Analys av dikten av K. Balmont "Fantasy". Silver Age K d balmont fantasy

"Fantasi"

Som levande skulpturer, i gnistor av månsken,
Tallars, granars och björkars konturer darrar lite;
Den profetiska skogen slumrar lugnt, månens ljusa sken accepterar
Och lyssnar till vindens sorl, allt fullt av hemliga drömmar.
Att höra snöstormens tysta stön, tallarna viskar, granarna viskar,
Det är tröstande att vila i en mjuk sammetsbädd,
Minns ingenting, förbannar ingenting,
Grenarna är smala, böjer sig och lyssnar på midnattsljudet.

Någons suckar, någon sjunger, någons sorgliga bön,
Och melankoli och extas, - stjärnan gnistrar som om,
Det är som ett lätt regn strömmar, - och något verkar för träden
Det faktum att människor inte drömmer, ingen någonsin.
Det är nattens andar som rusar, det är deras ögon som gnistrar,
Vid midnattstiden rusar andar genom skogen.
Vad plågar dem, vad oroar dem? Vad, som en mask, gnager i hemlighet på dem?
Varför kan inte deras svärm sjunga himlens ljuva psalm?

Deras sång låter starkare och starkare, slaktigheten i den hörs mer och mer,
Obeveklig strävan oföränderlig sorg -
Som om de plågas av ångest, en törst efter tro, en törst efter Gud,
Det är som om de har så mycket plåga, som om de är ledsna för något.
Och månen strålar fortfarande, och utan mjöl, utan lidande
Konturerna av profetiska sagostammar darrar lite;
Alla är så sött slumrande, likgiltiga för stön
Och med lugn accepterar de förtrollningen av klara, ljusa drömmar.

Målen för lektionen: att analysera en specifik dikt, att se särdragen i K. Balmonts poetiska sätt, att förstå hans kreativa "laboratorium", att förstå betydelsen av poetens verk för utvecklingen av rysk poesi som helhet.

Under lektionerna

Lärare: Litterär era vid 1800- och 1900-talsskiftet. Nästan ett halvt sekel av realismens regeringstid, glorifierad av namnen Pushkin, Lermontov, ersattes av en era av otyglade kreativa experiment. Hur snabbt nya riktningar, strömningar och skolor växer fram är slående. En av de första forskarna från denna era Vengerov noterar: "Ingen av de tidigare perioderna av vår litteratur kände till ett sådant antal litterära namn, kände inte till en så snabb prestation av berömmelse, sådana svindlande bokförsäljningsframgångar ..." Om vi ​​tänker på utrymmet från 1890 till 1910, då får man intrycket av vad som är något av ett kalejdoskop. Även om rysk symbolism uppstod som en integrerad trend, bröts den mycket snart till ljusa, oberoende individer. Vilken av poeterna är enligt dig den mest framstående representanten för rysk symbolism?

Studerande: V. Bryusov, D. Merezhkovsky, Z. Gippius, K. Balmont, F. Sologub...

Lärare: Nämn i en mening ett slående särdrag i varje poetik.

Studerande: V. Bryusov - en materialistisk syn på världen är inneboende i all kreativitet; i hans poesi finns det ingen mystisk symbolik som är karakteristisk för symbolisterna; hans lyriska hjälte är en individualist som inte accepterar modernitet, som endast dyrkar konst; D. Merezhkovsky - medvetenhet om dödlig ensamhet, splittrad personlighet, predikan om skönhet är karakteristiska; Z. Gippius - mystik, andlig ångest, ensamhet, oenighet mellan verklighet och drömmar; K. Balmont - förkastande av omvärlden, sorg, upphöjelse av kärlek, natur; kraftfull musikalitet av versen; hans poesi är impressionistisk; F. Sologub - djupt pessimistisk poesi; mytologiska och folkloristiska bilder är karakteristiska.

Lärare: Men deras arbete har mycket gemensamt.

Studerande: Ja, det gemensamma är deras önskan att med hjälp av konstnärliga bilder-symboler, ofta mystiska i betydelse, återspegla livets hemliga aspekter i fiktionen; de trodde på skönhetens frälsande uppdrag och protesterade mot verkligheten, säkra på den moderna samhällsordningens problem och död.

Lärare: Idag kommer vi återigen att vända oss till en unik, originell poet. En poet som beundrades, som kallades ett geni. Så, K. Balmont, dikten "Fantasy". Skrivningsår - 1893. Vilka händelser i Balmonts liv och arbete inträffade under denna period?

Studerande: 1892 besökte Balmont Skandinavien för första gången, som han inte bara blev kär i, utan också blev släkt med det. Reflektioner av skandinaviska intryck gnistrade i diktboken "Under the Northern Sky", där den andra dikten var "Fantasi". Denna diktsamling var inte bara en betydande händelse i Balmonts kreativa biografi, utan markerade också en ny konstnärlig riktning - symbolik. I ett antal dikter, imitationen av Fet, är Tyutchev fortfarande märkbar, men i allt kändes en fräsch, originell poetisk gåva.

Läser en dikt utantill.

Lärare: Om du tittar på dikten kan du visuellt urskilja 3 strofer, 3 semantiska delar.

Samtal med klassen om den första semantiska delen.

Vilken bild är ritad av Balmont i del 1? – En bild på en sovande vinterskog. Naturen är nedsänkt inte bara i en dröm, utan i ett tillstånd av fridfull vila, allt är täckt av dåsighet, lathet ("lugnt slummer", "det är tröstande att vila"). Författaren verkar beskriva den verkliga materiella världen, men när vi läser en dikt verkar vi bryta oss loss från jordiska verkligheter och gå till någon fantastisk, mystisk, fantastisk värld (av någon anledning kommer A. Rows saga "Morozko" till sinne).

Hur uppnår en poet detta? Vad ser vi? – Vi ser inte tallar, granar och björkar, utan deras konturer. Det verkar som att om du blundar ett ögonblick och öppnar dem igen så kommer de redan att försvinna. Vi ser inte månen själv, utan bara "gnistor av månsken", "ljust glans". Det finns en känsla av ett ögonblick, ett ögonblick, lätthet, ostadighet, föränderlighet av vad som händer. Vad hör vi? - Vi hör "vindens sorl", "det tysta stönet från en snöstorm", viskningen av granar och tallar (alliterationen "u", "w", "h", "t", "s" hjälper) . Det verkar som att någon lägger ett finger på hans läppar och tyst säger: "T-s-s-s." Vilket bildmedium föredrar Balmont? - Personifiering. Framför oss finns en levande bild av naturen. Hon lever fast hon "sover"; Bakom hennes sömn ligger ett turbulent inre liv: skogen är "profetisk" (förutse framtiden, profetisk), "full av hemliga drömmar" (drömmar okända för någon, gömda, djupt personliga), etc. Och bara den näst sista raden "Kom ihåg ingenting, förbannar ingen" indikerar närvaron av en lyrisk hjälte, djupt upprörd.

Vilka bilder - symboler finns i den första semantiska delen? - Bild av månen. Månen är en utomjordisk värld, en värld av drömmar, fantasi, där filosofiska tankar föds, där kreativ fantasi, fantasi kommer; en värld långt från verkligheten. Månen är förknippad med kosmos, och kosmos med evighet, evighet med odödlighet. Låt oss minnas hur den sjuke och fattige Balmont 1942 i Paris, som sa adjö till livet, solen, till poesin, sa att han skulle gå längs Vintergatan till evigheten: i Vintergatan att vara, var ny stjärnor är tänkta...". Det finns också bilder - symboler för de fria elementen av snöstorm och vind (vi förstår att poetens fantasi inte begränsas av någonting, ingenting stör honom nu, poeten är fri, fri ...).

Elevens presentation om ämnet: "Bilder - symboler i Balmonts arbete."

Balmont använder ofta olika bilder - symboler. Efter att ha analyserat 3 diktsamlingar av poeten ("Under den norra himlen", "Tystnad", "I viddigheten"), kom jag till slutsatsen att en av de vanligaste är bilden av månen. Här är några rader ur dikterna: ”Varför berusar månen oss alltid? För hon är kall och blek. Solen ger oss för mycket strålning, Och ingen kommer att sjunga en sådan sång för honom, Att Näktergalen sjunger till Månen, under Månen, mellan de mörka grenarna, Doftande natt ”; "När Månen gnistrar i nattens mörker Med sin skära, briljant och öm, strävar Min själ efter en annan värld, Fängslad av allt avlägset, allt gränslöst" ("Månsken"); "På snöns diamanthölje, Under månens kalla sken, det är bra för dig och mig... Hur glädjande det är att drömma och älska... I den rena snöns rike, I den bleka månens rike" (Utan en le, utan ord).

”Aftonvindens suck avtar. Fullmånen är ett föränderligt ansikte. Joy är galen. Sorg är obegripligt. Det omöjligas ögonblick. Lycka ögonblick. ("Sång utan ord"). I följande diktsamlingar (till exempel "Brännande byggnader") förekommer månen något mer sällan, den kallas för "släckning", "blek", "döende", men redan i den senare samlingen "Låt oss vara som solen". ”, Månen blir återigen en frekvent bild - en symbol, även om poet och säger att han "kom till denna värld för att se solen." Själva namnen på dikterna i samlingen talar om detta: "Praise of the Moon", "Influence of the Moon", "New Moon", "Moon Silence". Man kan dra slutsatsen att månen för Balmont är "den stora tystnadens herravälde"; denna mystiska drottning av drömmar och drömmar markerar den andra sidan av varat, den omanifesterade, dolda världen. Månen är en symbol för en annan, vacker värld, drömmarnas och visionernas värld, den är ett avsteg från nuet till den sublima världen. Inte konstigt att han skrev: "Jag kan inte leva i nuet, jag älskar rastlösa drömmar..."

Samtal med klassen om den andra semantiska delen.

I del 2 tycks läsaren öppna portarna till fantasins gränslösa och underbara värld, fantasin, långt ifrån verkligheten, men som hetsar poeten så mycket, kallar den lyriska hjälten på en lång resa. Som i ett kalejdoskop förändras vinternattens ansikten, dess ögonblick, här, och Balmonts fantasi förändras också snabbt. Vad hör vi nu? - Redan "suckar", "bön", naturen plågas definitivt av ångest, "längtan", men här - "hänryckning", d.v.s. ett tillstånd av glädje, njutning. Lexikaliska upprepningar används ofta i del 2, ord upprepas, som om de vaggar (hur kan man inte minnas V. Mayakovsky, som sa att "Balmonts dikter är släta och mätta, som gungstolar och turkiska soffor ..."!). Men detta tillstånd är inte bara karaktäristiskt för naturen. Vem annars? – En person, en lyrisk hjälte. Tillsammans med den lyriska hjälten känner vi redan detta tillstånd av glädje. "Nattens andar" dyker upp (omhuldade önskningar, minnen), ibland minnen av tidigare plågor, själen blir sjuk. Det finns någon form av ångest ("som om de är ledsna för något"). Och varför är det synd om den lyriske hjälten? – Det är synd att allt detta inte är i verkligheten, att det här är ett fantastiskt bedrägeri ("vad folk inte kommer att drömma om"). Den lyriske hjälten tar ett filosofiskt grepp om detta.

Samtal med klassen om den tredje semantiska delen.

I den tredje, minsta delen återgår allt till det normala. Det finns ingen mer spänning, inga ödesdigra hemligheter, inga retoriska frågor. Var börjar del 3? - Från facket "a" är den andra och tredje delen motsatta, och den första och tredje delen ramar så att säga in den andra. I del 3 lugnade allt ner sig (”ljuvt slumrade”, ”likgiltigt ... lyssna på”, ”accepterat med lugn”). Varför? – Förmodligen förbereder sig både naturen och den lyriska hjälten för att möta nya intryck. Det kommer att finnas många fler underbara ögonblick, upptäckter. Och det var bara ett kort ögonblick i en oändlig ström av tid. - Ja, Balmont kunde "stoppa ögonblicket", fånga det i en dikt, han visade oss en personlig, samtidigt momentan uppfattning av natten. Han är en impressionistisk konstnär (Goethes ord kommer att tänka på: "Stopp, ett ögonblick, du är vacker").

Vad är meningen med diktens titel?- Fantasy - förmågan till kreativ fantasi, som når sin klimax när naturens värld och människans inre värld är i harmoni. Harmonien i naturens majestätiska värld, det stora utrymmet och den mänskliga själens gränslösa tarmar, visioner, drömmar och drömmar för var och en av oss.

Balmont var väldigt förtjust i färg (kom ihåg åtminstone "Rött segel i det blå havet, i det blå havet ..."). Men i den här dikten "Fantasy" finns det praktiskt taget inget färgschema. Varför? – Balmont fokuserar medvetet på den auditiva, taktila, visuella uppfattningen av den omgivande verkligheten. Endast det livsbejakande epitetet "ljus" finns i dikten. Det bör noteras att det inte finns någon uttalad uppdelning i separata strofer i dikten. Varför? – Det beror på att författaren till en början tänkte ut en dikt med en mycket musikalisk, melodiös plan. Balmont var trots allt musikaliskt begåvad. Musik i hans verk fyller allt. På hans dikter, som på noter, kan du sätta musikaliska tecken. Omkring 500 romanser skapades utifrån hans dikter. Verket "Fantasi" läses inte utan sjungs, och detta underlättas av interna ramsor, som poeten så ofta tar till. Ja, när du läser Balmont befinner du dig i en saga och lyssnar på våren.

Sista ord. Varje vår i staden Shuya, Ivanovo-regionen, öppnar en ljus och intressant semester - barnens Balmontov Poetry Festival "Sunny Elf", där barn från alla skolor i staden deltar. Festivalen besöks av många gäster, bland annat K.Balmonts dotter S.K.Shal. Festivalen varar en hel vecka, under vilken barn deltar i utställningar, vernissage av teckningar baserade på verk av K. Balmont, en tävling för bästa läsning av poetens dikter hålls också inom ramen för festivalen. Poeten är ihågkommen, eftersom varje rad av hans verk inte kan annat än röra de mest ömma och subtila strängarna i någon mänsklig själ, och Balmonts raffinerade uppfattning om naturen kommer inte att lämna någon läsare oberörd.

Som levande skulpturer, i gnistor av månsken,
Tallars, granars och björkars konturer darrar lite;
Den profetiska skogen slumrar lugnt, månens ljusa sken accepterar
Och lyssnar till vindens sorl, allt fullt av hemliga drömmar.
Att höra snöstormens tysta stön, tallarna viskar, granarna viskar,
Det är tröstande att vila i en mjuk sammetsbädd,
Minns ingenting, förbannar ingenting,
Grenarna är smala, böjer sig och lyssnar på midnattsljudet.

Någons suckar, någon sjunger, någons sorgliga bön,
Och melankoli och extas, - stjärnan gnistrar som om,
Det är som ett lätt regn strömmar, - och något verkar för träden
Det faktum att människor inte drömmer, ingen någonsin.
Det är nattens andar som rusar, det är deras ögon som gnistrar,
Vid midnattstiden rusar andar genom skogen.
Vad plågar dem, vad oroar dem? Vad, som en mask, gnager i hemlighet på dem?
Varför kan inte deras svärm sjunga himlens ljuva psalm?

Deras sång låter starkare och starkare, slaktigheten i den hörs mer och mer,
Obeveklig strävan oföränderlig sorg -
Som om de plågas av ångest, en törst efter tro, en törst efter Gud,
Det är som om de har så mycket plåga, som om de är ledsna för något.
Och månen strålar fortfarande, och utan mjöl, utan lidande
Konturerna av profetiska sagostammar darrar lite;
Alla är så sött slumrande, likgiltiga för stön
Och med lugn accepterar de förtrollningen av klara, ljusa drömmar.

Analys av dikten "Fantasy" av Balmont

"Fantasi" av Konstantin Dmitrievich Balmont är ett utsmyckat, nyckfullt verk i en anda av sekelskiftets symbolik.

Dikten skrevs 1894. Dess författare vid det tillfället fyllde 27 år, han är en blivande poet som letar sig fram i litteraturen. Det bör noteras att den unge poetens debutbok inte gjorde något speciellt intryck på kritiker och den läsande allmänheten. Efter genre - landskapstexter, efter storlek - trochee med omväxlande rimmande och icke-rimande repliker, 3 strofer. Den lyriska hjälten är en kontemplativ. Den första oktaven är ett romantiskt nattlandskap. En spridning av jämförelser och personifieringar: här finns träd, "som statyer", och den nödvändigtvis slumrande "profetiska skogen", och månen nämns flera gånger med en oumbärlig "glans" och "utstrålning", och "vindens brus" . Och ett band av allitteration med lexikaliska upprepningar, utformade för att förhäxa den gapande läsaren. Inversion: tallarna viskar. Träd "vilar" (sover) i en "säng", de har varken minne eller önskningar, de lever bara i nuet och är därför starka. Men i strof 2 dyker nya karaktärer upp: nattens andar. De "rusar" och deras ögon (ögon) "gnistrar". Poeten gör det klart att dessa är motsträviga andar, en oren kraft som förkastar Skaparens lovprisning. I den sista oktetten växer kaos, dissonans låter i den sömniga världen. Poeten antyder att de drivs av en outsläckt "törst efter Gud" som de har förkastat. Nu, utan att finna fred, rusar de runt i världen, vilket verkar för dem för tydligt, harmoniskt. Det verkar som om poeten själv ekar dem. Han accepterar inte enkla förklaringar, för honom är natten en tid för upptäckter och fantasier, och inte för vila och sömn. Han sympatiserar fullt ut med oroligheterna i luften och är nästan arg på Månen (det stämmer, med stor bokstav), öser utstrålning "utan plåga, utan lidande". I finalen upprepas orden och bilderna från första strofen, om än i modifierad form. Detta gör att vi kan betrakta kompositionen av verket som en ring. Ordförrådet är sublimt. Dikterna är fulla av epitet: söta, hemliga, sammetslena, lätta, smala. Metafor: lyssna på ljudet av midnatt. Det finns flera retoriska frågor. Anaphora: Precis. Dikten är full av verb. Enumerativ gradering är ett av huvudmedlen för uttrycksfullhet. K. Balmont utforskar möjligheterna med musikaliska verser och försöker föra in formens betydelse till innehållets djup.

"Fantasy" av K. Balmont ingick i samlingen av poetens tidiga texter "Under the Northern Sky".

Den ryske symbolistpoeten Konstantin Dmitrievich Balmont skrev dikten "Fantasy" 1893. I detta odödliga lyriska verk beskrev han sina egna intryck av den underbara naturen och den sovande skogen.

Poeten beundrar inte bara konturerna av träden i det fantastiska månskenet. Han ger dem vitalitet och jämför dem med levande statyer fyllda med hemliga drömmar. Hans skog darrar och slumrar lugnt, lyssnar på vindens sorl och viskningar, hör stönandet av en snöstorm.

Otillgänglig för det mänskliga sinnet, ser Balmont det ojordiska i naturen. Fantasin, som utspelas i poetens beundrande fantasi, ritar bilden av en person som lever sitt eget liv, inte föremål för någon.

Det naturliga inslaget, vinden, snöstormen i dikten är utrustade med mystiska krafter som kan teckna extraordinära bilder i fantasin. Det är glädjande för tallar och granar att vila, "att inte komma ihåg någonting, inte förbanna någonting". Balmont är mycket glad över detta. Fantasin om hans själ är genomsyrad av en känsla av tillfredsställelse och harmoni.

Smala grenar, som lyssnar till midnattsljuden, förblir likgiltigt och lugnt i deras ljusa drömmars besvärjelse. Osynliga för det mänskliga ögat, nattens krafter - andar, kastar gnistor av ögon, rusar genom skogen. De fyller utrymmet med sina suckar, sin sång.

Balmont använder dessa magiska bilder i sitt arbete. Poetens fantasi, sliten bortom mänsklig förståelse, bebor naturen med varelser. De ber, de upplever längtan och extas.

Bilderna av andar, fyllda med liv, tycks för träden, de tycks för författaren. Genom att använda sådana uttrycksfulla språkmedel i sina verser gjorde Balmont dem konstnärliga, lyriska och romantiska.

Det visar alla nyanser av själen och det berusade utseendet av en person som observerar naturens storhet. Läsaren ställer genast in på den önskade uppfattningen. Tillsammans med författaren kastar han sig in i en sagas atmosfär och använder rims musikalitet i sin briljanta "Fantasy" - ett verk där ordets store mästare delar sin uppfattning om världen omkring honom och skickligt skildrar dess skönhet och andlighet.

"Fantasi" visar den eviga frågan om att vara: "Vad finns bortom?". Mer än en eller två gånger kommer många författare och poeter i vår tid att ta upp denna fråga.

"I timmen av djup midnatt rusar andarna genom skogen." Poeten ställer frågan om vad som plågar och oroar dem? Och han svarar själv. Törsten efter tro, törsten efter Gud. Med retoriska frågor ville han betona mysteriet med vår värld, ångest inför den okända tillvaron.

De satte djupa spår i konsten. En hel armada av begåvade människor lämnade efter sig permanenta verk, bland dem - Balmonts "Fantasy". En analys av de kronologiska händelserna under den eran visar att ödet och arbetet för dem som skrev poesi i dessa avlägsna dagar ofta ligger mycket nära vår samtid i andan.

När allt kommer omkring är sann poesi evig. Hon efterlyser andlig utveckling. En galax av begåvade författare, framstående representanter för denna period, älskade och vördade idag, är ett bevis på detta.

"Fantasy" Konstantin Balmont

Som levande skulpturer, i gnistor av månsken,
Tallars, granars och björkars konturer darrar lite;
Den profetiska skogen slumrar lugnt, månens ljusa sken accepterar
Och lyssnar till vindens sorl, allt fullt av hemliga drömmar.
Att höra snöstormens tysta stön, tallarna viskar, granarna viskar,
Det är tröstande att vila i en mjuk sammetsbädd,
Minns ingenting, förbannar ingenting,
Grenarna är smala, böjer sig och lyssnar på midnattsljudet.

Någons suckar, någon sjunger, någons sorgliga bön,
Och melankoli och extas, - stjärnan gnistrar som om,
Det är som ett lätt regn strömmar, - och något verkar för träden
Det faktum att människor inte drömmer, ingen någonsin.
Det är nattens andar som rusar, det är deras ögon som gnistrar,
Vid midnattstiden rusar andar genom skogen.
Vad plågar dem, vad oroar dem? Vad, som en mask, gnager i hemlighet på dem?
Varför kan inte deras svärm sjunga himlens ljuva psalm?

Deras sång låter starkare och starkare, slaktigheten i den hörs mer och mer,
Obeveklig strävan oföränderlig sorg, -
Som om de plågas av ångest, en törst efter tro, en törst efter Gud,
Det är som om de har så mycket plåga, som om de är ledsna för något.
Och månen strålar fortfarande, och utan mjöl, utan lidande
Konturerna av profetiska sagostammar darrar lite;
Alla är så sött slumrande, likgiltiga för stön
Och med lugn accepterar de förtrollningen av klara, ljusa drömmar.

Analys av Balmonts dikt "Fantasy"

Vägen till litteraturen för Konstantin Balmont var på intet sätt full av rosor. Trots att den blivande poeten komponerade sin första dikt vid 10 års ålder, gick det nästan ett kvarts sekel innan dess författare blev riktigt känd. Skyll på den rastlösa karaktären Balmont, som i hjärtat var en sann romantiker, så han föll hela tiden in i löjliga historier. Några av dem slutade mycket illa, som utvisning från universitetet för att främja revolutionära idéer, samt ett förbud mot att bo i stora ryska städer efter att poeten deltagit i ett anti-regeringsmöte.

År 1894, när dikten "Fantasi" föddes, hade Konstantin Balmont redan lyckats bli berömmelse som rebell och anhängare av revolutionära idéer. Men på det litterära området förblev han en nybörjarpoet, som just förberedde sin första diktsamling för publicering. Det var han som inkluderade den lyriska och mycket sublima "Fantasy", som sticker ut skarpt mot bakgrunden av andra verk från denna period med sin lätthet och stil.

I sin fascination av socialismens ideologers läror förlorade Balmont ändå inte möjligheten att beundra omvärlden, som enligt Marx och Engels skulle vara dyster och utan attraktionskraft. Naturligtvis kunde man i vilket land som helst vid 1800- och 1900-talsskiftet hitta många brister, och det halvvilda Ryssland, som bara gick in på kapitalismens väg, var en ganska deprimerande syn. Men poeten såg också baksidan av medaljen och beundrade skönheten i ryska fält och skogar, deras orörda renhet och harmoni. I de litterära kretsar där Balmont kretsade var det visserligen inte brukligt att skriva om sådant på den tiden, eftersom pessimistiska stämningar rådde i både prosa och poesi. Damer skrev om obesvarad kärlek och självmord, och män uppmanade folket till barrikaderna. Balmont, med hela sin upproriska natur, ville efter fängelse och landsflykt fylla sin själ med enkla mänskliga glädjeämnen. Förmodligen av denna anledning föddes den romantiska "Fantasy", där författaren avslöjar skönheten i vinterskogen. "Tallarna viskar, granarna viskar, det är tröstande att vila i en mjuk sammetsbädd", konstaterar poeten, som mycket graciöst och bildligt förmedlar bräckligheten i denna perfekta värld. Drömmen om träd pudrade med snö orsakar poeten inte bara ömhet utan också en känsla av lätt avundsjuka. Han förstår att det inte är givet för en person att glömma så här och bli av med alla sina problem, sorger och misslyckanden.. Balmont förstår att han personligen aldrig kommer att bli så fridfull och fridfull som träden som de har råd med, "böja smala grenar och lyssna till midnattsljudet."

Poeten förknippar sig snarare med nattens andar som rasar genom skogen. "Vad plågar dem, vad oroar dem?" frågar författaren. Och ganska lätt hittar svaret på det, tittar in i sin egen själ. Där råder fullständig förvirring, eftersom Balmont inte vet vad som väntar honom, vad han ska sträva efter och vad han ska hoppas på. Han, liksom skogsborna, "plågas av ångest, törst efter tro, törst efter Gud". Ingen kan dock hjälpa vare sig poeten eller nattens andar att finna frid och återfå sitt livssyfte. Därför kan Balmont bara fantisera om temat för en snöig skog, som för poeten verkar vara en tillflykt från världsliga stormar, även om författaren förstår att bara träd "ljuvt slumrar" i detta fantastiska kungarike. Och han kommer aldrig i denna sagovärld att finna det som brukar kallas meningen med livet, som poeten är berövad på grund av viljan att vara rebell och viljan att förändra denna värld till det bättre.