صفر، بلکه کرونوس را به دست می آورد. کنار پنجره نشسته ام یاد دوران جوانی ام افتادم گاهی لبخند می زنم گاهی تف می کنم. گفتم برگ جوانه را از بین می برد. و اینکه دانه ای که در خاک بد می افتد، جوانه نمی زند. که یک چمنزار با پاکسازی نمونه ای از خودارضایی است که در طبیعت ارائه شده است. کنار پنجره می نشینم، زانوهایم را در آغوش می گیرم، در جمع سایه سنگین خودم. آهنگ من بی انگیزه بود، اما نمی شد آن را به صورت کر خواند. جای تعجب نیست که هیچ کس به عنوان پاداش چنین سخنرانی هایی پاهای خود را روی شانه های من نمی گذارد. من در تاریکی نشسته ام؛ مثل آمبولانس، دریا پشت پرده مواج رعد می‌زند. شهروند درجه دو یک عصر، با افتخار بهترین افکارم را کالای درجه دو می شناسم و به روزهای آینده آنها را به عنوان تجربه مبارزه با خفگی تقدیم می کنم. من در تاریکی نشسته ام. و در اتاق بدتر از تاریکی بیرون نیست.

03:05

شعر دوباره) اینستاگرام من: https://www.instagram.com/fkn.gossip/

02:38

اجرای آناتولی بلی. من همیشه گفته ام که سرنوشت یک بازی است. اگر خاویار داریم چرا به ماهی نیاز داریم؟ گوتیک چیه...

جوزف برادسکی: "من همیشه گفته ام که سرنوشت یک بازی است..."

L. V. Lifshits

من همیشه گفته ام که سرنوشت یک بازی است.

که سبک گوتیک برنده خواهد شد، مانند یک مدرسه،
مانند توانایی چسبیدن بدون گلوله.
کنار پنجره نشسته ام بیرون از پنجره یک صخره وجود دارد.
من چند نفر را دوست داشتم با این حال - به شدت.

من معتقد بودم که جنگل تنها بخشی از کنده است.
این همه دوشیزه چه فایده ای دارد که زانو دارد.
که خسته از گرد و غبار برافراشته از یک قرن،
چشم روس روی مناره استونی خواهد بود.
کنار پنجره نشسته ام من ظرف ها را شستم.
من اینجا خوشحال بودم و دیگر نخواهم بود.

من نوشتم که لامپ حاوی وحشت از کف است.
آن عشق به عنوان یک فعل، خالی از فعل است.
آنچه اقلیدس نمی دانست، این بود که بر روی مخروط فرود آمد،
چیز نه صفر، بلکه کرونوس را به دست می آورد.
کنار پنجره نشسته ام یاد دوران جوانی ام افتادم
گاهی لبخند می زنم گاهی تف می کنم.

گفتم برگ جوانه را از بین می برد.
و این که دانه در خاک بد افتاده است،
اجازه فرار نمی دهد؛ مثل یک چمنزار و یک بیابان
نمونه ای از خودارضایی در طبیعت وجود دارد.
کنار پنجره نشسته ام و زانوهایم را بغل کرده ام
در جمع سایه اضافه وزن خودش.

آهنگ من هیچ انگیزه ای نداشت
اما نمی توان آن را در گروه کر خواند. جای تعجب نیست

هیچکس پاهایش را روی شانه هایش نمی گذارد.
در تاریکی کنار پنجره نشسته ام. مانند سریع
رعد و برق دریا پشت پرده مواج.

شهروند درجه دو عصر با افتخار
من آن را به عنوان یک کالای درجه دو می شناسم
بهترین افکار شما برای روزهای آینده
من به آنها به عنوان تجربه ای در مقابله با خفگی می دهم.

تحلیل شعر برادسکی "من همیشه گفته ام که سرنوشت یک بازی است..."

شعر "من همیشه گفتم سرنوشت یک بازی است..." توسط I. A. Brodsky در سال 1971 سروده شد و به L. V. Lifshits تقدیم شد. این مرد دوست صمیمی جوزف الکساندرویچ بود و احتمالاً بهتر از دیگران می فهمید که در روح شاعر چه می گذرد. بنابراین، چنین اثر شخصی، پر از تناقض، به طور خاص خطاب به او است.

این شعر حاوی گمانه‌زنی‌های فلسفی است که در قالب عباراتی کوتاه، مانند یادداشت‌های روزمره، قاب‌بندی شده‌اند. ترکیب به شرح زیر است: بیت از شش بیت تشکیل شده است که به صورت جفت قافیه می شوند. چهار مورد از آنها بیانیه های ایدئولوژیک هستند. دو خط آخر طرح هایی از زندگی روزمره است. این بخش‌ها چنان تضاد شدیدی را ارائه می‌کنند که خواننده ممکن است در ابتدا آن را درست متوجه نشود. با این حال، برای کسی که نویسنده را به خوبی می شناسد یا می تواند به معنای اثر فکر کند، روشن می شود.

این شعر بر روی رفرنس ساخته شده است. ابتدا آنافوراهایی را می بینیم که مصراع ها را باز می کنند (به جز دو مورد آخر): "من همیشه اصرار می کردم" ، "باور می کردم" ، "گفتم". سپس آغاز سطرهای حاوی پایان نامه های زندگی نویسنده تکرار می شود:
اگر خاویار داریم چرا به ماهی نیاز داریم؟
که سبک گوتیک مانند یک مدرسه پیروز خواهد شد...

در نهایت دوبیتی با عبارت «من کنار پنجره نشسته ام» آغاز می شود. تنها در مصراع پنجم و ششم است که این ترفند به «من در تاریکی می‌نشینم» تغییر می‌کند.

این تکرارها تصادفی نیستند. موضوع اصلی شعر بازتاب است. نویسنده که قهرمان غنایی نیز هست، با تنها ماندن و انجام کارهای ساده ("ظروف را شستم"، "جوانی ام را به یاد می آورم")، اصول زندگی خود را به خاطره باز می گرداند. شاعر همیشه در مورد آنها به زمان گذشته صحبت می کند که نشان می دهد دیگر این اعتقادات را ندارد. علاوه بر این، در برخی سطور در مورد درستی عقاید جوانی درباره جهان تردید وجود دارد:
من معتقد بودم که جنگل تنها بخشی از کنده است.
این همه باکره برای چیست اگر زانو باشد.

پیش از این، به طور نسبی، شاعر از فرد غفلت می کرد و بدن را ترجیح می داد. حالا شاعر جور دیگری به مسائل نگاه می کند. ناگهان متوجه می شود که تنوع دنیای درونی او کمتر از دنیای مادی نیست، چیزی که قبلاً قدردانش بوده و برای آن تلاش کرده است. این کشف آشتی دهنده با واقعیت در سطرهای آخر آمده است:
من در تاریکی نشسته ام. و او بدتر نیست
در اتاق نسبت به تاریکی بیرون

این گونه است که مولفه فلسفی شعر به زندگی روزمره نفوذ می کند. این هماهنگی در تصویر «رعد و برق دریا پشت پرده مواج» قابل توجه است. اتاق استعاره ای از روح شاعر است و دریا در آن به صورت پرده ای منعکس شده است که طرح کلی امواج دارد.

تنها چیزی که نویسنده را آزار می دهد سهم او در شعر است. او خلاقیت خود را تجزیه و تحلیل می کند:
آهنگ من هیچ انگیزه ای نداشت
اما نمی توان آن را در گروه کر خواند. جای تعجب نیست
پاداش من برای چنین سخنرانی ها چیست؟
هیچکس پاهایش را روی شانه هایش نمی گذارد.

ژوزف الکساندرویچ از اینکه شعرهایش مورد پسند اکثریت نیست خجالت نمی کشد، اما از این شکایت می کند که او به عنوان یک شاعر ممکن است بر فرزندان خود تأثیر نگذارد. خواننده ممکن است در اینجا کنایه ای از عبارت "ایستادن بر شانه های غول ها" توسط اسحاق نیوتن را متوجه شود. با این حال، امروز می توان گفت که این پیشگویی، خوشبختانه، محقق نشد. بسیاری از نویسندگان مدرن بر اساس آثار برادسکی پرورش یافته اند، بنابراین نمی توان سهم او را در فرهنگ جهانی بیش از حد ارزیابی کرد.