இல்யா செல்வின்ஸ்கி: "இல்லை, நான் எளிதான வாழ்க்கையை வாழவில்லை. செல்வின்ஸ்கி ஐ.எல். சுருக்கமான சுயசரிதை. Selvinsky Ilya Lvovich பாவம் இல்லாத ஒரு கல்லை எறியுங்கள்

கடல் கடல்! கிரிமியன் கடல்!
என் இளமை அழைக்கிறது...
நீங்கள் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியை விரும்பினால்,
நாங்கள் கிரிமியாவிற்கு செல்வோம்!

I. செல்வின்ஸ்கி, கிரிமியா.

இல்யா (கார்ல்) லவோவிச் செல்வின்ஸ்கி (1899-1968) - ரஷ்ய சோவியத் எழுத்தாளர், கவிஞர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர், ஆக்கபூர்வமான இலக்கிய இயக்கத்தின் பிரதிநிதி.

ஆயினும்கூட, அவர் ஒரு எழுத்தாளராக ஆனார், முதலில் வரைவதற்கும், பின்னர் இசைக்கும் குறிப்பிடத்தக்க திறன் இருந்தபோதிலும், குழந்தை பருவத்திலேயே அவரில் கவனிக்கப்பட்டார் ...

அவரது காதல் தந்தையைப் போலல்லாமல், அவரது தாயார், நடைமுறை மனப்பான்மை கொண்ட ஒரு பெண்ணாக, அவரது திறமைகளைப் பற்றி பின்வருமாறு பேசினார்: “நீங்கள் ஒரு கலைஞராக (இசையமைப்பாளராக) இருக்க வேண்டும் என்றால், நீங்கள் ஒரு சிறந்தவராக இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் ஒரு நாடோடி மட்டுமே வெளியே வரும் (அல்லது திருமணங்களில் சிணுங்கத் தொடங்குங்கள்). ஆனால் அது சிறப்பாக இருக்குமா? தெரியவில்லை! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லா குழந்தைகளும் வரைகிறார்கள் (அல்லது பாடுகிறார்கள்). பொதுவாக, அவரது மகனின் தலைவிதியையோ அல்லது கல்விக்கான நிதியையோ பணயம் வைப்பதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை (வழியில், மிகக் குறைந்த நிதி). அவர் தனது மகனை சாதாரண கல்வி மற்றும் ஒரு சாதாரண தொழிலில் (முன்னுரிமை ஒரு மருத்துவர்) பார்த்தார். "குறைவான" படைப்புத் துறையை அவசரமாக கண்டுபிடிப்பதைத் தவிர இலியாவுக்கு வேறு வழியில்லை, ஏனென்றால் தன்னை வெளிப்படுத்த வேண்டிய அவசியம் உருவாகி, ஒரு வழியைத் தேடிக்கொண்டிருந்தது. மேலும் ஒரு வழி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, குறிப்பாக “கருவி” ஏற்கனவே கிடைத்ததால் - கவிஞர் புஷ்கினின் சுயவிவரத்தின் முத்திரையுடன் நன்கொடை செய்யப்பட்ட பேனா, மற்றும் வயது எல்லாவற்றிற்கும் மிகவும் பொருத்தமானது - 11 வயது. இன்னும் சில சந்தேகங்கள் இருந்தபோதிலும், கவிஞரே பின்னர் கூறியது போல், அவை "கெர்கினிடிடா வளைகுடாவிலிருந்து ஆன்மாவில் எழுந்த ஒரு அலை" மூலம் கழுவப்பட்டன. ஜிம்னாசியத்தின் ஜன்னல்களுக்கு வெளியே இருந்த கடலின் கண்மூடித்தனமான நீலம், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரது முழு வாழ்க்கையையும் கடந்து சென்றது.

பின்னர், 1928 ஆம் ஆண்டில், இந்த நகரம் மற்றும் இந்த உடற்பயிற்சி கூடம் இரண்டையும் பார்வையிட்ட விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, இலியாவிடம் ஆச்சரியத்துடன் கூறினார்: "என்னால் அத்தகைய பள்ளியில் படிக்க முடியவில்லை. கடல் எல்லா ஜன்னல்களிலும் ஏறுகிறது ... ". மேலும் அது அவருக்கு உதவியது. ஆனால் கடல் இன்னும் இருக்க வேண்டும் ...

உண்மை என்னவென்றால், பொதுவாக, ஒரு தந்தை, தாய் மற்றும் ஆறு மகள்களைக் கொண்ட செழிப்பான மற்றும் செழிப்பான செல்வின்ஸ்கி குடும்பம் சிம்ஃபெரோபோலில் வசித்து வந்தது. அதே இடத்தில், அக்டோபர் 11, 1899 அன்று, இறுதியாக ஒரு பையன் பிறந்தார் - நமது வருங்கால கவிஞர் (நிச்சயமாக, இதுவரை யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை). 1905 ஆம் ஆண்டில், ஒரு பேரழிவு ஏற்பட்டது - என் தந்தை திவாலானார், திடீரென்று ஒரு வளமான ஃபர் உற்பத்தியாளரிடமிருந்து, முதலில் ஒரு உரோமம், பின்னர் முற்றிலும் ஒரு எளிய தொழிலாளியாக மாறினார். மூன்று ஆண்டுகளாக அவர்கள் கையிலிருந்து வாய் வரை, அரை அடித்தள அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் வாழ்ந்தனர். அதன்பிறகுதான் நாங்கள் எவ்படோரியாவுக்குச் சென்றோம் (தந்தைக்கு ஒரு நல்ல வேலை வழங்கப்பட்டது). கடலில் சரியாக குடியேறியது. அதே இடத்தில், அருகில், ஆரம்ப 4 வயது நகரப் பள்ளியும் இருந்தது, அதில் இலியா படிக்க அனுப்பப்பட்டார். அவருடைய கலை மற்றும் இசை திறன்களை ஆசிரியர்கள் கவனித்தனர். உள்ளூர் செய்தித்தாள் "எவ்படோரியா நியூஸ்" இல் பின்னர் அச்சிடப்பட்ட முதல் கவிதையும் அதில் எழுதப்பட்டது, இது ஒரு வகையான "நகரத்தின் அடையாளமாக" மாறியது.

கிரிமியன் நிலப்பரப்பு

1915 ஆம் ஆண்டில், இலியா செல்வின்ஸ்கி ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார் (அப்போது, ​​​​நிச்சயமாக, அது ஒருநாள் அவரது பெயரைக் கொண்டிருக்கும் என்று அவருக்கு ஏற்பட்டிருக்க முடியாது). அவர் "சிறப்பாக" படிக்கிறார், அவர் படிக்க விரும்புகிறார், கவிதைகளை விரும்புகிறார், அதற்காக அவர் பைரன் என்ற அற்புதமான புனைப்பெயரைப் பெறுகிறார். அனைத்து பள்ளி கச்சேரிகள், நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் இலக்கிய மாலைகளில் மகிழ்ச்சியுடன் பங்கேற்கிறது. அவர் கவிதை எழுதுகிறார் மற்றும் நாடகம் கூட. இவை அனைத்தையும் கொண்டு, இலியா ஒரு மெல்லிய மற்றும் மென்மையான இளைஞன் அல்ல, ஆனால் ஒரு உயரமான, கவனிக்கத்தக்க மற்றும் வலிமையான பையன். லோக்கல் லோரின் எவ்படோரியா அருங்காட்சியகத்தில், மார்ச் 26, 1916 இல் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படம் உங்களுக்குக் காண்பிக்கப்படும், அதில் பெருமையுடன் தூக்கி எறியப்பட்ட தலை மற்றும் தீவிரமான, சிந்தனைமிக்க தோற்றத்துடன் (நன்றாக, தூய பைரன்) ஒரு அழகான இளைஞன் உடனடியாக ஜிம்னாசியத்தில் தனித்து நிற்கிறான். மாணவர்கள் - இது இலியா செல்வின்ஸ்கி. அவர் உண்மையில் தோள்களில் பரந்த மற்றும் தடகள சிக்கலானவர் - அவர் "ஒருங்கிணைந்த வகுப்புகளின் முதல் வலிமையானவர்" என்று கருதப்பட்டார். மூலம், ஜிம்னாசியத்தில் எந்தவொரு விளையாட்டு நடவடிக்கைகளும் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் ஊக்குவிக்கப்பட்டன, ஆனால் "கடல் விளையாட்டு" எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக மதிக்கப்பட்டது. சொந்தமாக ஒரு சிறிய கடற்படை கூட இருந்தது - மூன்று கிக் படகுகள் மற்றும் ஒரு ஸ்கோவ், அதே போல் தோழர்களுக்கான உண்மையான கடல் சீருடை. இலியா எல்லாவற்றிலும் பங்கேற்க முடிந்தது: அவர் ஒரு சிறந்த நீச்சல் வீரர், 2-3 கிலோமீட்டர் தூரத்தை உள்ளடக்கியவர், அவர் முதல் வகுப்பு ரோவர், ஆனால் அவர் மல்யுத்தத்தை குறிப்பாக விரும்பினார் - பிரஞ்சு, அமெரிக்க ஃப்ரீஸ்டைல் ​​மற்றும் ஜியு-ஜிட்சு. உள்ளூர் கிரேக்கர்கள் - ஒரே மீனவர்கள் மற்றும் மாலுமிகள் - அவரை தங்கள் கைவினைப்பொருளில் ஈர்த்தது சும்மா இல்லை. கோடை விடுமுறையில், அவர் அடிக்கடி அவர்களுடன் தர்கான்குட் கலங்கரை விளக்கத்திற்கு மீன் பிடிக்கச் சென்றார், எதிர்பார்த்தபடி, அவரது பங்கைப் பெற்றார். மேலும் ஒரு கோடையில் அவர் "செயின்ட் அப்போஸ்தலர் பால்" என்ற படகோட்டம் ஸ்கூனரில் கேபின் பையனாக கூட பயணம் செய்தார்.

இலியா செல்வின்ஸ்கி எவ்படோரியா ஜிம்னாசியத்தின் மாணவி. 1910கள்

கிரிமியாவிலிருந்து வெகு தொலைவில், பெட்ரோகிராடில், ஒரு புரட்சி இருந்திருக்கவில்லை என்றால் எல்லாம் வழக்கம் போல் நடந்திருக்கும் ... இது 1918 வாக்கில் எவ்படோரியாவை அடைந்தது, இரண்டு கப்பல்களின் வடிவத்தில் சாலைகளில் தோன்றியது - "ருமேனியா" மற்றும் "யூப்ரோசைன்", இது , ஒரு ஜோடி வாலிகளைக் கொடுத்து, மாலுமிகளுடன் ஒரு படகைக் கரைக்கு அனுப்பியது. அவர்கள், "ரஷியன் சொசைட்டி ஆஃப் ஷிப்பிங் அண்ட் டிரேட்" அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து, நகரத்தில் சோவியத் அதிகாரத்தை நிறுவுவதாக அறிவித்தனர். ஜிம்னாசியத்தின் இயக்குனர் (நகரத்தின் சில பணக்காரர்களுடன்) அர்மாடில்லோவில் துருக்கிக்கு குடிபெயர்ந்தார். அந்த கட்டிடமே மருத்துவமனையாக பயன்படுத்தப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் யெவ்படோரியாவில் "கோரமான" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சிறிய தியேட்டர் வேலை செய்தது - ஒரு வகையான அலைந்து திரிந்த இசை மண்டபம் (ஒரு சிறிய இமயமலை கரடியுடன் ஒரு சீன கூட இருந்தது!). ஜிம்னாசியத்தில் வகுப்புகள் இன்னும் எதிர்பார்க்கப்படாததால், இலியா ஒரு நடிகராக குழுவில் சேர்ந்தார் மற்றும் டாரிகாவுடன் அனைவருடனும் சென்றார். ஆனால் காலப்போக்கில், "ப்ரீஸ்டஸ் ஆஃப் ஃபயர்" நாடகத்தில் இந்திய கோவிலில் காவலாளியின் பாத்திரம் பையனுடன் சோர்வடைந்தது, குறிப்பாக, வதந்திகளின்படி, ஜெர்மன் இராணுவம் உக்ரைனை ஆக்கிரமித்து கிரிமியாவை நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது. செல்வின்ஸ்கி அவர்கள் சிவப்பு காவலர்களாக இருந்தாலும், முன்பக்கத்தைத் தேடி "தனது" உதவி செய்ய முடிவு செய்கிறார். தேடுவதற்கு அதிக நேரம் எடுக்கவில்லை: நோவோலெக்ஸீவ்கா நிலையத்தில், எவ்படோரியா அறிமுகமானவர்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டனர் - சகோதரர் மற்றும் சகோதரி நெமிச்சி, ஒரு பெரிய ஐக்கியப் பிரிவில் இருந்தனர், இதில் எவ்படோரியா, சிம்ஃபெரோபோல் மற்றும் யால்டா ஆகியோர் அடங்குவர். அவர்களின் உதவியுடன், அவர் பற்றின்மை முடிந்தது. மல்யுத்த நுட்பங்கள் பற்றிய அறிவும், ஜிம்னாசியம் ஓவர் கோட்டில் ஒரு சிறுவன் முதல் போரில் காட்டிய தைரியமும் அதிகாரம் பெற உதவியது. ஆனால் ஏற்கனவே பெரேகோப்பில் நடந்த அடுத்த போரில், இலியா தனது முதல் காயத்தையும் மூளையதிர்ச்சியையும் பெற்றார். பிரிவினர் ஜான்கோய்க்குச் சென்றனர், மேலும் அவர் சிறிய நகரமான ஆர்மியன்ஸ்கில் குடியிருப்பாளர்களில் ஒருவரின் பராமரிப்பில் விடப்பட்டார். ஆயினும்கூட, சிவப்புகள் கிரிமியாவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர், ஒரு வாரம் கழித்து அவரது தந்தை அவருக்காக வந்தார், கோடையின் முடிவில் இலியா ஏற்கனவே தனது மேசையில் இருந்தார் - கடைசி, எட்டாம் வகுப்பில்.

இல்யா லவோவிச் செல்வின்ஸ்கி தனது மனைவி பெர்டா யாகோவ்லேவ்னாவுடன். 1924

ஜிம்னாசியத்தில் இருந்து சிறப்பாகப் பட்டம் பெற்ற பிறகு, 1919 ஆம் ஆண்டில், அந்த இளைஞன் சிம்ஃபெரோபோலுக்குப் படிக்கச் சென்றான், அவனது பெற்றோர் கனவு கண்டபடி, மருத்துவப் பள்ளியில் (உண்மையில், தத்துவவியலாளர்களைப் பார்க்க). இருப்பினும், அதே நேரத்தில், கல்விக்காகவும் (ஆண்டுக்கு 1 ஆயிரம்) மற்றும் உணவுக்காகவும் பணம் சம்பாதிப்பது அவசியம் ... நான் எல்லாவற்றையும் உண்மையில் எடுத்துக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது: நான் ஒரு ஏற்றி, மற்றும் ஒரு மாதிரி மற்றும் நீதிமன்ற வரலாற்றாசிரியராக வேலை செய்தேன். ஒரு செய்தித்தாளில், மற்றும் லூரிகா I இன் மகன் லூரிச் III என்ற பெயரில் சர்க்கஸில் ஒரு மல்யுத்த வீரர் கூட. சண்டைக்கு அவர்கள் நன்றாக பணம் கொடுத்தார்கள், ஆனால் டாரைட் பல்கலைக்கழகத்தின் ரெக்டர் இதைப் பற்றி அறிந்து கேள்வியை வெறுமையாக வைத்தார்: ஒன்று இல்யா ஒரு மாணவர் அல்லது ஒரு சர்க்கஸ் கலைஞர், ஏனெனில் முதல் இரண்டாவது இணக்கமற்றது. பின்னர் எப்படியாவது "சிவப்பு பற்றின்மை" இல் அவர் பங்கேற்றது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அதற்காக அவர் கைது செய்யப்பட்டார். பற்றின்மை, கெர்ச்சிற்கு அருகில் எங்காவது சுடப்பட்டது ... முதலில் சிம்ஃபெரோபோலிலும் பின்னர் செவாஸ்டோபோல் சிறையிலும் சுமார் ஒரு மாதம் கழித்த பிறகு, இலியா விடுவிக்கப்பட்டார். எப்படியோ நான் எவ்படோரியாவுக்கு வந்தேன், அங்கு என் தந்தை முற்றிலும் நோய்வாய்ப்பட்டார், குடும்பம் ஒரு பைசா கூட பணம் இல்லாமல் இருந்தது ... மீண்டும், நான் எங்கும் வேலை செய்ய வேண்டியதில்லை: மொய்னாக்ஸ் ஜெர்மன் காலனியில் விவசாய வேலையில், பின்னர் திராட்சைத் தோட்டங்களில், டல்பர் ஹோட்டலில் உள்ள தண்ணீர் பம்பில். இந்த ஹோட்டல் ஆர்ட் தியேட்டரின் கலைஞருக்கு சொந்தமானது டுவான்-டோர்ட்சோவ், அவரது குடும்பம் அந்த எவ்படோரியாவின் புத்திஜீவிகளின் மையமாக இருந்தது, மேலும் இலியா தனது மகன்களுடன் அதே ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார். அவர் இந்த "டல்பருக்கு" திரும்புவார் மற்றும் 1929 இல் அதில் வாழ்வார். அவரது மனைவி பெர்டாவுடன்; மேலும் பல நிகழ்வுகள் அதே "டல்பரில்" அவரது வாழ்க்கை வரலாற்று நாவலான "ஓ, என் இளமை!" அவரது சொந்த ஊர் எவ்படோரியா பற்றி ... இதற்கிடையில், காலை 7 மணி முதல் மாலை 3 மணி வரை ஹோட்டல் அடித்தளத்தில் பணிபுரிந்த அந்த இளைஞன், "கற்பனை" டையுடன் தனது தற்போதைய உடையை விரைவாக மாற்றிக்கொண்டு துல்பரின் இரண்டாவது மாடிக்கு விரைந்தார். கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் ஐந்து மணிக்கு தேநீர், கலைஞர்கள், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் கூடினர். அந்த ஆண்டுகளில், நாட்டிற்கு ஏற்பட்ட "சிவப்பு காய்ச்சலுக்கு" காத்திருக்கும் நம்பிக்கையில் பலர் கிரிமியாவிற்கு வந்தனர்.

எனவே படைப்பு விவாதங்களின் செயல்பாட்டில், இளம் கவிஞரின் பாணி படிப்படியாக வளர்ந்தது. விதியின் அனைத்து ஏற்ற தாழ்வுகள் இருந்தபோதிலும், செல்வின்ஸ்கி தொடர்ந்து எழுதினார், ஆனால் உண்மையில் அவருக்கு எந்த பாணியும் இல்லை மற்றும் மேம்படுத்த விரும்பினார். இம்ப்ரெஷனிசம் ஒரு பள்ளியாக மாறியது… ஆனால் பின்னர் சூடான நாட்கள் வந்தன, வசனத்தை ஒத்திவைக்க வேண்டியிருந்தது, செம்படை கிரிமியாவிற்குள் நுழைந்தது, வெளிப்படையாக, இறுதியாக. பம்பிங் ஸ்டேஷனிலிருந்து நேரடியாக, இலியா செல்வின்ஸ்கி தியா-உனார்ப்ராஸ் பிரிவின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார், பின்னர் மாஸ்கோவில் ஒரு கம்யூனிஸ்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்க அனுப்பப்பட்டார். கலைகளின் சமூகவியல் லூனாச்சார்ஸ்கியால் கற்பிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் திடீரென்று ஒரு புரட்சிக் கவிஞராக மாற விரும்பாத வகையில் கற்பித்தார். தலைநகரின் அனைத்து கவிதை மனங்களும் பின்னர் வலுவாக கிளர்ந்தெழுந்தன (அந்த 1920 களில் இன்னும் "கலக்கமாக" இருந்தது). தலைவர் வலேரி பிரையுசோவ் தலைமையிலான SOPO (கவிஞர்களின் ஒன்றியம்) மூலம் டஜன் கணக்கான இலக்கியக் குழுக்கள் மற்றும் இயக்கங்கள் ஒன்றிணைக்கப்பட்டன. இலியா செல்வின்ஸ்கி பின்னர் எழுதியது போல்: "தொழிற்சங்கத்தில் பல வேறுபட்ட விஷயங்கள் இருந்தன, ஆனால் பிரெஞ்சு முழக்கம் ஒன்றுபட்டது: "காங்கர் டவுட் செலா!" (அதையெல்லாம் மாற்றுவது!), புரட்சி என்பது அப்படித்தான் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. மற்றும் எல்லாம் மாறியது ...

அப்போது கவிஞர் இலியா செல்வின்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வித்தியாசமானது. பல கவிதைகள், கவிதைகள் மற்றும் நாடகங்கள் கூட இருந்தன. வெற்றிகரமான மற்றும் குறைவான வெற்றி. சில நேரங்களில் அவர் ஒரு சம்பிரதாயவாதி என்று அழைக்கப்பட்டார், சில சமயங்களில் அவர் மிகவும் பாராட்டப்பட்டார். சில விசித்திரமான விஷயங்களும் இருந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு இறகு-கீழ் தொழிற்சாலையின் பொறுப்பிலும், கிர்கிஸ்தானில் ஒரு ஃபர் பயிற்றுவிப்பாளராகவும் (தயாரிப்பு - நீங்கள் அதை நம்ப மாட்டீர்கள் - "கோஃபர் தோல்கள்"; இருப்பினும், அவர்கள் "பெரிய ஃபர்களுக்கு" மாற்றப்பட்டனர்). அதே நேரத்தில், தீவிர குத்துச்சண்டை ... ஆனால் ஆக்கபூர்வமான கவிஞர்களின் குழுவில் தலைமையும் இருந்தது. 1923 இல் அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் தொழில்முறை இலக்கியத்தில் ஈடுபட்டதாகத் தோன்றியது. இறுதியாக, 1926 ஆம் ஆண்டில், "பதிவுகள்" என்ற முதல் கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, அதில் நிச்சயமாக "கிரிமியன் சேகரிப்பு" அடங்கும் - ஆனால் அது இல்லாமல் எப்படி இருக்க முடியும், அவரது அன்பான கிரிமியா இல்லாமல் எப்படி இருக்க முடியும்?! ஆனால் திடீரென்று அவர் ஒரு மின்சார ஆலையில் வெல்டராக இரண்டு ஆண்டுகள் சென்றார் - அது விசித்திரமாக இல்லையா? பின்னர் அவர் "சோயுஸ்புஷ்னினாவின் சிறப்பு பிரதிநிதியாக" கம்சட்காவுக்குச் சென்றார். "பிரவ்தா" செய்தித்தாளில் இருந்து அவர் ஆர்க்டிக் பயணத்தில் இருந்தார்: முதலில் "செல்யுஸ்கினுடன்", பின்னர் - நாய்கள் மீது சுச்சியுடன், அவர் பெரிங் ஜலசந்தி வரை சென்றார். அவரது பெரிய வாழ்க்கையில் அவருக்கு என்ன நடந்தது ...

இல்லை, நான் எளிதான வாழ்க்கையை வாழவில்லை
ஒருவேளை அவர் துணிந்ததால்
ஆனால் என்னால் மகிழ்ச்சியடைய முடியவில்லை
அதனால்தான் நான் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன் ...

இலியா செல்வின்ஸ்கி ஆகஸ்ட் 1941 இல் எவ்படோரியாவுக்கு வந்தார், நாஜிகளால் நகரம் ஆக்கிரமிக்கப்படுவதற்கு இரண்டு மாதங்களுக்கு முன்பு, 51 வது தனி இராணுவத்தின் சன் ஆஃப் தி ஃபாதர்லேண்டின் செய்தித்தாளின் நிருபராக. பின்னர், ஏற்கனவே ஒரு லெப்டினன்ட் கர்னல், டிசம்பர் 1943 இல். அவரது சொந்த கிரிமியாவின் விடுதலையில் (கெர்ச் தரையிறக்கத்தில்) பங்கேற்கிறார்.

கவிதை, உரைநடை

இல்யா (கார்ல்) லவோவிச் செல்வின்ஸ்கி(1899-1968) - ரஷ்ய சோவியத் எழுத்தாளர், கவிஞர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர், ஆக்கபூர்வமான இலக்கிய இயக்கத்தின் பிரதிநிதி. 1941 முதல் CPSU(b) இன் உறுப்பினர்

தந்தைவழி தாத்தா, எலியோகு (எலியாஹு), ஒரு கிரிம்சாக், 12 வயதில் அவர் ஒரு கன்டோனிஸ்ட் ஆனார் மற்றும் இராணுவத்தில் செல்வின்ஸ்கி என்ற குடும்பப்பெயரைப் பெற்றார்.

சுயசரிதை

செல்வின்ஸ்கி, ரஷ்ய-துருக்கியப் போரில் பங்கேற்ற ஒரு வளமான உரோமம் ஒப்பந்ததாரரின் யூத குடும்பத்தில் பிறந்தார். செல்வின்ஸ்கி தனது ஆறாவது வயதில் இஸ்தான்புல்லில் உள்ள ஒரு கத்தோலிக்க மடாலயத்தில் படிக்கத் தொடங்கினார், 1905 இல், அவரது தந்தையின் நிதி தோல்விகள் காரணமாக, குடும்பம் சிம்ஃபெரோபோலுக்குத் திரும்பியது, அங்கு அவர்கள் விரைவில் படுகொலையில் இருந்து தப்பினர், இது அவர்களின் நினைவாக எப்போதும் பதிக்கப்பட்டது. எழுத்தாளர். பின்னர் செல்வின்ஸ்கி எவ்படோரியாவில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் 1915 இல் நகரப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், மேலும் 1919 இல் ஜிம்னாசியத்தில் தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார். விடுமுறை நாட்களில், செல்வின்ஸ்கி நிறைய பயணம் செய்தார், ஒரு கேபின் பையன், ஒரு மீனவர், ஒரு துறைமுக ஏற்றி, ஒரு பயண தியேட்டரில் ஒரு நடிகர், ஒரு சர்க்கஸில் ஒரு மல்யுத்த வீரர். உள்நாட்டுப் போரின் போது, ​​அவர் மருஸ்யா நிகிஃபோரோவாவின் அராஜகப் பிரிவில் சேர்ந்தார், அதன் தோல்விக்குப் பிறகு அவர் சிவப்பு காவலில் சேர்ந்தார். 1919 இல் அவர் சிம்ஃபெரோபோலில் உள்ள டாரைடு பல்கலைக்கழகத்தின் மருத்துவ பீடத்தில் நுழைந்தார். 1921 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாஸ்கோவிற்குச் சென்றார், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் சமூக அறிவியல் பீடத்தின் சட்டத் துறையில் பயின்றார், அதில் இருந்து அவர் 1923 இல் பட்டம் பெற்றார். - சோயுஸ்புஷ்னினாவில், அவர் கிட்டத்தட்ட முழு நாட்டிற்கும் பயணம் செய்தார் - மத்திய ரஷ்ய துண்டு, யூரல்ஸ், தூர வடக்கு மற்றும் தூர கிழக்கு, கிர்கிஸ்தான், கம்சட்கா. 1933-34 இல் "பிரவ்தா" செய்தித்தாளின் நிருபராக. செலியுஸ்கின் நீராவி கப்பலில் வடக்கு கடல் பாதையில் ஒரு பயணத்தில் பங்கேற்றார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​அவர் ஒரு பட்டாலியன் கமிஷராக இருந்தார் (1941 இல் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியில் சேர்ந்தார்), பல்வேறு முனைகளில் போராடினார், மேலும் பல முறை காயமடைந்தார். பல ஆண்டுகளாக செல்வின்ஸ்கி மாஸ்கோவில் உள்ள எம்.கார்க்கி இலக்கிய நிறுவனத்தில் கற்பித்தார்.

படைப்பு பாதையின் ஆரம்பம்

செல்வின்ஸ்கி தனது இளமை பருவத்தில் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார் (முதல் வெளியீடு 1915 இல் எவ்படோரியா நியூஸ் செய்தித்தாளில்). ஜிம்னாசியம் கவிதைகள் Elliy Karl Selvinsky கையொப்பமிட்டன, அவருடைய யூத பெயருடன் சிறிது மாற்றியமைக்கப்பட்ட K. மார்க்ஸ் என்ற பெயரைச் சேர்த்தார், அந்த நேரத்தில் அவர் விரும்பிய "மூலதனம்". 1920 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஆரம்பகால கவிதைகளைப் போலவே சொனெட்டுகளின் பல மாலைகளை எழுதினார்; அவற்றில் - "பார் கோக்பா" (1929 இல் "ஆரம்பகால செல்வின்ஸ்கி" தொகுப்பில் வெளியிடப்பட்டது), யூடியாவில் ரோமானிய எதிர்ப்பு எழுச்சியின் தலைவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது (பார் கோக்பா எழுச்சியைப் பார்க்கவும்). A. Blok மற்றும் I. Bunin ஐப் பின்பற்றியதன் மூலம், செல்வின்ஸ்கி விரைவில் பாரம்பரிய கவிதைகளை நிராகரித்தார். 1920 களின் சோதனைக் கவிதைகளில் - 1930 களின் முற்பகுதியில். செல்வின்ஸ்கி திருடர்கள் (“தி ஃபீஃப்”, 1926), வெளிநாட்டு சொற்களஞ்சியம் (உக்ரேனியன், ஜிப்சி, யூதர்) உள்ளிட்ட பல்வேறு வாசகங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், மேக்ரோனிக் வசனங்களை உருவாக்குகிறார். இந்த காலகட்டம் "கரைட் தத்துவஞானி பாபகாய்-சுடுக் பற்றிய நிகழ்வுகள்" (1931) மற்றும் ஒடெசா திருடர்களின் வாசகங்கள் மற்றும் யூத வார்த்தைகளின் கலவையில் எழுதப்பட்ட "மோட்கே-மல்காமோவ்ஸ்" (1926) சிறுகதைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது (இத்திஷ், ஹீப்ரு) , உள்ளுணர்வுகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் (சில நேரங்களில் கிட்டத்தட்ட ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்க முடியாது: "மற்றும் ஒருவர் மற்றொன்றை கால்சட்டையால் இழுத்தார்"). I. பாபலின் "ஒடெசா கதைகள்" (1921-23) தாக்கத்தின் கீழ் ஒடெசா ரைடர் என்ற ஹீரோவின் உருவம் உருவானது. 1922-23 இல் செல்வின்ஸ்கி, கே. ஜெலின்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து, ஆக்கப்பூர்வவாதிகளின் இலக்கியக் குழுவை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அவர்கள் LEF ஐப் போலவே, சோசலிச யதார்த்தத்தின் கருப்பொருள்களை சித்தரிக்க வழிகளைக் கண்டறிய முயன்றனர். அவர்களின் அழகியலில், ஆக்கபூர்வமானவர்கள் பொதுவாக LEF உடன் நெருக்கமாக இருந்தனர், இருப்பினும், கடுமையான விவாதங்களை நடத்துவதைத் தடுக்கவில்லை (குறிப்பாக குழுக்களின் தலைவர்கள் - செல்வின்ஸ்கி மற்றும் வி. மாயகோவ்ஸ்கி). E. Bagritsky, Vera Inber, E. Gabrilovich (1899-1993) மற்றும் பலர் அடங்கிய கட்டமைப்பாளர்களின் இலக்கிய மையம் (1924-30) நிறுவன ரீதியாக வடிவம் பெற்றபோது, ​​செல்வின்ஸ்கி அதன் முக்கிய கருத்தியலாளர், கோட்பாட்டாளர் மற்றும் முன்னணி கவிஞரானார். "பதிவுகள்" என்ற கவிதைத் தொகுப்பின் 1926 இல் வெளியிடப்பட்ட பிறகு, 1927 இல் - "உலியாலேவ்ஷ்சினா" (1924 இல் எழுதப்பட்டது) மற்றும் "கவிஞரின் குறிப்புகள்" மற்றும் 1928 இல் - "புஷ்டோர்க்" மற்றும் சோகம் வசனங்களில் நாவல் " தளபதி 2" செல்வின்ஸ்கி பரவலாக அறியப்பட்டார். ஆக்கபூர்வமான "இரட்டை யதார்த்தவாதம்" என்ற கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட இந்த படைப்புகள், அதன் கதை, எண்களின் அறிமுகம், தொழில்நுட்ப சொற்கள், பொருளாதார தலைப்புகள், ஆவணங்கள் மற்றும் புள்ளிவிவரங்கள் பற்றிய திசைதிருப்பல்கள், கவிதை உரையில், தைரியமான சோதனை மூலம் வேறுபடுகின்றன. வண்ணமயமாக எழுதப்பட்ட "Ulyalaevshchina" Ulyalayev இன் அராஜகவாத-குலக் எழுச்சியின் தோற்றம் மற்றும் தோல்வி பற்றி கூறுகிறது. உத்தியோகபூர்வ விமர்சனத்தின்படி, எழுச்சியின் தலைவரும், கவிதையில் சித்தரிக்கப்பட்ட அராஜகவாதியான யூத ஸ்டெய்னும், கம்யூனிஸ்டுகளின் வெளிறிய படங்களை விட மிகவும் வெளிப்படையானவர்கள் (1956 இல், கவிதையின் புதிய பதிப்பு வெளியிடப்பட்டது, அதில் V. லெனின் மைய நபராக ஆனார், மேலும் படைப்பாற்றல் சுதந்திரம் பற்றிய "தேசத்துரோக" வரிகள் விலக்கப்பட்டன). புஷ்டோர்க்கில், ஒரு புத்திசாலித்தனமான நிபுணருக்கும் திறமையற்ற கம்யூனிஸ்ட் அதிகாரத்துவத்திற்கும் இடையிலான சோகமான மோதலின் மூலம், சோசலிச கட்டுமானம் என்று அழைக்கப்படும் காலத்தில் புத்திஜீவிகளின் சோகமான தலைவிதியை செல்வின்ஸ்கி வலியுறுத்துகிறார். "Ulyalaevshchina" மற்றும் "Pushtorg" இரண்டிலும் "யூத பெர்னாடோட், பிரெஞ்சு மார்ஷல் ...", "விவிலிய ஹக்கடா" போன்ற யூத நினைவுகள் உள்ளன.

Komandarm 2 இல் (1929 இல் Vs. Meyerhold ஆல் அரங்கேற்றப்பட்ட சோகம்), வியத்தகு மோதல் வெகுஜனங்களின் தன்னிச்சையான தூண்டுதலுடன் புரட்சிகர நடவடிக்கைகளின் மோதலின் மீது கட்டமைக்கப்பட்டது, மேலும் இரண்டு வகையான புரட்சியாளர்களுக்கு மாறாக, உள்நாட்டுப் போர் தளபதிகள் Chuba மற்றும் Okonnikov. குறிப்பாக நாடக அவதாரத்தில், ஜே. ஸ்டாலினுக்கும் எல். ட்ரொட்ஸ்கிக்கும் இடையிலான போராட்டத்தைப் பற்றிய குறிப்புகள் குறிப்பிடத்தக்கவை. அவாண்ட்-கார்ட் சமூக-நையாண்டி நாடகமான "பாவோ-பாவோ" (1932) இல், கம்யூனிச கருத்துகளின் செல்வாக்கின் கீழ் விலங்கு மற்றும் முதலாளித்துவ உள்ளுணர்விலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொண்ட ஒராங்குட்டான், ஒரு மனிதனாக மாறுகிறான் (1956 இல், செல்வின்ஸ்கி நாடகத்தை திருத்தி, மாற்றினார். 1920 களில் ஜெர்மனியில் இருந்து நாஜி ஜெர்மனி வரையிலான நடவடிக்கை ). 1933 இல் வெளியிடப்பட்ட செல்வின்ஸ்கியின் “உரிமைகள் பிரகடனம்” என்ற கவிதைத் தொகுப்பில், “அகிட்கி” பிரிவில், “பாலஸ்தீனத்திலிருந்து பிரோபிட்ஜான் வரை” (1930 இல் எழுதப்பட்டது), OZET இன் பிரச்சார நோக்கங்களுக்காக உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் தோல்வியை எதிர்க்கும் ஒரு சிறிய கவிதை இருந்தது. சியோனிசம் (குறிப்பாக 1929 கலவரங்களுக்குப் பிறகு, லாண்ட் ஆஃப் இஸ்ரேல் (ஈரெட்ஸ்-இஸ்ரேல்) பார்க்கவும். வரலாற்று ஓவியம்) யூத பிரோபிட்ஜானின் கட்டுமானத்தின் வெற்றிக்கு. 1930களின் செல்வின்ஸ்கியின் கவிதைகளில் யூத கருப்பொருள்கள் மற்றும் நினைவூட்டல்கள் கவனிக்கத்தக்கவை; ஆகவே, “எ போர்ட்ரெய்ட் ஆஃப் மை அம்மா” (1934) என்ற பாடல் கவிதையில், அம்மா தனது மகனிடமிருந்து அந்நியப்படுவதை ஒரு ஒப்பீடு மூலம் வெளிப்படுத்துகிறது: “இனிமேல், மகனின் முகம் யூத ஜெருசலேமைப் போல இழிவுபடுத்தப்படுகிறது, அது திடீரென்று கிறிஸ்தவ ஆலயமாக மாறியது. ." "வெளிநாட்டு" சுழற்சியில் பின்னர் சேர்க்கப்பட்ட கவிதைகளில், நாஜி எதிர்ப்பு நோக்குநிலை வலுவானது ("செமிட்டி எதிர்ப்பு", "யூத கேள்வி", "பாசிசம் போர்" - அனைத்தும் 1936 இல்). 1930 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து செல்வின்ஸ்கி வசனத்தில் வரலாற்று சோகத்தின் வகையை உருவாக்கத் தொடங்கினார், இது இறுதியில் அவரது படைப்பில் முக்கிய வகையாக மாறியது ("நைட் ஜான்", 1937; "பாபெக்", 1941; "லிவோனியன் போர்", 1944; "பொல்டாவாவிலிருந்து கங்குட் வரை", 1951 , "பிக் கிரில்", 1957). போர் ஆண்டுகளில், தேசபக்தியின் கருப்பொருள், ரஷ்யாவின் பெரிய வரலாற்று பணி, கவிதை, நாடகம் (ஜெனரல் புருசிலோவ், 1943) மற்றும் செல்வின்ஸ்கியின் பத்திரிகை ஆகியவற்றில் முக்கியமானது.

துன்புறுத்தல்

உத்தியோகபூர்வ "வளர்ச்சி விமர்சனங்களுக்கு" அடிக்கடி ஆளான செல்வின்ஸ்கி, 1943 இல் "ரஷ்யா" (1942) கவிதைக்காக அவமானத்திற்கு ஆளானார், ஐ. ஸ்டாலினுக்கு பிடிக்கவில்லை, அதில் தாய்நாட்டின் மகத்துவத்தைப் பற்றி பேசுகையில், கவிஞர் அனைவருக்கும் நன்றி தெரிவித்தார். அவரது ஆசிரியர்கள், “புஷ்கின் முதல் பாஸ்டெர்னக் வரை. செல்வின்ஸ்கியின் துன்புறுத்தல் 1946 இல் மீண்டும் தொடங்கியது (ஏ. ஃபதேவின் உரை) மற்றும் காஸ்மோபாலிட்டனிசத்திற்கு எதிரான போராட்டத்தின் போது தொடர்ந்தது (காஸ்மோபாலிட்டன்களைப் பார்க்கவும்). கவிஞர் ரஷ்யா, அதன் கலாச்சாரம் மற்றும் மக்களை அவமதித்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார், ரஷ்ய மொழியை மாசுபடுத்தினார், சோவியத் அரசு எந்திரத்தின் சீரழிவு பற்றிய எதிரி கோட்பாடுகளை பரப்பினார், அவர் "அராஜகவாதி, காஸ்மோபாலிட்டன் ஸ்டெய்னை" தனது கருத்துகளின் செய்தித் தொடர்பாளராக ஆக்கினார். இதே போன்ற பிற குற்றங்கள்.

இரண்டாம் உலகப் போரின் போது

செல்வின்ஸ்கியின் சில படைப்புகள் ஹீப்ருவில் வெளியிடப்பட்டன, இதில் "உல்யலேவ்ஷ்சினா" மற்றும் அவ்ராம் ஷ்லென்ஸ்கி மொழிபெயர்த்த "செலியுஸ்கினியானா" (1937-38) கவிதையின் பகுதிகள் அடங்கும்.

செல்வின்ஸ்கி மார்ச் 22, 1968 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார்.

குடும்பம்

இலியா செல்வின்ஸ்கியின் மகள் கலைஞரும் கவிஞருமான டாட்டியானா இலினிச்னா செல்வின்ஸ்கி (பிறப்பு நவம்பர் 2, 1927, மாஸ்கோ), ரஷ்யாவின் மாநில பரிசு பெற்றவர்.

கலைப்படைப்புகள்

பாடல் வரிகள்

• "ஜிம்னாசியம் மியூஸ்". கவிதைகளின் சுழற்சி
• 1926 - "பதிவுகள்". கவிதைத் தொகுப்பு
• 1930 - "கவிஞரின் உரிமைகள் பிரகடனம்"
• 1931 - "எலக்ட்ரோசாவோட்ஸ்காயா செய்தித்தாள்" (கவிதை)
• "பசிபிக் வசனங்கள்"
• "வெளிநாட்டு"
• இராணுவக் கவிதைகள் ("தாய்நாடு", "நாங்கள் யார்?", "நான் பார்த்தேன்!", "லெனினிசம்", "அட்ஜி-முஷ்கே"; "பாசிசம்" (1941) உட்பட)
• 1947 - "கிரிமியா, காகசஸ், குபன்". சேகரிப்பு.

வசனத்தில் கவிதைகள் மற்றும் நாவல்கள்

• 1920 - "இளைஞர்". சொனெட்டுகளின் கிரீடம் (கவிதை).
• 1923-1924, வெளியிடப்பட்டது 1927 - Ulyalayevshchina. கவிதை
• 1927 - "ஒரு கவிஞரின் குறிப்புகள்". கவிதை (கவிதை கதை, "பட்டு நிலவு" கவிதைகளின் தொகுப்பை உள்ளடக்கியது)
• 1927-1928, 1929 - "புஷ்டோர்க்" வெளியிடப்பட்டது. வசனத்தில் நாவல்
• 1937-1938 - "செலியுஸ்கினியானா" கவிதை
• 1956 - "Ulyalaevshchina" இரண்டாம் பதிப்பு
• 1960 - "ஆர்க்டிக்" நாவல்
• "மூன்று ஹீரோக்கள்" (ரஷ்ய காவியங்களின் தொகுப்பு).

நாடகங்கள்

• 1928 - "கமாண்டர் 2". சோகம் (வசனத்தில்)
• 1932 - "பாவோ-பாவோ". நாடகம்
• 1933 - "உம்கா - துருவ கரடி". விளையாடு
• 1937 - "நைட் ஜான்". சோகம் (வசனத்தில்).
• 1941 - "பாபெக்" (ஒரு கழுகைத் தோளில் சுமந்து கொண்டு). சோகம் (வசனத்தில்).
• "ரஷ்யா". நாடக முத்தொகுப்பு.
  • 1941-1944 - 1. "லிவோனியன் போர்" (வசனத்தில்).
  • 1949 - 2. "பொல்டாவாவிலிருந்து கங்குட் வரை".
  • 1957 - 3. "பிக் கிரில்".
• 1943 - "ஜெனரல் புருசிலோவ்",
• 1947 - "ரீடிங் ஃபாஸ்ட்". சோகம்
• 1962 - "ஒரு மனிதன் தன் தலைவிதிக்கு மேல் இருக்கிறான்." விளையாடு
• "ஸ்வான் இளவரசி". பாடல் வரி சோகம்
• "துஷினோ முகாம்"

உரை நடை

• 1928 - "கட்டமைப்பாளர் குறியீடு"
• 1959 - "எனது வாழ்க்கையின் அம்சங்கள்" சுயசரிதை கையெழுத்துப் பிரதி
• 1962 - "ஸ்டுடியோ ஆஃப் வசனம்". நூல்
• 1966 இல் வெளியிடப்பட்டது - "ஓ, என் இளமை!" நாவல் (சுயசரிதை).

திரைப்படங்கள்

விருதுகள்

• 5 ஆர்டர்கள்;
• பதக்கங்கள்.

மேற்கோள்

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

• "உறுப்பு" தளத்தில் இலியா செல்வின்ஸ்கி
• "1960 களின் ரஷ்ய கவிதை" தளத்தில் இலியா செல்வின்ஸ்கி
• வாடிம் எர்ஷோவ் அண்ட் கோவின் எலக்ட்ரானிக் புத்தக அலமாரிகளில் இல்யா செல்வின்ஸ்கி.
• மொழிபெயர்ப்பின் யுகம் இணையதளத்தில் இல்யா செல்வின்ஸ்கி
• இலியா செல்வின்ஸ்கி தளத்தில் "மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் கவிதைகள் லோமோனோசோவிலிருந்து ..."
• "சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர்கள் மற்றும் கவிதைகள்" தளத்தில் இலியா செல்வின்ஸ்கி

• Moshkov நூலகத்தில் "Ulyalaevshchina".
• "Ulyalaevshchina". ImWerden நூலகத்தில் pdf இல் 1935 பதிப்பின் முகநூல் மறுஉருவாக்கம்
• "ImWerden" நூலகத்தில் "4-7 வயது குழந்தைகளுக்கான கவிதைகள்"
• "துஷினோ முகாம்" - மிரர்: இலக்கியம் மற்றும் கலை இதழ்
• "இராணுவ இலக்கியம்" தளத்தில் "கெர்ச்"

• "சோவியத் இசை" தளத்தில் செல்வின்ஸ்கி

தினசரி ரைம்கள்
இல்யா செல்வின்ஸ்கி (1899-1968)

காதலர்கள் இறப்பதில்லை

அன்பைக் கண்டுபிடித்தவருக்குப் பாராட்டுக்கள்
மேலும் அவளை ஆர்வத்தை உயர்த்தியது:
முதுமையிலும் தைரியத்தைத் தொடர்ந்தார்.
அவர் பனிக்கு மத்தியில் ஒரு லில்லியை வெளியே கொண்டு வருகிறார்.
எனக்கு புரிகிறது: நீங்கள் சொல்கிறீர்கள் - ஒரு மாயை?
ஆனால் உலகில் அதிக மென்மை உள்ளது,
நாம் விரைவில் குறைவாக இறப்போம்:
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் நம்பிக்கையின்மையால் இறந்து கொண்டிருக்கிறோம்.
(1961)

***
உங்களுக்காக நான் பல வருடங்களாக பட்டினி கிடக்கிறேன்.
அணுக முடியாத ஒரு பிரார்த்தனையுடன், நான் தூங்குகிறேன்,
எழுந்திருங்கள் - மற்றும் மங்கலான பிரார்த்தனையில்
நான் சேவல் மற்றும் குரைப்பதைக் கேட்கிறேன்.

இந்த ஒலிகளில் மிகவும் அலட்சியம் உள்ளது,
ஜன்னலுக்கு வெளியே உலகின் நிதானம்,
என்ன தோன்றுகிறது - சிந்திப்பது சிந்திக்க முடியாதது
அதன் அனைத்து நெருப்புடனும் என் ஏக்கம்.

இந்த நிதானமான உலகில் நீங்கள் மினுமினுக்கிறீர்கள்
எளிய கவலைகளில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்கள்,
ஏழு மணிக்கு எழுந்திரு, நான்கு மணிக்கு மதிய உணவு -
மான் அழைப்பு உன்னை அழைக்காது.

ஆனால் சில நேரங்களில், ஐகானே கடுமையானது,
நீங்கள் உங்கள் புருவத்தின் கீழ் இருந்து பக்கவாட்டாக பார்க்கிறீர்கள் -
ஒரு வினாடி அது என்னை நடுங்க பயமுறுத்துகிறது:
நீயே எனக்காக ஏங்கவில்லையா?
(1959)

எழுத்துப்பிழை
என்னை அழைக்கவும், என்னை அழைக்கவும்
என்னை அழைக்கவும், என்னை அழைக்கவும்!

பிரச்சனை உங்கள் தோள்களில் குதித்தால்,
எதுவும் இல்லை, ஆனால் அது இங்கே உள்ளது
வயதான பிரச்சனை-தாடி,
என்னை அழைக்கவும், என்னை அழைக்கவும்
உங்களைப் பற்றியோ என்னைப் பற்றியோ வெட்கப்பட வேண்டாம் -
துக்கத்தை மகிழ்ச்சியாக மாற்றவும்
உங்கள் பயத்தை நெருப்பால் கரைக்கவும்!

என்னை அழைக்கவும், என்னை அழைக்கவும்
என்னை அழைக்கவும், என்னை அழைக்கவும்
நீங்கள் ஒரு கடிதத்தை கிசுகிசுக்க தைரியம் வேண்டாம்
குறைந்தபட்சம் என்னை பெயரால் அழைக்கவும் -
நான் உன்னை என் மூச்சுடன் அணைப்பேன்!

என்னை அழைக்கவும், என்னை அழைக்கவும்
என்னை அழையுங்கள்...
(1958)

இல்யா செல்வின்ஸ்கி:
1920 களின் பிற்பகுதியில் அவர் சோதனை காவிய கவிதைகளை எழுதினார்.
1920 களின் நடுப்பகுதியிலும் இறுதியிலும், பிரபலமான விசித்திரமான கலைஞரும் சான்சோனியருமான மிகைல் சவோயரோவ் தனது இசை நிகழ்ச்சிகளில் "இடதுசாரி" கவிதைகள் மற்றும் இலியா செல்வின்ஸ்கியின் கவிதைகளுடன் நிகழ்த்தினார். குறிப்பாக, அவர் ப்ளூ பிளவுஸ் தியேட்டரின் உடை மற்றும் அழகியலில் இசைக்கருவியுடன் "உலியாலேவ்ஷ்சினா" கவிதையைப் படித்தார் (மற்றும் சில சமயங்களில் பாடினார்).
1927-1930 இல், இலியா செல்வின்ஸ்கி விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியுடன் ஒரு கூர்மையான பத்திரிகை விவாதத்தை நடத்தினார். 1930 இல் அவர் தவம் அறிக்கைகளை வெளியிட்டார். பின்னர், அவரது சுயசரிதையில் இருந்து பின்வருமாறு, அவர் "ஒரு மின்சார ஆலையில் வெல்டராக வேலை செய்ய" சென்றார்.
1930 களின் முற்பகுதியில், செல்வின்ஸ்கி அவாண்ட்-கார்ட் கவிதை நாடகங்களை எழுதினார்.
1933-1934 ஆம் ஆண்டில், செல்யுஸ்கின் ஸ்டீமரில் ஓ.யு.ஷ்மிட் தலைமையிலான ஒரு பயணத்தில் பிராவ்தாவின் நிருபராக இருந்தார், ஆனால் டிரிஃப்டிங் மற்றும் குளிர்காலத்தில் பங்கேற்கவில்லை: எட்டு பேர் கொண்ட குழுவின் ஒரு பகுதியாக, அவர் கரையில் இறங்கினார். அருகில் ஒரு நிறுத்தம். கோலியுச்சின் மற்றும் ஆர்க்டிக் பெருங்கடல் மற்றும் டன்ட்ராவின் பனிக்கு மேல் நாய்கள் மீது சுச்சியுடன் கேப் டெஷ்நேவ் வரை நடந்தார்.
1937 முதல், செல்வின்ஸ்கிக்கு எதிராக நசுக்கும் கட்சித் தீர்மானங்கள் வெளியிடப்பட்டன: ஏப்ரல் 21, 1937 இல், அவரது நாடகமான "உம்கா தி போலார் பியர்" எதிராக ஒரு பொலிட்பீரோ தீர்மானம், மற்றும் ஆகஸ்ட் 4, 1939 இல், "அக்டோபர்" இதழில் ஆர்க்புரோ தீர்மானம் மற்றும் செல்வின்ஸ்கியின் கவிதைகள், அவை "கலைக்கு எதிரான மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும்" என்று அழைக்கப்பட்டன. 1937 முதல் அவர் வரலாற்று நாடகங்களை வசனத்தில் எழுதி வருகிறார்.
1941 முதல் CPSU (b) இன் உறுப்பினர். 1941 முதல் அவர் செம்படையின் அணிகளில் முன்னணியில் இருந்தார், முதலில் பட்டாலியன் கமிஷனர் பதவியில், பின்னர் லெப்டினன்ட் கர்னல். படேஸ்க் அருகே அவருக்கு இரண்டு ஷெல் அதிர்ச்சிகள் மற்றும் ஒரு கடுமையான காயம் ஏற்பட்டது. கிரிமியன் முன்னணியின் பாடலாக மாறிய "ஃபைட்டிங் கிரிமியன்" பாடலின் உரைக்கு துணை மக்கள் பாதுகாப்பு ஆணையருக்கு தங்கக் கடிகாரம் வழங்கப்பட்டது.
நவம்பர் 1943 இறுதியில், செல்வின்ஸ்கி கிரிமியாவிலிருந்து மாஸ்கோவிற்கு வரவழைக்கப்பட்டார். "தீங்கு விளைவிக்கும்" மற்றும் "கலைக்கு எதிரான" படைப்புகளை எழுதியதற்காக அவர் விமர்சிக்கப்பட்டார். நாஜிகளால் பாதிக்கப்பட்ட யூதர்களைப் பற்றி அவர் "தவறாக" பேசியதாக நம்பப்படுகிறது. மற்றொரு பதிப்பின் படி, செல்வின்ஸ்கியின் முற்றிலும் பாதிப்பில்லாத கவிதையில் "ரஷ்யா யாரை தொட்டிலில் வைத்தது" (1943), அவர்கள் ஐ.வி. ஸ்டாலினின் கேலிச்சித்திரத்தை ("பிரீக்" என்ற வார்த்தையின் கீழ் மறைக்கப்பட்ட) புத்திசாலித்தனமாகப் பார்த்தார்கள் ...
(விக்கிபீடியா)

"Ulyalyaevshchina" என்ற கவிதையிலிருந்து ஒரு பகுதி:

அதிகாலை 2:10 மணிக்கு தந்தி வந்தது.
கம்பளப் புலி அமைதியான கோபத்துடன் இருந்தது,
துருக்கிய காலணிகள் கீல்வாத கையெழுத்து போது
அவர் தனது பாலைவனத்தை மேசையிலிருந்து கதவு வரை எழுதினார்.

ஜன்னல் வழியாக சூடான கடை தெரிந்தது
வெள்ளைச் சுடர் வெளிப்பட்ட இடத்தில்...
அறை எல்லோர் மீதும் வீச ஆரம்பித்தது
பைத்தியக்காரத்தனமான விஷயங்கள் -

மற்றும் ஒரு மேட் விளக்கு, எலும்பில் அமைக்கப்பட்டது,
டெஸ்க்டாப் கருப்பு சிலையால் தூக்கி,
ஆற்றல்களில் இருந்து முகம் கொண்ட பனி தட்டியது
முதலை தோல்களால் செய்யப்பட்ட சூட்கேஸின் மூடியில்,

தூக்கி எறியப்பட்ட பங்குகள், கெரெங்க்ஸ், நாணயங்கள்,
கைத்தறி, பிளாக்கின் தொகுதி, ஒரு மோனோகிராம் கொண்ட அடுக்கு,
பயமுறுத்தும் தந்தியின் மறைக்குறியீடு
மர்மமான - "புரட்சி".

மூடநம்பிக்கையில் ஒரு பைசா ஸ்பாஸ் போடுங்கள்.
காரின் மண்டைக்கு அடியில் இருந்த முற்றம் உயிர் பெற்றது.
வலிப்பு கொண்டு நிக்கல் பூசப்பட்ட வாய்
முதலை சூட்கேஸ் தோல் -

ஜன்னலில் இரண்டு மூக்கு புல்டாக் இருக்கும்போது,
கேலிச்சித்திரத்தை நகலெடுக்கும் கோடீஸ்வரன்,
காவலர் விடியல் பச்சை கலந்த சாம்பல்
மேலும் அவர் அதிர்ந்தார், பீப் சத்தம் கேட்டு...

நெருப்பு பனிப்புயல் ஜன்னல் வழியாக விரைந்தது:
சூடான பட்டறையில் சூரியன் பிறந்தது,
ஒரு சுத்தி மற்றும் தூக்கமின்மை போல
ஒரு கிளர்ச்சி ஏற்பட்டது!

சாப்பர்ஸ், குபோலா மேக்கர்ஸ், டிரில்லர்ஸ், சேசர்ஸ்
திட்டமிடுபவர்கள், ரிவெட்டர்கள், போராளிகள் மற்றும் ஓவியர்கள்,
விலா எலும்புகளை வார்ப்பது மற்றும் பளபளப்பில் மின்னும் கன்னங்களை துரத்துவது
புரட்சிகர மலேரியாவிலிருந்து வரும் காய்ச்சல்கள்.

குறைந்தது ஒரு நொடி, குறைந்தது ஒரு நொடி
தேங்கி நிற்கும் புயல்களின் வால்வைத் திற...
இதற்கிடையில், பீட்டர்ஸ்பர்க்
அக்டோபரில் விபத்துக்குள்ளானது...

செல்வின்ஸ்கி, இலியா லோவிச்(1899-1968), ரஷ்ய கவிஞர், உரைநடை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர். அக்டோபர் 12, 1899 இல் சிம்ஃபெரோபோலில் ஒரு உரோம குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1905 ஆம் ஆண்டின் முதல் ரஷ்ய புரட்சிக்குப் பிறகு, யூத படுகொலைகளுக்கு பயந்து, தாய் குழந்தைகளை கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு அழைத்துச் சென்றார். ஒரு வருடம் கழித்து, என் தந்தை திவாலானார், நான் கிரிமியாவுக்குத் திரும்ப வேண்டியிருந்தது. 1915 ஆம் ஆண்டில், செல்வின்ஸ்கி எவ்படோரியா தொடக்கப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார், அதில் அவர் 1919 இல் பட்டம் பெற்றார். படித்து, வாழ்க்கை சம்பாதித்தபோது, ​​​​செல்வின்ஸ்கி ஒரு மீன்பிடி ஸ்கூனரில் மாலுமியாகவும், மாதிரியாகவும், செய்தித்தாள் நிருபராகவும், தொழிற்சாலை தொழிலாளியாகவும் இருந்தார். ஒரு பயண இசை கூடத்தில் நடிகர். 1917 அக்டோபர் புரட்சியின் போது, ​​அவர் போல்ஷிவிக் நிலத்தடி பணிகளைச் செய்தார், உள்நாட்டுப் போரின் போது அவர் ஒரு சிவப்பு காவலராக ஆனார், பெரேகோப் அருகே காயமடைந்தார். செவாஸ்டோபோலுக்குத் திரும்பியதும், நண்பர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில் சிறையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்ட வெள்ளைக் காவலர் எதிர் புலனாய்வுப் பிரிவினரால் கைது செய்யப்பட்டார்.

செல்வின்ஸ்கி ஒரு தொடக்கப் பள்ளியில் மாணவராக இருந்தபோது கவிதை எழுதத் தொடங்கினார் (அவற்றில் சில 1915 இல் Evpatoria News செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டன). ஜிம்னாசியத்தில் படித்த ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்ட கவிதைகள், கவிஞர் பின்னர் ஒரு சுழற்சியில் இணைந்தார் ஜிம்னாசியம் அருங்காட்சியகம். ஆரம்ப வேலைகளில் ஒலி, துறைமுகம், தென்றல்முதலியன) என். குமிலியோவ், ஐ. செவெரியனின், ஏ. பிளாக் மற்றும் ஐ. புனின் ஆகியோரின் செல்வாக்கு உணரப்படுகிறது.

ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, செல்வின்ஸ்கி டாரைடு பல்கலைக்கழகத்தின் மருத்துவ பீடத்தில் நுழைந்தார். பணம் சம்பாதிப்பதற்காக, Evpatoria ஹோட்டல் "Dyulber" க்கு தண்ணீர் பம்ப் செய்ய அவர் பணியமர்த்தப்பட்டார். கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், கலைஞர்கள், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் ஹோட்டலில் கூடி, திறமையான இளைஞனை தங்கள் வட்டத்தில் ஏற்றுக்கொண்டனர். ஒரு சுயசரிதை கையெழுத்துப் பிரதியில் என் வாழ்க்கையின் அம்சங்கள்(1959) செல்வின்ஸ்கி எழுதினார்: “இம்ப்ரெஷனிசம் எனது பள்ளியாக மாறியது. சாரம் - கலைக் கடவுளின் மீது அளவற்ற பக்தி. கறுப்பினத்தொழிலாளர்களுடனான வாழ்க்கை, இந்த மக்களின் கருத்துக்கள், அவர்களின் அனுதாபங்கள் மற்றும் மதிப்பீடுகள் தன்னியல்பான ஜனநாயகத்தை என்னுள் வளர்த்து, மக்களிடமிருந்து துண்டிக்கப்பட்ட கலையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சிந்திக்க வைத்தது. இந்த அபிலாஷைகளின் மோதல் ஆரம்பக் கவிதையில் (சொனெட்டுகளின் கிரீடம்) தெளிவாகத் தெரிகிறது. இளைஞர்கள்(1920): "மேலும் நான் யாருக்கும் இல்லை. நான் எல்லாவற்றையும் பற்றி கனவு காண்கிறேன். / ஒலிக்கிறது, அற்புதமான பக்கங்களை ஒலிக்கிறது, / தொகுதிக்கு பின்னால் ஒரு புதிய தொகுதி தோன்றும். / ஆனால் வாழ்க்கையில் நீங்கள் வெற்றுக் காற்றில் அலைகிறீர்கள்.

கிரிமியாவில் சோவியத் அதிகாரத்தை நிறுவிய பிறகு, செல்வின்ஸ்கி நரோப்ராஸின் நாடகத் துறையில் பணியாற்றினார், அதே நேரத்தில் டாரைட் பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் படித்தார். 1920 இல் அவர் சமூக அறிவியல் பீடத்தில் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்திற்கு மாற்றப்பட்டார். இளம் கவிஞர் உடனடியாக இலக்கிய நிகழ்வுகளில் தன்னைக் கண்டார்: மாணவர் பார்வையாளர்களில் அவர் தனது கவிதைகளைப் படித்தார், அவரது கவிதை விமர்சகர்களால் கவனிக்கப்பட்டது. 1926 இல் அவரது முதல் கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது. பதிவுகள். செல்வின்ஸ்கி ஒத்த எண்ணம் கொண்ட இலக்கியவாதிகளின் ஒரு சிறிய வட்டத்தை சேகரித்தார், அதன் அடிப்படையில் எல்.சி.சி குழு (கட்டமைப்பாளர் இலக்கிய மையம்) 1924 இல் உருவாக்கப்பட்டது. 1929 வாக்கில், செல்வின்ஸ்கியைத் தவிர, எல்.சி.சி.யில் ஈ. பாக்ரிட்ஸ்கி, வி. அஸ்மஸ், ஈ. கேப்ரிலோவிச், வி. இன்பர், வி. லுகோவ்ஸ்கோய் மற்றும் பிற எழுத்தாளர்களும் அடங்குவர்.

1928 இல் செல்வின்ஸ்கி எழுதினார் ஆக்கபூர்வமான குறியீடு, இதில் கவிதையில் புதிய போக்கின் முக்கிய அழகியல் கொள்கைகள் வகுக்கப்பட்டன: பார் வசனம், உள்ளூர் முறை (ஒரு நுட்பம் இதில் முக்கிய விஷயம் ரைமிங் சொற்களின் செயல்பாட்டு அர்த்தம்) போன்றவை. கன்ஸ்ட்ரக்டிவிஸ்ட் குறியீடு"ஆக்கபூர்வமான (அதாவது, உறுதியான நிறுவன மற்றும் கலாச்சார) இயக்கத்தை தாங்குபவர் முதலில் பாட்டாளி வர்க்கமாகவும், பின்னர் பாட்டாளி வர்க்கத்தின் கருத்தியல் செல்வாக்கின் கீழ் உள்ள இடைநிலை சமூக குழுக்களாகவும் இருக்க வேண்டும்" என்று கூறப்பட்டது.

படைப்பாற்றல் செல்வின்ஸ்கி எப்போதும் தீவிரத்தால் வேறுபடுகிறார். மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் (1923) பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் மத்திய யூனியனில் சிறிது காலம் பணியாற்றினார் மற்றும் அடிக்கடி வணிக பயணங்களுக்குச் சென்றார், தூர கிழக்கு மற்றும் தூர வடக்கிற்கு விஜயம் செய்தார். இந்த ஆண்டுகளில், அவருக்கு ஒரு கவிதை காவியம் பற்றிய யோசனை இருந்தது Ulyalayevshchina(1923–1924, வெளியீடு. 1927). கவிதையின் கருப்பொருள் புல்வெளிகளில் கும்பல்களுக்கு எதிரான போராட்டம், பரவலான கிளர்ச்சிக் கூறுகள் மற்றும் அதை அடக்குதல். வெளியீட்டிற்கு முன்பே, கவிதை பட்டியல்களில் இருந்தது. விமர்சகர்கள் எதிர்பாராத தாளங்கள், நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் பேச்சுவழக்குகளின் பயன்பாடு, நகைச்சுவை மற்றும் பாடல் வரிகளின் கலவை, கோரமான தன்மை மற்றும் யதார்த்தவாதம் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டனர். அதே நேரத்தில், கவிஞர் கொள்ளைத் தலைவர் உலியாலேவை காதல் வயப்படுத்தியதாகவும், கம்யூனிஸ்ட் கமிஷர் கையின் உருவத்தை திட்டமிட்டதாகவும் குற்றம் சாட்டப்பட்டார். 1956 இல் செல்வின்ஸ்கி இரண்டாம் பதிப்பை வெளியிட்டார் Ulyalayevshchina, கையின் படத்தில் கவனம் செலுத்தி, லெனின் வரிவிதிப்புக்கான ஆணையை ஆணையிடும் படத்தை உரையில் அறிமுகப்படுத்தினார்.

1927 இல் அவர் ஒரு கவிதை கதை எழுதினார் கவிஞரின் குறிப்புகள். கதாநாயகன், கவிஞர் எவ்ஜெனி நெய், சுயசரிதை அம்சங்களைக் கொண்டவர். அவரது கவிதைகளின் தொகுப்போடு கதை முடிந்தது. பட்டு நிலவு, இதில் செல்வின்ஸ்கி ஆக்கவாதியின் அழகியல் விருப்பங்கள் தெளிவாக உணரப்பட்டன.

செல்வின்ஸ்கி எப்பொழுதும் நாடகத்தில் ஈர்க்கப்பட்டவர். அவரது கவிதை சோகம் தளபதி-2(1928) Vs. மேயர்ஹோல்டால் அரங்கேற்றப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, செல்வின்ஸ்கி தொடர்ந்து நாடக வடிவத்திற்குத் திரும்பி, ஒரு வகையான "கவிஞரின் நாடகத்தை" உருவாக்கினார். அதில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் வரலாற்று கருப்பொருள்களில் கவிதை துயரங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - தோளில் கழுகு அணிந்திருப்பவர் (1941), லிவோனியன் போர்(1944) மற்றும் பலர். மற்றவைகள்

மத்திய ஒன்றியத்தில் பணிபுரியும் கவிஞரின் பதிவுகள் வசனத்தில் ஒரு நாவலில் பொதிந்துள்ளன புஷ்டோர்க்(1927-1928), இதன் முக்கிய கருப்பொருள் சோவியத் அரசாங்கத்துடனான புத்திஜீவிகளின் உறவு. இந்த நாவல் பலவிதமான உள்நாட்டின் நகர்வுகள் மற்றும் உருவகங்களைப் பயன்படுத்தி ஆக்டென்ஸில் எழுதப்பட்டது.

1930-1932 இல் எல்சிசி கலைக்கப்பட்ட பிறகு, செல்வின்ஸ்கி கம்சட்காவில் உள்ள சோயுஸ்புஷ்னினாவால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்கோ எலக்ட்ரிக் ஆலையில் வெல்டராக பணியாற்றினார். 1933 ஆம் ஆண்டில் அவர் பிராவ்தா செய்தித்தாளின் நிருபரானார், மேற்கு ஐரோப்பாவின் பல நாடுகளுக்குச் சென்றார், அவரது பயணங்களைப் பற்றி கதை கவிதைகளை எழுதினார் ( பன்னா போலந்து, பாரிஸின் பிசாசுடன் உரையாடல்மற்றும் பல.). இந்த ஆண்டுகளில் அவர் ஒரு நையாண்டி கற்பனை நாடகத்தையும் எழுதினார் பாவோ பாவோ(1932) - ஒரு ஒராங்குட்டான், கம்யூனிஸ்டுகளுக்கு நன்றி, ஒரு மனிதனாக, ஒரு நாடகம் உம்கா துருவ கரடி(1933) செல்யுஸ்கின் காவியத்தின் பதிவுகள் கவிதையில் பிரதிபலிக்கின்றன செல்யுஸ்கினியானா(1937-1938), பின்னர் நாவலில் ஆர்க்டிக்(1960).

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​செல்வின்ஸ்கி ஒரு போர் நிருபராக இருந்தார். 1940 களின் அவரது கவிதைகள் இராணுவக் கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. தாய்நாடு, நாம் யார்?, நான் அதை பார்த்தேன்!, லெனினிசம் பற்றிமற்றும் பலர். ஒரு கவிதையில் முதலியன பாசிசம்(1941) பாசிசத்தை "சிவப்பு மிருகத்தின் கிளர்ச்சி / மனிதனின் ஆதிக்கத்திற்கு எதிரானது" என்று வரையறுத்தார்.

போருக்குப் பிறகு, செல்வின்ஸ்கி பல்வேறு வகைகளில் பலனளிக்கும் வகையில் பணியாற்றினார். தத்துவார்த்த கட்டுரைகள் அடங்கிய புத்தகத்தை வெளியிட்டார் வசன ஸ்டுடியோ(1962), லெனின் பற்றிய நாடகம் ஒரு மனிதன் தன் விதிக்கு மேல்(1962), சுயசரிதை நாவல் ஓ என் இளமையே! (வெளியீடு. 1966). ஏ.எம்.கார்க்கியின் பெயரில் இலக்கிய நிறுவனத்தில் படைப்புக் கருத்தரங்கு நடத்தி, தொடர்ந்து கவிதை எழுதினார். கவிதை ஒரு வயதான மனிதன் நிறைய பழக ​​வேண்டும் ...இறப்பதற்கு இரண்டு நாட்களுக்கு முன் எழுதப்பட்டது.

"கவிஞர்-ஓர்கெஸ்ட்ரா"

கவிஞர் இறந்து முப்பது ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, அவரது சக்திவாய்ந்த உருவம் நம்மை விட்டு நகர்கிறது. சில சொற்பொழிவாளர்கள் மற்றும் கவிதைகள் அதன் அளவை ஏற்கனவே உணர்ந்துள்ளனர்.
ஆனால் ஒருமுறை அவரது பெயர் பின்வரும் வரிசையில் வைக்கப்பட்டது: மாயகோவ்ஸ்கி, செல்வின்ஸ்கி, பாக்ரிட்ஸ்கி - அதே நேரத்தில் அவர்களில் யார் தங்கள் சமகாலத்தவர்களில் முதல் இடத்தைப் பெற முடியும் என்று வாதிட்டனர். மூவருக்கும் ஏதோ ஒரு விதத்தில் ஒரே விதி இருக்கிறது: புதிய புரட்சிக்குப் பிந்தைய வாழ்க்கைக்கு ஏற்ப தங்களால் இயன்றதைச் செய்யும் தாகம், தலைவர்களாக மாறுவது, மற்றவர்களை விரட்டுவது.
வழியில் இருந்த அனைவருக்கும் சாதனைகள் மற்றும் தோல்விகள் இரண்டும் இருந்தன. அப்படிப்பட்ட சகாப்தம், குரலை மிகைப்படுத்தவும், சில சமயங்களில் அதை உடைக்கவும், கவிஞரின் பாத்திரம் அடிப்படையில் பயனற்றது என்பதை மறந்துவிடவும் கட்டாயப்படுத்தியது. பாஸ்டெர்னக்கின் நினைவில் கொள்ளுங்கள்: "ஆனால் நீங்களே தோல்வியை வெற்றியிலிருந்து வேறுபடுத்தக்கூடாது."
கவிஞர்களை நாங்கள் கண்டிக்க மாட்டோம், ஆனால் இலக்கியத்தில் அவர்கள் இருப்பதற்கான மாறாக பாரமான சூழ்நிலைகளை நாம் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள முடியாது. அவர் கவிஞருக்கு வழங்கிய எம்.ஏ. வோலோஷின் வாட்டர்கலர் ஒன்றில், “இலியா செல்வின்ஸ்கி - கவிஞர் இசைக்குழுவுக்கு” ​​என்ற கல்வெட்டு உள்ளது. இந்த வரையறை எனக்கு மிகவும் வெற்றிகரமாகவும் திறமையாகவும் தெரிகிறது. உண்மையில், கவிஞரின் பாலிஃபோனி ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அநேகமாக, கவிதையில் அவர் மட்டுமே "ஒரு மொழியில், உலர்ந்த, உப்பு இல்லாமல்" பேச முயன்றார், ஆனால் ரஷ்யாவின் பேச்சுவழக்குகள், வாசகங்கள், பேச்சுவழக்குகள் ஆகியவற்றின் செழுமையையும் பயன்படுத்தினார். ஒடெசா திருடன் மோட்கா மல்காமோவ்ஸ் சார்பாக அவர் எளிதாகவும் அழகாகவும் பேசுகிறார், அல்லது அரை-பாகுபாடான செம்படையின் தளபதிகள் சார்பாக, அவர்களின் நினைத்துப் பார்க்க முடியாத "சுர்ஷிக்" இல் தண்ணீரில் ஒரு மீனைப் போல உணர்கிறார், அதாவது ரஷ்ய கலவை, உக்ரேனிய, யூத, கடவுளுக்கு வேறு என்ன தெரியும். அவர் சுகோட்காவுக்குச் சென்று "உம்கா தி போலார் பியர்" நாடகத்தை எழுதினார், அங்கு கதாபாத்திரங்கள் உண்மையான சுச்சியைப் போலவே பேசுகின்றன, அவர்கள் ரஷ்ய கல்வியறிவில் தேர்ச்சி பெறவில்லை. அவரது இளம் கவிதையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி சோதனை மற்றும் தேடலுக்காக செலவிடப்பட்டது. ஒரு வகைக்கான தேடல், அறிக்கை வடிவில் கவிதைகள் எழுதுவது வரை, யாரும் எழுதாத அளவுகளுக்கான தேடல் ("பாலாட் ஆஃப் எ டிரம்மரில்" டிரம்மிங்கின் பிரதிபலிப்பு).
அது சகாப்தத்தின் அனைத்து ஆவி. கிர்சனோவ் இந்த வார்த்தையின் சிறந்த கட்டுப்பாட்டையும் கொண்டிருந்தார், கவிதையில் ஒரு உண்மையான சர்க்கஸ் கலைஞர் ஆவார்: இந்த புதிய கவிதை இல்லாமல், புரட்சிகர அழுத்தத்திற்கு ஒத்ததாக, உருவாக்க முடியாது என்று நம்பப்பட்டது.
தவிர்க்க முடியாத நேரம் இது முக்கிய விஷயம் அல்ல, முக்கிய விஷயம் “முகத்திலிருந்து ஒரு துண்டு கூட பின்வாங்கக்கூடாது” என்பதைக் காட்டுகிறது, ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் பின்வாங்கினர், மேலும் அவர்கள் அனைவரும் சிறந்த திறமையைக் கொண்டிருப்பதற்கு இதுவும் ஒரு காரணம். , மங்கி, நிழல்களுக்குள் சென்றது. நிச்சயமாக, செல்வின்ஸ்கி ஆசீவ் மற்றும் கிர்சனோவ் இருவரையும் விட பெரியவர் - கடவுளிடமிருந்து நிறைய பெற்றவர்கள், ஆனால் வீண் தன்மையால் தங்களுக்குள் நிறைய அழித்தவர்கள். எவ்வாறாயினும், எவரும் ஒரே நேரத்தில் கடவுளுக்கும் மாமனுக்கும் சேவை செய்ய முடியாது.
லிப்கின், கோர்ஷாவின், தர்கோவ்ஸ்கி போன்ற பிற்காலக் கவிஞர்கள் வாய்மொழி அருளால் வெறுப்படைந்தனர், தங்கள் மாணவர்களை வடிவத்திற்காக எதையும் எழுத வேண்டாம் என்று கோரினர்.
அயாம்பிக் இறந்துவிட்டதாக மாயகோவ்ஸ்கிக்கு தோன்றியது, ஆனால் கிட்டத்தட்ட ஒரு நூற்றாண்டு கடந்துவிட்டது, ஏ.எஸ். குஷ்னர், திமூர் கிபிரோவ், அல்லது ஐ. ப்ராட்ஸ்கி, இறுதியாக.
"இடதுசாரி" கவிதையின் அபிமானிகள் எளிதாக ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி. சரி? இதிலிருந்து ட்வார்டோவ்ஸ்கி குறைவாக ஆனார். வார்த்தைகள் மற்றும் தாளங்களின் "இடது" விளையாட்டு அதன் சொந்த அழகைக் கொண்டிருந்தது. ஆனால் அதே அ.தி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி:

நீங்கள் இளமையாக இருக்கும்போது, ​​சிறிய தேவை உள்ளது!
விளையாடு! ஆனால் கடவுள் காப்பாற்று
நரைத்த முடி வரை வாழ,
வெற்று கேளிக்கை சேவை.

சகாப்தங்களின் தொடக்கத்தில் தவிர்க்க முடியாமல் எழும் "உயர் நாக்கு இறுக்கம்" மூலம் எதையாவது விளக்க முடியும், எல்லா அளவுகோல்களும் மாறும்போது, ​​​​முன்னோக்குகள் மாறுகின்றன.
1921 ஆம் ஆண்டில், கவிஞர்கள் வெளியிட இடமில்லை, பல்வேறு கவிதை கஃபேக்கள் நிகழ்ச்சிகளுக்கு முக்கிய இடமாக இருந்தன. இந்த கஃபேக்களில் ஒன்று "சோபோ" என்று அழைக்கப்பட்டது, அதாவது "கவிஞர்களின் ஒன்றியம்", பேச்சுவழக்கில் "சோபட்கா". பல கவிஞர்கள் அங்கு கூடினர்: மதிப்பிற்குரிய அல்லது அரை மரியாதைக்குரியவர்கள் முதல் ஆரம்பநிலை வரை. ஒருமுறை தொழிற்சங்கத்தில் மற்றொரு சேர்க்கை இருந்தது. மேடையில் அமர்ந்திருந்த ஐ.ஏ. அக்செனோவ், அந்த நேரத்தில் மேயர்ஹோல்ட் க்ரோமெலிங்கின் பரபரப்பான நாடகமான The Magnanimous Cuckold க்கு மொழிபெயர்த்த ஒரு நாகரீக இயக்குனர் (சுமார் பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, இந்த வரிகளை எழுதியவர் லெனின்கிராட்டில் இந்த நாடகத்தைப் பார்த்தார், அது - கடவுள் என்னை மன்னியுங்கள் - ஆச்சரியமாக சலிப்பாகவும் சாதாரணமாகவும் தோன்றியது). பின்னர் அக்செனோவ் ஒரு வகையான நடுவர் எலிகன்டியாரம் என்று கருதப்பட்டார், அதாவது கருணையின் நீதிபதி. இதில் கலந்து கொண்டவர்களில் வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி, கொட்டாவியை மறைக்காமல், "கவிதைகள் நாயின் மூக்கின் குளிர்" அல்லது "மாயகோவ்ஸ்கியிடம் இருந்து திருடப்பட்டது" போன்ற இழிவான கருத்துக்களை வீசினார்.
ஆனால் பின்னர் ஒரு வலுவான தோற்றமுடைய இளைஞன் மேடையில் தோன்றி, பாதி மேடையை ஆக்கிரமித்து, அவனது உடை அடர்த்தியான துணியால் தைக்கப்பட்டிருந்ததால், மீன்பிடி டிங்கிகளின் ஜிப்க்குச் சென்றது. அவரது காலில் வீட்டில் மர காலணிகள் இருந்தன.
இல்லை, இது ஒருவித மூர்க்கத்தனமான எதிர்கால வழி அல்ல. உண்மை என்னவென்றால், அந்த இளைஞன் வந்த எவ்படோரியாவில், விற்பனைக்கு ஆடைகளோ காலணிகளோ இல்லை. ஒரு அற்புதமான வெண்கல பாரிடோனுடன், அந்த இளைஞன் அனைவரையும் கேட்க வைக்கும் வசனங்களைப் பாடத் தொடங்கினான்.

வேகமாக நகரும் குதிரை, கருப்பு மற்றும் சோனரஸ் வெண்கலத்தால் வார்க்கப்பட்டது,
நீ என் ஒரே தோழன், நீ என் முரட்டுப் பாடல்.
மரோனின் சோனரஸ் வசனத்தைப் போல நீங்கள் அனைவரும் அழகாகவும் சக்திவாய்ந்தவர்களாகவும் இருக்கிறீர்கள்.
உங்கள் உறுப்புகள் அனைத்தும் கருஞ்சிவப்பு கவசம் போல இணக்கமானவை.

பெரும்பான்மையினர் திகைப்புடன் மாயகோவ்ஸ்கியைப் பார்த்தனர். ஆனால் மாயகோவ்ஸ்கி அமைதியாகவும் சிரித்துக் கொண்டிருந்தார். அந்த இளைஞன் தொடர்ந்தான்:

இந்த பெண்ணுடன் நாங்கள் ரோடன் வயல்களில் எப்படி விரைந்தோம் என்பது உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா,
W-ear in w-ear with the wind? நான் ஒரு தசை வலது கை
அவள் ஸ்டா-என், வாயை விழுங்கி-ஒரு மாதுளை தேன் கூடு,
மற்றும் ஒரு பரந்த உள்ளங்கையின் கீழ், கடிவாளம் மற்றும் இரும்புக்கு பழக்கமாகிவிட்டது,
அப்பாவி பாரசீகர்கள் சிறிய மடிப்புகளாக எழுந்து நின்றனர்.

இந்த அத்தியாயத்தை செல்வின்ஸ்கியின் நினைவுகளின் அடிப்படையில் சொல்கிறேன்.
அக்டோபர் புரட்சியின் சகாப்தத்தில் சில லத்தீன் ஹெக்ஸாமீட்டர்களைப் படிக்கத் துணிந்த கவிஞரை பலர் கேலி செய்யத் தயாராக இருந்தனர். ஆனால் சில நேர்மறையான விமர்சனங்களும் இருந்தன. கவிஞர்-மொழிபெயர்ப்பாளர் ஆர்கோ கூச்சலிட்டார்: "இது லத்தீன் வெண்கலம்!"
ஆனால் எல்லாவற்றையும் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ள இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அக்செனோவ் முடிவு செய்தார், அதன் அதிகாரம் அப்போது மிக அதிகமாக இருந்தது.
இளைஞனின் ஹெக்ஸாமீட்டர்கள் எளிமையானவை அல்ல, ஆனால் நவீனமானது என்பது அவரது முக்கிய யோசனை. உயிரெழுத்துக்களை இரட்டிப்பாக்குவது ஒரு நுட்பம், ஒருவேளை எளிமைப்படுத்தப்பட்ட ஒன்று, ஆனால் இதுவரை யாரும் பண்டைய கவிதைகளில் தீர்க்கரேகை மற்றும் சுருக்கத்தை இந்த வழியில் வெளிப்படுத்தும் பொருட்டு அதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. (ஒரு அதிகாரப்பூர்வ நபரால் பாராட்டப்பட்ட ஒரு இளைஞனின் மகிழ்ச்சியை நான் நன்கு புரிந்துகொள்கிறேன் என்பதை நான் சொந்தமாக கவனிக்கிறேன், ஆனால் இலக்கிய நிறுவனத்தின் பழைய ஆசிரியர், “ஸ்டுடியோ ஆஃப் வெர்ஸ்” புத்தகத்தின் ஆசிரியர் ஐ.எல். செல்வின்ஸ்கி, இது முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது. இந்த நுட்பம் A. S. புஷ்கின் ("சுத்தமான ஒரு ol போல் பளபளக்கிறது, கண்ணாடி கிண்ணங்கள் பிரகாசிக்கின்றன" (Kolofonsky இன் ஜெனோபேன்ஸிலிருந்து), ஆனால் Trediakovsky மற்றும் Sumarokov கூட ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது என்பதை யார் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். முன்பு) உண்மையாக: புதியது நன்கு மறந்த பழையது.
இளைஞன் தொழிற்சங்கத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டான். அவர் மாயகோவ்ஸ்கியின் மேசையைக் கடந்து சென்றபோது, ​​​​பின்னர் சிரித்தபடி கேட்டார்: "இந்த குதிரையில் சோவியத் இலக்கியத்தில் நுழைய நீங்கள் உண்மையில் நினைக்கிறீர்களா?"
மாயகோவ்ஸ்கியுடன் கவிஞரின் உறவு வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் தெளிவற்றதாக இருந்தது: அனுதாபத்திலிருந்து விரோதம், கிட்டத்தட்ட பகை.
இளமை இருந்தபோதிலும், கவிஞர் நிறைய அனுபவிக்கவும் அனுபவிக்கவும் முடிந்தது. எவ்படோரியா ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கும்போதே கவிதை எழுதத் தொடங்கினார். நேரம் கொந்தளிப்பாக இருந்தது, பின்னர் நான் பள்ளியை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது, பிரேக்குகளில் இருந்து குதித்த யதார்த்தத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, மீண்டும் மேசைக்குத் திரும்பினேன். அவர் பிரெஞ்சு மல்யுத்தத்தை விரும்பினார், மேலும் லூரிச் III என்ற பெயரில் சர்க்கஸில் கூட நிகழ்த்தினார், பின்னர் அவர் நீரில் ஒரு உயிர்காப்பாளராகவும், பின்னர் "தண்ணீர் பம்பர்" ஆகவும், அதாவது கையால் தண்ணீரை பம்ப் செய்யும் நபர்.
இருப்பினும், அவரே அதை வசனத்தில் சிறப்பாகச் சொன்னார்:

கட்சிகளின் நுட்பமான அமைப்புகளில் நாங்கள் குழப்பமடைந்தோம்,
நாங்கள் லெனின், கெரென்ஸ்கி, மக்னோவைப் பின்தொடர்ந்தோம்.
அவர்கள் விரக்தியடைந்தனர், அவர்கள் தங்கள் மேசைகளுக்குத் திரும்பினர்,
பேனர் அசைந்தால் மீண்டும் கொதிக்க.

அதனால் அல்லவா "உண்மைகளை" வாய் பேசுபவர்கள்
மாகாணக் குழுவின் தொப்பிகள் முதல் பெர்லின் பனாமா வரை
அவர்கள் எங்களைப் பற்றி சொன்னார்கள்: "சாகசக்காரர்களே,
புரட்சிகர கும்பல். ஷ்பனா..."

அவர் அப்போதைய மோசமான மருஸ்காவின் கும்பலில் பணிபுரிந்தார், அல்லது அவர் ஒரு சிவப்பு காவலராக இருந்தார். எனவே, அவர் உள்நாட்டுப் போரின் கூறுகளை உள்ளிருந்து புரிந்து கொண்டார். ஆனால் அவர் பார்த்ததும் புரிந்து கொண்டதும் அப்போதைய விமர்சனத்திற்குத் தேவையானவற்றுடன் ஒத்துப்போகவில்லை, மேலும் அவர் எப்போதும் சிக்கலில் சிக்கினார்.
புரட்சிக்குப் பிறகு, அவர் மத்திய ஒன்றியத்தில் பணியாற்றுகிறார். அவர் ஃபர் வியாபாரத்தில் நன்கு அறிந்தவர்: அவரது தந்தை இதைச் செய்தார். தேசியத்தின்படி, அவர் கிரிம்சாக், கிரிமியன் பாதி யூதர், பாதி ஜிப்சி. இல்லை, பலர் நினைத்தது போல் இவர்கள் கரைட்டுகள் அல்ல, சில காரணங்களால் ஹிட்லர் கரைட்டுகளை கீழ்த்தரமாக நடத்தினார், ஆனால் கிரிம்சாக்குகள் வேரோடு அழிக்கப்பட்டனர்.
ஒரு சோவியத் ஊழியர் என்ற முறையில், புத்திஜீவிகளை ஏன் இரண்டாம் தரமாக கருத வேண்டும் என்ற கேள்விக்கு கவிஞர் கவலைப்பட்டார், சோசலிசத்திற்கு அவர்கள் தேவையில்லையா?

செம்மறியாட்டுத் தோல் மற்றும் பிளேஸ் நாட்டிற்கு
ஒரு தொழில்துறை கயிற்றில் உயர்த்தவும்
குறைந்தபட்சம் கனடாவிற்கு சமமான அளவில்,
எங்களுக்கு ஒரு நிகழ்வு தேவை, ஐயோ, தவிர்க்க முடியாமல்,
அறிவுஜீவிகள் என்று.

இந்த அடிப்படையில், அவர் மாயகோவ்ஸ்கியுடன் தொடர்ந்து தகராறு செய்தார், அவர் உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, நிபந்தனையின்றி அறிவித்தார்: "எனது சோனரஸ் கவிதை சக்தியை நான் உங்களுக்குத் தருகிறேன், வர்க்கத்தைத் தாக்குகிறேன்." அவர் செல்வின்ஸ்கியின் "புஷ்டோர்க்கை" கடுமையாக விமர்சித்து அவரிடம் கூறினார்: "உங்கள் அறிவுஜீவிகளின் பிரச்சனையில் இன்று யாரும் ஆர்வம் காட்டவில்லை... இவை அனைத்தும் பாட்டாளி வர்க்கத்துடன் ஒரு உதவி பாரிஸ்டராகப் பொருந்துகிறது. ஆம், உங்கள் வாழ்க்கை வரலாறு அவரிடம் இருந்தால், அவர் அதைப் பற்றி கவலைப்பட மாட்டார்! இப்போது எல்லோரும் சொல்கிறார்கள்: நாங்கள் பாட்டாளிகள், கவுண்ட் ஏ.என். டால்ஸ்டாய். பின்னர் முறுக்குகளில் ஒரு சிவப்பு காவலர் வெளியே வந்து அறிவிக்கிறார்: "மேலும் நாங்கள் அறிவாளிகள்."
லெஃப்பிற்கு எதிராக செல்வின்ஸ்கி தனது "ஆக்கபூர்வமானவாதத்தை" ஏற்பாடு செய்தபோது பகை அதிகரித்தது. "கான்ஸ்ட்ரோவ்" பன்னிரண்டு பேர், அவர்கள் தங்களை "குறிப்பிடத்தக்க டஜன்" என்றும் அழைத்தனர். இந்த ஆக்கபூர்வவாதம் எதைக் கொண்டுள்ளது என்பதை விரிவாக விளக்குவது மதிப்புக்குரியது அல்ல. சரியான நேரத்தில் இல்லை, அவர்கள் தங்கள் சேகரிப்பை "வணிகம்" என்று அழைத்தனர் மற்றும் அட்டையில் ஒரு வானளாவிய கட்டிடத்தையும் கொம்பு விளிம்பு கண்ணாடிகளையும் சித்தரித்தனர். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் அது "அமெரிக்கன் செயல்திறன் மற்றும் ரஷ்ய புரட்சிகர நோக்கம்" என்று அறிவிக்கப்பட்ட முழக்கத்திற்கு ஒத்திருந்தது. ஒரு சுவாரஸ்யமான அவதானிப்பு: இந்த பன்னிரெண்டு பேரில் யாருக்கும் காயம் ஏற்படவில்லை, இருப்பினும் அவர்கள் மீதான தாக்குதல்கள் மிகவும் கூர்மையானவை. மறுபுறம், விவசாயிகள் மற்றும் பாட்டாளி வர்க்கக் கவிஞர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டவர்கள் 1930 களில் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டனர். இலக்கியவாதிகள் இப்படிப்பட்ட விநோதத்தைப் பற்றி சிந்திக்கட்டும். அவநம்பிக்கையான N. Aduev ஐ அவர்கள் தொடவில்லை, இருப்பினும் N. Erdman அவரது மிகவும் எச்சரிக்கையான நகைச்சுவைக்காக கடுமையான துன்புறுத்தலுக்கு ஆளானார்.
ஒரே ஒரு கவிதைக்கு "வி. வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஆன் டிமாண்ட் ”, செல்வின்ஸ்கியின் முறையில் எழுதப்பட்ட அடுவேவை தூளாக அழிக்க முடியும். அவர்கள் அதை அழிக்கவில்லை.
செல்வின்ஸ்கியின் "கவிஞரின் உரிமைகள் பிரகடனம்" வெளிப்படையாக லெஃப் மற்றும் மாயகோவ்ஸ்கிக்கு எதிராக இயக்கப்பட்டது.

சிறந்த காருடன் இருந்தாலும் கூட
"உற்சாகமே வெற்றிக்கு திறவுகோல்",
ஒரு மனிதனிடம் என்ன கோர வேண்டும்
அவர்கள் சொல்வது போல், ஒரு கவிஞர் யார்?

நீங்கள் அழைக்கிறீர்கள்: பாடலின் தொண்டையில்.
சாக்கடையாக இரு, நீர் ஊற்றாக இரு.
ஆம், இந்த திட்டத்தில் நிறைய கவிதைகள் உள்ளன,
லிஃப்டில் எவ்வளவு விமானம் உள்ளது.

கவிதையை விட்டுக்கொடுக்கும் அவசரம் எப்போது
ரைம்களில், அற்புதமான, டிராகன்களின் பந்து போல,
அப்போது அது முயலின் நுழைவை விட வேடிக்கையானது
ஹரே ஸ்டியூ பிரியர்களின் சங்கத்தில்.

அஸீவ் மற்றும் நிறுவனத்தின் வெறித்தனமான, கிட்டத்தட்ட கண்டனமான அழுகைகள் இருந்தபோதிலும், நான் அதிலிருந்து விலகிவிட்டேன். ஆனால் "டாப்ஸ்" எப்படியோ செல்வின்ஸ்கிக்கு எச்சரிக்கையாக இருந்தனர். சில நேரங்களில் தாக்குதல்கள் அவரை விரக்தியடையச் செய்தன.

எத்தனை முறை, சிக்கிக் கொண்டது
நீங்கள் உறுமுகிறீர்கள்: "சோர்வாக இருக்கிறது! நரகத்தில்! வளைந்தேன்!"
மற்றும் ராஸ்பெர்ரி கேரமல் போன்றது
மகிழ்ச்சியுடன், நான் ஒரு புளிப்பு தோட்டாவை உறிஞ்சுவேன் ...

திடீரென்று நீங்கள் ஒரு துண்டு காகிதத்தைப் பெறுவீர்கள்
Posyet விரிகுடாவிற்கு அப்பால் எங்கிருந்தோ.
இது ஒரு சிறந்த வசன வாசகர்
என் கவிஞனின் வலியை உணர்ந்தேன்.

மீண்டும், உங்கள் பற்களில் சிரிப்பைப் பிடித்து,
வஹ்ரம் வென்றது போல் வாழ்க,
மீண்டும் நீங்கள் நாய்களின் ஊளைகளுக்கு மத்தியில் நடக்கிறீர்கள்
அவரது வழக்கமான புலி நடையுடன்.

கவிஞருக்கும் மாயகோவ்ஸ்கிக்கும் இடையே சண்டைகள் இருந்தபோதிலும், விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச், செல்வின்ஸ்கியைத் தாக்கும் போது, ​​மற்றவர்கள் அவ்வாறு செய்ய அனுமதிக்கவில்லை.
கலைஞரான எராஸ்ட் கரின், செல்வின்ஸ்கியின் ஆபத்தான நாடகமான கமாண்டர் 2 ஐ மேயர்ஹோல்ட் எவ்வாறு அரங்கேற்றினார் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார், அங்கு இடதுசாரி வடிவத்திற்கு கூடுதலாக ஊக்கமளிக்கப்படவில்லை, உள்நாட்டுப் போரின் புறநிலை மற்றும் பயங்கரமான உண்மை வழங்கப்பட்டது. மூலம், ஒரு சுவாரஸ்யமான கவனிப்பு: நீங்கள் செல்வின்ஸ்கியின் கடைசி வாழ்நாள் பதிப்புகளை எடுத்துக் கொண்டால், இந்த நாடகத்தை நீங்கள் காணலாம், ஆனால் ஒரு பயங்கரமான, சிதைந்த வடிவத்தில். (வெளிப்படையாக, 1950 களில், கவிஞர் உண்மையில் "வளைந்திருந்தார்", அவர் தனது ஆரம்பகால படைப்புகள் தொடர்பாக ஒரு உண்மையான comprachikos ஆனார், நேரடியாக போரிஸ் ஸ்லட்ஸ்கியின் சூத்திரத்தின்படி: "நான் அவர்களின் கால்களை உடைக்கிறேன், நான் அவர்களின் கைகளை வெட்டுகிறேன். ”). எனவே, அங்குள்ள தவழும் தளபதி பங்க்ரத் சப் என்று அழைக்கப்படுகிறார். அதே பதிப்பில், 1920 களில், அவருக்கு வேறு பெயர் இருந்தது. மற்றும் புரவலர். ஜோசப் ரோடியோனோவிச். சொல்லப்போனால், இது ஒரு பகுதி.
எராஸ்ட் கரின் நினைவுக் குறிப்புகளுக்குத் திரும்புவோம். நான் இந்த நினைவுக் குறிப்புகளை ஏராளமாக மேற்கோள் காட்ட மாட்டேன், ஆனால் எங்கள் தலைப்புக்கான மிகவும் சுவாரஸ்யமான இடங்களின் சுருக்கமான மறுபரிசீலனைக்கு என்னை கட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறேன். லுனாச்சார்ஸ்கி தியேட்டரின் கலைக் குழுவின் நாடகத்தின் விவாதத்திற்குத் தோன்றினார், அத்தகைய விவாதங்களுக்கான வழக்கமான அட்டவணையை மீறி, முதலில் பேச அனுமதிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். அவரது முக்கிய யோசனை: நாடகம் சிக்கலான தத்துவ உள்ளடக்கத்தால் நிரம்பியுள்ளது, அது மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது, எனவே அதை அரங்கேற்றுவது சாத்தியமில்லை: தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள் அதை புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள். படிக்கத்தான் முடியும்.
மாயகோவ்ஸ்கி இரண்டாவது மாடியைக் கேட்டார்: இன்று பின்தங்கிய நிலையை அணுகுவதற்கு நமது படைப்பு சாத்தியக்கூறுகளை நாம் வறுமையில் ஆழ்த்த வேண்டும் என்று அவர் கூறினார். இதுபோன்ற சந்தர்ப்பவாத நிலைகளால் நான் வழிநடத்தப்பட வேண்டியிருந்தால், நான் என் பேனாவை கீழே எறிந்துவிட்டு ... உங்கள் உதவியாளர்களான அனடோலி வாசிலியேவிச்சிடம் செல்வேன்.
லூனாசார்ஸ்கி சிரித்துக்கொண்டே மாயகோவ்ஸ்கியை கட்டிப்பிடித்து முத்தமிட்டார்... நாடகம் அரங்கேறியது. பின்னர் அது இன்னும் சாத்தியமாக இருந்தது.
அந்த நேரத்தில், தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள் தங்களைப் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள் என்றும், அவர்கள் உழைக்கும் வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும் என்றும் பலர் துன்புறுத்தப்பட்டனர்.
செல்வின்ஸ்கி மின் விளக்கு ஆலையில் வெல்டராக வேலைக்குச் சென்றார். அவர் தன்னால் முடிந்தவரை முயற்சித்தார், முழு "எலக்ட்ரோசாவோட்ஸ்காயா செய்தித்தாளை" வசனத்தில் எழுதினார், அதில் இருந்து "ஒகோனியோக்" நூலகத்தில் கூட "ஒளி விளக்கை எவ்வாறு உருவாக்குவது" என்ற கட்டுரை மீண்டும் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. கவிஞர் பாராட்டப்பட்டார், இருப்பினும், வெளிப்படையாக, இந்த தயாரிப்பு அனைத்தும் முற்றிலும் ஜீரணிக்க முடியாதது. எப்படியிருந்தாலும், டெமியான் பெட்னி அல்லது ஏ. பெசிமென்ஸ்கியைப் போல அவரால் எழுத முடியவில்லை, புத்திசாலித்தனமான காதுகள் வெல்டரின் தொப்பியின் கீழ் இருந்து வெளியே சிக்கிக்கொண்டன. I. Ilf இன் குறிப்பேட்டில் இருந்து ஒரு துண்டு மட்டுமே இந்த முழு காலகட்டத்திலிருந்தும் எஞ்சியிருந்தது: "கவிஞர் செல்வின்ஸ்கி, தொழில்துறை பாட்டாளி வர்க்கத்துடன் நெருங்கி வருவதற்காக, தன்னியக்க வெல்டிங்கில் ஈடுபட்டிருந்த அந்த மகிழ்ச்சியான நேரத்தில் அது இருந்தது. அதுவேவும் ஏதோ பற்ற வைத்தான். அவர்கள் எதையும் சமைக்கவில்லை. இரவு வணக்கம், அலெக்சாண்டர் பிளாக் எழுதியது போல, உரையாடல் முடிந்துவிட்டது என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது” (பக். 151).
அவர் "ஆடைக்கு" அடிபணிய மாட்டார் என்று நிந்திக்க (அப்போது "இலக்கியத்தின் ஆடை" போன்ற ஒரு முழக்கம் இருந்தது), கவிஞர் ஒடித்தார்:

இலக்கியம் ஒரு அணிவகுப்பு அல்ல
அவரது சமன்பாடு உன்னிப்பாகக் கொண்டது.
நான் ஆடை அணிவதில் மகிழ்ச்சி அடைவேன்
ஆம், ஏழையாக இருப்பது சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது.

எதிரிகளை அற்புதமாக உருவாக்குவது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியும். ஏ.ஏ. பின்னர் ஒரு முக்கிய இலக்கிய செயல்பாட்டாளராக ஆன சுர்கோவ், அவரது எபிகிராம்களை ஒருபோதும் மறக்க முடியாது:

அதை சுருட்டுகிறது - செப்டம்பர் நிலப்பரப்பு போல,
சுயவிவரம் - குறைந்தபட்சம் சிலைகளில் அதைத் தட்டவும்.
ஆம், அவரால் கவிதை எழுத முடியாது என்பது பரிதாபம்.
இந்த
கவிஞருக்கு
குறைபாடு.

இந்த வரிகளை எழுதியவர் ஏ.ஏ. அருகில் சுர்கோவ். அவர் உண்மையில் ஒரு அழகான முகத்துடன் இருந்தார். சரி, கவிதை எழுத இயலாமையைப் பொறுத்தவரை - இது சில மிகைப்படுத்தல்.
மூலம், "கவிஞர்-ஆர்கெஸ்ட்ரா" பற்றி. செல்வின்ஸ்கி தன்னை ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு செலிஸ்டாகக் கருதினார், அவர் மூன்று "ஹார்மோனிஸ்டுகளுக்கு" கீழே மதிப்பிடப்பட்டதில் கோபமடைந்தார், அதற்கு அவர் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ள ஏ. சுர்கோவ், எம். இசகோவ்ஸ்கி மற்றும், ஐயோ, ஏ. டிவார்டோவ்ஸ்கி ஆகியோரைக் காரணம் காட்டினார். என் கருத்து, கவிஞர் வரவு வைக்கவில்லை. அவரும் மோசமாகவும் அநியாயமாகவும் தாக்கப்பட்டார் என்றே சொல்ல வேண்டும். பெண்கள் மீதான இழிந்த அணுகுமுறையை அவர்கள் குற்றம் சாட்டினர், பழைய, கிட்டத்தட்ட இளமை வசனங்களை மேற்கோள் காட்டினர்:

அதில், பேரார்வம் மாறக்கூடியது, பாசம் அரிது,
மற்றும் சைகைகள் மயக்கும் மற்றும் மிதமிஞ்சிய உள்ளன.
அவள் கெட்டுப்போனாள், ஆனால் இன்னும் இனிமையானவள்
சிட்டுக்குருவி செர்ரிகளை கொத்தியது போல.

ஆனால் உண்மையில், அவரது பெரும்பாலான காதல் கவிதைகள் ... அவரது மனைவி பெர்டா யாகோவ்லேவ்னா செல்வின்ஸ்காயாவுக்கு உரையாற்றப்படுகின்றன, மேலும் இந்த கவிதைகள் தூய்மையானவை மற்றும் தொடுகின்றன.

நீங்கள் இன்னும் நடந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள், தரையில் மிதக்கிறீர்கள்
பெண்மையின் அரவணைப்பின் மேகத்தில்.
ஆனால் ஏற்கனவே உலகத்தை விட இனிமையான புன்னகையில்,
கூடுதல் வரி சிக்கியுள்ளது.

ஆனால் இந்த சுருக்கங்கள் உங்களுடையது
இது உங்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது, அன்பே.
இல்லை, எங்கள் அன்பை நசுக்காதே
காலச் சக்கரமும் கூட!

இவை 1932 ஆம் ஆண்டு "வெள்ளை நரி" கவிதைகள். எல்லாவற்றையும் போலல்லாமல், நான் அவற்றை 1972 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து மேற்கோள் காட்டுகிறேன். கொள்கையளவில், நான் 20s - 30s பதிப்புகளை விரும்புகிறேன். இங்கே கவிஞர் இந்த வரிகளை மேம்படுத்தினார், அவை மிகவும் மனிதாபிமானமாக மாறியது. "Ulyalaevshchina", எடுத்துக்காட்டாக, சமீபத்திய பதிப்புகளில் படிக்க நான் பரிந்துரைக்க மாட்டேன். ஆரம்பத்தில் மட்டுமே.
கவிஞர் தனது மனைவியை 1960 இல் உரையாற்றினார்:

நீ என் இளமையின் கனவு
என் முதுமையின் புராணக்கதை...

செல்வின்ஸ்கி வடக்கில் நிறைய பயணம் செய்தார், பிரபலமான செல்யுஸ்கின் பயணத்தில் பங்கேற்றார். அவர் செல்யுஸ்கினிடமிருந்து தப்பித்துவிட்டார் என்று அவரது எதிரிகள் வதந்திகளை பரப்பினர். உண்மையில், பனியில் இறங்குவதற்கான வழியைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியம் என்று தோன்றியபோது, ​​அவர் செல்யுஸ்கினைட்டுகளின் குழுவுடன் உளவு பார்க்க அனுப்பப்பட்டார். அவர்களால் திரும்பிச் செல்ல முடியவில்லை. ஐஸ் பிரேக்கரில் எஞ்சியிருப்பவர்களை விட அவர்களின் நிலை சிறப்பாக இருந்திருக்க வாய்ப்பில்லை. உங்களுக்கு தெரியும், எல்லோரும் காப்பாற்றப்பட்டனர்.
போருக்கு முன்னதாக, கவிஞர் எதிர்பார்க்கிறார்:

நமது உருவகங்களைச் சரிபார்ப்போம்
இடி, தீ மற்றும் பதாகைகள்,
நாளைக்கு வரலாம்
பாடலுடன் தாக்குதலுக்கு செல்லுங்கள்.

நான் செய்ய வேண்டியிருந்தது. மற்றும் மிக விரைவில். கவிஞர் முன்னணி செய்தித்தாள்களில் ஒத்துழைக்கிறார். இந்த நேரத்தில், தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு, நாஜிக்கள் மீதான வெறுப்பு ஆகியவை அவரது படைப்பில் முக்கியமாகின்றன. நாஜிகளால் சுடப்பட்ட ஆயிரக்கணக்கான மக்களைப் பற்றிய "நான் பார்த்தேன்" என்ற கவிதை ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் படம். இது பெரியது, அதன் தொடக்கத்தை மட்டும் தருகிறேன்.

நீங்கள் நாட்டுப்புறக் கதைகளைக் கேட்க முடியாது,
செய்தித்தாள் பத்திகளை நம்ப வேண்டாம்.
ஆனால் நான் பார்த்தேன். என் கண்களால்.
உனக்கு புரிகிறதா? பார்த்தேன். நானே.

இதோ ரோடு. மேலும் ஒரு மலை உள்ளது.
அவர்களுக்கு மத்தியில்
இது போன்ற - ஒரு பள்ளம்.
இந்த அகழியிலிருந்து சோகம் எழுகிறது.
கரை இல்லாத சோகம்.

இல்லை! இதற்கு வார்த்தைகளே இல்லை...
இங்கே நீங்கள் கர்ஜிக்க வேண்டும்! சோப்!
உறைந்த குழியில் ஏழாயிரம் சுட்டு,
தாது போல் துருப்பிடித்தது.
…

இந்தக் காலகட்டத்தின் கவிதைகளும் தாக்குதல்களைத் தூண்டுகின்றன. செல்வின்ஸ்கி கவிஞரின் சராசரி உருவத்தைப் போலல்லாமல் இருந்தார்.
போருக்குப் பிறகு இன்னும் எளிமையாக எழுதுகிறார். "செவாஸ்டோபோல்" என்ற கவிதையில் அவர் ஒருமுறை இந்த நகரத்தில் எப்படி சிறையில் இருந்தார், 1944 இல் சோவியத் துருப்புக்களுடன் அங்கு நுழைந்து பழக்கமான இடங்களைப் பார்த்ததைப் பற்றி கவிஞர் கூச்சலிடுகிறார்:

பின்னர் நான் உணர்ந்தேன்
பாடல் வரிகளும் தாயகமும் ஒன்று
தாயகம் ஒரு புத்தகம் என்று,
நாம் நமக்காக எழுதுகிறோம் என்று
நினைவுகளின் நேசத்துக்குரிய இறகு,
உரைநடை மற்றும் நீளத்தை வெளிப்படுத்துகிறது
மற்றும் சூரியன் மற்றும் காதல் விட்டு.

போருக்குப் பிறகு, அவர் இலக்கிய நிறுவனத்தில் ஒரு கருத்தரங்கைத் தொடர்ந்து வழிநடத்துகிறார். அவரது மாணவர்களில் எஸ். நரோவ்சடோவ், டி. சமோய்லோவ், ஏ. யாஷின், ஆர். கம்சாடோவ் ஆகியோர் இருந்தனர் என்று சொன்னால் போதுமானது.
அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு டச்சாவில் வாழ்ந்தார், மாணவர்கள் அங்கு அவரைப் பார்க்க வந்தனர். போரில், அவருக்கு கடுமையான சளி பிடித்தது, அவரது அழகான குரல் உடைந்தது. அவரே கூறியது போல்: “நெஞ்சு ரெசனேட்டர்கள் இறந்துவிட்டன. "புலி" மேலும் படிக்க ஒன்றுமில்லை. புலி அவரது விருப்பமான படங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் அவர் தனது விஷயங்களைப் படிப்பவர்.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் அவரது கவிதை அதிர்வுகளும் ஓரளவு இறந்துவிட்டன. மார்ச் 22, 1968 இல் அவர் 69 வயதை அடைவதற்கு முன்பு இறந்தார்.
கவிஞரை மிகவும் விரும்பிய பாவெல் கிரிகோரிவிச் அன்டோகோல்ஸ்கி, அவரைப் பற்றி இதயப்பூர்வமான வார்த்தைகளைக் கூறினார்: “செல்வின்ஸ்கி தனது அன்புக்குரியவர்களுக்கு அடுத்ததாக அவர் கனவு கண்ட எதையும் வாழவில்லை என்பது உண்மையா. உயிருள்ள ஆன்மாவின் அழிவில் நமது நம்பிக்கை எவ்வளவு உறுதியானது?
எனக்கு பல வயதாகிறது. என் வாழ்க்கை மிகவும் நெருக்கமான மற்றும் விலைமதிப்பற்ற இழப்பால் நிறைந்துள்ளது. இதயத்தில் கை வைத்து, மரணத்தின் இறுதித் தன்மை பற்றி எனக்கு உறுதியாக தெரியவில்லை என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறேன். இருப்பினும், இதற்கு நேர்மாறானது பற்றி எனக்குத் தெரியவில்லை - அழியாமை பற்றி ...
இந்த புதிரின் வாசலில் என் முதுமையில் நின்று, என் அன்புத் தோழன், நண்பன் மற்றும் சகோதரனிடம் கூச்சலிடத் துணிகிறேன்: "கவலைப்படாதே, அன்பே, உங்கள் பணி தொடர்கிறது, உங்கள் உத்வேகம் சுவாசிக்கிறது, உங்கள் புத்தகங்கள் வாழ்கின்றன, அவற்றின் அழியாத முடிவு. முன்னறிவிக்கப்படவில்லை."
கல்லறையில் (நோவோடெவிச்சி கல்லறை) அவரது வரி பொறிக்கப்பட்டுள்ளது: “மக்களே! குறைந்தபட்சம் ஒரு வரியை நினைவுப் பொருளாக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்!
எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், இலியா லோவிச்! நிச்சயமாக.

இலக்கியம்
1. Aseev N. ஆசிரியருக்கு கடிதம் // Komsomolskaya Pravda, 1930, எண் 289.
2. Ilf I. குறிப்பேடுகள். எம்.: சோவ். எழுத்தாளர், 1957.
3. செல்வின்ஸ்கி பற்றி. நினைவுகள். எம்.: சோவ். எழுத்தாளர், 1982.
4. Reznik O. கவிதையில் வாழ்க்கை (I. Selvinsky இன் படைப்பாற்றல்). எம்.: சோவ். எழுத்தாளர், 1981.
5. செல்வின்ஸ்கி இல்யா. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள். எல்.: ஆந்தைகள். எழுத்தாளர். கவிஞர் நூலகம், பெரிய தொடர், 1972.
6. செல்வின்ஸ்கி இல்யா. பாடல் வரிகள். எம்.: கலைஞர். இலக்கியம், 1934.
7. செல்வின்ஸ்கி இல்யா. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கவிதைகள். எம் .: பிப்-கா "ஸ்பார்க்", 1930.
8. செல்வின்ஸ்கி இல்யா. நான் கவிதை பற்றி பேசுவேன்: கட்டுரைகள், நினைவுகள், "ஸ்டுடியோ ஆஃப் வசனம்". எம்.: சோவ். எழுத்தாளர், 1982.