السمات الفنية المختصرة لكلمات الفيتا. ما هو تفرد كلمات A. A. Fet؟ ماذا سنفعل بالمواد المستلمة؟

آر جي. ماجينا

الموقف الأدبي لأ.أ. الفيتا معروفة. في النقد الأدبي الحديث، تم إثبات موقف الطبيعة الرومانسية لأغانيه، وأحادية موضوعات شعره، وميل الشاعر إلى إدراك الجميل فقط.

هذه السمة الأخيرة هي التي حددت جمالية فيت، كما أنها حددت، في رأينا، السمات الرئيسية للأسلوب الرومانسي في كلماته.

مثل يوم الربيع، ظهر وجهك في المنام مرة أخرى، -

أحيي جمال معارفي، وعلى أمواج الكلمة المداعبة

سأحمل صورتك الجميلة...

السمة المميزة لتنغيم فيتوف - عريه وضبط النفس في وقت واحد - ترجع إلى ثبات شخصية البطل الغنائي لقصائده، بناءً على تصور شخصي واضح للواقع، على الإدانة باستقلالية الفن وعدم قبول الفن. الحياة الأرضية النثرية للشاعر.

التفاصيل الرومانسية، وتجزئتها، وبعض الطنانة والطنانة تخلق مراسلات أسلوبية بين الذاتية الفلسفية المتطرفة لفيت والتجسيد الشعري لهذه الذاتية. يحدث هذا لسببين: أولاً، التفاصيل الرومانسية لفيت ليست نزيهة أبدًا. تتجلى هذه القاعدة، التي تكاد تكون إلزامية لجميع الرومانسيين، بشكل خاص في كلمات فيتا. إنه يلعب بالكلمات، ويجد الظلال والألوان والأصوات في منظورها غير العادي، في علاقة دلالية غير متوقعة ومتناقضة أحيانًا (غناء العذاب، معاناة النعيم، الحزن السعيد بجنون) ويفعل ذلك عن قصد.

ثانيًا، تحمل التفاصيل الرومانسية لـ Fet دائمًا عنصرًا تقييميًا ذاتيًا، ويجب تحديد أصنافها من خلال الخصائص التالية: التقليدية وغير التقليدية، والخصوصية التصويرية والتجريدية. وبالطبع فإن وجود تفاصيل تصويرية مجردة وملموسة غير تقليدية في الشعر الرومانسي ليس دليلاً بعد على أصالة الإبداع الشعري وتفرده. السؤال برمته هو ما هي العلاقة بين التقليدية وعدم تقليدية التفاصيل الرومانسية وكيف، بأي طريقة فردية، يتم استخدام الوسائل اللفظية والبصرية غير التقليدية في سياق العمل الشعري، وبأي طريقة ترتبط الكلمة في العمل الشعري. سياق القصيدة مع النظرة الشعرية العامة للمؤلف، مع أعمال التجويد الشعرية الرئيسية وكل الإبداع بشكل عام.

من المعروف أن فيت كان مراقبًا دقيقًا قادرًا على تسجيل اللحظات الانتقالية في حياة الطبيعة ونغماتها النصفية وتشابكها المعقد بين الظلال والألوان والأصوات. لقد اهتم الباحثون بهذا منذ فترة طويلة، ويطلقون أحيانًا على فيت، فيما يتعلق بهذه الطريقة الفردية، اسم "الشاعر الانطباعي، أولاً وقبل كل شيء، شاعر التلميحات الدقيقة، والأصوات بالكاد مسموعة والظلال بالكاد ملحوظة". وهو في هذا سلف مباشر للمنحطين والرمزيين. وكما يشير د.د. Blagoy ، "منذ البداية تقريبًا ، منذ الأربعينيات من القرن الماضي ، كانت رومانسية فيت - شعره قادرًا على التقاط ... انطباعات موسيقية بمهارة ، وحركات عقلية غير مستقرة فيها ، كما هو الحال في الطبيعة المحيطة بالإنسان ، "يرتجف" و "يرتجف" "، الديناميكيات الحية للعبة الألوان والأصوات ،" التغييرات السحرية في الوجه الجميل "،" التقلبات المستمرة "،" التحولات ، الظلال "، المزيج الجدلي من الأضداد - تم رسمها بميزات تلقت الاسم لاحقًا " انطباعية".

لا، لا تتوقع أغنية عاطفية. هذه الأصوات هي هراء غير واضح،

رنين الأوتار الضعيف. ولكن مليئة بالعذاب الحزين ،

تثير هذه الأصوات

أحلام جميلة. لقد انقضوا في سرب رنين، وانقضوا وغنوا

في المرتفعات المشرقة. مثل طفل أستمع إليهم،

لا أعرف ما الذي انعكس فيهم.

ولا احتاج...

ركز عالم فيت بأكمله، كما لو كان في بؤرة التركيز، على وعي "أنا" وعلى الرغبة في العثور على التجسيد اللفظي الضروري لمثل هذا التصور للواقع.

ميزة أخرى لشعره تنبع من المفهوم الرومانسي العام لفيت: التفاصيل الرومانسية السامية في سياق عمل واحد مجاورة لتفاصيل نثرية، علاوة على ذلك، بتفاصيل مقنعة واقعيًا. هذه الميزة هي نتيجة لحقيقة أن Fet لا يبتعد عن العالم الحقيقي، فهو يستخرج منه بشكل انتقائي فقط الانطباعات التي يحتاجها:

النوم - لا يزال الفجر

الجو بارد ومبكر.

النجوم خلف الجبل

يتألقون في الضباب.

الديكة مؤخرا

غنوا للمرة الثالثة

بسلاسة من برج الجرس

تطايرت الأصوات...

تقف النجوم الضبابية اللامعة وأصوات الجرس اللطيفة العائمة (تفاصيل رومانسية بشكل واضح) في سياق القصيدة بجوار الديوك التي صاحت مؤخرًا. صحيح أن ديوك فيت "غراب"، لكن التلوين الواقعي لهذه التفاصيل واضح مع ذلك. نتيجة لذلك، يتم إنشاء عدم تناسق معجمي، والذي يحدد النمط الفريد لكلمات فيتوف وفي الوقت نفسه يوسع بشكل كبير الاحتمالات الدلالية للكلمات الرومانسية الروسية في القرن التاسع عشر.

ظلت كلمات فيت من حيث الأسلوب والتجويد بشكل أساسي ضمن الرومانسية الروسية في منتصف القرن التاسع عشر، على الرغم من وجود سمة مهمة فيها للتعبير عن الشعور الغنائي، مما يجعل فيت أقرب إلى شعر أوائل القرن العشرين: هذا هو مزيج من مفاهيم سلاسل منطقية مختلفة في عبارة واحدة (على سبيل المثال، من بلوك: "... هناك كان الوجه مخفيًا في كذبة متعددة الألوان"، "عند الباب المدروس ضحك مهرج"، "الملكة ذات لون أزرق" "ألغاز" ؛ من بريوسوف: "في الانتفاخ الغاضب للحظة ، نحن اثنان" ، "صرخة رغبة السجين الصامتة ..").

يستخدم فيت هذه التقنية على نطاق أوسع وجرأة أكثر من الرمزيين، والمثال الكلاسيكي على ذلك هو قصيدة "إلى المغني":

خذ قلبي إلى مسافة الرنين،

حيث، مثل شهر وراء البستان، هناك حزن؛

في هذه الأصوات دموعك الساخنة

وابتسامة الحب تشرق بلطف..

هذه القصيدة، في رأينا، تعكس بشكل كامل الأسلوب الشعري الفردي للمؤلف، وجميع السمات المميزة المميزة لكلماته: تأليه الشخصية والوعي الذاتي للمؤلف، وانعكاس انطباعات العالم الموضوعي في رومانسية مثالية مطلقة بطل؛ الاستخدام المكثف للتفاصيل الرومانسية التقييمية، والدلالات الانطباعية القوية، وأخيرا، مزيج من مفاهيم سلسلة منطقية مختلفة في عبارة واحدة (مسافة الرنين، الانتفاخات غير المرئية، المسار الفضي، الصوت المحترق، اندفاع اللؤلؤ، الحزن اللطيف). يحدد النمط المتري للشعر، بدقة وحتى النهاية، منذ البداية التنغيم المحدد للقصيدة المكتوبة بلغة الأنابيست. استخدم Fet عمومًا الأنابيست على نطاق واسع مع نغماته الصاعدة ("كل شيء ملون وصاخب" ، "فروع الصنوبر الأشعث تتآكل من العاصفة" ، "لن أخبرك بأي شيء" ، "لقد أراد جنوني" "، "منعوك من الخروج"، "مساء"، "من الأضواء، من الحشد الذي لا يرحم"، وما إلى ذلك).

قصيدة "ليلة البخور، ليلة مباركة" هي مثال آخر نموذجي لكلمات فيت، تكرر في كثير من النواحي أسلوب قصيدة "المغني": نفس التناوب الصارم بين رباعي وتريمتر مع نهايات ذكورية فقط، ونفس الرباعيات الكلاسيكية و نص فرعي انطباعي أكثر وضوحًا:

ليلة عطرة، ليلة مباركة،

تهيج الروح المريضة!

الجميع سوف يستمعون إليك، وأنا لا أستطيع أن أتحمل الصمت

في الصمت الذي يتحدث بوضوح...

في هذه القصيدة، على خلفية رومانسية تقليدية (المرتفعات اللازوردية، النجوم غير المترابطة، ظلال الفروع التي لا يمكن اختراقها، الربيع المتلألئ، همس الجداول)، المنعطفات الدلالية المميزة فقط لصوت Fet: يبدو القمر مستقيمًا في الوجه، وهو يحترق؛ الليل المملوء بالجمال يتحول إلى اللون الفضي، وكل شيء حوله يحترق ويحلق. يتم دمج التفاصيل الصوتية والمرئية الملموسة في فكرة عامة واحدة، في صورة واحدة رائعة تقريبًا. ويظهر في خطوط عريضة غامضة في اللحظة التي يظهر فيها مفهوم "الحلم المستحيل" في القصيدة:

يبدو الأمر كما لو أن كل شيء يحترق ويرن في نفس الوقت،

لمساعدة حلم مستحيل؛

كما لو أن النافذة ستفتح، وهي ترتجف قليلاً

انظر إلى الليلة الفضية.

ترتبط فكرة (أو الحلم) بفتح النافذة في الليل الفضي بأحلام الحب. وهكذا، بفضل سلسلة من التفاصيل الترابطية التي تنشأ في العقل البشري، يخلق فيت نصًا فرعيًا غنائيًا للقصيدة، مما يعكس حالة ذهنية معقدة تندمج فيها حياة الطبيعة وحركة الفكر البشري في تيار واحد من الكلمات الغنائية. الوعي.

باستخدام تفاصيل العالم الخارجي، والتي للوهلة الأولى لا يمكن ربطها بسلسلة منطقية واحدة، غالبًا ما يصل فيت إلى روابط ترابطية غير متوقعة، ويؤكد ذلك عمدًا في قصائده، وينتقل بسهولة من كائن إلى مفهوم مجرد، وأحيانًا غير متصل بأي شكل من الأشكال . من المهم للشاعر، أولا وقبل كل شيء، التعبير عن تصوره الذاتي، وإن كان غير منطقي، وشرح بشكل سيء وإعادة إنتاجه بشكل مجزأ:

وقفت بلا حراك لفترة طويلة

أتأمل النجوم البعيدة،

بين تلك النجوم وبيني

ولد نوع من الاتصال.

فكرت... لا أتذكر ما فكرت فيه؛

لقد استمعت إلى جوقة غامضة

والنجوم ترتعش بهدوء،

وأنا أحببت النجوم منذ ذلك الحين..

هناك خمسة ضمائر شخصية في الأسطر الثمانية من هذه القصيدة؛ أربعة منهم ضمائر الشخص الأول. الحالة - تشكل سلسلة دلالية واحدة ذات صوت مكثف من الجملة الأولى إلى الأخيرة: وقفت، فكرت، استمعت، أحب . وهذا يعطي ثقة خاصة للتنغيم ويؤكد على الذاتية الرومانسية للقصيدة بأكملها.

تحدد ذاتية السرد وعدم منطقيته سمة أخرى لشعر فيت - تجزئته. إن الطبيعة المجزأة للسرد، كقاعدة عامة، تم ذكرها فقط من قبل الباحثين وتوبيخها فيت، دون أي محاولة لشرح هذه الظاهرة أو العثور على جذورها. علاوة على ذلك، فإن العديد من المحاكاة الساخرة لقصائد الشاعر ركزت الانتباه على وجه التحديد على هذه الميزة في كلماته، واستخدامها كسبب للسخرية والتقييمات النقدية السلبية. وفي الوقت نفسه، نحن مقتنعون بأن هذه الظاهرة هي موقف مقصود للمؤلف، وتوجه نحو التأكيد على ذاتية السرد، نحو حرية عالمية معينة للشعور الغنائي وانعكاسه في الشعر. يقدم Fet أمثلة عديدة على هذه الحرية (من المنطق، من القوالب الشعرية المقبولة عمومًا، من سلسلة الكلمات الدلالية المستقرة)، والتي أعلنها الرمزيون الروس بعناد بعد Fet، بشكل أساسي من الناحية النظرية. لقد رفعوا هذه الحرية إلى مستوى مطلق، وفي مظاهرها المتطرفة أوصلوها إلى حد العبث. بالنسبة لفيت، الشيء الرئيسي هو إنشاء تجويد صادق في قصيدة غنائية، مزاج شعري، نص فرعي عاطفي، حتى على أساس معلومات غير منطقية وسخيفة، باستخدامها كخلفية محايدة تقريبا، كمادة بناء مجهولة الهوية؛ الشيء الرئيسي هو خلق انطباع، وهذا هو جوهر التعبير عن المشاعر في كلمات فيتا.

يلاحظ ب. يا بخشتاب: “نشر فيت مجموعته الأولى في نفس العام الذي نشر فيه ليرمونتوف، والأخيرة في العصر الذي بدأت فيه الحركة الرمزية بالفعل. يبدو أن المسار الإبداعي الطويل لفيت يربط بين رومانسية جوكوفسكي ورومانسية بلوك في تاريخ الشعر الروسي. يمكن رؤية هذا الارتباط بوضوح تام في الأشكال الشعرية لكلمات فيت.

يبني فيت الكثير من أشكال الشعر بناءً على شرائع شعرية موثوقة وتقاليد الشعر الروسي (على سبيل المثال، يتم تحديد مقطع معظم قصائده من خلال الرومانسية). ومع ذلك، فإن الاختلافات في آية فيت متنوعة تمامًا ومثيرة للاهتمام من جميع النواحي: في مجال القافية، وفي البنية النحوية للآية، وفي المقطع، وفي الكتابة الصوتية، وخاصة في المقاييس. كقاعدة عامة، فإن العدادات هي التي تحدد النمط الإيقاعي الرئيسي للشعر، وأصالته. والفرق الرئيسي بين مقاييس الشاعر هو عدم وجود تجانس إيقاعي في عمل معين. يغير فيت الإيقاع بجرأة شديدة من خلال الجمع والتناوب بين أوزان شعرية مختلفة في بيت واحد أو في عمل واحد. تعد ثلاثية المقاطع المصدر الرئيسي للتنوعات الإيقاعية في الشعر بالنسبة للشاعر. معظم الأشكال الجديدة، التي طورها لأول مرة، هي عبارة عن مجموعات من ثلاثة مقاطع ومقطعين، سواء في أبيات مختلفة أو داخل بيت واحد، ولكن دائمًا ضمن نفس العمل.

كتب فيت صفحة جديدة في تاريخ الشعر الحر الروسي. في الأساس، هو مكتشفها، لأن الحالات المعزولة من الشعر الحر قبل فيت (سوماروكوف، جوكوفسكي، جلينكا) تظل مجرد حالات معزولة، ولكن بعد فيت، يدخل الشعر الحر بقوة في ممارسة الشعر الروسي. لم يتم بعد دراسة الشعر الحر لفيت بشكل كافٍ، على الرغم من أن أحد الأعمال المخصصة لتاريخ الشعر الحر ينص على أن "صفحة مهمة في تاريخ الشعر الحر في روسيا كتبها فيت".

مع عدد صغير نسبيًا من القصائد الحرة، طور فيت بعض القواسم المشتركة المميزة فيها، والتي انعكست، في رأينا، في التجارب الشعرية اللاحقة للشعراء الروس - لقد حدد لعدة عقود قادمة الصفات المميزة للشعر الحر الروسي باعتباره خاصًا شكل من الشعر الوطني.

ما سبب لجوء الشاعر إلى الأشكال الحرة؟ بعد كل شيء، فهو يتبع بشكل عام الإيقاعات المقطعية التقليدية بدقة تامة؛ الانحراف عنها هو بالأحرى استثناء للقاعدة. عبرت الآيات المجانية بشكل حاسم الإيقاع التقليدي والمتري الواضح، ناهيك عن موسيقى الآية، والتي كانت مهمة لفيت.

وفي رأينا أن أهم سبب لظهور الأشكال الحرة عند فيت هو الطبيعة الفلسفية العامة لشعره وما نتج عن ذلك من رغبة الشاعر في التركيز على الجانب الدلالي من العمل (وهذا الاتجاه ملحوظ للغاية في الأعمال المكتوبة في الشعر الحر). في الآية الموسيقية التقليدية المقاسة، لم يجد دائمًا كلمات دقيقة لغويًا - فقد أعاق عدم اليقين الانطباعي والتبسيط. الفلسفة (التي يتم التأكيد عليها غالبًا) والإيجاز المتزامن وصقل الفكر الشعري "تتلاءم" بنجاح مع الأشكال القياسية الجديدة بحيث لا يوجد شك في ظهورها غير العرضي في شعر فيت.

سمح شكل الشعر الحر لـ Fet، أولاً وقبل كل شيء، بالبدء من تقليد الشعر القديم، وكان في الشعر الحر أن الصوت الفلسفي لشعره ظهر هنا كما لو كان في شكله النقي، خاليًا من إطار متري وموسيقي (قصائد "أحب أشياء كثيرة قريبة من قلبي"، "في الليل، من الأسهل بالنسبة لي أن أتنفس"، "نبتون ليفرير"، وما إلى ذلك).

يكمل شعر أ. فيت تطور الرومانسية الفلسفية والنفسية الروسية في الشعر الغنائي في القرن التاسع عشر. أصالة هذا الشعر التي لا يمكن إنكارها، وصدق وعمق التجربة الغنائية، والنظرة المشرقة الخاصة للعالم التي تم التقاطها في موسيقى الشعر - هذا هو الشيء الرئيسي الذي نقدره في كلمات فيت.

بحلول منتصف القرن التاسع عشر، تم تحديد اتجاهين بوضوح في الشعر الروسي، وتم استقطابهما وتطويرهما: الديمقراطي وما يسمى بـ "الفن الخالص". كان الشاعر والأيديولوجي الرئيسي للحركة الأولى نيكراسوف، والثاني - فيت.

لقد اعتقد شعراء “الفن الخالص” أن غاية الفن هي الفن، ولم يسمحوا بأي إمكانية لاستخلاص فائدة عملية من الشعر. تتميز قصائدهم بغياب ليس فقط الدوافع المدنية، ولكن أيضًا غياب الارتباط العام بالقضايا والمشكلات الاجتماعية التي تعكس "روح العصر" وتثير قلق معاصريهم المتقدمين بشدة. لذلك، فإن نقاد "الستينيات"، الذين أدانوا شعراء "الفن الخالص" بسبب ضيق الموضوع ورتابةهم، لم ينظروا إليهم في كثير من الأحيان على أنهم شعراء مكتملون. لهذا السبب أضاف تشيرنيشفسكي، الذي قدر موهبة فيت الغنائية بشدة، في نفس الوقت أنه "يكتب هراء". كما تحدث بيساريف عن التناقض التام لفيت مع "روح العصر"، بحجة أن "الشاعر الرائع يستجيب لمصالح القرن ليس من منطلق واجب المواطنة، ولكن من باب الانجذاب غير الطوعي، من الاستجابة الطبيعية".

لم يأخذ فيت في الاعتبار "روح العصر" وغنى بطريقته الخاصة فحسب، بل عارض نفسه بحزم ووضوح شديد مع الاتجاه الديمقراطي للأدب الروسي في القرن التاسع عشر.

بعد المأساة الكبرى التي عاشها فيت في شبابه، بعد وفاة الشاعرة المفضلة ماريا لازيتش، يقسم فيت الحياة بوعي إلى مجالين: حقيقي ومثالي. وهو ينقل فقط المجال المثالي إلى شعره. لا يوجد الآن أي شيء مشترك بين الشعر والواقع بالنسبة له؛ فقد أصبحا عالمين مختلفين ومتناقضين تمامًا وغير متوافقين. التناقض بين هذين العالمين: عالم فيت الرجل، ونظرته للعالم، وممارسته اليومية، وسلوكه الاجتماعي، وعالم كلمات فيت، فيما يتعلق بالعالم الأول الذي كان عالمًا مضادًا لفيت، كان لغزًا بالنسبة لمعظم الناس. المعاصرين ويظل لغزا للباحثين المعاصرين.

في مقدمة العدد الثالث من "أضواء المساء"، بالنظر إلى حياته الإبداعية بأكملها، كتب فيت: "أجبرتنا مصاعب الحياة على الابتعاد عنها لمدة ستين عامًا واختراق الجليد اليومي، حتى نتمكن من ذلك للحظة على الأقل". يمكن أن يتنفس هواء الشعر النظيف والحر. كان الشعر بالنسبة لفيت هو الطريقة الوحيدة للهروب من الواقع والحياة اليومية والشعور بالحرية والسعادة.

يعتقد فيت أن الشاعر الحقيقي في قصائده يجب أن يمجد الجمال في المقام الأول، أي، حسب فيت، الطبيعة والحب. إلا أن الشاعر فهم أن الجمال سريع الزوال وأن لحظات الجمال نادرة وقصيرة. لذلك، في قصائده، يحاول فيت دائما أن ينقل هذه اللحظات، لالتقاط ظاهرة لحظة من الجمال. كان فيت قادرًا على تذكر أي حالات طبيعية عابرة أو مؤقتة ثم إعادة إنتاجها في قصائده. هذه هي انطباعية شعر فيت. لا يصف Fet أبدًا الشعور ككل، ولكنه يذكر فقط ظلالًا معينة من الشعور. شعر فيت غير عقلاني وحسي ومندفع. صور قصائده غامضة، غامضة؛ غالبا ما ينقل فيت مشاعره وانطباعاته عن الأشياء، وليس صورتها. وفي قصيدة "المساء" نقرأ:

بدا فوق النهر الصافي ،

رن في مرج مظلم ،

تدحرجت فوق البستان الصامت،

وأضاءت على الجانب الآخر..

وما "بدا" و"حلق" و"تدحرج" و"أضاء" غير معروف.

على التل، يكون الجو إما رطبًا أو حارًا، وتنهدات النهار في أنفاس الليل، - لكن البرق يتوهج بالفعل بشكل مشرق بنار زرقاء وخضراء... هذه مجرد لحظة واحدة في الطبيعة، حالة مؤقتة من الطبيعة التي تمكن فيت من نقلها في قصيدته. فيت هو شاعر التفاصيل، صورة منفصلة، ​​\u200b\u200bلذلك في قصائده لن نجد مشهدا كاملا وشاملا. ليس لدى فيت أي صراع بين الطبيعة والإنسان؛ فالبطل الغنائي لشعر فيت دائمًا ما يكون في وئام مع الطبيعة. الطبيعة هي انعكاس لمشاعر الإنسان، فهي أنسنة:

بسلاسة في الليل من الحاجب

يحل الظلام الناعم.

هناك ظل واسع من الميدان

التجمهر تحت المظلة القريبة.

إنني أحترق عطشاً للضوء،

ويخجل الفجر أن يخرج

بارد، واضح، أبيض،

واهتز جناح الطير..

الشمس ليست مرئية بعد

وفي النفس نعمة.

في قصيدة "الهمس. التنفس الخجول..." يتبين أن عالم الطبيعة وعالم المشاعر الإنسانية مرتبطان ارتباطًا وثيقًا. في كلا هذين "العالمين"، يسلط الشاعر الضوء على حالات انتقالية بالكاد ملحوظة، وتغييرات طفيفة. يظهر كل من الشعور والطبيعة في القصيدة بتفاصيل مجزأة، وضربات فردية، لكن بالنسبة للقارئ يشكلان صورة واحدة للتاريخ، مما يخلق انطباعًا واحدًا.

في قصيدة "نار مشتعلة بنور ساطع في الغابة..." يتكشف السرد بالتوازي على مستويين: منظر طبيعي خارجي ونفسي داخلي. تندمج هاتان الخطتان، وبحلول نهاية القصيدة، فقط من خلال الطبيعة يصبح من الممكن لـ Fet التحدث عن الحالة الداخلية للبطل الغنائي. من سمات كلمات فيت من حيث الصوتيات والتجويد هي موسيقاها. تم إدخال موسيقى الشعر في الشعر الروسي بواسطة جوكوفسكي. ونجد أمثلة ممتازة عليه في بوشكين وليرمونتوف وتيوتشيف. لكن في شعر فيت حققت تطورًا خاصًا:

الجاودار ينضج فوق الحقول الساخنة ،

ومن حقل إلى حقل

تهب الرياح غريب الأطوار

وميض ذهبي.

(يتم تحقيق الموسيقى في هذه الآية من خلال النشوة.) يتم التأكيد أيضًا على موسيقى شعر فيت من خلال الطبيعة النوعية لكلماته. جنبا إلى جنب مع الأنواع التقليدية من المرثيات والأفكار والرسائل، يستخدم Fet بنشاط نوع الأغنية الرومانسية. يحدد هذا النوع بنية غالبية قصائد فيتوف تقريبًا. لكل قصة حب، ابتكر فيت لحنه الشعري الفريد من نوعه. كتب الناقد الشهير في القرن التاسع عشر إن.ن.ستراخوف: “إن شعر فيتا له موسيقى سحرية، وفي نفس الوقت يتنوع باستمرار؛ "للشاعر لحنه الخاص لكل مزاج للروح، ولا يمكن لأحد أن ينافسه في ثراء الألحان."

يحقق فيت موسيقي شعره من خلال البنية التركيبية للشعر: تكوين حلقي، وتكرار مستمر (على سبيل المثال، كما في قصيدة "عند الفجر، لا توقظني...")، ومن خلال أسلوب غير عادي مجموعة متنوعة من الأشكال الستروفيكية والإيقاعية. غالبًا ما يستخدم Fet تقنية تبديل الخطوط القصيرة والطويلة:

الأحلام والظلال

أحلام,

يرتجف مغريًا في الظلام ،

جميع المراحل

القتل الرحيم

يمر في سرب خفيف..

اعتبر فيت الموسيقى أعلى الفنون. بالنسبة لفيت، كان المزاج الموسيقي جزءا لا يتجزأ من الإلهام. في قصيدة "أشرق الليل..." لا تستطيع البطلة التعبير عن مشاعرها، وحبها إلا من خلال الموسيقى، من خلال أغنية:

غنيت حتى الفجر، منهكًا بالدموع،

أنك وحدك الحب، وأنه لا يوجد حب آخر،

وأردت أن أعيش كثيرًا، بحيث بدون إصدار صوت،

أن أحبك وأعانقك وأبكي عليك.

أنقذ شعر "الفن الخالص" شعر فيت من الأفكار السياسية والمدنية وأعطى فيت الفرصة لتحقيق اكتشافات حقيقية في مجال اللغة الشعرية. لقد أكدنا بالفعل على براعة فيت في التركيب الستروفيكي والإيقاع. وكانت تجاربه جريئة في مجال البناء النحوي للشعر (قصيدة "همس. تنفس خجول..." مكتوبة في جمل اسمية فقط، ليس فيها فعل واحد)، وفي مجال الاستعارات (كانت شديدة من الصعب على معاصري فيت، الذين أدركوا قصائده حرفيا، أن يفهموا، على سبيل المثال، استعارة "العشب في البكاء" أو "الربيع والليل يغطيان الوادي").

لذلك، يواصل فيت في شعره التحولات في مجال اللغة الشعرية التي بدأها الرومانسيون الروس في أوائل القرن التاسع عشر. جميع تجاربه ناجحة للغاية، وهي مستمرة وموحدة في شعر A. Blok، A. Bely، L. Pasternak. يتم الجمع بين تنوع أشكال القصائد مع مجموعة متنوعة من المشاعر والخبرات التي ينقلها فيت في شعره. على الرغم من حقيقة أن فيت اعتبر الشعر مجالًا مثاليًا للحياة، إلا أن المشاعر والحالات المزاجية الموصوفة في قصائد فيتا حقيقية. قصائد فيتا ليست قديمة حتى يومنا هذا، حيث يمكن لكل قارئ أن يجد فيها مزاجًا مشابهًا لحالة روحه في الوقت الحالي.

أ.أ. يعد فيت أحد الشعراء الروس البارزين في القرن التاسع عشر. لقد فتح لنا عالمًا رائعًا من الجمال والانسجام والكمال، ويمكن تسمية فيت بمغنية الطبيعة مع اقتراب ذبول الربيع والخريف، وليلة صيفية عطرة ويوم فاتر، وحقل جاودار لا نهاية له وغابة غامضة كثيفة. - كل هذا يكتب في قصائده. طبيعة فيت دائمًا هادئة وهادئة وكأنها متجمدة. وفي الوقت نفسه، فهو غني بالأصوات والألوان بشكل مدهش ويعيش حياته الخاصة:

جئت إليكم مع تحياتي

أخبرني أن الشمس قد أشرقت

ما هو مع الضوء الساخن

بدأت الأوراق ترتعش.

أخبرني أن الغابة قد استيقظت،

استيقظ الجميع، كل فرع،

لقد أذهل كل طائر

ويشبع عطشاً في الربيع..

تصوير فيت للطبيعة مليء بالرومانسية الساحرة:

ما هذا الصوت في شفق المساء؟

والله أعلم -

إما أنين الطيطوي أو البومة،

فيه فراق وفيه معاناة

وصرخة مجهولة بعيدة.

مثل أحلام مريضة من الليالي الطوال

في هذا الصوت البكاء اندمج...

تعيش طبيعة فيت حياتها الغامضة، ولا يمكن للإنسان أن ينخرط فيها إلا في ذروة تطوره الروحي:

زهور الليل تنام طوال اليوم،

ولكن بمجرد أن تغرب الشمس خلف البستان،

تتفتح الأوراق بهدوء

وأسمع قلبي يزهر.

بمرور الوقت، نجد في قصائد فيتا المزيد والمزيد من أوجه التشابه بين الحياة والطبيعة والإنسان. ويملأ الشعور بالانسجام خطوط الشاعر.

جمال وطبيعية شعر فيت مثالية، قصائده معبرة وموسيقية. "هذا ليس مجرد شاعر، بل شاعر موسيقي." - تحدث بي. تشايكوفسكي.

ينقل الشاعر في قصائده “نضارة المشاعر العطرة” المستوحاة من الطبيعة. قصائده مشبعة بالمزاج البهيج وسعادة الحب حتى أدنى حركات الروح البشرية لا تفلت من نظرة الشاعر اليقظة - فهو ينقل بمهارة جميع ظلال تجارب الشخص بشكل غير عادي:

الهمس ، والتنفس الخجول ،

زقزقة العندليب ،

الفضة والتأثير

تيار نعسان,

ضوء الليل، ظلال الليل،

ظلال بلا نهاية

سلسلة من التغييرات السحرية

وجه حلو

هناك ورود أرجوانية وسط السحب الدخانية،

انعكاس العنبر

والقبلات والدموع

والفجر، الفجر!..

كلمات هذا الشاعر الأكثر إثارة للاهتمام هي أبدية بسبب انعكاس المشاعر والتجارب التي يعيشها شخص لا يخلو من الإحساس بالجمال. تلامس قصائد فيت أعمق أوتار الروح، مما يمنحنا شعورًا بـ الانسجام المذهل للعالم من حولنا.

نهاية العمل -

هذا الموضوع ينتمي إلى القسم:

خاتمة الجريمة والعقاب. ارتباطها بالمشكلات العامة للرواية

راسكولنيكوف وسفيدريجايلوف.. راسكولنيكوف وسونيا مارميلادوفا.. راسكولنيكوف ولوزين راسكولنيكوف وبورفيري بتروفيتش..

إذا كنت بحاجة إلى مواد إضافية حول هذا الموضوع، أو لم تجد ما كنت تبحث عنه، نوصي باستخدام البحث في قاعدة بيانات الأعمال لدينا:

ماذا سنفعل بالمواد المستلمة:

إذا كانت هذه المادة مفيدة لك، فيمكنك حفظها على صفحتك على الشبكات الاجتماعية:

جميع المواضيع في هذا القسم:

راسكولنيكوف وسفيدريجيلوف
هناك الكثير من القواسم المشتركة مع راسكولينكوف في صورة سفيدريجيلوف. دوستويفسكي، من خلال وسائل مختلفة، يجعلنا نشعر بقرب هؤلاء النظيرين الروحيين، ويرسم أوجه التشابه بينهما باستمرار. المنشق

راسكولنيكوف وسونيا مارميلادوفا
روديون راسكولنيكوف وسونيا مارميلادوفا هما الشخصيتان الرئيسيتان في الرواية، ويظهران كتيارين قادمين. تشكل نظرتهم للعالم الجزء الأيديولوجي من العمل. سونيا مارميلادوفا - فكرة أخلاقية

راسكولنيكوف ولوزين
روديون راسكولنيكوف، الشخصية الرئيسية في الرواية، شاب ينحدر من عائلة نبيلة فقيرة، طالب جامعي في الحقوق، مجبر على

يفجيني بازاروف وبافيل بتروفيتش كيرسانوف
تعد القدرة على التخمين الحساس للمشاكل والتناقضات التي نشأت في المجتمع الروسي سمة مميزة مهمة للكاتب تورجنيف.

بافيل بتروفيتش كيرسانوف - نجل جنرال عسكري تولى
يفغيني بازاروف وأركادي كيرسانوف

شعر الكاتب الروسي العظيم آي إس تورجينيف بمهارة بكل ما كان يحدث في الحياة العامة لروسيا. ويتطرق في رواية «الآباء والأبناء» إلى قضية الساعة في ستينيات القرن الماضي.
الأب والابن كيرسانوف

"الآباء والأبناء" هو أحد الأعمال المركزية لـ I. S. Turgenev. لقد كتب هذه الرواية في فترة مثيرة للقلق وربما الأكثر دراماتيكية في حياته.
من المقبول عمومًا أن يحتوي عنوان الرواية على

يفغيني بازاروف في مواجهة الحب والموت
الشخصية الرئيسية في رواية آي إس تورجينيف "الآباء والأبناء" - إيفجيني فاسيليفيتش بازاروف - تموت في نهاية العمل.

يمكننا القول أن بازاروف عامل من حوله بقدر كبير من التنازل
ما يدعيه يفغيني بازاروف وينفيه

في رواية "الآباء والأبناء" أظهر تورجنيف الصراع الاجتماعي الرئيسي في الستينيات من القرن التاسع عشر - الصراع بين النبلاء الليبراليين وعامة الديمقراطيين.
إيليا إيليتش أوبلوموف وأولغا إيلينسكايا، أبطال رواية غونشاروف "أوبلوموف"، يفهمون بطرق مختلفة معنى الحياة والحب والسعادة العائلية.

ولد Oblomov في Oblomovka - الزاوية "المباركة" من الأرض
قصائد F.I Tyutchev عن الحب

دخل F. I. Tyutchev تاريخ الشعر الروسي، أولا وقبل كل شيء، كمؤلف للكلمات الفلسفية، لكنه كتب أيضا عددا من الأعمال الرائعة حول موضوع الحب. الحب والقصائد الفلسفية للشاعر
ملامح قصائد تيوتشيف

الملامح الرئيسية لكلمات الشاعر هي هوية ظواهر العالم الخارجي وحالات الروح البشرية والروحانية العالمية للطبيعة. هذا يحدد ليس فقط المحتوى الفلسفي، ولكن أيضا الفني
كلمات أ.أ فيت

في الغالب تحتوي كلمات فيت على قصائد عن جمال الطبيعة وكمالها وحقيقة أن الشخص يجب أن يسعى جاهداً لتحقيق هذا الانسجام الداخلي الموجود في الطبيعة. الأقرب لي هو
ملامح كلمات نيكراسوف

العالم الشعري لنيكراسوف غني ومتنوع بشكل مدهش. ساعدت الموهبة التي منحته إياها الطبيعة وعمله الجاد غير العادي الشاعر على إنشاء مثل هذه الكلمات متعددة الألحان والرخيم.
أصالة البطل الغنائي في قصائد نيكراسوف

بالنسبة للشعر الغنائي، وهو النوع الأكثر ذاتية من الأدب، فإن الشيء الرئيسي هو حالة روح الشخص. هذه هي المشاعر والخبرات والتأملات والحالات المزاجية التي يتم التعبير عنها مباشرة من خلال صورة البطل الغنائي الأعلى
قصائد نيكراسوف عن الحب

لا يُنظر إلى نيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف أبدًا على أنه شاعر عمل في التيار الرئيسي لشعر الحب. تعتبر أعماله الأصلية والمألوفة "أطفال الفلاحين" و "النساء".
الى الحبيب

كيف تحكي عن طريق صعب، ما إن قطعته بمفردك، حتى أستمع إلى الكلام المتهور، آمالك الوردية.
الحب بأحلام مجنونة وأنا...

مدينة كالينوف وسكانها
يأخذنا خيال الكاتب إلى بلدة تجارية صغيرة على ضفاف نهر الفولغا، للاستمتاع بالجمال المحلي والتنزه على طول الشارع. لقد ألقى السكان بالفعل نظرة فاحصة على الطبيعة الجميلة في المنطقة المحيطة

كابانيخا وديكوي
أظهر أ.ن.أوستروفسكي في مسرحية "العاصفة الرعدية" التي كتبها عام 1859، حياة وعادات المجتمع الإقليمي الروسي في ذلك الوقت. لقد كشف المشاكل الأخلاقية وعيوب هذا المجتمع الذي نحن و

كاترينا بين سكان المدينة
في دراما أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" الشخصية الرئيسية هي كاترينا.

تحكي الدراما عن المصير المأساوي للفتاة التي لم تستطع القتال من أجل حبها.
من "الحب و

دوبروليوبوف وبيساريف عن كاترينا
بعد نشر مسرحية A. N. Ostrovsky "العاصفة الرعدية" ظهرت العديد من الردود في الصحافة الدورية، لكن المقالات التي كتبها N. A. Dobrolyubov "شعاع الضوء في المملكة المظلمة" و D.

كيف تحول دكتور ستارتسيف إلى إيونيتش
من هو المسؤول عن تحول الشاب المليء بالقوة والحيوية ديمتري ستارتسيف إلى إيونيتش؟ في بداية القصة، يظهر تشيخوف دميتري ستارتسيف شابًا وثريًا ومليئًا بالقوة. مثل أي شخص آخر

ملامح الدراما تشيخوف
انجذب أنطون بافلوفيتش تشيخوف نحو المسرح طوال حياته. كانت المسرحيات المخصصة لعروض الهواة هي أولى أعماله الشبابية. قصص تشيخوف غنية جدًا بالحوارات التي ساعدها المؤلف

عائلتين في رواية الحرب والسلام كوراجين وبولكونسكي
في وسط رواية "الحرب والسلام" هناك ثلاث عائلات: كوراجين، روستوف، بولكونسكي. توصف عائلة بولكونسكي بتعاطف لا شك فيه. يظهر ثلاثة أجيال: الأمير الأكبر نيكولاي أندرييفيتش، له

ناتاشا روستوفا
ناتاشا روستوفا هي الشخصية الأنثوية المركزية في رواية "الحرب والسلام" وربما المفضلة لدى المؤلف. ويقدم لنا تولستوي تطور بطلته خلال فترة الخمسة عشر عامًا، من 1805 إلى 1820،

الحلقة المفضلة لدي في رواية الحرب والسلام
في عمل "الحرب والسلام" الحلقة الأكثر أهمية، في رأيي، هي حلقة المجلس، حيث يتم تحديد مصير موسكو - مصير روسيا. تجري الأحداث في أفضل كوخ للفلاح أندريه سافوستيانوف

الحرب على صفحات رواية الحرب والسلام

جئت إليكم مع تحياتي

أخبرني أن الشمس قد أشرقت

ما هو مع الضوء الساخن

بدأت الأوراق ترتعش.

أخبرني أن الغابة قد استيقظت،

استيقظ الجميع، كل فرع،

لقد أذهل كل طائر

ويشبع عطشاً في الربيع..

تصوير فيت للطبيعة مليء بالرومانسية الساحرة:

ما هذا الصوت في شفق المساء؟

إما أنين الطيطوي أو البومة،

فيه فراق وفيه معاناة

وصرخة مجهولة بعيدة.

مثل أحلام مريضة من الليالي الطوال

في هذا الصوت البكاء اندمج...

تعيش طبيعة فيت حياتها الغامضة، ولا يمكن للإنسان أن ينخرط فيها إلا في ذروة تطوره الروحي:

زهور الليل تنام طوال اليوم،

سعى L. N. Tolstoy في عمله إلى الكشف عن الأهمية الوطنية للحرب، التي وحدت المجتمع بأكمله، كل الشعب الروسي في دفعة مشتركة، لإظهار أن مصير الحملة لم يتم تحديده في المقر ومائة

تتفتح الأوراق بهدوء

وأسمع قلبي يزهر.

A. A. Fet هو أحد الشعراء الروس البارزين في القرن التاسع عشر. لقد فتح لنا عالمًا رائعًا من الجمال والانسجام والكمال ، ويمكن تسمية فيت بمغنية الطبيعة مع اقتراب ذبول الربيع والخريف ، وليلة صيفية عطرة ويوم فاتر ، وحقل جاودار يمتد إلى ما لا نهاية وحول الحافة. وغابة غامضة كثيفة - كل هذا يكتب في قصائده. طبيعة فيت دائمًا هادئة وهادئة وكأنها متجمدة. وفي الوقت نفسه، فهو غني بالأصوات والألوان بشكل مدهش ويعيش حياته الخاصة:

لكن الشمس فقط... ستغرب خلف البستان،

فقط غروب الشمس سوف يحترق بشكل واضح.

أوه، لو وعدت السماء فقط دون كسل شديد

إنه نفس الشيء بالنسبة لي، عندما أنظر إلى الحياة، أموت.

جمال وطبيعية شعر فيت مثالية، قصائده معبرة وموسيقية. "هذا ليس مجرد شاعر، بل شاعر موسيقي." - تحدث بي تشايكوفسكي عنه.

ينقل الشاعر في قصائده “نضارة المشاعر العطرة” المستوحاة من الطبيعة. قصائده مشبعة بالمزاج البهيج وسعادة الحب حتى أدنى حركات الروح البشرية لا تفلت من نظرة الشاعر اليقظة - فهو ينقل بمهارة جميع ظلال تجارب الشخص بشكل غير عادي:

الهمس ، والتنفس الخجول ،

الفضة والتأثير

ضوء الليل، ظلال الليل،

سلسلة من التغييرات السحرية

هناك ورود أرجوانية وسط السحب الدخانية،

والقبلات والدموع

كلمات هذا الشاعر الأكثر إثارة للاهتمام هي أبدية بسبب انعكاس المشاعر والتجارب التي يعيشها شخص لا يخلو من الإحساس بالجمال. تلامس قصائد فيت أعمق أوتار الروح، مما يمنحنا شعورًا بـ الانسجام المذهل للعالم من حولنا.

أحب الكتاب، سيجعل حياتك أسهل، سيساعدك على حل الارتباك الملون والعاصف للأفكار والمشاعر والأحداث، وسيعلمك احترام الناس ونفسك، ويلهم عقلك وقلبك بشعور بالحب للعالم، للناس.

مكسيم جوركي

قدم أفاناسي فيت مساهمة كبيرة في الأدب. خلال الحياة الطلابية، تم إصدار المجموعة الأولى من الأعمال "Lyrical Pantheon".

في أعماله الأولى، حاول فيت الهروب من الواقع، ووصف جمال الطبيعة الروسية، وكتب عن المشاعر، عن الحب. ويتطرق الشاعر في أعماله إلى مواضيع مهمة وأبدية، لكنه لا يتحدث بشكل مباشر، بل مع تلميحات. نقلت Fet بمهارة سلسلة كاملة من العواطف والحالات المزاجية، في حين تسبب مشاعر نقية ومشرقة لدى القراء.

لقد تغير الإبداع اتجاهه بعد وفاة حبيب فيت. أهدى الشاعر قصيدة "طلسمان" لماريا لازيتش. ربما كانت جميع الأعمال اللاحقة عن الحب مخصصة أيضًا لهذه المرأة. أثارت المجموعة الثانية من الأعمال اهتمامًا كبيرًا وردود فعل إيجابية من النقاد الأدبيين. حدث هذا في عام 1850، وفي ذلك الوقت أصبح فيت أحد أفضل الشعراء المعاصرين في ذلك الوقت.

كان أفاناسي فيت شاعر "الفن الخالص"، ولم يتطرق في أعماله إلى القضايا الاجتماعية والسياسة. طوال حياته كان ملتزمًا بالآراء المحافظة وكان ملكيًا. نُشرت المجموعة التالية عام 1856 وتضمنت قصائد أعجب فيها فيت بجمال الطبيعة. يعتقد الشاعر أن هذا هو بالضبط هدف عمله.

كان من الصعب على فيت أن يتحمل ضربات القدر، ونتيجة لذلك انقطعت العلاقات مع الأصدقاء وبدأ الشاعر في الكتابة بشكل أقل. بعد مجلدين من القصائد المجمعة عام 1863، توقف عن الكتابة تمامًا. استمر هذا الانقطاع 20 عامًا. عادت الملهمة إلى فيت بعد استعادته لامتيازات أحد النبلاء ولقب زوج والدته. في وقت لاحق، تطرق عمل الشاعر إلى الموضوعات الفلسفية، وكتب فيت في أعماله عن وحدة الإنسان والكون. أصدر فيت أربعة مجلدات من ديوان قصائد “أضواء المساء” آخرها صدر بعد وفاة الشاعر.