قماش ، زيت.
المقاس: ٤٦٥ ٫ ٥ × ٦٥١ سم

"آخر يوم في بومبي"

"اليوم الأخير من بومبي" رهيب وجميل. إنه يوضح مدى ضعف الشخص أمام طبيعة غاضبة. موهبة الفنان ، التي تمكنت من نقل هشاشة الحياة البشرية ، ملفتة للنظر. الصورة تصرخ بصمت أنه لا يوجد شيء في العالم أكثر أهمية من مأساة إنسانية. تفتح لوحة ضخمة يبلغ ارتفاعها ثلاثين متراً على الجميع صفحات التاريخ التي لا يرغب أحد في تكرارها.

... من بين سكان بومبي البالغ عددهم 20 ألفًا ، مات 2000 شخص في شوارع المدينة في ذلك اليوم. كم منهم ظلوا مدفونين تحت أنقاض المنازل غير معروف حتى يومنا هذا.

وصف لوحة "آخر يوم لبومبي" للكاتب ك. بريولوف

الفنان: Karl Pavlovich Bryullov (Bryulov)
اسم اللوحة: "آخر يوم لبومبي"
رُسمت الصورة: 1830-1833
قماش ، زيت.
المقاس: ٤٦٥ ٫ ٥ × ٦٥١ سم

يُعرف الفنان الروسي في عصر بوشكين بأنه رسام بورتريه وآخر رومانسي للرسم ، وليس في حب الحياة والجمال ، بل بالأحرى كنزاع مأساوي. يشار إلى أن اللوحات المائية الصغيرة التي رسمها K. Bryullov خلال حياته في نابولي جلبها الأرستقراطيون من الرحلات كتذكار تزييني وترفيهي.

أثرت الحياة في إيطاليا تأثيراً قوياً على عمل السيد ، ورحلة إلى مدن اليونان ، فضلاً عن الصداقة مع أ.س.بوشكين. أثر هذا الأخير بشكل كبير على رؤية عالم خريج أكاديمية الفنون - يأتي مصير البشرية جمعاء في المقدمة في أعماله.

تعكس الصورة هذه الفكرة بأكبر قدر ممكن من الوضوح. "آخر يوم في بومبي"بناء على حقائق تاريخية حقيقية.

دمرت مدينة بالقرب من نابولي الحديثة من قبل ثوران جبل فيزوف. يتضح هذا أيضًا من خلال مخطوطات المؤرخين القدماء ، ولا سيما ، بليني الأصغر. يقول إن بومبي اشتهرت في جميع أنحاء إيطاليا بمناخها المعتدل وهواءها الشافي وطبيعتها الإلهية. بنى الأرستقراطيون فيلات هنا ، وجاء الأباطرة والجنرالات للراحة ، وحولوا المدينة إلى نسخة قديمة من Rublyovka. من المعروف أصلاً أنه كان هناك مسرح وسباكة وحمامات رومانية.

24 أغسطس 79 م ه. سمع الناس زئير يصم الآذان ورأوا كيف بدأت أعمدة النار والرماد والحجارة تتكسر من أعماق فيزوف. سبقت الكارثة زلزال في اليوم السابق ، لذلك تمكن معظم الناس من مغادرة المدينة. ولم يفلت الباقون من الرماد الذي وصل مصر والحمم البركانية. حدثت مأساة مروعة في غضون ثوانٍ - انهارت منازل على رؤوس السكان ، وغطت طبقات من الأمطار البركانية التي يبلغ طولها مترًا الجميع دون استثناء. اندلع الذعر في بومبي ، لكن لم يكن هناك مكان للفرار.

هذه هي اللحظة التي رسمها K. Bryullov على القماش ، الذي رأى شوارع المدينة القديمة تعيش ، حتى تحت طبقة من الرماد المتحجر ، وظلت كما كانت قبل الانفجار. قام الفنان بجمع المواد لفترة طويلة ، وزار بومبي عدة مرات ، وفحص المنازل ، وسار في الشوارع ، ورسم رسومات تخطيطية لبصمات أجساد أشخاص ماتوا تحت طبقة من الرماد الساخن. تم تصوير العديد من الشخصيات في الصورة بنفس الوضعيات - أم مع أطفال ، وامرأة سقطت من عربة وزوجين شابين.

تمت كتابة العمل لمدة 3 سنوات - من 1830 إلى 1833. كان السيد مشبعًا بمأساة الحضارة الإنسانية لدرجة أنه تم إخراجه من الورشة عدة مرات في حالة شبه واعية.

ومن المثير للاهتمام أن موضوعات الدمار والتضحية بالنفس البشرية مرتبطة في الصورة. في اللحظة الأولى سترى في الحريق الذي اجتاح المدينة سقوط التماثيل والفرس الغاضب والمرأة المقتولة التي سقطت من المركبة. يتم تحقيق التناقض من قبل سكان البلدة الفارين الذين لا يهتمون بها.

من الجدير بالذكر أن السيد لم يصور حشودًا بالمعنى المعتاد للكلمة ، بل صورًا أشخاصًا ، كل منهم يروي قصته الخاصة.

إن الأمهات اللاتي يعانقن أطفالهن ، والذين لا يفهمون تمامًا ما يحدث ، يريدون حمايتهم من هذه الكارثة. الأبناء ، الذين يحملون والدهم بين ذراعيهم ، الذي ينظر بجنون إلى السماء ويغمض عينيه من الرماد بيده ، يحاولون إنقاذه على حساب حياتهم. لا يبدو أن الشاب الذي يحمل عروسه الميتة بين ذراعيه يعتقد أنها لم تعد على قيد الحياة. يبدو أن الحصان المجنون ، الذي يحاول التخلص من راكبه ، ينقل أن الطبيعة لم تسلم من أحد. راعي مسيحي يرتدي رداءًا أحمر ، لا يترك المبخرة ، ينظر بهدوء بلا خوف ومرعب إلى تساقط تماثيل الآلهة الوثنية ، وكأنه يرى عقاب الله في هذا. صورة الكاهن ، الذي أخذ كأسًا ذهبيًا وقطعًا أثرية من المعبد ، مدهشة ، يغادر المدينة ، جبانًا ينظر حوله. وجوه الناس في الغالب جميلة ولا تعكس الرعب بل الهدوء.

واحد منهم في الخلفية هو صورة ذاتية لبريولوف نفسه. يمسك أغلى شيء - علبة من الدهانات. انتبه لمظهره ، فلا خوف من الموت فيه ، هناك فقط الإعجاب بالمشهد المفتوح. يبدو أن السيد قد توقف ويتذكر لحظة جميلة مميتة.

اللافت للنظر أنه لا توجد شخصية رئيسية على اللوحة ، لا يوجد سوى عالم مقسم بواسطة العناصر إلى جزأين. تتفرق الشخصيات على خشبة المسرح ، فتفتح الأبواب أمام جحيم بركاني ، وشابة ترتدي ثوبًا ذهبيًا ، ملقاة على الأرض ، هي رمز لموت ثقافة بومبي الراقية.

عرف Bryullov كيفية العمل مع chiaroscuro ، ونمذجة صور ضخمة وحيوية. تلعب الملابس والستائر دورًا مهمًا هنا. تم تصوير الجلباب بألوان غنية - الأحمر والبرتقالي والأخضر والمغر والأزرق الفاتح والأزرق. يتناقض معها الجلد الشاحب المميت ، الذي يضيئه وهج البرق.

تواصل فكرة تقسيم الصورة بالضوء. لم يعد وسيلة لنقل ما يحدث ، لكنه أصبح بطلاً حيًا في "اليوم الأخير في بومبي". يضيء البرق باللون الأصفر ، وحتى الليمونى ، واللون البارد ، مما يحول سكان المدينة إلى تماثيل رخامية حية ، وتتدفق الحمم البركانية ذات الدم الأحمر فوق الجنة الهادئة. ينطلق توهج البركان في بانوراما المدينة المحتضرة في خلفية الصورة. غيوم سوداء من الغبار ، لا ينقذ منها المطر ، بل الرماد المدمر ، وكأنهم يقولون إنه لا يمكن إنقاذ أحد. اللون السائد في اللوحة هو اللون الأحمر. علاوة على ذلك ، ليس هذا هو اللون المبهج الذي يهدف إلى منح الحياة. أحمر بريولوف دموي ، كما لو كان يعكس هرمجدون التوراتي. ملابس الأبطال ، تبدو خلفية الصورة وكأنها تندمج مع وهج البركان. تضيء ومضات البرق المقدمة فقط.

عاش كارل بريولوف في إيطاليا لأكثر من أربع سنوات قبل أن يصل بومبي في عام 1827. في ذلك الوقت ، كان يبحث عن موضوع لصورة كبيرة حول موضوع تاريخي. ما رآه أذهل الفنان. استغرق الأمر ست سنوات لجمع المواد وكتابة لوحة قماشية ملحمية تبلغ مساحتها حوالي 30 مترًا مربعًا.

في الصورة ، يندفع الناس من مختلف الجنس والعمر ، والمهنة والعقيدة ، المحاصرين في كارثة. ومع ذلك ، في الحشد المتنوع يمكنك رؤية أربعة وجوه متطابقة ...

في نفس عام 1827 ، التقى بريولوف بامرأة حياته - الكونتيسة يوليا سامويلوفا. بعد انفصالها عن زوجها ، انتقلت أرستقراطية شابة ، سيدة انتظار سابقة كانت تحب أسلوب الحياة البوهيمي ، إلى إيطاليا ، حيث أصبحت الأخلاق أكثر حرية. يتمتع كل من الكونتيسة والفنان بسمعة طيبة في قلوبهم. ظلت علاقتهما مجانية ، لكنها طويلة ، واستمرت الصداقة حتى وفاة بريولوف. "لم يتم عمل أي شيء وفقًا للقواعد بيني وبين كارل"، - كتب Samoilova بعد ذلك إلى شقيقه ألكساندر.

جوليا ، بمظهرها المتوسطي (كانت هناك شائعات بأن والد المرأة كان الكونت ليتا الإيطالي ، زوج والدتها) كانت مثالية لبريولوف ، علاوة على ذلك ، كما لو كانت مؤامرة قديمة. رسمت الفنانة عدة صور للكونتيسة و "أعطت" وجهها لبطلات اللوحة الأربع ، التي أصبحت أشهر إبداعاته. في اليوم الأخير من بومبي ، أراد بريولوف إظهار جمال الشخص حتى في وضع يائس ، وكانت يوليا سامويلوفا بالنسبة له مثالًا مثاليًا على هذا الجمال في العالم الحقيقي.

1 جوليا سامويلوفا. أشار الباحث إريك هولرباخ إلى أن بطلات The Last Day of Pompeii تشبه بعضهن البعض ، على الرغم من الاختلافات الاجتماعية ، يبدو وكأنهن ممثلات لعائلة واحدة كبيرة ، كما لو أن الكارثة قرّبت جميع سكان البلدة وتعادلوا.

2 شارع. "لقد أخذت هذا المشهد من الطبيعة ، دون أن أتراجع على الإطلاق ودون إضافة ، أقف وظهري إلى بوابات المدينة لأرى جزءًا من فيزوف باعتباره السبب الرئيسي"، - أوضح بريولوف في رسالة إلى شقيقه اختيار المشهد. هذه بالفعل ضاحية ، ما يسمى بطريق المقابر ، المؤدية من بوابات هيركولانيوم في بومبي إلى نابولي. هنا كانت قبور المواطنين النبلاء والمعابد. رسم الفنان موقع المباني أثناء الحفريات.

3 امرأة مع بناتها. وفقًا لبريولوف ، رأى هياكل عظمية لأنثى وطفلين مغطاة في هذه المواقع بالرماد البركاني أثناء الحفريات. يمكن للفنان أن يربط بين أم وابنتين مع يوليا سامويلوفا ، التي لم تنجب أطفالها ، وقد قامت بتربية فتاتين من أقارب الأصدقاء. بالمناسبة ، كتب والد أصغرهم ، الملحن جيوفاني باتشيني ، أوبرا The Last Day of Pompeii في عام 1825 ، وأصبح الإنتاج العصري أحد مصادر إلهام Bryullov.

4 ـ كاهن مسيحي. في القرن الأول للمسيحية ، كان من الممكن أن يكون وزير الدين الجديد موجودًا في بومبي ؛ في الصورة يمكن التعرف عليه بسهولة من خلال الصليب والأواني الليتورجية - المبخرة والكأس - ولفيفة بها نص مقدس. لم يتم تأكيد ارتداء الصلبان الصدرية والصدرية في القرن الأول من الناحية الأثرية.

5 ـ الكاهن الوثني. تتم الإشارة إلى حالة الشخصية بواسطة أشياء عبادة في يديه وعصابة رأس - infula. انتقده معاصرو بريولوف لعدم إبراز معارضة المسيحية للوثنية ، لكن الفنان لم يكن لديه مثل هذا الهدف.

8 فنان. بناءً على عدد اللوحات الجدارية على جدران بومبي ، كانت مهنة الرسام مطلوبة في المدينة. بصفته رسامًا قديمًا ، كان يركض بجوار فتاة ذات مظهر الكونتيسة جوليا ، صور برايلوف نفسه - غالبًا ما كان يقوم به أساتذة عصر النهضة ، الذين درس أعمالهم في إيطاليا.

9 المرأة التي سقطت من المركبة. وفقًا للناقدة الفنية غالينا ليونتييفا ، يرمز البومبيان الكاذب على الرصيف إلى موت العالم القديم ، الذي كان فنانو الكلاسيكية يتوقون إليه.

10 عناصر، التي سقطت من الصندوق ، بالإضافة إلى أشياء وزخارف أخرى في الصورة ، نسخها بريولوف من مرايا برونزية وفضية وجدها علماء الآثار ، ومفاتيح ، ومصابيح مليئة بزيت الزيتون ، ومزهريات ، وأساور وقلائد تعود للسكان. بومبي في القرن الأول الميلادي. ه.

11 محارب وصبي. كما تصورها الفنان ، هذان شقيقان ينقذا والدًا عجوزًا مريضًا.

12 بليني الأصغر. وصف كاتب النثر الروماني القديم ، الذي شهد ثوران بركان فيزوف ، الأمر بالتفصيل في رسالتين إلى المؤرخ تاسيتوس.

13 والدة بليني الأصغر. وضع بريولوف المشهد مع بليني على القماش "كمثال على الحب الطفولي والأمومي" ، على الرغم من حقيقة أن الكارثة ألقت بالكاتب وعائلته في مدينة أخرى - ميسينا (حوالي 25 كم من فيزوف وحوالي 30 كم من بومبي) . تذكر بليني كيف خرج هو ووالدته من Mizenum في ذروة الزلزال ، وكانت سحابة من الرماد البركاني تقترب من المدينة. كان من الصعب على امرأة مسنة الهروب ، ولم ترغب في التسبب في وفاة ابنها البالغ من العمر 18 عامًا ، أقنعتها بتركها. "أجبت أنني سأخلص معها فقط ؛ آخذها من ذراعها وأجعلها تخطو خطوة "قال بليني. كلاهما نجا.

14 طائر الحسون. أثناء ثوران بركاني ، ماتت الطيور وهي تطير.

15 عروسين. وفقًا للتقاليد الرومانية القديمة ، تم تزيين رؤوس العروسين بأكاليل من الزهور. سقط فلامي من رأس الفتاة - الغطاء التقليدي للعروس الرومانية القديمة من قماش رقيق أصفر برتقالي.

16 قبر Skaurus. بناء من طريق المقابر ، مكان استراحة أولوس أومبريتيوس سكوروس الأصغر. عادة ما يتم بناء مقابر الرومان القدماء خارج المدينة على جانبي الطريق. شغل Scaurus الأصغر خلال حياته منصب duumvir ، أي أنه كان على رأس حكومة المدينة ، ومن أجل مزاياه حصل حتى على نصب تذكاري في المنتدى. كان هذا المواطن ابن تاجر ثري في صلصة سمك جاروم (اشتهرت بومبي بها في جميع أنحاء الإمبراطورية).

17 هدم المباني. حدد علماء الزلازل ، بطبيعة تدمير المباني المبينة في الصورة ، شدة الزلزال "حسب بريولوف" - ثماني نقاط.

18 فيزوف. الانفجار الذي حدث في 24-25 أغسطس 79 م. هـ ، دمرت عدة مدن للإمبراطورية الرومانية الواقعة عند سفح البركان. من بين 20 إلى 30 ألفًا من سكان بومبي ، لم يهرب حوالي ألفي شخص ، وفقًا لما تم العثور عليه من بقايا.

الفنان كارل بريولوف 1799 - ولد في سانت بطرسبرغ في عائلة الأكاديمي لنحت الزينة بافل برولو. 1809-1821 - درس في أكاديمية الفنون. 1822 - على حساب جمعية تشجيع الفنانين ، غادر إلى ألمانيا وإيطاليا. 1823 - تم إنشاء "الصباح الإيطالي". 1827 - رسم لوحات "العصر الإيطالي" و "فتاة تقطف العنب بالقرب من نابولي". 1828-1833 - عملت على لوحة "آخر يوم لبومبي". 1832 - كتب "الفارس" بثشبع. 1832-1834 - عملت على "صورة يوليا بافلوفنا سامويلوفا مع جيوفانينا باتشيني وطفل أسود." 1835 - عاد إلى روسيا. 1836 - أصبح أستاذا في أكاديمية الفنون. 1839 - تزوج ابنة عمدة مدينة ريغا إميليا تيم ، لكنها انفصلت بعد شهرين. 1840 - تم إنشاء "صورة الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا ، تاركة الكرة ...". 1849-1850 - ذهب للعلاج في الخارج. 1852 - توفي في قرية مانزيانا بالقرب من روما ، ودُفن في المقبرة الرومانية في تيستاشيو.

بعد عرض اللوحة ، منح نيكولاس الأول بريولوف إكليل من الغار ،
وبعدها أطلق على الفنان اسم "شارلمان".
جزء من لوحة كارل بريولوف (1799-1852) "آخر يوم لبومبي" (1830-1833)

انجرف كارل بريولوف بعيدًا عن مأساة المدينة التي دمرها فيزوف لدرجة أنه شارك شخصيًا في أعمال التنقيب في بومبي ، ثم عمل لاحقًا بعناية على الصورة: بدلاً من السنوات الثلاث المشار إليها بترتيب المحسن الشاب أناتولي ديميدوف ، رسم الفنان الصورة لست سنوات كاملة. حول تقليد رافائيل ، حبكة موازية مع الفارس البرونزي ، جولات العمل في أوروبا والأزياء لمأساة بومبي بين الفنانين.

قبل أن تبدأ في النظر إلى الصور التي التقطها الابن في بومبي ، يجدر بنا أن نفهم كيف كانت.
كان ثوران بركان فيزوف في 24-25 أغسطس عام 79 م أكبر كارثة في العالم القديم. في ذلك اليوم الأخير ، فقدت العديد من المدن الساحلية حوالي 5000 شخص. حتى الآن ، بالنسبة لشخص معاصر ، ستتطلب كلمة "موت" على الفور كلمة "بومبي" ، وعبارة "بالأمس ماتت بومبي" مفهومة وتشير مجازيًا إلى حجم المشكلة ، حتى لو اخترق أنبوب المروحة وأغرق الجيران.
هذه القصة معروفة جيدًا لنا بشكل خاص من لوحة كارل بريولوف ، والتي يمكن رؤيتها في المتحف الروسي في سانت بطرسبرغ. هذه الصورة في الذاكرة ، نوع من الأفلام الرائجة ، فمن الواضح أنه في وقت لم تكن فيه سينما ، تركت انطباعًا لا يمحى على الجمهور

في عام 1834 ، تم "تقديم" اللوحة في سان بطرسبرج. كتب الشاعر يفغيني بوراتينسكي السطور:أصبح اليوم الأخير من بومبي أول يوم للفرشاة الروسية! "ضربت الصورة بوشكين وغوغول. استحوذ غوغول في مقاله الملهم على اللوحة على سر شعبيتها:أعماله هي الأولى التي يمكن أن يفهمها (وإن لم يكن على قدم المساواة) من قبل فنان لديه تطور أعلى في الذوق ولا يعرف ما هو الفن.في الواقع ، يمكن فهم عمل العبقرية للجميع ، وفي الوقت نفسه ، سيكتشف الشخص الأكثر تقدمًا مستويات أخرى من مستوى مختلف.
كتب بوشكين الشعر ورسم جزءًا من تكوين اللوحة في الهوامش.

فتح فيزوف البلعوم - تدفق الدخان في الهراوة - اللهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض قلقة - من الأعمدة المذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
تحت المطر الحجري ، تحت الرماد الملتهب ،
حشود ، كبارا وصغارا ، نفدت من المدينة (III ، 332).

هذه إعادة سرد مختصرة للصورة ، متعددة الأشكال ومعقدة في التكوين ، وليست لوحة صغيرة على الإطلاق ، في تلك الأيام كانت حتى أكبر لوحة ، والتي أذهلت المعاصرين بالفعل: مقياس الصورة ، المرتبط بمقياس الكارثة.
لا تستطيع ذاكرتنا استيعاب كل شيء ، وإمكانياتها ليست غير محدودة ، ويمكن مشاهدة مثل هذه الصورة أكثر من مرة وفي كل مرة يمكن رؤية شيء آخر. ما الذي ذكره بوشكين وتذكره؟ الباحث في عمله ، يوري لوتمان ، حدد ثلاثة أفكار رئيسية: "انتفاضة العناصر - تبدأ التماثيل في التحرك - الناس (الناس) ضحية لكارثة". وقد توصل إلى نتيجة معقولة: كان بوشكين قد أنهى للتو كتابه "الفارس البرونزي" ورأى ما كان قريبًا منه في تلك اللحظة. في الواقع ، مؤامرة مماثلة: العنصر (الطوفان) مستعرة ، والنصب التذكاري ينبض بالحياة ، ويوجين الخائف يمتد من العناصر والنصب التذكاري.
يكتب لوتمان أيضًا عن اتجاه نظرة بوشكين:تُظهر مقارنة النص بقماش بريولوف أن نظرة بوشكين تنزلق قطريًا من الزاوية اليمنى العليا إلى الزاوية اليسرى السفلية. هذا يتوافق مع المحور التركيبي الرئيسي للصورة. كتب الباحث في التراكيب القطرية ، الفنان والمنظر الفني ن. وفضلاً عن ذلك: "يأخذ عارض الصورة في هذه الحالة مكانًا ، كما كان ، بين الحشود المرسومة على القماش".
في الواقع ، نحن مفتونون بشكل غير عادي بما يحدث ، نجح Bryullov في جعل المشاهد يشارك في الأحداث قدر الإمكان. هناك تأثير الوجود.
تخرج كارل بريولوف من أكاديمية الفنون عام 1823 بميدالية ذهبية. حسب التقاليد ، ذهب الحاصلون على الميداليات الذهبية إلى إيطاليا للتدريب. هناك ، زار بريولوف ورشة عمل لفنان إيطالي ونسخ لمدة 4 سنوات "مدرسة رافاييل الأثينية" ، وجميع الشخصيات الخمسين بالحجم الطبيعي. في هذا الوقت ، قام الكاتب ستيندال بزيارة بريولوف. ليس هناك شك في أن بريولوف تعلم الكثير من رافائيل ، والقدرة على تنظيم لوحة كبيرة. جاء بريولوف إلى بومبي عام 1827 مع الكونتيسة ماريا جريجوريفنا رازوموفسكايا. أصبحت أول زبون للوحة. ومع ذلك ، فإن حقوق اللوحات يتم استبدالها من قبل أناتولي نيكولايفيتش ديميدوف البالغ من العمر ستة عشر عامًا ، صاحب مصانع تعدين الأورال ، وهو رجل ثري ومحسن. كان دخله السنوي الصافي مليوني روبل. نيكولاي ديميدوف ، الأب ، المتوفى مؤخرًا ، كان مبعوثًا روسيًا وقام برعاية أعمال التنقيب في فلورنسا في المنتدى ومبنى الكابيتول. سيقدم ديميدوف اللوحة لاحقًا إلى نيكولاس الأول ، الذي سيتبرع بها لأكاديمية الفنون ، ومن هناك ستذهب إلى المتحف الروسي. وقع ديميدوف عقدًا مع Bryullov لفترة محددة وحاول تعديل الفنان ، لكنه تصور فكرة عظيمة واستغرق العمل على اللوحة في المجموع 6 سنوات.
يقوم بريولوف بعمل العديد من الرسومات ويجمع المواد.

1/2

تم نقل بريولوف بعيدًا لدرجة أنه شارك هو نفسه في الحفريات. يجب القول أن الحفريات بدأت رسميًا في 22 أكتوبر 1738 ، بموجب مرسوم صادر عن ملك نابولي تشارلز الثالث ، ونفذها مهندس من الأندلس ، روك خواكين دي ألكوبيير ، مع 12 عاملاً ، وكانت هذه أول عملية تنقيب أثرية منهجية الحفريات في التاريخ ، عندما تم عمل سجلات مفصلة لكل ما تم العثور عليه ، قبل ذلك ، كانت هناك طرق قرصنة بشكل أساسي ، عندما تم انتزاع الأشياء الثمينة ، ويمكن تدمير الباقي بوحشية. بحلول الوقت الذي ظهر فيه بريولوف ، أصبح هيركولانيوم وبومبي ليس فقط مكانًا للحفريات ، ولكن أيضًا مكانًا للحج للسياح. بالإضافة إلى ذلك ، استوحى بريولوف من أوبرا باتشيني The Last Day of Pompeii ، والتي رآها في إيطاليا. ومن المعروف أنه كان يرتدي المعتصمين أزياء مسرحية. بالمناسبة ، قارن غوغول الصورة بأوبرا ، وشعر على ما يبدو بـ "الطابع المسرحي" للميز إن المشهد. إنها تفتقر بالتأكيد إلى المرافقة الموسيقية بروح "كارمينا بورانا".

لذلك ، بعد رسم طويل ، رسم بريولوف صورة وفي إيطاليا أثارت اهتمامًا هائلاً. قررت ديميدوف اصطحابها إلى باريس إلى الصالون ، حيث حصلت أيضًا على ميدالية ذهبية. بالإضافة إلى ذلك ، عرضت أعمالها في ميلانو ولندن. في لندن ، رأى الكاتب إدوارد بولوير ليتون اللوحة ، الذي كتب لاحقًا روايته "الأيام الأخيرة من بومبي" تحت انطباع اللوحة. من المثير للاهتمام مقارنة بين لحظتي تفسير الحبكة. مع Bryullov ، نرى بوضوح كل الأحداث ، في مكان قريب يوجد نار ودخان ، لكن في المقدمة توجد صورة واضحة للشخصيات منتشرة على الرصيف. من المرجح أن يهرب الناس من النار. في الواقع ، كانت المدينة مليئة بالضباب الدخاني ، وكان من المستحيل التنفس ، في رواية بولوير ليتون ، الأبطال ، الزوجان في الحب ، ينقذهما عبد ، أعمى منذ الولادة. نظرًا لأنها عمياء ، تجد طريقها بسهولة في الظلام. يتم حفظ الأبطال ويقبلون المسيحية.
هل كان هناك مسيحيون في بومبي؟ في ذلك الوقت تعرضوا للاضطهاد ولا يُعرف ما إذا كان الإيمان الجديد قد وصل إلى المنتجع الريفي. ومع ذلك ، يقارن بريولوف أيضًا الإيمان المسيحي بالإيمان الوثني وموت الوثنيين. في الزاوية اليسرى من الصورة نرى مجموعة من رجل عجوز مع صليب حول رقبته ونساء تحت حمايته. وجه الرجل العجوز بصره إلى السماء ، لعله ينقذه.

كانت الصورة مألوفة بالنسبة لي منذ الطفولة ، مرة واحدة في مدرسة الفنون ، قمنا بتحليلها لدرس كامل ، كان على مثال "آخر يوم في بومبي" الذي أخبره المعلم عن تقنيات الرسم الرئيسية المستخدمة من قبل فنان. في الواقع ، يمكن أن يكون بمثابة كتاب مدرسي عن الرسم ، إذا قمت بتفكيكه بعناية. يستخدم الفنان تباين الألوان والضوء ، ويوحد بمهارة مجموعات من الناس. على الرغم من أن الفنانين المعاصرين أطلقوا عليها اسم "البيض المقلي" بسبب الألوان الزاهية ، التي غالبًا ما تكون مركزًا تركيبيًا مشرقًا ، فإننا نفهم أن إيطاليا ، بألوانها الطبيعية الزاهية ، لا يمكنها إلا التأثير. يعتبر بريولوف مؤسس "النوع الإيطالي" في الرسم الروسي.

بالمناسبة ، قام بريولوف بنسخ بعض الأشكال من الأشكال من الحفريات. بحلول ذلك الوقت ، بدأوا في ملء الفراغات بالجص وحصلوا على أرقام حقيقية عن السكان القتلى.

وبَّخ المعلمون الكلاسيكيون كارل بسبب رحيله عن شرائع الرسم الكلاسيكي. كان كارل يتنقل بين الكلاسيكيات التي تم استيعابها في الأكاديمية بمبادئها السامية المثالية وجماليات الرومانسية الجديدة.

إذا نظرت إلى الصورة ، يمكنك التمييز بين عدة مجموعات وشخصيات فردية ، ولكل منها تاريخها الخاص. شيء ما كان مستوحى من الحفريات ، شيء من الحقائق التاريخية.

الفنان نفسه موجود في الصورة ، صورته الذاتية يمكن التعرف عليها ، ها هو شاب ، يبلغ من العمر حوالي 30 عامًا ، ويخرج على رأسه أكثر الأشياء الضرورية والأكثر تكلفة - صندوق من الدهانات. هذا تكريم لتقليد فناني عصر النهضة في رسم صورتهم الذاتية في لوحة.
الفتاة بجانبها تحمل مصباحًا.



يذكرنا الابن الذي يحمل والده على نفسه بالقصة الكلاسيكية عن أينيس الذي حمل والده من طروادة المحترقة.



بقطعة قماش واحدة ، يوحد الفنان أسرة هاربة من كارثة في مجموعة. أثناء التنقيب ، يكون الأزواج الذين احتضنوا قبل الموت ، والأطفال مع والديهم ، مؤثرون بشكل خاص.




الشخصان ، الابن الذي يقنع والدته بالوقوف والركض ، مأخوذة من رسائل بليني الأصغر.



تبين أن بليني الأصغر كان شاهد عيان ترك أدلة مكتوبة على موت المدن. هناك رسالتان كتبها إلى المؤرخ تاسيتوس ، يتحدث فيها عن وفاة عمه بليني الأكبر ، عالم الطبيعة الشهير ، ومغامراته الخاصة.
كان Gaius Pliny يبلغ من العمر 17 عامًا فقط ، في وقت وقوع الكارثة ، كان يدرس تاريخ Titus Livius من أجل كتابة مقال ، وبالتالي رفض الذهاب مع عمه لمشاهدة الانفجار البركاني. كان بليني الأكبر آنذاك أميرالًا في الأسطول المحلي ، وكان المنصب الذي حصل عليه لمزاياه العلمية أمرًا سهلاً. أفسده فضوله ، بالإضافة إلى ذلك ، أرسل له أحد Rektsina رسالة يطلب فيها المساعدة ، وكان من الممكن الهروب من الفيلا الخاصة بها فقط عن طريق البحر. أبحر بليني متجاوزًا هيركولانيوم ، ولا يزال من الممكن إنقاذ الناس على الشاطئ في تلك اللحظة ، لكنه سعى جاهدًا لرؤية الانفجار البركاني بكل مجده في أسرع وقت ممكن. ثم وجدت السفن في الدخان بصعوبة طريقها إلى ستابيا ، حيث أمضى بليني الليل ، لكنه توفي في اليوم التالي ، مستنشقًا الهواء المسموم الكبريت.
أُجبر غايوس بليني ، الذي بقي في ميزينا ، على بعد 30 كيلومترًا من بومبي ، على الفرار ، حيث وصلت الكارثة إليه وإلى والدته.
تظهر لوحة الفنانة السويسرية أنجليكا كوفمان هذه اللحظة. يقنع صديق إسباني غي ووالدته بالفرار ، لكنهما يترددان في انتظار عودة عمهما. الأم في الصورة ليست ضعيفة على الإطلاق ، لكنها صغيرة جدًا.




يركضون ، وتطلب منها الأم أن تغادر وتهرب وحدها ، لكن غي يساعدها على المضي قدمًا. لحسن الحظ ، لقد تم خلاصهم.
وصف بليني فظاعة الكارثة ووصف نوع الثوران الذي بدأ بعد ذلك يطلق عليه اسم "بلينيان". رأى الانفجار من بعيد:
"السحابة (أولئك الذين نظروا من بعيد لم يتمكنوا من تحديد الجبل الذي نشأ من فوق ؛ أنه فيزوف ، أدركوا لاحقًا) ، في شكلها يشبه إلى حد كبير شجرة الصنوبر: كان الأمر كما لو أن جذعًا طويلًا يرتفع إلى أعلى ومن يبدو أن الفروع تتباعد في كل الاتجاهات. أعتقد أنه تم طرحه من خلال تيار من الهواء ، ولكن بعد ذلك ضعيف التيار وبدأت السحابة ، بسبب جاذبيتها ، في التباعد في العرض ؛ في بعض الأماكن كان لونه أبيض ناصعًا ، وفي أماكن أخرى كان مغطى ببقع قذرة ، كما لو كان من التراب وينتشر الرماد.
كان سكان بومبي قد عانوا بالفعل من ثوران بركاني قبل 15 عامًا ، لكنهم لم يتوصلوا إلى استنتاجات. اللوم - ساحل البحر المغري والأرض الخصبة. يعرف كل بستاني مدى جودة نمو المحصول على الرماد. لا تزال البشرية تؤمن بـ "ربما ستنتهي". وبعد ذلك استيقظ فيزوف أكثر من مرة ، مرة كل 20 عامًا تقريبًا. تم الحفاظ على العديد من رسومات الانفجارات من قرون مختلفة.

كان هذا هو الذي أثر بشكل خاص على موت المدن ، فقد حملت الرياح تعليقًا من الجزيئات المقذوفة باتجاه الجنوب الشرقي ، فقط إلى مدن هيركولانيوم وبومبي وستابيا والعديد من الفيلات والقرى الصغيرة الأخرى. خلال النهار كانوا تحت طبقة من الرماد امتدت إلى عدة أمتار ، ولكن قبل ذلك ، مات الكثير من الناس بسبب سقوط صخرة ، واحترقوا أحياء ، وماتوا اختناقًا. اهتزاز طفيف لا يوحي بحدوث كارثة وشيكة ، حتى عندما كانت الحجارة تتساقط من السماء ، فضل الكثيرون الصلاة للآلهة والاختباء في المنازل ، حيث تم بعد ذلك تكديسهم على قيد الحياة بطبقة من الرماد.

يصف Gaius Pliny ، الذي نجا من كل هذا في نسخة خفيفة في Mezima ، ما حدث:"إنها بالفعل الساعة الأولى من النهار ، والنور خاطئ ، وكأنه مريض. البيوت المحيطة تهتز. في منطقة ضيقة ومفتوحة ، إنه أمر مخيف للغاية ؛ هذا هو المكان الذي ينهارون فيه. تقرر أخيرًا مغادرة المدينة ؛ يتبعنا حشد من الناس فقدوا رؤوسهم ويفضلون قرار شخص آخر على قرارهم ؛ خائفًا ، يبدو معقولًا ؛ نحن مطحون ومندفعون في هذا الحشد الراحل. عندما نغادر المدينة ، نتوقف. كم هو مذهل وكم رهيبة اختبرناها! تم إلقاء العربات التي أمرت بمرافقتنا في اتجاهات مختلفة على أرض مستوية تمامًا ؛ على الرغم من الحجارة الموضوعة ، لم يتمكنوا من الوقوف في نفس المكان. رأينا البحر ينحسر. بدت الأرض ، وهي ترتجف ، وكأنها تدفعه بعيدًا. من الواضح أن الساحل كان يتحرك إلى الأمام. عالقة العديد من الحيوانات البحرية في الرمال الجافة. من ناحية أخرى ، سحابة سوداء رهيبة ، تم اختراقها في أماكن مختلفة عن طريق تشغيل متعرجات نارية ؛ فتحت في خطوط مشتعلة عريضة ، تشبه البرق ، لكنها كبيرة.

معاناة أولئك الذين انفجرت أدمغتهم من الحرارة ، وتحولت رئتهم إلى أسمنت ، وأسنانهم وعظامهم ، لا يمكننا حتى أن نتخيلها.

كيف حدثت الكارثة في غضون يوم واحد يمكن رؤيتها في فيلم البي بي سي ، أو باختصار في هذا التثبيت:



أو شاهد فيلم "بومبي" ، حيث يتم أيضًا إعادة إنشاء منظر المدينة ونهاية العالم على نطاق واسع بمساعدة رسومات الكمبيوتر.



وسنرى ما اكتشفه علماء الآثار على مدار سنوات التنقيب ..

http://www.livejournal.com/magazine/883019.html .

الإدخال الأصلي والتعليقات على

اعتبر مسيحيو العصور الوسطى فيزوف أقصر طريق إلى الجحيم. وليس بدون سبب: مات الناس والمدن من ثوراناته أكثر من مرة. لكن أشهر ثوران بركان فيزوف حدث في 24 أغسطس 79 بعد الميلاد ، ودمر مدينة بومبي المزدهرة الواقعة عند سفح البركان. لأكثر من ألف سنة ونصف ، ظلت بومبي مدفونة تحت طبقة من الحمم البركانية والرماد. تم اكتشاف المدينة لأول مرة عن طريق الصدفة في نهاية القرن السادس عشر أثناء أعمال الحفر.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي
زيت على قماش ٤٥٦ × ٦٥١ سم

بدأت الحفريات الأثرية هنا في منتصف القرن الثامن عشر. كانت ذات أهمية خاصة ليس فقط في إيطاليا ، ولكن في جميع أنحاء العالم. كان العديد من المسافرين يتطلعون إلى زيارة بومبي ، حيث كان هناك دليل حرفيًا في كل خطوة على الحياة القصيرة المفاجئة للمدينة القديمة.

كارل بريولوف (1799-1852)

1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في عام 1827 ، وصل الفنان الروسي الشاب كارل بريولوف إلى بومبي. بالذهاب إلى بومبي ، لم يكن بريولوف يعرف أن هذه الرحلة ستقوده إلى قمة الإبداع. أذهله مشهد بومبي. سار في جميع زوايا المدينة وزواياها المظلمة ، ولمس الجدران ، خشنة من الحمم البركانية المغلية ، وربما كانت لديه فكرة رسم صورة لليوم الأخير من بومبي.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

لودفيج فان بيتهوفن * السمفونية رقم 5 - الصغرى ب *

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

من فكرة الصورة إلى اكتمالها سيستغرق ست سنوات طويلة. يبدأ بريولوف بدراسة المصادر التاريخية. يقرأ رسائل بليني الأصغر ، شاهد عيان على الأحداث ، للمؤرخ الروماني تاسيتوس. بحثًا عن الأصالة ، يلجأ الفنان أيضًا إلى مواد الحفريات الأثرية ، حيث يصور بعض الشخصيات في تلك الأوضاع التي تم العثور فيها على الهياكل العظمية لضحايا فيزوف في الحمم الصلبة.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

تم رسم جميع العناصر تقريبًا بواسطة Bryullov من عناصر أصلية مخزنة في متحف نابولي. تُظهر الرسومات والرسومات والرسومات الباقية مدى إصرار الفنان في البحث عن التركيب الأكثر تعبيراً. وحتى عندما كان رسم لوحة المستقبل جاهزًا ، أعاد بريولوف تجميع المشهد حوالي اثنتي عشرة مرة ، ويغير الإيماءات والحركات والأوضاع.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في عام 1830 بدأ الفنان العمل على قماش كبير. كتب في مثل هذا الحد من التوتر الروحي أنه حدث أنه تم أخذه حرفيًا من الاستوديو بين ذراعيه. أخيرًا ، بحلول منتصف عام 1833 ، كانت الصورة جاهزة. عُرضت اللوحة في روما ، حيث تلقت آراء متحمسة من النقاد ، وتم إرسالها إلى متحف اللوفر في باريس. كان هذا العمل هو أول لوحة للفنان الذي أثار هذا الاهتمام في الخارج. ووصف والتر سكوت الصورة بأنها "غير عادية ، ملحمية".

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

... علق الظلام الأسود على الأرض. الوهج الدموي الأحمر يرسم السماء بالقرب من الأفق ، وميض البرق الخافت للحظة يكسر الظلام.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في مواجهة الموت ، ينكشف جوهر الروح البشرية. هنا يقنع الشاب بليني والدته التي سقطت على الأرض ، أن تجمع ما تبقى من قوتها وتحاول الهروب.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

ها هم الأبناء الذين يحملون الرجل العجوز على أكتافهم ، يحاولون بسرعة إيصال العبء الثمين إلى مكان آمن. يرفع الرجل يده نحو السماء المنهارة ، ويستعد لحماية أحبائه بصدره.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في الجوار أم راكعة لديها أطفال. وبأي حنان لا يوصف يجتمعون معًا! وفوقهم يوجد راعي مسيحي حول عنقه صليب وفي يديه مصباح ومبخرة. بهدوء وخوف ، ينظر إلى السماء المشتعلة والتماثيل المتهالكة للآلهة السابقة.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

تُصور اللوحة أيضًا الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا ثلاث مرات - امرأة تحمل إبريقًا على رأسها ، وتقف على منصة على الجانب الأيسر من اللوحة ؛ امرأة تحطمت حتى الموت ، مترامية الأطراف على الرصيف ، وبجانبها طفل حي (كلاهما ، على الأرجح ، رُمي من عربة مكسورة) - في وسط اللوحة ؛ وأم تجذب بناتها إليها في الزاوية اليسرى من الصورة.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

وفي أعماق اللوحة ، يعارضه كاهن وثني يركض في خوف ومذبح تحت ذراعه. تعلن مثل هذه القصة الرمزية الساذجة إلى حد ما عن مزايا الديانة المسيحية على الديانة الوثنية المنتهية ولايتها.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

على اليسار في الخلفية حشد من الهاربين على درجات قبر سكوروس. في ذلك ، نلاحظ فنانًا يحتفظ بأغلى شيء - صندوق به فرش ودهانات. هذه صورة ذاتية لكارل بريولوف.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

الشخصية الأكثر مركزية في اللوحة - امرأة نبيلة سقطت من عربة ، ترمز إلى العالم القديم الجميل ، ولكن المنتهية ولايته بالفعل. الطفل الذي يبكي هو حكاية رمزية للعالم الجديد ، رمز لقوة الحياة التي لا تنضب. يقنع فيلم "The Last Day of Pompeii" أن القيمة الرئيسية في العالم تكمن في الإنسان. يقارن بريولوف قوى الطبيعة المدمرة بالعظمة الروحية وجمال الإنسان. من خلال نشأته على جماليات الكلاسيكية ، يسعى الفنان جاهدًا لمنح أبطاله ميزات مثالية وإتقانًا تشكيليًا ، على الرغم من أنه من المعروف أن سكان روما يمثلون الكثير منهم.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في خريف عام 1833 ، ظهرت اللوحة في معرض في ميلانو وتسببت في انفجار بهجة وإعجاب. انتصار أكبر ينتظر Bryullov في المنزل. عُرضت اللوحة في متحف الإرميتاج ثم في أكاديمية الفنون ، وأصبحت موضع فخر وطني. وقد رحب بها بحماس من قبل أ. بوشكين:

فتح فيسوفيوس زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض تقلق - من أعمدة مذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
حشود ، كبارا وصغارا ، تحت الرماد الملتهب ،
تحت المطر الحجري ينفد من البرد.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في الواقع ، دمرت الشهرة العالمية لرسومات بريولوف إلى الأبد الموقف المهين للفنانين الروس الذي كان موجودًا حتى في روسيا نفسها.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في نظر المعاصرين ، كان عمل كارل بريولوف دليلاً على أصالة العبقرية الفنية الوطنية. تمت مقارنة بريولوف بالسادة الإيطاليين العظماء. أهدى الشعراء قصائد له. استقبل بالتصفيق في الشارع والمسرح. وبعد عام ، منحت الأكاديمية الفرنسية للفنون الفنانة ميدالية ذهبية في اللوحة بعد مشاركتها في صالون باريس.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كسر القدر يكشف الشخصيات. الأبناء الراعون يحملون أبًا ضعيفًا من الجحيم. الأم تغطي الأطفال. الشاب اليائس ، بعد أن جمع قوته الأخيرة ، لا يتخلى عن الشحنة الثمينة - العروس. والرجل الوسيم على حصان أبيض يسرع بمفرده: بدلاً من ذلك ، ينقذ نفسه ، حبيبه. يوضح فيزوف بلا رحمة للناس ليس فقط دواخلهم ، ولكن أيضًا دواخلهم. أدرك كارل بريولوف البالغ من العمر ثلاثين عامًا هذا الأمر تمامًا. وأظهر لنا.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

ابتهج الشاعر يفغيني باراتينسكي "وكان هناك" آخر يوم في بومبي "للفرشاة الروسية في اليوم الأول". حقاً: تم الترحيب بالصورة في روما ، حيث رسمها ، ثم في روسيا ، ووصف السير والتر سكوت الصورة بغرور إلى حد ما بأنها "غير عادية ، ملحمية".

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

وكان هناك نجاح. واللوحات والماجستير. وفي خريف عام 1833 ، ظهرت اللوحة في معرض في ميلانو ووصل انتصار كارل بريولوف إلى ذروته. أصبح اسم السيد الروسي معروفًا على الفور في جميع أنحاء شبه الجزيرة الإيطالية - من طرف إلى آخر.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

نُشرت مراجعات حماسية حول "اليوم الأخير لبومبي" ومؤلفها في الصحف والمجلات الإيطالية. تم استقبال بريولوف بالتصفيق في الشارع ، وألقوا ترحيبا حارا في المسرح. أهدى الشعراء قصائد له. أثناء الرحلات على حدود الإمارات الإيطالية ، لم يُطلب منه إبراز جواز سفر - كان يُعتقد أن كل إيطالي ملزم بمعرفته عن طريق البصر.

يمكن القول بلا منازع أن أشهر وأشهر فنان روسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر كان كارل بافلوفيتش بريولوف. وقد أُعجب المعاصرون بإبداعاته وأطلقوا على الفنان لقب "تشارلز العظيم الإلهي". له أثارت لوحة "The Last Day of Pompeii" ردود فعل حماسية ، وتم الاعتراف بها رسميًا كواحدة من أفضل الأعمال في القرن.
لقد استحوذ تاريخ الكارثة المأساوية التي حلت بالمدينة القديمة على كل أفكار الرسام ، وبدأ في رسم الصورة. سبقت الكثير من الأعمال العمل عليها - زيارات متكررة إلى أنقاض بومبي ، حيث أمضى الفنان ساعات ليطبع في ذاكرته كل حصاة على الرصيف وكل تجعيد من الكورنيش.
أعاد بريولوف قراءة أوصاف المؤرخين ، وخاصة الكاتب الروماني بليني الأصغر ، وهو معاصر وشاهد عيان على وفاة بومبي. في المتاحف ، درس الفنان الأزياء والمجوهرات والأدوات المنزلية في تلك الحقبة البعيدة. لكن الشيء الرئيسي في العمل هو الفكرة التي استحوذت على عقل وقلب الفنان. كانت فكرة موت كل شيء جميل ، وفوق كل شيء ، موت الإنسان ، تحت هجمة عنصر قاسي جامح.
أثناء العمل على الصورة ، تخيل الفنان بوضوح كيف كانت الحياة على قدم وساق في المدينة: كان الناس صاخبين وصفقوا في المسارح ، أحب الناس وابتهجوا وعملوا وغنوا الأغاني وأطفال يلعبون في الساحات ...
لذلك كان ذلك المساء في أغسطس عندما ذهب سكان بومبي للراحة ، دون أن يعرفوا ما مصيرهم الرهيب في غضون ساعات قليلة.
في منتصف الليل ، فجأة كان هناك هدير رهيب - فتحت Vesuvius التي تم إحياؤها أعماقها التي تنفث النار ... بطريقة ما مرتدية ملابسها ، وتملكها رعب لا يوصف ، وهرب البومبيون من منازلهم. وفي السماء ، تتساقط آفات البرق ، وتتساقط الحجارة والرماد من فوهة البركان على المدينة من فوق ، وترتجف الأرض وترتجف من تحت الأقدام ...
السكان التعساء يفرون من المدينة على أمل النجاة خارج بوابات المدينة. لقد مر الناس بالفعل بملكية Borgo Augusto Felice. ولكن فجأة سمع زئير يصم الآذان ، والبرق يشق السماء ، وينظر الناس في رعب إلى السماء الرهيبة ، من حيث ، باستثناء الموت ، لم يعودوا يتوقعون أي شيء ... ومضات من البرق تخطف التماثيل الرخامية من الظلام. مالوا ، على وشك الانهيار ...
في الخبث الوحشي ، سقطت العناصر الجامحة على بومبي وسكانها. وفي ساعة الاختبار الهائل ، يظهر كل واحد شخصيته الخاصة. يرى بريولوف كما لو كان في الواقع:
ابنان يحملان والدهما الكبير على أكتافهما.
الشاب ، الذي ينقذ الأم العجوز ، يتوسل لمواصلة الرحلة ؛
يسعى الزوج لحماية زوجته الحبيبة وابنه من الموت ؛
الأم قبل الموت تحتضن بناتها للمرة الأخيرة.

موت بومبي في نظر بريولوف هو موت العالم القديم بأكمله ، رمزه هو الشخصية الأكثر مركزية في اللوحة - امرأة جميلة سقطت حتى وفاتها من خلال سقوطها من عربة.
يشعر بريولوف بالصدمة من الجمال الداخلي ونكران الذات لهؤلاء الأشخاص ، الذين لا يفقدون كرامتهم الإنسانية في مواجهة كارثة حتمية. في هذه اللحظات الرهيبة ، لا يفكرون في أنفسهم ، لكنهم يحاولون مساعدة أحبائهم وحمايتهم من الخطر.
يرى الفنان نفسه أيضًا بين سكان بومبي مع علبة من الدهانات والفرش على رأسه. إنه هنا ، بجانبهم ، للمساعدة ، لدعم روحهم.
ولكن حتى قبل وفاته ، فإن الملاحظة الشديدة للفنان لا تتركه - فمن الواضح أنه يرى شخصيات بشرية مثالية في جمالها البلاستيكي في تألق البرق. إنها جميلة ليس فقط بسبب الإضاءة الخارقة ، ولكن أيضًا لأنها تشع بنور النبل الروحي والعظمة.
مرت ست سنوات تقريبًا منذ ذلك اليوم الذي لا يُنسى ، عندما كان في شوارع بومبي التي لا حياة لها ، كان لدى بريولوف فكرة رسم صورة عن موت هذه المدينة القديمة. في العام الماضي ، عمل الفنان بضراوة شديدة لدرجة أنه تم إخراجه من الاستوديو أكثر من مرة في حالة من الإرهاق التام.
جاء خريف عام 1833. فتح كارل بريولوف أبواب ورشته للزوار. كانت تحتوي على لوحة قماشية ضخمة "آخر يوم في بومبي" ، وصل حجمها إلى ثلاثين متراً مربعاً! استغرق العمل على هذه اللوحة الضخمة ثلاث سنوات (1830-1833). أصبح معرض لوحة بريولوف أهم حدث في روما. حشود من المتفرجين حاصرت المعرض. أعجب الجميع بالصورة - الإيطاليون ، والعديد من الأجانب يتدفقون باستمرار على روما ، والجمهور النبيل وعامة الناس. حتى الفنانين ، الذين يشعرون بالغيرة من نجاح شخص آخر ، أطلقوا على بريولوف لقب "رافائيل الثاني". بعد

قرر بريولوف عرضه في ميلانو بسبب التسرع في عمله في روما. أغلق أبواب الاستوديو الخاص به ، وبدأ في إعداد اللوحة للرحلة.

في تلك الأيام ، وصل الكاتب الشهير والتر سكوت إلى روما. كان مسنا ومريضا. في روما ، أراد أن يرى ، أولاً وقبل كل شيء ، صورة لفنان روسي ، كتبت عنه الصحف وأشاد به الفنانون الإنجليز الذين كانوا في روما. جاء الرسامون الإنجليز إلى Bryullov وطلبوا منه فتح ورشة عمل لـ V. Scott. في اليوم التالي ، تم إحضار الكاتب المريض إلى استوديو الفنان وجلس على كرسي بذراعين أمام اللوحة. لأكثر من ساعة جلس والتر سكوت أمام الصورة ولم يستطع الابتعاد عنها. كرر بسرور:

هذه ليست صورة ، هذه قصيدة كاملة!

تم التعرف على بريولوف في الشارع ، واستقبلوه ، ومرة ​​واحدة ، عندما زار الفنان المسرح ، تعرف الجمهور على الرسام وأعطاه ترحيبا حارا. بعد ذلك بدقائق ، قرأ المغني على المسرح قصائد كتبها على المسرح تكريما للعبقرية الروسية.

سرعان ما وصلت الشائعات حول مجد Bryullov إلى سان بطرسبرج. بدأت الصحف المحلية ببث محتوى المقالات الأجنبية حول لوحاته. جمعت جمعية تشجيع الفنانين مقالات حول "اليوم الأخير لبومبي" ، الذي سار ببطء عبر أوروبا ، وبعد أن زارت باريس ، وصلت أخيرًا إلى الوطن الأم.

قدمها ديميدوف ، الذي أصبح صاحب اللوحة ، إلى نيكولاس الأول في أغسطس 1834. عند مدخل أكاديمية الفنون ليست مكتظة. كان هناك الكثير من الطواقم. ابتهاج المواطنين لا حدود لها. اندهش خبراء الفن من العمل الرائع لكارل بريولوف.
أ.س.بوشكين ، عائدا إلى المنزل من أكاديمية الفنون ، سكب انطباعاته في الشعر:
فتح فيزوف زيف - مكعب تدفّق الدخان - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض تقلق - من أعمدة مذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
تحت المطر الحجري ، تحت الرماد الملتهب
حشود من الكبار والصغار تنفد من المدينة.
هناك ، بجانب القصائد ، رسم بوشكين من الذاكرة الشخصيات المركزية في الصورة.
وكان N.V. Gogol مصدر إلهام وكتب مقالًا عن "آخر يوم في بومبي". كانت هناك خطوط مثل هذا: "بريولوف هو أول الرسامين الذين وصلت لدونتهم إلى أعلى مستوى من الكمال ... بريولوف لديه رجل لإظهار كل جماله. لا يوجد فيه شخصية واحدة لا تتنفس الجمال ، بغض النظر عن مكان الشخص الجميل ... "
وصفه بيلينسكي بأنه "فنان لامع" و "رسام أوروبا الأول"..
انتصار! لن تجد كلمة أخرى لتقدير تدفق البهجة والحب والامتنان الذي وقع على الفنانة السعيدة. كان هذا هو المقياس الكامل للاعتراف الشعبي بعمل إبداعي. تركت موسكو انطباعًا كبيرًا على بريولوف. كان يتجول في المدينة طوال اليوم. استقبله سكان موسكو بحرارة وكرم. في عام 1836 ، أقيم احتفال على شرفه في أكاديمية الفنون. نيكولاس الأول كرمه بجمهور.
أصبح "اليوم الأخير من بومبي" ولا يزال أشهر أعمال بريولوف حتى يومنا هذاو بجدارة. هنا تمكن من الحفاظ على تقليد الأكاديمي المنحط والممل - دون تغييره من حيث الجوهر ، ولكن فقط بمهارة وفعالية ، وقام بتصحيحه بأساليب الرسم الرومانسية. نجح الرسام الروسي في التعبير عن الأفكار والأفكار التي أثارت إعجاب مواطنيه ومعاصريه وأفضلهم ، في لوحة تستند إلى حبكة من التاريخ الروماني القديم. كما قال غوغول ، "يمكن للشاعر أن يكون وطنياً عندما يصف عالماً أجنبياً بالكامل ، لكنه ينظر إليه من خلال أعين عنصره القومي ، من خلال عيون الشعب كله ...".

كان اليوم الأخير من بومبي هو الأول في مسيرة كارل بريولوف. لا يمكن القول أنه قبل كتابة اللوحة لم يكن أحد يعرف الفنان. على العكس من ذلك ، كان اسمه معروفًا ، وكان يُعتبر موهوبًا وواعدًا. لكن في الوقت نفسه ، قالوا من وراء ظهره أن الوقت قد حان لكارل أن يكتب شيئًا جادًا وهائلًا على مر العصور. هكذا تحولت الصورة.

كيف جعل بريولوف أوروبا تشيد بالعبقرية التصويرية الروسية.

حبكة

على قماش - واحدة من أقوى الانفجارات البركانية في تاريخ البشرية. في 79 ، فيزوف ، الذي كان صامتًا لفترة طويلة قبل أن يعتبر منقرضًا لفترة طويلة ، "استيقظ" فجأة وأجبر جميع الكائنات الحية في المنطقة على النوم إلى الأبد.

من المعروف أن بريولوف قرأ مذكرات بليني الأصغر الذي شهد أحداث ميزينا التي نجت خلال الكارثة: مشاهد. العربات التي تجرأنا على إخراجها ، اهتزت بعنف ذهابًا وإيابًا ، رغم أنها وقفت على الأرض ، لدرجة أننا لم نتمكن من حملها ، حتى من خلال وضع حجارة كبيرة تحت العجلات. بدا البحر وكأنه يتراجع ويتم سحبه بعيدًا عن الشواطئ بفعل حركات الأرض المتشنجة ؛ من المؤكد أن الأرض توسعت بشكل كبير ، وكانت بعض الحيوانات البحرية على الرمال ... أخيرًا ، بدأ الظلام الرهيب يتلاشى شيئًا فشيئًا ، مثل سحابة من الدخان ؛ عاد ضوء النهار للظهور ، وحتى الشمس خرجت ، على الرغم من أن ضوءها كان قاتمًا ، كما يحدث قبل اقتراب الكسوف. يبدو أن كل جسم ظهر أمام أعيننا (الذي كان ضعيفًا للغاية) قد تغير ، مغطاة بطبقة سميكة من الرماد ، كما لو كان الثلج.

بومبي اليوم

حدثت ضربة ساحقة للمدن بعد 18-20 ساعة من بدء الثوران - كان لدى الناس وقت كافٍ للهروب. ومع ذلك ، لم يكن الجميع حذرا. وعلى الرغم من أنه لم يكن من الممكن تحديد العدد الدقيق للوفيات ، فإن العدد يصل إلى الآلاف. من بينهم - معظمهم من العبيد ، الذين تركهم الملاك لحراسة الممتلكات ، وكذلك كبار السن والمرضى ، الذين لم يكن لديهم وقت للمغادرة. كان هناك أيضًا من يأمل في انتظار العناصر في المنزل. في الواقع ، هم لا يزالون هناك.

عندما كان طفلاً ، أصبح بريولوف أصم في أذن واحدة بعد أن صفعه والده.

على القماش ، الناس في حالة ذعر ، والعناصر لن تستثني الأثرياء أو الفقراء. وما هو رائع - لكتابة أشخاص من فئات مختلفة ، استخدم Bryullov نموذجًا واحدًا. نحن نتحدث عن يوليا سامويلوفا ، تم العثور على وجهها على القماش أربع مرات: امرأة مع إبريق على رأسها على الجانب الأيسر من اللوحة ؛ امرأة ميتة في المركز. أم تجذب بناتها إليها في الزاوية اليسرى من الصورة ؛ امرأة تغطي أطفالها وتدخر مع زوجها. كانت الفنانة تبحث عن وجوه لبقية الأبطال في الشوارع الرومانية.

من المستغرب في هذه الصورة كيف يتم حل قضية الضوء. "الفنان العادي ، بالطبع ، لن يفشل في استغلال ثوران بركان فيزوف لإلقاء الضوء على صورته ؛ لكن السيد Bryullov أهمل هذا العلاج. ألهمته العبقرية بفكرة جريئة ، سعيدة بقدر ما كانت لا تضاهى: لإلقاء الضوء على الجزء الأمامي من الصورة بالكامل بتألق سريع ودقيق ومضارب للبياض من خلال قطع سحابة الرماد الكثيفة التي تحيط بالمدينة ، بينما الضوء من وكتبت الجرائد حينها ، أن الانفجار البركاني ، بصعوبة اختراق الظلام الدامس ، يلقي بظلالها الحمراء في الخلفية.

سياق

بحلول الوقت الذي قرر فيه بريولوف كتابة وفاة بومبي ، كان يُعتبر موهوبًا ، لكنه لا يزال واعدًا. للموافقة على حالة السيد ، هناك حاجة إلى عمل جاد.

في ذلك الوقت في إيطاليا ، كان موضوع بومبي شائعًا. أولاً ، تم إجراء الحفريات بنشاط كبير ، وثانيًا ، كان هناك ثوران بركان فيزوف. لا يمكن إلا أن ينعكس هذا في الثقافة: على مسارح العديد من المسارح الإيطالية ، تم عرض أوبرا باتشيني "Ultimo giorno di Pompeia" بنجاح. لا شك في أن الفنان رأتها ، وربما أكثر من مرة.

جاءت فكرة كتابة وفاة المدينة في بومبي نفسها ، التي زارها بريولوف عام 1827 بمبادرة من شقيقه المهندس المعماري ألكسندر. استغرق جمع المواد 6 سنوات. كان الفنان دقيقًا في التفاصيل. لذلك ، تم نسخ الأشياء التي سقطت من الصندوق ، والمجوهرات وغيرها من العناصر المختلفة في الصورة من تلك التي عثر عليها علماء الآثار أثناء الحفريات.

كانت لوحات بريولوف المائية هي الهدايا التذكارية الأكثر شهرة من إيطاليا

دعنا نقول بضع كلمات عن يوليا سامويلوفا ، التي يوجد وجهها ، كما ذكر أعلاه ، أربع مرات على القماش. بالنسبة للصورة ، كان Bryullov يبحث عن الأنواع الإيطالية. وعلى الرغم من أن سامويلوفا كانت روسية ، إلا أن مظهرها يتوافق مع أفكار بريولوف حول شكل المرأة الإيطالية.

"صورة شخصية يو بي سامويلوفا مع جيوفانينا باتشيني وصبي أسود." بريولوف ، ١٨٣٢-١٨٣٤

التقيا في إيطاليا عام 1827. تبنت بريولوف خبرة كبار الأساتذة هناك وبحثت عن الإلهام ، بينما كانت سامويلوفا تحترق طوال حياتها. في روسيا ، تمكنت بالفعل من الحصول على الطلاق ، ولم يكن لديها أطفال ، ولحياة بوهيمية عاصفة للغاية ، طلبت منها نيكولاس الابتعاد عن المحكمة.

عندما اكتمل العمل على اللوحة ورأى الجمهور الإيطالي اللوحة ، بدأ الازدهار في Bryullov. لقد كان ناجحا! الجميع في لقاء مع الفنان اعتبروا أنه لشرف كبير أن يلقي التحية ؛ عندما ظهر في المسارح ، وقف الجميع ، وعند باب المنزل الذي يعيش فيه ، أو المطعم الذي يتناول فيه العشاء ، كان كثير من الناس يجتمعون دائمًا لتحيته. منذ عصر النهضة ، لم يكن أي فنان في إيطاليا موضع عبادة مثل كارل بريولوف.

في موطن الرسام ، كان هناك انتصار ينتظره أيضًا. تصبح النشوة العامة حول الصورة واضحة بعد قراءة سطور باراتينسكي:

جلب الجوائز السلمية
معك في ظل الأب.
وكان هناك "آخر يوم في بومبي"
للفرشاة الروسية في اليوم الأول.

أمضى كارل بريولوف نصف حياته الإبداعية الواعية في أوروبا. سافر لأول مرة إلى الخارج بعد تخرجه من الأكاديمية الإمبراطورية للفنون في سانت بطرسبرغ لتحسين مهاراته. وأين إن لم يكن في إيطاليا للقيام بذلك ؟! في البداية ، رسم بريولوف الأرستقراطيين الإيطاليين بشكل أساسي ، بالإضافة إلى الألوان المائية بمشاهد من الحياة. أصبح هذا الأخير تذكارًا مشهورًا جدًا من إيطاليا. كانت هذه صورًا صغيرة الحجم بتركيبات صغيرة الحجم ، بدون صور نفسية. كانت هذه الألوان المائية تمجد إيطاليا بطبيعتها الجميلة وتمثل الإيطاليين كشعب حافظ وراثيًا على الجمال القديم لأسلافهم.

تاريخ متقطع (الماء يجري بالفعل على الحافة). 1827

كتب Bryullov في وقت واحد مع Delacroix و Ingres. لقد كان الوقت الذي ظهر فيه موضوع مصير الجماهير البشرية الضخمة في الصدارة في الرسم. لذلك ، ليس من المستغرب أن يختار بريولوف قصة وفاة بومبي من أجل لوحة برنامجه.

قوض بريولوف صحته أثناء رسم كاتدرائية القديس إسحاق

تركت الصورة انطباعًا قويًا على نيكولاس الأول لدرجة أنه طالب بعودة بريولوف إلى وطنه ليحل محل الأستاذ في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. بالعودة إلى روسيا ، التقى بريولوف وأصبح أصدقاء مع بوشكين وجلينكا وكريلوف.

اللوحات الجدارية لبريولوف في كاتدرائية القديس إسحاق

السنوات الأخيرة التي قضاها الفنان في إيطاليا ، محاولًا إنقاذ صحته ، تقوضت خلال لوحة كاتدرائية القديس إسحاق. ساعات من العمل الشاق الطويل في كاتدرائية رطبة غير مكتملة كان لها تأثير سيء على القلب وتفاقم الروماتيزم.

K. Bryullov. اليوم الأخير من بومبي. 1830-1833

لطالما اعتدنا على اللوحة التي رسمها كارل بريولوف في آخر يوم من أيام بومبي ، لكننا لم نفكر فيها بالتفصيل ، أردت أن أعرف تاريخها وفحص القماش بالتفصيل.

خلفية الصورة.

في عام 1827 ، وصل الفنان الروسي الشاب كارل بريولوف إلى بومبي. لم يكن يعلم أن هذه الرحلة ستقوده إلى قمة الإبداع. أذهله مشهد بومبي. سار في جميع زوايا المدينة وزواياها المظلمة ، ولمس الجدران ، خشنة من الحمم البركانية المغلية ، وربما كانت لديه فكرة رسم صورة لليوم الأخير من بومبي.

من فكرة الصورة إلى اكتمالها سيستغرق ست سنوات طويلة. يبدأ بريولوف بدراسة المصادر التاريخية. يقرأ رسائل بليني الأصغر ، شاهد عيان على الأحداث ، للمؤرخ الروماني تاسيتوس.

بحثًا عن الأصالة ، يلجأ الفنان أيضًا إلى مواد الحفريات الأثرية ، حيث يصور بعض الشخصيات في تلك الأوضاع التي تم العثور فيها على الهياكل العظمية لضحايا فيزوف في الحمم الصلبة.

تم رسم جميع العناصر تقريبًا بواسطة Bryullov من عناصر أصلية مخزنة في متحف نابولي. تُظهر الرسومات والرسومات والرسومات الباقية مدى إصرار الفنان في البحث عن التركيب الأكثر تعبيراً. وحتى عندما كان رسم لوحة المستقبل جاهزًا ، أعاد بريولوف تجميع المشهد حوالي اثنتي عشرة مرة ، ويغير الإيماءات والحركات والأوضاع.

في عام 1830 بدأ الفنان العمل على قماش كبير. كتب في مثل هذا الحد من التوتر الروحي أنه حدث أنه تم أخذه حرفيًا من الاستوديو بين ذراعيه. أخيرًا ، بحلول منتصف عام 1833 ، كانت اللوحة جاهزة.

ثوران بركان فيزوف.

لنقم باستطراد صغير للتعرف على التفاصيل التاريخية للحدث الذي سنراه في الصورة.
بدأ ثوران بركان فيزوف بعد ظهر يوم 24 أغسطس 79 واستمر قرابة يوم واحد ، كما يتضح من بعض المخطوطات الباقية من "رسائل" بليني الأصغر. أدى ذلك إلى مقتل ثلاث مدن - بومبي وهيركولانيوم وستابيا والعديد من القرى والفيلات الصغيرة.

يستيقظ فيزوف ويسقط جميع أنواع منتجات النشاط البركاني في الفضاء المحيط. الهزات ، قشور الرماد ، الحجارة المتساقطة من السماء - كل هذا فاجأ سكان بومبي.

حاول الناس الاختباء في المنازل لكنهم ماتوا من الاختناق أو تحت الأنقاض. شخص ما تجاوز الموت في الأماكن العامة - في المسارح والأسواق والمنتديات والمعابد ، شخص ما - في شوارع المدينة ، شخص ما - خارج حدودها بالفعل. ومع ذلك ، تمكنت الغالبية العظمى من السكان من مغادرة المدينة.

خلال أعمال التنقيب ، اتضح أن كل شيء في المدن قد تم الحفاظ عليه كما كان قبل ثوران البركان. تم العثور على شوارع ومنازل مفروشة بالكامل وبقايا أناس وحيوانات لم يكن لديها وقت للفرار تحت عدة أمتار من الرماد. كانت قوة الانفجار لدرجة أن الرماد المتطاير منه طار حتى مصر وسوريا.

من بين سكان بومبي البالغ عددهم 20 ألفًا ، مات حوالي 2000 في المباني والشوارع. غادر معظم السكان المدينة قبل الكارثة ، ولكن تم العثور على رفات الموتى خارج المدينة. لذلك ، لا يمكن تقدير العدد الدقيق للوفيات.

من بين أولئك الذين ماتوا من الانفجار كان بليني الأكبر ، بدافع الاهتمام العلمي ورغبة في مساعدة الأشخاص الذين يعانون من الثوران ، الذين حاولوا الاقتراب من فيزوف على متن سفينة وانتهى بهم الأمر في أحد بؤر الكارثة - في ستابيا.

يصف بليني الأصغر ما حدث يوم 25 في ميسينو. في الصباح ، بدأت سحابة من الرماد الأسود تقترب من المدينة. فر السكان في رعب من المدينة إلى شاطئ البحر (ربما حاول سكان المدن الميتة أيضًا فعل الشيء نفسه). سرعان ما وجد الحشد الذي كان يسير على طول الطريق نفسه في الظلام الدامس ، وسمع صراخ وصراخ الأطفال.

أولئك الذين سقطوا تعرضوا للدهس من قبل أولئك الذين تبعوا. اضطررت إلى التخلص من الرماد طوال الوقت ، وإلا فقد نام الشخص على الفور ، ولم يكن هناك مجال لمن جلس للراحة ليقوم. استمر هذا لعدة ساعات ، ولكن في فترة ما بعد الظهر بدأت سحابة الرماد في التبدد.

عاد بليني إلى ميسينو ، على الرغم من استمرار الزلازل. بحلول المساء ، بدأ الثوران يهدأ ، وبحلول مساء يوم 26 كان كل شيء قد هدأ. كان بليني الأصغر محظوظًا ، لكن عمه - وهو عالم بارز ، ومؤلف التاريخ الطبيعي بليني الأكبر - توفي أثناء ثوران بركان في بومبي.

يقولون أنه خيبته فضول عالم الطبيعة ، وبقي في المدينة للملاحظات. ظهرت الشمس فوق المدن الميتة - بومبي وستابيا وهيركولانيوم وأوكتافيانوم - في 27 أغسطس فقط. اندلع فيزوف حتى يومنا هذا ثماني مرات على الأقل. علاوة على ذلك ، في عام 1631 ، في 1794 و 1944 كان الانفجار قويًا جدًا.

وصف الصورة

علق الظلام الأسود على الأرض. الوهج الدموي الأحمر يرسم السماء بالقرب من الأفق ، وميض البرق الخافت للحظة يكسر الظلام. في مواجهة الموت ، ينكشف جوهر الروح البشرية.

هنا يقنع الشاب بليني والدته التي سقطت على الأرض ، أن تجمع ما تبقى من قوتها وتحاول الهروب.

ها هم الأبناء الذين يحملون الرجل العجوز على أكتافهم ، يحاولون بسرعة إيصال العبء الثمين إلى مكان آمن.
يرفع الرجل يده نحو السماء المنهارة ، ويستعد لحماية أحبائه بصدره.

في الجوار أم راكعة لديها أطفال. وبأي حنان لا يوصف يجتمعون معًا!

وفوقهم يوجد راعي مسيحي حول عنقه صليب وفي يديه مصباح ومبخرة. بهدوء وخوف ، ينظر إلى السماء المشتعلة والتماثيل المتهالكة للآلهة السابقة.

وفي أعماق اللوحة ، يعارضه كاهن وثني يركض في خوف ومذبح تحت ذراعه. تعلن مثل هذه القصة الرمزية الساذجة إلى حد ما عن مزايا الديانة المسيحية على الديانة الوثنية المنتهية ولايتها.

رجل رفع يده إلى الجنة يحاول حماية أسرته. بجانبه أم راكعة لديها أطفال يطلبون الحماية والمساعدة منها.

غادر في الخلفية - حشد من الهاربين على درجات قبر Skaurus. في ذلك ، نلاحظ فنانًا يحتفظ بأغلى شيء - صندوق به فرش ودهانات. هذه صورة ذاتية لكارل بريولوف.

لكن في نظره ، لا يتعلق الأمر برعب الموت بقدر ما هو الاهتمام الوثيق بالفنان ، الذي تفاقم بسبب المشهد الرهيب. يحمل على رأسه أثمن شيء - صندوق به دهانات وإكسسوارات طلاء أخرى. يبدو أنه أبطأ خطواته وحاول أن يتذكر الصورة التي ظهرت أمامه. خدم Yu.P. Samoilova كنموذج لفتاة مع إبريق.

يمكننا رؤيتها في صور أخرى ، هذه امرأة تحطمت حتى الموت ، ممددة على الرصيف ، وبجانبها طفل حي - في وسط اللوحة ؛ وأم تجذب بناتها إليها في الزاوية اليسرى من الصورة.

في الزاوية اليمنى يمسك الشاب حبيبته ، وفي عينيه يأس ويأس.

يعتبر العديد من مؤرخي الفن أن الطفل الخائف الذي يرقد بالقرب من الأم الميتة هو الشخصيات المركزية على القماش. هنا نرى الحزن واليأس والأمل وموت العالم القديم وربما ولادة عالم جديد. هذه مواجهة بين الحياة والموت.

حاولت امرأة نبيلة الهروب على عربة سريعة ، لكن لا أحد يستطيع الهروب من كارا ، يجب معاقبة الجميع على خطاياهم. من ناحية أخرى ، نرى طفلًا خائفًا نجا ، رغم كل الصعاب ، لإحياء العرق الساقط. لكن ما هو مصيره الآخر ، بالطبع ، لا نعرف ، ولا يسعنا إلا أن نأمل في نتيجة سعيدة.
الطفل الذي يبكي هو حكاية رمزية للعالم الجديد ، رمز لقوة الحياة التي لا تنضب ، هناك الكثير من الألم والخوف واليأس في عيون الناس.

يقنع فيلم "The Last Day of Pompeii" أن القيمة الرئيسية في العالم تكمن في الإنسان. يقارن بريولوف قوى الطبيعة المدمرة بالعظمة الروحية وجمال الإنسان.

من خلال نشأته على جماليات الكلاسيكية ، يسعى الفنان جاهدًا لمنح أبطاله ميزات مثالية وإتقانًا تشكيليًا ، على الرغم من أنه من المعروف أن سكان روما يمثلون الكثير منهم.

عند رؤية هذا العمل لأول مرة ، يعجب أي مشاهد بحجمه الهائل: على لوحة قماشية تبلغ مساحتها أكثر من ثلاثين مترًا مربعًا ، يروي الفنان قصة العديد من الأرواح التي وحدتها كارثة. يبدو أنه لم يتم تصوير مدينة على سطح القماش ، بل تم تصوير العالم كله الذي يعاني من الموت.

تاريخ الصورة

في خريف عام 1833 ، ظهرت اللوحة في معرض في ميلانو وتسببت في انفجار بهجة وإعجاب. انتصار أكبر ينتظر Bryullov في المنزل. عُرضت اللوحة في متحف الإرميتاج ثم في أكاديمية الفنون ، وأصبحت موضع فخر وطني. وقد رحب بها بحماس من قبل أ. بوشكين:

حشود ، كبارا وصغارا ، تحت الرماد الملتهب ،
تحت المطر الحجري ينفد من البرد.

في الواقع ، دمرت الشهرة العالمية لرسومات بريولوف إلى الأبد الموقف المهين للفنانين الروس الذي كان موجودًا حتى في روسيا نفسها. في نظر المعاصرين ، كان عمل كارل بريولوف دليلاً على أصالة العبقرية الفنية الوطنية.

تمت مقارنة بريولوف بالسادة الإيطاليين العظماء. أهدى الشعراء قصائد له. استقبل بالتصفيق في الشارع والمسرح. وبعد عام ، منحت الأكاديمية الفرنسية للفنون الفنانة ميدالية ذهبية في اللوحة بعد مشاركتها في صالون باريس.

في عام 1834 ، أُرسلت لوحة "آخر يوم لبومبي" إلى سان بطرسبرج. قال ألكسندر إيفانوفيتش تورجينيف إن هذه الصورة هي مجد روسيا وإيطاليا. قام E. A. Baratynsky بتأليف قول مأثور شهير في هذه المناسبة: "أصبح اليوم الأخير من بومبي أول يوم للفرشاة الروسية!"

قام نيكولاس الأول بتكريم الفنان بجمهور شخصي ومنح تشارلز إكليل الغار ، وبعد ذلك أطلق على الفنان لقب "شارلمان".
قدم أناتولي ديميدوف اللوحة إلى نيكولاس الأول ، الذي عرضها في أكاديمية الفنون كدليل للرسامين المبتدئين. بعد افتتاح المتحف الروسي في عام 1895 ، انتقلت اللوحة إلى هناك ، وتمكن عامة الناس من الوصول إليها.

يمكن الاطلاع على النص الذي يحتوي على تفاصيل هذه اللوحة هنا.

"في روسيا ، لم يكن هناك سوى رسام واحد معروف على نطاق واسع ، وهو Bryullov" - Herzen A.I. عن الفن.

في القرن الأول الميلادي ، كانت هناك سلسلة من الانفجارات البركانية لجبل فيزوف ، والتي رافقها زلزال. دمروا العديد من المدن المزدهرة التي كانت تقع بالقرب من سفح الجبل. اختفت مدينة بومبي في غضون يومين فقط - في أغسطس 79 ، كانت مغطاة بالكامل بالرماد البركاني. ودُفن تحت سبعة أمتار من الرماد. يبدو أن المدينة اختفت من على وجه الأرض. ومع ذلك ، في عام 1748 ، تمكن علماء الآثار من اكتشافه ، وفتحوا الحجاب لمأساة مروعة. كرست لوحة الفنان الروسي كارل بريولوف إلى اليوم الأخير من المدينة القديمة.

"اليوم الأخير من بومبي" هي اللوحة الأكثر شهرة لكارل بريولوف. تم إنشاء التحفة الفنية لمدة ست سنوات طويلة - من الفكرة والرسم الأول إلى لوحة قماشية كاملة. لم يحقق أي فنان روسي مثل هذا النجاح في أوروبا مثل الشاب بريولوف البالغ من العمر 34 عامًا ، والذي سرعان ما حصل على لقب رمزي - "The Great Karl" ، والذي يتوافق مع حجم نسله البالغ من العمر ست سنوات والذي عانى طويلًا - بلغ حجم القماش 30 مترا مربعا (!). يشار إلى أن اللوحة نفسها رُسمت في 11 شهرًا فقط ، أما باقي الوقت فقد قضى في الأعمال التحضيرية.

"الصباح الإيطالي" ، 1823 ؛ Kunsthalle ، كيل ، ألمانيا

كان الزملاء الغربيون في الحرفة يؤمنون بصعوبة نجاح فنان واعد وموهوب. الإيطاليون المتغطرسون ، الذين يمجدون اللوحة الإيطالية فوق العالم كله ، يعتبرون الرسام الروسي الشاب الواعد غير قادر على شيء أكثر ، شيء كبير وواسع النطاق. وهذا على الرغم من حقيقة أن لوحات بريولوف كانت معروفة بالفعل إلى حد ما قبل بومبي بوقت طويل. على سبيل المثال ، اللوحة الشهيرة "Italian Morning" التي كتبها بريولوف بعد وصوله إلى إيطاليا عام 1823. جلبت الصورة شهرة إلى Bryullov ، بعد أن تلقت مراجعات رائعة ، أولاً من الجمهور الإيطالي ، ثم من أعضاء جمعية تشجيع الفنانين. قدمت OPH اللوحة "Italian Morning" إلى الكسندرا فيودوروفنا ، زوجة نيكولاس الأول. أراد الإمبراطور الحصول على لوحة مقترنة بـ "Morning" ، والتي كانت بداية كتابة Bryullov للوحة "Italian Noon" (1827).

فتاة تقطف العنب بالقرب من نابولي. 1827 ؛ متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

ولوحة "فتاة تقطف العنب بالقرب من نابولي" (1827) ، تمجد الشخصية المرحة والمبهجة للفتيات الإيطاليات من الناس. والنسخة المشهورة بصخب من لوحة رافائيل الجدارية - "مدرسة أثينا" (1824-1828) - تزين الآن قاعة النسخ في مبنى أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. كان Bryullov مستقلاً ومشهورًا في إيطاليا وأوروبا ، وكان لديه العديد من الطلبات - كل شخص يسافر إلى روما تقريبًا يسعى جاهداً لإعادة صورة لعمل Bryullov ...

ومع ذلك ، لم يؤمنوا بالفنان بشكل خاص ، بل سخروا منه أحيانًا. جرب الفارس كاموتشيني المسن بالفعل ، والذي كان يعتبر في ذلك الوقت أول رسام إيطالي ، بشكل خاص. بالنظر إلى الرسومات التخطيطية لتحفة Bryullov المستقبلية ، يستنتج أن "الموضوع يتطلب لوحة قماشية ضخمة ، لكن الجيد الموجود في الرسومات سيختفي على القماش الضخم ؛ يفكر كارل في اللوحات الصغيرة ... ليتل روسي يرسم بالصور الصغيرة ...عمل هائل على كتف شخص أكبر! لم يكن بريولوف يشعر بالإهانة ، بل ابتسم فقط - سيكون من العبث أن تغضب وتغضب من الرجل العجوز. بالإضافة إلى ذلك ، حفزت كلمات السيد الإيطالي العبقرية الروسية الشابة والطموحة في محاولة لغزو أوروبا مرة واحدة وإلى الأبد ، وخاصة الإيطاليين الراضين عن أنفسهم.

مع تعصبه المميز ، يواصل تطوير حبكة صورته الرئيسية ، التي يعتقد أنها ستمجد بلا شك اسمه.

هناك نسختان على الأقل من كيفية نشوء فكرة كتابة بومبي. نسخة غير رسمية - بريولوف ، مندهشًا من الأداء في روما للأوبرا الساحرة لجيوفاني باتشيني "اليوم الأخير من بومبي" ، بعد عودته إلى المنزل ، رسم على الفور رسمًا تخطيطيًا للصورة المستقبلية.

وفقًا لنسخة أخرى ، جاءت فكرة استعادة قطعة "الموت" بسبب أعمال التنقيب التي قام بها علماء الآثار الذين اكتشفوا مدينة مدفونة ومليئة بالرماد البركاني وشظايا الحجر والحمم البركانية في عام 79. لما يقرب من 18 قرنا ، كانت المدينة ترقد تحت رماد فيزوف. وعندما اكتشفت ، ظهرت منازل وتماثيل ونوافير وشوارع بومبي أمام أعين الإيطاليين المذهولين ...

كما شارك في الحفريات الشقيق الأكبر لكارل بريولوف ، الإسكندر ، الذي درس أنقاض المدينة القديمة منذ عام 1824. بالنسبة لمشروع ترميم حمامات بومبيان التي رسمها ، حصل على لقب مهندس جلالة الملك ، وعضو مناظر في المعهد الفرنسي ، وعضو في المعهد الملكي للمهندسين المعماريين في إنجلترا ، ولقب عضو أكاديميات الفنون في ميلان وسانت بطرسبرغ ...

الكسندر بافلوفيتش بريولوف ، صورة ذاتية 1830

بالمناسبة ، في منتصف مارس 1828 ، عندما كان الفنان في روما ، بدأ فيزوف فجأة في التدخين أكثر من المعتاد ، وبعد خمسة أيام ألقى عمودًا طويلًا من الرماد والدخان ، وتدفقات الحمم البركانية الحمراء الداكنة ، متناثرة من فوهة البركان ، تدفقت على المنحدرات ، وسمع قعقعة مهددة ، وارتعدت النوافذ في منازل نابولي. طارت شائعات عن ثوران البركان على الفور إلى روما ، كل من هرع إلى نابولي - لإلقاء نظرة على المشهد الغريب. حصل كارل ، بدون صعوبة ، على مقعد في العربة ، حيث كان بجانبه خمسة ركاب آخرين ، وكان يمكن أن يعتبر نفسه محظوظًا. لكن بينما قطعت العربة مسافة 240 كيلومترًا من روما إلى نابولي ، توقف فيزوف عن التدخين ونام ... هذه الحقيقة أزعجت الفنان كثيرًا ، لأنه كان بإمكانه أن يشهد كارثة مماثلة ، يرى رعب ووحشية فيزوف الغاضب به. بأم العين.

العمل والانتصار

لذلك ، بعد اتخاذ قرار بشأن المؤامرة ، بدأ Bryullov الدقيق في جمع المواد التاريخية. سعياً وراء تحقيق أكبر قدر من الموثوقية للصورة ، درس بريولوف مواد التنقيب والوثائق التاريخية. وقال إن كل الأشياء التي صورها مأخوذة من المتحف ، وأنه يتابع علماء الآثار - "الأثريون الحاليون" ، وأنه حتى السكتة الدماغية الأخيرة كان حريصًا على أن يكون "أقرب إلى صحة الحادث".

بقايا اهل مدينة بومبي ايامنا.

كما أظهر مشهد الحركة على القماش بدقة تامة: "لقد أخذت كل هذا المشهد من الحياة ، دون أن أتراجع على الإطلاق ودون إضافة" ؛ في المكان الذي ظهر في الصورة ، خلال الحفريات ، تم العثور على أساور وخواتم وأقراط وقلائد وبقايا متفحمة لعربة. لكن فكرة الصورة أعلى بكثير وأعمق بكثير من الرغبة في إعادة بناء حدث وقع قبل سبعة عشر قرنًا ونصف القرن. خطوات قبر سكوروس ، الهيكل العظمي لأم وبنات عانقت بعضهن البعض قبل وفاتهن ، عجلة عربة محترقة ، كرسي ، إناء ، مصباح ، سوار - كل هذا كان حد اليقين ...

بمجرد اكتمال اللوحة القماشية ، تعرضت ورشة كارل بريولوف الرومانية لحصار حقيقي. "... عشت لحظات رائعة أثناء رسم هذه الصورة! والآن أرى الرجل العجوز الجليل كاموتشيني يقف أمامها. بعد بضعة أيام ، بعد أن توافد كل من روما لرؤية صورتي ، جاء إلى الاستوديو الخاص بي في فيا سان كلوديو ، وبعد الوقوف لعدة دقائق أمام الصورة ، عانقني وقال: "احتضني ، يا عملاق!"

عُرضت اللوحة في روما ، ثم في ميلانو ، ويرتجف الإيطاليون المتحمسون في كل مكان أمام "تشارلز العظيم".

أصبح اسم كارل بريولوف معروفًا على الفور في جميع أنحاء شبه الجزيرة الإيطالية - من طرف إلى آخر. عند الاجتماع في الشوارع ، نزع الجميع قبعته له ؛ عندما ظهر في المسارح وقف الجميع. عند باب المنزل الذي يعيش فيه ، أو المطعم الذي يتناول فيه العشاء ، كان هناك دائمًا الكثير من الناس مجتمعين لتحيته.

كانت الصحف والمجلات الإيطالية تمجد كارل بريولوف باعتباره عبقريًا ، مساويًا لأعظم الرسامين في كل العصور ، وغناه الشعراء في شعر ، وكُتبت أطروحات كاملة عن لوحته الجديدة. منذ عصر النهضة ، لم يكن أي فنان في إيطاليا موضع عبادة عالمية مثل كارل بريولوف.

بريولوف كارل بافلوفيتش ، 1836 - فاسيلي تروبينين

قدمت لوحة "اليوم الأخير من بومبي" أوروبا إلى الفرشاة الروسية الجبارة والطبيعة الروسية القادرة على الوصول إلى ارتفاعات لا يمكن بلوغها تقريبًا في كل مجال من مجالات الفن.

من الصعب تخيل الحماس والحماس الوطني اللذين استقبلت بهما الصورة في سانت بطرسبرغ: بفضل بريولوف ، لم تعد اللوحة الروسية تلميذًا مجتهدًا للإيطاليين العظام وخلقت عملاً أسعد أوروبا!

تبرع المحسن ديميدوف باللوحة إلى نيكولاس الأول ، الذي وضعها لفترة وجيزة في متحف هيرميتاج الإمبراطوري ، ثم تبرع بها لأكاديمية الفنون. وفقًا لمذكرات أحد المعاصرين ، "اقتحمت حشود الزوار ، كما يمكن القول ، قاعات الأكاديمية لإلقاء نظرة على بومبي". تحدثوا عن التحفة الفنية في الصالونات ، وتبادلوا الآراء في المراسلات الخاصة ، وسجلوا ملاحظات في اليوميات. تم إنشاء اللقب الفخري "شارلمان" لبريولوف.

أعجب بالصورة ، كتب بوشكين سطراً من ستة أسطر:

فتح فيسوفيوس زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض تقلق - من أعمدة مذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
تحت المطر الحجري ، تحت الرماد الملتهب ،
الحشود ، كبارا وصغارا ، نفدت من المدينة.

كرس غوغول مقالًا عميقًا بشكل ملحوظ لـ The Last Day of Pompeii ، وأعرب الشاعر يفغيني باراتينسكي عن الابتهاج العام في ارتجالية معروفة:

"لقد جلبت جوائز سلمية
معكم في الظل الأبوي ،
وأصبح "اليوم الأخير من بومبي"
للفرشاة الروسية ، اليوم الأول!

حقائق وأسرار وألغاز لوحة "آخر يوم لبومبي"

مكان الرسم

تم اكتشاف بومبي في عام 1748. منذ ذلك الحين ، شهرًا بعد شهر ، فتحت الحفريات المستمرة باستمرار المدينة. ترك بومبي علامة لا تمحى على روح كارل بريولوف خلال زيارته الأولى للمدينة عام 1827.

"جعلني مشهد هذه الأطلال قسريًا أعود إلى وقت كانت فيه هذه الجدران لا تزال مأهولة بالسكان ... لا يمكنك المرور عبر هذه الأنقاض دون الشعور بشعور جديد تمامًا في نفسك يجعلك تنسى كل شيء ، باستثناء الحادث المروع بهذا مدينة."

قال بريولوف في إحدى رسائله: "لقد أخذت هذا المشهد كله من الطبيعة ، دون التراجع على الإطلاق ودون إضافة ، واقفًا وظهري إلى بوابات المدينة من أجل رؤية جزء من فيزوف باعتباره السبب الرئيسي".

"شارع المقابر" بومبي

نحن نتحدث عن بوابات بومبي الخارقة (بورتو دي إركولانو) ، والتي خلفها بالفعل خارج المدينة ، بدأ "شارع المقابر" (Via dei Sepolcri) - مقبرة بها مقابر ومعابد رائعة. كان هذا الجزء من بومبي في عشرينيات القرن التاسع عشر. تم مسحه جيدًا بالفعل ، مما سمح للرسام بإعادة بناء العمارة على القماش بأقصى قدر من الدقة.

وهنا هو المكان نفسه الذي تمت مقارنته تمامًا بلوحة كارل بريولوف.

صورة

تفاصيل اللوحة

إعادة تكوين صورة الثوران ، تبع Bryullov الرسائل الشهيرة من Pliny the Younger إلى Tacitus.

نجا بليني الصغير من ثوران البركان في ميناء ميسينو ، شمال بومبي ، ووصف بالتفصيل ما رآه: منازل بدت وكأنها انتقلت من أماكنها ، وانتشرت ألسنة اللهب على نطاق واسع على طول مخروط البركان ، وقطع الخفاف الساخنة تتساقط من السماء ، الأمطار الغزيرة من الرماد ، الظلام الأسود الذي لا يمكن اختراقه ، المتعرج الناري ، على غرار البرق العملاق ... وكل هذا Bryullov انتقل إلى قماش.

علماء الزلازل مندهشون من كيفية تصويره للزلزال بشكل مقنع: بالنظر إلى المنازل المنهارة ، يمكنك تحديد اتجاه وقوة الزلزال (8 نقاط). لاحظ علماء البراكين أن ثوران بركان فيزوف تمت كتابته بكل دقة ممكنة في ذلك الوقت. يقول المؤرخون إن لوحة بريولوف يمكن استخدامها لدراسة الثقافة الرومانية القديمة.

لم يتم اختراع طريقة استعادة أوضاع الموتى عن طريق سكب الجبس في الفراغات المتكونة من الجثث إلا في عام 1870 ، ولكن حتى أثناء إنشاء الصورة ، فإن الهياكل العظمية الموجودة في الرماد المتحجر تشهد على آخر تشنجات وإيماءات الضحايا.

أم تعانق ابنتين ؛ شابة سُحقت حتى الموت عندما سقطت من عربة اصطدمت بالحصى وخرجت من الرصيف بسبب زلزال ؛ الناس على درجات قبر Skaurus ، يحمون رؤوسهم من الصخور بالبراز والأطباق - كل هذا ليس من نسج خيال الرسام ، ولكنه واقع أعيد إنشاؤه من الناحية الفنية.

صورة ذاتية في الرسم

على القماش ، نرى شخصيات تتمتع بملامح شخصية للمؤلف نفسه وحبيبته الكونتيسة يوليا سامويلوفا. صور بريولوف نفسه على أنه فنان يحمل علبة من الفرش والدهانات على رأسه.

صورة شخصية ، وكذلك فتاة تحمل وعاء على رأسها - جوليا

يتم التعرف على السمات الجميلة لجوليا أربع مرات في الصورة: أم تعانق بناتها ، وامرأة تمسك طفلها بصدرها ، وفتاة تحمل إناءً على رأسها ، ورجل بومبي نبيل سقط من عربة مكسورة.

تُعد الصورة الشخصية والصور الشخصية لصديقته "تأثير حضور" واعي ، مما يجعل المشاهد يبدو وكأنه مشارك في ما يحدث.

"مجرد صورة"

من المعروف أنه من بين طلاب Karl Bryullov ، كانت لوحة "The Last Day of Pompeii" تحمل اسمًا بسيطًا إلى حد ما - ببساطة "صورة". هذا يعني أنه بالنسبة لجميع التلاميذ ، كانت هذه اللوحة مجرد صورة بحرف كبير ، صورة للصور. يمكن إعطاء مثال: بما أن الكتاب المقدس هو كتاب جميع الكتب ، يبدو أن كلمة الكتاب المقدس تعني كلمة كتاب.

والتر سكوت: "هذه ملحمة!"

ظهر والتر سكوت في روما ، التي كانت شهرتها عظيمة لدرجة أنه بدا أحيانًا وكأنه مخلوق أسطوري. كان الروائي طويل القامة وله بنية قوية. يبدو أن وجهه الفلاحي المكسو الخدود بشعر أشقر متفرق على جبهته كان مثالًا للصحة ، لكن الجميع عرف أن السير والتر سكوت لم يتعاف أبدًا من السكتة الدماغية وجاء إلى إيطاليا بناءً على نصيحة الأطباء. رجل رصين ، لقد فهم أن الأيام كانت معدودة ، وقضى وقتًا فقط في ما يعتبره مهمًا بشكل خاص. في روما ، طلب أن يتم نقله إلى قلعة قديمة واحدة فقط ، والتي كان بحاجة إليها لسبب ما ، إلى ثورفالدسن وبريولوف. جلس والتر سكوت أمام الصورة لعدة ساعات ، بلا حراك تقريبًا ، كان صامتًا لفترة طويلة ، ولم يعد بريولوف يسمع صوته ، وأخذ فرشاة حتى لا يضيع الوقت ، وبدأ في لمس اللوحة القماشية هنا و هناك. أخيرًا ، نهض والتر سكوت ، رابضًا قليلاً على ساقه اليمنى ، وصعد إلى بريولوف ، وأمسك يديه في راحة يده الضخمة وضغطهما بإحكام:

كنت أتوقع رؤية رواية تاريخية. لكنك خلقت أكثر من ذلك بكثير. هذه ملحمة ...

قصة الكتاب المقدس

غالبًا ما تم تصوير المشاهد المأساوية في مظاهر مختلفة من الفن الكلاسيكي. على سبيل المثال ، تدمير سدوم أو الإعدام المصري. ولكن في مثل هذه القصص التوراتية ، كان يُلمح إلى أن الإعدام يأتي من أعلى ، وهنا يمكن للمرء أن يرى تجليًا لعناية الله. كما لو أن التاريخ الكتابي لا يعرف مصيرًا لا معنى له ، بل يعرف فقط غضب الله. في لوحات كارل بريولوف ، كان الناس تحت رحمة عنصر طبيعي أعمى ، صخرة. لا يمكن أن يكون هناك أي منطق حول الذنب والعقاب هنا.. في الصورة لن تتمكن من العثور على الشخصية الرئيسية. إنه ليس هناك. أمامنا يظهر فقط الحشد ، الناس الذين استولوا عليهم بالخوف.

يمكن أن يستند تصور بومبي كمدينة شريرة غارقة في الخطايا ، وتدميرها كعقاب إلهي إلى بعض الاكتشافات التي ظهرت نتيجة الحفريات - هذه اللوحات الجدارية المثيرة في المنازل الرومانية القديمة ، وكذلك المنحوتات المماثلة ، والتمائم قضيبي والمعلقات وهلم جرا. تسبب نشر هذه المصنوعات اليدوية في Antichita di Ercolano ، التي نشرتها الأكاديمية الإيطالية وأعيد نشرها في بلدان أخرى بين عامي 1771 و 1780 ، في رد فعل للصدمة الثقافية - على خلفية افتراض وينكلمان "البساطة النبيلة والعظمة الهادئة" القديمة. فن. هذا هو السبب في أن الجمهور في أوائل القرن التاسع عشر قد ربط بين اندلاع بركان فيزوف والدينونة الكتابية التي وقعت على مدينتي سدوم وعمورة الشريرتين.

حسابات دقيقة

ثوران بركان فيزوف

بعد أن قرر رسم لوحة قماشية كبيرة ، اختار K. Bryullov إحدى أصعب الطرق في بنائه التركيبي ، وهي الظل الخفيف والمكاني. تطلب هذا من الفنان أن يحسب بدقة تأثير اللوحة عن بعد وأن يحدد حسابيًا وقوع الضوء. أيضًا ، لخلق انطباع عن الفضاء السحيق ، كان عليه أن يولي اهتمامًا جادًا للمنظور الجوي.

مشتعلة وبعيدة فيزوف ، تتدفق من أحشاءها أنهار من الحمم النارية في كل الاتجاهات. الضوء المنبعث منها قوي جدًا لدرجة أن المباني الأقرب إلى البركان تبدو وكأنها مشتعلة. أشارت إحدى الصحف الفرنسية إلى هذا التأثير التصويري الذي أراد الفنان تحقيقه ، وأشارت: "فنان عادي ، بالطبع ، لن يفشل في استغلال ثوران بركان فيزوف لإلقاء الضوء على صورته ؛ لكن السيد Bryullov أهمل هذا العلاج. ألهمته العبقرية بفكرة جريئة ، سعيدة بقدر ما كانت لا تضاهى: لإلقاء الضوء على الجزء الأمامي من الصورة بالكامل بتألق سريع ودقيق ومضارب للبياض من خلال قطع سحابة الرماد الكثيفة التي تحيط بالمدينة ، بينما الضوء من الثوران ، بصعوبة اختراق الظلام العميق ، يلقي في الخلفية ظل ضارب إلى الحمرة.

في الحد

كتب في مثل هذا الحد من التوتر الروحي أنه حدث أنه تم أخذه حرفيًا من الاستوديو بين ذراعيه. ومع ذلك ، حتى صحته المهتزة لا توقف عمله.

المتزوجون حديثا

المتزوجون حديثا

وفقًا للتقاليد الرومانية القديمة ، تم تزيين رؤوس العروسين بأكاليل من الزهور. سقط فلامي من رأس الفتاة - الغطاء التقليدي للعروس الرومانية القديمة من قماش رقيق أصفر برتقالي.

سقوط روما

في وسط الصورة ، ترقد امرأة شابة على الرصيف ، وتناثر مجوهراتها غير الضرورية على الحجارة. بجانبها طفل صغير يبكي من الخوف. امرأة جميلة وجميلة ، يبدو أن الجمال الكلاسيكي للستائر والذهب يرمز إلى الثقافة الراقية لروما القديمة ، التي تحتضر أمام أعيننا. الفنان لا يعمل فقط كفنان ، خبير في التكوين واللون ، ولكن أيضًا كفيلسوف ، يتحدث في صور مرئية عن موت ثقافة عظيمة.

امرأة مع بنات

وفقًا لبريولوف ، رأى هياكل عظمية لأنثى وطفلين مغطاة في هذه المواقع بالرماد البركاني أثناء الحفريات. يمكن للفنان أن يربط بين أم وابنتين مع يوليا سامويلوفا ، التي لم تنجب أطفالها ، وقد قامت بتربية فتاتين من أقارب الأصدقاء. بالمناسبة ، كتب والد أصغرهم ، الملحن جيوفاني باتشيني ، أوبرا The Last Day of Pompeii في عام 1825 ، وأصبح الإنتاج العصري أحد مصادر إلهام Bryullov.

كاهن مسيحي

في القرن الأول للمسيحية ، كان من الممكن أن يكون وزير الدين الجديد موجودًا في بومبي ؛ في الصورة يمكن التعرف عليه بسهولة من خلال الصليب والأواني الليتورجية - المبخرة والكأس - ولفيفة بها نص مقدس. لم يتم تأكيد ارتداء الصلبان الصدرية والصدرية في القرن الأول من الناحية الأثرية. استقبال الفنان المذهل هو الشخصية الشجاعة لكاهن مسيحي لا يعرف الشكوك والخوف ، وهو يعارض فرار كاهن وثني خوفًا في أعماق اللوحة.

كاهن

تتم الإشارة إلى حالة الشخصية بواسطة أشياء عبادة في يديه وعصابة رأس - infula. انتقده معاصرو بريولوف لعدم إبراز معارضة المسيحية للوثنية ، لكن الفنان لم يكن لديه مثل هذا الهدف.

على عكس الشرائع

كتب بريولوف كل شيء خاطئًا تقريبًا. كل فنان عظيم يكسر القواعد الحالية. في تلك الأيام ، حاولوا تقليد إبداعات السادة القدامى ، الذين عرفوا كيفية إظهار الجمال المثالي للشخص. إنها تسمى "الكلاسيكسية". لذلك ، ليس لدى Bryullov وجوه مشوهة أو سحق أو ارتباك. ليس لديها نفس الحشد كما هو الحال في الشارع. لا يوجد شيء عشوائي هنا ، والشخصيات مقسمة إلى مجموعات بحيث يمكن اعتبار الجميع. وإليك المثير للاهتمام - الوجوه في الصورة متشابهة ، لكن الوضعيات مختلفة. الشيء الرئيسي بالنسبة لبريولوف ، وكذلك للنحاتين القدامى ، هو نقل شعور الإنسان بالحركة. هذا الفن الصعب يسمى "البلاستيك". لم يرغب بريولوف في تشويه وجوه الناس ، وأجسادهم بلا جروح ولا وسخ. مثل هذا الأسلوب في الفن يسمى "CONVENTION": الفنان يرفض المصداقية الخارجية باسم هدف نبيل: الإنسان هو أجمل مخلوق على وجه الأرض.

بوشكين وبريولوف

كان الحدث الرائع في حياة الفنان هو لقاءه وصداقته مع بوشكين. ضربوها على الفور ووقعوا في حب بعضهم البعض. في رسالة إلى زوجته بتاريخ 4 مايو 1836 ، كتب الشاعر:

"... أريد حقًا إحضار بريولوف إلى سانت بطرسبرغ. وهو فنان حقيقي ، زميل طيب ، ومستعد لأي شيء. هنا ملأه بيروفسكي ، ونقله إلى مكانه ، وحبسه وأجبره على العمل. هرب بريولوف منه بالقوة.

"بريولوف الآن مني. يذهب إلى سان بطرسبرج على مضض خوفا من المناخ والأسر. أحاول مواساته وأشجعه ؛ في هذه الأثناء ، تتعافى روحي بمجرد أن أتذكر أنني صحفي.

كان أقل من شهر قد مر من اليوم الذي أرسل فيه بوشكين خطابًا حول رحيل بريولوف إلى سانت بطرسبرغ ، عندما أقيم في 11 يونيو 1836 مأدبة عشاء على شرف الرسام الشهير في مبنى أكاديمية الفنون. ربما لم يكن الأمر يستحق الاحتفال بهذا التاريخ غير الملحوظ ، 11 يونيو! لكن الحقيقة هي ، بمصادفة غريبة ، أنه في 11 حزيران (يونيو) ، بعد أربعة عشر عامًا ، سيأتي بريولوف ، في جوهره ، ليموت في روما ... مريضًا ، وكبيرًا في السن.

انتصار روسيا

كارل بافلوفيتش بريولوف. الفنان Zavyalov F.S.

في معرض اللوفر عام 1834 ، حيث عُرضت "آخر يوم لبومبي" ، بجانب لوحة بريولوف ، عُلقت لوحات إنجرس وديلاكروا ، أتباع "الجمال القديم سيء السمعة". وبخ النقاد بالإجماع بريولوف. بالنسبة للبعض ، تأخرت رسوماته عشرين عامًا ، ووجد آخرون فيها جرأة مفرطة من الخيال ، مما أدى إلى تدمير وحدة الأسلوب. لكن كان هناك آخرون - المتفرجون: احتشد الباريسيون لساعات أمام "آخر يوم في بومبي" وأبدوا إعجابهم بالإجماع مثل الرومان. حالة نادرة - فاز الرأي العام بأحكام "نقاد المذكرة" (كما أطلقت عليهم الصحف والمجلات): لم تجرؤ هيئة المحلفين على إرضاء "المذكرة" - حصل بريولوف على ميدالية ذهبية من الفئة الأولى. انتصرت روسيا.

"أستاذ خارج الخط"

طلب مجلس الأكاديمية ، مشيرًا إلى أن لوحة بريولوف بلا شك أعظم المزايا ، مما يجعلها من بين أكثر الإبداعات الفنية غرابة في أوروبا في الوقت الحاضر ، طلب الإذن من جلالة الملك لترقية الرسام اللامع إلى درجة أستاذ. بعد شهرين ، أبلغ وزير البلاط الإمبراطوري رئيس الأكاديمية أن الملك لم يأذن به وأمر باتباع الميثاق. في الوقت نفسه ، ورغبًا في التعبير عن علامة جديدة على الاهتمام الرحيم بمواهب هذا الفنان ، منح جلالة الملك بريولوف فارسًا من وسام القديس. آنا الدرجة الثالثة.

أبعاد القماش

وصف لوحة بريولوف "آخر يوم لبومبي"

إحدى لوحات بريولوف الشهيرة ، بدأ رسمها عام 1830 وانتهى عام 1833.
تُظهر هذه الصورة بركان فيزوف ، أو بالأحرى ثورانه في مدينة بومبي.
يصف بريولوف أحداث عام 79 بعد الميلاد.
لإنشاء تحفته ، كان عليه زيارة الحفريات في المدينة المنهارة.
الأشياء التي رسمها الفنان على قماشه ، يمكن أن يراها من خلال زيارة متحف نابولي.

تم رسم صورة الفنان بألوان زاهية.
وميض البرق يضرب الناس وينيرهم.
يمكن رؤية بركان يقذف حممًا في الخلفية.
إنها الألوان الحمراء الزاهية التي تصور البركان وسحابة الدخان السوداء التي تعطي الصورة مظهرًا مخيفًا.

في رأيي ، صور الفنانة مأساة وموت الشعب.
يمكن رؤية الكثير من المعاناة والخوف في عيون الناس.
ينظر البعض إلى السماء وكأنهم يستجدون الرحمة.
أم تعانق أطفالها ، وتغطيتهم من وميض البرق ، رجلان يحملان رجلاً عجوزًا على أكتافهما ، ويقنع شاب المرأة بالوقوف والركض بحثًا عن ملجأ.
تأثرت بشكل خاص المرأة المتوفاة ، التي صورت في وسط الصورة ، حيث يحاول الطفل الوصول إلى جسدها الذي لا حياة له.
ولا يمكن لأي شخص سوى الأشخاص أنفسهم أن يساعدوا أنفسهم ، فقط يمكنهم الركض في اتجاه غير مفهوم من حرق تدفقات الحمم البركانية.

في رأيي ، يظهر لنا "اليوم الأخير من بومبي" الجمال الروحي للشخص الذي يعارض الطبيعة.
إنه يظهر أنه مهما حدث ، يظل الشخص إنسانًا يتمتع بالروح والتفاهم والرحمة.
عندما تنظر إلى الصورة ، يبدو أن الناس سيعودون للحياة الآن ، وسنسمع مناشداتهم للمساعدة ، وصرخات الجرحى وآهات الموتى.
تترك الصورة انطباعًا لا يمحى وتجعلك تفكر في أشياء جادة ، قد أسيء إلى أقاربهم مرة واحدة بكلمة أو فعل.