شعر آننسکی Innokenty Annensky: بیوگرافی، میراث خلاق. قهرمانان شعر گومیلیوف

اما این فقط در مورد تاریخ دور نیست. نماینده درخشان عصر نقره، "آخرین قوهای تزارسکویه سلو"، همانطور که N. Gumilyov او را نامید، Annensky یک شخصیت تراژیک در شعر روسی بود و باقی می ماند: او در زمان خود به رسمیت و شکوه دریافت نکرد، درک نشد. و در زمان حیاتش شناخته شد. «و من او را معلم می‌دانم، مثل سایه گذشت و سایه‌ای نگذاشت...»- در مورد او گفت آخماتووا. با این حال ، در این شاعر ، بسیار جلوتر از معاصران خود ، آهنگ های آینده بلوک ، خلبنیکوف ، مایاکوفسکی ، پاسترناک از قبل حدس زده می شد. ولادیمیر کورنیلوف در مورد آننسکی نوشت:

پاسترناک، مایاکوفسکی، آخماتووا
از بیت او رفتند و دیوانه شدند
از بیت او، پنهانی ثروتمند،
مانند نثرنویسان «پالتو».

این، تا حدی، عدم شناخت آننسکی در طول زندگی اش را جبران کرد - انتقام صداهای آینده در شعر، که در آن لحن ها، نت های او به صدا درآمد.
یک فیلولوژیست هلنیستی در حرفه، یک معلم در حرفه، یک مدیر یک ژیمناستیک، عضو کمیته علمی وزارت آموزش و پرورش، یک مقام مسئول با کار روحانی - او یک شاعر تنها با خود بود.

اما لحظه ها در بیکاری من پراکنده اند
وقتی لمس برای روح دردناک است،
و من در میان شما می لرزم، برای آرامش من می لرزم،
مثل کبریت در باد که دستش را می بندد...
بگذار فقط یک لحظه باشد... در آن لحظه به من دست نزن.
آن وقت راهم را تاپ می زنم.

دانش آموزان دبیرستان او را می پرستیدند (از جمله آنها نیکولای گومیلیوف، هنرمند یوری آننکوف بودند). دانش آموزان دختر با شور و شوق آیات معلم خود را در دفترهای یادداشت کپی کردند:

رودخانه هنوز سلطنت نکرده است
اما او قبلاً یخ آبی را آب می کند.
ابرها هنوز آب نمی شوند
اما خورشید جام برف را تمام خواهد کرد.

از در وانمود
با خش خش دل را پریشان می کنی
شما هنوز عاشق نشده اید، اما باور کنید:
نمی توانی از عشق خودداری کنی

شاعر بی شادی

Innokenty Annensky را نماینده نمادگرایی در شعر می دانند، اما او نمادگرایی غیر معمول بود. شاید او حتی کاملاً هم نبود. او در کانال این جریان نمی گنجید. شعر آننسکی، با همه پیچیدگی فکری و تمثیلی اش، هرگز از نامفهومی، انزوا از واقعیت های زندگی که بسیاری از سمبولیست ها گناه می کنند، رنج نمی برد. و همچنین با آنها تفاوت داشت که هرگز خود را ناف زمین و مرکز عالم نمی دانست و کینه عروسک برای او رقت انگیزتر از خود او بود.
این مضمون به نظر من اصلی ترین موضوع شعر اوست: ترحم برای مردم. این خود را در آننسکی نه مستقیم، بلکه به نوعی شرم‌آور، غیرمستقیم، از طریق ترحم و دلسوزی برای یک چیز نشان می‌دهد: برای عروسکی که برای تفریح ​​به جوی آبشار پرتاب می‌شود، یک هوردی قدیمی، "که توهین های شیطانی را از بین نمی برد "، یک بالون در حال بازدم ( «هنوز نخ را می کشد و شکنجه را تمام نمی کند "). ما در اشعار او "دنیای مادی" را کشف می کنیم که دردناک و پرشور با وجود انسان پیوند خورده است. یک عروسک قدیمی، یک کمان و ریسمان، یک گردو، یک آونگ و یک ساعت، "یک توپ قرمز مایل به قرمز تیره روی یک ریسمان". "در اشعار آننسکی نه فقط به عنوان تصویر، تمثیل، بلکه به عنوان همدستان و شاهد تراژدی پنهان زندگی ظاهر می شود. شخص برای چیزی ترحم می کند، و آن با داستانی پرشور در مورد رنج های خود، انسانی، به او پاسخ می دهد و همه چیزها را آشکار می کند. تاریکی و عمق عذاب - به ژرفای آننسکی - قبل از او و بعد از او - حتی یک شاعر نگاه نکرد.

اما اگر شفت قدیمی را می فهمیدم،
سرنوشت آنها با گردی چیست،
مگر اینکه آواز می خواند، می چرخید، ایستاد،
چون بدون رنج نمی توانی آواز بخوانی؟

کمان همه چیز را فهمید. او ساکت است
و پژواک در ویولن حفظ شد...
و این برای آنها دردناک بود
آنچه مردم فکر می کردند موسیقی بود...

یک قرن است که این موسیقی عارفانه کم رنگ شدن قلب انسان را می شنویم. تمام شعر او وقایع نگاری از روح تنهایی انسان است. اما نیازی به ترس از «تاریکی» و هر چیزی که در هنر ما را آزار می دهد نیست. چنین کلمه زیبایی وجود دارد: "کاتارسیس". اشعار آننسکی به ما اجازه می دهد آن را تجربه کنیم.

بیوگرافی Innokenty Annensky بسیار کمیاب و بدون پیچیدگی است. زندگی عمیق و قدرتمندی در او ایجاد شد. اما حتی در این بیوگرافی ساده نیز وقایع قابل توجهی رخ داده است که بدون آگاهی از آنها نمی توان شخصیت و مسیر خلاقانه او و یا سرنوشت عجیب شاعر را درک کرد.
پس از فارغ التحصیلی از دبیرستان در سال 1875، وارد دانشکده تاریخ و فیلولوژی دانشگاه سنت پترزبورگ شد و در آنجا زبان شناسی کلاسیک را به عنوان تخصص اصلی خود انتخاب کرد.

حتی در ورزشگاه نیز به زبان های باستانی و سپس اساطیر یونانی، تاریخ و ادبیات رومی علاقه داشت. دنیای باستان برای او جذابیت خاصی داشت و خیلی زود با سر وارد آن شد.

به دلیل وضعیت مالی تنگ، آننسکی مجبور شد به تدریس خصوصی مشغول شود. او معلم خانه دو پسر نوجوان نادژدا خمارا-برشچفسایا، بیوه‌ای شد که 14 سال از او بزرگتر بود.

اختلاف سنی مانع از این نشد که شاعر عاشقانه عاشق شود. با او ازدواج می کند و فرزندانش را به فرزندی قبول می کند. یک سال بعد پسرشان به دنیا می آید. با این حال ، این زن به هیچ وجه موز آننسکی را غنی نکرد ، برای او منبعی از تجربیات قوی ای نشد که دوست دختر آنها در زندگی شاعران دیگر آوردند. سرگئی ماکوفسکیدر خاطرات خود یک پرتره تقریباً طنز از او ترسیم می کند:

" زندگی خانوادگی آننسکی برای من یک راز باقی ماند. همسرش چهره بسیار عجیبی بود. او خیلی بزرگتر از او به نظر می رسید، سفید شده، ترسناک، شبح مانند، کلاه گیس، با ابروهای چسبانده شده. یک بار به میز چای نگاه می کنم - یک ابرویش به سمت بالا خزیده بود و تمام صورتش با بینی قلاب شده و دهانی سست پایین پیچ خورده بود. همیشه در مقابل غریبه ها ساکت بود. آننسکی هرگز با او صحبت نکرد. چه نقشی در زندگی او داشت؟"

ما اطلاعات کمی در مورد زندگی خانوادگی آننسکی داریم. او خودش هیچ خاطره و خاطره ای ننوشت و به ندرت پژواک های نادری از این زندگی را در شعر می یابی.
مثلاً در یکی از شعرهای اولیه او چگونه است:

عزیز مهربان مادر
بعد بزرگ بعد شیطون...
و غیبت از کاسه
کف بنوشید و رطوبت بریزید ...

نیروها و روزهای مفتخر به افراط،
در گذر، در پرواز
نوشیدنی صورتی هاپی
رویای خود را خرد کن

دیدن آنچه غیرممکن است
نه برگرد و نه فراموش کن...
با عجله بنوشید، با نگرانی بنوشید
در کنار پسر، شاید

زیر هجوم سالها خم شو،
اما فراموش کردن طعم شراب ...
از روی عادت، همه چیز کشیده می شود
به فنجان، تا ته مست.

او خوش قیافه بود. چشمان درشت غمگین، دهانی اندکی متورم که به نرمی و مهربانی طبیعی او خیانت می کند. او یک کراوات ابریشمی مشکی را به روشی قدیمی با پاپیون پهن و دوتایی بست. در آداب او - مودب، شجاع، کمک کننده، چیزی از دوران پیری وجود داشت.

او نگرش تاثیرگذاری به خلاقیت داشت:

اما من عاشق شعر هستم - و احساسات مقدس نیستند.
فقط یک مادر خیلی دوست دارد و فقط بچه های بیمار.

نام مفاخر نمادگرایی در آن زمان نه تنها به برکت اشعار آنها، بلکه تا حد زیادی به دلیل رفتار شاعران، نحوه زندگی، زندگی نامه و افسانه آنها که در برابر چشمان ما ساخته می شود، رعد و برق می زد. آننسکی، اگرچه او بیش از یک بار تکرار کرد: «اولین وظیفه یک شاعر این است که خود را اختراع کند او نمی‌توانست خود را اختراع کند. او هم در شعر و هم در زندگی اصیل بود. و بعد از مد نبود.

من در فضای کم رنگ دوست دارم
نور ذوب شده در سرریزها...
من همه چیز این دنیا را دوست دارم
بدون همخوانی، بدون پاسخ

او نیز در این دنیا پاسخی نداشت. زیبایی‌شناسان شکل نفیس شعر آننسکی را تحسین می‌کردند و متوجه درام دردناک انسانی آنها نمی‌شدند. مثل این است که با رضایت به فریاد درد بگوییم که یک نفر تارهای صوتی عالی دارد. این ناشنوایی اخلاقی زیباشناسان آزرده خاطر شد V.Khodasevich:

«آنچه شاعر فریاد می زند، کار خصوصی اوست، آنها به عنوان مردمانی خوش اخلاق در این کار دخالت نمی کنند، در این میان هر بیت او از وحشت طاقت فرسا و ناامیدکننده زندگی فریاد می زند». "بالاخره، اگر به آن گوش کنی، تمام زندگی من زندگی نیست، عذاب است".

یکی از شعرهای او به نام: "غزل دردناک":

به محض اینکه وزوز زنبورها متوقف شد،
پشه ای که از قبل درد می کرد نزدیک شد، زنگ می زند...
ای دل چه فریب هایی را که نبخشیدی
پوچی ناراحت کننده روز به پایان رسید؟

به برف آب شده زیر زردی آتش نیاز دارم
از لابه لای شیشه ی عرق کرده ی درخشش خسته،
و اینکه یک تار مو به من نزدیک باشد،
خیلی نزدیک به من که رشد کرده بود، لرزید.

من به ابرهای دودی از ارتفاعی محو شده نیاز دارم،
ابرهای دودی در حال چرخش، که در آنها گذشته ای وجود ندارد،
چشمان نیمه بسته و موسیقی رویایی
و موسیقی رویایی که هنوز کلمات را نمیدانست...

آه فقط یک لحظه به من بده، اما در زندگی، نه در رویا،
تا بتوانم آتش شوم یا در آتش بسوزم!

M. Voloshin در مورد Annensky نوشت: "او شاعری بود که شادی نداشت" . واقعا هست. انگیزه تنهایی، ناامیدی، مالیخولیا یکی از اصلی ترین انگیزه های شاعر است. او حتی کلمه توسکا را با حروف بزرگ نوشت. انبار روباز روح او با واقعیت های بی رحمانه زندگی ناسازگار به نظر می رسید.

در اندوه یک حلقه ناامید
دارم راه رو اشتباه میرم...

در مقاله "شعر چیست؟" آننسکی می گوید: او فرزند مرگ و ناامیدی است». اندیشه وسواسی مرگ نیز توسط خداسویچ در او مورد توجه قرار گرفت و او را «ایوان ایلیچ شعر روسی» نامید. فکر مداوم مرگ تا حدودی به دلیل بیماری قلبی بود که دائماً شاعر را در انتظار پایانی نگه می داشت که مرگ می تواند هر لحظه غلبه کند. اما با این حال، بعید بود که تراژدی شعر او ناشی از دلایل بیوگرافی (به ویژه از بیماری) باشد. خداسفیچ بدبینی آننسکی را بیش از حد ساده کرد و شعر او را با ترس از مرگ توضیح داد. افراد چنین انبار معنوی از مرگ جسمانی نمی ترسند. ترس او از نظم متافیزیکی کاملاً متفاوتی است.

حالا شب خواهد آمد. ابرها خیلی سیاهند...
برای آخرین لحظه عصر متاسفم:
در آنجا هر چیزی که زندگی می شود آرزو و اشتیاق است،
در آنجا هر چیزی که نزدیک می شود ناامیدی و فراموشی است.

چه عجیب باغ و فلک در هم آمیخته شده اند
با سکوت سختش
چگونه شب به مرگ شباهت دارد
همه چیز، حتی پوشش محو شده.

غیر ممکن

آننسکی از مرگ می ترسد، اما از زندگی کمتر نمی ترسد. و او نمی داند: آیا در زندگی از مرگ پنهان شود - یا خود را به مرگ بیندازد و از زندگی فرار کند. او تقریباً هیچ شعری در مورد عشق به معنای معمول ندارد، مانند بلوک، بالمونت، بریوسوف. شعرهایی خطاب به زنان وجود دارد که عمدتاً بدون شادی و غمگین هستند. تصویر زن در آنها همیشه ناپایدار، غیر جسمانی است و قابل توصیف پرتره نیست. با این وجود، یک نمونه اولیه واقعی اغلب در زیر آن پنهان می شد.
آننسکی مدت کوتاهی پس از انتصاب او به سمت مدیر در سالن ورزشی Tsarskoye Selo با اکاترینا موخینا ملاقات کرد. همسرش، معلم تاریخ هنر جدید، همکار شاعر بود. تاریخچه رابطه آنها را می توان با کلی ترین عبارات - با توجه به نامه ها و اشعار - نشان داد.
"اما به تو چه بگویم ای پروردگار عزیز، چه خواهم گذاشت، چه فکری، چه پرتویی در چشمانت که به دیدار من گشوده شده است، در چشمانت منتظرت؟"

آیا من بیدار می شوم و تو دیوانه ای؟
و بدون فکر
من در سایه های بی حال مه دوست داشتم؟
خمیده شدن
به گلهای یاس بنفش
در یک شب مهتابی، در یک شب مهتابی در ماه می،
زانوهایت را بوسیدم
باز کردن و فشردن آنها،
در سایه های تاریک
در سایه های تاریک ماه می؟
یا من فقط یک سایه خاموش هستم؟
ایل و تو فقط رنج منی
گران،
چون تاریخ نداریم
شب مهتابی، شب مهتابی.

Annensky این شعر "رویاها" را در قطار Vologda در شب 16-17 مه 1906 خواهد نوشت. و یک روز بعد، در 19 مه، او نامه ای از وولوگدا به موخینا می فرستد، که به سختی می توان آن را غیر از یک نامه عاشقانه تعریف کرد، اگرچه کلمه ای در مورد عشق نمی گوید:

" عزیزم از دور می شنوی چقدر حوصله ام سر رفته؟ میدونی دلتنگی چیه؟ بی حوصلگی آن آگاهی است که نمی توانی از سلول های مجموعه کلامی، از حلقه های زنجیره های منطقی، از آغوش وسواس گونه این «مثل دیگران» دور شوی. خداوند! اگر فقط برای یک لحظه آزادی، دیوانگی... اگر گلی زیر دست داری، آن را نگیر، هر چه زودتر بینداز. او به شما دروغ خواهد گفت. او هرگز از پرتوهای خورشید زندگی نکرد و ننوشید. دستت را به من بده خداحافظی کن."

شادی چیست؟ چاد سخنان جنون آمیز؟
یک دقیقه در راه
جایی که با بوسه دیدار حریصانه
با عرض پوزش نامفهوم ادغام شد؟

یا در باران پاییزی است؟
در عوض روز؟ در بسته شدن پلک ها؟
در نعمت هایی که قدرشان را نمی دانیم
برای زشتی لباسشان؟

شما می گویید ... اینجا شادی می تپد
بال چسبیده به گل،
اما یک لحظه - و اوج می گیرد
غیر قابل برگشت و سبک

و دل، شاید عزیزتر
تکبر وجدان،
آرد اگر حاوی آن باشد شیرین تر است
زهر لطیفی از یاد وجود دارد.

آننسکی از درون تنها بود و از تراژدی تنهایی خود آگاه بود، به شدت به دنبال راهی برای خروج از آن بود. اما او قدرت زندگی را پیدا نکرد. با حسادت و ترس جنون آمیز به زندگی زنده ای که می گذشت نگاه کرد و با تلخی نوشت:

عشق روشن است - کریستال است، اتر ...
مال من بی عشق است، مثل اسب در صابون می لرزد!
برای او - یک جشن مسموم، یک جشن فریبکارانه ...

این فردی است با هوشیاری شکافته، منعکس کننده، از خود نامطمئن، رویای خوشبختی را می بیند، اما جرات آن را ندارد، حق خود را برای آن به رسمیت نمی شناسد.

حتی در ماه مه، زمانی که ریخته می شود
شب سپید بر فراز امواج سایه،
طلسم رویاهای بهاری وجود ندارد،
زهر آرزوهای بی حاصل وجود دارد.

این قلب عفیف و ترسو عشق را تنها آرزوی چیزی می دانست که محقق نشده بود. بسیاری از اشعار شاعر مانند یک یادداشت غم انگیز حسرت به نظر می رسد، حسرت از زندگی نادرست، در اصل، یک زندگی زندگی نشده.

پس از رشد، مو نازک شد.
وقتی جوان بودم
برای خیلی ها ذهن من می خواست زندگی کند،
که یادم رفت زندگی کنم

می خواستم دوست داشته باشم نه دوست داشتن
رنج می برند - اما کنار.
و من تو را سوزاندم، جوانی،
در آتشی بی شادی

قلب او با محبت آفریده شد و - همانطور که در افراد با احساسات عمیق معمول است - در لطافت خود با شرمندگی ترسو بود. خود او به شوخی آن را «قلب گوزن» نامید. زندگی سنجیده آننسکی که سرشار از رویدادهای بیرونی نبود، احساسات عمیقاً پنهانی را پنهان می کرد، که فقط گهگاه در آیات غم انگیز و پر درد ظاهر می شد. اکنون شکی نیست که شاعر عاشقانه و مخفیانه عاشق همسر پسرخوانده ارشد خود اولگا خمارا-بارشچفسایا بود که اغلب و برای مدت طولانی در تزارسکویه سلو می ماند. این جملات او خطاب به او است:

و، یاس بنفش و خرد کردن،
به طوری که درخشندگی آنجا تضمین می کند،
که جایی ارتباط ما نیست،
اما یک همجوشی درخشان

نامه اعتراف او حفظ شده است، خطاب به وی.روزانوفو 8 سال پس از مرگ آننسکی نوشته شده است:

" آیا می‌پرسید من عاشق اینوکنتی فئودوروویچ بودم؟ خداوند! البته من دوست داشتم، دوست دارم... آیا من "همسر" او بودم؟ متاسفانه نه! می بینید، من صادقانه می گویم "افسوس"، زیرا یک لحظه به این افتخار نمی کنم ... بفهم عزیزم او این را نمی خواست ، اگرچه ، شاید واقعاً فقط من را دوست داشت ... اما او می توانست نه عبور... فکرش کشتن بود: "من چی هستم؟ اول مادرم را (از پسرخوانده ام) گرفتم و بعد زنم را می گیرم؟ کجا از وجدانم پنهان شوم؟" و بنابراین معلوم شد "نه یک اتصال، بلکه یک همجوشی تابشی." آیا در قرن بیستم عجیب است؟ وحشیانه؟ اما - آیا هنوز هم چنین افسانه هایی وجود دارد که زندگی می سازد؟ .. او اجازه پیوندهای جسمانی را نداد ... اما ما با روح خود ازدواج کردیم ... "

این سند به طور معجزه آسایی ظاهر شد. اولگا خمارا-بارشچوسکایا نامه های آننسکی را سوزاند. اما در یکی از شعرهای «تابوت سرو» با عنوان «خطوط متناوب» با عنوان فرعی «جدایی»، آننسکی، با صدایی متناوب، که با ضرباهنگی شکسته، از این عشق پنهانی می گوید و درام فراق را به تصویر می کشد. ایستگاه با زن محبوبش

نمی تواند باشد
این یک کلاهبرداری است ...
روز به درازا کشید
یا، زندگی نکردن، خسته؟
این نمی تواند ...
از آن به بعد
توده ای در گلویم...
مزخرف...
این نمی تواند باشد.
این جعلی است.
خوب، من تو را به قطار بردم،
برگشت، و انفرادی، آره!
کمربند حلقه دارش اینجا بود
سنجاق دراز کشیده - یک ستاره،
کیف برای همیشه باز
بدون قفل
و خیلی بی نهایت نرم
یک فکر قرمز در سیستم عامل وجود دارد ...
سالن...
یه چیز نرم گفتم
شروع به خداحافظی کرد
کنار ساعت دیواری...
لب ها جرات باز شدن نداشتند،
چسب...
هر دو پراکنده بودیم
هر دو خیلی سرد هستند، ما...
انگشتان دستکش مشکی هم سرد است...
"خب، خداحافظ زمستان.
فقط نه یکی و نه دیگری،
و هنوز نه - پس از دیگری ...
خب عزیزم من آزاد نیستم..."
-میدونم تو یه سیاهچال هستی...
بعد از اون
آرام رو به دیوار گریه می کند
و کاغذی رنگ پریده شد...
بازی شیطانی را تمام کنید...
چه چیز دیگری؟
لب می خواست عاشقانه عاشق شود
و در باد
فقط با ناراحتی لبخند بزن...
چیزی در آنها یخ زده بود، حتی مرده...
خدایا نمیدونستم چقدر زشته...

اکنون واضح است که خطوط جادویی آننسکی که شش روز قبل از مرگش نوشته شده است، درباره دست های دور درباره او است:

تو من ای دست های دور
گیره شیرین و قوی شما
کسالت را در سرما تحمل کردم،
من در خوشبختی دیگری غرق شده ام.

اما من می دانم ... مست، خواب آلود،
من یک نخ جادویی می اندازم
و من خواب خواهم دید، آلمیا،
کلماتی که به شما صدمه بزند

(بعدها، بلوک تحت تأثیر این شعر، سطرهای خود را می نویسد که همین انگیزه شنیده می شود:

آه، آن دست های دور!
در این زندگی تاریک
جذابیت خود
شما حتی در جدایی هم کمک می کنید.)

و اطرافیان فکر کردند: مردی در یک پرونده. قهرمانی از گرگ و میش چخوف. شخصیتی بدون عمل، شخصی بدون سرنوشت، اما با سابقه کاری شایسته. اما با چه نیرویی گاهی صدای عشق از مصراع های او بیرون می زند، مثلاً در ابیاتی مانند «شامروک اغوا» یا «شمروک ماه» یا «جت مینیون در کالسکه تاریک». :

خیلی ساکت، سیاه و گرم
مه پر از مینیونت...
در فانوس های آبی
بین ورق ها، روی شاخه ها،
بدون شماره
درخشندگی موم شناور است.
و در باغ
مثل دیوانه
گل های داوودی شکوفه می دهند ...
در حالی که شمع ها شناورند
و چپ ها زندگی می کنند
در حالی که مینیون در خواب نفس می کشد -
نه عذابی هست، نه گناهی، نه شرمی...

اینجاست، این اروتیسم آننسکی، ناتمام، اما بسیار می گوید:

در ماه مارس

بلبل روی گلهای معطر را فراموش کنید
فقط صبح عشق را فراموش نکن!
بله، زمین احیا شده در صفحات بدون متحرک
سینه سیاه روشن!

بین پارچه های پیراهن برفی اش
فقط یک بار آرزو کرد -
فقط یک بار آتش مارس او را نوشید،
آری مست تر از شراب!

فقط یک بار از روی زمین متورم جدا شوید
ما نمی توانستیم به چشمان حسادت کنیم ...
و با لرزیدن به سرعت باغ را ترک کردند ...
فقط یک بار ... این بار ...

در چرخه شعرهای شاعران، شعری درباره آننسکی دارم که در آن پرتره او را همانطور که او را دیدم کشیدم:

شاعری بدبخت ساکت، مراقب
یک رویا به ستاره تنها جاذبه است...
و برای همیشه غیرممکن بود -
که برای روح های معمولی بی فکر و آسان است.

چقدر از زندگی می ترسید و طبیعت را در خود خرد می کرد
هر چیزی را که عذاب می دهد و می سوزاند در خود خاموش می کند.
"اوه، اگر فقط یک لحظه - جنون و آزادی!"
"اما گلت را رها کن. می دانم که دروغ خواهد گفت."

عشق بی عشق ریزش های شبانه
همه چیز با لرزش در جعبه چوب صندل نگه داشته شده بود.
اوه، این یک اتصال نبود - یک همجوشی درخشان،
درخشش سایه ها عروسی دل ها...

و زندگی در آشفتگی الهی فرو رفت.
و همسر پسر خوانده به عشق
جرات نکرد، بعداً در نامه ای به کسی اعتراف کرد:
"او "همسر" بود؟ افسوس. من نتوانستم عبور کنم."

عدم امکان تحقق رویاها، امیدها که شاعر به درجه نیروی خلاق می رساند، آن را به امتیاز غم انگیز او تبدیل می کند. خویشتن داری، خویشتن داری، چشم پوشی از تقریباً هر چیزی که نور سفید را نشان می دهد - این خط پایانی سرنوشت و خلاقیت I. Annensky است. شاعر زیبایی توهم می آفریند. به همین دلیل زیباست که غیرممکن است: غیرممکن - همچنین با حرف بزرگ، مانند توسکا.
آنسکی شعر "غیرممکن" را کلید غزلیات خود نامید - این همان طور که می گویند، نقطه ضعف این موضوع است، زیرا عشق در شعرهای او همیشه یک احساس "ناتمام" و سرکوب شده است. «غیرممکن» شعری است مرثیه‌ای، غمگین و درخشان، که به واژه‌ی عنوان آن اختصاص دارد و سه موتیف عشق، مرگ و شعر را در هم می‌آمیزد. شاعر با اشاره به این کلمه می گوید:

بدون اینکه بدانم، قبلاً در خودم دوست داشتم
این صداهای مخملی:
قبرهای درخشان برایم ظاهر شدند
و از میان گرگ و میش دستان سفید شده است.

اما فقط در یک تاج سفید از گل های داوودی،
قبل از اولین تهدید فراموشی،
این "v"، این "ز"، این "اوه"
می توانستم نفس را تشخیص دهم.

اگر کلمه به کلمه آن رنگ،
افتادن، با نگرانی سفید می شود،
در میان کشته شدگان غمگینی وجود ندارد
اما من یک چیز را دوست دارم - "غیر ممکن".

در اینجا ارزش نقل قول را دارد ی. ناگیبینا:

«آننسکی، مانند هیچ کس دیگری، نباید کلمه مبهم «غیرممکن» را احساس می کرد، زیرا برای او وجود پر از ممنوعیت بود. اما همین کلمه همچنین نشان دهنده بالاترین درجات لذت، عشق و درد، تمام تنش های موجود است. روح، و چیز دیگر در این، کلمه راز شاعر باقی می ماند و نمی توان در آن نفوذ کرد.

مرگ در ایستگاه قطار

در 13 دسامبر (30 نوامبر) 1909، اینوکنتی آننسکی به طور ناگهانی بر اثر حمله قلبی در پله های ایستگاه راه آهن Tsarskoye Selo درگذشت.

اندکی قبل از آن استعفای خود را ارائه کرد. آننسکی 35 سال را وقف تعلیم و تربیت ملی کرد، اما این خدمت همیشه بر او سنگینی می کرد، او رویای آغاز یک زندگی ادبی جدید، فارغ از کاغذ، از سفرهای خسته کننده در اطراف منطقه صعب العبور ولوگدا و منطقه اولنتس را در سر می پروراند. در نهایت می توان شاعر بود، نه شاعر-مقام، که اصل را در خود می پوشاند. اما سرنوشت این رویاها محقق نشد.
عصر همان روز، در انجمن زبان شناسی کلاسیک، گزارش او تنظیم شد و علاوه بر این، او همچنین به دانشجویان خود قول داد که قبل از رفتن از تزارسکویه در مهمانی خود دیدن کنند. دانش آموزان مدت زیادی منتظر آننسکی بودند. آنها حتی بعد از اینکه به آنها اجازه داده شد به خانه بروند، منتظر ماندند. تقریباً همه آنها عاشق معلمی خوش تیپ و مالیخولیایی بودند که می دانستند او شعر می گفت و بسیاری از این اشعار در آلبوم کپی شد. آنها حدود دو ساعت منتظر ماندند و سپس کارگردان ناراحت ظاهر شد و گفت که اینوکنتی فدوروویچ دیگر هرگز نخواهد آمد ...
اولین کسی که از مرگ آننسکی مطلع شد مسدود کردن، که آن شب در ایستگاه راه آهن ورشاوسکی بود - نزد پدر در حال مرگش در ورشو رفت. و من شنیدم که چگونه یک کارگر راه آهن این را به دیگری گفت - با خوشحالی، گویی در مورد نوعی کنجکاوی ... و بلوک با عصبانیت با صدای بلند، بلند و واضح گفت: "خب، آنها یکی دیگر را از دست دادند ..."

فکر می کردم قلب از سنگ ساخته شده است
که خالی و مرده است:
بگذار آتش در دل با زبان
به نظرش چیزی نیست

و مطمئناً به من آسیبی نزد.
و درد دارد، فقط کمی.
با این حال، بهتر است
در حالی که می توانی باد بزنی...

دل مثل قبر تاریک است
می دانستم که آتش زیادی خواهم گرفت...
خوب ... و آتش خاموش شد
و من در دود میمیرم

آننسکی در 4 دسامبر 1909 در قبرستان کازان در تزارسکویه سلو به خاک سپرده شد. آنها نه به عنوان یک شاعر بزرگ، بلکه به عنوان یک ژنرال، شورای ایالتی به خاک سپرده شدند. در یادداشت های روزنامه ها در مورد مرگ او، اصلاً شعری ذکر نشده است. فقط کورنی چوکوفسکی با زیرکی گفت: آنهایی که کتابهای شما را می فهمند، بعداً چگونه خواهند خندید، زیرا فهمیده اند که روزی در روز مرگت، در کشوری پهناور فقط رتبه تو به یادگار مانده است و نه تنها هدایای غنی روح شاعرانه را نپذیرفته اند، بلکه هیچ کس را نیز نپذیرفته اند. حتی متوجه شدم - عزیز من، شورای ایالتی بیچاره من...»
مراسم تشییع جنازه به طور غیرمنتظره ای شلوغ بود. او مورد علاقه جوانان دانشجو بود، کلیسای جامع مملو از دانش آموزان و دانش آموزان در هر سنی بود. او در تابوت رسمی و رسمی، در کت جنرالی وزارت معارف عمومی دراز کشیده بود و به نظر می رسید این آخرین تمسخر او - شاعر - باشد.

برف آب شده پرواز کرد و پرواز کرد
شعله ور، گونه های سرخ شده،
فکر نمیکردم ماه انقدر کم باشه
و اینکه ابرها خیلی دود هستند، خیلی دور...

بدون اینکه چیزی بپرسم می روم
چون قرعه ام گرفته شد
من فکر نمی کردم ماه زیبا باشد
خیلی زیبا و ناراحت کننده در آسمان.

تقریباً نیمه شب است. هیچ کس و هیچ کس
خسته از روح ترین روح زندگی،
من پرتوهای دود را تحسین می کنم
آنجا، در وطن فریب خورده ام.

روحش

تعداد کمی از مردم می دانند که آننسکی همچنین اشعاری به نثر دارد که به هیچ وجه کمتر از تورگنیف نیست. یکی از آنها "روح من" نام دارد. در آنجا او روح خود را که در خواب دیده است توصیف می کند. روح به شکل باربری بود که عدل عظیمی را روی خود می کشید و زیر این وزن خم می شد.
«... و روح برای مدتی طولانی در جاده خواهد بود و رویا خواهد دید و رویا می بیند و وظیفه شناسانه بر شیارهای کثیف زمین سیاه هرگز خشک نمی شود... یک، دو راه، و کیسه سرو کرده است بله، و بس است... در واقع - او به چه کسی و چرا خدمت کرد؟ آنها سرنوشت یک گونی فقیر از بوم انعطاف پذیر را که به مردم خدمت کرده است توصیف می کنند. اما این کیسه روح شاعر بود - و تمام گناه این روح فقط در این بود که کسی و در جایی او را محکوم کرد به زندگی دیگران ، زندگی با انواع دعواها و متعلقات ، که دزدانه زندگی او را پر کرده است. زندگی کند و حتی متوجه نشود که این، در همان زمان که او توسط خودش فرسوده شده است، دیگر آرد مشترک ندارد.

سالها گذشت. Innokenty Annensky وحشتناک ترین آزمایش را گذراند - آزمون فراموشی، او نه تنها فراموش شد، نه به یاد آورد. با این حال، اینوکنتی آننسکی تقریباً در تمام شاعران مهم روسی قرن بیستم زندگی کرد، او زندگی کرد و بر کیفیت زندگی و اندیشه تأثیر گذاشت. آرام ترین و عمیق ترین دنیای آننسکی، نشانه بیت او بر شعر آخماتووا و پاسترناک باقی مانده است، او یکی از نزدیک ترین شاعران آ. تارکوفسکی، آ. کوشنر بود. سخنان او که در نامه ای به یکی از دوستانش گفته شد به حقیقت پیوست: "من منحصراً برای آینده کار می کنم."و معلوم شد که این بازنده خیالی شادترین شادترین است: او با زندگی و کار خود زمان را فتح کرد. واحدها موفق می شوند.

در میان جهانیان، در چشمک ستارگان
یک ستاره نام را تکرار می کنم ...
نه به خاطر اینکه دوستش دارم
اما چون با دیگران عذاب می کشم.

و اگر شک کنم سخت است،
من تنها از او به دنبال پاسخ هستم،
نه به این دلیل که از او نور است،
اما چون با او نیازی به نور نیست.

من می خواهم بگویم با کمی تغییر آیات او: "نه به این دلیل که نور از اوست، بلکه به این دلیل که شما به نور با او نیاز ندارید."

آننسکی اینوکنتی فدوروویچ در سال 1855 در اومسک در خانواده یک مقام مهم دولتی متولد شد. در سال 1860، پدرم یک قرار جدید دریافت کرد و تمام خانواده به سن پترزبورگ نقل مکان کردند.

تحصیلات

ابتدا آننسکی در یک مدرسه خصوصی (به دلیل سلامتی ضعیف) تحصیل کرد، سپس در 2 سالن بدنسازی سن پترزبورگ، سپس دوباره در یک مدرسه خصوصی. برادر بزرگترش نیکولای آننسکی، دانشنامه نویس برجسته، اقتصاددان و پوپولیست به او کمک کرد تا وارد دانشگاه شود.

در سال 1875 وارد دانشکده تاریخ و فیلولوژی دانشگاه سن پترزبورگ شد و در سال 1879 با درجه ممتاز فارغ التحصیل شد و به تدریس پرداخت. آننسکی هم در مدارس دولتی و هم در مدارس خصوصی کار می کرد. معمولاً یا ادبیات روسی تدریس می کرد یا تاریخ یا زبان های باستانی. حتی در آن زمان، برای همه روشن بود که این مرد از طرفداران پر و پا قرص کلاسیک در خالص ترین شکل آن بود.

اوج حرفه تدریس

آننسکی توانست به عنوان معلم زبان روسی، ادبیات، تاریخ، زبان های باستانی در سن پترزبورگ، مسکو و کیف کار کند، اما در سال 1896 به عنوان مدیر ژیمناستیک در تزارسکویه سلو منصوب شد. دانش‌آموزان او را می‌ستودند، اگرچه او را فردی غیرعادی بزرگ می‌دانستند، اما در سال 1906 مقامات او را بسیار نرم دانستند و او را اخراج کردند. آننسکی از این اخراج بسیار ناراحت شد، زیرا او واقعاً کار خود را بسیار دوست داشت.

فعالیت خلاقانه

پس از اخراج از ژیمناستیک، آننسکی به عنوان بازرس منطقه مشغول به کار شد، اما در همان زمان موفق به ترجمه از یونانی و فرانسوی باستان شد (او اوریپید، بودلر، ورلن، رمبو را ترجمه کرد)، چندین مجموعه شعر منتشر کرد و انتقادی نوشت. مقالات کار آننسکی بسیار مورد استقبال معاصرانش قرار گرفت، او را شاید بهترین مترجم در سن پترزبورگ و خبره ادبیات روسیه می دانستند. او یک مرجع شناخته شده در کلاسیک گرایی و آموزش کلاسیک بود.

مرگ

آننسکی در سال 1909 به طور ناگهانی بر اثر حمله قلبی درگذشت. او در تزارسکوی سلو (اکنون شهر پوشکین است) به خاک سپرده شد. پسرش که او نیز شاعر مشهوری بود، همه کارها را انجام داد تا اشعار پدرش و آثار نمایشی او منتشر شود، او همچنین اولین بیوگرافی کوتاه Annensky I.F و زندگی نامه برادرش Annensky N.F.

سایر گزینه های بیوگرافی

• آننسکی از ستایشگران بزرگ نمایشنامه نویسان یونان باستان بود. در طول رهبری خود در ورزشگاه در تزارسکوئه سلو، او هر کاری انجام داد تا دانش آموزان تسلط عالی به زبان یونانی باستان داشته باشند.
• جالب است که دوستان نزدیک آننسکی برای مدت طولانی چیزی در مورد نمایشنامه های او که با روح اوریپید طراحی شده بود و در مورد اشعار او نمی دانستند. آننسکی استعداد شاعرانه و نمایشی خود را پنهان کرد. طبق خاطرات معاصرانش، او فردی نسبتا متواضع بود. در همین حال، آننسکی توسط بسیاری از کلاسیک های شناخته شده ادبیات روسیه یک نابغه به حساب می آمد. آنا آخماتووا او را بسیار دوست داشت، پاسترناک او را تحسین می کرد.
• شعر آننسکی "زنگ ها" را اولین شعر آینده نگر روسی می دانند. شعر آننسکی «در میان دنیاها» (که یکی از بهترین شعرهای ادبیات روسیه محسوب می شود) توسط A. Vertinsky تنظیم شد.
• آننسکی علاوه بر زبان های باستانی و فرانسوی، آلمانی و انگلیسی نیز می دانست. او بسیاری از گوته، مولر، هاینه را ترجمه کرد. از روم باستان (لاتین) آثار هوراس را ترجمه کرد.

سرنوشت شاعر Annensky Inokenty Fedorovich (1855-1909) در نوع خود بی نظیر است. او اولین مجموعه شعر خود (و تنها مجموعه در زمان حیاتش) را در 49 سالگی با نام مستعار نیک منتشر کرد. که

شاعر ابتدا قرار بود عنوان کتاب را «از غار پولیفموس» بگذارد و نام مستعار اوتیس را انتخاب کند که در یونانی به معنای «هیچ‌کس» است (اودیسه خود را به سیکلوپ پولیفموس اینگونه معرفی کرد). بعدها این مجموعه "آهنگ های آرام" نام گرفت. الکساندر بلوک که نمی دانست نویسنده کتاب کیست، چنین ناشناس بودن را مشکوک می دانست. او نوشت که به نظر می رسید شاعر چهره خود را زیر نقاب فرو می برد که باعث شد در میان کتاب های بسیار گم شود. شاید در این سردرگمی متواضعانه باید به دنبال «آزار دردناک» بیش از حد بود؟

خاستگاه شاعر، سالهای اولیه

شاعر آینده در اومسک متولد شد. والدین او (عکس زیر را ببینید) خیلی زود به سن پترزبورگ نقل مکان کردند. Innokenty Annensky در زندگی نامه خود گزارش داد که دوران کودکی او در محیطی سپری شد که در آن عناصر صاحبخانه و بوروکراتیک ترکیب شده بودند. او از کودکی عاشق مطالعه ادبیات و تاریخ بود، نسبت به همه چیزهای پیش پا افتاده، واضح و ابتدایی احساس ضدیت می کرد.

آیات اول

Innokenty Annensky خیلی زود شروع به نوشتن شعر کرد. از آنجایی که مفهوم «سمبولیسم» در دهه 1870 هنوز برای او ناشناخته بود، خود را یک عارف می دانست. Annensky توسط "ژانر مذهبی" B. E. Murillo، هنرمند اسپانیایی قرن هفدهم جذب شد. او سعی کرد "ژانر را با کلمات رسمی کند".

شاعر جوان به توصیه برادر بزرگترش که یک روزنامه نگار و اقتصاددان معروف (N. F. Annensky) بود، به این نتیجه رسید که قبل از 30 سالگی ارزش انتشار ندارد. بنابراین، آزمایش های شعری او برای انتشار در نظر گرفته نشد. Innokenty Annensky شعرهایی می سرود تا مهارت های خود را تقویت کند و خود را قبلاً به عنوان یک شاعر بالغ معرفی کند.

مطالعات دانشگاهی

مطالعه زبان های باستانی و باستانی در دوران دانشگاه برای مدتی جای نوشتن را گرفت. همانطور که اینوکنتی آننسکی اعتراف کرد، در این سال ها چیزی جز پایان نامه ننوشت. فعالیت «آموزشی-اداری» پس از دانشگاه آغاز شد. به نظر دانشمندان عتیقه، او اینوکنتی فدوروویچ را از مطالعات علمی منحرف کرد. و کسانی که با شعر او همدردی می کردند معتقد بودند که در خلاقیت تداخل دارد.

برای اولین بار به عنوان یک منتقد

Innokenty Annensky اولین کار خود را در چاپ به عنوان منتقد انجام داد. او در دهه های 1880 و 1890 تعدادی مقاله منتشر کرد که عمدتاً به ادبیات روسی قرن نوزدهم اختصاص داشت. در سال 1906 اولین "کتاب بازتاب" و در سال 1909 دومین کتاب ظاهر شد. این مجموعه ای از نقد است که با درک امپرسیونیستی، ذهنیت گرایی وایلد و حالات تداعی-تجسمی متمایز می شود. اینوکنتی فدوروویچ تأکید کرد که او فقط یک خواننده است و اصلاً منتقد نیست.

ترجمه شاعران فرانسوی

آننسکی، شاعر، نماد گرایان فرانسوی را پیشینیان خود می دانست که با کمال میل آنها را بسیار ترجمه کرد. او علاوه بر غنی ساختن زبان، شایستگی آنها را در افزایش حساسیت زیبایی شناختی نیز می دید، زیرا آنها بر مقیاس احساسات هنری افزودند. بخش قابل توجهی از اولین مجموعه شعر آننسکی از ترجمه های شاعران فرانسوی تشکیل شده بود. از بین روس ها، اینوکنتی فدوروویچ نزدیک ترین فرد به K. D. Balmont بود که در نویسنده آهنگ های آرام احترام ایجاد کرد. آننسکی از موسیقیایی و "انعطاف پذیری جدید" زبان شعر خود بسیار قدردانی کرد.

انتشارات در مطبوعات نمادگرا

Innokenty Annensky یک زندگی ادبی نسبتاً منزوی داشت. در دوران هجوم و طوفان، او از حق وجود هنر "نو" دفاع نکرد. آننسکی در مناقشات نمادین داخلی بیشتر نیز شرکت نکرد.

تا سال 1906، اولین انتشارات Innokenty Fedorovich در مطبوعات نمادین (مجله "Pass") متعلق به آن بود. در واقع ورود او به محیط نمادین تنها در آخرین سال زندگی اش اتفاق افتاد.

سالهای گذشته

اینوکنتی آننسکی منتقد و شاعر در آکادمی شعر سخنرانی کرد. او همچنین عضو «انجمن شیفتگان کلام هنری» بود که زیر نظر مجله آپولو فعالیت می کرد. در صفحات این مجله، Annensky مقاله ای را منتشر کرد که می توان آن را برنامه نامید - "درباره غزل مدرن".

فرقه پس از مرگ، "تابوت سرو"

طنین گسترده ای در محافل نمادین به دلیل مرگ ناگهانی او ایجاد شد. Innokenty Annensky در ایستگاه راه آهن Tsarskoye Selo درگذشت. زندگینامه او به پایان رسید، اما سرنوشت خلاق او پس از مرگش بیشتر توسعه یافت. در میان شاعران جوان نزدیک به "آپولو" (عمدتاً با گرایش آکمئیستی ، که نمادگرایان را به دلیل بی توجهی به آننسکی سرزنش می کردند) فرقه پس از مرگ او شروع به شکل گیری کرد. 4 ماه پس از مرگ اینوکنتی فدوروویچ، دومین مجموعه شعر او منتشر شد. پسر شاعر، V. I. Annensky-Krivich، که شرح حال، مفسر و ویراستار او شد، آماده سازی تابوت سرو را به پایان رساند (این مجموعه به این دلیل نامگذاری شد که دست نوشته های آننسکی در جعبه سرو نگهداری می شد). دلایلی وجود دارد که باور کنیم او همیشه به وصیت نویسنده پدرش به موقع عمل نکرده است.

Innokenty Annensky که شعرهایش در زمان حیاتش چندان مورد استقبال قرار نگرفت، با انتشار تابوت سرو به شهرت شایسته ای دست یافت. بلوک نوشت که این کتاب در اعماق قلب نفوذ می کند و چیزهای زیادی در مورد خودش برای او توضیح می دهد. برایوسوف که قبلاً توجه خود را به "طراوت" چرخش ها ، مقایسه ها ، القاب و حتی کلماتی که در مجموعه آهنگ های آرام انتخاب شده بود جلب کرده بود ، قبلاً به عنوان یک مزیت بدون شک عدم امکان حدس زدن دو بیت بعدی از اینوکنتی فدوروویچ را ذکر کرده بود. از دو آیه اول و پایان کار از ابتدای آن است. کریویچ در سال 1923 در مجموعه ای به نام اشعار پس از مرگ این اننسکی، متون باقی مانده از شاعر را منتشر کرد.

اصالت

قهرمان غنایی آن مردی است که "رابوس نفرت انگیز بودن" را حل می کند. آننسکی مورد تجزیه و تحلیل کاملی از "من" شخصی قرار گرفت که دوست دارد تمام جهان باشد، بریزد، در آن حل شود و با آگاهی از پایان اجتناب ناپذیر، تنهایی ناامیدکننده و وجود بی هدف شکنجه شود.

«کنایه حیله گر» به اشعار آننسکی اصالت بی نظیری می بخشد. به گفته V. Bryusov ، او به عنوان شاعر دومین شخص Innokenty Fedorovich شد. سبک نگارش نویسنده «تابوت سرو» و «آوازهای آرام» به شدت امپرسیونیستی است. نمادگرایی انجمنی آن را آننسکی نامید و معتقد بود که شعر تصویر نمی کند. فقط در مورد چیزی به خواننده اشاره می کند که نمی توان آن را با کلمات بیان کرد.

امروزه کار اینوکنتی فدوروویچ شهرت شایسته ای دریافت کرده است. برنامه درسی مدرسه شامل شاعری مانند اینوکنتی آننسکی است. «در میان جهانیان» که تحلیل آن به دانش‌آموزان داده می‌شود، شاید مشهورترین شعر او باشد. همچنین اشاره می کنیم که او علاوه بر شعر، چهار نمایشنامه با روح اوریپید در طرح تراژدی های از دست رفته خود نوشت.

انگلیسی:ویکی پدیا سایت را امن تر می کند. شما از یک مرورگر وب قدیمی استفاده می کنید که در آینده نمی تواند به ویکی پدیا متصل شود. لطفاً دستگاه خود را به روز کنید یا با سرپرست فناوری اطلاعات خود تماس بگیرید.

中文: 维基 百科 正 使 网站 网站 更加 更加 全 全 您 您 正 在 使用 旧 的 浏览 浏览 这 这 这 无法 无法 维基 维基 请 请 请 您 您 的 设备 设备 或 或 联络 联络 管理员 管理员 以下 提供 提供 更 更 长 长 长 长 更 具 具 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 技术性 a (به عنوان مثال.

اسپانول:ویکی‌پدیا این موقعیت مکانی است. استفاده از وب‌سایت ناوبری است که در ویکی‌پدیا در آینده ایجاد نمی‌شود. در واقع با یک مدیر اطلاعات تماس بگیرید. Más abajo hay una actualizacion más larga y más técnica en inglés.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

فرانسیس:ویکی‌پدیا و بینتوت تقویت‌کننده سایت امنیتی پسر. Vous utilisez actuellement un navigateur web ancien، qui ne pourra plus se connecter à lorsque ce sera fait ویکی پدیا. Merci de mettre à jour votre appareil ou de contacter votre administrateur informatique à cette fin. اطلاعات تکمیلی به علاوه تکنیک ها و زبان انگلیسی در دسترس است.

日本語: ウ ィ キ ペ デ ィ ア で は サ イ ト の セ キ ュ リ テ ィ を 高 め て い い ま す ご ご の ブ ラ ウ ザ は バ ー ジ ョ ン バ ー ジ ョ ン が 古 く 今後 今後، ウ ィ キ ペ デ ィ ア に 接 続 で き な く な る 能 性 性 が あ り ま す ま す デ バ イ ス を 更 す る か か か 管理 管理 に ご 相 談 く だ さ い技術 面 面 詳しい 更更情報は以下に英語で提供しています。

آلمانی: Wikipedia erhöht die Sicherheit der Webseite. Du benutzt einen alten مرورگر وب، der in Zukunft nicht mehr auf Wikipedia zugreifen können wird. Bitte aktualisiere dein Gerät oder sprich deinen IT-Administrator an. Ausführlichere (und technisch detailliertere) Hinweise findest Du unten in englischer Sprache.

ایتالیایی:ویکی‌پدیا از rendendo il sito più sicuro است. با استفاده از مرورگر وب، ویکی‌پدیا را در آینده مشاهده کنید. به نفع خود، اطلاعاتی را در اختیار شما قرار دهید. Più in basso è disponibile un aggiornamento più dettagliato e tecnico به زبان انگلیسی.

مجاری: Biztonságosabb lesz یک ویکی پدیا. A böngésző، amit használsz، nem lesz képes kapcsolódni a jövőben. Használj modernebb szoftvert vagy jelezd a problemát a rendszergazdádnak. Alább olvashatod a reszletesebb magyarázatot (angolul).

سوئد:ویکی پدیا گور سیدان مر سایکر. Du använder en äldre webbläsare som inte kommer att kunna läsa Wikipedia i framtiden. به روز رسانی در مورد مدیریت فناوری اطلاعات است. Det finns en längre och mer teknisk förklaring på engelska längre ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

ما در حال حذف پشتیبانی از نسخه های پروتکل ناامن TLS، به ویژه TLSv1.0 و TLSv1.1 هستیم، که نرم افزار مرورگر شما برای اتصال به سایت های ما به آن متکی است. این معمولاً به دلیل مرورگرهای قدیمی یا تلفن های هوشمند اندرویدی قدیمی ایجاد می شود. یا ممکن است تداخل نرم افزار «Web Security» شرکتی یا شخصی باشد که در واقع امنیت اتصال را کاهش می دهد.

برای دسترسی به سایت های ما باید مرورگر وب خود را ارتقا دهید یا این مشکل را برطرف کنید. این پیام تا 1 ژانویه 2020 باقی خواهد ماند. پس از آن تاریخ، مرورگر شما نمی‌تواند با سرورهای ما ارتباط برقرار کند.

اینوکنتی فئودوروویچ آننسکی

1855 -1909

اثر آننسکی در توسعه شعر امپرسیونیستی روسی اهمیت ویژه ای داشت. آننسکی بر تمام شاعران اصلی آن زمان تأثیر گذاشت با جستجوی آنها برای ریتم های شعری جدید، کلمه شاعرانه. سمبولیست ها او را آغازگر شعر جدید روسی می دانستند. با این حال، دیدگاه های آننسکی در چارچوب مکتب سمبولیستی نمی گنجید. کار شاعر را می توان پدیده ای پیش نمادی تعریف کرد. از نظر حیثیتی، به آثار شاعران اواخر قرن نوزدهم - Fet - نزدیکتر است. با شروع در دهه 1980 با فرم‌های شعر سنتی، گذر از شور و اشتیاق به پارناسیان فرانسوی، در برخی گرایش‌ها با بالمونت و سولوگوب، آننسکی از نظر توسعه به طور قابل توجهی از بسیاری از معاصران جلوتر بود.

او یک مقام برجسته، مدیر سالن ورزشی نیکولایف در تزارسکوئه سلو، محل اقامت دائم تزار است، که خدمات آننسکی را به ویژه دشوار و مسئولیت پذیر کرد. او یک معلم شناخته شده، یک دانشمند و فیلسوف فوق العاده است.

سرنوشت خلاق Annensky غیر معمول است. نام او تا دهه 1900 تقریباً در ادبیات ناشناخته بود. "آهنگ های آرام" - اولین مجموعه اشعار او که در دهه 80-90 سروده شد، تنها در سال 1904 چاپ شد (مجموعه با نام مستعار منتشر شد: نیک. تی-و).شهرت آننسکی به عنوان شاعر در آخرین سال زندگی او شروع می شود . دومین و آخرین دفتر شعر او به نام تابوت سرو پس از مرگ در سال 1910 منتشر شد.

شیوه نگارش آننسکی به شدت امپرسیونیستی است. او همه چیز را نه آنطور که می داند، بلکه همانطور که در حال حاضر، در این لحظه به نظرش می رسد، به تصویر می کشد. به عنوان یک امپرسیونیست ثابت، Annensky نه تنها از Fet، بلکه از Balmont نیز بسیار جلوتر است.

انگیزه های اشعار آننسکی در سپهر حالات تنهایی، مالیخولیایی وجود بسته است.. بنابراین، اغلب در اشعار او تصاویر و تصاویری از پژمردگی، گرگ و میش، غروب خورشید وجود دارد.. جهان شاعرانه آننسکی با یک ثابت مشخص می شود تقابل رویا با نثر فلسطینی زندگی روزمره، که شاعر را به یاد چیزی شبح‌آمیز و کابوس‌آمیز می‌اندازد ("شب‌های بی‌خواب").چنین تضادی، نظام سبکی شاعر را شکل می‌دهد، که در آن سبک شاعرانه پالایش شده با پروزایسم عمدی همزیستی می‌کند. اما او ادراک مغشوش از واقعیت را با برداشتی انتزاعی و تراژیک از وجود به طور کلی ترکیب کرد.

در شعر او عمیق صمیمیت، صمیمیت تجارب، حتی تجربیات پیچیده ای مانند سردرگمی قبل از زندگی و قبل از لحظه های آن، تراژدی بی ایمانی، ترس از مرگ نیز شکل بی عیب و نقص مناسبی پیدا می کنند. هیچ اندیشه شاعرانه رها شده و ناتمام شتابزده.

در پایان زندگی نزدیک شدن آننسکی با محافل ادبی برنامه ریزی شده است: ماکوفسکی از او برای همکاری در مجله ادبی و هنری «آپولو» دعوت می کند. آننسکی با کمال میل موافقت کرد که همکاری کند. سه شعر او و آغاز مقاله «درباره غزل نو» در همان شماره اول منتشر شد. بنابراین برای اولین بار آننسکی مستقیماً در روند ادبی معاصر شرکت می کند و علیرغم انزوا و تنهایی خود، حاد درک طیف وسیعی از مسائل مربوط به مدرنیته ادبی را آشکار می کند. در عین حال، موقعیت او همچنان بسیار عجیب و غریب و مستقل است.

با وجود برخی نقوش مشترک، شعر آننسکی تفاوت چشمگیری با شعر سمبولیست ها دارد. قهرمان غنایی او مرد دنیای واقعی است. تجربه شخصی شاعر خالی از ترحم عرفانی است. آزمايش هاي شعر و زبان شعري براي او بيگانه است، هرچند در ميان شاعران آغاز قرن يكي از بزرگترين استادان شعر گويي بود.. بیت آننسکی ویژگی‌ای داشت که آن را از بیت سمبولیست‌ها متمایز می‌کرد و بعدها توجه شاعران آکمئیست را به خود جلب کرد: ترکیبی از لحن عاطفی بالا و لحن محاوره‌ای که به طور تاکیدی عروضی است. از طریق امر جزئی، شاعر همواره از طریق کلی می درخشید، اما نه در تجلی منطقی، بلکه در نوعی کنار هم قرار گرفتن برون منطقی.

شعر آننسکی با پالایش اتاقی، انزوا در یک موضوع روانشناختی شخصی مشخص می شود.. این شعر اشاره، سکوت است. اما در Annensky هیچ اشاره ای به جهان دوگانه وجود ندارد، ویژگی دوگانگی نمادگرایان. او فقط احساسات آنی زندگی، حرکات روحی یک فرد، درک لحظه ای او از محیط اطرافش و در نتیجه حالات روانی قهرمان را ترسیم می کند..

فردگرایی آننسکی غیرقابل انکار، اما متمایز است: شعر او با تمرکز حداکثری بر "من" درونی، تیز بودن احساس تنهایی مشخص می شود. اما فردگرایی او در پویایی وجود دارد و همیشه در لبه است: در یک تجربه شدید حاد از رابطه او با این واقعیت که "نه-من" - دنیای بیرون، آگاهی شخص دیگری است. عمق و پالایش روانشناختی، تمرکز در "من" خود منجر به تایید خودخواهی نمی شود، بلکه برعکس، به "من" دیگری روی می آورد، که همچنین یک جهان کامل را نشان می دهد، به همان اندازه که به طرز غم انگیزی در خود بسته است.

آننسکی شعرهای کمی با مضمون اجتماعی دارد. و در همه آنها همان تقابل رویاهای زیبایی و واقعیت ناخوشایند است. اوج موضوع اجتماعی در شعر او شعر معروف «استونیایی‌های قدیمی» بود که با آن شاعر به رویدادهای انقلابی استونی در سال 1905 پاسخ داد.اعتراض خود را نسبت به اعدام انقلابیون و ارتجاع حکومت ابراز می دارد.

آننسکی بارزترین نماینده نقد امپرسیونیستی در ادبیات آغاز قرن بود. او در مقالات انتقادی جمع آوری شده در دو کتاب بازتاب (1906، 1908) به دنبال آشکار کردن روانشناسی کار نویسنده، ویژگی های زندگی معنوی او، برای انتقال برداشت شخصی او از اثر بود.من. علاوه بر این، در آثار انتقادی او دیدگاه‌های دموکراتیک و آرمان‌های اجتماعی نویسنده با وضوح بیشتری بیان شد. آننسکی گویی در تقابل با سمبولیست ها بر اهمیت اجتماعی هنر تأکید می کند. آننسکی به دنبال درک و نشان دادن معنای اجتماعی و اهمیت اجتماعی اثر بود.

"کمان و تار"

چه هذیان سنگین و تاریکی!

چقدر این ارتفاعات ابری ماه است!

ویولن را برای چندین سال لمس کنید

و تارها را در نور تشخیص ندهند!

چه کسی به ما نیاز دارد؟ کی روشن کرد

دو صورت زرد، دو تا مات...

و ناگهان احساس تعظیم کردم

که یکی گرفت و یکی لو داد.

"آه، چند وقت پیش! در این تاریکی

یک چیزی بگو: آیا تو همان یکی هستی؟"

و تارها او را نوازش کردند

زنگ می زنند، اما، نوازش، می لرزیدند.

"این درست نیست، دیگر هرگز

ما از هم جدا نمی شویم؟ کافی؟.."

و ویولن پاسخ داد بله

اما قلب ویولن درد داشت.

کمان همه چیز را فهمید، آرام شد،

و در ویولن، اکو همه چیز را حفظ کرد ...

و این برای آنها دردناک بود

آنچه مردم فکر می کردند موسیقی بود.

اما مرد خاموش نشد

تا شمع های صبح... و تارها آواز خواندند...

فقط خورشید آنها را بدون قدرت یافت

روی تخت مخملی مشکی.

"هُردی گُردی قدیمی"

آسمان ما را کاملا دیوانه کرده است:

یا آتش یا برف ما را کور کرد،

و در حالی که غرغر می کرد، مانند یک جانور عقب نشینی کرد

آوریل زمستان سرسختی است.

برای یک لحظه او به فراموشی سپرده می شود -

دوباره کلاه ایمنی روی ابروها کشیده می شود،

و در زیر ما نهرهایی که رفتند،

بدون آواز، ساکت می شوند و یخ می زنند.

اما گذشته مدت زیادی است که فراموش شده است

باغ پر سر و صدا است، و سنگ سفید و پررونق است،

و پنجره باز نگاه می کند

مثل علف های پوشیده از گوشه ای.

فقط لرزه های قدیمی کهنه،

و او در غروب ماه می است

همه جرات توهین شیطانی را ندارند،

چرخش و فشار دادن محور محکم.

و به هیچ وجه، چسبیده، نمی فهمد

این شفت، آن کار بی فایده است،

که کینه پیری بیشتر می شود

بر خارها از عذاب چرخش.

اما اگر شفت قدیمی را می فهمیدم،

سرنوشت آنها با یک گردی چیست،

آیا آن را به خواندن استفاده می شود، چرخش، او متوقف شد

چون نمی توانی بدون رنج آواز بخوانی؟ ..

"سیکادای فولادی"

می دانستم که او برمی گردد

و با من خواهد بود - توسکا.

زنگ زدن و بو کردن

با درب ساعت ساز...

قلب های فولادی بال می زند

با صدای جیک بال ها

کلاچ کنید و دوباره قلاب را باز کنید

اونی که درو باز کرد...

با بال حریص سیکادا،

بی حوصله زد:

خوشبختی، آیا نزدیک است، خوشحالم،

آرد آخرش را می خواند؟ ..

خیلی حرف برای گفتن دارند

انقدر برو...

رازنو افسوس! سیکادا،

مسیرهای ما دروغ است

اینجا من و تو فقط یک معجزه هستیم

الان با تو زندگی کن

فقط یک دقیقه - تا

در باز نشد...

زنگ زدن و بو کردن

و تا اینجا خواهی بود...

اکنون سکوت باز خواهد گشت

و با من خواهد بود - توسکا.

"دو برابر"

نه من، نه او و نه تو،

و همان من است و نه همان:

پس ما در جایی شبیه هم بودیم،

که ویژگی های ما مختلط است.

در شک، اختلاف هنوز به جوش می آید،

اما، به یک زوج نامرئی ادغام شدند،

یکی که ما زندگی می کنیم و آرزو می کنیم

از آن زمان رویای جدایی را در سر می پرورانید.

رویای داغ هیجان زده

فریب خطوط دوم،

اما از آن که خستگی ناپذیر نگاه می کردم،

هر چه بیشتر خودم را شناختم.

فقط سایبان شب گنگ است

گاهی اوقات نوسان را منعکس می کند

نفس من و دیگر نفس،

نبرد دل هم مال من است و هم مال من نیست...

و در سالهای گرداب گل آلود

بیشتر و بیشتر این سوال مرا عذاب می دهد:

وقتی بالاخره از هم جدا شدیم

چگونه تنها خواهم بود؟

"شعر"

بر فراز ارتفاعات آتشین سینا

برای دوست داشتن مه ​​پرتوهایش،

برایش دعا کن که او را نشناسی،

داغ ناامیدانه

اما از لاجوردی عود،

از نیلوفرهای یک تاج بیکار،

فرار کن... تحقیر غرور معبد

و ستایش کشیش

به طوری که در اقیانوس فاصله های گل آلود،

در آرزوهای دیوانه ی حرم ها،

به دنبال آثار صندل های او باشید

میان رانش های بیابان ها.

"پترزبورگ"

بخار زرد زمستان پترزبورگ،

برف زرد چسبیده به تخته ...

من نمی دانم شما کجا و ما کجا

من فقط می دانم که ما به شدت ادغام شده ایم.

آیا فرمان سلطنتی برای ما نوشته شده است؟

آیا سوئدی ها فراموش کردند ما را غرق کنند؟

به جای یک افسانه در گذشته، ما داریم

فقط سنگ ها وحشتناک بودند.

فقط سنگ ها را جادوگر به ما داد

بله، نوا قهوه ای مایل به زرد است،

آری، بیابان های میدان های لال،

جایی که قبل از سحر مردم را اعدام می کردند.

و ما روی زمین چه داشتیم،

عقاب دو سر ما چگونه صعود کرد

در لورهای تاریک، یک غول روی سنگ، -

فردا بازی کودکانه خواهد بود.

او چه مهیب و جسور بود،

آری اسب دیوانه اش به او خیانت کرد

پادشاه مار نتوانست له شود،

و فشرده بت ما شد.

بدون کرملین، بدون معجزه، بدون زیارتگاه،

نه سراب، نه اشک، نه لبخند...

فقط سنگ هایی از بیابان های یخ زده

بله، آگاهی از یک اشتباه لعنتی.

حتی در ماه مه، زمانی که ریخته می شود

شب سپید بر فراز امواج سایه

طلسم رویاهای بهاری وجود ندارد،

زهر آرزوهای بی ثمر وجود دارد.

"استونیایی های قدیمی"

اگر شبها زندان و کر است،

اگر رویاها تار عنکبوت و نازک باشند،

پس بدان که پیرزن نزدیک است

استونیایی ها از زمان روال نزدیک هستند.

آنها وارد شدند - آنها به شدت چمباتمه زدند،

مرا از اسارت طولانی فراری مکن،

لباس هایشان تیره و بدبخت است،

و در هر کوله پشتی یک کنده وجود دارد.

من فردا را از وحشت دردناک می دانم

من با خودم فرق خواهم کرد...

چند بار از آنها پرسیدم: "فراموش کن..."

و آنها را در سکوت بخوانید: "ما نمی توانیم."

مثل زمین، این چهره ها نمی گویند

آنچه در دلهای ایمان مدفون است...

آنها به من نگاه نمی کنند - آنها فقط می بافند

جوراب شما بی پایان و خاکستری است.

اما مودب - در حاشیه شلوغ ...

نترس روی تخت بشین...

فقط اینجا یک اشتباه نیست، استونیایی ها؟

آنجاست که من مقصرم.

اما آنها آمدند، پس بیایید خط خطی کنیم،

ساعت نیست، ما بلد نیستیم تیک بزنیم.

شاید دوست داری گریه کنی؟

اینقدر بی سر و صدا، نامفهوم... ناله می کنی؟

یا چشمانت از باد متورم شده است،

مثل غنچه های توس روی قبر...

تو ساکتی ای عروسک های غمگین

پسرت... من اعدامشون نکردم...

من برعکس دلم براشون سوخت

خواندن در روزنامه های دلسوز،

بی صدا برای شجاعان دعا کردم

و کشیش در چشمان روشن بود.

استونیایی ها سرشان را تکان دادند.

برای آنها متاسف شدی... حیف تو برای چیست؟

اگر انگشتان شما نازک هستند،

و او هرگز خم نشد؟

راحت بخواب، جلاد با جلاد!

بیشتر به هم لبخند بزنید!

خوب، تو مهربانی، تو حلیم، تو ساکتی،

در کل دنیا شما مقصر نیستید!

فضیلت... فضیلت شما

ما کور بافتیم اما بافتیم...

صبر کنید - در اینجا حلقه ها جمع می شوند،

پس بیایید به یک کلمه فکر کنیم، بگوییم ... "

خواب همیشه به من کم می آورد،

و تارهای من خیلی نازک هستند...

اما چقدر غمگین و احمقانه...

این حرامزاده های نفرت انگیز...

"به شاعر"

در شفافیت جداگانه پرتوها

و در آمیختگی آشفته رویاها

همیشه بالاتر از ما - قدرت چیزها

با سه گانه او.

و پرتگاه هستی را وسعت بخش

یا فرم ها را در داستان ضرب می کنید،

اما در همان من از چشم نه من

هیچ جا نمیتونی بری

او می گوید که این قدرت یک فانوس دریایی است،

خدا و زوال را در هم آمیخت،

و قبل از او بسیار رنگ پریده است

چیزهایی در هنر مخفی هستند.

نه، از قدرت آنها دور نشوید

پشت جادوی نقاط هوا

آیه به عمق اشاره نمی کند،

درست مثل این است که یک پازل قابل درک نیست.

زیبایی صورت باز

پیریدا اورفئوس را جذب کرد.

آیا شما لایق یک خواننده هستید؟

جلدهای داعش عروسکی؟

جدایی و پرتوها را دوست دارم

در عطری که خلق کردند.

شما جام های روشنی هستید

برای ادراکات کل نگر.

چرخه "شامروک پاییزی"

تو دوباره با من هستی

تو دوباره با منی ای دوست پاییز

اما از طریق شبکه شاخه های برهنه شما

آبی هرگز رنگ پریده تر نشده است،

و برف های مرگبارتر را به یاد ندارم.

من از زباله های تو غمگین ترم

و آبهای سیاه تو را ندیدم

در آسمان رنگ و رو رفته ات

ابرهای زرد عذابم می دهند طلاق.

برای اینکه همه چیز را تا آخر ببینی، بی حس شو...

آه این هوا چقدر جدید است...

میدونی چیه...فکر میکردم بیشتر درد میکنه

برای دیدن رازهای توخالی کلمات...

اوت

اشعه ها هنوز زیر طاق های جاده ها می سوزند،

اما آنجا، بین شاخه ها، همه چیز کر و گنگ تر است:

بنابراین بازیکن رنگ پریده لبخند می زند،

روز پشت سر ماست با مه روی زمین

به آرامی تماس های کسل کننده جذب می شوند ...

و با او همه چیز یک جشن خفه کننده است، له شده در کریستال

هنوز هم دیروز می درخشد و فقط ستاره ها زنده هستند ...

یا این که صفوفی است که از میان ورق ها سفید می شود؟

و آنجا چراغ ها زیر تاج مات می لرزند،

می لرزند و می گویند: «و تو؟ کی هستی؟

به زبان مسی کثیف تشییع جنازه...

چه بازی تمام شده باشد، چه مقبره دور شده باشد،

اما تأثیرات در دل روشن می شود.

آه، چقدر تو را درک کردم: و گرمای تلقین کننده،

و تجمل تخت گل ، جایی که پوسیدگی ظاهر می شود ...

این در والن کوسکی بود

این در والن کوسکی بود.

از ابرهای دودی می بارید،

و تخته های مرطوب زرد

از شیب غم انگیز فرار کرد.

از شب سرد خمیازه کشیدیم

و اشک از چشم ها پرسیده شد;

از خوشحالی یک عروسک به سمت ما پرت کردند

آن صبح برای چهارمین بار.

عروسک متورم شیرجه زد

مطیعانه در آبشاری خاکستری،

و ابتدا برای مدت طولانی حلقه زد،

انگار همه چیز عقب کشیده شده بود.

اما کف بیهوده لیسید

مفاصل دست های فشرده، -

نجات او تغییر ناپذیر است

برای عذاب های جدید و جدید.

نگاه کن، جریان بیداد می کند

زرد، مطیع و بی حال می شود.

چوخونتس منصف بود،

او برای این پرونده یک نیمی گرفت.

این کمدی برای من بود

در آن صبح خاکستری سخت است.

چنین آسمانی وجود دارد

چنین بازی پرتوها

چه کینه ای از عروسک به دل است

گلایه های شما رقت انگیز است.

ما مانند برگها حساس هستیم:

ما یک سنگ موی خاکستری داریم که احیا شده است،

مثل ویولن کودک، بی لحن.

و در اعماق قلب،

تنها ترس با او متولد شد

که دنیا تنهاست

مثل یک عروسک پیر در امواج ...

چرخه "شمروک وحشتناک"

کابوس ها

"ایا شما منتظرید؟ آیا شما هیجان زده هستید؟ مزخرف است.

آیا می خواهی در را برای او باز کنی؟ نه!

بفهم: یک دیوانه در خانه شما را می زند،

خدا می داند تمام شب را کجا و با چه کسی گذراند

ژولیده و سخنش وحشیانه است

و دستش پر از سنگریزه است.

آن نگاه - دیگری ساده خواهد بود،

او شما را با برگ های خشک باران می کند،

یا به بوسیدن، و اشک فکر کنید

آثاری در آشفتگی قیطان ها باقی خواهد ماند،

اگر لب ها می توانند صورتت را پنهان کنند،

خجالت زده و به طرز دردناکی زرشکی.

گوش کن! .. فقط تو را ترساندم:

آن یکی دور است، مرد... دروغ گفتم.

و شکایت و زمزمه و در زدن -

که ما تحمل می کنیم، چه من، چه تو...

یا گردبادها اسیر شدند و زوزه کشیدند؟

نه! تو آرامی... فقط روی لب

یه چیزی رنگ پریده داره مار میشه... من احمقم...

تاریخ در اینجا برای دیگری تعیین شده است ...

اکنون همه چیز را می فهمم: ترس، بی حالی

و درخشش خیس چشمانی که پنهان می کنی.

آنها در می زنند؟ می آیند؟ او بلند شد.

نگاه می کنم - فتیله را در فانوس پایین آوردم،

صورتی است... قیطان ها را رها کنید.

داس ها اوج گرفتند و افتادند... اینجا برای من

دارد می آید... و ما در آتش هستیم، در همان آتش...

اینجا بازوها را دور خود پیچیده و با خود برده اند،

و موها را نوازش و نوازش می کنند...

پس اینجا او ذهن یک مرد است، آن مرد مغرور،

ارزش دل لرزان را ندارد

بدون گرمای مرطوب و صورتی!

و ناگهان من به یک موجود دیگر تبدیل شدم ...

تخت... شمع می سوزد. به لحن غمگین

باران غرغر می کند... خواب بودم و خواب دیدم.

غارهای کیف

شمع های سبز در حال آب شدن

سوسو می زند،

چیزی روی شانه ها

الان روی زمین رفته است

دهان ساکت کسی

پشت اجاق ها برای نفس کشیدن دعا می کنند،

کسی در حال خم شدن "از صلیب"

آب زرد بهشون بده...

"به زودی؟" -صبور باش زود...

گوش پر از زنگ

و سیاهی راهرو

همه چیز بی پاسخ تر و خفه تر است ...

نه، ندارم، ندارم!

چگونه؟ بدون مردم، هیچ راهی؟

نفس شمع را خاموش می کند؟

ساکت ... باید بخزی ...

این و آن

شب آب نمی شود. شب مثل سنگ است.

گریه فقط یخ را آب می کند

و شعله در بدن جریان دارد

پرواز عجیب تو

اما آنها زمزمه می کنند، بیهوده ذوب می شوند،

کلاهک های یخی روی سر:

آنها را به خاطر بسپارید

که فقط دو بالش وجود دارد

و اینکه باید در مونوکسید کربن دراز بکشید،

در مه آبی آتش

اگر پرتو لامپ بیمار است

روی سرسره تبر.

اما تا سحر آرامش بخش

دل پر از خواب آلودگی است

همه چیز آنها را می بخشد ... اگر باشد

فقط این نه اون

چرخه "شامروک محو شدن"

من عاشق

من عاشق محو شدن اکو هستم

بعد از یک ترویکای دیوانه در جنگل،

پشت درخشش خنده های پر حرارت

من به شدت عاشق این نوار هستم.

عشق صبح زمستانی بر من

من نشت یاسی از نیمه تاریکی هستم

و جایی که خورشید در بهار می سوخت،

فقط انعکاس صورتی از زمستان.

من در فضای کم رنگ دوست دارم

رنگ ذوب شده در سرریزها ...

من همه چیز این دنیا را دوست دارم

نه همخوانی وجود دارد، نه پژواک.

غروب در مزرعه

جنگل مه آلود در برق است،

چهره ها در سایه ها تغییر می کنند

در کویر آبی بهشت

زنگ ها به دعا می روند...

زنگ میزنه منو ببر

دل بسیار ضعیف و یتیم است

گرد و غبار از درخشش روز

امکان دنیا را مسخره می کند.

این تماس چه نویدی می دهد؟

یا آنجا یخ خواهیم زد،

مثل مرواریدهای جزایر

آیا آنها در پشت آب های آبی سرد می شوند؟ ..

فصل پاييز

چهار اعتصاب ... اما نور پریده

همین که گنبدهای بالای سرمان طلاکاری شدند

و در استپ محو شده، رودخانه ای مه آلود،

ابرها به آرامی بالای سر ما حرکت کردند،

و نرمی بسیار حرکت آنها را پنهان کرد،

فراموش کردن زهر خیانت و آرد پایان،

آنچه دل موسیقی برای او می خواست...

اما برف در کوه ها افتاده بود و آنجا مرده بود.

و سوت شکن ها شب را قطع کردند

رشته های کشیده شده بین زمین و آسمان...

و صبح، کسی برای ما، بی سر و صدا رویاها را از بین می برد،

او با زمزمه به من یادآوری کرد که ما محکوم شدیم.

خط الراس تکان نخورد و به نظر یخ زد،

شب با حس شکست گذشت

قهرمانان شعر گومیلیوف